1

Universit Stendhal (Grenoble III)

UFR de Lettres et Arts du Spectacle
Dpartement dArts du Spectacle !tudes "inmato#raphi$ues




Un corps en dan#er%
Le cinma muet des annes 1920 chez Fritz Lang et
Friedrich Wilhelm Murnau.

Mmoire de recherche pour Master 1 dtudes inmatographi!ues "1# crdits$







%rsent par & 'ous la direction de &
Florian F()*+*,(- )o.ert /0*+M1
'outenu le 22 3uin 2014. "Ma5tre de con6rences$
+nne uni7ersitaire 201282014
2
S&''AIR( ()able des mati*res dtaille+ , la -in du mmoire)
Introduction

I. Un corps de lan#oisse le/pressivit corporelle valorise par la mise
en sc*ne%
A0 La relation entre le corps et son environnement un cadre hostile et
une valorisation du corps par lombre et la lumi*re%

10 Le 2eu et les postures corporelles de la -i/it des poses , lintensit
e/pressive ampli-ie%

"0 Limportance du re#ard+ porteur dune -orce e/pressive considrable%

II. Un corps humain au centre des rapports de -orce lieu de contrastes+
dambivalences et de mlan#es%
A0 3etitesse+ vieillesse+ lenteur et -aiblesse corporelle 4S Dmesure+
2eunesse+ d5namisme et vitalit ph5si$ue%

10 "orps dominants 4S "orps domins%

"0 "orps individuel 4S "orps en masse%

D0 "orps 6 (sprit limplication mentale+ ps5chi$ue%

III. Un corps en lutte avec le temps et avec son temps lapparition dun
7 corps0machine 8%
A0 Des corps ancrs dans le social et lhistori$ue rel%

10 4ers un corps au/ capacits surhumaines et surnaturelles la
cohabitation du rel et du -antasti$ue%

"0 Linhumain che9 lhomme le/pression des vices morau/%

"onclusion

1iblio#raphie
4
9l sem.le impossi.le de conce7oir l:tre humain sans prendre en compte son
en7eloppe corporelle !ui lui permet de se mou7oir et d7oluer tout au long de sa 7ie.
(ntreprendre une anal;se 6ilmi!ue du corps sa7<re :tre particuli<rement intressant
dans le sens o=> plus !ue toute autre 6orme dart comme la peinture ou la littrature
par e?emple> le cinma place la chair de lhomme au c@ur de laction par limage.
)ares sont les 6ilms ne mettant en sc<ne aucun :tre humain A lcran.
%arler du corps> m:me en concentrant notre anal;se dans un cadre
cinmatographi!ue> reste un 7aste suBet tant sa d6inition peut para5tre multiple et
gnralisante. ,escartes le soulignait dailleurs & C e mot de corps est 6ort !ui7o!ue.
Duand nous parlons dun corps en gnral> nous entendons une partie dtermine de
la mati<re> et ensem.le de la !uantit dont luni7ers est compos. Mais !uand nous
parlons du corps dun homme ou dune 6emme> nous entendons toute la mati<re !ui
est unie a7ec lEme de cet homme F
1
. *ous ne chercherons 7idemment pas A
!uestionner et A discuter ces nom.reu? concepts philosophi!ues traitant de
lapprhension du corps> .ien !ue certains 7ont pou7oir alimenter notre propos> mais
nous nous concentrerons .ien sur lanal;se 6ilmi!ue de cet enBeu. 9l sagira ici de
conce7oir le corps comme ce !ui constitue cha!ue :tre humain> tant dun point de
7ue purement ph;si!ue> !ue de ce !ui meut son 6or intrieur et le pousse A agir.
'i le choi? de traiter du th<me du corps au cinma est celui !ui sest impos>
cest !uil appara5t comme un lment capital de notre 7ie de tous les Bours !ue lon
retrou7e transpos A lcran et au!uel chacun de nous peut sidenti6ier en tant
!uhomme. e choi? a t guid par la 7olont initiale de sintresser A une anal;se
appro6ondie du corps> lment aussi .ien 6ascinant dans sa retranscription
cinmatographi!ue !ue sur des r6le?ions antrieures menes lors dun sminaire de
mise en sc<ne en danse> mais aussi par le goGt tr<s prononc A lgard de deu?
ralisateurs maBeurs du cinma muet +llemand des annes 1920 & Fritz Lang et
Friedrich Wilhelm Murnau. Les @u7res issues de cet art tr<s Beune !uest le cinma A

1
)en ,escartes> C Lettre A Mesland> 9 67rier 19H2 F> in uvres philosophiques> Iome 999> %aris & d.
Jarnier> 19K4> p. 2HK
H
cette priode> disposent dune dimension 6ondatrice nota.le dont on peut encore
constater les in6luences de nos Bours> au point !ue plusieurs crits rcents se
!uestionnent sur cette production cinmatographi!ue. ependant> si .eaucoup
dtudes ont t ralises A propos de ces @u7res> un rapprochement direct a7ec le
corporel demeure a.sent> si ce nest A propos danal;ses gnrales concernant la mise
en sc<ne C e?pressionniste F terme sur le!uel nous re7iendrons. Le 6ait dancrer ce
th<me du corps au c@ur du cinma muet nous permet de le conce7oir dans son
e?pressi7it la plus pure> o= sa dimension ph;si!ue pri7e du 6lu? de paroles en son
s;nchrone demeure llment le plus percepti.le. Le corps sem.le donc plus !ue
Bamais au centre du dispositi6 6ilmi!ue> celui par le!uel tout se?prime> par le!uel
cha!ue lment !ui lentoure le rencontre et le 6ait ragir. L cet enBeu corporel se
couple un enBeu temporel dans le sens o= les annes 1920 constituent A la 6ois une
priode dentre8deu?8guerres .oule7ersante pour le peuple> notamment en
+llemagne> mais aussi un instant dessor considra.le de lindustrialisation !ui> entre
prosprit et d.oire> conna5tra sa chute lors du Mrach .oursier de 1929. ,ans le
prolongement de cet aspect social planera galement lom.re du conte?te politi!ue
houleu? o= la )pu.li!ue de Weimar> constitue suite au premier con6lit mondial>
sera mise A mal durant cette dcennie> som.rant progressi7ement 7ers la7<nement
terri.le du 999
<me
)eich. *otre suBet sera donc aliment par un enBeu histori!ue
essentiel !ui ser7ira notre anal;se du corps. 9l est impossi.le de ngliger ce conte?te
politico8social a6in de comprendre !uel rNle il a pu Bouer et !uelles rpercussions cela
a8t8il pu a7oir sur le tra7ail esthti!ue de Lang et Murnau> ainsi !ue sur lhumain et sa
chair au sein de leurs 6ilms.
es 6ilms muets> Bustement> constituent un large panorama de la production
des deu? artistes allemands et il para5t essentiel de ne mettre aucune @u7re de cNt
a6in de cou7rir au mieu? la priode !ui stend de 1920 A 1929. 'i Murnau a ralis
seize 6ilms durant ces annes> .on nom.re dentre eu? ont t perdus et demeurent
dsormais introu7a.les si ce nest par les !uel!ues photos darchi7es !ui en restent.
,autres> !ue lon cro;ait disparus> ont> A lin7erse> t retrou7s plusieurs dizaines
2
dannes plus tard notamment en +mri!ue du 'ud> malgr par6ois !uel!ues images
man!uantes. *otre corpus sera constitu de sept @u7res en ce !ui concerne Murnau>
parmi les!uelles nous trou7erons La Terre qui flambe "1921$> Nosferatu le vampire
"1922$> Fantme "1922$> Le Dernier des hommes "192H$> Tartuffe "192O$> Faust, une
lgende allemande "192O$ et LAurore "192K$. e dernier sera dailleurs le seul 6ilm
ralis en dehors du territoire allemand !ue nous tiendrons malgr tout A conser7er
a7ec les autres tant son retentissement 6ut 6ort et ses th<mes intressants dans le
cadre de notre anal;se. Les deu? derniers 6ilms !ue ralisa Murnau> Lntruse "1940$ et
Tabou "1941$> .ien !uils soient muets> nentreront pas dans notre corpus dans le sens
o= ils sortent des limites temporelles d6inies prcdemment> mais aussi car ils
constituent la suite de la production holl;Poodienne A la!uelle le ralisateur allemand
sadonna a7ant de mourir> et sloignent !uel!ue peu de la r6le?ion !ue Bai choisi de
d7elopper. %our ce !ui est de Fritz Lang> lintgralit de ses 6ilms raliss durant cette
priode ont t conser7s et nous pourrons donc nous appu;er sur lanal;se de onze
productions !ue sont Les Araignes ! " Le La# d$r Q Les Araignes % " Le &argo de
diamants "191981920$> La statue qui mar#he "1920$> &'urs en lutte "1921$> Les Trois
Lumi(res "1921$> Do#teur )abuse le *oueur "1922$> Les Nibelungen " La )ort de
+iegfried Q Les Nibelungen " La ,engean#e de -riemhild "192H$> )etropolis "192K$> Les
.spions "192#$ et La Femme sur la Lune "1929$. *ous ne prendrons pas en compte )
le )audit "1941$ et Le Testament du Do#teur )abuse "1944$> !ui> .ien !uils 6igurent A
lintrieur de la 6ilmographie allemande de Fritz Lang> sortent eu? aussi des .ornes
chronologi!ues des annes 1920 et demeurent surtout comme les premiers 6ilms
parlants du ralisateur> tandis !ue notre r6le?ion souhaite se .aser uni!uement sur la
production muette> dans la!uelle la prsence en chair est A en7isager dune 6aRon
totalement di66rente. /ien 7idemment> certains de ces di?8huit 6ilms> au
retentissement plus nota.le et A la r6le?ion esthti!ue plus riche> seront
certainement da7antage pri7ilgis par rapport A dautres A lintrieur de ce corpus.
+ussi> si lon se concentrera uni!uement sur une 6ilmographie allemande "A
O
le?ception de LAurore$> nous ne nous limiterons pas A cet uni!ue pa;s pour en7isager
la porte criti!ue de ces @u7res> plus !ue Bamais transnationale.
L tra7ers ltude de la 6ilmographie de Lang et de Murnau> nous chercherons A
7oir en !uoi le corps appara5t comme un enBeu capital du cinma muet allemand chez
nos deu? ralisateurs. omment sinscrit8il comme llment par le!uel se?prime
lensem.le des craintes et des angoisses dune po!ue S omment de7ient8il> grEce au
cinma> le lieu de tous les possi.les au milieu de lacca.lement !uil su.it S
9l sera a7ant tout important de sintresser A la mise en sc<ne gnrale de ces
6ilms 7alorisant le?pressi7it corporelle de lhomme A lcran. Le cinma muet> au!uel
nous nous intressons ici> appara5t comme le lieu o= se?prime un corps de langoisse>
traduisant des poses et des postures particuli<res dans un cadre et un en7ironnement
tout aussi spci6i!ues. ette tude glo.ale nous permettra> en parall<le> de
comprendre le rapport plus ou moins lointain !ue dtiennent les @u7res de Lang et
Murnau a7ec ce !ue lon nomme ha.ituellement C e?pressionnisme F> caractrisant
par6ois maladroitement lesthti!ue 6ilmi!ue de la production allemande des annes
1920. ,ans le prolongement de cette amorce> nous serons amens A traiter de la
corporit en elle8m:me en dmontrant !uelle permet le?pression de multiples
contrastes> am.i7alences et mlanges au sein des di66rentes thmati!ues a.ordes
par les 6ilms. *ous centrerons notre anal;se sur le corps humain> corps A la 6ois
tourment par de multiples lments !ui lentourent et prisonnier de sa condition> o=
les rapports sont rgis par la 7olont de puissance> de 6orce et de domination> mais
aussi par la prsence de leurs contraires. et intr:t particulier accord au corps
humain nous 6era en6in cheminer Bus!uA le?pression dune nou7elle lutte> celle du
temps. +ussi .ien linlassa.le a7ance du temps !ue lattache temporelle actuelle>
installant les corps dans un conte?te et un en7ironnement hostiles. est ce !ui nous
permettra de comprendre la coha.itation du rel et du 6antasti!ue dans plusieurs des
@u7res des deu? ralisateurs> o= lhumain nest plus le seul A occuper le cadre !ui lui
est o66ert> mais se retrou7e au? prises a7ec des corps non8organi!ues> des C corps8
machines F> par6ois monstrueu? et au? capacits surhumaines et surnaturelles. e
K
che7auchement entre une atmosph<re relle et 6antasti!ue entra5nant
progressi7ement le corps humain dans le chaos.
9l sera touBours essentiel do.ser7er A la 6ois ce !ui rassem.le> mais aussi ce !ui
di66rencie lapproche de ces di66rents !uestionnements esthti!ues chez chacun des
deu? cinastes> et de mettre en a7ant ce !ui 6ait leur singularit dans le traitement
6ilmi!ue !uils proposent.

T T
T


















#
I. Un corps de lan#oisse le/pressivit corporelle
valorise par la mise en sc*ne%

:D-initions%

9l est a7ant tout ncessaire de d6inir plus prcisment de !uelle mani<re nous
allons considrer lapproche du corps A lintrieur de notre corpus pour permettre de
comprendre la relation !uil entretient a7ec les di66rentes composantes de
lesthti!ue cinmatographi!ue chez nos deu? ralisateurs. Iout au long de notre
anal;se> lors!ue nous 7o!uerons le terme de C corps F> nous len7isagerons par
rapport A tout ce !ui constitue lhomme et son en7eloppe 6aite de chair et de pense.
e !ue nous cherchons A prciser ici> cest !uil ne sera pas !uestion de mettre en
con6lit et de di66rencier strictement un corps humain !ue lon peut cNto;er dans
notre 7ie de tous les Bours a7ec un corps 6ilm par une camra et transpos A lcran
par le cinmatographe. Ious les corps prsents dans les 6ilms seront considrs
comme des corps rels> !ui> .ien !uils soient reprsents par des acteurs dans un
cadre 6ilmi!ue donn> sont A m:me de retranscrire des situations concr<tes de la 7ie>
des rapports humains> et demeurent comme le d6init Maurice Merleau8%ont; des
C 7hiculeUsV de l:tre au monde F.
2
(n ce sens> les images cinmatographi!ues 6ont
directement appel A notre perception et nloignent pas les corps !ue nous 7o;ons en
action dun cadre intelligi.le pour chacun dentre nous. ,ans le prolongement de
cette d6inition du corps> un autre philosophe 6ranRais> Jilles ,eleuze> souligne la
capacit du cinma A non pas seulement reproduire mais A montrer les choses du
monde en elles8m:mes. C Le cinma ne nous donne pas une image A la!uelle il
aBouterait du mou7ement> il nous donne immdiatement une image8mou7ement F
4
.
Filmer des corps au cinma ne re7ient donc pas A en proposer une simple copie>

2
Maurice Merleau8%ont;> /hnomnologie de la per#eption> %aris & Jallimard> 19H2> p. 9K
4
Jilles ,eleuze> Limage0mouvement> %aris & ditions de Minuit> 19#4> p. 11
9
crant une !uelcon!ue distance a7ec lo.Bet 6ilm> et lon 7erra A tra7ers notre
d7eloppement !uil est essentiel de replacer les enBeu? corporels dans un cadre rel.

A0 La relation entre le corps et son environnement un cadre
hostile et une valorisation du corps par lombre et la lumi*re%

: 3icturalit+ Stimmung et relation avec le/pressionnisme%

est Bustement ce cadre !ui 7a nous intresser en premier lieu dans notre
tude gnrale de la mise en sc<ne des di66rents 6ilms. e !ui 6rappe sou7ent au
7isionnage de plusieurs de ces 6ilms> cest laspect pictural !ui en ressort. +ussi .ien
dans La Terre qui flambe ou Faust chez Murnau> !ue dans Les Araignes ou Les
Nibelungen chez Lang> ce !ue lon nomme communment Wdcor prend une place
considra.le autour du corps de lacteur et contri.ue A 6ormer cette +timmung !ue
lon ne peut uni!uement traduire ni par C tat dEme F> ni par C atmosph<re F mais
plutNt comme lalliance des deu? si essentielle dans la production 6ilmi!ue de nos
deu? ralisateurs allemands. ar cest un lien troit !ui se cre entre lhomme et son
en7ironnement> entre le corps et le cadre dans le!uel il est amen A 7oluer. est ce
!ue cette +timmung reprsente & un lment 6lottant et en7ahissant A la 6ois le cadre>
les o.Bets> les corps et 6ormant cet C accord mtaph;si!ue> harmonie m;sti!ue et
singuli<re parmi le chaos des choses F
H
.
'i la peinture e?pressionniste a tr<s peu mar!u Murnau et ne la pas
rellement in6luenc> comme le souligne (ric )ohmer dans son tude de lorganisation
de lespace dans Faust> on sait !ue le ralisateur 6ut .eaucoup inspir par des 6res!ues
ou des ta.leau? de lpo!ue du /iedermeier "entre 1#1H et 1#H#$ dans sa r6le?ion
autour de lam.iance !uil souhaitait donner A son cadre. e goGt pour un st;le
essentiellement constitu de pa;sages naturels et de sc<nes rurales !ue lon

H
Lotte X. (isner> L1#ran dmoniaque " les influen#es de )a2 3einhardt et de l1e2pressionnisme. %aris &
dition (. Los6eld> 19#1> p. 14O
10
retrou7e totalement dans La Terre qui flambe par e?emple 7ient dBA mar!uer une
certaine distance a7ec ce !ui est caractris dart C e?pressionniste F. 9l est
e?tr:mement di66icile> comme nous le montrerons sans cesse> de donner une
d6inition prcise de le?pressionnisme tant ce terme est multiple et am.i7alent.
ependant> lors!ue lon 6ait r6rence au cinma allemand des annes 1920 dont Lang
et Murnau 6ont partie> il arri7e sou7ent !ue lon caractrise> A tort> lensem.le de la
production de cette po!ue comme C e?pressionniste F. 0r> la dimension naturaliste
!ui ressort des in6luences picturales mises en a7ant prcdemment> appara5t en totale
opposition a7ec le?pressionnisme> certes caractris comme une C image compose
de mani<re picturale F> mais aussi comme une C image st;lise> dli.rment non
naturaliste F
2
. %ourtant> on retrou7e une caractristi!ue commune dans les
di66rentes acceptions !ue lon donne de le?pressionnisme & C UceV nest pas un st;le
ou un mou7ement> mais une 4eltans#hauung F
O
> cest8A8dire> une C 7ision du
monde F. ette derni<re sappuie donc 6orcment sur des constats rels> de la 7ie et
du monde prsent. Mais ce !ui se gre66e A cette o.ser7ation du rel> cest aussi une
7olont de donner un nou7el ordre au monde> de 6ormer un nou7eau monde.
Le?pressionnisme sem.le inspir par un rel mais ne sancre pas A lintrieur de celui8
ci et cherche A sle7er au8dessus de tout naturalisme en 6ondant un monde tra7ers
par une dimension a.straite et arti6icielle> notamment dans les dcors> 7oire
6antasti!ue comme nous serons amens A le souligner plus tard. est pour!uoi il
para5t impossi.le de caractriser d C e?pressionnistes F les @u7res de nos deu?
ralisateurs par lancrage rel dont elles 6ont preu7e maBoritairement> m:me lors!uil
sagit de reproduire et non pas uni!uement de 6ilmer des pa;sages rels. )ohmer

2
3ac!ues +umont. Le #inma e2pressionniste " de &aligari 5 Tim 6urton> )ennes & %resses uni7ersitaires
de )ennes Y U%arisV & La inmath<!ue 6ranRaise> 200#> p. O#
O
XerParth Walden> cit dans 3ac!ues +umont> bid7> p. 4K
11
le con6irme dailleurs A propos de Murnau & C 9l ; a dans toute UsonV @u7re> m:me
tourne en studio> un goGt de la ralit .rute F.
K

+ussi> si lon consid<re !ue le terme de +timmung> e?plicit prcdemment>
se?prime de 6aRon nota.le dans larchitecture de notre cadre> il 6aut galement 7oir
!ue C la 6orme> chez Murnau> na pas la m:me nettet architecturale> gomtri!ue
!ue chez Lang F
#
. Lin6luence du cadre sur les corps> si elle est prsente> nest donc pas
touBours traite A lidenti!ue chez chacun deu?. Lang nhsite pas A 6aire appel A
le?otisme> notamment dans ses premiers 6ilms comme a7ec le dipt;!ue Les
Araignes> o= cette prsence dun territoire inconnu> animal et non80ccidental> agit
par son caract<re m;strieu?. Le cadre participe ici A crer une atmosph<re de danger
par la peur !uil suscite au? corps !ui ; 7oluent. Lang 6ait appel A limaginaire dune
terre> en7ahie par les temples et le sacr> et dune nature hostile mettant lhomme A
mal> comme lors!ue la Beune 6emme dont le hros tom.era amoureu? apr<s la7oir
sau7e demeure terrorise 6ace A un long serpent !ui se dresse 6ace A elle.

:La construction architecturale che9 Lan#%

+u8delA de cette prsence e?oti!ue> et pour re7enir au propos de )ohmer> on
constate en e66et une grande d.auche de mo;ens de la part de Lang en ce !ui
concerne la construction nette et tr<s organise de larchitecture de son cadre. Le
ralisateur aime Bouer A la 6ois sur le paralllisme et lorganisation stricte et dlimite>
mais aussi sur le caract<re immense et dmesur de ses dcors. ela est sensi.le dans
plusieurs de ces 6ilms et particuli<rement dans les deu? pisodes des Nibelungen.
,ans ce 6ilm> il montre> d<s 192H> son goGt prononc pour lorganisation spatiale> !ue
ce soit aussi .ien lagencement du dcor !ue celui des corps dans lespace. 9l Boue
plusieurs 6ois sur la prsence de paralllismes dans son cadre e?tr:mement tra7aill>

K
ric )ohmer> Lorganisation de lespa#e dans le 8Faust9 de )urnau> %aris & )amsa;> 1991 "e?trait dune
Ih<se troisi<me c;cle & %aris 9> 19K2$> p. H9
#
Lo#7 #it7
12
!ui> si on le scindait en son centre> conser7erait la prsence des m:mes lments A
lidenti!ue du cNt gauche comme du cNt droit. 9l se sert aussi plusieurs 6ois de ce
procd> notamment dans la deu?i<me partie du dipt;!ue prcdemment cit> pour
montrer la66rontement A distance des corps situs de part et dautre du cadre> dans
une relation dopposition au sein m:me dun dcor parall<le. ,urant toute la
deu?i<me partie> ce tra7ail prcis et r6lchi contri.ue A stimuler progressi7ement la
tension !ui r<gne entre Zriemhild et le rustre Xagen de IronBe> assassin du mari
"nomm 'ieg6ried et hros de la premi<re partie$ de cette derni<re.
'ou7ent aussi> Lang se pla5t A 6ilmer cette architecture immense de plus loin
a6in den donner toute la puissance> A la 6ois arienne mais aussi crasante pour l:tre
humain et son corps si minuscule au 6inal. ar si lon pourrait croire A une plus grande
li.ert du corps dans un espace aussi immense> cest da7antage une peur !ui en
mane A tra7ers lampleur de cet en7ironnement> de cette nature C su.lime F> cest8A8
dire A la 6ois 6ascinante mais galement emplie de m;st<re> terri6iante par sa grandeur
et par son omniprsence. 0n retrou7e cette am.i7alence aussi .ien dans les pa;sages
citadins de )etropolis surplom.ant lhumain> !ue dans la nature prsente dans Les
Nibelungen "6or:t et palais dmesurs$ ou dans La Femme sur la Lune "espace> gala?ie
suscitant la peur de linconnu$. Irop petit dans un cadre !ui para5t sans .ornes> le
corps de lhomme se retrou7e perdu 6ace A tant de grandeur. 0n trou7e un plan
reprsentati6 de ce constat> une nou7elle 6ois dans Les Nibelungen> lors!uun 7ieillard
6ilm en plan densem.le appara5t minuscule> seul et apeur> se retournant sans
cesse> au moment o= il tra7erse de nuit la 6or:t gigantes!ue !ue 'ieg6ried> notre hros
au? muscles imposants> tra7ersera sans aucune anicroche au Bour le7.

