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pour piano
EDITION DE TRAVAIL AVEC COMMENTAIRES O'ALFRED CORTOT
CORTOT
LIS Z T
Sonate en Si mineur
CORTOT
LIS Z T
Sonate en Si mineur
pour piano
Photos de couverture :
A. Cortot : Photo X (Collection privee)
F. Liszt : Roger VIOLLET
EDITIONS SALABERT 22, rue Chauchat
75009 PARIS ({) (1) 48 .. 24.. 55..60 Maoo;nFc,,,c
NOTE DU COMMENTATEUR
Liszt s'est abstenu de toutes indications metronomiques
dans la publication de ses ceuvres.
Les minutages d'ensemble qui leur sont ajoutes dans la
presente edition de travail n'ont pour objet que d'en s u g ~
garer la duree approximative, afin de mettre l'executant
aI'abri d'un contresens d'interpretation trop evident.
Mais, et cela va de soi, Us ne pretendent en aucune ma._
niere aetre observes avec une rigueur qui pourrait porter
prejudice ala conception personnelle qui se doit d'en assu
rer la traduction.
A.C.
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SONATE EN SI MINEUR
dediee aRobert Schumann
a:
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Avant-Propos
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Entre toutes les oouvres_elles sont pres de quatre cents dont l'infat igable genie de
a:
Liszt a dote Ie repertoire des pianistes_il n'en est pas qui temoigne d'un plus eloquent
postulat musical que l'admirable Sonate qui fait l'objet de la presente edition. Ebau. E
chee des 1849,reprise et terminee aWeimar durant les annees 1852-5B,au eours de la
periode creatrice etonnamment significative qui donnait egalement jour aux douze poe. t
mes symphoniques et ala geniale Faust-symphonie;dediee it Robert Schumann en signe
de reconnaissance pour la marque d'affection admirative dont eelui-ci l' avait honore I:
en lui consacrant l'envoi de la Fantaisie en Ut majeur op.17,elle represente non seulement
l'intensif et lucide effort qui tendait aaffranchir la forme Sonate de ses contraintes tra_ w:
ditionnelles,mais encore,et envisagee d'une maniere intrinseque,l'un des sommets de la
litterature de notre instrument. -.:
Nul programme ne precise la tendance de eette gigantesque composition,dans laquel.
Ie toutes les ressources du piano sont mises en oouvre avec une nouveaute,une ingeniosi_
-.:
te d'ecriture prodigieuses.
Mais les themes s'y affrontent dans un tel sentiment de plasticite dramatique que ron
a:
ne peut s'empecher de leur attacher un sens symbolique,de les faire passer du plan de l'ab.
straction constructive sur celui de Ia sensibilite purement humaine, et d'entrevoir ainsi Ie
-.:
conflit des emotions sous Ie choc des propositions musicales.
Le champ,ici,est grand ouvert it l'imagination de l'interprete,et on ne pourrait suppo_
It
ser qu'il s'y veuille tenlr ala seule qualite de la presenta.tion instrumentale sans meconnaL
tre grandement l'intention secrete du compositeur,et par voie de consequence indirecte la raison d'e.
E
tre essentielle du postulat ideologique qui entraine sa conception hors des sentiers baL
tus duformalistne conformiste et loin de l'ordonnance conventionnelle, en trois ou quatre e_
-It
pis odes de genre et de facture determines.
C'est ainsi que l'on se croit autorise asuggarer au virtuose eprouve qui se risque a
~
la traduction de ces pages monumentales,et qui forme par lit meme Ie temeraire projet
de rendre un auditoire attentif, pendant la demi-heure necessitee p. r leur execution inin.
-.:
terrompue, au sort des trois themes dont les transformations multiJ les constituent les pe_
ripeties d'une veritable action musicale, l'adoption d'nn argument poetique susceptible de
-.:
se modeler avec une certaine vraisemblance al'enchainement organique des sonoritas.
Entre tous les sujets qui peuvent se proposer au choix de l'interprete,il n'en est pas,
-.:
anotre gre tout au moins,qui puisse temoigner d'une plus entiere concordance avec la ten_
dance generale de la composition que celui qui consiste asupposer,au travers de ses diffe_
1:
rents aspects,de ses contrastes aussi bien que de sa logique expressive,les debats de cons.
cience qui emplissent l'ame tourmentee de Faust ala recherche d'une insaisissable verite. Et
I:
il semble bien que chacun ties episodes qui constituent l'ensemble d'une oouvre tour it tour
febrile ou meditative, se prete aetre dechiffre ala lueur du texte de Goothe.
-I:
Car ce sont,des les premieres mesures,les memes interrogations anxieuses, les memes
inquietudes devant Ie mystere insondable de l'existence.
-.:
Puis,voiei les modifications des themes qui paraissent vouloir successivement suggerer
toutes les modalites de ce fievreux desir de bonheur qui revet parfois la forme du desespoir,
-.:
et dont nulle promesse d'ideal ne saurait,semble-t-il,combler les imperieuses exigences.
Les passions,les enthousiasmes,les decouragetnents s'y joignent d'une semblable ar.
deur et d'un pareil exccs.
I:
1:
Et tandis qu'un ~ l l a n impetueux anime irresistiblement la progression d'une me.
