La France de Raymond Depardon

Il y a cinquante ans, le jeune Raymond Depardon, fils de paysans, montait Paris. Trsvite, il arpente le monde pour couvrir, en tant que photo-reporter puis cinaste, nombre de faits dactualit sur des lieux sensibles. Le jeune chasseur de scoops des premires annes cde progressivement le pas au grand reporter en perptuel dialogue entre sa vie et son uvre, photographique comme cinmatographique, soucieux de donner un sens plus juste aux vnements de notre socit. Il se rvle particulirement sensible aux mouvements silencieux du monde, ceux qui ne dfraient pas la chronique. Dix ans de travail dapproche des paysans de moyenne montagne ont affirm son dsir de photographier le territoire franais mconnu. Dans ses films rcents qui peuvent prendre la forme dinstallations dans des muses, La Vie moderne (long mtrage) et Donner la parole (installation la Fondation Cartier pour lart contemporain), ilpose des questions simples: Parlez-nous de votre vie ici, de votre terre natale, de votre communaut, de votre langue ceux qui sont attachs leur terre, et dont le mode de vie ne sera bientt plus compatible avec le cours du monde moderne. Raymond Depardon observe son pays depuis longtemps, touch personnellement par les grandes mutations rurales et urbanistiques de la deuxime moiti du xxesicle et, fort deses reportages sur le territoire franais (pour la Mission photographique de la DATAR, puis lObservatoire photographique du paysage), dcide en 2004 de raliser une dmarche folle etpersonnelle (photographier, seul, la chambre 20 25), [] la France des sousprfectures. [] Javais fui cette France-l qui ma vu natre, je me devais bien de lui consacrer du temps pour essayer de la comprendre, [] essayer de dgager une unit: celle de notre histoire quotidienne commune*. La dmarche est urgente, politique:
Ce quil faut, cest montrer. tre un passeur.
Raymond Depardon in Catalogue de lexposition Terrenatale, Actes Sud/Fondation Cartier, 2009.

Raymond Depardon/ MagnumPhotos

Si je pars du voyage, cest bien pour avancer vers la prsence de lhomme qui, par son intervention au fur et mesure delhistoire, a modifi leterritoire. En ce dbut de troisime millnaire, cest un tat des lieux, une bonne occasion darrter des photographies.*
*Toutes les citations comportant un astrisquesont issues du catalogue La France de Raymond Depardon (prambule), Paris, Le Seuil, septembre2010.

Du spectacle du monde ltude des fonctionnements de la socit

Je fais des photos que tout le monde pourrait faire, mais que personne ne fait.
Raymond Depardon.

premire vue, les photographies de Raymond Depardon sont simples, et combien droutantes. Nous pensons que nous pourrions en faire autant, comme on la si souvent entendu propos des peintures et dessins de Picasso. Et pourtant elles ralisent une sorte de procs de notre modernit: sous cette corce de banalit vide, elles sont toutes habites par une interrogation grave.

Trois tapes dun parcours N le 6 juillet 1942 Villefranche-sur-Sane dans une famille dagriculteurs, Raymond Depardon faittrsjeune ses premires photographies dans la ferme de ses parents et commence sa carrire dereporter-photographe Paris ds 1958, couvrant les faits divers ou pistant les vedettes la mode.

Agence Dalmas, 1960-1966: reportagephotographique

Agence Gamma, 1967-1979: reportagedauteur

Cooprative Magnum, 1979 ce jour: photographie dauteur

La photo me permettait davoir une vie excitante. Nous tions des requins, on faisait des coups pas permis! Je partais tous frais pays aux quatre coins du monde et je multipliais les couvertures de magazines. Jachetais des fringues, je portais le costume-cravate et je frquentais les vedettes!
Raymond Depardon, 1988, in Michel Guerrin,Raymond Depardon, Photopoche, Nathan, 1999.

