EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5138 ALFRED CORTOT Edition de Travail des Cuvres de CHOPIN BALLADES Op. 23 - 38-47-52 TRAVAILLER, non seulement le passage difficile, mais la difficalté mime qui s'y trouve contene, en lai restituant son caractire Glementaire. ALFRED ConTOT EDITIONS SALABERT — PARIS COLLECTION MAURICE SENART 22, RUE CHAUCHAT, 22 (9) Tous droite deréaton putes, dndaptton de, reproduction as dacrangemene réservés pou out pays y comri a |LES BALLADES DE GHOPIN Robert Schumann rapporte, déclarant le tenir de la bouche méme de Chopin, que les Ballades furent inspirées par la lecture des potmes de son compatriote et ami Adam Mickiewicz, proserit par les Russes de cette Pologne dont “il chantait trop audacieusen..at a leur gré les gloifes et les aspirations nationales. I seralt vain, assurément, de chercher dans Ia traduction musicale un commehtaire précis des texies qui frapperent Pimagination de Chopin. Ce qu'il retient. du verde pathétique de Mickiewicz, c'est Pesprit ardemment. patriotique qui Vanime, bien plutét que Vargument ou que Pimage. Il nourrit son génie & la flamme dune généreuse indignation qu'il partage et qu’il chérit, Il y trouve le stimulant dune inspira tion qui,nulle part ailleurs, ne saffirme plus hautement eréatrioe que dans ces quatre compositions, évoc trices des légendes et de atmosphere de son pays. Néanmoins, Pinterpréte se priverait d'une précieuse ressource en ne tentant pas de retrouver sous la magnifique Eloquence des notes, encore qu'elle se suffise A elle méme, le secret de impression pre- midre qui Pa pu déterminer. Nous pensons ['y alder en reproduisant ici, @aprés Ja version qo’en donna Laurent Ceillier, dans ses commentaires de notre.série de Concerts de 1924, le résumé des quatre poémes qui, selon la tradition, ont. suggéré Chopin la conception de ses oeuvres immortelles. Puisse-t-il y découvrir le vrai reflet de Pémotion qui dicta ces pages au sublime musicien de lame polonaise. 48 BALLADE “Conrad Wallenrod” La Ballade en prose qui est la source inspiratrice de cette composition constitue le dernier épisode de Ia quatriéme partie de Conrad Wallenrod, légende historique @aprés les chroniques de Lithuanie et de Prusse 1828), épisode dans lequel, Wallenrod,a Pissue d'un banquet et surexcité par Pivresse, vante exploit des Maures se vengeant des spagnols, leurs oppresseurs, en leut communiguant, au cours def- fusions hypocrites, la peste, la lopre et les plus effroyables maladies qv'ils avaient au préalable volon- tairement contractées, et laisse entendre, dans la stupeur et l'épouvante des convives, que Tui aussi, le Polonais, saurait au besoin insuffler la mort & ses adversaires, dans un fatal embrassement, 2m BALLADE “Le Switez” (ou le lac des Willis) Ce lac “uni comme une nappe de glace, oi la nuit, se mirent les étoiles” est situé sur Pemplacement une ville jadis assiégée par les hordes russiennes, Pour échapper & In honte qui les menacait,les jeunes filles polonaises obtinreft. du ciel d’étre englouties dans la terre subitement entr’ouverte sous leurs pied plutét que détre livrées aux vaingueurs. Changées en fleurs mystérieuses, elles omnent désormais les bords du lac. Malheur & qui les touche! 8% BALLADE “L)Ondine” (de Willi) Crest ici le tableau de la séduetion féminine. Sur les bords du lac, le jeune homme a juré fidblité la jeune fille entrevue. Gelle-ci qui doute de Ja constance des hommes, malgré les protestations de T'a- moureux s'éloigne et réapparalt sous ia forme charmeuse dune Ondine. A peine a-t-elle tenté te jeune komme qu'il succombe & Vensorceliement. Puni il sera entrainé dans Pabtme aquatique et condamné & poursuivre en gémissant, l'ondine glissante qu'il matteindra jamais. 4m® BALLADE “Les trois Budrys” @atlate litkuanienne) Les trois Budrys —ou les trois fréres— sont envoyés par leur pére en des expéditions lointaines, & la recherche des plus tiches trésors. L’automne passe, puis Vhiver. Le pére pense que ses fils ont péri a la guerre... ‘Au milieu des tourbillons de neige, chacun pourtant revient & son tour; mais tous trois, comme unique butin, ne raménent qu'une fiencée... [EDITION MATIONALE E.M.S. 5138)3 FREDERIG GHOPIN 1810-1849 BALLADES INDEX op.zs ae oT Moderato ae SSS SLSiaie tt TERED ee Allegretto. np ajenr as 2S Sy So Nea fie te a . pase 490 tis EDITION RATIONALE E.M.S.3180BALLADES Fatition de travail p: Fr, CHOPIN Alfvea CORTOT. *0p.23, 1 BALLADE 4 Monsieur Le Baron de STOCKHAUSEN rere 7a a Se te ga (D Le généreux mouvement narratif de ces quelques Mesures q’introduction est tréquemmant alléré par une ponctuation défectueuse sul consiste Adviser To dessin initiel en groupes de quatre noter ot A iransformer ainsi le geste Inspire a barge préludant au récit des malheurs de son pays, en une répelition dencheinements mélodiques sans grandovr ou sams Shen. Ee doigte dusnge, qv, du reste, nous respectons dang le tonte musion), peut contribuer & souligner cette ficheuse impression de mor- cellement tous consciltons étude de ce passage avec le doigte suivant, quigsi méme il ne devalt pas sire employe lors ge Vexéontion, apart mieux le poids de In main gut chaque note tt permet une declamation plus expressive ieee a al = cara douloureix est rempiacép4r ura bantle harmonltation do sete et guarte sur ré; SBE ot ts esture peneante den genale dssonnance docioment panate per Tes sna te corrcecins wneuchts I Tou autisatcependamt dete reporter slt Te St™ lt ble 28% mesure du Moderato pour relrouver, quonusdbpearene du caractre pers atone SEole'mesure une tle wear expresie, ane dapositionanatogwe'e Fempio! dune flexion harmoninsesem= ‘On Ielasero sutisamment moueir ta sonorité aur le #1 mck e la main droite pour ie le ré de main gauche par ot aébute mys tésieusement Jo Modorsty en se Tocant Aésivery prenne 4a vale signification resolve, raul cn angendeeat deweement Himputsion Eunonveau rythme {&) Linlerprétation deo» groupe thémalique sete d lat de eontroverses,trlbutaire de tant conceptions dittécentes, nous parat copendent ddterminge avec