:La--rontement ombre . lumi*re re-let de l;me et
valorisation des attitudes corporelles%

est aussi grEce A un grand tra7ail dom.re et de lumi<re !ue Lang> tout
comme Murnau> par7ient A crer cette atmosph<re angoissante et oppressante. La
14
lumi<re> et lom.re !uelle impli!ue> est un tra7ail essentiel du cinma allemand des
annes 1920> et contri.ue de 6aRon nota.le A mettre en 7aleur les corps> leur place
dans lespace> mais aussi les e?pressions corporelles et les sentiments comme nous le
7errons dans la suite. ,eu? s!uences conscuti7es des Nibelungen mettent en
7idence ce traitement essentiel accord A lom.re et A la lumi<re & ce sont la
s!uence de clNture de la premi<re partie et la s!uence dou7erture de la seconde.
Zriemhild> Beune 6emme enti<rement 7:tue de .lanc durant le premier 6ilm> 7ient de
perdre son mari> assassin par Xagen de IronBe au corps immense et puissant>
touBours 7:tu de noir. La Beune 6emme au centre du cadre se trou7e A genou? 6ace au
corps mort de 'ieg6ried> lui aussi en .lanc> lclairage e?clusi7ement port sur ces
deu? personnages> entours par plusieurs hommes du peuple /urgonde "parmi
les!uels Xagen de IronBe$> tous en noir. Le cadre en plus dopposer ceu? en .lanc et
ceu? en noir donne alors limpression !ue cette om.re> cre A la 6ois par les
costumes noirs de ceu? !ui entourent Zriemhild et 'ieg6ried et par le tra7ail de la
luminosit> les oppresse et sappr:te A les en7ahir> les engloutir.
,ans la s!uence dou7erture de la deu?i<me partie> le premier plan 6ait
appara5tre Zriemhild cette 6ois enti<rement 7:tue de noir> !uelle portera en signe de
deuil et de r7olte tout le long du 6ilm> ne laissant appara5tre A la lumi<re !ue son
7isage et ses mains. Lintensit lumineuse !ui lui est accorde tranche
considra.lement a7ec le pa;sage dsormais enneig> dune .lancheur immacule.
'on corps et son aspect ph;si!ue sen retrou7ent immdiatement modi6is & le 7isage
6erm> les ;eu? plisss> les mains crispes> pointant sou7ent son doigt accusateur sur
lassassin de son mari> la douce Beune 6emme na[7e du premier pisode laisse place A
un caract<re som.re et dtermin par la 7engeance. 0n comprend alors ce !ue Lotte
(isner nomme C le sens sou7erain U...V des clairages et des images. (t son don de
susciter une atmosph<re aussi .ien !ue de r7ler toutes les 6acettes de lEme F
9
>
phrase A lintrieur de la!uelle nous retrou7ons par ailleurs la d6inition m:me de la

9
Lotte X. (isner> F747 )urnau> %aris & Le Ierrain 7ague> 19OH> p. 1O1
1H
+timmung> partage entre une am.iance lie au cadre et une intriorit lie au corps
et A ses humeurs> ses ressentis.
e tra7ail esthti!ue dom.re et de lumi<re> dont )udol6 Zurtz grand
thoricien de cette priode cinmatographi!ue allemande souligne le pou7oir A
C donneUrV une Eme au? 6ilms e?pressionnistes F
10
> peut aussi de7enir le rsultat dune
relation in7erse. est ce !ue souligne plus tard 'ieg6ried Zracauer autre grand
thoricien en dmontrant !ue C dans les 6ilms Ue?pressionnistesV> lEme tait UaussiV
une source 7irtuelle de lumi<re F
11
. (n e66et> on la 7u> cette recherche au ni7eau des
sources plus ou moins intenses de lumi<re ser7ent lesthti!ue m:me du 6ilm> et lui
o66re une atmosph<re singuli<re essentielle> mais elle permet aussi sou7ent de mettre
en e?ergue une opposition entre 6orce"s$ du mal> par lom.re> et 6orce"s$ du .ien> par
la luminosit. est tout A 6ait le cas dans Les Nibelungen> o= lon peut comprendre
lassom.rissement cr autour du personnage de Zriemhild comme un changement
radical de comportement A 7enir de la part de la Beune 6emme> !ui m<nera
progressi7ement au chaos de la 6in du 6ilm sache7ant dans une succession de morts
Bus!uA lanantissement !uasi total de deu? peuples. 'ans :tre des 6ilms
e?pressionnistes> on peut donc comprendre !ue les @u7res de notre corpus sont
in6luences par di66rents lments dont le tra7ail minutieu? accord au? om.res et
A la lumi<re 6ait partie !ue lon peut !uali6ier de?pressionnistes.
e C langage des om.res F
12
> !ui caractrise dBA A lui seul le cinma selon
Murnau> permet de?primer le cNt mal6i!ue du rel. *otre second ralisateur
accorde une importance tout aussi nota.le !ue Lang au tra7ail de lom.re> dans le
prolongement de celui sur la picturalit. ela est notamment remar!ua.le dans
Nosferatu> o= lom.re permet parado?alement de r7ler lemprise des 6orces
caches et terri6iantes sur les corps et len7ironnement rel. ar cest a7ant tout

10
)udol6 Zurtz> (?pressionnisme et cinma> Jreno.le & %resses uni7ersitaires de Jreno.le> 19#O> p. 10H
11
'ieg6ried Zracauer> De &aligari 5 :itler " une histoire ps;#hologique du #inma allemand> Lausanne &
l\ge dhomme> 19#H> p. #1
12
Friedrich Wilhelm Murnau> Le Langage des ombres " Friedri#h 4ilhelm )urnau et ses films> ,],
documentaire> MZ2> 2009> 41 minutes
12
lom.re du 7ampire> !ue lon ne perRoit !uune 6ois la nuit 7enue> plus !ue son corps
en lui8m:me> !ui grandit 6ace A celui du hros a7ant de sa.attre sur lui pour aspirer
son sang. Lom.re de la nuit sallie A celle du corps de *os6eratu> plongeant Xutter
dans un sentiment dangoisse> pertur. A la 6ois par latmosph<re !ui est cre et par
la prsence A son esprit> en son 6or intrieur> de la peur suscite par ce !uil a pu lire A
propos du 7ampire. Le Bour> *os6eratu nest 6inalement !uun corps raide> droit>
immo.ile dans son cercueil ou un simple hNte aristocrate in7itant son con7i7e A se
restaurer> et ce nest !ue lors!ue lom.re recou7re le pa;sage !ue son corps et son
om.re longilignes s7issent. Len7ironnement et latmosph<re !ui sen dgagent
apparaissent .ien comme des lments essentiels des 6ilms !ue nous a.ordons> par la
relation !uils entretiennent a7ec les corps en action.
Ma? )einhardt> metteur en sc<ne de thEtre maBeur d<s le d.ut du ^^<me
si<cle> a7ait dBA mis au premier plan lutilisation de dcors gigantes!ues couple au
tra7ail sur le clair8o.scur pour donner une nou7elle dimension A la reprsentation.
+ussi .ien chez Lang !ue chez Murnau> le cadre st;lis contri.ue A dramatiser la
situation ph;si!ue et a66ecti7e dans la!uelle les personnages en chair se trou7ent.
Lang souligne A ce propos !ue C lacteur nagira plus dans un espace o= il sem.le se
trou7er par hasard Y lespace sera 6aRonn de telle sorte !ue tout ce !ue lhomme 7it
en son sein ne para5tra possi.le et logi!ue !ue dans cet espace8lA F.
14
0n conna5t>
pour Nosferatu par e?emple> lin6luence capitale d+l.in Jrau> producteur en charge
des dcors et des costumes> passionn par ltude des sciences occultes domaine
assez som.re et m;strieu? pour la plupart des gens dont il 7a se nourrir pour crer
lesthti!ue angoissante du 6ilm. e sont ces lments plasti!ues> comme a7ec la 6or:t
dans Les Nibelungen> !ui peu7ent in6luencer certains Bugements et 6aire !uali6ier ces
6ilms C de?pressionnistes F. ependant> Lang !ui dcrit le?pressionnisme comme
un simple C Beu F dans Dr )abuse, le *oueur compl<te dans le prolongement du
propos prcdent> !u C un e?pressionnisme tr<s su.til harmonisera alors les dcors>

14
3ac!ues +umont> $p7 #it7> p. O#
1O
les accessoires et les actions... F
1H
. +insi> on peut considrer !ue ce courant
essentiellement pictural o66re son in6luence dun point de 7ue purement plasti!ue.
ette recherche plasti!ue dont 6ont preu7e les deu? ralisateurs se ressent A
lintrieur de chacun de leurs 6ilms> aussi .ien dans latmosph<re som.re en contre8
Bour !ui rend La Terre qui flambe autant prou7ant pour les personnages !ue pour le
spectateur> !ue dans Faust o= C le com.at de lom.re et la lumi<re F en 6ait> selon
)ohmer> C le plus pictural de ses 6ilms F
12
> mais galement dans Tartuffe ou Le Dernier
des hommes> dans les!uels larchitecture de arl Ma;er p<se considra.lement sur les
corps des acteurs.
,ans ce dernier 6ilm Bustement> lom.re dou.le la prsence corporelle de
lacteur A lcran A des moments de tension .ien prcis. %renons cette sc<ne o= le
hros> dmis de ses 6onctions et de son apparat de portier du Jrand XNtel> entre par
e66raction dans le .Etiment pour aller rcuprer ce costume prestigieu?> !ui le rend si
6ormida.le au? ;eu? des ha.itants modestes de son !uartier. +6in de raBouter de
langoisse A lintrieur du plan et de la sc<ne> une source lumineuse e?trieure au
cadre 7ient proBeter lom.re imposante du hros sur le mur !uil longe discr<tement
tandis !ue la continuit du plan nous montre un 7eilleur dam.uler dans les couloirs
a7ec sa lampe8torche. ette dou.le prsence du corps> en chair et en om.re> de notre
hros dBA ph;si!uement imposant> est mise en opposition a7ec la luminosit de la
torche du 7eilleur et accentue la peur !ue nous a7ons A 7oir lhomme dcou7ert dans
son entreprise o= il doit se 6aire discret. 0n ressent une nou7elle 6ois la relation
troite !ui e?iste entre le corps et le milieu dans le!uel il 7olue> in6luence par des
lments hostiles dont latmosph<re plus ou moins som.re 6ait partie. (t )ohmer de
souligner et de prciser une nou7elle 6ois A ce propos !ue C tous ces lieu? ne se
prsentent pas seulement comme le cadre de laction> son rceptacle. 9ls p<sent sur
les attitudes des personnages> in6lchissent leur Beu> dictent leurs dplacements F.
1O


1H
bid7> p. 12
12
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 1K
1O
ric )ohmer> $p7 #it7> p2#
1K
10 Le 2eu et les postures corporelles de la -i/it des poses
, lintensit e/pressive ampli-ie%

:Lintensit e/pressive des visa#es%

est Bustement le Beu et les postures des corps sur les!uels nous allons
dsormais nous 6ocaliser. 9l ne 6aut pas ou.lier !ue> si lon se trou7e A lintrieur dun
corpus de 6ilms muets> la parole nen est pas moins prsente et A d6aut de se?primer
par le son dlgu A la musi!ue elle est mise en image> A la 6ois par les intertitres
mais aussi simplement par le mou7ement des l<7res des personnages. ependant>
certaines @u7res de nos deu? ralisateurs apparaissent comme tr<s peu C .a7ardes F
par rapport A dautres> 7oire totalement dnues dintertitres. est Bustement le cas
du 6ilm !ue nous 7enons d7o!uer> Le Dernier des hommes> o= na lieu aucune
interruption sous 6orme dintertitre traduisant une parole orale entre deu?
personnages. e choi? 6ait par Murnau a pour cons!uence de 7aloriser> de 6aRon
encore plus nota.le> la 6orce e?pressi7e du 7isage des personnages et la puissance de
leur Beu. 'i certains pro6essionnels> comme le directeur de la _F+ socit de
production cinmatographi!ue maBeure de lpo!ue a7ec la!uelle Lang et Murnau ont
tra7aill se plaignent de cette a.sence "C Dui donc 7eut 7oir des 6ilms sans sous8
titres S 9l en 6aut a.solument. F
1K
$> Murnau lui8m:me rel<7e> selon moi> A Buste titre
!ue C de par sa spci6icit> lart de lcran de7rait raconter une histoire compl<te> rien
!ue par les images Y le 6ilm idal na pas .esoin de sous8titres F
1#
. Lors!ue certains
6ilms> comme La Terre qui flambe ou Fantme> sou66rent par6ois dune lourdeur de
dialogues> ici> au contraire> le?pression corporelle du personnage nen de7ient !ue
plus riche et permet au spectateur d:tre au plus proche de la dimension ph;si!ue du
Beu de lacteur. M:me lors de la sc<ne o= notre hros est dmis de ses 6onctions de
portier> .ien !ue les l<7res .ougent> aucun intertitre ne surgit pour montrer une

1K
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. HH
1#
bid7> p. 9H
1#
parole de contestation suite A cette dcision. _n des seuls intertitres prsents dans
tout le 6ilm appara5t Bustement durant cette sc<ne> lors!ue notre hros lit la lettre !ue
lui tend le patron de lhNtel. _ne image de cette lettre surgit pour nous donner la
raison prcise de la perte de son emploi> sur la!uelle nous re7iendrons plus tard dans
notre anal;se. %ar la.sence de dialogue> nous comprenons par nous8m:mes> grEce au
changement radical des e?pressions 6aciales et des postures du personnage> ltat
ps;chologi!ue et ph;si!ue dans le!uel il se trou7e. Le ton assez lger et Bo7ial du
d.ut du 6ilm> o= notre hros A la dmarche droite et imposante ar.ore un large
sourire sur son 7isage et des ;eu? car!uills> laisse place A une am.iance plus gra7e>
!ue la musi!ue 7ient souligner au m:me titre !ue lapparence ph;si!ue cour.e et
!ue les gestes lents> lourds et maladroits du 7ieu? portier.
Le constat est le m:me chez Lang> notamment dans Les .spions> o= la part de
dialogues transcrits A lcran reste modeste. Le ralisateur prou7e galement !ue la
simple prsence du corps en mou7ement dans le cadre peut par6ois su66ire A la
comprhension de la sc<ne. 9l en rsulte alors un Beu !ue lon peut considrer de nos
Bours comme e?agr et dpass par lagitation et la tension !uil suscite. %lusieurs
gestes re7iennent sou7ent> tels !ue les mou7ements pani!us des l<7res> lagitation
ou la crispation des mains> la 6i?it des ;eu? grands ou7erts 7itant un autre regard>
les sourcils ar!us> le doigt point dnonciateur ou menaRant> le .rus!ue
e66ondrement dun corps se lamentant sur son sort> des rires la .ouche grande
ou7erte le corps cour. 7ers larri<re... Duels !uils soient> lensem.le de ces gestes
rsultent dune certaine outrance !ue )ohmer identi6ie comme un hritage des
C traditions anti!ues ou mdi7ales F
19
du peuple allemand> outrance dont lacteur ne
doit craindre C ni la d6ormation> ni la caricature> ni le grotes!ue F tant elle d7oile
C lEme A tra7ers le corps F

et se doit lui8m:me d:tre C thEtral F
20
. es propos
d0dette +slan> essentiellement centrs sur une anal;se du Beu e?pressionniste au

19
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 2O
20
0dette +slan> La#teur au <<e si(#le " thique et te#hnique> %aris & l`(ntretemps> 2002> pp. 1HH81H2
19
thEtre> sied galement au? @u7res de Lang et de Murnau !ue nous a.ordons et sont>
plus !ue de simples caractristi!ues e?pressionnistes> des 6aits inhrents A tout Beu
dacteur de la cinmatographie allemande muette. Le cinma> contrairement A la
sc<ne> impli!ue une certaine notion de distance cre par la camra 6ace A la!uelle
lacteur doit se?primer corporellement> ainsi !ue par lcran !ui se dresse de7ant les
;eu? des spectateurs et rend le Beu moins C palpa.le F.

:Une retranscription de lintriorit vers le/trieur%

Le corps tout entier est plus !ue Bamais lA pour compenser limpossi.ilit
de?primer ses tats dEme par la parole directe> !ue lhumain a lha.itude de
rencontrer aussi .ien au thEtre !ue dans la 7ie de tous les Bours. Les @u7res dites
C e?pressionnistes F> ainsi !ue lensem.le des 6ilms de notre corpus> ont comme point
commun ce .esoin de rendre compte ph;si!uement de lintriorit des
personnages en action> et le cinma par la singularit de ses mo;ens dispose de
cette possi.ilit de C plonger Bus!uau? processus lmentaires de lEme F
21
> de
7o;ager dans la mtaph;si!ue> A tra7ers les tats ps;chi!ues et les mentalits
tourmentes. 0n saisit alors ce !ue FranRois ,elsarte nomme la C Loi de
orrespondance F pour caractriser le geste> et !uil rsume en ces termes & C A
cha!ue 6onction de lesprit correspond une 6onction du corps> A cha!ue grande
6onction du corps un acte de lesprit F
22
. 0n retrou7e .ien ici la prsence dun rapport
entre le?pression 7isi.le et e?trieure> sous8tendue par un mou7ement intrieur> une
intention rgie par le c@ur et le cer7eau. La notion de geste ne rsumerait donc pas
uni!uement la simple gestuelle> luni!ue mou7ement corporel de lhomme> mais se
couplerait dune pro6ondeur lie au? motions> au? a66ects> mais aussi A la condition

21
3ac!ues +umont> $p7 #it7> p. H1
22
0dette +slan> $p7#it7> p. H#
20
propre de cha!ue :tre humain> comme nous serons amens A le d7elopper plus tard
A tra7ers la notion de C gestus social F mise en a7ant par /recht.
La 7ision de ce st;le C e?plosi6> ner7eu? et angoiss F
24
> dune d.auche
gestuelle> nous 6ait sou7ent caractriser un peu hEti7ement ce Beu dacteur de
C thEtral F. 0r> si nous a7ons 7u !ue lacteur ne de7ait pas craindre cette
C thEtralit F selon 0dette +slan> il ne 6aut pas non plus ou.lier de raisonner selon la
priode dont nous cherchons A comprendre le tra7ail et lesthti!ue. e terme de
C thEtral F nest !uune in7ention de notre po!ue contemporaine o= le cinma
parlant r<gne> cherchant A caractriser un mau7ais Beu par une gestuelle trop
a.ondante ou un corps dans le?agration et la dmesure> et ce sont Bustement ces
lments 6oisonnants !ui sont ici des composantes ncessaires au? personnages.
ontrairement au thEtre> le cinma limine la dimension strictement 6rontale et
permet une 7italit e?pressi7e encore plus riche. /ien !ue Murnau e?prime le regret
de ne pou7oir C 6aire perdre au? acteurs la mau7aise ha.itude de 6aire du thEtre
a7ant !ue le tournage ne soit termin F
2H
> il nentend pas ici !uil e?iste un C trop
plein F dans le Beu de ses acteurs> mais !ue cinma muet et thEtre ne demandent pas
les m:mes attentes dun point de 7ue corporel. ette intensit e?pressi7e> ce C culte
de le?pression pour elle8m:me F
22
nemp:chent pas Lang et Murnau d:tre de tr<s
grands ralisateurs et metteurs en sc<ne. (isner rel<7e m:me les propos logieu? de
FranM Xansen> assistant de Murnau sur plusieurs 6ilms> A lgard du ralisateur &
C Murnau U...V comprenait comment il 6allait Bouer Y il sa7ait aussi .ien lanal;se des
sentiments !ue leur interprtation. Les acteurs et actrices Bouaient dans ses 6ilms a7ec
une 7ie intrieure pro6onde> et il sa7ait touBours o.tenir la meilleure e?cution de ses
interpr<tes> m:me de ceu? !ui taient manirs ou trop st;liss. 9l crait des
personnages !ui prenaient 7ie et ntaient pas seulement des entits F.
2O
(t )ohmer

24
Lo#7 #it7
2H
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 12O
22
ric )ohmer> $p7#it7> p. 111
2O
Lotte X. (isner> bid7> p. 12O
21
de complter & C Le Beu de lacteur> dans les 6ilms de Murnau> m:me sil nest pas plus
C naturel F !ue dans le reste du cinma muet germani!ue il lest sou7ent m:me
moins appara5t .eaucoup plus riche> plus in7enti6> mieu? appropri A la morphologie
des interpr<tes F
2K
.
es deu? loges du ralisateur allemand montrent toute limportance dtenue
par le corps et ses modes de?pression> tout le soin !uil accordait A prciser> au sein
m:me du scnario> le comportement de chacun des personnages. 0n retrou7e> A la
lecture de celui de Tartuffe> des dtails comme C en se 6rottant les mains F Y C se
dresse muet F Y C mani<re dont il 6rappe au portail F Y C souriant> charmant>
indolent F Y C a7ec un pathti!ue amusant F Y C ironie e?agre F...
2#
Iout est 6ait pour
!ue lacteur puisse agir au plus Buste> et si lon trou7e une once de C thEtralit F A
lintrieur de Tartuffe> ce nest !uau d.ut du 6ilm> lors!ue le petit86ils du 7ieillard
sadresse directement A nous en regard8camra> comme sil interpellait des
spectateurs de thEtre 7enus 7oir une pi<ce> prou7ant par ailleurs la prise en compte
de l@u7re initiale de Moli<re. L lin7erse> cest !uand cette dimension e?pressi7e
intense man!ue !uune sc<ne nous para5t mal Boue ou illogi!ue. est le cas dans la
s!uence de clNture du premier pisode des Araignes de Fritz Lang> dans la!uelle le
hros dcou7rant le corps de sa Beune pouse morte> tendue sur le sol ne sem.le
pas prou7er un .oule7ersement terri.le> ne Bouant ni la posture de lacca.lement> ne
se66ondrant m:me pas en pleurs contre le corps inerte de sa compagne comme on
pourrait ha.ituellement lattendre. e passage peu con7aincant est toute6ois une
e?ception> aussi .ien dans le 6ilm lui8m:me> o= loutrance corporelle est .ien prsente
".ouches et ;eu? grands ou7erts> 7isages angoisss nous rappelant Le &ri de Munch$>
!ue dans lensem.le de la 6ilmographie de Lang.



2K
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 10K
2#
Lotte X. (isner> bid7> p. 49
22
:Di--rences entre e/pressivit et e/pressionnisme%

*ous la7ons 7u> pri7s de la parole en son s;nchrone> les acteurs se doi7ent de
6aire comprendre les sensations> les impressions> les a66ects !uils portent en eu? par
di66rentes postures adaptes a6in de traduire leur intriorit 7ers le?trieur.
ependant> il ne 6aut pas con6ondre pour autant cette intensit e?pressi7e manant
des corps a7ec ce !ue lon nomme C e?pressionnisme F> et en 7enir A caractriser par
ce terme toute @u7re A le?pressi7it dense. ette e?pressi7it Bustement> nous
permet a7ant tout de mettre en a7ant la d;nami!ue corporelle> lintensit a7ec
la!uelle le corps tout entier peut se?primer. 0r> le?pressionnisme> lui> ne peut
uni!uement se rattacher A ltude du corps. ette notion impli!ue a7ant tout une
dimension esthti!ue o= le tra7ail des 6ormes> de lom.re et de la lumi<re prend
une part capitale par latmosph<re particuli<re !uelle instaure dans lensem.le du
cadre. ela nemp:che en rien !ue les @u7res dites C e?pressionnistes F cherchent A
atteindre une intensit e?pressi7e des plus 6ortes> mais celle8ci demeure
principalement in6luence par la d6ormation !ue su.issent les lments du dcor>
perdant leur pro?imit a7ec le rel. est ce !ue lon retrou7e e?plicitement dans Le
&abinet Du Dr &aligari "1919$ de )o.ert Wiene> un des seuls 6ilms !ue lon peut
enti<rement considrer comme e?pressionniste> dans le!uel latmosph<re dangoisse
cre par les dcors d6orms et non8ralistes tra7erse lensem.le du 6ilm et in6luence
la.straction des postures corporelles.
L lin7erse> malgr laspect angoissant de lespace> on ne retrou7e pas cet
loignement radical des lments du rel dans les 6ilms de notre corpus. %renons
comme e?emple Nosferatu> o= le chEteau de cet hNte trange> lui8m:me porteur
dune am.i7alence entre monstre "7ampire$ et humain "comte 0rloM$> ainsi !ue
lensem.le des pa;sages nous plongent dans un sentiment dangoisse. ontrairement
au 6ilm de Wiene> la maBorit des dcors restent .ass sur des lments !ue nous
par7enons A identi6ier dans la 7ie de tous les Bours. +u contraire> dans le 6ilm
e?pressionniste> tout est construit de toute pi<ce et .rouille lensem.le des rep<res
24
logi!ues. 0n peut donc considrer !ue C le?pressionnisme F> A lintrieur des 6ilms de
Lang et de Murnau> est da7antage prsent par .ri.es> comme lors!ue le dcor se
d6orme et !ue les immeu.les penchent Bus!uA menacer de tom.er sur le
personnage principal dans Fantme par e?emple> tandis !ue le reste du 6ilm sancre
dans une atmosph<re .ien moins a.straite. +ussi> si la.ondante acti7it gestuelle est
un lment participant au tra7ail 6ilmi!ue de nos deu? ralisateurs et caractrisant de
6aRon si singuli<re lesthti!ue des annes 1920> la longue pose des corps dans le
cadre en constitue galement une grande partie. La Terre qui flambe insiste
grandement sur cette 6i?it des corps> tr<s raides> A lintrieur des!uels la tension se
6ait ressentir a7ant de se propager dans lensem.le du cadre. 0n peut dire ici !ue
len7ironnement nest pas le seul A in6luencer les postures corporelles> mais !ue
lacti7it corporelle permet aussi dintroduire une atmosph<re spci6i!ue A lintrieur
du plan sans a7oir A sagiter intensment. LA encore> cette lenteur et cette 6i?it
peu7ent nous rappeler> au m:me titre !ue lagitation> une certaine C thEtralit F>
mais galement cette picturalit prsente dans la construction du cadre> e?plicite
prcdemment.