Libert et autonomie des photographes par la matrise des droits dauteur et le choix des reportages: de photojournalisme, le travail sur lactualit a acquis un statut de reportage dauteur, dans ce style trs novateur qui a fait pendant un temps de Paris la capitale mondiale du reportage photographique. Grand reporter, il relaie de nombreux vnements politiques et conflits (Tchad, Chili). Il ralise en 1969 son premier court mtrage documentaire en Tchcoslovaquie et mne ds lors sans discontinuer une double carrire de photographe et de cinaste, reconnue tant en France qu linternational. Suivant un parcours cohrent il sest loign du photojournalisme traditionnel au fur et mesure quil doutait de la qualit informative des images rapportes du monde et de leur positionnement ambigu, entre voyeurisme et ncessaire tmoignage, ainsi que de lacontinuelle qute de limage spectaculaire.
Michel Guerrin, Raymond Depardon, Photopoche, Nathan, 1999).

Il continue les grands reportages (Liban, Afghanistan), en courant pour illustrer linformation, la recherche dimages pour plaire, mais son livre Notes (1979) marque un tournant dans sa carrire et dans lhistoire du photojournalisme: Raymond Depardon y combine linformation et lautobiographie. Durant lt 1981, prolongeant sa rflexion sur la signification de limage de presse, ilralise, la demande de Christian Caujolle, une chronique new-yorkaise pour Libration. Lide tait l: un photographe parle desesphotographies.
Raymond Depardon, La Solitude heureuse duvoyageur, Points, Seuil, 2006.

Enchanant les faits divers etles reportages ltranger, il dcroche sa premire grande publication avec un reportage sur lexpdition SOS Sahara en Algrie. Le manque dautonomie dans le choix des sujets et le manque de reconnaissance des jeunes photographes lamnent inventer avec ses compagnons une approche indite du mtier, en fondant en 1967 lagence Gamma, qui rassemble des photographes indpendants.

Raymond Depardon disait lui-mme quil tait un gosse, soi-disant reporter, qui voulait changer le monde sous prtexte detmoigner. Lobjectivit du photographe nest-elle pas assujettie une culture ambiante, na-t-elle pas pour inconvnient de nous encourager cesser de douter, de renoncer enquter par nous-mmes?

Son uvre photographique rcompense en 1991 par le Grand Prix National de la Photographie , est rgulirement expose en France et ltranger, et publie dans autant douvrages o il associe textes et photographies selon une dmarche dauteur. Depuis 1981, il ralise de nombreux films documentaires ou de fiction sur des chroniques du quotidien: hpital psychiatrique, commissariat, bureau dun substitut du procureur, salle daudience, mais aussi la fort au Brsil, le dsert, les grandes villes du monde, les paysages ruraux. Ses derniers travaux, dune humanit et dune actualit stupfiantes, ont t couronns de prix: le film La Vie moderne, 2008 (hommage du jury Cannes pour la slection Un certain regard), lexposition Terre natale, ailleurs commence ici la Fondation Cartier en 2009 (prix Nomads); ilreoit en 2009 le International Plante Albert Kahn pour lensemble de son travail.

Magnum Photos Magnum Photos est une cooprative internationale (Paris, New York, Londres, Tokyo) fonde en 1947 par H. Cartier-Bresson, R.Capa, G.Rodger et D. Seymour. Elle compte aujourdhui 60 photographes bnficiant dune totale indpendance et de tous les attributs du statut dauteur: choix et dure des reportages, slection des photographies, proprit des ngatifs, matrise du copyright et contrle de la diffusion. Prsents sur tous les continents, leurs regards se portent sur les pisodes marquants de notre poque, la vie quotidienne et les personnalits du monde artistique. Tmoins et artistes, ils transcendant les clivages et les codes propres aux mondes de la presse et de lart contemporain et leurs icnes, fragments de notre mmoire collective, sont diffuses dans la presse internationale.
Source: Magnum Photos Paris.

Il rompt avec le spectacle de lactualit et de ses acteurs clbres pour rvler lasocit, interroger la dmocratie. [] En sloignant de lactualit, il devient lun des photographes les plus politiques, la manire dun sociologue ou dun philosophe.
Franois Hbel, directeur des Rencontres dArles, catalogue Rencontres dArles, Arles, Actes Sud, 2006.