ceriute par be sel svamen de son concur meloteue el de son Sena expres Went tester spr iment @éattation prémednee tals nen dtncatitpe—et cst a la maance qu'l convent de rate- fr les trol premibres oles de chaque groupe sur lesqueliesslesqutose Pabouche dun accord de I Som abeulleserent tnattondy, Stceretted thre de 'a'cletr cael gk stecher un sccnt de gna wntane, Ces ote eimante Since rates enrol sur i ote cate (ee hguol sort Aaouhalt fe plistement du Sm dolgL et Fon reprend tn mouvement eeguler sur fe reponse eke pressive des Sour blanches poiniees get terrane, © " ” m * Techniquementparlaat of ne nepiigera pee de préparer les tenaes succesives dea promidres notes par les exarcices tulvante, > toapepouer ehromaliquemen dane fous testers oP " ™ a qe eee : e 2) Dans quelques éaitions, cot cxcamatiquement Copyright by LDPTWISS Mavltce SexAnT 1820 FDITIONS SALAUENI far1822 P46 Phavchat Coleco Maurice SENART)E.ME-S. B43 Splacrabgiments ce paar tose peeaE SU UD De (vik oreses pa Une nuance tradtionnelle consiste a Jouer ces deux mesure de réponse plus piano ane (1 Exéoution é les deux mesures précedentes. Nous pencherions volontiers av contraire vers un SAAS prétation pits insiatante et plus soutenve de ce passage lors de sa réps eoiriow Netiowane eM.S.518%‘a Tempo core os (5) On veiliera a bien établip 12 aiffirence entre ia premiére ot 1a seconde exposition di dessin de Ja main droite no 6 pro- pose dabord que sour aspect Wornementation expressive du sujet mélodique confic a la main gavehe et veut dtre joa Geraclire mime de celuiccl,crest adire dans un sentiment de lique et guasi-incartain abandon. La seconde fo traine, il se Cond, sialfirme, prend en quelque sorte Pinitiative di tomultueuy qui'va maintenant prévaloir Junqu’ second theme. Le role de 1a pédate est différent, ui aussi, dans l'un ou Pautre eas. Travailler ainsi (6) Preparer le passage du pouce par lex exercices cf-aprés, § traneposer éhromatiquement sur tous les degrés, Saag ‘Travel Let premieres ¢ditions de Breitkopf contiennunt jel une erreur minl(este qui consis acer la fa du début ete Ta fin de la F M.s.514%R_2. da (© Traraereptnmiqueinent ie arpige sr lt potions suivante ot sur quatre ootves. fs 32 Heeler eR mete, Hoy ‘ geeky nymmen es fit er nd It peer epee eorrion nariewaus Eom sansw lennes éditions de Londres et de Paris ont fel uf au lieu de 76. (10) Suggérer icl le timbre voilé, mais pénétrant de Cora qui se Pépondent et dont 1a sonorité séteint peu & peu. iD La sonorité do 1a msin droite, pour Vexposition du second théme de la Ballade, doit étre suave ot tendrement persuasive Crest sa quallté aristocratique qut importe ici et non s2 quentité. Abalsser les touches par uns pression continue, plutei que par lun choe des dotgts, méme si celut-ct dovait étre tres ado ‘mélange postique des deux pidales, L'sceompagnement de Im main gauche joue un réle presque atmosphérique, tant il doit tire fluide et transparent. Capendant tout en effleuraut les (oo ches, on conservera Io valeur des notes de basse qui tervent de flottante supports a Vondoyant dessin des harmonies. (2) Tet, on évitera avec 60 ime valeur rythmique aux grou | correspondent 4 de subtiles EDITION matromane EMS.rallentando Ma, he a Tempo"? ay cs ar a (sotto voce) Creer Mr Saat PP PEP Ere a a Ge ae ae ‘séparent las répetions dele |, Richard Wagner ulilisera Te pouvotr, lori voudba dc méme cellule mel Deindre V'attente errtow warioNace FMS. 819%¥ ay ao. Sta. (44) Nous mettons en gards, pour Winterprétation de ce passage noblement enflamné, contre les inconvénients a'mne attaque seappée, qui ne saurait manquer trairement 4 Fopiaion trop facilenent admise Que fs de résonnance'du plano comportent des limites ore de chaque instrument est determing par des eon ‘onstrgetion que ten! pianiste devrait connaltre, afin déviter de malencontreuses et inililes dépenses d'energie mus- eulaire. Nous xe pouvons songer a entrer dans le détail de Ia question, mais nous pouvons cevlifier quien verta de lois phy- Siques inebraniayles, on bride Ta sonorite en heurtant les cordes par Un choe Brutal du marteau. ‘Nous conseillons’donc ici de petrir le Clavier plutét que le trapper, de tendre surtout 3 Zaire durer Ia sonorite en Iui conser. vant toute sa puissance de rayonnement,ce qui méquivast pas cependan), ga wan dotte bien, a jouer avec indotence Une prononciation distincte de chaque tote des soconds aldera grandement chier Vrimpression dampleur eloquente Indis- pensable 4 Wexéoution de cet spisode. Les exercices sulvants perimeltront diacguérir Vindépendance des doigis uceestaire ii Me mission eloire dharmonies ehargi ue nulle prouesse athictique ne aitions ison de 1a partic supérieure des octaves, ne pormet pas vers Ia fin de Ia mesu snore; cvllewei aeralit, au reste, sins eifet, et il est préférable de la remplaces ‘moment de son attague. eormion nariomee E.M.s.si8fe ‘Ka. * go a Bab on un ataccate qui, du point de vue de jeur Te moti: 48) Les points indiquent (ci ta prononc’ Mintorprétation, serait toot 4 fait daplace. ans la mesure qui suit, mettre en 1, qui, dans Vexéoution,« toyjours-une Ficheuse tendance i prédominer ser 1a sovorite du 4° doigt donnant, ‘Teavailler olnsi fu partie supérieure: ca! aocélerant le mouvement sur chaque répétition de es Principes Fatianels de [a Techaique pianistique pour Deluge speciale des mouver © worsion warionaLe E.MS.513812 Pti animato (18) On Limbrera sutisamment le si bémol grave pour que s8 sonorité demeure perceptible pendant lex quatre mesures ui suvent et au cours desquelles tes accords de main gauche ne font que prolonger ses vibrations, On tmpioi tree couple de la pédala,renouvelée plut6t que changée Le trait de mein droite Wi lest quun développemens mélodique de l'accord de 7%" sur Letfet du diminuendo indiqué sur ce trait, doit s© prolonger pendant las quatre mesures gul suivent ‘malgré ses incidences chromatiques Pole tot qu eat donitjavectes names: @ cep e Ie ePPIEEL SE | ELM.S.5104, (20) Bag 1 (£0) L'nimation volubile ul convient a ce passage ne doit cependant point