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Archives > Dictionnaire de la Musique > Page 387

d. 2005

expressionnisme
Mouvement artistique essentiellement pictural l'origine, qui gagna rapidement tous les arts, et se dveloppa en Allemagne partir de 1905 environ autour de deux
groupes, Die Brcke, fond en 1905 par E. L. Kirchner, et Der Blaue Reiter, fond en 1911 par Kandinsky.
Guids par une raction commune contre le naturalisme et l'impressionnisme, les artistes cherchent exprimer les forces vitales de leur tre, et renoncent pour cela
aux critres conventionnels du beau pour arracher leur moi les formes anguleuses de visions intrieures. Ils aspirent un homme nouveau, et leurs
conceptions idologiques du monde (Weltanschauung) expliquent les glissements politiques ultrieurs du mouvement.
Il ne faut pas rechercher en musique de programme expressionniste. En effet, malgr le dsir de Kandinsky d'une uvre synthtique unissant tous les arts
(tentative du Son jaune en 1909), seul Schnberg participa effectivement en 1911 aux activits du Blaue Reiter, et ceci plutt par la contribution de ses toiles et de
ses articles que par sa musique elle-mme. Cependant, on peut isoler les traits relevant directement de l'expressionnisme que l'on distingue, de faon plus ou moins
dense, dans la production musicale des annes 10 et 20.
On assiste tout d'abord une exacerbation maladive de tous les paramtres du langage musical, prise de possession de l'univers des sons qui va faire clater les
cadres accoutums de l'uvre : les intervalles sont distendus (redoublements) et les plus expressifs d'entre eux privilgis (2e, 4e, 7e, qu'ils soient diminus ou
augments), les registres sont disperss jusque dans les extrmes de l'chelle sonore, le tissu compositionnel revt la luxuriance d'enchevtrements organiques aux
lignes brises par des carts et des contrastes brutaux. Cette exacerbation cre une tension constante qui engendre l'atmosphre rotique criante d'opras tels que
les Stigmatiss de Schrecker ou Salom de Strauss.
L'uvre expressionniste d'autre part est mouvement, geste en perptuel devenir qui libre l'essence psychologique de l'homme, et s'panouit particulirement bien
sur scne, dans le drame, en collaboration avec dramaturges et metteurs en scne (Kokoschka/Hindemith : Meurtre, espoir des femmes, 1921, par exemple, mais
par-dessus tout, les deux drames de Schnberg intituls Erwartung [ Attente ], 1909, qui met en scne un unique personnage, et la Main heureuse, 1913, qui fait
intervenir le Sprechgesang, sorte de parl-chant sans hauteurs fixes, la fois cri dchirant et lame d'acier procd trs expressionniste).
Pour intensifier l'lan vital de leur musique, les compositeurs cherchent rduire ses seuls lments essentiels le langage, et vont bientt rejeter tout ce qui
conduit des redites, comme le thme et son dveloppement classiques (athmatisme et dveloppement continu dans Erwartung), favorisant la place la
technique de la variation, dduisant d'une mme cellule initiale tous les niveaux de la composition ( Nuit , 8e pice du Pierrot lunaire de Schnberg). Condense,
cette nouvelle uvre en soi " s'organise selon sa logique interne, en une forme absolue (succession de petites formes acheves dans Wozzeck de Berg),
microcosme qui renvoie l'image de l'ordre universel que l'on retrouve dans les recherches de correspondances entre sons et couleurs de Hauer ou de Scriabine
(Promthe), dans le panchromatisme , inspir indirectement de Schwedenborg, d'un Schnberg, dans le transcendantalisme de Ives (The Unanswered
Question, 1906). Toutes les voix sont d'importance gale, indpendantes (d'o une criture plutt contrapuntique : la Tache de lune , 18e pice du Pierrot lunaire
de Schnberg), les sons ont tous le mme poids (mancipation de la dissonance et atonalit, cristallises historiquement par l'volution de Schnberg), chaque
lment a un rle structurel (d'o l'criture pour ensemble de solistes).
L'absence de contrainte formelle extrieure oblige au dbut les compositeurs sauver l'unit de l'uvre par l'intervention d'un texte (4e mouvement du 2e quatuor
de Schnberg), par une structure intervallique ou rythmique (Sacre du printemps de Stravinski, ostinatos dans l'op. 16 de Schnberg, 1re pice), par une criture
aphoristique (6 pices op. 6 de Webern, 1909), ou par cette mlodie de timbres (Klangfarbenmelodie : 3e pice de l'op. 16 de Schnberg), qui est en mme
temps une manifestation de la suggestivit recherche dans le maniement de la matire l'tat pur (cf. ides de Kandinsky).
Mais cet univers atonal s'organise bientt en un systme dodcaphonique (thories de Hauer, 1920 ; pices op. 25 de Schnberg, 1921-1923) et se coule dans les
moules formels de la musique baroque (Suite op. 29 de Schnberg, 1926). C'est de cet aspect plus constructiviste que dcoule l'volution logique qui amena de
nombreux compositeurs laguer leur musique pour en faire mieux ressortir la structure interne et la beaut abstraite, la rgnrer par une rduction puise dans
le retour aux forces originelles (folklore chez Bartk par exemple ; rythme, jazz et force magique de la danse chez Stravinski ou Krenek). Cependant, on tend
l'heure actuelle mettre de ct cet aspect plus tardif et rationnel de l'expressionnisme, parallle d'ailleurs l'volution du Blaue Reiter, dans l'acception trs
gnrale du terme. La qualification d' expressionniste renvoie en effet maintenant une musique somme toute trs romantique et entache de symbolisme, et
l'ternel dilemme opposant musique intellectuelle et musique expressive.

