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Jean-Sbastien bach,
le Clavier bien tempr
et la Fugue
classique ou romantique.
Mme aujourd'hui, nous qui croyons saisir les implications de l'uvre
de Bach et la diversit de son lan crateur, nous reconnaissons dans
la fugue le forum premier o s'exerait son activit; Cha que texture
exploite par lui semble destine un traitement fugu. Le plus
innocent petit air de danse ou le thme choral le plus solennel
semblent exiger une rponse, attendre une vole de contrepoint qui
trouve dans la technique fugue sa plus complte ralisation. Chaque
combinaison sonore vocale ou instrumentale choisie par lui semble
taille de manire pouvoir tre greffe d'une multitude de rponses
et parat prive de quelque chose tant que ces rponses n'ont pas t
fournies. Mme dans les moments les plus dbonnaires, dans les
cantates dont le sujet est le commerce du caf, ou dans les petits airs
nots pour Anna Magdalena, on sent que se cache sous la surface
une situation fugue potentielle. On ressent chez lui une gne pres
que visible ou audible lorsqu'il doit rprimer l'occasion le style fugu
qui lui est habituel pour s'associer la recherche simpliste d'un
conformisme modulatoire et d'un contrle thmatique, laquelle
s'adonnait par priorit sa gnration.
La fugue pourtant n'allait pas subir une clipse avec la mort de Bach.
Elle continua reprsenter un dfi pour la jeune gnra tion de
compositeurs qui taient en train de grandir, sans le savoir encore,
dans son ombre. Mais on la retirait progressivement de la circulation,
car si par hasard on s'en servait encore, c'tait pour obtenir une
conclusion effets la fin d'uvres chorales de grande envergure,
moins que des mlodistes en herbe ne l'utilisent comme thrapie
pdagogique pour enrichir leurs basses d'Alberti singulirement
maigrelettes. Elle avait cess d'tre au centre de la pense musicale,
et une "overdose" de fugue pouvait coter sa rputation et son succs
public un jeune compositeur. A l'ge de la raison, la fugue tait
devenue essentiellement draisonnable.
La technique de la fugue peut tre venue plus facilement Bach qu'
d'autres; c'est nanmoins une discipline dont on n'acquiert pas la
matrise du jour au lendemain. A preuve, les premires tentatives de
Bach dans ce domaine, dont on a le tmoignage avec les fugues
contenues dans les Toccatas, qu'il crivit vers l'ge de vingt ans.
Interminablement rptitives, rudimentairement squentielles, ayant
dsesprment besoin d'quarrissage, elles succombent
frquemment aux boursouflures harmoniques contre lesquelles le
jeune Bach eut lutter. La simple prsence d'un sujet et d'une
rponse semblait suffire satisfaire ses exigences d'alors qui
manquaient d'esprit critique.
La premire des deux fugues contenues dans la Toccata en r mineur
pour clavecin ne ritre pas moins de quinze fois dans un ton
clavier.
De telles situations sont trs frquentes dans l' Art de la Fugue, et
excessivement rares dans les Fugues des Toccatas; dans le Clavier
bien tempr, leur frquence varie d'une uvre l'autre, car elle
dpend des prmices harmoniques utilises pour chaque morceau.
(Dans une Fugue comme celle en ut majeur du Premier Livre, le
continuel chevauchement des strettes rend l'affermissement de tels
points pivots plus difficile que dans la Fugue en si bmol mineur du
Second Livre par exemple).
Cela pose des problmes indniables d'adaptation lorsqu'on joue les
chefs-d'uvre du baroque sur un instrument contemporain. Mais il
s'agit l de considrations essentiellement pratiques, qu'un excutant
consciencieux se doit de chercher rsoudre, quelle que soit
l'idiosyncrasie de la solution propose. Idalement pourtant, de tels
problmes devraient jouer un rle de catalyseur dans l'effort
exubrant de communication re-cratrice qui constitue le bonheur
suprme vers lequel toutes les considrations analytiques et toutes
les conclusions argumentes doivent tendre.
rfrences / musicologie.org