détruire Ia senstbilité du contour mélodique, non plus que tendre & ti conférer le caractére péjorati devrait” qui le vulgarise si aisément. Le motif de main gavehe, qui soul Comme en se Jeuant Varabesque légire de In main droite, lair t bien prononeé. Travailter ainsi La meitleure formule de travail pour Ia main droite séside tun accent sur toutes lex notes de ce passage. Attn devi transpesers chrowatiquement dans tous les tons lsxercice Japplication de rythmes vartés foisant successivement porter ‘BM doug! on FOITION NATIONALE E.w.s.s1a9bobs eo, * a, ne o (2) La difticuta dendcution de oy pasgage ne révuite qoo de a Gisposlion qul oppose conslamment Tos Goigis fables sux digts In un Lager mouvement de bulencement Latéral gle dalteqie, facilitera de. plus te aéplacement de 1s main sur Tes-touches et par coneé> Wipréparstaite sons forme de nee permatics solar sivement le mécanieme de ee mouvement, 1B rat) BN toes EE Bele =: ie vine Ee EPERSE TELE LL ESTEE compoyer evccessivement tes 9 doigtes pour tous cos exercies) (22) _Assurer fermement le rythm chevalorgegve de {a basse qui doit, pendant les quatre mesures qui sulvent, 6yoquer Pimpres- sion heroigue de Tanfaree culvrees. (28) Certaines aitions font interyonin dang celte mesure une nuance plano” dont (e caractére de jotlesse Imprevue ous yareit aéplace deant-donné fe soetiment goneral Wetalistion de cet Episode. Nous pencherions plutst pour Vindication piv forte” (2h Prononcer avec énergie chaque note de celle gamme, sans la houstuler (lle deyralt donne> idse diane avatanche de sonorité flegon dine ratsn et eonnee foutson importance mduanie 4 Taecord ae sate deta main goashe Gi la Prfeie en in Ninel ms [DITION gatioNALE E.N,5.5008# fa ‘eo (2B) Cette formule qaccompagnement, réquente dans Voiuvre do Chopin, comporte pour les mains de éimension moyenne, de verita- bles ditficultes dexécution conscculives. aux positions écartees des doigts medians ‘Nous conselllons ic! te travail préparatoire suivant, duquel le 8° doigt est exclu, celuicc! n'ayant aucune peine @ atteindre 1a note ‘ui Io et devolue au moyen di rotlement de la mein suguel convie tout naturellement ta forme du tral : Roo = (28) En sfattiemant ici Pour la troisiéme fois, le second sujet de Ja Ballade qus réapparait dans son ton inital, se manifeste dans ln Sentiment exaltation pathstique qu! iace de declemation précipitee, On remarquera que dans ies trois expos\~ ons de ce theme au cours de Is Ballsde, ses sepects 1 nettement eiferents ne Gannent qilau caractare expressil dont il ust charge, tes contours mélodiques «t méme les harimoties en demeurant entiques + chaque repetition (27) Ne point se hiter pour Hexécution de ces groupes de cing doubles notes. Détendre av contraire le mouvement afin den laisser ‘leurir Variction enthowslaste ‘Travail préparateire F a te 1e"groupe eee ansgroupe Pebe —— groupe oa t fitter tr. “Tr SS OES a ae Continuer ehromatiquement sur deux octaves. @8) Klindworth adopte lel, sans raison viable semble (i, I modification suivante de la figuration de main gauche: (On emplofera pour la main droite les formules diexereice dfn indiquces sous le NV(1O) pour le méme passage op ls majeurCOM forsa yyy, 90) ge TS fen, ja Se io =~ (0) contenant Veberaton formule pragtpte 8 or groupe sont gate vos vthmiats x EP EP Ne point prendre cetiy modification de la version primitive comme une erreur d'gition. Cette aymétrie convient & [ean affirmati de fa'phrase sous son prosent aspect. (G1) Tl ne sera pas supertiu pour sssurer la Unison de ce dessin mélodique @apparence inoffensive, de consserer wh travall préparae toire spécisi as pivoluge ae In main ur le pouce aaquel oblige le choix du seul Goigte qui on permotie Pexscution expressive continver A chromatiquement B ° (a2) La plupact des éditlons donnent ici ré naturel ou lieu de fad bémoljce qui est ane erceur doubide Hine naen PerTLON NATIONALE, eats” (33)Mene mosso Pg sempre sotto voce a a ae ee ETP Fhe sO 1ité menagante analogue & celui déja décrit au N2ds), (4) La déclamation passionnée do ce passage en sixtes oxige Ia prononciation parfite de chaque Interval Latlague du polgnet Indiquée par les points surmontant toutes les notes, y sersil impuissante, sl elle n'état doublée d'une large ot précise articulation des doigts, ‘Travailler dabord pour la franchise des mowvements dx polgnet et ls simultansité dénfoncement des dour touches: e, en imprimant fortement les doigts sur ls touches, domier aux monvements du poignet une am~ smé, tenir les dolgte formes en maintenant le poignet souple. ue te plus saillant eet-dévolu & action dee dolgts les plus fables, on seforcera d’avemen- lement los veriantes tulvantes: la partie de croches— accuser au contraire In partie supérieure en tenant le clrvier et en énoncant chaque dou- dune tranche détente du doigt.rit. Presto con fuoco Bacon 8 4 Poe: abuabiir un (@5) Le maximum d/inlensité exprotsive doit Gtre réseryé a Ia seconde“'wf-ré” sur laquelle Il nous parat indispens temps @arrét frémiseant, 4 la moniere vooale talienne: (26) Crest dans cette cous orageuse que se rencontrent les plus évidenter complications techniques de la Ballade, Eve ext ditticile Aexéeution du triple point de vue de la résistance des dojgts, de 1a souplesce du polgnet at de Vexiendion, ‘On travalliera Ia techaique de main droite particuliére sux huit-premléres mesures en aesurant d/ebord la fermeté d'attoque des ac cords et Ia nervosilé rebondiseente. de Leu? élaa’ Ensulte ta conduite do tn partie inérisure: puis des notes extrémes: i t ‘Quant & te main gaucheyqui propose avec une fermeté si résolue le puissant rythme Binaire dont cette Ballade contient le cou! exemple toutes les autres sont six temps— ele fera elle aues! Vobjet aan travail particulier. Le rythme qui lul est confié est désaxé cesta i= re que les basses des harmontes coincident avec les accents de la main droite et reposent, comme eeux-t) Sur les temps fables de chaque Imesure. Il ne sen sult pas cependant que les accords des temps forts aient 3 subir Une diminution de