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SOMMAIRE
z: artzlnumno tzoog

.1Zrh magazine.
. 12/ 19.ffi oographie Parreno. / Philippe .20/ 2T,monographie/Gianni Motti. . 28/ 35.monographie /Jean-LucMylayne. . 20/ 27.monograph ie/Anita Moti nero. .40/ 4T.Portfolio/ . Franck Leibovici

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5srtrre,1995-2m0. o'tail

.52.cahier critique.
.52/ 55.FIicien Marbufla Fondation Ricard. d'entreprise .56/60.Usages du documentau Centre culturelsuisse.

.6 1 .rUb riqUSo
> J \'fc.rl63 hwit Fsrit 1987

.61/63.Livres. .64/ 69.Performances. .70/73.Dispositifs. .74 / 75,Encontrebande. .77. Offred'abonnement

a.f

rc.ll, Nonelbor, 2009. otait

encouverture: PhitlppeParreno, FraughtTimes:ForElevenMonthsoftheYearit'sanArtworkandinDecember (October),2008. (272 it'sChristmas Sapin enfonted'atuminium x 205cm)et partition musicale <October> de Monroe Transfer. Vuede I'exposition la Galerie PilarCorrias Ltd.,Londres, Royaume-Uni. Pilar Courtesy Corrias Ltd,Londres, Royaume-Uni. @Thierry Bat

DUDOCUMENT USAGES
Uneexposition du Centne cultunel suisse

2009. Manco Poloni, Thel,lajopana Experiment:TheSeeRgjected,!te, Usoges du document au Centreculturel suisse, 2008-2009.Film 16 mm.Vuede llexposition

( D OC U M E N s.m. Ti tres, T. Termede prati que. p re u v e s p arescri t, V i eux docuensei gnemenT. ments.Anciens documents.Titreset documents.r> D i c ti o n n ai re de tA cadmi e, 1718.

d' un fi tm trs dgrad que [ 'ar t ist e M ar ct Le f it m , c'es P o[oniaurai t trouv T hr an. t'hypothse de l'artiste, a t tournpar te phy qui a particip itatien Majorana la f issio sicien nuctai re et aurai t di so ar uen m er en 1938 ti i magesdu f it m , on r econna [ du document, [e titre de l'exposition du S ur certai nes Usages d' un hommesur un bat eauqui r es cuttureI un tour d'horizon si l houette Centre suisse suggre d e [a q u e s ti ondu document,une exposi ti on semb[erai t ta si thoue t t ede M ajor ana.Lt q u i ,p tu t tque de fai reun zoomsur un aspect cai sson [umi neuxqui fa it par t ie de [ 'ceuv d'une[ ist t ta photographie agr andie en art ferai tun tat prsente d e [a n o ti o nde document pouvoir des dif f r ent s ml ange zoomset des bateaux de guerre d e s l i e u x .M ai sl ' exposi ti on p ri s e sd e vue [arges, aur ai de sortequ' i l est di ffi ci te mari nsdes annes1930que M ajor ana Lr d' uneguer r epossibt e. d e s e fa i reunei mage de l ' ensembldes e usages tabti een prvi si on entrel es di ff r ent s docum ent s es au contrai re un connexi on d u d o c u m ent ou d' enexpl orer voqu ne rduitpourtant quel quepeu [che,mais l'ensem b[ e trs prcisment. Ce[a aspect poti ci re. unei ntri gue et son i ntrt. e n ri e ns a r i chesse nghan deMatthew Bucki FauxFutur(2007) L ec h o i xdestroi s proj ecti ons de l ' exposi ti on Dans prsente maisn'appara est gatement est fort. lt y a d'abord MajoranaExperiment ['intrigue (2008-2009), quicombine cent r aIdu f it n unelightboxet [acopie qu' en marge(te person nage

o cah i en cri ti qu e .

. numeno . art 21. 23. te 2009

--:

ilatthew BucHngham,FalseFutut?, 2007. Installation, techniquesmixtesavecflm 16mmen boucle.vue de texpositionUsoges du document au Centreculturel suisse,2009.