extension
Fait d'carter un doigt pour atteindre une note en dehors de la position o l'on se trouve.
Dans les instruments cordes, l'extension, suprieure ou infrieure, se pratique souvent pour viter de changer de corde ou de position.

Eybler (Joseph Leopold)

Compositeur autrichien (Schwechat, prs de Vienne, 1765 Vienne 1846).
Il tudia la matrise de la cathdrale Saint-tienne de Vienne, puis fut lve d'Albrechtsberger (1776-1779). Protg par Mozart et Haydn, il fut directeur de la
musique l'glise des Carmlites (1792-1794) puis au clotre des cossais (1794-1824), professeur de musique la cour (1801), vice-matre de chapelle imprial en
1804 et matre de chapelle imprial comme successeur de Salieri de 1824 1833, date laquelle une attaque l'obligea se retirer. la mort de Mozart, ce fut lui qui
entreprit de terminer son Requiem, mais il abandonna cette tche et la transmit Sssmayer. Il crivit beaucoup de musique religieuse, dont un Requiem en ut
mineur (1803) et l'oratorio Die vier letzten Dinge (1810), au livret l'origine destin Haydn, et des pages instrumentales dont de remarquables quintettes cordes.
Il fut anobli en 1835.

e Eble II de Ventadorn, dit le Chanteur

cart chelle

cho curie

Eda-Pierre (Christiane) dimbourg (festival d') .

dition musicale dition musicale

dition musicale Egge (Klaus)

Eggebrecht (Hans Heinrich) gypte

Ehrlich (Abel) Einem (Gottfriedvon)

Einstein (Alfred) Eitner (Robert)

El Bacha (Abdel Rahman) lectroacoustique (musique)

lectroacoustique (musique) lectroacoustique (musique)

lectronique (musique) lgie

lvation Elmendorff (Karl)

loy (Jean-Claude) Elsner (Jzef Ksawery)

Elssler emprunt

enchanement Enesco (George)

enfant de chur English Opera Group.

Englund (Einar) enregistrement

enregistrement enregistrement

enregistrement enregistrement

ensalada entre

Entremont (Philippe) pisode

ptre Erb (Marie-Joseph)

Erede (Alberto) Erlih (Devy)

Erlo (Louis) Espagne

Espagne Espagne

Espagne Essyad (Ahmed)

estampie (en occitan estampida) Estrella (Miguel ngel)

tats-unis tats-unis

tats-unis tats-unis

Etcheverry (Henry Bertrand) ethnomusicologie

ethnomusicologie ethnomusicologie

ethnomusicologie Etkin (Mariano)

touffoir tude

Eulenburg (Ernst) excution

exercice expression

expressionnisme Eybler (Joseph Leopold)

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