:La#encement des corps dans le plan -i/it+ mouvements+
cadra#e%

ependant> il est essentiel de .ien se rappeler !ue lart cinmatographi!ue
poss<de des capacits singuli<res> au?!uelles dautres arts comme le thEtre ou la
peinture ne peu7ent accder. ette originalit> le cinma la puise en grande partie
grEce A ce !ui lui permet de capter directement le corps et ce !ui lentoure & la
camra. (lle est loutil essentiel A tout o.Bet 6ilmi!ue et dispose de multiples mo;ens
pou7ant 7aloriser la prsence corporelle de lacteur A lcran. 'i certains plans sont
6i?es> le mou7ement peut 7enir de lintrieur m:me de celui8ci. Le 6oisonnement
e?pressi6 !ue nous a7ons pu mettre en a7ant ne surgit pas uni!uement des gestes
mais peut maner du 7isage seul.
2H
0n constate un goGt prononc des deu? ralisateurs pour le plan rapproch et
le gros plan !ui> par lintensit !uils con6<rent A la prsence corporelle du personnage
A lcran> permettent de 6aire ressentir au plus pr<s le?triorisation des mou7ements
intrieurs de ce dernier> ainsi !ue de 6aire para5tre la 6orte dimension e?pressi7e de
lensem.le du corps. 'ou7ent> dans Faust> le 7isage de Mphisto est mis en a7ant par
le cadre et Murnau nous permet do.ser7er tour A tour la cruaut> la malice et
lespi<glerie !ui se glissent sur le 6aci<s incro;a.lement modela.le d(mil 3annings.
et acteur 6ameu?> e?tr:mement reconnu en +llemagne depuis ses d.uts au thEtre
chez Ma? )einhardt> saura ici C renonceUrV au ca.otinage> se dpouilleUrV de ses
arti6ices naturalistes ha.ituels F dont le thEtre est Bustement charg m:me si cela
ne lemp:chera pas C dar.orer A nou7eau ses mimi!ues pleines de 6atuit et
de?asprer comme dha.itude le spectateur non allemand F
29
. IhEtre et cinma ne
demandent pas les m:mes caractristi!ues au ni7eau du Beu et de lapport corporel.
Le morcellement opr par les chelles de plans> le montage> les mou7ements de
camra> dposs<de en !uel!ue sorte lacteur de ses ha.itudes du Beu thEtral. Le
cinma accorde une importance capitale> et m:me primordiale> A laspect ph;si!ue>
les corps tant les seuls reprsentants de lacteur A lcran. L lin7erse> le thEtre
sappuie sur les paroles A tra7ers le tra7ail accord A la diction et au r;thme 7ocal.
%ri7 de cet aspect sonore> le ca.otinage et la 6arce dont 6ait preu7e 3annings a7ec le
personnage de Mphisto> !uil Boua galement sur sc<ne> natteint pas le m:me
rsultat chez le spectateur du 6ilm !ue chez le spectateur de thEtre. ependant>
(isner souligne !ue Murnau C admire chez autrui la 6orce musculaire et la 7italit !ui
lui 6ont d6aut. est pour!uoi il permet A 3annings> dans le rNle de Mphisto> les pires
6atuits> et ne sait point imposer la mesure A le?u.rance de ,ieterle F
40
> ce !ui
e?pli!ue le plaisir !uil a A laisser aller A la d6ormation le 6aci<s de son acteur.
)ohmer nou.lie pas non plus de souligner !ue le ralisateur C a .esoin de
lapport personnel de ses interpr<tes> de leur chair> de leur nature dautant plus

29
Lotte X. (isner> L#ran dmoniaque> p. 201
40
bid7> p. K2
22
sduisante !uelle est moins aisment dompta.le F
41
. ela ren6orce notre d6inition
initiale selon la!uelle il est important de considrer les corps A lcran comme des
corps rels> assuBettis au? choses de la 7ie de tous les Bours> tant la prsence
personnelle de lacteur est considre par Murnau. 0n pourrait dailleurs 6aire le
m:me constat chez Lang. ela se con6irme lors!ue lon saperRoit !ue ce tra7ail du
cadre se dou.le sou7ent dun autre lment rcurrent dans les 6ilms de notre corpus
grEce A lutilisation des surimpressions> procd tr<s utilis A lpo!ue. ela est
remar!ua.le lors!ue le 7isage de Mphisto appara5t en gros plan et simpose au8
dessus de la 7ille immense "!ui est .ien entendu une ma!uette$ 6ilme> elle> en plan
densem.le. 0n retrou7e galement cette omniprsence accorde A des parties du
corps chez Lang> notamment dans Dr )abuse, le *oueur> dans le!uel le ralisateur se
pla5t sou7ent A isoler le 7isage de son personnage dguis sous di7ers 6aci<s. 0n peut
notamment 6aire r6rence A une s!uence de la premi<re des deu? parties de ce long
6ilm> lors!ue le pou7oir h;pnoti!ue du cruel ,octeur "Bou par )udol6 Zlein8)ogge>
acteur aussi maBeur !ue 3annings chez Murnau$ nous est montr durant une partie de
cartes. (n 6ilmant da.ord ses ;eu? en tr<s gros plan 6i?ant un Boueur en 6ace de lui>
puis donnant la 7ision su.Becti7e de ce Boueur en 6ace de Ma.use> le cadre commence
alors A sassom.rir autour du 7isage lumineu? du terri.le ,octeur Bus!uA lisoler
compl<tement. 'eule dans le cadre totalement noir> sa t:te se met alors A grandir
de7ant nous et lon 7ient A se demander si cest la camra !ui op<re un zoom a7ant ou
.ien si cest directement le 7isage de Ma.use !ui sa7ance 7ers nous> comme 6lottant
dans lespace. e tra7ail incro;a.le du cadre de la part de Lang h;pnotise aussi .ien
lhomme en 6ace de Ma.use !ue le spectateur du 6ilm> tant son regard est capti7.
,ans de nom.reu? 6ilms galement> les ralisateurs se plaisent A isoler les
corps et les 7isages en les encerclant> e66et aussi cr par les ou7ertures et 6ermeture
A liris> 6ocalisant la lumi<re uni!uement sur eu?. ,ans cet art de cadrer les corps et de
composer le cadre de 6aRon e?tr:mement r6lchie et prcise> Murnau nest pas en

41
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 10K
2O
reste. *otamment dans LAurore> il se pla5t A agencer les corps A lintrieur du plan
pour montrer les rapports de 6orce !ui e?istent entre eu?. +insi> la 7amp> tentatrice
cherchant A sduire le personnage principal et lincitant A tuer sa 6emme> appara5t
touBours au8dessus de lui pour montrer toute lemprise !uelle dtient sur le corps
pourtant imposant de lhomme. Jauche et droite sont galement distingues> Murnau
7alorisant la droite comme le cNt puissant> dominant lautre cNt du cadre. La sc<ne
la plus mar!uante est celle o= les deu? amants se retrou7ent de nuit> de7ant le lac.
Lhomme> assis puis A genou? sur la gauche du cadre> su.it la prsence de sa
ma5tresse> de.out> sur la droite. est lors de cette sc<ne !uil se laisse con7aincre de
no;er sa 6emme le lendemain et de !uitter la campagne pour la 7ille en compagnie de
sa ma5tresse. ette derni<re> en plus de sa prsence ph;si!ue> lui appara5t ensuite en
surimpression> com.lant le cadre et o.nu.ilant son esprit> au m:me titre !ue les
images citadines. La tentation est omniprsente> par la prsence ph;si!ue et la parole
de la Beune 6emme> mais aussi par les images mentales !ui hantent le corps de
lhomme.
'i cadrage et montage sont des mo;ens uni!ues donns au cinma lui
permettant de 7aloriser la prsence ph;si!ue des corps A lintrieur dun espace
d6ini> il ne 6aut pas ou.lier la mo.ilit de la camra en elle8m:me. /ien !uencore
limite A cette po!ue> les ralisateurs sa7ent user de stratag<mes et din7enti7it
pour dcupler ses possi.ilits> e?tr:mement riches grEce au? e?primentations
permises par le tournage> en comparaison au? simples rptitions et reprsentations
scni!ues du thEtre. %our Le Dernier des hommes> par e?emple> en plus da7oir eu
lide daccrocher une camra au torse du personnage principal pour rendre sa 7ision
su.Becti7e lors dune sc<ne o= il est i7re "sorte de C pr8stead;cam F des annes
1920 a$> Murnau et Zarl Freund directeur de la photographie ont lide din7enter
un procd !uils nommeront la C camra dcha5ne F. (n montant cette camra plus
lg<re sur des harnais ou des chelles> des tra7ellings ariens r7olutionnaires
de7iennent possi.les et permettent de relier par e?emple> dans la continuit dun
m:me plan> le cri dun personnage A la .ouche .ante ou le C .ruit F dinstruments de
2K
musi!ue sle7ant dans les airs Bus!ue 7ers les .alcons des maisons% omme
+le?andre +struc conscient des ressources du cinma appellera en 19H# A se ser7ir
de la C camra8st;lo F
42
> Murnau illustre son propre propos selon le!uel C la camra
est le cra;on du metteur en sc<ne. (lle de7rait a7oir la plus grande mo.ilit possi.le
a6in denregistrer tout 6ugiti6 accord de latmosph<re F
44
. %ri7 de le?pression sonore>
le cinma 7ient au ser7ice du corps et lui permet den rendre compte 7isuellement.


"0 Limportance du re#ard+ porteur dune -orce e/pressive
considrable%

:La -orce o--ensive du re#ard%

est Bustement la monopolisation du sens de la 7ue !ui appara5t comme un
lment essentiel du cinma muet de Lang et Murnau. ette 6orme de?pression
artisti!ue donne une place centrale A notre 7ision et la 7alorise dans lo.ser7ation des
images en mou7ement. Fritz Lang aimait A prciser> dans certaines inter7iePs> !uil
tait C ein +ugenmensch F
4H
> cest8A8dire un C homme de l@il F> C un 7isuel F. 9l
manie l@il mcani!ue !ue reprsente la camra lui8m:me tant muni dun @il
C arti6iciel F a7ec le monocle !uil porte depuis une .lessure reRue durant la guerre
et ddou.le sa propre 7ision. ependant> le regard prend galement une dimension
prpondrante au sein m:me des @u7res 6ilmi!ues !ue nous anal;sons. *ous a7ons
pu mettre en a7ant lh;pnotisme de Ma.use> th<me rcurrent du 6ilm permettant A
cet :tre dia.oli!ue de ma5triser les corps et les hommes> mettant directement en Beu
le sens de la 7ue. e constat nest cependant pas limit A ce seul 6ilm et le regard

42
+le?andre +struc> C *aissance dune nou7elle a7ant8garde & la camra8st;lo F in L=#ran fran>ais>
nb1HH> 40 Mars 19H#. "chttp&dd6gimello.6ree.6rdenseignementsdmetzdte?tesetheori!uesdastruc.htmf$
44
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 94
4H
/ernard (isenschitz> Frit? Lang au travail> %aris & ahiers du cinma> 2011> p. O
2#
sem.le :tre un lment important A considrer par ce !uil peut e?primer. *ous
a7ions pu rele7er la 6aRon !uont par6ois les corps de poser 6ace A la camra> raides>
6i?es> en prenant comme e?emple La Terre qui flambe de Murnau. 0n constate alors
!ue cette @u7re insiste galement de 6aRon importante sur les Beu? de regards. +insi>
la prsence de corps raides A lcran permettrait notamment au? 7isages> et plus
particuli<rement au? ;eu?> de prendre le relais a6in de donner toute sa 6orce
e?pressi7e au corps de lhomme. 0n le retrou7e dans Dr )abuse, le *oueur> lors des
premi<res minutes du 6ilm A lintrieur de lappartement du ,octeur. Filme de 6aRon
tr<s 6rontale> lui con6iant un aspect de pi<ce de thEtre> la sc<ne montre lhomme au
centre du cadre entour de ses associs. Ious sont droits> pres!ue immo.iles par6ois>
ren6orRant notre impression d:tre spectateur dune reprsentation thEtrale> 6ilme
en plan 6i?e. Iout passe alors par le dialogue mais aussi et surtout par les regards des
personnages> 6i?s 7ers Ma.use> attenti6s A chacun de ses ordres> soumis A ser7ir leur
ma5tre !ui leur tourne pourtant le dos.
e !ui est encore plus r7lateur de limportance de la 7ue dans tous ces 6ilms>
cest lors!ue les ;eu? des personnages entre en contact les uns a7ec les autres> ou
cherchent A le 6aire. *ous pou7ons alors en re7enir A La Terre qui flambe> o= les
regards se?priment dans un rapport plus directement humain> sans aBout dun
pou7oir surnaturel comme cest le cas a7ec lh;pnotisme chez Ma.use. Iout au long
du 6ilm> les 7isages des personnages A la .lancheur in!uitante et au? ;eu? noircis
donnant de la puissance A leur regard entrent sans cesse en con6lit les uns a7ec les
autres. 'ou7ent isols> puis mis en con6rontation par des raccords regard 7ers
le?trieur du champ> les ;eu? grands ou7erts des personnages 6ont ressortir toute la
tension !ui rside entre eu? au milieu des di66rentes a66aires de tromperie> de
trahison et de cupidit. %ar6ois aussi> les regards se con6rontent ou s7itent au sein du
m:me plan> comme lors de cette sc<ne 6i?e o= les deu? 6r<res "%eter et 3ohannes$
entrent en con6lit par la seule 6orce du regard. Le premier reprochant au second le 6ait
!uil dlaisse totalement sa 6amille dmunie ainsi !ue la Beune 6emme !ui laime> trop
attir par largent et le pou7oir> en allant Bus!uA a7oir une relation a7ec une 7eu7e et
29
Beune hriti<re. %eter oppresse son 6r<re du regard> pris en 6lagrant dlit dinterdits>
tandis !ue 3ohannes l7ite et porte ses ;eu? 7ers le?trieur> les mains crispes.

:Une nouvelle e/pression de lintriorit rendue visible%

Le regard 6ait donc transpara5tre toute la culpa.ilit dune personne
consciente de sa 6aute> autre th<me capital nous le 7errons> et lon constate !ue cet
lment corporel> !ui sem.lerait anodin> e?pose en ralit les 7ices cachs de chacun.
0n peut alors penser A une sc<ne de LAurore> lors!ue les deu? personnages en couple
se retrou7ent A .ord du tram suite au meurtre !ue lhomme tait pr:t A commettre
sur sa 6emme. ette derni<re> encore .oule7erse par l7nement au!uel elle 7ient
dchapper> 7ite le regard de son mari !ui cherche le pardon> terrorise par la 6olie
dont il a pu :tre pris. ,ans leurs regards respecti6s> on ressent aussi .ien le trou.le et
le .oule7ersement intrieur de la Beune 6emme !ue la honte du 7ice !ui a tra7ers
lesprit de lhomme. 9l nest point .esoin de parole> les ;eu? parlent par eu?8m:mes.
'il e?iste des regards plein de honte> !ui s7itent et se dtournent par peur
da66ronter la 6aute> il e?iste en parall<le des regards accusateurs. (n plus des @u7res
prcdemment cites> on retrou7e cette caractristi!ue dans deu? 6ilms
7rita.lement intressants a6in de 6aire progresser notre anal;se A propos de cette
6orce 7isuelle et nous permettre den rendre compte a7ec plus dacuit. ,ans Le
Dernier des hommes> on remar!ue la 6orce assassine dont les ;eu? sont porteurs
lors!ue le hros re7ient dans son !uartier une 6ois dchu de sa condition de portier et
de son costume prestigieu?. Lui !ui tait adul par tous les ha.itants et !ui a
longuement cach sa chute sociale> se retrou7e dsormais mo!u sans aucune piti>
accus et accul par les regards et les doigts points en sa direction. 9l en est de m:me
A la 6in du 6ilm> lors!ue lhomme est dcou7ert par le 7eilleur de nuit A lintrieur de
lhNtel> alors !uil allait remettre discr<tement A sa place son .eau costume.
,cou7ert par la 7ue de ce dernier et par la lampe torche terri.lement .louissante
pointe 7ers lui> il est pig> comme un 7oleur ou un coupa.le cherchant A schapper
40
de prison. ette duret dont peut 6aire preu7e le regard est encore nota.le dans la
deu?i<me partie des Nibelungen. ha!ue 6ois !ue Zriemhild et Xagen assassin de
son mari 'ieg6ried se trou7ent dans le m:me espace> la Beune 6emme le 6i?e
durement> latta!ue de ses ;eu?> sourcils 6roncs> pour lui rappeler sans cesse le crime
dont il est ligno.le coupa.le et demande sa condamnation. e regard o66ensi6 et
dtermin !uelle adopte tout au long du 6ilm permet de nous rendre compte !ue ce
sens est rellement porteur des passions intrieures propres A chacun.
Le con6lit> la peur> la haine> la honte> lapitoiement sont autant de sentiments
contenus dans le 6or intrieur des personnages et !ui sont rendus 7isi.les de 6aRon
e?plicite grEce A la pro6ondeur du regard. %lus !ue les 7ices de lhomme> cest toute sa
7rita.le 6aRon d:tre> toute la sincrit ou la malhonn:tet !uil poss<de en lui> !ui>
m:me en6ouies> sont e?poses au grand Bour. es th<mes lis A lhonn:tet et A
lh;pocrisie sont le centre m:me de Tartuffe> reprsents par le personnage
homon;me> et lon constate !ue le regard Boue Bustement un rNle capital dans ce 6ilm.
%lusieurs 6ois> Iartu66e appara5t en train de lire sa petite /i.le A seulement !uel!ues
centim<tres de ses ;eu?> mas!uant sa 7ue de celle des autres. *e serait8ce pas
Bustement le mo;en de cacher ce sens si essentiel> e?primant de 6aRon claire et directe
la sincrit et les motions des hommes S 3annings> !ui interpr<te le personnage de
Iartu66e et dont on connait la capacit A modeler son 7isage> appara5t e?tr:mement
mes!uin> les ;eu? car!uills> plisss> pour o.ser7er ce !ui lentoure lors!uils ne sont
pas cachs par son petit recueil. est ainsi !ue lon comprend toute lh;pocrisie !uil
porte en lui> notamment !uand ses regards per7ers et contraires A la 7ertu dont il
de7rait 6aire preu7e en tant !ue d7ot se portent sur la poitrine d(lmire> 6emme
d0rgon> !ui tente de piger le 6au? pieu? .ernant son mari. ,e m:me> cest grEce au
regard !ue Iartu66e se sort de ce pi<ge en constatant> grEce A un miroir> !u0rgon
lespionne cach derri<re un rideau> dans le .ut de le dmas!uer. est galement A
cause du regard d0rgon par le trou de la serrure !ue la 7rit se 6era A propos de
lhomme alors !uil sappr:tait> les ;eu? pleins de 7ice> A a.user d(lmire. ela
con6irme donc notre h;poth<se initiale selon la!uelle Iartu66e pr6<re mas!uer sa
41
7ue> pou7ant le trahir> en lisant le s;m.ole m:me de la 7ertu !uest sa petite /i.le> et
donc !ue le regard poss<de ce pou7oir de d7oiler lintriorit seule 7raie et sinc<re
pour la rendre 7isi.le A le?trieur.
0n remar!ue dailleurs !ue cette 7olont de 6aire transpara5tre ce !ui meut
lintrieur de lhomme 7ers le?trieur caractrise .ien une constante du cinma muet
de lpo!ue> ainsi !uun o.Becti6 a66irm des artistes e?pressionnistes> et 6ait cho A la
7alorisation de le?pression corporelle mise en a7ant prcdemment. L la lumi<re de
cette anal;se sur le regard> cela pourrait clairer une phrase prononce par la Beune
6emme A son mari emmen par la mort> dans Les Trois Lumi(res & C 3em.rasse tes
;eu? et ton c@ur F. (lle em.rasse non pas ses Boues ni ses l<7res> mais .ien ses ;eu?>
!uelle met au m:me rang !ue son c@ur> s;m.ole m:me de la sincrit. ela pourrait
appara5tre comme une phrase tout A 6ait anecdoti!ue mais> suite A la dmonstration
pousse !ue nous 7enons doprer pour rendre 7isi.le cette 6onction capitale de la
7ue> nest8ce pas lA aussi loccasion de la66irmer d6initi7ement en montrant !ue le
regard poss<de son propre langage> traduisant les a66ects intrieurs et les ressentis
dont le c@ur est porteur S

%lus !ue toute autre 6orme cinmatographi!ue> le cinma muet allemand
promeut la 6orce de la prsence corporelle de lhomme A lcran. /ien 7idemment>
un tra7ail tr<s prcis du cadre est opr> mais cette capacit !ue poss<dent les
@u7res de notre corpus A magni6ier les postures par le tra7ail des om.res et de la
lumi<re> nous permettent de comprendre !ue le?pression corporelle ne se rsume
pas !uA la parole. %lus !uune simple en7eloppe> cha!ue partie du corps de7ient le
mdium dune e?pression riche> dense> o= limportance de tous les mou7ements
in6luencs par luni7ers en7ironnant est dcuple. +insi> il para5t galement
impossi.le de !uali6ier ces @u7res C de?pressionnistes F> car .ien !ue lon puisse
constater des lieu? communs a7ec les rares @u7res encore considres comme telles>
ces procds sont da7antage lis A lpo!ue !uA un !uelcon!ue C courant F ou
C mou7ement F artisti!ue !ui na Bamais rellement t d6ini pour ce !ui est du
42
cinma. Les mots de 3ac!ues +umont> dans son ou7rage collecti6 rcent consacr au?
!uestionnements soule7s par ce terme d C e?pressionnisme F> sem.lent dcrire au
mieu? notre raisonnement & C Le cinma> na pas de mou7ements artisti!ues... est
pour!uoi nous continuerons sans doute> sans trop de scrupule> de 7oir des 6ilms
e?pressionnistes cha!ue 6ois !ue lintensi7it> le?pression ou plus su.Becti7ement
lmotion nous le suggrera F
42
.