puissance, ce qui revient dire que Te ou les doigts Jouant ces noter Ssoldes de hasse auront sautenir ine comparaigon d'aulant plus redoutable quits sont les moins robus- fee 5° ot 4, Afin de remédier & cette infériorité naturelle ot de donner & cet notes toute leur valeur oaractéristique; quelques pisnistes Les doigtent avec le pouce, Nous ne sommes pay partisans de cet artifice qui a pour contre-partle de rendre plus incertaine Mattaque des ‘Nous conseillons pistat de sotidifier 1a position du %* doigt pour sa prise de contact avec le-clavier, ex engageant toute 1a pha~ langelte, posde presqul plat, sur 1a touche at de traviiller cox hult premieres mesires de 12 maniére suivante $. ef Bites 2, “Ss x. . pute Ss19 * ‘Fa 4 fa (82) A parts do cate monary fe principe tecgique da début de a coda se moaile pour faire place dn echaiement Gertavn Jos site edjnction de ates tlermddiazes Qu Rocesie une meblseionfotstante du pelgeel til ae da eguebton sibsiono- is Sueacigt tle pouce, ur ln awe touche. ea i a promi lw: Dabord sr Hex stint ea notes maodiguet au texte de Chopte We parlicularite de Vexseution qul sera travail puis, en changeant octave: rt notes Intermédiaires mais i Vexclusion du S%© doigt tous Ja forme suivante: at ‘i Pats, te trat, avec ote Ensue le double notes prises lsotément . aE Et tet! peal ihe ote. faaant llerner. = Hexcution ie ef ditachse Enfin to trait, tel qui est écrit avec les variantes rythmiques usueties. Nous recommandont également pour 1a gouplesse des mowe- mente du poignet étude sous forme de tnémolo de tous les enchalnoments doctaven, us renvoyons pour étude de ces deux mesures mesures analogues qui suvent, aur axercices mentionnis dans notre commentaire de WEtude de Chopin Op. 10. N?10 (Edition de travail) E.M.S.519520 jparti entre les deux mains. Le main gauche Ini préte Vaccent ferouchement accusé d'une fan- ‘atonique, pendant que 1a main droite emportée dans Te fulgurant élan d'une gamme chro- fe avee ane torte divreste (riomphante sur le sof 19) Tel, Vintérst dramatique se trouve fare précipitée, qui semble sonner un hall natique pareiile a un rire déchirant, fuse jusques sux sommets di de basse, comme sur une prole longuement contoltée. Deux gammer tranchantes, impérioveer, 4éfintives,sulvies du lourd éeroulement dac- igs. Deux sursauts de révolte, pus le tourbillon inrésitible octaves ehromatiques qUi met fin & Tepique vision, tp présente Vinterprétation de ce dernier fragment dont Ya realisation planistique ne comporte que des diffiultes dont Il sem- iére vue que len études instrumentales les moins pousscer dustent avoir aisement riz0n. = le eas,cependant, car autre chose est de jouer Une gamme avec prestese et régularité ou de lui donner une signifi cation careetéristig, 11 faut pour cola une complate obéiesance du muscle i imagination et toutes les ressourovs de Ia sonor on ne trayaitlera done pas seulement ces games t ces fusées en privision du seul résuitat de le correction technique. Oa lendra per des colorations nombreu- ss par des attoques aif/erentes, par la diversite des rythmes, ken varler Vintensite,4on acsorer Vécla et 1a plastinié. Ce sont 1 tr {ong et minutleux, mais travaux de vrai musieien. Et seul,comme diealt Schumann, le planiste philistin n'y prendra pas Goll. soeetay wertonaue E.M.S.5198con fovea (oem tenutoy tidontiier te sortiment 8 ely (G0) Le ryhme de ces deux groupes dont nous vonons in ie yetlt dramaties. Le doigte que nous bes 9p Pi pp |e conde prcsin tera amir him ds Ie orm Fandre clatroment oette division rythmiate. ormiow wariowace E.MLs.ata922 2" BALLADE a Rotert SCHUMANN Andantino ) sotto vord (fay o> & f 49 fo Rafat fa da Sa fa @ 0 ae 3 simile) () interprétation do cette Ballade eat déterminge aveo une suifisante olarté par Vopposition da earsetére entve les deux éliments sur ~ ‘sauels s'appute son argumentation musteale, pour qu'il solt vain @'y redouter ax contre nent quelconque. Sérénlle et passion,calm et cul rent; idyile et drame, quelle que solt Vantithose cholsie, elle servira le dessein dy composileur et s1 Von pett differer sur le nuance dv sen iment qui lui conviestyon ne saurait se méprendre sur la nécessite de son adoption de principe ‘On se garders pourtant dienagérer le contraste déja tl fortement élablé par la ature méme des times en présence, Le confit dit res ter harmonies el onforme 3 ce que nous savone dela réserve arstocratghe ds Jeu de Chope. hex grands éelats il epagnaien fot 9 tent que la mievrerie efteminge. ‘Crest dans la proportion el 1a mesure des nuances que se trouve toujours le secret de sa musique. Elles wen excluont ni Ia passion Yé. ‘motion, toin de fa, mals elles Tour conférom cette nablecte Paccont qui la rendent inimitable, ine saurait naturellement tre question de nurnces trop Pronanosee dans exposition de Ia partie liminsire; cependant i fudra avoir ¥ éviter tovt sentiment de monotonie. C'est par la qualilé des timbres, parle délieal soucl de a ponctustion mélodigue que Von rendra se ible cette grace pudique qui le ceractérise, ‘Nous avons tenté d'exprimer par un s¥atime de liaisons plus détailé que oelus généralement adopté dans tes autres ééitions, Les ine Hexions qul nous paraissent devotr assurer,en méme temps que le debit le plos naturel, expression la plus vrale de son sens podtique, On xoudra bien donner également aux virgules, point et virwules, polnis, ele. 1a Valeur de césure, qui ledr est propre dans un texte IiQteraire, On'veitiera 4 ne pas raccoureir la dures des noires sur lesqueties repos le va et vient da doux balancement dont Ia phrase Wt entire est beroée. On remarquera également que le theme ne prend nalssance que sur la devniéve croche de In seconde mesure, tor notes Ul prsident ne faisant quitablir Pimpalsion rythmique générale de cette premiere partie. Enfin on tlinbrera légérement toutes lee successions te notes desience mélodique, soit quilles se manifestent dans la-partie supérieure, soit que, plus dlecrétes, mals no moins signifiealves wiles te Fefugient @ la bease’ou dans tes parties Intermédialres. Les