LouisAim Le Prince, a disparulors d'un voyage en train de Lyon Pariset n'ajamais t retrouv). Au l i e u de f air e de c e fa i t d i v e rs te p ri n c i p e actif de son uvre,Buckingham rflchitsur la questiondu rapport entre enregistrement filmiqueet prservation de I'histoire et tabtit qui ont donn unehypothse sur les intentions tieu I'invention des images en mouvementl. Le rapportau document anciendansl'uvre de Buckingham est diamtratement oppos ce l u i de P oloni.B uc k i n g h a m n o u s re fu s e [a vi si on du doc um ent p r c i e u x ,l e s q u e l q u e s images conserves du fitm que LouisLe Prince a tourn en 1890 (et donc cinq ans avant les frres Lumire). lJartistenous en proposeun su bs t it ut pauv r e: un p l a n q u ' i t a l u i -m m e que Le Princeavait ralis de ce pont de Leeds fitm.Maisplusde cent ans plustard,les images du pont se sont banatiseset l'attentiondu

v i s i t eur se tourne al ors vers [e proj ecteur 16 mm et les rflexionsen voix off de I'artiste. NousrefusantI'exprience auratique du document ancien,Buckingham nous permet alors une exprienceptus complexeentre lecture (fappareit du texte et reprsentation matrielte projection qui de et le drap blanc rappellent les dbuts< primitifs> du cinma). What Doesn't Kill You Makes You Stronger, prsenteun dfaut 2OO7,de MarioGarciaTorres simitaire celuide t'uvre de Poloni: la dcouverte d'un fait < intressantD est au centrede ta p ice.Garci aTorresvoquet' hi stoi redu M0MAS,btimentabandonn sur ['[ede Syros, que Martin Kippenberger avaitdclarmuse pourceuvres phmres et qui a fini par devenir une station d'purationaprs [a mort de I'arti s te . S i tes di aposi ti ves ml ancol i ques sont d ' u n e grandequati tet l e rci t bi en tenu et

t. Selon Buckingham, la volont decapterle mouvementaurit tprimairpar npport la narration.Pourune analFc pluscomplte de Fau Futur, on pourralire le compterendu deI'exposition Matthew Buckingham au Frac dansart2r,n'U,printemps 2oo8,pp.60-6j.

.56157.

2007. Diaporama 53diapositives. lrvat0oesn'tKiLlYoultakesYouStonEie\ flarioGarciaTonnes,

la chambre 2. Roland Barthes: tg8o, p. tt8 claire,Paris, 3. tbid. 4. Nelsoncoodman distingue des systmesde reprsentation analogiques et digitaux. Entredeux points dans une reprsentation analogique, il y a toujours un point supplmentaire, peu importe quelspointson choisit. Dansle djgital ou numrique, il n'enest rien.Les imagessont des systmesde reprsentation analogiques, alorsque beaucoup de diagrammessont digitaux. est une lle 5.Clooscap virtuellequAlain Bublex Leprojet a donnlieu a conue. 1aproduction d'uvrestrs diversesqui servent dcrire la vi11e de plus en plus prsente prcisment.Lluvre au CcSoscilleentre une sorte de making offet le dbut

de Buckingham des uvr es U neparti cul ari t n o n d p o u rv ud' humour,[' i ntrtdu suj et y cenp ri me[a rg e m ent tgant et de Potoni est [e fait oue les documents cetuidu trai tement, gureI' agi tati on traux,en lbccurrence desfitms,sont de nature c e rte s ,ma i s qui ne dpasse figurative.Leur fonction de provoque par une betteidebizarreavorte. essentieItement pri meteurfonct iond'aut hent if il i eu monstrati on de savoi r s' i l y a retl ement L a q u e s ti o n chezTorres, cati on.l I en est tout autrem entd'un act e de d ' u nu sage du document d e p a rte r ou d'un extraitde livretde familleo fondamental e entre proprit fa i t s a i [[i ru n e di ffrence prime[e pouvoir d'authentification te s c e u v re sp o ur [esquettesI' uti ti sati onde le < pouvoir >2. Or,selonRolandBarthes d o c u m e n ts n e s' est fai te qu' au stade de [a de reprsentation < d'un [a photographie conceptionou de [a productionet les ceuvres c'estce qui caractrise >3. M aisf aut - it qui intgrent ou poi ntde vuephnomnol og ique la prsentation de documents tejugement du smiotogue? commechez P ol oni . pourautantrejeter d e l e u rs p h o tographi es, it restejuste. de t'image, Dans [e contexte ai nsi Non. l e document se trouve Chez B u c k i n gham, que [e pou voir d'aut hent if iou l test ai nsivi dent etle-mme, retgu dans le off.Pour['ceuvre pr im e celui de [ a Buckingham choisit cati on de ta photographi e du moinssa partiecentrale, (il dcrit te peinturea. ta phoDanste domaine des images, un certaintype de re-prsentation n'apasd'gat en termesd'authentifiet en faitun remake) tographie contenudu f itmde LePrince p tu t t q u e d ' orchestrer du cati on.l l est donc tout sauf t onnantque [ a une prsentati on photographiai e t tradi ti onne llem ent eu un I ien d o c u me n o t ri g i nat.