La mission France: un processus de maturation

Photographier la France apparat Raymond Depardon comme un dfi urgent. Il ma fallu faire un grand dtour avant denfin voir toutes les photographies quil y avait faire ici, dans la ferme [] de mon adolescence. []. Jai prfr faire le tour du monde. Et quand jai pris conscience dela valeur de cette ferme, tout avait disparu []. Jene veux pas faire un loge de la nostalgie, mais simplement rflchir sur le temps qui est un lment important dans le travail du photographe.
Raymond Depardon, La Ferme du Garet, ditionsCarr, France, 1997.

Les matres et le style documentaire La distance de Walker Evans et lengagement politique de Paul Strand sont ncessaires toute photographie.* En 1981, Raymond Depardon dcouvre New York lcole amricaine de photographie documentaire, en particulier la campagne photographique de la FSA (Farm Security Administration, 1935-1942), entreprise sous le gouvernement Roosevelt afin de faire connatre au Congrs et au grand public les problmes dune paysannerie svrement touche par la crise, sujet loin des scoops que Raymond Depardon avait coutume de couvrir et quil ne pensait sans doute pas digne dtre photographi

Ceque Raymond Depardon dit de la ferme deses parents pourrait sappliquer ce dfi dephotographier le territoire franais.

Le style documentaire recherche avant tout la transparence absolue dans le rendu objectif du monde et la beaut profonde des choses telles quelles sont selon le credo clbre deWalter Evans (1903-1975). La simplicit des photographies de mtayers endetts dEvans et ce dtachement du regard touchent Raymond Depardon, tout comme le reportage La France de profil que Paul Strand a ralis en sillonnant lentement le pays, loin des clichs touristiques,sur une route sinueuse, capricieuse, une route pas presse [] qui na dautre but que la prise au pige du maximum dhumanit [] et donne la parole ceux qui ne lont jamais. Claude Roy, in LaFrance de profil, Claude Roy et Paul Strand, Lausanne, d. Clairefontaine, 1952.

Boulangerie, 48 rue Descartes Eugne Atget, 1910, Bibliothque nationale deFrance Cest avec une forme dambition documentaire quEugne Atget parcourt Paris et ses environs avec sachambre 18 24.

Elevated R.R.N.Y. August Loeffer, 1890-1900 Bibliothque nationale de France Aux antipodes du style documentaire, cette vue typique de la Nouvelle Vision moderniste o la photographie, produit de lge industriel, exalte la modernit en marche, raffolant de la dynamique des points de fuite amplifie ici par la structure mtallique de cette voie surleve.

Un hommage Walker Evans Cette devanture de boucherie est un hommage Evans qui, ds 1930, sintresse auxvitrines quifont partie de ce quil nomme les arrangements inconscients. Walker Evansdcouvre Eugne Atget et se dtourne des formules modernistes europennes pour ce qui deviendra le style documentaire. Limage est dj faite []elle tend transformer larrangement en composition plane, puisque, prise danslaplat du mur, elle interdit les points de vue latraux ou priphriques au profit du point de vue frontal. [] Avec cette vue frontale et intgrale, le photographe rduit son intervention compositionnelle presque rien. (Olivier Lugon, Le Style documentaire dAugust Sander Walker Evans, 1920-1945, Macula, 2001). lexemple dAtget, Walker Evans cre des documents sur les hommes et leurs objets de civilisation[] comme autant dindices temporels, de monuments prcaires dignes de figurer dans lhritage patrimonial; ilsauvegarde une culture vernaculaire parfois dsute, menace par linvitable croissance industrielle. Lestyle dEvans est fait dune qute de rigueur informative, une exigence de lil trouver devant lui ce qui rsume un tat desprit, un air du temps. (Robert Delpire et Michel Frizot, Histoire de voir, de linstant limaginaire, Photopoche, Nathan, 2001).