lodie, une autre mel odie chargee d'amertume ou de doute est la,qui se profile dans son om.
bre,et comme s'il appartenait a. son role musical de saper une illusion ou de persifler un elan
genereux. Plus loin,un motif caressant apparait,qui semble dire la purete attendrissante de
l'Eternel Feminin,de cet"Ewig Weibliche"dont parle Ie poete. 11 n'est pas jusqu'aJa silhouet.
te enigmatique de l'Esprit de negation,du Mephistopheles legendaire,qui ne fasse irruption
en ricanant dans la satanique Fughette qui prepare la reexposition des motifs principaux,
tout en les parodiant.
Et de meme que la conclusion du second Faust annonce la redemption des ames peche.
resses,de meme l'oouvre se termine en une evocation pacifiee des trois themes, presageant,
elle aussi,sur Ie plan des sonorites mysterieusement suggestives,la delivrance et Ie repos eternel.
Il va de soi que ce commentaire imaginatif nous est strictement personnelet que ron
ne pretend nullement l'imposer al'interpretation du chefd'oouvre dont les pages qui suivent
tendent a. faciliter l'etude technique. Mais peut etre y trouvera ton Ie p'oint de depart d'Uhe
argumentation ideologique complementaire,laquelle,on y insiste,parait indispensable ala
juste traduction d'une musique qui,ainsi que Liszt en a lui-meme defini la tendance secre.
te,tend adevenir non plus une simple combinaison de sons,mais"un langage poetique plus
apte,peut-etre,que la poesie e n e - m e m e ~ a exprirner tout ce qui,en nous,franchit les horizons
accoutumes, tout ce qui echappe a l'analyse:'
Et cependant,et ane vouloir s'en tenir qU'a celleci sur Ie plan strlctement architectu.
ral que lui assignent certains commentateurs, on n'hesite pas aaffirmerque Ie genie de Liszt
ya ouvert,pour plusieurs generations de compositeurs,un horizon entierement neuf, en leur
proposant un principe d'argumentation tbematique jusqu'alors totalement inexploite.
La variation en est ala base, de memeque dans l'oouvre beethovenienne de la meme ptL
riode,mais une variation etonnarnrnent mobile,assouplie,plastique,et qui prend texte des the.
mes essentiels,exposes chacun a. leur tour et aleur place,avec la ferme concision,le :odief
saisissant qui conviennent ala presentation des protagonistes d'un veritable drame sO:tore,
pour fournir tous les elements du developpement,y compris meme la figuration des dessins
melodiques secondaires ou les elements du rythme d'accompagnement.
Et ces themes vont etre appeles ase passionner,a s'attendrir,a s'enthousiasmer, animes
d'une existence musicale multipliee,du seul fait de leurs modifications de caractere et sans
que leur contexte meIodique se voit materiellement altere.
Dire que cette composition est cyclique serait trop pen dire. Elle puise dans la logique
de son mecanisme interieur toute la subtilite instinctive des reflexes d'un organisme vivant,
et nulle autre cause que celIe de l'emotion et du sentiment expressif ne parait determiner Ie
rappel des motifs gentlrateurs ou la raison d'etre de leurs transformations successives.
C'est deja,dans Ie domaine de la musique instrumentale,l'application du "leitmotiv" a.
vec toute sa signification poetique,mais non en vertu d'nn systeme premedite ou d'un mode
d'argumentation theorique preconj{u.
Au reste,l'atmosphere wagnerienne avant la lettre de cette oouvre ne saurait manquer
de' retenir, par maints details,l'attention de l'interprete.
Et pour mieux etablir l'influence que Ie caracter'e de cette musique a pu exercer sur la
conception de l'auteur de la Tetralogie et de Parsifal (dont la redaction a cette epoque n'etait
pas encore entreprise) 11 suffirait de citer ces mots que Wagner ecrivait it son futur beau-pere,
apres avoir pris connaissance a. Londres,en 1855,sous les doigts de Karl Klindworth,de la Sona.
te qui venait de paraitre:"Ta Sonate est belle audela de toute expression,profonde,noble,subIL
me comme tu Pes toi.meme.'t A. C.
N.B. Les indications de doigtes ou .de nuances mentionnees entre parentheses dans la presenteedition sont
conformcs aUK corrections manuscriies apporiees par Liszi sur un eKempiaire de premier tirage de cetie so.
nate,conserve au Musee FranQois Liszt de Budapest,et dont il m'a ete obligeamment permis de prendre copie.
La plupari de ces annotations se voient au reste commentees dans Ies notes relatives aUK passages qui
les contiennent.
On signa:ie,par ailleurs,Ia difference qu'il ya lieu d'etablir entre les deux indications de pedale dont on
a fait usage dans celie revision.
La mention habituelle fed. ~ implique Ia tenue de la pedaJe forte jusqu'au signe de relevee La mention 5JW.
non accompagmle de ce signe ne s'app/ique en principe qu'a Ia note aIaqueUe eUe se vClit affectee.
F. M::; 5433
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a Robert Schumann
SONATE
EN Sl MINEUR
Edition de Tl'avaii par
Alfred CORTOT FRANZ L.ISZT
Lento assai
24 mia,
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-