. c a hi eP cri ti q u e o

. art 21. numro23. t 2009.

p ri vi tgi l orsquece[[e-ciest fai te de la frctionalisation. Ainsi, av ec[ a doc u me n ta ti o n l i,e n q u e l e s q u ' u nedcl arati on une photo montre une plajne par une personne voirexploiter. d a n sun contexte appropri artistesnbnt pashsit exptorer, vjde,mais indique qu on y vort llusage de potarods dans ['ceuvre Glooscap. a p p r opri e8. le centreville de Clooscap, une autre montle une pjzzera 1remissiond'exploration, 1991/1 994 dAlain Si o n di t faci l ement d' une photographi e disant qu'ellesetrouve est ( un documentde son temps> , [e Bubtexc onf r eun as p e c ts p o n ta n e t d o c u - q u ' e [[e dansla ville,etc.fuvre Par rapport un appareil c a s d e l ' obj et est ptuscompti qu. P ourtant un mentaire ['uvres. foisonnede dtails, de jeux photostandard, l e caractre et d'aperus dont une exp)oratrcnumrique ou digitat, I'appareit o b j e t peut acquri r de document seraitpassjonnante. p otaro d p a r [a p ro d u c ti o n d' une expl i cati on. D ans d ' u n e s ' i I e s t accompagn s e dis t ingue 6. VoirWalterBenjamin: (2000) i ma geunique, of War de Lamia Joreige, I'explicadont [ a n a tu ren ' e s tp a s d ' tre Objets L'uvre d'art l poque p e u t d o n c a v o i r ti o n a t fi tme.l l arti stea demand de sa reproductibilte technroi.c di ffrepro duc t ible.Le pota ro T d pasun hasa'; Alha,2oo3. Cen'est d ' a rt a u ra i t e u e a v a n t re n tes oersonnes au Li bande [ui donner un ce tte a ur a que l' uv re si I'imageftichedu pre da.: < o b j et de guerre > , un obj et qui a j ou un rte ue6. sa re pr oduc t ibilitt ec h n i q le film Adoration{2oo8), tesguerres au dernireuvredu ralisateu' La relationentre micro-narrations et ohoto- e s s e nti e[ dans[eurvi e pendant canadjenAtom Egoyan, gra phies e s t tr s ri c h e L i b a n . dans[ a pic ed e Bu b l e x est un polarold. Lestateme-: f c o n d [' i n s ta r L ' uvre Jorei ge i mpressi onnante. l e ter r ain es t en ef f e t c a r de est et du fi1md'Egoyan estque l rn'::r par [a confrontanumrique peut elleaussr el'e C u rri e o , n p e u t p e n s e r D ' a bord moti onnetl ement, du phit os ophe G r ego ry unique et qu'ainsila destruci :' qui voquent que la relation l eur expentre narration et photographie ti o n des personnes d'un appareilphoto avant parce i nte[[ectue[[ement, fourn itle c r it r epourd i s ti n g u ed r o c u me n ta i re ri e n c ede [a guerre, la sauvegarde entraine rflchissent la disparitionde l'image [e d o c u me n ta i re que lestmoinschoisisparJoreige et fi cti on.Cur r iec ar a c t ri s e 7.CregoryCurie, sur l eurexi stence dansun paysen o ar [a c ohr enc eent re tra c e c o n te n t