difficuiles techalques de ces premigres Igner sont nulles, mais nous consell- ons cependant le travail préparatoire suivant, destiné a clarifier la sonorité par Wallégement dea détails harmoniques. Seconda (Los |porties extrémes tides; tex Ipanties intermédiaines dz. tide, dy | dy, dvds, = ert eae ae es Les ocords arpiqés avec appogiature seront toujours jus = Eormioy yarionate E.M.S.6198% Presto con fuceo ee eee our une figuration de trait descendant analogue, quelques formules @exerci- (8) Nous avons aéja indigué (noteds)-1"? Ballad tons ala main areite: cet préparatoires auxquels nous Tenvoyons. Pour I'stude du trail asgeadant) nous cons travatller ce dernier exercice /, vec Une (Fenche atiaque au polgenet ot 9 ta main gauche: ‘Nous avons quelquefois employs pour Pexéeution de Je formule ascendante, en vue dun crescendo plus seisiseant, ta variante suivante: (de mime pour les passages similaires.) son On smbituere Ate conception du legato du menasant dessin doctaves dela basse par un teavall préperatoire basé sur ls modélee On évitera de donner aux basses, dans Vexécution de oe pastage une importance disproportionnée. De méme on veilera & me pas noy~ cr do pédale le contour general peolue,en dépit de Son taractare Lorreatil @) Travail G) Le texte du manuserit original pour la premiére partie de celte mesure est Ie sulvact: f= t pour ta ase de a mesure sulvea |poco dim ta. fa, #3, # (6) Le doigté que nous indiquons est le soul qui assure dune maniére certaine Vassice rythmique de la vague de sons qui déferle a ta sain gauche. (P) Déclamer largement 1s main droite, en prononcant toutes les notes. Travailier séparement les éléments des secords: Do mime pour la mesure suivante {DITION NATIONALE E.M.S.a1a826 dim. odo = Fa * ‘a. ‘Se. 12 ‘Tempo. ror pir Mtentands (8) On admet générelement pour ce pateage, emploi de la pédale fur le premier temps de chaque mesure. Chopin Lindique ainsi. Copen- ‘bwtzpous conseilions la formule inverse qat permet une réalisation plus effective des hovleuses inflevions de lq Bssae ‘Gn ashurera ie vrai caractére des accords de It min droite,au moyen dune serte de legata-loure que Po obtiendra en portant Ia mein ‘une position 4 Ia Sulvante et en tenant lermement chaque secofd. Apzuyer et non Irapber (©) suocédant & 1a refale qui vient de balayer rudement Je cavier le premier theme revét, sans modification de notes, un cargetére alf- Farent de celut quil avail lors de son exposition. C'est Is un des secrets de Vart ge Chopin que cette ullleation des Peflels Wun episode sur te tute, gull perma den alleer ls sgaifoation postu fot en Le reprodutaant textucliement aA fl Idvarlaté des nuances, a mobilite du mouvement, la subliite des modulations, engagent la Gouce mélodie tnltiale dans une voie Ge trouble ot dlinqutstude, t par moments @ardeur Pressante, dodt on mettre en valeur les fluctuations nombreuses. La Partie m lane d'une comporition esi généralement consxorce st developement du theme, en est de meme iei—maie ie developpement est don dre sentimental La phrase est la meme, le sens en ext shang. EoITiOw MATION LE EAS 5eHtom _ftonisy ZN a a SS ee . ao fod ‘fo, stetto pit mosso 4 —= ant ao ae am, | Da A a UD Travail préparatoire rertiow watioane ELS 59— it ,_&Pempo (42) Employer In méme formule que pour (#0 (3) Le travall de.ce passage sera eftectué on tensmt comple des observations dja mentionndes aux paragrapher (ot (8)on, — 3B mareaie a, * oy Wo Le travail préparatoire de ce passage portera aur le développement de la force de résistance des doigts faibles auxquels est confige Fexccution de Ia partie prepond jpn rotons parigge PEPE tay | B ete. i 9 atP a (eansposer chromatiquement dans tous les tons) A Vexécution on marquera franchement tous les changements d’harmonies et on aiders le mouvement des dolgts par Vadjonetion du “wouvement de Uroin de la main dcerit ans les Ss retionnels de le Technique pianistique,40 | Agitato 45) La diticulté technique de cette coda, orientée do sk cunieuse manidre vers Ia tonalite de a mineuy, et Tappiostion apportée sox 2 tudes auxqueites elle donne Iie, conduisent trop frequeniment Pinterprate 4 en ublier le sens Musical si ardemment s Iyriquerment passion nné pour ne plus saltacher quiatx soins dune exéeullon mecaniquement corrects, On tansforme ainsi el presque inconsclemmentyune des ayes les plas sprement tourmentéey de Chapin en une manifestation de virtooslte transcendante dont toute signification postigua ext sb- ente, Nous ne saurions trop mettre en garde contre Ia medioerita d'une tlle conception. Le travail il, dgit solr pour objet essentel ls Soupiiscement Jes doigts a la traduction vivante dune phrase musieale—et non un trait—ou tout est frémiasoment,setivite,impulsion A ce Drie seul, 1a virtuosite, loin de 1a 'yraniser, sorvirs la‘cause de la misigue, Se serait use erreu que de ne Considérer Ia technigue de ces dernieres pages gue sous le rapport de Vexécation en double nates. Le réle du poignet y est egalement de premiers importance, encore que Rous aviene tente de le Téduire par adoption d's” doigte de subsit tution Ul puisse garantir le clarté da népélitions, meme sur les claviers les plus paresyeux. Cate cette obrervation ma polst pour bat Arexcuser des exécutions dérectueuses de ce passage ~ichle Planisle fra pas quid lutte conire linewitisance de Ses propres moyens, mais Seuvent autet,avaincre Vempatement d'une mectmigua de plano trop peu nerveuse poss reagir avec Is Vivace nécecesine aux sllagues Feithrees des mémes touches dans un mouvement rapide Ine saurait ire question de dlesocier chaque partie des double notes en passoge résidont prceisement dans leur Juslaposition Mais la ai férenciation & Teurs sisuliate en aeserent aux dolgte sperinvrs le maviman de force 1¢ d'une étude particullére,la veritable difieulté go ce rytimes de Pune ou Vautre perties, donnera les mell= Pour une plus snipie étade de principe de (a substitution des dosgts dens Vexéoution des double notes, & faquelle peut donner préen te la preparation de cette cas, volr le