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(1) Ces dix sept mesures initiale'S suffisent ala proposition successive des t.rois themes dOnt les transformations multiples
vont. animer Ie comportement ulterieur de tout.e la composition,
Chacun d'eux s'y voyant. formule avec un relief saisiss14nt. et g'l'ave; pour ains! dire, dan'S la substance sonOre,en em..
pruut.ant. la lapidaire c011cision d'une puissante inscript.ion votive,
Ce sont ces trois motifs qui, dilates 011 contractes, articules tantot dans Ie sens dH conflit dramatique qui les op ..
pose l'un a I'aut.re ,en vert.u de leur caract.erist.ique comportement dorigine ,t.antot.,au contraire, tribut,aires de meta..
morphoses expressive::. qui les revet.ent. d'un surprenant accent de t.endresse et. d'emotion persuasive,vont fournir,
avec la seule adjonction ulterlellre de deux element.s themat.iques complementaires, t.ous les det.ails d'une argumen..
tation constamment. animee d'un ,contae,'i!!'ux fremissement int.erieur, et. dont. l'ext.reme mobilite s'accorde c'lpendant,
dune subtile cont.rainte, a t.outes les eXlg'ences d'un judicieux post.ulat. organique,
Car, pour renoncel' en apparence au comport.ement tradit.ionnel de la forme Sonate,telle que la propose,nt d'illus..
tres exemples anterieurs, I'(l!uvre pianistlqlle capit.al!" de Liszt ne s'abandonne en aucune manieres aux caprices rap..
sodiques de I'improvisation,non plus qu'aux aieas de la fantaisie avent.ureuse.
Une solide st.ructure interne assure l'unite des divers episodes donI. elle se compose, ainsi que 114 logique de leur
developpement,
Et I'interpret.ation requiert. ici la collaborat.ion du musicien bien ptutot que les dons du vlrtuose,quels que sOient.
les privileges reserves a ceux-cl dans la mise en oeuvre du moyen instrumental dont. Ie magicien du piano prodi
gue ici t.outes les ressources, avec une magistral'e ingelliosil,e.
On s'efforcera de reveth' les sept. mesures d'int.roduction" lento assai" d'un caractere de mysterieuse fatalite,et
t.el que s'll s'agissait d'interroger I'enigme dll destin; les articulatlonsHsOI",enonceesa contre.. temps du ryt.hme, tout
a la fols distinctes et sourdement et.ouffeesi une legere touche de pedale sur note permettant d'evlter la sa
cheresse d'une percussion trop breve, Le sombre mouvement. melodlque descendant. en unisson des deu" main., sur 1<1
tenue formant pedale harmonique se voyant,au contraire,accompag-ne d'un expressif et rig-oupeux legato.
La redaction suivante est a conseiller pour I'execution de ces mesures d'introduction,comme assnrant. une po..
sition plus aisee des dOigts sur Ie clavier et un legat.o plus sout.enu,
Lento assai
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(2) En contraste decide avec les mesures qui precedent,le t.heme en deux elements qui prend nalssance sur"l"allegro ener..
glco"'exig'e une articulation valontaire susceptible de caracteriser plelnement.le mouvement de def! auda'cieux donI. Ie
symbole semble vouloir,des son apparition,s'attacher a la signification de ce preinier. element,a l'unisson, pres_
que toujours, dans lasulte de la composition ,evoque sous Ie signe de I'action seconde partie du su ..
jet. ,Ie martellato peremptoire de la basse, appele a. deveuir par contre l'Objet de multiples transformations expressl
ves,affectant comme un accent de farouche nes-atlon. On veillera a la position sOlidement arc-bout.ee des doigts
sur chaque intervalle d'octave ,assurer la ferma prononciation de chaque note au moyen d'un travail preparatoire
consistant a jouer isolement la partie superleure ou Inferieure des oct.aves aux deux mains,en s'effor9ant d'accuser
toutes les caracteristiquas rythmiques de oe theme fondamental,argument physionomique essentiel de I'(l!uvre entiel'e.
Eviter tout staccato sup-erficiel dans l'executiondes octaves surmontees de pOints, un merna plan sonOl'" puissam..
mant. a:ffirme devant rpgip I'emisslon dp tOllS las elements du U,eme.
r"lI. drOIt. rj"N;cuti.Jn pu()jqvt: IIti (r.rlucftt:x,
CopyriKht "VCIIXLY/X bll Editi()fU &zlalJer/ W "prOdu( d'#d4pM'IM ... t d lIfflMflllWfI'J
1.. ,.,.,. ... _,...,,;.... __, /'"''''' ............:_Ls. _ ........ * __ ..1 _:l-!_Ls. _ _____._-' , I1'S#.N'#S plNlf" ,..p#1jlI
(3) On a signale incidemment Ie pole en quelque sopte ppoteifopme que ce second fragment du slljet ppincipal d,,_
tiendpa au coups des developpements a venip. Appas avoip, comme iCi, represente un vil'ulent prinCipe dp revol te ,
on Ie vepra s'emouvoip dans I'expression du sent.iment Ie plus tendre et constitller,selon Ie ppOPp-de beethovenien,
I'idee feminine destinee a completer, pal' I'apport de ses sensibles inflexion5, I'equilibre construct.if sur leqllPI s'ap_
puie II-! comportement de la ppemiepe partie de la Sonate.
On den retiendra iei que son elan d'impulsive combativite, fortement souligne par une al't.iculation de caracterp