II. Un corps humain au centre des rapports de -orce lieu de
contrastes+ dambivalences et de mlan#es%

A0 3etitesse+ vieillesse+ lenteur et -aiblesse corporelle 4S
Dmesure+ 2eunesse+ d5namisme et vitalit ph5si$ue%

:Un corps humain -ra#ile+ en lutte avec sa condition 4S
des corps e/alts+ vi-s+ solides%

9l est dsormais essentiel de sintresser plus directement A la corporit en
elle8m:me et notamment de montrer les rapports de 6orce !ui lient les corps et les
hommes entre eu?. Les 6ilms de notre corpus mettent constamment les protagonistes
et leur en7eloppe corporelle dans des situations de tension o= les moments
daccalmie se 6ont rares. ela commence par la mise en place dun cadre hostile>
sou7ent d6ini d<s le d.ut du 6ilm> aussi .ien par limage !ue par le te?te des
intertitres. est ainsi !ue Murnau nous plonge dem.le dans un en7ironnement 6ait
de C porte des tn<.res F o= r<gne !uantit de C malheurs sur la terre F> espace
domin par la C guerre F> la C peste F et la C 6amine F dans Faust mais aussi par le
m;st<re des C gouttes de sang F> de l C om.re F> du C 6antomati!ue F et des
C sueurs F plein d C e66orts F dans Nosferatu. Le?orde de .on nom.re de 6ilms

42
3ac!ues +umont> $p7 #it7> p. 2#
44
permet sou7ent la mise en place de cette atmosph<re pessimiste> !ui se recentre
assez rapidement sur lhumain et sur son corps meurtri> 6ragilis "personnage de
Faust> 7ieillards et malades dans La Terre qui flambe ou Tartuffe...$ contrastant a7ec
les hros puissants et 7i6s en position de 6orce "personnage de Ma.use> 'ieg6ried dans
Les Nibelungen...$. ,i66rents rapports de 6orce in7erses se crent et entrent en con6lit
les uns a7ec les autres.
Faust sem.le :tre un point de dpart idal par la mise en e?ergue des th<mes
de la 7ieillesse et de la Beunesse> mettant e?plicitement le corps en Beu. Lacca.lement
am.iant> caractris par la pani!ue de tout un peuple a66ai.li par la peste> saBoute A la
7ieillesse du personnage de Faust> totalement dpass par les 7nements et
constatant a7ec tristesse larcha[sme de ses traitements mdicau?> Bus!uA 7ouloir
mettre 6in A sa 7ie. (ntour par les corps malades et les chairs sans 7ie> le corps 6ai.le
du sa7ant c<de A limpuissance et dcide de sen remettre A une 6orce m;strieuse et
surhumaine reprsente par Mphisto. 0n commence ici par insister sur la 6ai.lesse
humaine et cest a7ant tout l:tre humain !ui 7a nous intresser A lintrieur de
cette partie !ui> dsespr par sa condition> ne cherche pas A la dpasser> A se
surpasser ph;si!uement ou mentalement> mais pr6<re 6aire appel A des tentations
m;sti!ues> m;strieuses et non8humaines. +insi> se pensant d6initi7ement trop
6ai.le> lhumain est tent et dangereusement attir par des 7ices "!ui constitueront
par ailleurs un point de notre anal;se dans la derni<re partie$. Le corps humain tant
condamn A 7ieillir et A sa66ai.lir au 6ur et A mesure de linlassa.le a7ance du temps>
seuls les corps Beunes sont emprunts de la 7i7acit et du d;namisme ncessaires pour
7oluer a7ec plus daisance dans un cadre mettant touBours plus A mal cha!ue
homme. ette 6ria.ilit de la 7ie !ui se consume est par6aitement mise en image dans
Les Trois Lumi(res grEce A la mtaphore des .ougies 6ondant progressi7ement 6ace A
la7ance du temps. La 6lamme reprsentant la 6orce m:me de la 7ie de ces
.ougies en6ermes au sein dune immense cathdrale garde par le personnage de la
mort> su.it le 7ent des multiples 7nements dangereu? peuplant le !uotidien dun
homme et menace de steindre A tout moment.
4H
ependant> entre le 6ilm de Lang et le Faust de Murnau> la mort nest pas
en7isage de la m:me 6aRon. 'i elle pro7o!ue la peur des protagonistes dans les deu?
6ilms> trop attachs A leur 7italit ph;si!ue> la personni6ication de la mort par un
personnage A lapparence humaine dans Les Trois Lumi(res 6ait ressortir le caract<re
.ien7eillant de ce personnage. Lotte (isner> dans le cadre de son tude sur ce 6ilm de
Fritz Lang> rel<7e une citation de 3ean8%aul )ichter & C Lange !ui nous est en7o; pour
notre derni<re heure> celui !ue nous appelons si durement la Mort> est le plus tendre>
le meilleur des anges> choisi pour cueillir> a7ec des gestes dou? et dlicats> le c@ur
humain !ui stiole. Le dtachant de la 7ie> le?tra;ant de notre sein glac> il
lemporte> sans le 6roisser> dans ses mains ti<des> Bus!uA lden> lA8haut> !ui le
rchau66era F
4O
. (66ecti7ement> la mort nappara5t pas comme un lment 7iolent dans
ce 6ilm> o= C la 6aucheuse F ac!uiert lapparence humaine et emm<ne a7ec
dlicatesse> en le prenant par la main> le mari de lhro[ne du 6ilm !uil tait 7enu
chercher au milieu de tous dans un .ar de la 7ille. L lin7erse> dans Faust> la mort
prime par son omniprsence de 6aRon 7isuelle et cho!uante a7ec la cohue des corps
a66ai.lis par la maladie> mourant dans les .ras de leurs proches. +u personnage
pres!ue humain de la mort> !ui C o.it A ,ieu F comme il le dit lui8m:me .ien !ue
6atigu de 7oir la sou66rance des hommes> soppose le personnage inhumain>
mal6i!ue et dia.oli!ue de Mphisto. *tant ni ,ieu> ni ,ia.le> l:tre humain est
soumis A la mort> son corps est menac A cha!ue instant car mortel> 6ragile et assuBetti
au .on 7ouloir de 6orces inconnues et m;strieuses.
0n sen rend .ien compte> cela ou7re une 7raie r6le?ion autour de la
condition humaine centre sur son intgrit ph;si!ue> !ui sem.le :tre llment
essentiel dterminant sa "sur$7ie au milieu de lhostilit !ui lentoure. La 7ieillesse est
e66ra;ante> comme lors!ue Faust Beune demeure apeur 6ace A lom.re de son corps
7ieu? !ue Mphisto lui 6ait appara5tre. La Beunesse est elle s;non;me de pou7oir> de
6orce et donc de .onheur> car elle permet de surpasser lacca.lement am.iant. ette

4O
3ean8%aul )ichter> ,ie de @uintus Fi2lein> cit dans Lotte X. (isner> Frit? Lang> %aris & ahiers du
cinma & inmath<!ue 6ranRaise> 2002> p. 24
42
place maBeure accorde A la dimension purement ph;si!ue du corps est encore plus
sensi.le dans Le Dernier des hommes. _n moment de rupture se cre au moment
m:me o= le personnage principal de portier est ren7o; de son poste et relgu A une
place de C gardien des toilettes F. e !ui est important A remar!uer A propos de la
lettre de ren7oi !ui lui est adresse> cest !ue le moti6 de son licenciement est sa
snilit. Limage insiste sur ce mot en le 6aisant grossir plusieurs 6ois A lcran comme
sil occupait lensem.le de la 7ue du protagoniste et sinstallait enti<rement dans ses
penses. Le corps du portier A la dmarche assure> Bus!uici droit et imposant .ien
!uassez Eg "(mil 3annings de7ant su.ir un important tra7ail de ma!uillage a7ant
cha!ue tournage pour se 7ieillir considra.lement$> laisse soudain place A un corps
cour.> appesanti> au pas lourd> dsormais pleinement conscient de sa 6ai.lesse. 'i
cela pose aussi la !uestion dune implication mentale signi6icati7e en lien a7ec ltat
ph;si!ue> !ui constituera un point important de notre anal;se au sein de cette partie>
lopposition entre le corps 6i?e> lent et a.asourdi de notre portier au regard perdu et
les corps d;nami!ues> 7i6s et s7eltes des Beunes emplo;s de lhNtel ou des en6ants
sagitant autour de lui> con6irme la rcurrence de ce con6lit A propos du corps dans les
@u7res de notre corpus.
_n lment commun A Faust et au Dernier des hommes 7ient m:me se 6aire
cho dans ces deu? 6ilms & le miroir. e miroir dans le!uel Mphisto en6erme lEme du
7ieu? Faust dont le re6let le66raie lui8m:me lors!uil est Beune> et !ui le dcide A
7endre son Eme au dia.le. e re6let !ue lon retrou7ait> !uel!ues plans plus tNt> dans
lassiette de potion empoisonne> ser7ant de miroir> o= Faust aperce7ait son 7isage
7ieilli et 6atigu puis une t:te de mort !ue 6aisait appara5tre Mphisto pour le terri6ier.
e miroir aussi dans le!uel le portier se regardait pour arranger lallure de sa
moustache au d.ut de lautre 6ilm de Murnau et !ui laisse place A de cruels re6lets lui
montrant son apparence dcon6ite> au m:me titre !ue la lumi<re proBetant son om.re
cour.e contre les murs. est aussi A nous !ue cette image est re6lte et o66re A
notre 7ue une prsence prolonge et pesante du corps du 7ieu? portier A lcran> de
plus en plus lent.
4O
e !ui domine donc dans lensem.le des 6ilms> cest la peur de lhomme 6ace A
son ph;si!ue 7ieillissant contre le!uel il ne peut lutter> sa peur 6ace A la mort !ui se
rapproche de lui> !ui dBA lentoure au !uotidien dans des conditions de 7ie terri.les.
M:me si dans Les Trois Lumi(res> nous la7ons 7u> la personni6ication de la mort la
rend plus douce> il nen demeure pas moins !ue le Beune personnage 6minin a;ant
perdu son mari ne compte pas le reBoindre dans la mort> mais dcide plutNt daller le
chercher par tous les mo;ens pour le 6aire re7enir A la 7ie A ses cNts. (lle 7a m:me
Bus!uA demander au? 7ieillards de son 7illage> se plaignant sans cesse de la di66icult
de la 7ie> sils ne souhaitent pas mourir pour changer leur Eme contre celle de son
mari. 7idemment tous re6usent> m:me le pau7re homme sans8a.ri> montrant .ien
toute lh;pocrisie de ces humains plainti6s cha!ue Bour mais souhaitant rester sur terre
coGte !ue coGte Bus!uA leur dernier sou66le. M:me dans un conte?te dutopie o=
lhomme> pouss par le progr<s techni!ue> se tente A dompter la nature comme dans
La Femme sur la Lune> le pessimisme et le66roi reprennent le dessus. L .ord de la
6use> lun des personnages pani!ue et 7eut soudain 6aire demi8tour car selon lui> ce
!uils trou7eront sur la lune> cest C la mort a F. M:me lors!ue les corps essa;ent de
6uir la terre et son en7ironnement hostile> langoisse de la mort domine 6ace A
lh;poth<se dune plnitude A 7enir.
ela nous permet dintroduire un nou7eau contraste> celui entre la petitesse
des corps 6ace A la dmesure et limmensit> 7enant complter les relations in7erses
de 7ieillesse> lenteur> maladie et 6ai.lesse dun cNt Y A Beunesse> d;namisme> 7italit
et 6orce ph;si!ue de lautre. Lutopie de la con!u:te grandiose de la lune c<de sa
place A une am.ition trop gargantues!ue pour la petitesse du corps humain> de plus
en plus apeur par le gigantes!ue en7ironnement inconnu dans le!uel il se lance A
corps perdu. 'i schapper de la Ierre ne sem.le pas la .onne solution> ; rester
sem.le galement :tre sans issue. ,ans le prolongement dune po!ue en plein essor
techni!ue> )etropolis o= les .uildings et les machines immenses se dressant 7ers le
ciel emprisonnent les corps en leur sein o66re lui aussi une 7ision cauchemardes!ue A
lhomme et son corps soumis> cour. et chti6 6ace A sa propre cration. %ris au pi<ge
4K
par C les 6en:tres des 6aRades gantes !ui scintillent comme la sur6ace dun chi!uier
gigantes!ue F
4K
> les corps des ha.itants de la 7ille Metropolis ne sont plus !ue des
pions. 'i chez Murnau> Faust et le hros du Dernier des hommes sont C 7ampirisUsV
par le rel> U...V aspirUsV par le monde dont les lments pars silluminent sur sa
route pour lensorceler F> comme 7ids de leur nergie 7itale tel Xutter apr<s une
morsure de *os6eratu> chez Lang au contraire> C lhomme se durcit sto[!uement pour
demeurer 7i7ant A la sur6ace du monde F
4#
. (n e66et> .ien !ua66ai.lis> les corps
entrent en lutte> tentent de demeurer alertes et solides 6ace au? 6orces dmesures
!ui peu7ent se dresser 6ace A eu?. /ien !ue dpossds de leur 7italit> les corps des
ou7riers au? pas lourds et rguliers> se surpassent ph;si!uement cha!ue Bour pour
contenir linlassa.le mou7ement des machines. 0n sen rend particuli<rement compte
lors!ue le hros de C la 7ille du haut F prend la place dun des ou7riers et tente de
soutenir A .out de .ras la puissance des aiguilles dune grande machine> sc<ne sur
la!uelle nous re7iendrons. L cela saBoute galement la r7olte 6inale des ou7riers 6ace
au? hauts dirigeants> nou7elle preu7e dune intensit ph;si!ue encore prsente en
eu?.
0n constate en parall<le !ue cette importance accorde au corps et A ses
dispositions ph;si!ues se rpercutent directement sur le corps des acteurs. %lusieurs
crits montrent la duret des tournages chez les deu? ralisateurs> aussi .ien pour
Maria dans )etropolis, o= /rigitte Xelm est C en6erme dans une armure
douloureuse F> dans une C ro.e trempe moulant UsonV corps ren7ers en arri<re F>
totalement C soumise au? e?igences prou7antes "certains diront sadi!ues$ du
cinaste F
49
> !ue pour Jretchen dans Faust> su.issant la chaleur des clairages A 20b
et 6inissant par6ois le corps C en sang et ps;chologi!uement e66ondre F
H0
. es

4K
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. 10O
4#
%aul Warren> C La paternit re7isite de F.8W. Murnau et de Fritz Lang F in =tudes littraires> 7ol. 1#>
nb1> 19#2> p. 1O1 "galement consulta.le ici & chttp&ddid.erudit.orgdideruditd200O#2arf$
49
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. H#
H0
Friedrich Wilhelm Murnau> Le #hef d@uvre " Faust> ,], documentaire> MZ2> 2009> 24 minutes
4#
constats con6irment la mise en Beu directe de la chair de lacteur en elle8m:me> de
6aRon relle et prou7ante au sein des 6ilms.
_n ni7elage selon les rapports de 6orce sta.lit alors de 6aRon claire entre les
protagonistes A lcran. orps 6orts et corps 6ai.les sont mis en opposition et en
con6lit> comme nous la7ions rele7 d<s le d.ut des Nibelungen en opposant le corps
muscl> droit> 6ort et sans armure de 'ieg6ried> a7ec ceu? des 7ieillards .edonnants de
son peuple. ette 7alorisation de corps athlti!ues et puissants par leur musculature
est un th<me rcurrent. 0n la retrou7e une nou7elle 6ois dans )etropolis lors!uau?
ou7riers a66ai.lis de la cit souterraine> soppose une course dathltisme dans C la
7ille du haut F entre plusieurs hommes lancs et torses nus. La sc<ne du concours
sporti6 dans la!uelle le )oi doit triompher pour con!urir sa 6emme> dans le chant 4
de la premi<re partie des Nibelungen> ; 6ait dailleurs cho. 0n retrou7e ici> d<s 1924>
des caractristi!ues e?plicites du culte dun corps ar;en "la che7elure .londe et la
musculature de 'ieg6ried et des athl<tes de )etropolis nous ; 6aisant dBA penser$ !ui
sera utilis A des 6ins racistes d<s 192K par Xitler> dans le .ut de promou7oir une
C race suprieure F.

10 "orps dominants 4S "orps domins%

:Une hirarchisation des corps%

,e cette hirarchisation entre corps 6orts et corps 6ai.les> rsultant dune
mau7aise interprtation des thories de ,arPin !ui m<nera histori!uement A la
malheureuse transposition du darPinisme sur un plan social et humain> dri7ant
progressi7ement 7ers un nationalisme racial dcoule 6inalement un nou7eau con6lit
7enant mettre en opposition les corps dominants et les corps domins dans notre
corpus 6ilmi!ue. La simple lutte des corps su66isamment arms ph;si!uement pour
tenter de su.sister 6ace A lacca.lement> se trans6orme en une 7olont de soumission
49
des corps plus 6.riles par la supriorit ph;si!ue et pour!uoi pas mentale> nous
nous le demanderons par la suite des dominants. Larchitecture m:me de lespace
peut dBA induire ce ni7elage des rapports de 6orce entre les corps. est 7idemment
le cas dans )etropolis> o= lon a dem.le a66aire A la sparation de la 7ille> relie par
un ascenseur> entre C le haut F et C le .as F> le C clu. des 6ils F comme le nomme un
intertitre A la 7ie paisi.le o= les corps ra;onnent par leur apparat .lanc et leur
7i7acit Y oppos A la cit souterraine des ou7riers8escla7es> situe C au plus pro6ond
de la terre F. est un con6lit au sein dun m:me peuple au!uel on assiste> dans une
7ille partage en deu?> di7ise 7erticalement> o= tout nest !ue domination et
soumission et C o= la rencontre des deu? uni7ers peut mener A la catastrophe ou UAV
lunion idale F
H1
.
e th<me o.nu.ile Lang dans plusieurs de ses @u7res> et il prolonge cette
r6le?ion d<s le 6ilm sui7ant en 192# a7ec Les .spions. 'i les corps dominants sont
plusieurs dans )etropolis "hauts dirigeants> 6emme ro.ot !ui commande les ou7riers>
elle8m:me commande par )otPang le sa7ant 6ou...$> seul le ma5tre8espion Xaghi
sinstalle comme le C super8cer7eau F
H2
dans cet autre 6ilm. Lang met 7rita.lement
en image cette apprhension du corps comme un simple pion> comme nous a7ons pu
le dire prcdemment> une simple marionnette dont le ma5tre tire les 6icelles> les
dirige> les ordonne> les soumet A ses 7olonts puis sen d.arrasse. ela est dautant
plus 6ort ici puis!ue le personnage dXaghi est in6irme> ou en tout cas se 6ait passer
pour> et ac!uiert cet aspect de corps suprieur malgr sa "6ausse$ 6ai.lesse ph;si!ue>
se protgeant de toutes cons!uences n6astes A son gard. 9l de7ient un :tre
suprieur en par7enant A dmultiplier sa prsence dans lespace sans a7oir A .ouger
de son 6auteuil8roulant et de son re6uge> grEce A lensem.le de ses complices !uil
rduit totalement en escla7age pour arri7er A ses propres 6ins. (isner rel<7e
Bustement> A propos du 6ilm> ce C Ws;ndrome du super8cer7eau t;pi!uement allemand>

H1
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. HO
H2
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. 121
H0
!ue ULangV 6ait remonter A la Wmorale des ma5tres !ue *ietzsche oppose A la Wmorale
des escla7es F
H4
.

:Le dr*#lement de la notion de Surhomme <iet9schen%

La r6le?ion nietzschenne appara5t dailleurs particuli<rement intressante A
e?ploiter dans le cadre de notre tude 6ilmi!ue> et da7antage encore dans cette
e?pression de rapports de 6orce entre les corps. (n e66et> on a a66aire> dans de
nom.reu? 6ilms ainsi !ue dans le conte?te socio8politi!ue comme nous le 7errons plus
tard> A un dr<glement total de la notion de 'urhomme> !ue le philosophe allemand a
lui8m:me e?pose> principalement dans Ainsi parlait Aarathoustra en 1##4. 'il ne
sagit pas de spancher sur une tude philosophi!ue du 'urhomme> il est pertinent>
dans lapprhension dune relation dominantsddomins> de 7oir comment ce concept
a dri7 7ers une relation de domination de lautre. ,termin par deu? notions
maBeures !ue sont la ]olont de %uissance et lternel )etour> le terme de 'urhomme
caractrise lhomme 6ort mais dun point de 7ue essentiellement moral. ,ans une
priode de pessimisme> d<s la 6in du ^9^<me si<cle puis suite A la %remi<re Juerre
Mondiale en +llemagne> la di66icult de la 7ie se traduit A tra7ers un dsespoir gnral.
est lA !ue prend sens cette notion dternel )etour e?primant le 6ait selon le!uel
cha!ue humain doit mener sa 7ie de sorte A ce !ue> si elle 7enait A se rpter une
nou7elle 6ois> cela ne soit pas un dsespoir mais plutNt une chance de pou7oir la 7i7re
A nou7eau. +ussi> cette notion nest en7isagea.le !ue si lhomme 6ait preu7e dune
]olont de %uissance telle> !uil par7ient A sle7er au8dessus de tout acca.lement.
est lA !uune msinterprtation de ce terme est dangereu?> car il 6aut da7antage
comprendre C une puissante 7olont F derri<re ce terme emplo; par *ietzsche. (n
e66et> ce nest pas une !u:te de puissance> de pou7oir ou de 7olont de surpasser tout
le monde et de se considrer suprieur 6ace au? autres dont il sagit "!ui

H4
bid7> p. H1
H1
caractriserait Bustement cette C morale descla7es F 7oulant de7enir C ma5tres F !ue
nous a7ons 7o!ue$> mais il est ici !uestion de possder une 7olont su66isamment
7i7e pour :tre ma5tre de sa 7ie> des 7nements !ui la construisent et :tre a7ant tout
ma5tre de soi.
hez les indi7idus C dominants F> dans les 6ilms de notre corpus> cette ]olont
de %uissance est a7ant tout rgie par un goGt pour lemprise dictatrice au pro6it du
ra.aissement des autres> des corps domins et 6ai.les> dans la !u:te dun triomphe
personnel. Due ce soit )otPang> mais plus particuli<rement Ma.use ou Xaghi "!ui ont
galement des di66rences nous le 7errons$> tous cherchent A semer le trou.le dans un
monde dBA en dsordre> A sle7er comme ,ieu au8dessus de lensem.le des corps
grouillants dans une atmosph<re chaoti!ue. est lA !ue le dr<glement de la notion
de 'urhomme a lieu & elle nimpli!ue ni cette hirarchisation !ui 7iendrait A distinguer
les hommes 7oire galement les C sous8hommes F des 'urhommes> ni cette
7olont d:tre le ,ieu en de7enir> de prendre la place de ,ieu> comme Xitler en a7ait
lam.ition et pou7ait le rapporter dans sa doctrine. %ourtant> cest .ien cette !u:te du
pou7oir dans un monde 6ait de rapports de 6orce !ui anime les corps> et !ui permet
7idemment de crer la tension dramati!ue des 6ilms.