La France de Raymond Depardon Raymond Depardon/Magnum Photos/CNAP

Le rve des Franais La maison individuelle, mangeuse despace, reine de lindividualisme, vhicule tout un imaginaire voqu par Gaston Bachelard: Lamaison est notre coin du monde. Elle est [] notre premier univers. (La Potique de lespace, PUF, 1957). Vue inspire de la frontalit chre Walker Evans, avec une fantaisie dont Raymond Depardon samuse: Je me dis: Tiens, je vais me mettre de face, en hommage Walker Evans. Ce qui me fait sourire sur le moment, mais je ny arrive pas! Parce quil y a un rondpoint, [] parce que a penche et parce que nous sommes en France.* Et pas enAmrique! Coquette, individualiste et frontale, la maison perd paisseur et consistance, etsemble ne tenir qu un fil La France de Raymond Depardon Raymond Depardon/Magnum Photos/CNAP

Le territoire, sa perception, son amnagement

De retour en France avec une chambre, il se prcipite la ferme du Garet pour photographier son univers rural denfance. Il poursuit ce travail avec la Mission photographique de la DATAR et choisit comme thmatique: lespace de lexploitation agricole familiale. Il publiera La Ferme du Garet en 1995. loccasion dune commande dun magazine sur le thme de la France, ilralise une escapade qui lui donne cette ide folle, [] photographier la France, seul, sur une priode relativement courte.* Ilrunit le matriel ncessaire un vagabondage sur les routes au gr des saisons vers la France rurale, priurbaine, des petites villes et des villages, qui dbute en 2004. Les plages dsertes mennuyaient, le patrimoine classique aussi. Tout doucement, jallais vers lespace public, lespace vcu, leterritoire.* Dans la notion de territoire si lon omet lemonde animal , gographie et collectivit humaine cohabitent, gnralement dans un cadre juridique. Si loccupation humaine des lieux de la terre est reste relativement stable durant de nombreux sicles, elle sest acclre avec lavnement de lindustrialisation au xixesicle et le premier exode rural vers les villes, puis aprs la Deuxime Guerre mondiale lors des annes de reconstruction. la fin du xxesicle, la notion mme de paysage clate du fait du dveloppement de lurbanisation alli la dsindustrialisation, et les autorits publiques prouvent la ncessit de photographier le pays pour tenter de redfinir les territoires postindustriels.
La Mission photographique de la DATAR (Dlgation lamnagement du territoire et laction rgionale)

Cette mission entreprend alors entre 1984 et 1988 une campagne indite deprises de vue sur la France, sur les traces des reportages des Amricains du mouvement des New Topographics, Photographs of a Man-altered Lanscape, 1975 (Une exposition de photographies dun paysage altr par lhomme), dans un souci de prise de conscience du territoire: Amnager le territoire, matriser ses mutations, cest dabord apprendre le voir. Lil du photographe nous y aide. Jacques Sallois (DATAR), Paysages, photographies, travaux encours, 1984-1985, Hazan, Paris,1985.
LObservatoire photographique dupaysage(depuis 1989)

Magnum Photos

La chambre photographique La chambre technique de grand format (films de 9 12cm 20 25cm, ou 5060 cm), hritire des premiers appareils photographiques qui utilisaient des ngatifs sur plaques de verre, ne permet quune seule prise de vue (un film par prise de vue). Les ngatifs sur verre dautrefois sont remplacs par des plans films. Ce matriel lourd et encombrant induit une mthode fonde sur un temps long et une mise en scne: on pose avec pied et rideau, dans lesprit des grandes missions photographiques du sicle dernier et une esthtique spcifique: la qualit des dtails est fascinante. Raymond Depardon (photographi ci-dessus) a choisi la chambre, dans laligne dEugne Atget Paul Strand, pour rpondre son souci de rendu documentaire: Jai choisi dutiliser un grand format (20 25) qui a lavantage de tout placer sur un champ unique,

dgaliser les lumires, les ciels comme les ombres, les trottoirs, les toits, les champs, les maisons, les inscriptions, lesdtails que nous ne voyons plus.* Jean-Marc Bustamante a lui aussi choisi la chambre: Lorsquon regarde avec les yeux, on regarde une chose plutt quune autre. Ce qui est intressant avec la chambre [] cest quelle ne choisit pas, elle embrasse, elle cadre, et dans tout ce qui est dedans, si on lopre avec une certaine lumire ou profondeur de champ, il ny a plus de hirarchie dans les sujets et les lments qui constituent limage: ils sannulent. [] Lide utopique serait que ces images, ces tableaux, constitueraient le monde, un objet de pense qui reprsenterait lemonde dans son entier. Jean-Marc Bustamante, in Contacts, vol.2,collection dirige par Robert Delpire et William Klein, DVD, La Sept Vido, 2000.