commentaire de PEtude op. 10,827 (Edition de travail)yee a ang 8 (08) Travalller ainsi 1s substitution ame des sysicopes, de méme plus loin (07) Détendre quelque peu Ie mouvement sur colte mesure afin de rendré plus sensible 1e pathcry a, ef * d foe (8) Cette progression, alune exécution particuliérement dificil en raison de Valternence des mouvements divergents et conver- gents entre les memes ddigts, nécessitera vn travail de préparation soutenu, -basé sur les exereleer suivants Ae (49) Marquer les touches dPune solide empreinte sur chacun des accords de cette mesure et des mesures similaires, en donnant,par lun insensible robato, le sentiment quia vont se precipitant dans leur ehute, Au reste, le carartere de rubato dont. nous venons de faire mention est celat ul convient exactement i Pinterprstation de toute eet- te derni¢re partie de 1a Ballade, Non dans le sons ou on Ventend trop volont.cre, d'un desegullibre de la mesure,” aU contraire dans Un eeprit de libre déciamation destiné 4 rerforcer les noeude essentiels du rythme et des harmonies. Nous pourri~ns on difinir sommai- ‘rement ainsi le mécanisme dans Tes pages qui nove cocupent. Let croches en tempo rigoureix; les double croches inéependantes,cédant & Tefleyee-et a la poe ion,38. motto the crese. a, in * ‘Tempo 12 pg RS camel acatemeenoe=) 7 (20) Exercices préparatotres: accord final de ce pascage se Joue généralement en eroisant 18 main gauche au dessus de 1a main droite pour V'sttaque putssante au 789 suraigu Exteution traditionnelle: ‘Le point culminant 4'émotion dramatique dans ces deux mesures ou las notes ¢0 pressent,se bousculent # qué pré= cipltent dans To néantyla brusque dechirure d’vn ultime accord expli q'spouvante,en suspens au bord de Vabime et dont le pédale pro- Tonge Vangoisse palpitante Pals, telle une ombre sur des ruines, éaigmatique, et le doigt sur les lavres en signe de mystére,la figure mélodique du début, ‘endeuillde de minour, réapparait Pespace d'un frisson at s*évanoult en sou3irant, ‘version pour définitivement agceptée par auteur ———— (21) Dans sa révision du manuscrit, Sttat-Sains doane ci = orrion wavtowate E'S. 5pm3me BALLADE Mademoiselte P. de NOAILLES Allegretto. PANO essa voce ae fae bh « : 1) Dans tex deve dernidres Rallades, Chopin semble renoncer au principe opposition dramatique des thémes sur lequel il appue La constraetion musicale des précédentes, De faite contraste de caractare entre les swels géndrateurs y est loins évident ef leur rapport Initial y sugere plut8t idée ium accord de tendances, dune sorte de conjonetion secréte qiie un confit, ‘Ge nest ly pourtant qulune impression toute superticielle et Minlerprétaticn de oes oeuvres serait faiblement convaincante si elle ne cherehait 4 mettre en lumlare los subtiles intentions de rythme ot de sentiment qui différenclant des idéet musicales voisines appa Dans cette Ballade en particullg,,-ont on selt qublleihsire la Kigende de Mickiewice Intituge plique dalte-méme, puisque, dans une ou Wavire proposition sonere, ll stagit @voquer Didee méme de Pamour Ta premiére, ly tondre exaltation des aveux partages,la seconde nous entvouyre le domaine féerique de la séduction eurnaturelle, [Pronant texte ae Utrgumentation postique, le développement musical tend 4 accurer progressivement 'écart de nuance qut, dés Vor kine, cardetérise ors devx propositions fondamentalex et, dans la conclusion, Chopin parvient,avee une géniale Sloduence, acharge@ la pre= hnisre d'un sens pothetique de supplication passionnée, 4 donner & Vautro Dinrésistible accent de 1a domination. Ce sont les phases de cat- te evolution que Winterprate dolt rendre sensibles, 471 ne veut pas seulement se estistsire de Jousr das notes. Nous foncerons,au cours Ae cette analyse, glen dsterminer lee points eailants : [Les Holl premieres mesures s'tabiissent dens le song dun tendre dialogue dans lequel alternent, passant de la main droite ala main a question et In réponse dternelle des amants: N'aimeras-tu toujours? Cul, je le jure; et tol, me garderas-tu ta fol? = Tant que Jo ‘ondine” 1a parenté des deux sujas Sex Maia alors qvonIit dans Dans cette atmosphire de fraicheur printaniére, s'itabit un développement de carsctire rythmique quil importe de ne p mesures précédentes en le paract dun dan trop Touguevs, ty fast Peuretse expansion @'un Bonheur juvenile, 18 pure ardeur d'un #en- ment eandide et chaleureux isoler des (2) TL est @usage de portoner entre tes deux mains, ce bref dessin méledique, ainsi que le passage ep cetayes ldes gut tut correspnd en ‘Vamplifiant quatre mesures pts Joln. Cotte tradition se recommande par 1a souplesse rythmique avec taquelle elle permet d'affirmer Vimpulsion expressive de ces pages. Execution it correspondre plus exacts La division termaire que novs indiquons dans cet exemple pour Vexécution du second groupe, nous ctére que la version génératement adopts (voir Ie texte) Eerttow waTIONALE E.M.8.519%dimin ee ee (H) Lex deus trilles précédés de petites notes seront exéeoutes labora le movement divergent dos mains,en Varrétant a Potlaque du pouce: hrematiguemant dans tows Les tens Pendant ce travail,on veiltera 4 Vextréme souplesse du poignet pour Ya) La préparation technique de ce trait, délicste arabesque poste sur le soupir extasié de Ia main gauche, comportom les exercices sul vons destings a/en assurer Ia legercté transparente, () Il mest peut étre pas sans uiité dinsster sur la valour postique de eet accord fréquemment sacrifige par Vimpersonnalité dune Snterprétation qul n'y volt que Is eunclusion tonale du premier episode Test celayen effet, mais il est avs tout autre chose. Tse pose sur lui comme un rayon de lune sur une ldylle et en méme temps il prépare Ia métamorphose annonce par te poéme,itrans ‘iguration de lajeune héroine en fe dee eaux. Clest dzos ea sonorité mystérieuse que ceteur de Ia troublante apparition. On veil sire prépondérance au Le bémol supérieur qul dot tinter comme un pur cristal, t Wenvelopper dune aimosphere vaporeuse les sutresno- es de Vavcora 4 second