:Le r=le ma2eur du corps -minin%

Ma5triser lautre> dominer son corps et ses a66ects> sont des o.Becti6s !ui
demandent des ruses> et parmi elles> lutilisation des charmes du corps 6minin ; Boue
un grand rNle. Lotte (isner 6ait elle8m:me ce constat A deu? reprises dans son ou7rage
A propos de Fritz Lang o= elle rel<7e !ue C les criti!ues ont sou7ent not> dans les
scnarios et les premiers 6ilms de Lang> la prsence 6r!uente dune 6emme 6atale !ui
entra5ne les hommes A leur ruine F
HH
. (lle con6irme m:me !ue cela constitue C le

HH
bid7> p. 1#4
H2
moti6 6a7ori du Beune Lang F
H2
> mais nous allons 7oir !ue cela stend m:me .ien plus
!uau? premiers scnarios du cinaste.
C )ien ne doit Bamais dtourner un homme de son de7oir> pas m:me une
6emme F con6ie lagent secret Masimoto A Iremaine> lun des personnages principal
du 6ilm Les .spions> dtecti7e en charge de dmas!uer le che6 du rseau despionnage
!ui terrorise ltat. %ourtant> dans la sc<ne !ui suit> en rentrant chez lui> lagent
Masimoto croise une Beune 6emme en pleine dtresse dans la rue> sans a.ri et
allonge au sol en pleine temp:te. 9l dcide alors de la recueillir> mais ce !uil ne sait
pas encore "et nous non plus$> cest !ue la .elle nest en 6ait !uune des complices du
ma5tre8espion Xaghi> charge de su.tiliser des documents A cet agent secret... en lui
6aisant du charme. ,a.ord hsitant> puis ou.liant 6inalement son discours
moralisateur> Masimoto c<de A la tentation du charme 6minin apr<s plusieurs sc<nes
A lrotisme palpa.le. 'e rendant 6inalement compte du 7ol des documents et de la
supercherie entreprise par la Beune 6emme au? dou? ;eu?> lagent secret> dsespr>
se 6era hara8Miri. es sc<nes de sduction 6inement agences nous montrent
7rita.lement toute la 6orce 6minine A con7aincre et persuader par le corps> par les
atouts charmeurs !ue les 6emmes poss<dent et cette mise en e?ergue> de la part de
Lang> de leur pou7oir et de leur capacit A dominer certains hommes. ela nest pas
uni!uement o.ser7a.le dans ce 6ilm. Le ralisateur donnera comme sous8titre
C Duatre hommes pour une 6emme F A son 6ilm &'urs en Lutte> montrant la place
importante du corps 6minin au sein de son @u7re> !uil con6irmera Bus!uen 1929
a7ec La Femme sur la Lune> son dernier 6ilm muet.
9l con7ient galement de rele7er la prsence dterminante du personnage
6minin de la comtesse Iold dans Dr )abuse, le *oueur> autre 6ilm o= les rapports de
6orce sont lgions> o= tout nest !ue persuasion> complot et 6au?8sem.lant. Le cruel
,octeur> paraissant intoucha.le tant il se Boue a7ec aisance de lensem.le des
protagonistes> sprend pourtant de la Beune comtesse> se d.arrasse alors du comte

H2
bid7> p. 29
H4
Iold en le poussant au suicide comme il sait le 6aire lors!ue !uel!uun se dresse sur
son chemin> et la capture. est trop o.nu.il par les charmes de la comtesse> !ui
re6use ses a7ances> !ue Ma.use perdra de 7ue ses plans et> de ce 6ait> la ma5trise et la
mainmise des corps et des esprits !uil a7ait Bus!uici sous son emprise> et courra A sa
propre perte. est en cela !ue Ma.use se di66rencie de Xaghi dans Les .spions. 0n
se rend compte a7ec cet pisode !ue le premier conser7e sa part humaine et une
once de sensi.ilit. 9l n; a !uA 7oir comment il se66ondre A la 6in du 6ilm en de7enant
6ou lors!ue les 6antNmes des gens !uil a limin re7iennent peupler son esprit. +u
contraire> le ma5tre8espion est lui dpour7u de toute sensi.ilit> cest C un ordinateur
humain F comme le nomme (isner> C il na pas le moindre sentiment> il a un par6ait
mpris pour les :tres humains F
HO
> il ne se pr8occupe gu<re des charmes de la Beune
6emme dont il se sert pour piger les autres. 9l la traite a7ec ddain et nappara5t pas
plus pertur. !ue Ra une 6ois dmas!u et encercl de toute part par la police dans la
s!uence 6inale> continuant son spectacle de cloPn Bus!uau dernier soupir.
Ioute6ois> le corps 6minin ne se re7:t pas uni!uement de ce charme ph;si!ue
pigeur. 9l 6ait galement preu7e dune 6orce de dtermination et dune capacit A
6ocaliser lattention> lui con6rant cette place dominante. 0n pourrait penser A
)etropolis dans le sens o= la Beune 6emme andro[de simpose en tant !ue che6 de 6ile
des ou7riers8escla7es et les pousse A la r7olte. /ien !ue Maria8ro.ot soit en 6ait cre
par )otPang dans le seul .ut de semer le dsordre et de ren7erser les puissants> le
pro6esseur choisit ha.ilement une 6emme> a7ec la .elle 6igure angli!ue de Maria>
dont le discours sage et sensi.le 6ascine les ou7riers> tous tourns 7ers elle d<s
lou7erture du 6ilm. %reu7e !ue cela simpose comme un lment .ien r6lchi>
(isenschitz rel<7e lui aussi lensem.le des moti6s de )etropolis dans les premiers
scnarios de Lang o= lon retrou7e C le ddou.lement 6minin en un pNle .on et un
mortel "Lilith et L;> Boues par la m:me actrice$> la cration arti6icielle dune 6emme
mal6aisante "Lilith$> !ui dcha5ne les dsirs> entra5ne les 6oules au plaisir et A la mort

HO
bid7> p. 122
HH
"%este A Florence$> poussant les hommes A sentretuer ",emi8'ang$ et pro7o!uant une
ri7alit amoureuse entre le ma5tre de la 7ille et son 6ils... F
HK
. ,ans ce prolongement> la
place prpondrante prise par la 6emme de 'ieg6ried dans le second pisode des
Nibelungen> reste certainement un des lments les plus mar!uants par rapport A
cette dimension considra.le prise par le corps 6minin. 'a posture droite> son regard
6ronc> sa marche dtermine> ses directi7es strictes> commandant tel un che6 de
guerre lensem.le du peuple des Xuns prostern de7ant elle dans le .ut do.tenir sa
reconnaissance ou la sui7ant en masse et de 6aRon tr<s organise & tous ces lments
montrent lemprise et lassurance !ue poss<de la )eine dans un uni7ers strictement
masculin. e nest plus un Ma.use surplom.ant les .oursiers grouillants et riant de
leur sort> ni un terri.le pro6esseur )otPang se ser7ant dune Beune 6emme en lui
con6iant une place de dictatrice charge dharanguer la 6oule dhommes8ou7riers>
mais .ien une 6emme> Zriemhild> elle8m:me moti7e en son 6or intrieur par la
7olont de 7engeance. _ne 6emme laissant d6initi7ement de cNt la na[7et !ui lui 6it
d6aut lors du premier pisode> o= elle nappara5t !ue tr<s peu> et !ui mena A la mort
de son mari. est elle !ui occupe dsormais cette position surle7e lors du com.at
de son peuple 6ace au? /urgondes.

:"orps o--ensi-s 4S corps sur la d-ensive+ sur le repli%

*ous la7ons Bustement 7u dans la partie prcdente> cette place accorde A la
position dans le tra7ail du cadre est importante et Boue aussi dans lapprhension des
rapports de 6orce entre les corps. Lemprise !ue possdait la ma5tresse autre
personnage 6minin Bouant de ses charmes pour sduire sur le personnage principal
de LAurore se?primait de 6aRon encore plus remar!ua.le par la position suprieure
et dominante !uelle prenait A lcran. 0n constate alors !ue la posture dun corps

HK
/ernard (insenschitz> $p7 #it7> p. 22
H2
in6luence la posture de celui 6ace au!uel il se dresse> induisant galement un
a66rontement entre corps dominants et corps soumis.
(n e66et> au8delA de la simple construction du cadre> il est intressant de
rele7er comment ces rapports de 6orce entre les corps au?!uels nous nous intressons
se traduisent par des positions d6ensi7es> de replis> pro7o!ues par des atta!ues et
des charges de la part des corps ad7erses !ui les dominent. +insi> la position accule
de la Beune 6emme 6ace A son mari> pr:t A .ondir sur elle pour la no;er lors de la
promenade en .ar!ue de LAurore> met .ien en image ces corps sur la d6ensi7e !ui
peuplent plusieurs des 6ilms de notre corpus. 'i lon pourrait penser !ue cette position
re6l<te une simple raction 6ace au corps immense> il ne 6aut pas ou.lier limportance
de la notion de C geste F> !ue nous a7ons mise en a7ant plus tNt dans notre r6le?ion.
,ans ce 6ilm essentiellement construit sur les rapports humains C + 'ong o6 IPo
Xumans F sous8titre dailleurs lamorce du 6ilm les corps sont mis en relation dans
leur moti7it la plus sensi.le. 'i la Beune 6emme est terrorise et se pla!ue contre le
.ord de la .ar!ue cest !uelle dcou7re toute linhumanit !ui ha.ite son mari et son
corps immense> cour.> se dressant lentement 6ace A elle> les mains crispes 7ers
la7ant> a7anRant dun pas lourd comme pour se Beter sur sa proie. _ne anecdote de
tournage laisse m:me entendre !ue du plom. a7ait t raBout dans ses chaussures
pour !ue sa dmarche paraisse encore plus in!uitante. Lors de cette sc<ne pleine de
tension> Murnau par7ient A montrer ce !uil ; a de plus monstrueu? en lhomme. Le
personnage principal de7ient lui8m:me un *os6eratu> un :tre !ui !uitte son
apparence strictement humaine> pr:t A mordre mais galement A tuer.
'i nous nous intresserons par la suite> de 6aRon dtaille> A cette prsence
d:tres monstrueu?> nous tEchons A tra7ers cette partie de concentrer notre propos
sur les relations de domination !ui se crent entre les hommes. +insi> nous la7ions
7u> cest a7ant tout lom.re du corps de *os6eratu> plus !ue son corps en lui8m:me>
!ui a66ai.li celui dXutter> le pousse sur la d6ensi7e et le 6ait aller A reculons malgr
la7ance lente du corps du 7ampire. 9l est intressant de 7oir com.ien lom.re
poss<de une 6orce o66ensi7e nota.le dans notre !uestionnement sur les 6orces en Beu.
HO
0n peut alors rele7er le moment o= lom.re d0rgon demeurant Bus!uici un
personnage 6ai.le> na[6 et crdule 6ond sur le corps de Iartu66e dans le 6ilm de
Murnau> dans le .ut de le .attre suite A la dcou7erte de sa malhonn:tet. Lors de
cette sc<ne on comprend lin7ersement de ces 6ameu? rapports de 6orce & le
personnage dominant de Iartu66e> .ernant et soumettant 0rgon a7ec aisance durant
toute lintrigue> se retrou7e dmas!u et> de ce 6ait> domin. et a66rontement des
corps passant ici par lom.re> ne con6<re pas uni!uement A cet lment maBeur du
cinma de Lang et Murnau un aspect ngati6 de terreur> mais montre !ue lom.re
domine par sa dimension 6orte et puissante.
(n6in> plus encore !ue par la prsence ph;si!ue ou par la r6le?ion de
len7eloppe corporelle par la lumi<re> cette prsence de corps sur la d6ensi7e rsulte
galement dune pro6ondeur sensi.le mettant lEme en Beu. Lors!uau milieu de la
pani!ue am.iante> Faust> dsespr> dcide de 6aire appel A la 6orce m;strieuse de
Mphisto> il dclare dans son incantation !uil 7eut sunir A lui> pour C atta!uer
ensem.le F. ette dtermination o66ensi7e laisse pourtant soudain place A la 6uite> au
repli hEti6 et pani!u du corps de Faust 7ers sa demeure au moment m:me o=> au
milieu du dcha5nement des lments> le dia.le appara5t. Face au? 7aleurs contraires
de la 7ertu et du .ien !uil enseigne> le 7ieu? pro6esseur est soudain domin par la
peur et le66roi. e sont ces m:mes sentiments !ui ha.iteront da.ord Jretchen> la
Beune 6emme dont le Beune Faust sprend> lors!uelle rencontrera pour la premi<re
6ois celui !ui a 7endu son Eme au dia.le pour retrou7er sa Beunesse. 0n peut A la 6ois
considrer !ue la Beune 6ille en 6leur e?tr:mement prude> cro;ante et traite comme
une en6ant par sa m<re et son 6r<re 6uit 6ace au? sentiments C non87ertueu? F du
Beune Faust> mais galement 6ace A son Eme possde par le mal. _ne sc<ne nous le
montre e?plicitement> plus tNt dans le 6ilm> lors!ue Faust dtenant le pou7oir de
soigner la peste grEce A la C Bourne dessai F !uil a con7enu a7ec Mphisto ne peut
sapprocher dune mourante tenant une croi? en ses mains pour la gurir. La masse
norme des ha.itants de7ine alors le pacte pass a7ec le ,ia.le et commence A se
reculer> pani!ue et soudainement e66ra;e par Faust. ette m:me masse dcidant
HK
rapidement datta!uer en nom.re le pro6esseur> domin et o.lig de 6uir A son tour>
dans le .ut de le lapider. 0n comprend alors les mots de )ohmer !ui consid<re !ue>
dans ce 6ilm de Murnau> C il n; a de place !ue pour le chasseur et sa proie F
H#
> cest8A8
dire pour un corps o66ensi6> dominant> et un corps sur la d6ensi7e> soumis.

"0 "orps individuels 4S "orps en masse%

:"aract*re oppressant et suprieur des corps en masse%

ela nous permet de remar!uer la prsence rcurrente dune relation de
tension et da66rontement entre les corps seuls et les corps en masse> autre
!uestionnement essentiel au sein de notre r6le?ion sur la corporit dans ces @u7res
6ilmi!ues> prolongeant notre propos sur les di66rents rapports de 6orce !ue nous
tEchons de mettre en 7idence. *ous la7ons 7o!u> len7ironnement et
latmosph<re dans les!uels les corps 7oluent dnotent dun pessimisme nota.le> se
rpercutant sur les corps humains enclins A la dtresse et A lapitoiement. Les corps
sem.lent condamns A la solitude comme dans La +tatue qui mar#he> un des rares
6ilms sans 7rita.le relie6 chez Lang> o= les postures cour.es et lasses sem.lent se
superposer au territoire escarp et pni.le dans le!uel ils 7oluent> o= aucune issue
ne sem.le possi.le sinon par la 6oi tant les corps sont a.andonns A eu?8m:mes et
A leur propre de7enir. 'e d7eloppe alors lide logi!ue selon la!uelle il 6aut sallier> il
6aut agir en nom.re pour se sortir dune solitude immdiatement s;non;me de
mlancolie> da.attement et de 6ai.lesse.
es acceptions con6ies au corps seul> cest8A8dire en position in6rieure 6ace
au nom.re> peut donner des intrigues attendues comme celle des Araignes> o= un
hros> seul con6ront A une masse de corps ad7erses cherchant A le 7aincre> appara5t
capa.le de tout> notamment ph;si!uement> sans laisser pourtant transpara5tre une

H#
ric )ohmer> $p7 #it7> p. #O
H#
7rita.le supriorit. 9l C Wmonte A che7al comme un coP8.o;> nage et escalade
hardiment les pentes> et 7a Bus!uA simuler un saut en parachute depuis la nacelle
dun .allon Wo= il tait grimp en pleine ascension en saccrochant A une corde F
H9
. 0n
a a66aire A le?position dun corps seul> chappant A plusieurs situations criti!ues>
surpassant> sans relle raison logi!ue> la masse dad7ersaires !ui se dresse 6ace A lui et
tente de lliminer. ette m:me masse !ui conser7e ici son aspect dominant en
6aisant poids par sa !uantit> mais !ui demeure impuissante 6ace au corps dun seul
homme ri7alisant a7ec les hros de Western holl;Poodiens.
%ar son nom.re> la masse porte en elle une am.i7alence et est capa.le de
ractions contradictoires. est sou7ent son caract<re oppressant !ui prdomine>
comme dans Tartuffe lors de la s!uence 6inale !uand la ser7ante est mise A la
porte par le 7ieil homme et son 6ils> !ui par7ient A dmas!uer ses plans 7isant A
hriter de la richesse du premier> et !uelle est pointe du doigt par la horde den6ants
rieurs la traitant de C Iartu66e a F et la poursui7ant pour la 6aire 6uir. est ce m:me
ton cruel !uac!ui<rent les ha.itants du 7illage tr<s modeste dans le!uel 7it le hros
du Dernier des hommes. (u? !ui ne cessent daduler> de 6latter et de prendre soin du
7ieu? portier .rillant par son .eau costume et le C prestige F de sa situation par
rapport au? autres ha.itants pro6itent de la 6ai.lesse de lhomme dchu de ses
6onctions et de son apparat pour sattrouper autour de lui et le railler. Murnau dont
on conna5t le goGt pour le?pression du sensi.le par7ient A montrer toute la cruaut
humaine de gens A la condition sociale criti!ue> 6ai.les lors!uils sont seuls> mais
pro6itant de la di66icult su.ie par un homme pour se rassem.ler> pour 6ormer une
masse possdant le sentiment dune pleine puissance. es deu? sc<nes peu7ent nous
rappeler la cruaut du peuple dans Faust> mo!uant la dchance de la .elle Jretchen>
laissant son corps sa66ai.lir au milieu de la neige et du 6roid> en re6usant de lh.erger
elle et son en6ant> !ui mourra de 6roid. Irop 6ai.le seul> lhumain lam.da sen remet

H9
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. H0
H9
au? autres et agit> non pas selon son .on 7ouloir> mais se prot<ge en se r6ugiant
derri<re le nom.re.
+ussi> on constate !ue les corps en masse poss<dent une seconde 6acette> plus
positi7e. (n e66et> si la masse peut :tre cruelle> elle peut galement :tre amene A
congratuler> A acclamer lindi7iduel. ela est e?tr:mement sensi.le dans LAurore> o=
le couple !ui constitue en lui8m:me lunion de deu? corps !ui ne 6ont plus !uun
ensem.le 7i7ant A la campagne 7a dcou7rir la 7ille> espace grouillonnant>
6ourmillant> comme limage !ue sen 6ait le personnage principal. Leur arri7e au
milieu des corps 7i6s des citadins marchant A toute allure> roulant A toute 7itesse
dans leur 7oiture cre da.ord une perte totale de rep<res chez nos deu?
protagonistes principau?. Leurs corps sont heurts> pousss A lintrieur de cette
cohue> la Beune 6emme passant m:me A deu? doigts de se 6aire percuter par une
7oiture au moment de tra7erser la route. e caract<re oppressant 7a> au 6ur et A
mesure !ue le couple dcou7re la 7ille et se re8dcou7re lui8m:me suite A
l7nement tragi!ue de la tentati7e de meurtre de lhomme> laisser place A un aspect
plus a7enant de la masse en7ers eu?. JrEce au renou7eau de lamour par6aitement
s;m.olis par lunion de leurs deu? corps senlaRant et sem.rassant de7ant un
photographe lentit indi7iduelle !ue 6orme le couple domine la masse et para5t
impertur.a.le 6ace au? 7nements alentours. La masse oppressante des corps
peuplant la 7ille est dompte par les deu? protagonistes> ils la poss<dent m:me
totalement lors!uils se plaisent A e?cuter ensem.le des pas dune danse
campagnarde au milieu dune salle des 6:tes emplie de citadins> !ui leur 6ont honneur
en leur o66rant toute la place sur la piste> puis les contemplent et les acclament lors de
ce spectacle. %lus le 6ilm a7ance> plus les corps des deu? amoureu? paraissent lgers>
dnus de toute pesanteur> tels de 7rais C acro.ates de lair F
20
i7res de .onheur.



20
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 1O2
20
:Domination du corps individuel r#issant la masse
or#anise%

_n nou7eau rapport sinstalle dans cette relation entre lindi7iduel et
lensem.le> nous permettant de constater !ue la masse est capa.le de toutes les
railleries> des actes les plus ra.aissants en7ers un corps seul> a.andonn> mais aussi
de lui rendre tous les honneurs> de lacclamer> ou den :tre 6ascin. ela est
galement le cas lors!ue les 7isages se multiplient A limage> dans La Femme +ur La
Lune> au moment du dpart de la 6use> o= tous les ;eu? du monde sont ri7s sur les
!uatre seuls :tres a;ant eu le courage de partir A la con!u:te de lespace. ette
puissance ac!uise par des corps indi7iduels> dans une position numri!ue plus 6ai.le>
par7enant A capter lattention de la masse sur eu?> montre !uil nest pas .esoin
d:tre plusieurs pour par7enir A dominer et remet en cause les rapports de 6orce
logi!ues au?!uels nous pou7ions nous attendre. +insi> lindi7iduel peut se sortir de
toute oppression et 6aire parler son aplom. personnel> comme 'ieg6ried hros de la
premi<re partie des Nibelungen sa7enturant seul dans un en7ironnement hostile>
muni dune simple pe et dun che7al> mais !ui> par ses prouesses> se retrou7e 7ite
sui7i dune petite arme de douze 7assau?> marchant au pas> organise en lignes et en
colonnes derri<re lui. Les deu? parties de ce 6ilm 7ont alors :tre tra7erses par ce goGt
ornemental> a66irm de la part de Lang> pour lorganisation des masses.
0n a.andonne la cohue des corps masss de LAurore pour une gomtrisation
stricte de ces corps dans lespace> eu?8m:mes empreints dun paralllisme ren6orRant
une sensation de rgularit. Le pas r;thm et rptiti6 de cette masse nous donne
limpression dassister A une chorgraphie ordonne. ela tra7erse lensem.le du 6ilm
mais galement plusieurs @u7res de Lang> o= il nest pas 6utile de penser A lin6luence
!uA pu a7oir la danse> en parall<le de celle de la sc<ne thEtrale> dans ce traitement
spci6i!ue accord au? corps en masse. Lalliance entre la musi!ue et la progression
r;thme des corps mar!ue dBA un premier rappel au chorgraphi!ue et notamment
au .allet classi!ue> o= lunion entre llment sonore et le mou7ement corporel est
21
une relation essentielle de7ant se 6aire en par6ait accord. Lin6luence de Ma?
)einhardt sur Fritz Lang en ce !ui concerne le maniement des 6oules !ue le
ralisateur a pu o.ser7er sur sc<ne nest sans doute pas un hasard> tant )einhardt
C attache une grande importance A lenseignement du mtier dacteur> insistant tout
particuli<rement sur U...V les e?ercices ph;si!ues> U... etV la danse F
21
. Le caract<re
rptiti6 des mou7ements corporels ren6orce cette pro?imit a7ec le .allet classi!ue.
ela est particuli<rement sensi.le dans )etropolis> !ue ce soit dans la progression
lente des corps cour.s des ou7riers8escla7es ph;si!uement a.attus par leur tEche>
mais plus encore lors!ue lon contemple la danse de leurs corps perchs sur
limmense machine> e?cutant a7ec une prcision et une cadence rguli<re> les gestes
permettant de la 6aire 6onctionner. est a7ec cette m:me rigueur> dans un r;thme
sacclrant pourtant de 6aRon insoutena.le> !ue les ou7riers saccrochent> luttent>
6orcent ph;si!uement tels des danseurs classi!ues mart;risant leur corps pour
atteindre le mou7ement prcis et idal a6in de 6aire retom.er la temprature de la
machine !ui sem.alle de 6aRon chaoti!ue Bus!uA se trans6ormer en C Moloch F.
L cet aspect rgulier se lie galement des mou7ements plus li.res> o= la masse
appara5t plus 6ourmillante> plus grouillante. 0n retrou7e cela dans la seconde partie
des Nibelungen> a7ec le peuple des Xuns !ui C ressem.lent A un croisement de %eau?8
)ouges et de canni.ales d+6ri!ue F et dont C leurs mou7ements de masse ont
!uel!ue chose dun .allet. ,ans une danse guerri<re> les corps se tordent et
sa7ancent sur le sol a7ec des mou7ements reptiliens> genou? plis> .randissant des
armes F
22
. Lorganisation militaire des corps dirigs par 'ieg6ried laisse place au
caract<re sau7age de la masse dont Zriemhild prend le contrNle. ar ce !ui est
e?tr:mement intressant A o.ser7er> cest !ue> si la masse conser7e un aspect
oppressant> la domination est dsormais .ien entre les mains dune seule et uni!ue
personne> con6iant une place suprieure A lindi7iduel plus !uau multiple. +u milieu

21
Ma? )einhardt> )a2 3einhardt B introdu#tion, #hoi2 de te2tes et tradu#tion par Cean0Louis 6esson>
+rles & +ctes 'ud> 2010> p. 14
22
Lotte X. (isner> Frit? Lang> pp. 1008101
22
des dcors aussi imposants !ue les corps masss par leur nom.re> seule la prsence
surplom.ante dun indi7idu> prenant la place dun 7rita.le che6 dorchestre> demeure
maBeure. e nou7eau ren7ersement des rapports de 6orce> promou7ant le corps
indi7iduel au dtriment des corps rassem.ls> 6ait appara5tre des 6igures dictatrices.
Zracauer rel<7e Bustement un C esprit collecti6 paral;s F
24
dans )etropolis> o= lon
constate !ue la manipulation de la masse a lieu de toutes parts dans la !u:te dun
indi7idualisme touBours plus grand. Ious les mou7ements des ou7riers sont rgis par la
machine> derri<re la!uelle se trou7e un haut8dirigeant> uni!uement pr8occup par sa
propre personne et le pro6it !uil 6ait. est ensuite Maria8ro.ot !ui de7ient ma5tresse
des corps et des esprits en attisant la haine de ces ou7riers> les haranguant par ses
postures dmem.res> les .ras proBets 7ers la7ant et les mains crispes. La masse
dou7riers demeure alors 6ascine et totalement annihile 6ace A un seul :tre & ils
a.andonnent leur disposition et leur dmarche strictement organises et a.attues au
pro6it dune 7i7acit> dune e?altation et dune rue> s;non;mes de chaos. ependant>
il est encore intressant de 7oir !ue> derri<re ce dictat> se cache une seule et uni!ue
personne & le pro6esseur )otPang. ]oilA encore une indi7idualit triomphante et
dissimule derri<re le personnage ro.oti!ue de Maria> 7enant mettre A mal A lui
seul a lensem.le de la socit et des hommes. est aussi .ien le cas pour les hauts8
dirigeants riches> !ue les ou7riers ou Freder> le hros> !ui ne reconna5t plus Maria
dont il est pris. _n nou7eau contraste appara5t & lordre laisse place au
dcha5nement> A la r.ellion et A la rage destructrice. Iout comme lorganisation
militaire des Nibelungen> !ui dispara5t au pro6it du triomphe dun :tre suprieur "en la
personne de Zriemhild$ Bus!uA la cohue .ar.are et au dsastre 6inal> lattroupement
tou66ant de la masse humaine des ou7riers de )etropolis perd toute possi.ilit de
domination en se laissant na[7ement diriger par un uni!ue esprit plus ha.ile !ue lui.