decisif, L'exemplaire de Budapest auquel on emprunte les annotat.ions de Liszt,ainsi' qn'on mpntionne a la fin dt'
I'avant-propos, indique Ie dOigte suivant pour la repetition dps men,,'s notes de la main g'Hliche:
Nous croyons Ie doigte du texte mieu x approprie ala nerve lise I'll, l'obllSte enonciation dt! CR donI, On :OP
cpaindra pas de marteler tous les elements cOllstitl1tifs, On evitera d'e-courter I" dlll'P!' des pOints q';;
ajol1tent aces vehementes apostpophes de basse la dramatique signification dl-!lellrS silene,es chhl'g-es d'inl,el>!'og-hL:'""
(4) II ici d'un episode de tpansition destine a pelier I'expose schEi"matiqu!' des (,hemes,te]s qdils vif>lInent d'';:,"
';nonces dans les mesures precedentes,a I'affirmation harmonif>use qui va enfin les Pl'OlJosep sans ,lqllivoquP
la tonalite de Si mineur, quinze mesupes plus loin, Mais deja cette preparation modulante reflete-t-.llle, I-la I'
8pdeur impulsive,le caract;'re d'agitaLion pathetique qui va predominer dans tOllte la prAmi;,,'e partie du mO,'l:p;,' ..
Et auss! les arpeges en doubles croches,qui viennent y mouvementer d!' leups fllyantes ineidencf's If'S e('>,,:'_
ges alternes des insistants accords c.harges d'assurep la conduite chpomatiqne du fpagment jl1squ'a l'a1'p,,:" _
tion episodiql1e du theme_en un detour sur Mi bemol' qui forme Ie point saillant de la progression emIJpullt>-';-.'.
a celui-ci melodique qui Ie capactepise de la maniere la plus evidente,
On remarque dans I'exemplaire corrige par Liszt une indication qui cont,pedit sel'iensemellt les IJl'eseripU,),,,'
du texte concernant les fluctuations expressives ac('ordees allX enchainmnf>nts d'a('cords syncopes 311xq""ls ,"
vient de fairf> allusion,
Ceux-ci, en efret I suivant qu'Us procp.dent d'un mOllvement descendant 011 asc!'lldant,sollt l'esIJf>ctiv.. h('C' -,
pagnes de -===== ou de:::--==:- qui Ips d0tent d'ulle signification diffprpnte,
Or 'apporte au premier element ascendant soit: se voit am!'nde par
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analogue a ceux qui ne s'appHquent,dans la version imprimef>,qu'allX enchainements descendant,s. I1intelltion L; "z'.,
en ajoul,ant cette cOrrection I n'ethit sans doute que de soulignep la necessite d'une preelse accelltuati011 oil ry'.,
me syncope, et sans pr"judice de l'opposition de nuances qui fait beneficier (" passage d'lI'n", 5i palpit,ante 1::,-,;--,
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(5) all tielldl'a compte,dans la ponctuation des mesures qui suivent,de la virgule ajoutee pal' ,Liszt en vue d'une enon_
clation pillS cRracteristique de leur argumentation melodique ains! que du "Molto ritardando "prec"dant la verita
ble exposition des deux $ujets principaux de Ia Sonate ,toutes les meSllres qui precedent Il'ayant lieu d'etr' consid,L
n;es, en depit de leur caractel'e P!'OIlOnCe, que sous Ies dehops d'une so!'te d'!lItPoduction. I1exemplaire de Budapest
comporte I'amendement suivant des deux premieres mesu!'es de ee f!'agment.
(,) m.d. m,d.
(G) U"a Tempo"manllscrit ajoute pal' Liszt dans I'exemplaire de Budape"t justifie entierement Ies remarques preceden_
I.es. Ce n'..-st,en pealite, qu'>. par til' did que se mani feste, d'ulle maniere puissamment affirmative et non plus seule_
IIIf'Ht en .'S'ube de Pl'oposition thematique ,.Ie tl'avail de deduction qui donne a la suit.e de Ia composition toute sa sig'ni
fication ol'g<Hlique. Les deux elements du sujet essentieI, precedemment isoles 1\1[1 de I'alltre, se juxtaposellt et, ponr
ainsi diI'e ,S'intf'l'penetrent en une sorte de bloc homog'ene, tout en cOnserv[,nt leuI' tendance dynamique particuliere ;
Ie motif eonfie a la main droite se temoignant SOliS les aspects d'une ardente impulsion,et la replique de main
gaut'he qui fail (,"I'PS avec lui dRS la spcondf' meSlll'e maintenant dans sa Pi,,'''Pll\' l'ythmique Ie principe de contpo.
verse qui Illi a pte assig'ne avec une force sing-uliere, lops dl' son apparition isolee dans les pl'emieres meSllres de Ii'
composition.
11 import,,.. a la presentation d'e ce frag'ment. inaugural qtH' tOllt,..,,; !"S figupatiolls de daub)" croches repal'ties ent!'e
If'S dellx nlains,en tant qll'elements secondaires, soient articulef's avec line extreme nette!,,> . On conseille, comme re_
presen!.ant a ces fins Ie travail de pl'epal'at,ion Ie plus efficaef' J J'etude pythmiqlle de chaqlle passage distinct en
leur appliqllant les fOl'mllies cl.aprps: r" f' ro- ro I i ::uI r' r r' r' r', Ie clavi,,!' se voyant fel'mf'ment tenu par tOllS If'S
t.s mis f'll a("tion .
Afin SClIlS doute de pouvoir mellag'Pr unf' plus I'obu;.j,e att.aque du d<=bllt df's al'p"ges dA main gauche, Liszt. par_
t"Ke ainsi <lUX deux mains 1 dans sa l'evisioll mii\nusC'rite, Ie dernier P'IemeuL de \ sAconde meslIn' de ce passage J
la C'orrection pop!.ant JIt,lll'e11ement ("ollspqnerlC'e pour les repliqups dll mihnp motif:
2 2
Ill'arcato
(sellza :fe().)
2
Illarcafo
phi rilifOrzando 2
.-....--
(5.
5
4
::>
1