d ' u n e r e ttement " Doamentary",Artsand,11' .:. p hotogr aphie, p h o to g ra p h i q u e g u e r re,prennentparfoi sde [a di stance, etc. c e dont t' i ma g e 2o. < OxfordUnjversityPress. conceotuel 8. Ainsile fameux . Jevous accompagnante. Si Ma i sel teorsente aussiun i ntrt est une trace,et narration dclaremarie et femme . qui entredans [a : [e vi si teur [a narration dsigne du nom< Rick>t'image d'un e n ta nt qu' ceuvre accomplitun acteseulene-' passe d' aborddevant l es h ommedont [ e t r ac e c o n te n fe s t H u mp h re y s a Ited' exposi ti on s'il est dit par une persor-., j us te dansl e sc o n d i t i o n s Bogar t , iI y a inc oh re n c ee n tre l e s d e u x v i tri n es o [es obj ets sont arrangs(et pas t L ! : r. l ty voi t un dessi n, exposs). di ffn i veaux de r eor s enta ti oe nt [e fi l m n ' e s tp a s s e u l e ment A. in s i Gl o o s c a p d e B u b l e x re n ts passeports, un w al kman,une cassette u n doc um ent air eT des obj etsont des traces est u ne f ic t ion par c eq u e te s p h o to g ra p h i e s v i d oetc. C ertai ns que [a nar r at ionlie u n r c i t s u r G[o o s c a p sont en ratitdes tracesd'autresvilles. Le c as des phot ogra p h i e s d e Gi a n n iM o tti pose 1986-1 996(extrait) dans Revendications, que c e tu id e l a [i mi tee n tre u n aut r epr obt m e y apparat fictionet rcitdu rel: [a photographie co mm e [ ' un des lm e n tsd ' u n e c o u p u red e p re ss equi r end c om p te d e [a re v e n d i c a ti o n par ['artiste catastrophes natude diffrentes rel l es .Les phot ogr ap h i e s m o n tre n t [' a rti s te i t a i n s c ri tta te nantune panc ar t e su r ta q u e l l e reve ndic at ion de [ ' v n e me nPl t. u sq u e [a p h o to gra phie, c ' es t a[ or s ta c o u p u red e p re s s e , q u i mo n tre n t[a de gr ap h i q u e s accom pagne q u i fa i t d o c u me n t. forced u t r em blem en t, Ces p hotogr aphies ne s on t p a s a c c o m p a g n ed se n arrat ion s upplm en ta i re e t mo n tre n tb i e nc e que [e t ex t es ur les ph o to g ra p h i eis n d i q u e :l a nature[[epar revend icationd'une catastrophe qui nl l e -m m e ['a rti s t e. C' es tt a r ev en d i c a ti oe j o u e rd ' u n e [ ' a rti s te s e mb l e est pro b[ m at ique: On amb i v alencdans e [ et e rme( re v e n d i q u e r)). n e sait pas s ' iI s ' ag i t d ' u n e a s s e rti o n p a r ta quelt e I ' ar t is t epr te n da ffi rme r u n e v ri t qui p r ex is t e s onaf f i rm a ti o n o u d ' u na c ted e Alain Bublex,Sl4B / DLC / 94 KC- 98090,1998. preuve chr0mogne sousdiasec.160x 233cm. Edihor r= GaLerie G.-Ph. & N.VaLLois, Paris. de natureperformative au mmetitre Courtesy tangage

. 5 8' : : .