24
'ieg6ried Zracauer> De &aligari 5 :itler " une histoire ps;#hologique du #inma allemand> Lausanne &
l\ge dhomme> 19#H> p. 1K9
24
%our la masse> constitue de plusieurs corps au? mou7ements et au? penses
indi7iduels> le d;namisme ne peut :tre s;non;me !ue de dsordre. ,ans le?citation
de la cohue> la 6oule sparpille> senlise 7ers sa perte> ou.lie sa propre pense>
contamine et en7ahie par celle dune seule autre personne "ici> Maria8ro.ot$.
%ourtant le seul 7rita.le C super8cer7eau F prsent dans le 6ilm nest ni le riche
dirigeant> ni Maria> mais son crateur & )otPang. 'ouhaitant se sortir dune solitude
mlancoli!ue plom.ante> lhumain cherche A dominer et A surpasser la masse
maBoritairement a66ai.lie> dtermin par un indi7idualisme touBours plus grandissant.
9l atteint son summum dans Dr )abuse, le *oueur> C ma5tre criminel omniprsent>
metteur en sc<ne des :tres et de leur destin> Bouant a7ec la socit F
2H
. est lui !ui
illustre le mieu? cette image de C metteur en sc<ne F ou de C che6 dorchestre F>
comme nous a7ons pu le dire. 'a place haute et suprieure sur les corps assis ou
sagitant en8dessous de lui "comme lors de la sc<ne de la .ourse$ tout au long des
deu? parties du 6ilm> lui con6ie une autorit de dictateur se Bouant de lensem.le de la
population & C Ma.use est prsent d<s la premi<re image comme le grand Boueur>
son Beu 7a prendre des dimensions uni7erselles F
22
.
9l 6ait masse A lui seul> !ue ce soit par les di66rents associs !uil dirige dune
main de ma5tre et en7oie en mission> mais aussi par les nom.reu? costumes a7ec
les!uels il se tra7estit pour duper son audimat> comme nous le 7errons par la suite. e
C t;ran contemporain U...V> esprit suprieur sans scrupule anim par une soi6 de
pou7oir illimit F
2O
> reprsente .ien ce personnage centr 7ers un indi7idualisme le
plus total> msinterprtant la pense de 'urhomme *ietzschen. Lhomme 7eut
dominer les hommes & toutes notions dentraide> de coha.itation> de relation>
disparaissent et laissent place A la seule 7olont de triomphe personnel> !ui sera de
nou7eau mis en image en 192# dans Les .spions a7ec cet C ordinateur humain F
2K


2H
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. 40
22
Lo#7 #it7
2O
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. ##
2K
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. 122
2H
insensi.le !uest Xaghi "galement Bou par )udol6 Zlein8)ogge$. +insi> Ma.use
ps;chiatre cens soccuper des pro.l<mes ps;chi!ues de ses patients pr6<re se
ser7ir de cette 6acette de son personnage multiple pour liminer tous ceu? !ui se
dressent sur son chemin et peu7ent lui causer des pro.l<mes. 9l ira Bus!uA pousser le
comte Iold A C ne plus 7i7re F> comme il le dit plusieurs 6ois> en le torturant par la
parole plutNt !uA essa;er de le soigner> pour capturer sa 6emme.
ependant> Bamais la mort nest sanglante ou 7iolente A limage a7ec Ma.use.
'oit la 7iolence nest pas montre et on par7ient A la de7iner comme lors!ue lon
comprend le suicide du comte Iold sisolant dans une pi<ce arm dun rasoir> sui7i peu
apr<s de la raction horri6ie dune Beune 6emme entrant dans cette m:me pi<ce
soit la 7iolence demeure essentiellement ps;chi!ue> mentale. 3amais le ,r Ma.use ne
se C salit les mains F> Bamais il ne prend de ris!ue "a7ant la sc<ne o= il se 6ait
dmas!uer$ et laisse commettre les crimes A ses associs. ,ans ce 6ilm sans hros> son
personnage est un rel danger dans le sens o= il peut para5tre 6ormida.le par ses
talents "on peut penser A la 6oule 6ascine saluant sa prestation de prestidigitateur$
ainsi !ue par ses multiples 6aci<s et apparences dupant sans cesse la masse. (n ne
tuant Bamais directement> il nac!uiert pas dem.le une image de criminel et> malgr
le mal !uil poss<de en lui> 7oir un personnage seul au? capacits C surhumaines F
rgner sur les autres> peut appara5tre comme une per6ormance remar!ua.le et
Bouissi7e au? ;eu? du spectateur. 'il domine les corps> il poss<de galement sous son
emprise lesprit des protagonistes> autant !ue le notre> h;pnotis par ses prouesses.

D0 "orps 6 (sprit limplication mentale+ ps5chi$ues

:Sou--rance et emprise autant ps5chi$ues $ue ph5si$ues%

,e ce 6ait> on constate !ue lapprhension du corps se re7:t dune implication
mentale> ps;chi!ue> o= lesprit nest pas laiss de cNt. C Le cinma est
22
particuli<rement apte A 6aire para5tre lunion de lesprit et du corps> de lesprit et du
monde> et le?pression de lun dans lautre F
2#
souligne 3rNme Jame> et plusieurs des
6ilms au?!uels nous nous intressons en sont la preu7e. %lus encore !ue la douleur
ph;si!ue et lemprise mentale !ue nous a7ons pu mettre en a7ant dans )etropolis ou
Dr )abuse, le *oueur> il con7ient de souligner la transposition de cette torture sur le
plan ps;chi!ue. est certainement le th<me maBeur de &'urs en lutte chez Fritz Lang>
o= ce ps;chi!ue prend le pas sur le ph;si!ue tout au long du 6ilm. ,BA le titre nous le
laisse prsager & ce ne sont pas les corps mais les c@urs reprsentant lorgane du
sensi.le et limage m:me du 6or intrieur> par le!uel passent tous les ressentis !ui
sont en lutte> ceu? de !uatre hommes pour une 6emme. Iout est tourn 7ers
le?pression des trou.les ps;chi!ues des personnages> notamment d1!uem> homme
tromp par son pouse. Iel le personnage principal du Dernier des hommes plongeant
aussitNt dans la.attement apr<s s:tre rendu compte su.itement de ses di66icults
ph;si!ues> la torpeur mentale dans la!uelle se trou7e 1!uem se rpercute
immdiatement sur son ph;si!ue par la perte d!uili.re !ue son corps su.it>
appesanti> ralenti> las. La corporit strictement ph;si!ue est m:me progressi7ement
mise de cNt au pro6it du ps;chi!ue.
0n conna5t notamment lintr:t de Ihea ]on Xar.ou> scnariste dans
!uasiment tous les 6ilms de Lang mais aussi dans !uel!ues 6ilms de Murnau> pour la
ps;chologie> comme (isner le rel<7e & C 0n a pu 7oir> A propos du scnario de
Fantme> comment Xar.ou entoure cha!ue mou7ement> cha!ue geste de ses
personnages dune a.ondance de dtails ps;chologi!ues F
29
. e 6ilm de Murnau
demeure dailleurs comme une des illustrations les plus nota.les dans notre intr:t
pour la considration de lespace mental au sein de notre tude du corps. ause par
un accident ph;si!ue "le hros Lorenz se 6aisant heurter par une 7oiture$> la
sou66rance intrieure !ui en7ahie le personnage se traduit A limage> 7ers le?trieur.
0n retrou7e cette 7olont commune A nos deu? ralisateurs de 7ouloir C susciter une

2#
3rNme Jame> mage des #orps D #orps des images au #inma> L;on & (*'> 2010> p. 12
29
Lotte X. (isner> Frit? Lang> pp. 1#K81##
2O
atmosph<re aussi .ien !ue de r7ler toutes les 6acettes de lEme F
O0
> de 6aire
appara5tre A limage cette C 7ie intrieure pro6onde F
O1
a7ec la!uelle les acteurs
Bouent et dont les personnages sont ha.its. La perte de raison du personnage se
ressent aussi .ien dans ses dplacements hsitants> perdu au milieu de limmensit de
la 7ille> !ue par la mise en a7ant de moti6s c;cli!ues> plein de rondeurs "escaliers en
colimaRon> danses...$ nous plongeant au m:me titre !ue le personnage dans un
uni7ers h;pnoti!ue> glissant lentement 7ers la 6olie. Les pro6ondeurs de lEme et le 6or
intrieur du personnage sont rendus 7isi.les A limage> nous 6aisant !uitter un monde
rationnel pour un espace mental trou.l> constituant un nou7el en7ironnement A part
enti<re. Les hallucinations> o= les dcors sem.lent se dtacher pour se66ondrer sur
Lorenz> et les 7isions 6antomati!ues> A tra7ers les!uelles il re75t notamment la sc<ne
de laccident> se multiplient et traduisent la 6olie mentale du personnage & C !uel!ue
chose de curieusement spectral mane m:me des aliments les plus simples> se
trou7ant sur une ta.le> comme du 7rai pain et du .eurre. (t cette atmosph<re de
re7enant plane autour de Lorenz F
O2
. JrEce au? procds cinmatographi!ues> ces
images8sou7enirs hantent luni7ers ps;chi!ue du hros et lcran> !ui ne 6ont plus
!uun. Iout passe par le 7isuel> comme lors de la s!uence 6inale des Trois Lumi(res>
o=> grEce au? surimpressions et au? trucages permis par le cinma> lEme de la Beune
6emme se dtache de son corps pour aller reBoindre celle de son mari dans la mort. 9l
en 7a de m:me lors!ue Murnau dcide de magni6ier C la puissance surnaturelle de
lamour F
O4
A tra7ers le lien tlpathi!ue !ui unit les :tres pris lun de lautre>
notamment dans Faust> o= le cri de dsespoir de Jretchen sur le .Gcher pr7ient le
Beune Faust du trou.le dans le!uel elle se trou7e et lui permet de partir A sa
rencontre. Le ralisateur rehausse m:me le 7isuel en annotant sur le scnario &
C Jrand le 7isage hurlant de Jretchen. %uis cri 6ou A tra7ers les pa;sages soule7s. ,es

O0
d7> F747 )urnau> p. 1O1
O1
bid7> p. 12O
O2
bid7> p. 22
O4
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. #2
2K
cha5nes de montagnes se scindent A gauche> derri<re elles des 7agues cument. +u8
dessus de toutes ces images plane 6antomati!uement le 7isage de Jretchen tortur
par langoisse F
OH
.
%lus !ue par ces surgissements dimages !ue nous 7enons de citer>
lomniprsence de lesprit se?prime a7ec 6orce A lintrieur de lensem.le dun 6ilm
!uest le 6ameu? Dr )abuse, le *oueur. 'i la puissance de cet :tre humain se?prime
notamment par la 6orce de son regard "ses C ;eu? mchants dun dia.le> dune .:te
6roce F dira une Beune 6emme dans le 6ilm$> Ma.use simpose par ses capacits A
capter les esprits par lh;pnose Bus!uA sintroduire en eu? dans le .ut de les ma5triser.
(n lui con6iant cette 6onction d C esprit suprieur F
O2
> ma5tre a.solu des autres esprits
et> de ce 6ait> des corps et de leurs actes> Lang e?ploite> dans la droite ligne du
&abinet du Dr &aligari de Wiene> le th<me central de C lEme a66rontant lalternati7e
in7ita.le de la t;rannie ou du chaos F
OO
. Le 6ilm prend dailleurs place A la suite du
d7eloppement de la ps;chanal;se> d<s 1#92 a7ec 'igmund Freud> et des di66rentes
tudes menes sur lh;pnose et la 7ie ps;chi!ue. 'appu;ant sur ces recherches
relles et un conte?te histori!ue insta.le> le ralisateur nous 6ait .asculer dans un
monde dimages> de tous les possi.les> nous eni7rant Bus!uA la 6olie> au m:me titre
!ue les 7ictimes du ps;chiatre. ette 6olie dans la!uelle Ma.use lui8m:me 6inira par
som.rer lors de lultime s!uence> o= les esprits 6antomati!ues de toutes les
personnes !uil a tu 7iennent le hanter> le terroriser et loppresser A leur tour.

,ans une !u:te e66rne 7ers lindi7idualisme> la lutte prend le pas sur les
relations !ui se tissent entre les corps. 9l n; a pas de place pour ceu? !ui se laissent
dominer par la dmesure ph;si!ue et ps;chi!ue d:tres humains surplom.ant
lensem.le A eu? seuls. Iout nest !ue rapports de 6orce et lon ressent ce !ue Zurtz
e?primait lors!uil soulignait !ue C les 6igures des 6ilms allemands sont touBours Win

OH
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. O0
O2
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. ##
OO
bid7> p. #4
2#
geistiger Fechterstellung> cest8A8dire spirituellement dans lattitude datta!ue de
lescrimeur F
OK
> A la!uelle soppose la position de repli du corps assailli. Len7eloppe
corporelle trNne par sa prsence en chair mais aussi en esprit. LEme est magni6ie au
sein dune esthti!ue 6ilmi!ue !ui permet den rendre compte 7isuellement> 6aisant
du 6or intrieur un lment 7isi.le> mais galement sensi.le> et donc suBet A la
torpeur> au m:me titre !ue latmosph<re !ui ha.ite le cadre. 0n sent .ien !ue les
ri7es du monde rel sloignent doucement> et pourtant> le pessimisme ou du moins
le trou.le !ui en7ahi les rcits 6ilmi!ues> nous in7ite A nous !uestionner sur le
conte?te li A la production des @u7res de notre corpus. Duel est8il S Duelle part de
rel sintroduit A lintrieur des @u7res et 7ient in6luencer lapprhension du corps S
'ous !uels aspects ce dernier se retrou7e t8il mis en Beu et 7ers !uel de7enir S


III. Un corps en lutte le temps et avec son temps
lapparition dun 7 corps0machine 8%

A0 Des corps ancrs dans le social et lhistori$ue rel%

:Lunion des corps mise en e/er#ue de valeurs morales%

'uite au catacl;sme de la %remi<re Juerre Mondiale> l+llemagne su.it de
plein 6ouet les cons!uences conomi!ues et sociales de cet 7nement s;non;me
da.attement pour lensem.le de la population. ,<s 192H> suite A la mise en place du
plan ,aPes> C !ui pr7o;ait des arrangements pour le paiement des rparations et
rendait e66ecti7e lincorporation de l+llemagne dans le s;st<me 6inancier des +llis F>

OK
Lotte X. (isner> L#ran dmoniaque> p. 12H
29
la croissance par7int A reprendre lentement dans le pa;s et C la 7ie normale
commenRa A se ra66irmer F
O#
progressi7ement pour une partie de la population.
%our ou.lier le climat gnral de dsespoir !ui rgnait Bus!uici> l:tre humain
en pleine perte de rep<res a .esoin de retrou7er un !uili.re dans ce monde. ela
7a passer par la relation !ue son corps 7a pou7oir ta.lir a7ec dautres.
Lindi7idualisme ne doit pas triompher> et pour cela le cinma 7a tenter de prou7er
limportance de lentraide et de lunion des hommes entre eu?> en 6aisant appel A des
notions de 6iliation. C Mes 6r<res et mes s@urs F se?clame Maria dans )etropolis
lors!uelle sadresse A la 6oule dou7riers 7enue couter la .onne parole !uelle
pr:che. %lus !ue de simples en7eloppes corporelles asser7ies au tra7ail ou cherchant
la gloire> le pro6it ou le pou7oir> il 6aut 7oir la relation !ui unit tous les personnages de
ce 6ilm. (n e66et> m:me spars entre la 7ille C du haut F et la C cit souterraine F>
tous 6ont partie du m:me peuple> tous sont des :tres humains lis par leur
appartenance A la m:me nation "comme les allemands A l+llemagne$> et ici A la m:me
7ille & Metropolis. %our ne pas cder A lasser7issement de lautre dans le .ut
dac!urir une gloire et une puissance personnelles> il 6aut 6aire appel au sensi.le
prsent en cha!ue homme et !ui le rattache au? autres. est en partie en ce sens !ue
lon pourrait a.order la de7ise "C entre le cer7eau et les mains> le mdiateur doit :tre
le c@ur F$ !ue la Beune 6emme mart<le au? ou7riers e?tnus. Les liens du sang> celui
dun m:me peuple> doi7ent primer pour montrer la grandeur de toute une nation.
Le?pression de telles 7aleurs et dun certain sentiment C nationaliste F mar!ue cette
7olont de retrou7er la grandeur de lEme allemande ou.lie depuis les 7nements
terri.les !ue le pa;s a connu> et cela est d7elopp de 6aRon nota.le dans Les
Nibelungen. (n choisissant de prendre comme suBet cette pope allemande par
essence hrite du ^999<me si<cle> en 1924 connue comme C lanne inhumaine F
O9

domine par lin6lation> les tentati7es de putsch et loccupation de la )uhr par les
+llis !ue le peuple allemand consid<re comme humiliante Lang 6ait appel au?

O#
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. 1H2
O9
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. 4#
O0
7aleurs grandioses de lesprit germani!ue. C *ous de7iendrons 6r<res de sang F
dclare 'ieg6ried au )oi Junther> !ui iront tous deu? Bus!uA 6aire corps ensem.le
lors!ue les gouttes de leur sang seront lies> mlanges dans une coupe> lors dune
crmonie dirige par Xagen de IronBe !ui les unis au nom de la lo;aut. LA aussi on
pourrait dailleurs considrer !ue corps et esprit sont lis> dun cNt par le sang> de
lautre par les 7aleurs morales !ui sont prNnes. 'i 'ieg6ried sera trahi> le second
pisode du 6ilm magni6ie .ien ces notions de 6idlit nationale et 6iliale lors!uun
cito;en *i.elungen rtor!uera A +ttila C cest .ien mconna5tre lEme allemande a F>
!uand ce dernier e?igera !uon lui li7re le nom de lassassin de son en6ant "tu par
Xagen de IronBe$. (ncore une 6ois> on remar!ue .ien !ue le corps nest pas A
considrer par sa seule prsence ph;si!ue 7isi.le mais !uil ac!uiert une pro6ondeur
intrieure> en lien a7ec lesprit et le moral.
'i ces deu? 6ilms de Lang peu7ent :tre considrs comme un drame de la7enir
")etropolis$ et un drame du pass "Les Nibelungen$> leurs rcits ne sont pas pour
autant loigns dun conte?te actuel o= lon cherche da.ord A surpasser
la.attement> puis A sallier 6ace A la peur dune socit 6uture dlaissant lhumain.
M:me 3oseph Joe..els> !ui sera nomm ministre de la propagande sous le 999
<me

)eich> 7ient constater lancrage de lhistoire mdi7ale des Nibelungen dans un temps
prsent "tout en essa;ant de le?ploiter politi!uement A son compte> alors !ue Lang
est catgori!uement oppos au? am.itions nazies et 6uira l+llemagne plus tard$ &
C 0n 7oit dans ce 6ilm un destin !ui na pas t tir de notre po!ue> mais !ui est si
moderne> si proche de notre temps> si actuel !uil a .oule7ers intrieurement les
com.attants du mou7ement national8socialiste F
K0
. _ne nou7elle 6ois> cest un certain
naturalisme !ui sinstaure au sein des 6ilms de notre corpus> par la relation !ui
sta.lit a7ec les 7nements du rel. L@u7re de Murnau est particuli<rement
porteuse de ce naturalisme par la C sincrit 6id<le A la ralit et A la 7ie F
K1
!ui est

K0
bid7> p. H2
K1
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 1HH
O1
palpa.le> notamment dans La Terre qui flambe. ,ans ce C drame pa;san raliste F
K2
>
o= la notion de 6iliation est galement sensi.le par la mise en image du sort dune
6amille tr<s modeste> le ralisateur dresse le triste ta.leau dune po!ue domine par
la mis<re de lapr<s8guerre> o= les conditions de 7ie hostiles 7iennent mettre A mal les
corps a66ai.lis> malades> stati!ues. Le 6ilm sou7re m:me par le dc<s dun 7ieil
homme sur son lit de mort> au sein de la 6erme 6amiliale. La pau7ret dans la!uelle
7oluent les personnages de cette 6amille> dont les seuls re7enus pcuniaires sont
ceu? de la terre> 7ient mettre en opposition luni7ers rural a7ec luni7ers citadin> pour
le!uel lun deu? "3ohannes$ 6uira> a.andonnant les siens> trop attir par le pro6it dun
trsor ptrolier. es lments ancrent 7rita.lement les corps dans un conte?te social
o= chacun nest pas sur la m:me chelle> et o= un ni7elage commence A se crer.
omme nous a7ons pu le 7oir prcdemment> cet a66rontement entre la 7ille et la
campagne est galement prsent dans LAurore> mais ce !ui ressort a7ant tout de
cette @u7re> cest la lutte !ui rside entre les di66rentes classes sociales et son
e?pression par le corps et le geste.

:Le #estus social%

ette notion de geste> !ue nous a7ions commenc A 7o!uer a7ec le terme de
C gestus F !u7o!ue /recht> se re7:t dune charge sociale et 6orme ce C gestus
social F thoris par le dramaturge allemand. /ien 7idemment> un C gestus F nest
pas o.ligatoirement C social F> cha!ue mou7ement gestuel "!ui porte aussi en lui une
motion intrieure comme nous a7ions pu le 7oir$ nest pas 6orcment amen A nous
6aire constater la situation sociale de lindi7idu !ui le?cute. ,ans ce 6ilm tourn au?
tats8_nis mais au caract<re uni7ersel> pou7ant relater la 7ie de tout homme et de
toute 6emme dans le monde> Murnau en plus de mar!uer une distance entre le
monde rural modeste et le 6oisonnement citadin sappuie sur le corps de ces acteurs

K2
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. #2
O2
pour mar!uer la66rontement entre les di66rentes classes sociales. LA o= le contraste
est le plus sensi.le cest a7ec le personnage de la ma5tresse> d<s les premi<res sc<nes
du 6ilm. 0n 7oit cette sductrice malhonn:te se 7:tir lgamment et soigner son
apparence> sappr:tant A sortir pour reBoindre son amant. _ne 6ois pr:te> elle passe
par la salle A manger> nous permettant de constater !uelle 7it dans une modeste
chaumi<re en compagnie de ses deu? parents Egs> assis A ta.le> cour.s> la mine
morne> en train de dguster leur soupe. L larri<re8plan> lui o66rant dBA une place
suprieure grEce A la perspecti7e !ue Murnau instaure dans le cadre> la Beune 6emme>
6umant une cigarette> agite le pied a7ec ddain 7ers sa m<re. La 7ieille 6emme se l<7e>
puis sassoit> A nou7eau cour.e au? pieds de la 7amp pour cirer ses chaussures>
pendant !ue celle8ci> sou66lant la 6ume de sa cigarette> la regarde a7ec mpris en
train de se?cuter. +insi> lensem.le de ces attitudes du moindre regard> de la
moindre posture> A la moindre .ou66e de cigarette ddaigneuse ren6orce lcart
social entre les pau7res parents pa;sans et la Beune 6emme aise se?ilant A la 7ille
dans son plus .el apparat.
Lapparence Bustement> 7oilA le th<me central dun autre 6ilm mettant la
hirarchisation sociale au c@ur de son rcit & Le Dernier des hommes. omme le rel<7e
)ohmer> C chez Murnau> lapparence nest pas un 7:tement> cest une peau F
K4
> et le
personnage principal !ue Boue (mil 3annings 7a en 6aire le?prience. Lui !ui se pa7ane
6i<rement au milieu dune classe sociale assez .asse !ui ladule> se retrou7e soudain
mo!u par cette population lors de la perte de son rang social> se rpercutant aussitNt
sur lha.it !uil porte. 'on magni6i!ue costume au? .outons .rillants> !ui serre son
corps comme sil sagissait dune seconde peau> laisse place A une .anale 7este
.lanche lidenti6iant immdiatement comme un homme A lchelon social in6rieur.
%lus encore !uun acte social> re7:tir un costume chez Murnau> est C un phnom<ne
naturel d7olution de croissance ou de dclin F
KH
. +insi> lors de lpilogue heureu?> le
corps du 7ieil homme !ui a miraculeusement hrit dune somme cons!uente est

K4
ric )ohmer> $p7 #it7> p. #K
KH
bid7> p. ##
O4
re7igor. Mangeant et .u7ant A 6oison dans le restaurant du m:me hNtel o= il
tra7aillait> on assiste A un in7ersement de situation sociale> o= les Beunes ser7eurs sont
6orcs de respecter et de se plier au? 7olonts de lancien portier> dsormais riche.
Murnau en pro6ite pour montrer !ue> plus !ue le costume et limportance accorde A
lapparat par le peuple allemand> cest da7antage largent !ui prend le pas sur le reste
et !ui dtermine une hirarchisation des :tres dans la socit. et argent dont le
personnage principal de Fantme> tourn un an aupara7ant> se met A r:7er lors!uil
croit !ue ses po<mes ont trou7 un diteur> pensant pou7oir accder A un rang social
suprieur !ui lui permettrait dapprocher la riche Beune 6emme dont il est tom. 6ou
amoureu?. 'eulement rien de tout cela narri7era et Lorenz> mentalement perdu>
glissera au contraire 7ers les a66aires malhonn:tes Bus!uA :tre emprisonn.
C 'ais8tu ce !ue tu seras demain S F annonRait le premier intertitre du Dernier
des hommes> montrant toute limpr7isi.ilit du de7enir de lhomme au sein dune
socit encore en plein ds!uili.re. %ar ce lien troit a7ec le conte?te rel> on peut
.el et .ien identi6ier ces deu? 6ilms de 1924 et 192H comme des C Zammerspiel6ilm F>
!ui> au m:me titre !ue le C Zammerspiel F au thEtre> est un C courant raliste se
donnant pour o.Bet le tmoignage social F
K2
. Zracauer rel<7e !ue ce 6ilm de Murnau
C di66<re des 6ilms prcdents en ce !uil montre deu? sph<res sociales unies par des
liens troits F
KO
> le rapprochant ainsi de LAurore et de la sc<ne !ue nous a7ons
anal;s prcdemment> en 6aisant coha.iter le rural a7ec la prsence de la 6emme
citadine. 9ci> il en 7a de m:me pour le portier du grand hNtel prestigieu? et le !uartier
.ien plus modeste o= il rside> principalement entour de 6emmes au 6o;er. (n ce
sens> il se distingue aussi de )etropolis> ralis trois ans plus tard> dans le!uel Lang
pousse A son e?tr:me la di66renciation entre les di7erses classes sociales. L la
sparation entre le haut et le .as se lie le contraste de la 7i7acit des corps oisi6s>
7i7ant aupr<s de la classe dirigeante> et lpuisement des 6orces ou7ri<res A la tEche.
+7ec ce 6ilm> A la 6ois tourn 7ers le 6utur mais empreint de constats actuels> mettant

K2
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 121
KO
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. 109
OH
en a7ant la discordance relle entre les hauts dirigeants et la classe ou7ri<re> on
remar!ue .ien !ue C le corps> en tant !ue 6igure de la crise> est un mo;en
dapprhender les catgories socio8culturelles> 6aisant de lui le tmoin et lindicateur
des !uestions histori!ue F
KK
. e sont m:me des lments corporels !ui caractrisent
mtaphori!uement ces di66rentes classes sociales & les mains> reprsentant les
ou7riers "ceu? !ui usent de leurs mains$> et le cer7eau> dsignant les patrons "ceu? !ui
pensent et dirigent$> doi7ent tous deu? trou7er leur mdiateur> le c@ur> s;m.ole de
lentente et du sensi.le> contenu en chacun deu?. Mais cest lescla7agisme et la
soumission de lautre !ui priment dans ce monde comme nous le sa7ons.
Lasser7issement A la machine et au? dirigeants eu?8m:mes escla7es de ces chi66res
de la .ourse !ui d6ilent sans arr:t de7ant leurs ;eu? dans un monde domin par le
dictat de largent.