sujet, personnifiant le charme ensor~ iors de deaner une L. oreera le rythme voluptueusement balan done a In qualité particuliére du timbre qui le caractérise, Nous con¢ E.M.5.513mae ae a (6) Trop séchement acousée, 1a cadence du second thime lei fait pardre son caractére de flexible ondoiement; trop mollement, ele en supprime la nervositecaptivante: Le juste accentuation sera déterminée parla souplesse et Vegelite des mouvements du poignet dont le rie cst @atténuer, au moment de Vattaque de chaque groupe, ee que 12 Seale action des doigts pourrait avolr de trop précis ou de trp volontuve ‘Tenant complp,du caractérs mélodique des iflexions notées par Chopin, on profitera de cette side du poignet pour Saire aéeatemen suit Lures notes supérieures el pour alleger, au cantrcine te néte du pouce. ‘Ne pas raccoureir 1a dirée des silences qui séparent les dit- lr, # 1a main gauche, es rapports entre le second ot 16 cinguidme doigts, dont tes ench’ ments constituent lo writable ohsta~ on qui doit révnir Ion deux eroches de chaque grouse ay $e a aa ae a (7 La-voix interne un pen manque, dans un sentiment de pressante tendresse (9 A partir d'ici ot jusqu’su ffjon rezforcera hej le dessin du-pouce grant 8 a min ga poneée par La main droite caractire exprestt de La mélodle [EDITION wariONALE ELM.S. 513Beh bee te Sa. # & # fe # ‘Ba. a, #%. #4 # ta & fe. Celte moditication subite de ponctoation ne sexplique aucunement; amplitude que prend le théme,en s'panovissant ici dans 19 nue ance forte, nalterant en rien son earactere initia on (10) & owe mains, tnttum, ee Liavantage de cote disposition est quietle permet une inflexion plus sensible de 1a courbe méiodique tout en assurant sa partite iNous tenons notre texte pour seul acceptable;non seulement parce quil evite Ia fausse relation: MESSE que Ioreitte rine de o ute fortulte sur une crache de pase ova valeur exncte ds le premier temps. Chopin ne devait pouvoir tolérer, mals aussi parce que, au Jie de ne se manifester qu im Snge vers la finde la mesureyla modulation en fe majeur par ie note sensible, ADU sins, TH y «lieu, selon nove, de line tings la partie de main gauche 1e mab se transformant eaharmoniquement €2 "4% pour sa résolution sur te mik EDITION NATIONALE E.M.S. 51“ a a % ao & B # dH a Docggrareaty (U2) Nous sommes davis de iénager ich oe que tes Alle orgue, plus sense cependent quune simple respiration—-et de Datente et silence auront pour composition par les fuyantes Siniost (On se gardera dans lenécution do cette figuration 1égtre, de toute brusquerie et de toute acoéteration Intempestve, principalement str ‘enyol des orpeges en petites notes qull faudrs Sviter de'lancer”, ane ty eaprit de virtuosité agressive ‘Le mouvement juste de ces lignes est determing por de rythme tendreiment passioune de [a basse ait nomment “Luft-pause”'-un temps d’arrét moins important quvn potet tendre un pe la rythme sur es deux mesures qh precedent { d'introduire dans Patmosphére de réve Qui lui convient, le novye! éldment postique apporte a I ‘ul reste élément musical essentiol de ce pascage ot auquel s roule 1a volute capricieuse des doubies-eroches de Ia partie supériewe (On trouvers, de deux eH deux mesures, au début de chaque trait descendant, la formule sulvente: ont In doigté comporte un retour astez gauche du a doigt sur lui-méme, Afin de ne pas compromolire Pimpression de rulsetloment harmonious que doit provoquer exécution égale de ce paskage, nous consellions les exercices préparatoires el-pres: An) ei encore, il conviendra de ne pas eéder & otirat facile dun effet do vélocite. Le vif dessin de ta main droite doit conserver cele ariice joueuse, cotta prostesce limpie qui est Ie contraire de ia Fite # que sove-entend in forme frangalae de'Jeu perl2”” cone lst mesures gM sient wees witmes P BPIBPE IE Lt tect | sienna agate oy staccato des Préparer le mouvement fournant de'ta main des paséages c-contre: au moyen d'everciess préparatoires analogues 3 ceux Indiquis dans Ye priesdent paragraphe pour Pétude de fragments simitalees. Eortion naTionate, EMS. 5198«poco n watel a. % Ra, # fm. casbisy oo = (Qi) Travaller sina la main gave implement supprimée da sister sur obligation pour Vinterprete de réporer cote erreur Gul pour effet do rendre ‘a phage tolaloment asymetrigue (a6) A partir dict, 1e second théme,le théme de 1a suction, si Yon veut, se réexpose en son entier, da 4a forme sonate. Mais ia figuratlon contrapuntique en doubles-croches, iespiree du pr ‘YE dun accont engoisee ra bon do laiser pressentir cette modification de caractore dis ude, Précurseur du dramatique dovelopiemest Gui, peu Spree, un esprit voisin de cetut a ident episode, ju peu apres vient sp wouter, te Fe ss premieres mesures que Yon jovers dans wh sentiment dy trouble ct ating porters dans oa bre EOIRWON martonAte E.M.S.5112 rr Sa (7) Nous rappeione que Vinlérat musical demeure natufellement ici daps la déclamation de plus e” plus pressante du theme,car ily at ours Hien de redouter duns Pexgcution de ce passage, a prépondérance sonore di dessin de fa main gauche. Mais quoique en maintenant Tutsei au second plar, ll ne conviendrait pas de négiiger le mouvement impetien qui tend ses repliel dont la traduetion exige une artic ton pricige et eo Neus contsilon me digi sme touche. G8) SMhabltuer au déptacement de a main, dune octave a Iaulre, av moyen de Ia substitution répélée du pouce el du 4% doigt soriamé= chrematiquement venversement rapide de la main: sénager Vintens [EDITION eATIONALE EM. 5.5138)‘a. aE a a a ee Toreso.) (39) Bénéficlant » crescendo des merures précédentes,lethime,entraine par un flot puissant 4e doubles eroches diferlantes,s!affir~ sme, repr par | fans un splendide mouvement de désespoir et dagitation. En dépit din ditcn tapplémentalre représentce par ia mige ch valeur du contour mélodiqUe, au travers de cette nouvelle figuration, Went nape de sppoter cu pasage comme et Go aia badled Pr préporatoire bla technique d'eccorde brats su laquelle st stable amplification au iname. On y jotta es services suvarie