3 4
('7) Meme tl'avail que notl" (G) Paul' I'apticulatioll bl'illante dE' CI"S al'pP",ps dpSCE'lldHllt", Ie dOigte de Liszt PPPI'O
duit I"nl,rl" parpntheses I Sill' Ie pI'ernier arpege de main gauche, et applicable par aux mpsures
tes,notls papait dl"vuil' a::;slIrpr line p['ononciation moins enPl'g-ique 4UP c,>iui nOlls I'Rccompag-Ilons, et qui
pernwt l'pmplOj du p011ef' sur II's notes accentuees dl! d,;but dl" chaque a['peg" ,
\
?
"
,
"
(2
. 11p) 1

5
eo.
(8) Cette beoderi ... de main drolle recollvr... impHcif,pmf'nt, 1'"llu<;io!l ""ivante au theme principal:
. ,b b...
W. r PII @Pr I I pf<.,
A tnwailler ains; pour prpparer Ie chevauchement du quatriemf' doig,t sur Ie clnqllieme,selll capable d'assurer la liai
son sHti"faisante de toutes les positions de ce fragment, it quoi ne repond pas avec la meme efficacite Ie
su!!.,!!.,el';: par l'indicHt,;on malJlIserite Liszt,mentionuef' eutre parentheses.
5 54 1'l.35!.. 4:lafi
.. ..
{'te.
:;; :1 :;;- ;; 2
Trauspospr ehromatiqllement dans tOlltes les tonalite!; avec Ie meme doigte. Puis employer les formules rythmL
qUf'S mentionnees note (G) POlII' I'etude du passage tel qll'il est ecrlt.
Ou rpmarqtlera que les croisements de main gauche sont tributaires de nllances contradictoires, analogues a
celles OIl a deja specifie Ie 'caractere expre!;sif particlllier note (4).
(9) On revetira I'execution des trois mesures sllivantes de leur juste expression melodiqlle f'll snpposant l'enchai
nement des arpeg-es de main droite selon If'S inflexions suivantes devolues au pOlice:
*
. 8empre 8taccato edenerglco assai
(10) Le theme-princeps de la Sonate,qui au cours de I'episode precedent, s'etait temoigne sous Ie signe de I'agitation
tumultueuse, prend lei, par suite de la simple modification melodique qui I'articule sur un p'landharmonie consonan_
te sans rien alterer de son comportement rythmlque initial, un caractere de fierte et d'altiere decision auquel un..
puissante octaviation des deux mains ajoute Ie complement de ses sonorites largement IIberses.
La encore ,et de meme qu'il a deja eta indique note(2), on s'efforcera a une solide tenu*" des dOigts sur chaque
position d'oetave; du pOlgnet se voyant plus particulierement sOllieite lors des elans qui precL
pitent les elements du theme sur Ie rythme en triolets, mais assouplissement ne signifiant pas iCi ,et bien au con_
traire, un quelconque amollissement des attaques.
Le moyen Ie plus certain d'assurer la correcteexecution de ce passage entlerement conditionne par une arti_
de sauts sur des intervalles disjoints, consiste a travailler separement les parties constitutlves des octa.i
ves en isolant d'abord Ie dessin confie au.quatrieme et cinquleme dOigts de chaque main, puis celui execute par Ie
pouce,en accompagnant toutes les notes d'un ample et vlf mouvement de propulsion de la main sur Ie clavier.
On conseille egalement, lors.de la reunion ulterieure des doigots sur les d'octaves, l'application de la
vadante ci-apres a I'etude du text.e ainst retabli dans sa condition originale:
q>. b:>'