d'usa ge,d' aut r es non . A ta d i ff re n c ed e l a cassettevido,le dessin apparatcomme un lt a t fait ta mainet il objet ptus personne[. pas d' aut r ede s s i nq u i n e s e ra i t p a s n 'exi ste de lui. P o u rta n t, u n e fo i s q u e te di sti n guabt e des a visionn les enregistrements spectateur s e c h a rg e n t di a toguesles , objet s in d u s tri e l s reprsentatifs de quelque aussi.lls deviennent chose.La cassettevido oeut atorsvhiculer ptusd'int im it que le d e s s i n , ait s a n s q u ' e tl e i n tri ns quem ent un c a ra c t refi g u ra ti f.D e s non-figuratifs se charobjetsessentiellement g ent alor sde s ens ,un o b j e t b a n a lc o mmeu n a rroso ir dev ient un s y m b o l e d e [' e s p o i r:te Par son histoire,t'objet banal est transfigur. qui dpasse a cq ui e r talor s une s ig n i fi c a ti o n sonstatutdbbjetmanufactur simple. largement parle WhenDespairEnds(2009) d'lanTweedy ptusexactement de rsisde guerre, galement Eartiste a accroch un porte-fusiI tancearme. prt I'emploi un fusitd'poque un vto avec ljc euv r e es t d' u n es i m p ti c i t dsespanci en. de l'objetancien ranteet te ptaisirnostalgique mausavect'efficacit se marie parfaitement facile de l'actepolitique. saded'unevocation Si t'o bjetjoue gat e m e n tu n r l e c [ d a n s ce n'est Culturallies (1979)de JeffreyVatlance, q u i y e s t p tu s s u b ti t pas seulem ent I ' hum o u r que chezTweedy:I'artistea demand diffune cravate rents hommesd'tat de lui envoyer les de [ a s ien n ep o u r < re n fo rc e r e n ch ange l i enscult ur elsent r e le s n a ti o n s >(j e ud e mo t avec tielcrcvate et tieltien). lJexpositionprsente l es r pons esqu ' i [ a o b te n u e se t d o n t certainessont effectivementaccompagnes alor s qu e d ' a u tre sp ro p o s e n t d 'une c r av at e, des objetsde substitution. Une partie de < I'effet> de chacunede ces est due l'auraqubnt les objetsimptiuvres qus.Tousles objets,pour I'essentie[ des proq u i e s t (o u dui ts de m as s e,ont un e h i s to i re , qu'ondoit supposer) singutire. C'estpar cette hi stoi re t r agique ou c o m i q u e (q u e I' a rti s te nous pr s ent eplus ou mo i n se x p l i c i te me n t) qu'i l ss e c har gent fo rte e t d' un es i g n i fi c a ti o n q u'ilsacquirent, ventuellement, u n caractre Moyennant un rcit,un objetqui de document. a t c r pour t r e u ti ti s e t n o n p a s p o u r tmoignerdevientalors documentet on peut p ro u rq u ' i le n ri c h i s s e co mmenc er [ ' int er r o g e . a n dl e l e r ci t des ef f et s de s a p r s e n c e Qu chancelier autrichien envoie JeffreyVallance u ne crav at edont il dit q u ' i t [' a p o rt e< p l u t t il transfiguresa cravateen cravate souvent)),

minutes. 2003. 0bJ'ets degueffe n'g2.85 lnda JoEigE, oJetsdegueme,lnstalltion lvidoet objets[ 1999-2006. Racha Salti - objet: Walkman.

On a ators te droit de I'interroger auratiques. et lestachesde vin rouge commeun document comme l es traces de l ' hi stoi re a p p a rai ssent mme.Et pourtant,t'intrtde la tache de vin n'estpas qu'ellenousinformesur les activits l a foncti on du docuc a c h esdu chancel i er, d'une ment-objet n'estpasd'informer: I'instar c o rn e de l i corne,l es documentsqui ne sont p a s i ntri nsquement fi gurati fs ou narrati fs fo n c t i onnent comme des poi nts d' ancrage c e n s sgaranti r l a rati tdes hi stoi resque n o u s voul ons nous raconter.E t c' est oarce q u ' i l s sous-dtermi nentl es hi stoi resdans qu'ilssont si lesquelles ils peuventapparatre imoortantsdans notrevie. K l ausS pei del

9, c'est d'ailleurs cet effet qui expliqueles plx qubbtiennent ceux qui vendent sur ebaydes objets banals ussayant apprtenus des " personnalits". llobjet n'a aucune valeur intrinsque. c'est son histoire qui lui donne une valeur subjective.

du document Usages
au Centre cultufel suisse 75003 Paris. 38,rue desFnancs-Bourgeois, Du16 mai au 17juitlet 200E. Tt.: 01 42 7144 50. www.cc sparrs.com Felley Commissaires : Jean-Paut et 0livier Kaeser.

. c ahier c r i t i q u e .

. art 21. num ro23. t 2009.