Cet organisme a poursuivi ce travail en confrontant prises de vue rgulires et documents anciens afin dvaluer les changements sur le long terme. Les rsultats sont apparus troublants car les volutions de la nature se sont revles encore plus rapides que prvu. Les deux organismes considrent que lamnagement du territoire ne peut sepasser dune culture de paysage. Leffort pour faire connatre ces travaux par de nombreuses expositions a contribu sensibiliser le public une forme de patrimoine commun autour dupaysage, envue dune responsabilisation detous lesacteurs de la vie publique. De nos jours, les volutions, encore plus rapides et complexes, concernent lensemble de la plante. La crise de la localisation tait le thme de lexposition Terre natale, ailleurs commence ici, laquelle Raymond Depardon a particip avec Paul Virilio, en 2009, la Fondation Cartier pour lart contemporain.

Le territoire, sa perception, son amnagement

Les socits anciennes taient inscrites dans leur territoire, leur terre natale. Aujourdhui, elles drivent pour des raisons de dlocalisation de lemploi, pour des raisons de conflits [] et pour la grande question climatique. [] Un milliard de personnes qui bougent enun demi-sicle, a na jamais exist. Tout cela remet en cause quoi? La sdentarit, la cit, le fait dtre ici etpas ailleurs, le fait dtre stabilis dans une rgion, dans une nation.
Paul Virilio, introduction du livre Terre natale, ActesSud/ Fondation Cartier pour lart contemporain, 2009.

Devant ce paysage boulevers par la mobilit, les rseaux, lapluralit territoriale, ltalement urbain et la mondialisation, latche est complexe pour les dcideurs politiques. Urbanistes,gographes, paysagistes et sociologues observent le comportement des individus pour tenter dlaborer avec euxdes solutions sur une question majeure quiconcerne laviede la cit: Peut-on croire encore aux pouvoirs des territoires, de la commune lEurope, en passant par les intercommunalits, les dpartements, lesrgions, les tats, alors que les socits sen affranchissent dans lescomportements individuels comme dans les aspirations collectives?
MartinVanier, Le Pouvoir des territoires, Economica, 2010.

Lespace urbain tend se dissocier entre des mtropoles orientes vers une production mondialise et des espaces tourns vers les fonctions rsidentielles, domestiques ourcratives. Lavenir de la dmocratie urbaine se trouve subordonn la capacit darticuler ces deux figures, pourquelles se compltent sans se nuire.
Philippe Estbe, Gouverner la ville mobile, PUF, 2008.

son chelle, le travail de Raymond Depardon sinscrit danscette tude, dans la continuit de celui quil a ralis en1984 pour la Missionphotographique de la DATAR. tre un passeur Jtais trs sensibilis lamnagement du territoire, [] jtais encolre contre les grands travaux damnagement qui avaient dmantel la ferme de mon pre en lexpropriant pour faire passer lautoroute au milieu de ses terres, puis pour tablir une zone industrielle et enfin une zone commerciale sur le reste des terres cultivables. Je navais quune envie, ctait de rgler mes comptes avec ce dsastre.[]*

Il centro monumentale! La cit stabilisante, avec aucentre les btiments qui organisent la vie publique: lhtel de ville dont les colonnes et le fronton rappellent trs vaguement le modle du temple grec et lagora, laplace populaire, lieu de rencontres.