La rebondissement de la main sur la repetition de chaque octave elant provoqUe par une nerveuse det.ent.e du.
poignet.
D'une maniere generale, on flmploiera quatrieme dOigt aux deux mains sur tout.es les t.ouches noires de ce
passage en octaves.
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A.----.-.

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(11)

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(11) Le theme interrogateur du destin ,qu'ont revele les premieres mesures de I'introduction,reapparait Ici ,dramatiqm.'.
ment exprime par les trainantes sonorites d'une basse pesante; ponctue non plus comme au debut par les lourdes pulsa_
tions d'un fatal pizzicato, mais par las vibrations d'un glas imigmatique, tintant mysterieusement sur la plus grave
note de I'instrument. Cependant que Ie fremissement insistant donI, s'accompagne la resonnance du"La" de main
droite, formant pedale harmonique, perpetue I'impulsion rythmique du passage precedent',
Et peu apeU,un audacieux chevauchement de la main ganche sur la persistante batterie de la main drolte.insensible.
ment meublee par un apport d'agregrations dissonantes_ accorde it. l'enonciation contractee du theme une effervercen.
ce croissante que vient seconder la tension d'un irressistible crescendo,liberant progresslvement la notion du glorieux
et majeur "qui va couronner,de son atmosphere lumineuse,I'exposition passionnee de cette premiere partie de la
SOnate . (page 8)
L'executlon du present episode comporte d'evidentes difficultes auxqueUes 11 se peut que certains amendements
de redaction soient en mesure d'apporter un palliatif appreCiable, sans que Ie contexte musical essentlel all, aredou.
ter lesinconvenients,toujours menas;ants,dune"facilite" indifferente an sens interieur des .sonorites.
C'est alnsl que Ibn propose,comme repondant dun plusju5\te accent a I'enon<liation mena<,iante du theme fatal que ne
s'y emploie la version de Liszt,alourdie etgenee par I'immixtion du sujet melodlque dans la repetition des octaves de
la main droite, la disposition suivante pour les premieres mesures de eel, episode:
m.d,
etc.
-
--
8
E:
marcati,,'.yimu
(12) Grandioso
,\ A

Tci). :tW.


(<fa bIt8!;a)
:tW.
4
,".
w
It
E
w.:
(12) Ce mag-nifiquf> Lhpme"grandioso" tout, irradi'; d'exaltaUon fervente, et dans la ('ourb" mplodlque duqup! on pour_
I'Rit discerner comme un echo de l'intonatioll Iitllrgique du Magnificat _ celle-!a meme qui se vel'pa plustard appE'l"e
a s'illCl'ire comme motif gE'neI'atellI' du chaleul'eux elan dout s'inspil'e la MRI'che des Crois':s de SClint",
w:
detiendra dans l'aI'gumentation de la Sonal,e-l1n role symbolique paI'tlclllieI',en ce sellS 'lu'it ne se ven'CI,a allCUnp.
dE' Sf'S appapitions, l'objet d'une tl'ansformation d'pcritllre ou de presentation susceptible d'en modifier la I,endan"p
Iyrique, si pI'ofondemf'nt impI'Pgnee dE' g'loil'e mystique et de certitude triomphante, Ce recoups lot 1111 llOlIV?) ';1,;'_
mE'nt. de dialE'ctique Inusicale ne !!.'affirmera dans toute sa plenitude que dans les moments-sammets de la compositioll.
et comme pour dementil',pal' une affil'mation croYante,les fievreuses incel't.it.udes, les anxietes et les doutes dOnt. ViPIL
npnt ell' tpmoiKnel' les episodes qlli la pl'ec>dent.
On Sp g'ardel'a d'elllettre SUI' Ie meme plan sonore Ips notes du theme ppoprement dit _ qui sembl?Ht. lci clamees
par la voix d'ah'ain d'une trompette PI'OphBtiqlle _ et. la figtlI'ation des batteries de (wochas qlli lui tOllt tOll'.
en la de leurs puissantes haPlllonies.
On a PI'opose dans !'Bdition de travail dE' la Fantaisie de Chopin, paul' I'et.ude d'un passag'? de mPHlP natlU'e,de" rnD_
dallt,es d'exercices prepal'atoires qui tI'otlveront ....galement ici Jeur application,et auxquelles on cOllseille de se re_
port.er, Ne pas et septieme mesul'es de ee passage ,ll'indication ajoutel'l pal' Liszt. dans l'expffiill,.,L
l'e-temoin auqueJ ceite edition se I'efel'e,consistant afail'p entpndl'e a l'octave inferieupe les notes de bas""
t.ant. sur les premiel's temps de chacune de ce" deux mesnres, et donI, les sonorites se voient ainsi assimilees c:.,<_
Ie d'une pedale d'ol'gue de t.rente deux pieds,servallt de base maje$tueuse a tout l'edifice harmonique.
lO
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-U
:> jj'j :>
1 1
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(13)