Pour at aque dep doubles ot triples notes: ft dp airpPari Blt SUE Sy ee fe ee ee (20) Quelgues ditions donnent, de In basse de celte mesure,la version suivante i privant ainsi le rythme de la nerveuse detente youlue par Chopinsa os = ae ie (21) Une étude préparatoire minutiouse da ce passage wimgose ei Pon veut éyiter la pénible sensation decripation qu risque don com promettre lo fougusox elon, Travatiier d'abord le dougie des doubles-no\es sapérleures en lenaat compte de 1s ponetuation® 1@ maniére Vonchsinement des doigts inférieurs: “atin, pour Vindépendance de chaque doigt te. Atin @lassouplir Ie poignet pour Vexéoutlon’ des accords de Ia rain gauche, nous recommandons les variantes suivante: el. $ 2L 4 ete (22 Entrainds par te uetles semble peser un esprit de fatally les deus there aine poursuite. » ” ‘La salsasante transformation de caraetore ul les aflecte tous deur ne manifetia delle mame, pet la seve vert @un genie! développement st sons oil sot berin pour bntergrte, dy trop insintar. Copendant on reservera su tneize de Svat énanes le second dans ctte progres geeeissl, un accent pes dovlouretsemest Glogs qu ates usage deal accordet dae les exteullons traitioneles de cette Page she ‘On eréparers ainsi la vraie signification de la péroraison dans laquelle ce thime est magoiflé,non dans le sens d'un chant triomphamals ’un hymne de desespolr, nivre de a propre sollrance * . Dane fout ce passage Paccompagnemen sourdament Bourdonnsit de lab tignant 83 Tente ascension chromatique vers le ton bane spersonalite d'un tremolo ind ‘Ay point de wae techaigue, cart at In regular) jue dee doigts failes. Pour Héeart, novs conseliions des exercioes dlextension progressive: A fi ‘i L 2 é pete lue menagant de la basse talonnés par le rythie tenace de not Yeux el saduction=se Nouent lel dans Dardeur daseapérse du Jou avec une extréme préciaion rytmiqua, et en set mn ivitera inal Ia faute dinterpretation qui consiste 4 le contenuos dans cette formule, concernant en Aétalt tes airicult tlinuer chromatiquerent dans 104 laa tone od ceromatiquement (voir également Je commentaire de VEtude op.40 N.9 Edition de travail) EDITION wattoware EMS. 51384B wT Moby Pas! =f oy = snorzando fee 3 oF sotto nace. PRR R ETSY Bee ee (28 Ges enchansments wascords dan esuci outs Ie partes sont mdgdautergent une prononcton dant de fw ie igs stont donaé cependant que Von reserve ta prédominance expressive la partie supérieure. Travaller ainsi pour assurer, avant que faire & Pe, In iason des parties inférieuree tetas teats # am +S SSe Serr ts = = ‘Travsiller de méme le motif analogue qui se trovy Arux sosures plus Jon “eornion MartonaLe, E.M.S.510# 3 8 a = & (24) Nous avons dijs margué dgne te note prdeddente, le carsctire qaxaitation dovloureuse de cette conclusion et signals Verreur ain lerpratation qu fa Banaise on il pretant Uaccent enthouslaste de Papotheore. Apolheose,certes=mais de Is souffrance st dy desir inapce ‘Ontrouvera dans les variantes suivantes un exemple des exercies qh permetiron! de’ deyager le lyriame vibrant do ce Passageyen Ssu= rant intense rayonnement malgré la préseneo des accords intermediaire ela ligne mélodique tendue dans le Fegistre suraigu de Tinstra- ‘La main geuche qui doit étre joule dans un osprit de legato portéanalogu i eelut de la main droitesoratravallée ainsi:pores. fh e me Lo roe motivée par cette répétition @accordy suceédant A la dépense de force physique des lignes precedentes ‘moniore suivante: Méme formate poor 1a main gavchepoco rit. Pia monso, ee ee (20) Liéolat de la note supérieure de ehagve arp 0 do tx seduction, era mieux assure par le doigté Su ars ceite coda, ou Yafirme, par Vemplol symbolique du thimse de !'Ondine,tavictoi~ que par le doigté du texte (Om travaiters sins le saut du 5M au A doizt (277 Le brio et ts eforté nBcessaires font souvent defaut& ce fulguront arpéqe fin], pareil & une coulée de vit argeat, Nous consellons de Iu appliquer tes variates ebapres4am BALLADE 4 Madame ta Baronne de ROTHSCHILD Andante con moto eS eee ian () La plus bolle sans doute ot Ia plus riche de substance musicale la 4™* Ballade n'a pus conn pendant longtemps la popularité dint Jou ‘ent se6 devanclares. II ne faut probablement en chercher la raison que dans sa qualité meme, ‘Son caractere méditatif, a nature contenue de son émotion, la reserve et Ia sutilité dont temolige une éeriture neltement opientiv. vets le style polyphonique, ne poovstent lui valoir la faveur des virlugees au méme litre que les accents chaeureus, les contrasts marque lo le t= De puss legende We Mlckewice dont on suppose que Chopia& pa sinspirerwotire § imagination Gun set aux pipes ag Tl nly aie, erosons nous, que den relonir la nostalgique atmosphore septentrionae, t de ne chercher dans la réveuse funtaisié de Cie yin ‘que la prolongation idealisée dn récit ou fot vament aventurense des conteure de aon pays. Wa falln dans la mentalité dos inlerprétos Uheurvuse évalulion de ces dernisres anndes et que les svcebs estrade cossunt ditre essen 4e leurs précecupations, pour quis se iiasent péniteer yar le miracle de cette musique secrate et profonde, pour quils godtent dant lo inta~ nations mélanceliques de cette genlale improvisation stysce les accents précarssure de Vimpressionriame en chemin et pour quile denne, fin, & cette ceuvre, 1a place exceptionnelle qui lui revient dans la production de Chopin, Quelques mesures Wintroduction, dans lesquelles une phrase triste et douce, semble surgir du eouvenir,comme st Je musicien rass-m~ Dat inpéeis encore et impréciy lea élements de sa future narration Le dessin dloctaves lies de la main drcite ne sera enonce dans 1a sonorité ita fois sensible et vollée qu ll convieut, que grice is wm mouvement assoupli du poignet posant les doigts sur les touches ei permeltant de Umbrer sans heurt la note supérieure de chaque ortave SMhabitver & co mouvement au moyen des exercloes euivants dans lesqvels sont également prévues les difieltés destension de ee passuge, (@) Travailer ans la Usigon du pouce ot du second soigt