La France de Raymond Depardon Raymond Depardon/Magnum Photos/CNAP

Une relle preuve Raymond Depardon nous donne voir cequi est encore, ce qui fait partie de notre hritage commun, ce quoi nous tenons mais qui est dornavant en contradiction avec notre mode de vie. Et cest vrai quen faisant ce travail, il y a des moments o je me rends compte de tout ce que jai fui. Parce que cest dur de rester, de travailler. Dailleurs jerentre chez moi tous les quinze jours, je ne tiens pas plus longtemps. Non pas parce que les gens ne sont pas sympathiques, ni que les paysages ne sont pas beaux ou intressants. Non, parce que cest dur. Cest peut-tre plus dur qu ltranger: une fois je suis rest huit mois au Tchad. Je suis parfaitement capable de rester des mois et des mois ltranger, mais enFrance, a me saisit comme a: uncaf, un tabac par temps gris, un jour de pluie Montbard, cest dur.(Raymond Depardon, Ltre photographe Entretiens avec Christian Caujolle, ditions de lAube, 2007).

La France de Raymond Depardon Raymond Depardon/Magnum Photos/CNAP

La duret inhrente ce travail fait cho la colre que Raymond Depardon ressent depuis trente ans face lexpropriation de la ferme de son pre au profit damnagements routier, industriel et commercial sur les terres cultivables. Il sagit bien ici dun bilan sur laction des diffrentes politiques damnagement en France depuis le milieu des annes cinquante, ou de la difficult mener de telles politiques. Il semble que le regard singulier de Raymond Depardon port sur un quotidien peu mdiatis interroge notre mmoire collective avec gravit. Olivier Lugon voque, propos du mouvement La Nouvelle Objectivit desannes vingt (un mouvement proche du style documentaire dans sa qute de la transparence absolue, mais dont le rendu objectif du monde est moins lisible), une forme dtranget, dUnheimlichkeit, cette sorte de (sentiment) effrayant qui se rattache aux choses connues depuis longtemps, et de tout temps familires selon la dfinition de Sigmund Freud, et une prsence impitoyable [] dun monde dont lhomme serait chass selon H. Clurman, dans son livre Photographs by Paul Strand, 1929. (Olivier Lugon, Le Style documentaire dAugust Sander Walker Evans, 1920-1945, Macula, 2001.)

Le territoire, sa perception, son amnagement

Cette tranget semble habiter les photographies de Raymond Depardon; est-ce la peur de ses habitants den tre chasss? Ces vingt-cinq annes de campagnes photographiques sur le territoire ont-elles pu aboutir une rflexion sociale et politique, face au point de vue commercial? Bien quil ait parcouru les grandes villes dumonde, Raymond Depardon pense que ence dbut de xxie sicle, [] cest l (dans la France des sous-prfectures) que la France bouge, je lai vue nettement se transformer en quelques annes. Il existe une dtermination des populations vouloir vivre et habiter dans ces petites villes o il y a encore delaplace.* Pendant ce temps, le monde entier admire la Chine qui bouge, alors quelle est en proie aux plus violents bouleversements urbains que lhumanit ait jamais connus, avec des agglomrations gigantesques de plus de vingt millions dhabitants

Donner voir
La question du format La taille des tirages (200 165 cm) fait rfrence aux formats propres la peinture. Cest en 1976, avec lexposition Signs of Life, qua dbut la tendance de la photographie adopter le grand format en abandonnant sa dimension intimiste initiale et en sappropriant le format des panneaux publicitaires; lartiste Stephen Shore qui a expos dans The New Topographics en 1975 y avait prsent de grands paysages urbains droutants. Source: Olivier Lugon, Avant la forme tableau, in tudes photographiques, mai 2010. Limpact visuel de ces trente-six images-tableaux rassembles la Bibliothque nationale dans une immense salle dexposition ne manquera pas de mettre le visiteur dans un tat physique de sensation de la puissance de prsence de ces paysages; sans doute, Raymond Depardon ne veut pas nous laisser indiffrents lurgence de son message: VOIR cette France trop souvent ignore. Effets de lecture. La question de lart Peut-tre quun point de vue arien permettrait de globaliser la vision de cette France du sol propose par Raymond Depardon et de la comprendre comme un signe fort inscrit dans uneactualit critique. Peter Sloterdijk nous met en garde: les photographies prises depuis les satellites dobservation parlent notre conscience lgard de la terre. [] Ce serait une erreur de taire le fait que ces images peuvent tre prsentes comme un matriau charge dans unprocs contre ceux qui ne veulent toujours rien savoir (in Terre natale, Actes Sud/Fondation Cartier, 2009).