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1 2
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intelDpO
(1)(14)
m.d.
5

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3
2
- u:i!:
:>
:4j
vW'
C
2 is
1--=
(13) On veillera ala caracteristique differenciatioll des timbres dans I'enonciation contrastee des breves allusions all
theme prophetique qui meublent ces mesures de transition . L'opposition entre les f et les p devant permettre
alternatlvement un energique tutti d'orchestre et sa replique adoucie, confiee aux penetrantes spnoritas des cors et
des bassons N e pas ecourter les silences qui separent chaque reponse et prolongel' longuement Ie pOint d'orgue sur
lequel cloiven't se perdre les vibrations du dernier accord.
(14) On menagera, avant I'enonciatlon meditative du sujet prinCipal, une respiration suffisamment perceptible pour de_
terminer la sensation d'un complet changement d'atmosphere poetique,et non pas d'un simple enchainemerit modulant.
On preparera ains!, par un artifice de sensibillte parfaitement legitime Iia metamorphose expressive des trois themes
gene.rateurs qui, subitement feminlsesimmaterialises ,pourrait-t-on dire, vont fournir au debut de cette seconde partie
de 18 Sonate les accents de palpitante tendresse qui paraissaient devoir leur etre refuses par leur fougueux compor_
Lement initial.
On ne saurait assez conseiller a l'interprete de s'efforcer a I'identification des motifs ainsi genialement detonr_
nes de leur attribution dynamique originale , non pas tant pour en ti rer des conclUsions basees sur l'ingeniosite du
procede,et a quoi la traduction communicative du morceau ne peut demeurer qu'etrangere, que pour une meilleure
intelligence du postulat musical ideologique qui entraine Liszt a preter aux memes contours melOdiqu.. s une sI_
expressive si diverse, si subtile et, ce qui .resume tout, si profundement humaine.
C'est dans celte utilisatloll du theme en tant qu'entite vivante ,aussi prete ala confidentielle expression du sentiment
intime qu'a I'exaltation dll geste impulsif,que reside Ie secret. du style delnonstratif dont Liszt. a dote Ja Lllllsique en
son temps. Nulle part dans son ceuvre, ce don de transposition physionomique ne se fall, jour d'une manlere plus
convain{'ante qu'au travers de cette surprenante "action sonore" qu'est la Sonate en Si mineur. Et si Ie fait d'avoir atti_
re I'attention de l'inLel'prete sur les ressources imaginatlves qui sont mlses ainsi asa disposition par Ie grand mus i_
clen romantlque valait,de sa parL,un effOrt sllpplementaire tendant amiellx penetrer Ie sens extra-instrumental de
ceLte va"te composition,on n'aurait pas a regrett.. r l'ampleur de cette digression complementaire. Revenant a la propo.
sitlon du theme melodique dont oQ vlent de souligner la modification expressive,on croit utile de faire remarquerque
sonl'alentissement melancoliqlle est deja implicitement suggere par Ie changement du tempoqui passe iei du au qua..
tre temps de 1Ioires.
Sans done revetir I'ensemble de I'episode avenir d'une cadence languissante,ce qui est Ie cas dans un trop grand nom_
bre d'executions,il convient cependant de lui accorder un caractere de detente qui permette a toutes Ie" modulations
dfl senslbilite qui vout avoir a s'y temoigner d'emprllnter en quelque sorte,etjusqu'it l'enonciatlon du theine de revol.
te _miraculellsement metamorphose en "Cantando les deli cates particularites de I'improvisation.
On aura certainement reconnu,sous les caressantes inflexions du "Dolce, eon grazia';les melodiques du mo.
tlfd'action:
devenll, par la grace du genie, d!> charme 1'1, de pers,lIasion. Ne pas interpreter I'indication "con g razia" dans
I .. sens de la coqnetterie engageante. ComlllP on I'a laisse entendre plus haut,c'ast "av.." sellsibiJite" qui "lit Ie qua_
lincatlf approprie a la tendance expressive de cpc, quelques mesnres.
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5
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2 3
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pOCO rallimtalldo
1
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a TeIl1po
5
(115)
1 2 2 1 2 Ii 2 3
!
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.sempre piano
2
4 2 1 2
5
-
i
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5
5 4
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--....
q
(espressivo)
"'---i 2
3 Ii
:--..
>
==
rallent.
::::::::=-
smorz.
malta 2 2 1 3 4
una corda senza
5 5
3 4
(15) Mysterieusement estompe par l'emploi indispensable de la pedale auna Ie motif de revolte gronde sourde.
ment. it la basse comme une menace lointaiue, pour "e pacifier progressivement sous l'influence mOderatrice du beau
de "sin melodique de la main droite, et pour se diluer en quelque sOrte dans une vague rumeur de vibrations de plus
en plus etouffees.
On veillera lei au parfait legato de la partie superieure, en opposition avec Ie jeu net.t.ement detache des pre.
mieres mesures de main gauche.
11
a teID.po
cardando espressivo (Rit.)
'
16
( ) . --......
__
______