:Une socit matrielle le chemin vers la
dshumanisation%

LA encore on ressent lintroduction dlments rels et actuels au sein du
6ilmi!ue. %our Lang> C 7i7re dans son si<cle> cest aussi en rendre compte F
K#
. 0n
comprend alors pour!uoi il compl<te Dr )abuse, le *oueur dun sous8titre pour
chacune des deu? parties> en mettant en a7ant C _ne image de notre temps F sui7i
d C _ne pi<ce sur les hommes de ce temps F. Le peuple allemand ressent plus !ue
Bamais les e66ets dun conte?te di66icile en cette anne 1922> o= largent lui man!ue
cruellement pour se nourrir> suite A la chute 7ertigineuse de la 7aleur du marM mettant
en pril sa sur7ie. ela est reproduit dans le 6ilm a7ec la s!uence de la .ourse> o=
Ma.use surplom.e droit et impertur.a.le les corps masss> grouillants et
pani!us des .oursiers !ui sin!uitent de la chute 7ertigineuse du cours europen>

KK
+ndra Jrunert> Le #orps film> ond8sur8*oireau & orlet pu.lications> 200O> p. 12 "inm+ction>
nb121$
K#
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. O
O2
comme sil mettait dBA A mal ltat tout entier. Largent Boue aussi son rNle dans le
de7enir des corps des hommes le Mrach .oursier de 1929 atteindra une porte tout
aussi internationale !ue la %remi<re Juerre Mondiale et lon remar!ue !ue
sins<rent> A lintrieur du 6ilm> di66rents C pisodes !ui nont pas le moindre rapport
a7ec les incidents dramati!ues> mais !ui sont remar!ua.les en re7anche en tant !ue
phnom<nes t;pi!ues de leur po!ue. +insi le drame cinmatographi!ue de7ient en
!uel!ue sorte une archi7e du temps prsent F
K9
. 9l en sera de m:me en 192# a7ec
Xaghi dans Les .spions> alter8ego de Ma.use> prou7ant !ue si un t;ran dispara5t> cela
nemp:che en rien dautres aussi terri.les de sui7re. %ar leur 7aleur documentaire> ces
deu? 6ilms montrent la crainte prdominante de la prise de pou7oir de la 6inance sur la
socit. 0n progresse 7ers une dshumanisation du monde> o= les rapports humains
disparaissent au pro6it du matriel> les :tres dominants ntant plus rellement eu?8
m:mes 6aits de chair et desprit tant leur insensi.ilit et leur inhumanit dominent.
C La.5me entre tra7ailleurs et possdants F
#0
saccentuant de plus en plus>
lasser7issement de lautre dans une !u:te 7ers le pro6it touBours plus grandissante
trou7era sa conclusion dans )etropolis> o= la chair humaine laissera place A lacier des
machines.

10 4ers un corps au/ capacits surhumaines et surnaturelles
la cohabitation du rel et du -antasti$ue%

:Des corps dacier la domination machini$ue%

Duittant progressi7ement les rapports strictement humains> les gestes
corporels coha.itent a7ec les C mou7ements de rouages Uet lesV Beu? de pistons F
#1

des machines> dans un conte?te de d;namisme industriel retrou7. 'i la relation a7ec

K9
bid7> p. 4K
#0
bid7> p.HO
#1
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. 104
OO
le rel et lactuel ne sestompe pas encore totalement> la grandeur surhumaine !ue
lon pou7ait ressentir dans un 6ilm comme Les Nibelungen> par la .ra7oure de son
hros muscl et 7aillant> dispara5t au pro6it dune grandeur dsormais machini!ue>
ro.oti!ue> non8humaine> non8organi!ue. La chair est soumise A la machine et A la
techni!ue> comme nous a7ons pu le 7oir lors!ue les ou7riers se?cutent en un
r;thme rgulier terri6iant pour ma5triser sa production. %lus encore> corps et machine
ne 7ont Bus!uA 6aire plus !uun> comme lors!ue le hros> a;ant pris la place dun
ou7rier> soutient A .out de .ras les grandes aiguilles dune machine !ui p<sent sur
tout son corps le mettant A genou? .ien !uil doit par7enir A les dplacer. (n plus
de lutter ph;si!uement> le corps du hros sem.le se .attre 6ace A linarr:ta.le course
du temps 7ers la modernit et la per6ormance tant cette machine nous rappelle le
cadran dune immense horloge> A linstar de celle !ui trNne dans le .ureau du
dirigeant de la 7ille.
9ci> C la techni!ue asser7it plutNt !ue de li.rer F
#2
> con6iant au progr<s et A
la7enir une dimension terri6iante> o= lhomme ne serait plus propritaire de son
en7ironnement> peupl de machines. %ourtant> si ces :tres dacier sont non8humains>
ils sont .ien crs par lhomme lui8m:me dans le .ut de le ser7ir et ne pourraient
e?ister sans lintelligence humaine. Le corps humain de7rait donc :tre A m:me de
contrNler sa propre cration comme il lentend. est le cas dans La Femme sur la
Lune> en 1929> o= la machine nappara5t pas dem.le comme une ennemie mais
plutNt comme celle !ui peut ser7ir les am.itions humaines de?ploration et de
dcou7erte e?traterrestres. 'i dans )etropolis> le corps tait enti<rement soumis et
ph;si!uement pouss A ses limites par un monde rempli de machines "dont sa
conception par lhomme nest alors Bamais 7o!ue$> dans cet autre 6ilm de Lang> la
6use !ue le hros a lui8m:me construite est ma5trise Bus!uA latterrissage sur la
lune. 9ci> cest da7antage le dcollage ou la pression atmosphri!ue !ui entra5nent des
rpercussions sur le ph;si!ue des personnages plutNt !ue la machine en elle8m:me.

#2
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. HK
OK
La peur des personnages est plus celle de limpr7isi.le et de linconnu !ue celle de la
machine> dans le sens o= les !uatre corps !ui em.ar!uent sen remettent totalement
A elle. M:me sil conna5t galement les manettes des machines dans )etropolis>
lhomme ne cherche !uA tenter de la ma5triser> de lappri7oiser> de contenir sa rage
et sa 6orce suprieure. Le corps humain est a7al par la machine tant il est asser7i>
nous rappelant la s!uence o= la machine principale se trans6orme en C Moloch F>
7rita.le monstre A la .ouche .ante 7ers la!uelle sengou66re une masse
cons!uente dou7riers.
L la coha.itation entre corps humains et :tres8machines se lie celle entre
linscription dans le rel et lintroduction dlments 6antasti!ues> irrels> propre A
lesthti!ue 6ilmi!ue de nos ralisateurs. %ar sa dmonstration de puissance>
sopposant A la 6.rilit du corps humain> l:tre8machine C :tre de la7enir F comme
le nomme )otPang dans )etropolis 6ascine et attire au point !ue lhumain cherche
A se doter de capacits similaires. %lus !ue de 6aire corps a7ec elle> le corps de7ient
lui8m:me machine. La main mcani!ue du pro6esseur )otPang> !ui nest plus 6aite de
chair humaine mais arti6icielle> nous plonge dBA dans cette distanciation a7ec un
corps uni!uement humain. Iel le ,r FranMenstein> le sa7ant86ou du 6ilm de Lang au
milieu dun monde moderne rgit par une course e66rne 7ers la techni!ue cre un
corps8machine en le dotant du 7isage de Maria et dune dmarche d;nami!ue> de
sorte !uil soit impossi.le A di66rencier dun 7rita.le corps humain> et ce A tel point
!ue son crateur lui8m:me ne saura plus distinguer Maria86emme et Maria8ro.ot dans
les derni<res s!uences du 6ilm. +insi> ltat stati!ue des corps humains> ceu? des
ou7riers8escla7es notamment> a7anRant cha!ue Bour un peu plus 7ers la mort dans
une inlassa.le progression du temps> contraste a7ec un corps e?altant son d;namisme
et sloignant de toute condition humaine> paraissant intemporel.



O#
:Lintroduction du -antasti$ue le r*#ne du non0or#ani$ue%

0n !uitte les r6rences e?clusi7ement ralistes pour un en7ironnement
plongeant les corps au sein dun cadre 6antasti!ue et m;strieu?. 'i cet uni7ers irrel
tait dBA palpa.le d<s le d.ut de la 6ilmographie Langienne dans Les Araignes> o=
les moti6s m;sti!ues des 7nements prenaient le dessus sur lauthenticit des
costumes et des dcors 9ncas> ou encore dans Les Trois Lumi(res> a7ec ltranger "une
personni6ication de la mort$ !ui se distanciait lui8m:me des hommes en leur dclarant
C 7ous !ui :tes humains F> cest chez Murnau !ue lon constate plus e?plicitement
cette intrusion du non8humain. e nest plus l:tre .ien7eillant des Trois Lumi(res> !ui>
malgr la peur !uil peut susciter en tant cette personni6ication de la mort> 7ient
prNner la .onne parole et dmontrer toute la 7aleur de la 7ie au personnage principal>
mais des :tres 6antasti!ues> au? capacits non8humaines> !ui surgissent.
Murnau con6ie lui8m:me !uil C aime U...V la ralit des choses mais Bamais sans
; aBouter de la 6antaisie Y il 6aut !ue lune se superpose A lautre. *en est8il pas ainsi
dans la 7ie> a7ec toutes les ractions humaines et nos motions S *ous a7ons nos
penses et aussi nos actions F
#4
. 7idemment cest A tra7ers les :tres !ue sont
*os6eratu> dans le 6ilm homon;me> et Mphisto dans Faust> !ue lon entre dans cette
6antaisie et ce 6antasti!ue. ,ans un uni7ers dBA chaoti!ue> lhomme perd tout
contrNle du monde !uil cro;ait :tre sien. La place surplom.ante !uoccupe le corps
gigantes!ue de Mphisto> dplo;ant ses ailes pour lancer lpidmie de peste> au8
dessus de la 7ille o= 7it le pro6esseur Faust> lui con6ie cette toute puissance
caractrisant les 6orces surnaturelles. 9l 7oit et sait tout ce !ui se passe sur terre. ,BA
la s!uence dou7erture nous montrait cette mainmise du personnage sur les
hommes du haut de son poste do.ser7ation. omme au8delA des nuages> nous
plongeant dans un uni7ers totalement irrel> Mphisto discute a7ec un ange au?

#4
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 121
O9
grandes ailes et parie !uil peut aisment dtourner Faust de ,ieu car C aucun homme
ne rsiste au? 6orces du mal F.
(n plus de 7oir tout rep<re lui chapper> lhomme perd galement la ma5trise
de son propre corps et de sa propre conscience. L:tre humain ne peut lutter 6ace A la
puissance dgage par des 6orces non8humaines. C Lincarnation de la pestilence F
#H

!ue reprsente *os6eratu> capa.le de rpandre la peste tout comme Mphisto A
cha!ue endroit o= il passe> par7ient A ptri6ier Xutter de ses grands ;eu? som.res et
pro6onds> !ui lui> su.it> .ouche .e et horri6i. 0n comprend mieu? les rapports !ui se
tissent entre humains et non8humains> o= les 6orces mal6i!ues A lapparence de
dia.le ou de 7ampire dans ces 6ilms montrent des postures calmes> sereines> car
sGres de leurs 6orces> a7ant de se dcha5ner et de semer> dun seul geste 7i6 et e?alt>
la pani!ue chez l:tre humain. (n e66et> lors!ue Faust in7o!ue Mphisto> il 6uit de7ant
lapparition du dia.le> !ui lui> reste assis> 6i?e> en apparaissant A cha!ue endroit o= le
7ieu? pro6esseur passe en courant. ,e m:me> comme nous la7ions 7u> *os6eratu
a7ance a7ec une e?tr:me lenteur 7ers Xutter pour le mordre au cou> dans une
atmosph<re h;pnoti!ue> A tel point !ue lhomme ne se rappellera plus de la morsure
au lendemain matin. (n re7anche> une 6ois !ue les papiers de la 7ente sont signs par
*os6eratu> et apr<s un dernier sommeil en6erm dans son cercueil> ce nest plus le
calme mais le dcha5nement !ui sempare du 7ampire partant de son chEteau A une
7itesse irrelle.
_ne 6ois lances> les 6orces 7isant A 6aire le mal sont inarr:ta.les par nimporte
!uel corps humain> paraissant .ien 6.rile 6ace au? capacits surnaturelles de ces
monstres. *ous na7ons pas simplement a66aire A un monstre .anal> comme dans Les
Nibelungen a7ec le dragon .ien peu e66ra;ant dont on de7ine la construction
mcani!ue dissimule par du carton8pEte !ue 'ieg6ried a66ronte 6i<rement. omme
les machines dans )etropolis> *os6eratu et Mphisto trNnent par leur omniprsence
au c@ur dun monde !ue lhumain ha.ite. 9ls rompent toute logi!ue lie A lespace8

#H
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. #H
K0
temps et le transcende. )ohmer remar!ue A Buste titre !ue C cest par lintensit de sa
prsence !ue *os6eratu nous e66raie> non par le m;st<re de son a.sence U...V. (t
Mphisto est aussi le moins m;strieu? du monde F
#2
. 'ans cesse> ils peuplent tous
deu? les plans et hantent les corps des protagonistes principau?. Leur om.re> elle
aussi omniprsente> dou.le dBA leur prsence corporelle A limage> mais cest
da7antage par leur capacit A 6aire dispara5tre et appara5tre leurs corps A tout endroit>
A tout instant> !uils de7iennent 7rita.lement terri6iants. %lus rien ne sem.le rel
lors!ue> sous les ;eu? du hros> *os6eratu porte a7ec aisance de lourds cercueils
remplis de terre et les empile comme par magie sur une remor!ue a7ant de partir A
toute 7itesse A .ord de sa diligence> !ui tra7erse lespace en un rien de temps. 9l en est
de m:me lors!uil dirige seul> par des pou7oirs hors normes> un .ateau sur les 6lots
sans sortir de son cercueil.
(t pourtant> .ien !ue ces deu? personnages soient 6antasti!ues et monstrueu?
par leur capacits ph;si!ues et leur allure "mains crochues> nez imposant> dents
pointues> cornes dia.oli!ues> ailes gantes...$> Murnau ninstalle pas ces deu? 6ilms
dans un uni7ers strictement imaginaire. 9l se pla5t touBours A C o.litreUrV les 6ronti<res
entre le rel et lirrel F
#O
> m:me lors!uil sagit des corps> en con6iant A *os6eratu et A
Mphisto une apparence .el et .ien humaine. (n e66et> cela peut para5tre surprenant
apr<s les descriptions ph;si!ues !ue nous a7ons mises en a7ant> cependant> d<s !ue
Mphisto arri7e sur terre> il prend aussitNt lapparence dun :tre humain en perdant
ses ailes et ses cornes au pro6it de simples haillons puis dune apparence daristocrate>
7:tu dune grande cape noire et dune plume sur la t:te. *os6eratu> lui> est un :tre
dont les gens ont peur par son apparence hideuse> mais !ui est a7ant tout connu pour
:tre un comte> nomm 0rloM> par6aitement intgr au monde rel. 0n sent donc .ien
!ue le mlange entre ce !ui peut e?ister dans le monde !ue nous connaissons et ce
!ui dcoule de limaginaire est d7elopp dans .on nom.re de 6ilms de notre corpus.


#2
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 44
#O
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. #H
K1
:Un corps humain au/ capacits surhumaines%

ependant> cette coha.itation ne sarr:te pas A la simple introduction de
personnages surnaturels au milieu de corps humains> ce dernier peut lui8m:me
possder des capacits 6antasti!ues. *ous la7ons 7u> Dr )abuse, le *oueur ou encore
Les .spions sinscri7ent de 6aRon nota.le dans un conte?te rel> o= les rapports
se66ectuent a7ant tout entre des humains. *anmoins> les capacits e?traordinaires
!uun Ma.use ou un Xaghi poss<dent et la ma5trise lemprise m:me dont ils 6ont
preu7e sur les :tres et leurs corps> nous in7ite A o.ser7er la part de 6antasti!ue
prsente en eu?. 0n le sait> Ma.use se sert de ses dons dh;pnotisme a6in de ma5triser
lesprit de ceu? dont il souhaite se d.arrasser> mais il est aussi capa.le de 6aire surgir
des 7isions e?oti!ues> o= apparaissent des hommes dun autre continent au milieu
dune audience> comme lors de la s!uence o= il se meut en prestidigitateur. 0n le
sent> son apparence humaine> dispara5t peu A peu et le 6ait de7enir lgal dun
Mphisto par ses capacits e?traordinaires. Lh;pnotisme !uil prati!ue nest pas une
capacit inne chez lhomme. 'a puissance dictatrice rsulte dun pou7oir> dun 6ait
ine?plica.le de 6aRon logi!ue> dune dimension surnaturelle prsente en lui.
'i les deu? 6ilms de Murnau e?plicits prcdemment nous montraient la part
dhumain !ui pou7ait rsider dans le monstre> dans l:tre non8humain capa.le de
tout> Lang nous montre !uant A lui ce !uil ; a de surhumain dans les capacits
ph;si!ues et ps;chi!ues de lhomme. ,ans la premi<re partie des Nibelungen dBA> la
magie sinstallait au sein de cette pope dune po!ue lointaine> !ui se pr:tait
particuli<rement .ien A la prsence dlments dignes dun conte. 'ieg6ried tait alors
capa.le de rendre son corps in7isi.le ou .ien de se mtamorphoser pour prendre
lapparence de !ui il souhaitait> grEce A un heaume magi!ue. est par ces
stratag<mes !uil aidera par deu? 6ois le )oi Junther A triompher de sa 6emme lors
dune preu7e athlti!ue> ainsi !uA con7aincre cette derni<re de lpouser. +u8delA
de ces lments strictement 6antasti!ues> les C esprits suprieurs F !ue sont Ma.use
et Xaghi sa7ent se ser7ir de stratag<mes purement humains> mettant directement
K2
leurs corps en Beu> pour de7enir lgal d:tres mal6i!ues au? pou7oirs surnaturels
comme *os6eratu et Mphisto. Iout comme eu?> ils cherchent A :tre omniprsents
pour constituer une menace constante. Ioute6ois> ne pou7ant ni dispara5tre en un
cla!uement de doigt> ni tra7erser lespace8temps de 6aRon spectaculaire et
ine?plica.le> il est important pour eu? de ne pas :tre dmas!us. est Bustement lart
du mas!ue> de lapparence> du tra7estissement> !ui 7a leur permettre de ma5triser A
leur tour lespace8temps. Ir<s soucieu? du temps> regardant incessamment sa montre>
Ma.use aimerait possder cette capacit A :tre partout> tout le temps. 9l ; par7ient
notamment en se dguisant> re7:tant .ar.e> moustache> perru!ue et autres ha.its> se
6aisant entre autres passer pour un spculateur> un Boueur de poMer m;strieu? ou
pour le ps;chanal;ste !uil est cens :tre rellement. +insi> A la 6ois prsent
ph;si!uement mais a.sent par la 6ausse apparence !uil re7:t> le grand Boueur !uest
le ,octeur se Boue de son audience et la .erne par ses multiples ddou.lements
pres!ue schizophr<nes. ette ide de 6au?8sem.lants> ici pousse A son e?tr:me> tait
dailleurs dBA prsente un an a7ant ce 6ilm dans &'urs en Lutte> o= )udol6 Zlein8
)ogge "!ui interprtera Ma.use$ tra7estissait sa condition dhomme ais en celle dun
homme plus modeste en sa66u.lant dune moustache. 3ouant tour A tour William
Zra66t et son 6r<re Werner Zra66t> il so66re la 6orce surnaturelle d:tre prsent A deu?
endroits dans lesprit des personnages. %lus !uune simple ruse> cette capacit A
ha.iter le corps de plusieurs personnes permet A ces :tres humains suprieurs de
transcender A leur tour lespace et le temps. 9ls dmultiplient leur prsence corporelle
et simposent comme les dictateurs du monde dans le!uel ils 7oluent> et !uils
mettent A mal en le 6aisant som.rer dans la pani!ue> ce !ue les mou7ements de
camra ou les th<mes musicau? pani!us permettent de montrer a7ec encore plus de
6orce.
+u8delA de leur corps> ils se ser7ent de ceu? des autres. est ainsi !uXaghi
restant assis sur son 6auteuil roulant> tapi dans lom.re de son co66re86ort lui ser7ant
de DJ par7ient A occuper tout le territoire !uil souhaite en dmultipliant sa
prsence grEce A ses nom.reu? s.ires> !uil en7oie en mission pour ser7ir son propre
K4
intr:t. (ncore une 6ois> on retrou7e ce stratag<me 7isant A :tre A la 6ois omniprsent
de toute part> mais sans engager directement son propre corps> sans se mettre en
danger soi8m:me> en demeurant ph;si!uement a.sent et non8identi6ia.le au? ;eu?
des autres. Ma.use et Xaghi sont aussi dangereu? !ue *os6eratu et Mphisto. 9ls
compensent leur dimension humaine "disposant toute6ois de 6orces e?traordinaires
comme lh;pnose par e?emple$ en dupant la masse des hommes> en demeurant une
menace C !ui ne peut :tre localise> et re6l<te une socit sous un rgime t;ranni!ue
U...V dans la!uelle chacun craint tout le monde> parce !ue nimporte !ui peut :tre l@il
ou le .ras du t;ran F
#K
.