Si les paysans nexistaient pas, vous mangeriez desclous! Labsence apparente dombres lisse et aplatit limage, qui devient dcor. Les couleurs pastel donnent un got tendre etsucr ce qui ressemble un parc de loisirs en miniature. Cetype de lieu dedtente contemporain est relativement rcentdans lhistoire de lhumanit, son esthtique tend devenir mondiale. Cest propre, cest frais. Si nous sommes iciau bord de la mer, il nempche quele parc de loisirs sinstalle souvent sur des terres cultivables. Siles paysans nexistaient pas, vous mangeriez des clous! disaitle jeune Depardon ses camarades dcole. Du dploiement de lactivit humaine qui grignote inexorablement le paysage

La France de Raymond Depardon Raymond Depardon/Magnum Photos/CNAP

Les images des journalistes travers lesquelles nous est quotidiennement prsente lactualit se tiennent gnralement du ct dun pouvoir; les images des artistes, mme lorsquelles tmoignent, laissent ouvert un espace de libert, prservant une distance lgard de ce qui est vu, puis montr [] (Ces artistes photographes) nous invitent un arrt, un temps de pause au creux duquel peut sinfiltrer la rflexion.
Laetitia Talbot, Les Rencontres photographiques dArles, Actes Sud, 2006.

Exposition 30 septembre 2010 - 9 janvier 2011 BnF Franois-Mitterrand Grande Galerie Quai Franois-Mauriac - Paris XIIIe Commissariat: Raymond Depardon, assist la BnF par Anne Biroleau, conservateur gnral au dpartement des Estampes et de la Photographie Scnographie: Olivia Berthon et Julia Kravtsova Graphisme: Grgoire Martin Production de lexposition: Service des expositions dela BnF sous la direction dAriane James-Sarazin Ccile Pocheau Lesteven, coordination gnrale En collaboration avec le service des expositions deMagnum Photos Du mardi au samedi: 10 h 19 h Dimanche: 13 h 19 h Ferm lundi et jours fris Entre: 7 f, tarif rduit: 5 f

Publication La France de Raymond Depardon Reli sous coffret, 336 pages, 315 photographies Codition BnF/Seuil Prix: 59 euros Activits pdagogiques (hors vacances scolaires) Visite guide pour les classes de collge et de lyce: mardi, jeudi et vendredi 10 h et 11 h 30; 70 f par classe; 45 f moins de 20 lves Visite libre gratuite sous la conduite de lenseignant Visite-atelier: mardi, jeudi et vendredi de 14 h 17 h 105 f par classe; 70 f moins de 20 lves. Pour les enseignants: Prsentation gratuite delexposition le mercredi 14 h 30 (horsvacancesscolaires zone C) Rservation obligatoirepour toutes activits: 01 53 79 49 49 Renseignements: 01 53 79 88 24

Fiche pdagogique Ralisation: Sophie Pascal Sous la direction dAnne Zali Conception graphique: Ursula Held Impression: Imprimerie de la Centrale, Lens Suivi ditorial:Lucie Martinet Document disponible lespace pdagogique ousurdemande au 01 53 79 82 10 Bibliothque nationale de France Une page de bibliographie et ressources en ligne estconsultable sur le site www.bnf.fr. Pour toute information sur luvre de Raymond Depardon, voir www.palmeraieetdesert.fr.
Dans le cadre de Paris Photo et du Mois de la Photo Paris,novembre 2010. Exposition ralise avec le soutien de la Mutuelle des Architectes Franais assurances et Champagne Louis Roederer. Le projet La France de Raymond Depardon atralis avecle soutien de HSBC France, partenaire fondateur, delaMutuelle des Architectes Franais assurances, duCentrenational des arts plastiques, et avec la participation de Magnum Photos et de Palmeraie et dsert.