"0 Linhumain che9 lhomme le/pression des vices morau/%

: Le dr*#lement des ambitions humaines%

%ar lintroduction dune esthti!ue 6antasti!ue notamment du point de 7ue
corporel A lintrieur dun monde dcadent> nos deu? ralisateurs par7iennent A
mettre en e?ergue le?pression des 7ices humains. %ar sa capacit A C susciter une
atmosph<re aussi .ien !ue de r7ler les di66rents processus de lEme F
##
> le cinma
est A m:me de rendre compte du dcha5nement des passions et des instincts
contenus en cha!ue corps humains.
*ous a7ions commenc A a.order> au d.ut de cette partie> la 7olont de se
tourner 7ers le?pression de hautes 7aleurs spirituelles contenues en lhomme pour
retrou7er un !uili.re dans un milieu sengou66rant dans la t;rannie. ependant> par
le surgissement du surnaturel> on assiste au dr<glement de lam.ition humaine. 'e
sentant capa.le de tout> se cro;ant suprieur au? autres par ses capacits ph;si!ues
et ps;chi!ues surhumaines> cest le monstre contenu dans le 6or intrieur de l:tre !ui

#K
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> pp. #9890
##
Lotte X. (isner> F747 )urnau> p. 1O1
KH
prend le dessus sur lEme humaine. C 3e 7eu? :tre un titan> un gant !ui 6ait
tour.illonner les dieu? comme les 6euilles mortes F se?clame Ma.use d<s lou7erture
de la seconde partie du dipt;!ue. ette am.ition dictatrice> dBA palpa.le dans le
premier pisode> 7a prendre une ampleur dmesure et irr7ersi.le> empruntant le
chemin du chaos> !ui se trou7era mis en image lors de la s!uence 6inale. C +nimUsV
par une soi6 de pou7oir illimit F
#9
> les :tres comme Ma.use ou Xaghi ne se satis6ont
plus dune condition strictement humaine et r6utent toute autorit suprieure.
%ourtant> chez Murnau> on nou.lie pas de 6aire inter7enir limportance des
7aleurs morales> notamment A tra7ers lautorit religieuse et di7ine> a7ec les!uelles
cha!ue esprit dont cha!ue corps est constitu doit coha.iter sous peine d:tre
puni. Les multiples ren7ois 6aits au di7in ou A son contraire dia.oli!ue peuplent les
6ilms de Murnau> mettant en con6lit les am.itions dictes par le 7ice 6ace A la
pro6ondeur 7ertueuse. ela est remar!ua.lement sensi.le lors dun montage altern
!ue met en place le ralisateur dans les derni<res sc<nes de La Terre qui flambe. ,ans
ce 6ilm pro6ondment ancr dans la mis<re sans doute le plus C naturaliste F de
lensem.le de l@u7re du ralisateur o= le?pression des 7anits dhommes moti7s
par lappEt du gain "comme 3ohannes> le 6ils cadet> !ui ira Bus!uA a.andonner sa
6amille et tromper sa 6emme$ contraste a7ec la simplicit de la 6amille pa;sanne> on
ne cesse d7o!uer la cro;ance en un :tre suprieur "C ,ieu nous prser7e F$ capa.le
de protger les corps 6ace A C 'atan F et din6luencer la 7ie et le destin de chacun. (n
nous montrant en parall<le la 6amille pa;sanne en train de rciter le *otre %<re A
ta.le pri<re dans la!uelle le pardon 6ace au? p:chs est le th<me central et
lincendie !ui est en train de ra7ager le lieu maudit et m;sti!ue du C hamp du
,ia.le F dont 3ohannes sest procur les droits en .ernant la 7eu7e !ui en a7ait
hrit dans le seul .ut d; e?ploiter le ptrole> Murnau met en relation la .ont des
esprits de cette 6amille modeste 6ace A la culpa.ilit des actes du Beune 6ils. 'i ce nest
pas directement une C punition di7ine F !ui dtruit le champ par le 6eu> mais .ien la

#9
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. ##
K2
6emme dont 3ohannes sest ser7ie pour o.tenir cette source ptroli<re> lhomme 6auti6
nen est pas moins puni pour lensem.le de ses actes contraires au /ien et A la 7ertu.
Le 6ilm se conclura sur une autre 7aleur tr<s religieuse> celle du pardon de 3ohannes
!ui se repenti de sa 6aute et int<gre A nou7eau la 6amille.
Le corps et lesprit humains retrou7ent leur part de 6ai.lesse> leur petitesse>
rattraps par les cons!uences de leurs actes 7ils. ,e ce 6ait> plus !uune simple
charni<re dramati!ue charge de mettre A mal la paisi.le situation actuelle des
personnages> la temp:te !ue le couple a66ronte A .ord de leur 6.rile em.arcation
dans LAurore> pourrait ainsi :tre 7ue comme une C punition di7ine F en7ers lhomme
pour le meurtre par le!uel il sest laiss tenter plus tNt. +;ant retrou7s li7resse du
sentiment amoureu? et la Boie de 7i7re ensem.le apr<s leur Bourne passe en 7ille>
les deu? personnages em.ar!uent sur les 6lots "notons !uils ne reprennent pas
paisi.lement le tramPa; sorti de nulle part !ui leur a7ait permis darri7er en 7ille$
a7ant d:tre su.itement con6ronts A la 7iolence de cet 7nement naturel> 7oire
surnaturel> A tel point !ue la 6emme dispara5t emmene par les 6lots. %lus encore !ue
pour Bouer sur le pathos du spectateur> la dimension tragi!ue de lpisode permet A
lhomme> cro;ant sa 6emme d6initi7ement perdue> de se rendre compte de
lattachement rel !uil a pour elle et lui montre linhumanit de lacte !uil a 6ailli
commettre au d.ut du 6ilm. Les nom.reu? chos .i.li!ues ".ateau et temp:te
comme dans larche de *o> apparence 7irginale de la 6emme sau7e des 6lots une
6ois sur son lit...$ ne peu7ent !ue con6irmer cette h;poth<se.
%lusieurs 6ois chez Murnau les personnages se trou7ent ainsi stopps dans leur
lan d7astateur> dans leur am.ition dmesure> se dirigeant 7ers la rdemption>
comme le personnage principal de Fantme> certes emprunt A la 6olie et se laissant
na[7ement manipuler par des mem.res de sa 6amille pour 7oler de largent> mais !ui
sera condamn A :tre emprisonn pour pa;er ses 6autes> a7ant de retrou7er une 7ie
normale aupr<s de la 6emme !ui la touBours aim. L lin7erse> lhomme peut :tre
rcompens> comme dans lpilogue miraculeu? !uo66re Murnau au Dernier des
hommes> dans le!uel C la promesse .i.li!ue & les derniers seront les premiers F
KO
comme nous le?pli!ue un Bournal prend 6orme lors!ue lon apprend !ue lancien
portier condamn A garder les toilettes de lhNtel a hrit dun multi8millionnaire. ela
nous permet en parall<le de constater toute la 7anit de lesprit humain> lors!ue les
corps sattroupent en masse autour du nou7eau riche> trop attirs par son argent. e
6ilm> comme sou7ent dans les scnarios crits par arl Ma;er> dresse un portrait
uni7ersel A propos des 7ices humains et cela est appu; par le 6ait !uaucun nom nest
donn au? personnages. +insi C au lieu de 6aire les portraits dindi7idus> tous ces
personnages incarnent des impulsions et des passions ce sont des 6igures
allgori!ues ncessaires pour e?trioriser des 7isions intrieures F
90
. La conscience
humaine doit donc choisir entre le /ien et le Mal> entre ,ieu et le ,ia.le> entre la
7ertu ou le p:ch.
Ioute6ois> lintroduction de 7aleurs morales> pou7ant ser7ir A mesurer les
7olonts intrieures humaines> ne garantit pas pour autant dchapper au chaos. 0n
peut penser A la cruaut dont lhomme peut 6aire preu7e dans la 6in de Faust> au sein
dune sc<ne dBA 7o!ue> lors!ue la pau7re Jretchen se 7oit laisser dehors A
la.andon dans le 6roid glacial et la temp:te en compagnie de son nourrisson et !ue
chacun re6use de laccueillir> car elle a p:ch en entretenant des rapports a7ec le
Beune Faust. Murnau criti!ue m:me 7i7ement lautorit morale religieuse A lintrieur
de ses 6ilms> en montrant la dangerosit des 7aleurs e?tr:mes !uelle prNne et en
insistant sur le 6ait !ue le Mal et la 7anit sont contenus en cha!ue :tre. Le
personnage de Iartu66e en est le?pression la plus 7i7e. ,ans le 6ilm homon;me> le
ralisateur C UmetV laccent sur lh;pocrisie en tant !ue 7ice 6ondamental de la socit
contemporaine F
91
en ressuscitant ce personnage de Moli<re> sopposant lui8m:me
au? 7aleurs 7ertueuses prNnes par la religion en tant !ue 6au? d7ot> mais tenant un
discours moralisateur aupr<s de son audience. %ar son allure> sa marche droite et
calme> Murnau con6ie une apparence di7ine A ce personnage !ui soumet le na[6
0rgon> rpondant A toutes ses re!u:tes> lui donnant de largent> priant a7ec pit et

90
'ieg6ried Zracauer> $p7 #it7> p. 111
91
bid7> p. 1O4
KK
ne Burant !ue par ses actes et ses paroles. ,ans un monde aussi chaoti!ue> C de7enu
la proie du dsordre et de la dpra7ation F
92
comme le dpeint Dr )abuse, le *oueur
d<s 1922> rien ne sem.le pou7oir arr:ter la prise de pou7oir des dmons intrieurs de
lhomme. Iout sem.le permis> aussi .ien rduire lautre en escla7age> !ue chercher A
sallier a7ec limage m:me du Mal dans les scnarios suscitant limaginaire "comme
dans Faust$. La mtamorphose intrieure sem.le impossi.le> lanRant lhomme A corps
perdu 7ers lanantissement le plus total.

: La spirale du vice%

hez Lang> la 6aute humaine se dresse comme llment principal de sa propre
perte. est le cas lors dune des derni<res s!uences o= le ma5tre de la 7ille assiste A
genou? A la r7olte ou7ri<re et A la66rontement de son 6ils a7ec )otPang pour sau7er
Maria> se rendant en6in compte !uil est all trop loin par am.ition. 'eule C lide
!uun grand amour peut aider la t;rannie A reculer F
94
su.siste comme une issue>
toute6ois tr<s id;lli!ue. est ce !ui permet pourtant la rconciliation 6inale entre C les
mains F et le C cer7eau F> les ou7riers et les dirigeants> unis par C le c@ur F !ue
s;m.olise la .elle parole du couple Freder8Maria. (isner rel<7e m:me !ue C Lang
a7ait en7isag une autre 6in & Freder et Maria !uittaient ce monde et partaient en
astrone6 7ers une autre plan<te F
9H
> annonRant deu? ans plus tNt lpilogue de La
Femme sur la Lune o= les deu? personnages principau? tom.ent amoureu? et
dcident de rester 7i7re sur la lune.
Mais la ralit est toute autre et cest linhumanit prsente au sein de
lhomme !ui lemporte sur le sentimentalisme de ces !uel!ues C happ; endings F. 'i
Lang ne con6iera !ue plus tard> dans sa priode amricaine> !uil C ne croiUtV plus au
destin m;sti!ue F car C cha!ue :tre cre son propre destin par sa mani<re dla.orer

92
bid7> p. #9
94
bid7> p. #O
9H
Lotte X. (isner> Frit? Lang> p. 111
K#
"ou de ne pas la.orer$ sur sa propre e?prience> par son choi? ou son re6us
d7nements ou de situations F
92
> ce constat commence A se 6aire sentir dans
certains des 6ilms de la priode allemande !ui nous intresse. Lhomme de7ient son
propre danger. 'on esprit> les actes !uil produit> !uil dicte> le 6ont seul responsa.le
de son sort en chair et en pense C et cest pour!uoi UilV ne peut chapper A ce
!uUilV sest cr F
9O
. %ar la perte de toute 7aleur morale> le chaos se met en marche>
et cest lA !ue se?prime une certaine destine o= C le sang appelle le sang F comme le
dclare Zriemhild dans Les Nibelungen. La perte de contrNle mentale et ph;si!ue
entra5ne lhumain dans un cercle 7icieu? o= tout acte inhumain crera A son tour un
nou7el 7nement 7iolent> !ui en 6era de m:me lui aussi> et ainsi de suite... Le 7ice
appelle le 7ice sans !ue lon puisse lemp:cher. La trahison 6iliale de Junther en7ers
'ieg6ried entra5ne le meurtre de ce dernier par Xagen de IronBe> lui8m:me coupa.le
de mensonge. ela pro7o!ue la !u:te de 7engeance de Zriemhild moti7ant les Xuns
par largent et le pou7oir !ui pro7o!uera la s!uence 6inale dun a66rontement o= la
7iolence dtermine la relation entre les corps et prend le pas sur tout lien 6amilial. 9ci>
la dgnrescence dune 6olie 7engeresse ne trou7era pas un pilogue se recentrant
7ers lhumain comme dans )etropolis. C ]ous n:tes pas humaine ,ame Zriemhild F>
clamera +ttila A la Beune 6emme de7enue son pouse par luni!ue 7olont de possder
une arme sous son pou7oir> !ui lui rtor!uera alors & C *on> Be suis morte !uand est
mort 'ieg6ried F. ette phrase prou7e la perte du sensi.le> !ui constitue pourtant
lesprit de cha!ue humain. Zriemhild nest plus un :tre de chair mais un :tre
monstrueu? uni!uement moti7 par le mal> !ui dcoule lui8m:me du mal "ici> le
meurtre de 'ieg6ried$.
ette inhumanit> ce monstre !ui rside dans le 6or intrieur de la reine>
se?prime en amont du massacre lors de la sc<ne o= elle regarde le nourrisson issu de
sa relation a7ec +ttila> comme consciente de la mort prochaine de cet en6ant !uelle
na conRu !ue dans sa perspecti7e de 7engeance. (n e66et> +ttila re6use datta!uer le

92
bid7> p. 19H
9O
Lo#7 #it7
K9
peuple *i.elungen tant !ue ce dernier ne lui man!ue pas de respect. (n acceptant de
6aire cet en6ant> Zriemhild 7a ensuite le?hi.er 6i<rement sous les ;eu? de Xagen lors
dun repas a7ec les *i.elungen. Le rustre assassin de 'ieg6ried a.attra le pau7re
en6ant dun coup dpe pro7o!uant la course 7ers la destruction 6inale entre les deu?
peuples. e m:me chaos 7ers le!uel dans des uni7ers plus modernes Dr )abuse,
le *oueur et Les .spions sen6erment> tel le ,octeur dans sa maison encercle par la
police de7enant le lieu de la66rontement 6inal.

'intresser au corps> cest galement sintresser A l:tre> et nos deu?
ralisateurs ne cessent de nous le montrer. ,ans une priode dentre8deu?8guerres o=
la lutte demeure le sentiment dominant chez lhomme> la prise en compte du corps
est in6luence par le conte?te histori!ue et social. ependant> soucieu? de C se
con6ronter srieusement a7ec un genre nou7eau de rcit cinmatographi!ue F> de
sorte A ce !ue C le cinma du 6utur F ne soit plus C la simple reproduction
photographi!ue dactions et do.Bets F
9K
> Lang et Murnau ne se contentent pas de
6aire de leurs @u7res des documents de leur temps ancrs dans le rel. 9ls 6ont
coha.iter des lments 6antasti!ues et irrels permis par le?primentation
cinmatographi!ue rendant 7isi.les les angoisses> les am.itions et autres dsirs
humains. +insi> le corps doit :tre A la 6ois considr par son aspect ph;si!ue> mais
aussi par son 6or intrieur> sa pense> et donc ce !ui le meut> ce !ui anime ses
passions> ses pulsions et le 6ait agir de telle ou telle mani<re.

T T
T



9K
/ernard (isenschitz> $p7 #it7> p. 1H
#0
%ig au sein dun en7ironnement !ui le met A mal> le corps> seul et li7r A lui8
m:me> de7ient la proie dun espace in6luenRant de 6aRon directe ses attitudes et ses
postures. La 7i7acit e?pressi7e !ui le caractrise> 6aite C dune succession de
dilatations et de contractions> de tensions et dorgasmes li.rateurs F
9#
> entre en lien
a7ec lespace !ui lentoure et le pousse A agir. Le corps est lui aussi une architecture>
dote dune pro6ondeur moti7e et sensi.le pou7ant se rendre 7isi.le au? ;eu? de
tous dans une esthti!ue 6ilmi!ue o66rant une place capitale au 7isuel. ,e ce 6ait> la
chair peut e?primer plus !ue les mots et permet A des organes de montrer lintensit
de leur prsence> comme A tra7ers la 6orce du regard. Iraduisant .ien plus !uune
simple relation entre deu? :tres> ce sont toutes les 7olonts et les angoisses humaines
!ui sont percepti.les. *i totalement e?pressionnistes> ni naturalistes> ni 6uturistes> et
A la 6ois empreints dlments propres A ces di66rents mou7ements artisti!ues> les
6ilms de Lang et Murnau 6ont preu7e dune esthti!ue !ui leur est propre. 9ls
senrichissent et se compl<tent tout en possdant leur apprhension personnelle A
propos de l:tre humain. 'i le premier peuple ses @u7res dhommes au? prises a7ec
eu?8m:mes> le second se pla5t A 6aire interagir des corps m;strieu?> A la prsence A la
6ois 7ampirisante et ou7rant des perspecti7es de puissance. entr sur le corps et
donc sur lhumain cest aussi ce !ui nen 6ait pas des 6ilms e?pressionnistes A
luni7ers purement cr> non identi6ia.le> sous lemprise totale de la 6olie l@u7re
muette des deu? ralisateurs allemands remplit cette 6onction !ue poss<de le cinma
A donner un C regard sur les choses et da.ord sur les :tres F
99
.
+insi> le corps en lui8m:me appara5t au c@ur des enBeu? 6ilmi!ues en prenant
place dans les rapports !uil entretient a7ec les autres. es rapports> touBours 6aits
da66rontements> o66rent une esthti!ue de contrastes> de contraires et
dam.i7alences A lensem.le de l@u7re des ralisateurs. Ioutes ces coha.itations
6orcent les corps les plus 6ai.les A se rtracter> A passer sur la d6ensi7e 6ace A la
ma5trise et A loppression !ue leur 6ont su.ir des :tres suprieurs. %rogressant 7ers un

9#
ric )ohmer> $p7 #it7> p. 114
99
Michel Mourlet> La mise en s#(ne #omme langage> %aris & X. ]e;rier> 19#K> p. 14O
#1
indi7idualisme radical> la puissance corporelle sa66irme lors!ue lhumain est seul>
annihilant la masse !ui perd peu A peu toute 6orce doppression et som.re dans le
dsordre dont lpo!ue est elle8m:me sous lemprise.
%ou7ant soit surplom.er> soit C :tre 7ampiris par le rel F
100
> lhomme
montre sa di66icult A a66ronter le prsent> le monde et ses o.ligations sociales et
morales> ou prou7e au contraire son aisance A sen Bouer. %our cela> en plus de mettre
le ph;si!ue en lumi<re> la 6orce des capacits ps;chi!ues sont A m:me de de7enir
7isi.les et de se?primer par les images comme une constituante maBeure de l:tre.
apa.le de?primer lunion de la C mati<re F et de la C mmoire F comme le nomme
Xenri /ergson dans le titre de son ou7rage traitant des rapports corpsdesprit au sein
dun monde o= la ralit se couple dimaginaire> grEce au? procds 6ilmi!ues> le
cinma nest plus seulement C le nom dun art> cest le nom du monde F
101
.
Due penser alors A propos du corps !ui se re6l<te en images S 3ean octeau
o.ser7ait !u C un 6ilm> U...V cest une histoire de 6antNmes F
102
dans le sens o= C l:tre
de chair et de sang !ue nous 7o;ons .ouger sur lcran> par d6inition> nest plus & une
trace lumineuse sest su.stitue A lui F
104
. ependant> par lapprhension de lesprit
contenu dans le corps> par linscription des corps dans un cadre pou7ant 6aire cho A
la 7ie et au rel> mais aussi par limplication corporelle totale de la part des acteurs
"par leur e?pressi7it mais surtout par la mise en Beu de leur propre en7eloppe
humaine$> comment ne pas considrer les corps !ue le cinmatographe met en
mou7ement comme des chairs humaines prsentes A part enti<re S
_ne nou7elle coha.itation se cre sur le plan corporel & A la 6ois a.sent car
impalpa.le de par sa r6le?ion sur lcran> le corps est aussi 7i7ement prsent en tant
!ue suBet et su.stance 6aite de chair et desprit.
T

100
%aul Warren> $p7 #it7> p. 1O1
101
3ac!ues )anci<re> cit dans 3rNme Jame> 0p. cit.> p. 12
102
3ean octeau> La 6elle et la 6Ete, Cournal dun film> cit dans laude Xodin> )urnau, ou les aventures
de la puret. %aris & lXarmattan> 2014> p. K2
104
laude Xodin> Lo# #it7
#2
1I1LI&GRA3>I(
!crits cinmato#raphi$ues et artisti$ues%

+'L+*> 0dette. La#teur au <<e si(#le " thique et te#hnique. %aris & l`(ntretemps>
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X0,9*> laude. )urnau ou Les aventures de la puret. %aris & lXarmattan> 2014.
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Z_)I-> )udol6. .2pressionnisme et #inma. Jreno.le & %resses uni7ersitaires de
Jreno.le> 19#O. 19# p.

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#4
)(9*X+),I> Ma?. )a2 3einhardt B introdu#tion, #hoi2 de te2tes et tradu#tion par Cean0
Louis 6esson. +rles & +ctes 'ud> 2010. 109 p.

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1991. 1K9 p. "e?trait dune Ih<se troisi<me c;cle & %aris 9> 19K2.$

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littraires> 7ol. 1#> nb 1> 19#2> pp. 12K81#1. "galement consulta.le ici &
chttp&ddid.erudit.orgdideruditd200O#2arf$

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Iome 999. %aris & d. Jarnier> 19K4. 1122 p.

M()L(+_8%0*I1> Maurice. /hnomnologie de la per#eption. %aris & Jallimard> 19H2.
241 p.

Document vido%
M_)*+_> Friedrich Wilhelm. &offret Friedri#h 4ilhelm )urnau. ,], documentaire
".onus$> MZ2> 2009.











#H
)A1L( D(S 'A)I?R(S D!)AILL!(
Sommaire @

Introduction A


I. Un corps de lan#oisse
le/pressivit corporelle valorise par la mise en sc*ne B

8 ,6initions.................................................................................................#

A0 La relation entre le corps et son environnement
un cadre hostile et une valorisation du corps
par lombre et la lumi*re% C

8 %icturalit> +timmung et relation a7ec le?pressionnisme........................9
8 La construction architecturale chez Lang................................................11
8 La66rontement om.re d lumi<re & re6let de lEme et
7alorisation des attitudes corporelles.......................................................12

10 Le 2eu et les postures corporelles
de la -i/it des poses , lintensit e/pressive ampli-ie% DE

8 Lintensit e?pressi7e des 7isages...........................................................1K
8 _ne retranscription de lintriorit 7ers le?trieur............................... 19
8 ,i66rences entre e?pressi7it et e?pressionnisme................................ 22
8 Lagencement des corps dans le plan & 6i?it> mou7ements> cadrage.....24

"0 Limportance du re#ard+
porteur dune -orce e/pressive considrable% @E

8 La 6orce o66ensi7e du regard....................................................................2K
8 _ne nou7elle e?pression de lintriorit rendue 7isi.le..........................29

"onclusion partielle I. AD

#2
II. Un corps humain au centre des rapports de -orce
lieu de contrastes+ dambivalences et de mlan#es A@

A0 3etitesse+ vieillesse+ lenteur et -aiblesse corporelle 4S
Dmesure+ 2eunesse+ d5namisme et vitalit ph5si$ue% A@

8 _n corps humain 6ragile> en lutte a7ec sa condition ]'
des corps e?alts> 7i6s> solides.................................................................42

10 "orps dominants 4S "orps domins% AB

8 _ne hirarchisation des corps................................................................ 4#
8 Le dr<glement de la notion de 'urhomme *ietzschen...................... H0
8 Le rNle maBeur du corps 6minin.............................................................H1
8 orps o66ensi6s ]' corps sur la d6ensi7e> sur le repli.............................HH

"0 "orps individuels 4S "orps en masse% FE

8 aract<re oppressant et suprieur des corps en masse......................... HK
8 ,omination du corps indi7iduel rgissant la masse organise................20

D0 "orps 6 (sprit limplication mentale+ ps5chi$ues% GF

8 'ou66rance et emprise autant ps;chi!ues !ue ph;si!ues.......................2H

"onclusion partielle II. GE


III. Un corps en lutte le temps et avec son temps
lapparition dun 7 corps0machine 8 GB

A0 Des corps ancrs dans le social et lhistori$ue rel% GB

8 Lunion des corps & mise en e?ergue de 7aleurs morales........................2#
8 Le gestus social........................................................................................O1
8 _ne socit matrielle & le chemin 7ers la dshumanisation..................OH
#O
10 4ers un corps au/ capacits surhumaines et surnaturelles
la cohabitation du rel et du -antasti$ue% HG

8 ,es corps dacier & la domination machini!ue....................................... O2
8 Lintroduction du 6antasti!ue & le r<gne du non8organi!ue................... O#
8 _n corps humain au? capacits surhumaines.........................................K1

"0 Linhumain che9 lhomme le/pression des vices morau/% EA

8 Le dr<glement des am.itions humaines...............................................K4
8 La spirale du 7ice.....................................................................................KK

"onclusion 3artielle III. EC


"onclusion BI

1iblio#raphie B@

)able des mati*res dtaille BF