m.l'accompagnamento piano
J.

--=r== __
(17) a teID.po
Q'--
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I

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*_1'1-=----
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t
101 .;,. r: t:.
}
23
.. "
.. ..
"

dolce

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5
3
poco rit.
5
3
2
1
I ,.; t. - - ...
: :
r
:fW.1P


-I
r
200.

(16) L'exemplaire de Budapestporte Icl,de la main de Liszt la mention "Rit" qu'il importe,selon nous,de considere" com_
me s'appliquant a 1'Interpretation de tout ce fragment dans un mouvement modere. Ne pas craindre d'afflr'mel' 13 tiO_
nortte penetrante du motif melodique Issu,comme on 1'a deja slgnale,d'une deformation expressive duo theme dont
on vient de percevolr dans la mesure precedente les achos affaiblis. Cal' it n'y a pas lieu de traqsformel' ceUe can_
tHEme tout empl1e d'amoureuse ardeur en une fade reverie sentimentale.
L'accompagnement en triolets seul est trlbutalre de la nuance plallo,ainsl que Llszt a prls sol11 de Ie pl'ecitiel'.
Mais une sonorite parlante dolt souligner Ie caractere d'effuslon de la partie vocale, it laque\le les dOigts faL
bles de la main droite apporteront Ie concours d'une pression soutenue et d'un timbre tendrement persuasif.
h'7) lel,I'lndieatlon manuserite de Llszt fait s'aecorder de la manlere la plus delicatement musicale la repartition des
nuances et la subtillte des enehainements harmonlques,en enjoignant cette sublte deperdition dessonorites affactant
les deuxleme et qUatrieme mesures,dans lesquelles s'illsinue passagerement Ie recours a la tonalite eloignee de Si be_
mol majeur. II va de sol que I'utilisatlon de cette nuance comporte egalement un senSible assouplissement du rytlL
me,permettant au contour melodlque de s'exprimer avec tout Ie raffinement sonore necessail'e.
12
!
.-....

ralleut.
dolce 1 2

::::::::::::
IS)
l1
3
2
4
1M. 1M .




--J



:.ten.
I::
r::
r::
I::
r:::
a::
r.::
r::
r=
L'''A tempo" sous entend une legere acceleration du mouvement general incitant, pour i'art.iculat.ion de la leger-e
I:
bl'oderie qui vient lei envelopper de sa transparente sanarite la redite du sujet expose avec taut de simpHcite efllue
au caul'S des mesures precedentes,a l'emploi de ceUe virtuosi I.e poetlque donI. Liszt n'a jamais neglige la seduisan_
I.e ressource instr-umentale. Il.ne saurait cependant etre question de faire retour au d'origine. Une sorte de frissonalL
=:
I.e et furtive animation se dolt seule d'aviver l'expression de ce fragment,dont l'elt'lment musical essentiel demeure na_
turellement l'enonclation du theme melodique dans la partie mediane de la redaction.
Un legato sans aucune lourdeur dOit predominer dans I'execution des triolets de main droite, specialement en
ce qui concerne les deux gammas chromatiques,qui doiVent. etl'e "glissees" au ras du clavier.
PrepareI' alnsi les deplacements de la main sur les mesUI'es en figuration disjolnLe de ce tragment:
ten
5 ten fen
J :1 4 I len I 'l '"
m.d. f -tfJ1 (' :4 I ,trW t= etc
-
I
I
-'
13
5
.J
cresco
f
r qr
fJ?:O.
fJ?:o.
*
*
fJ?:o.

'*
*
(H On peutdiscerner sous la.viva figuration de maiu droite qui fait ici cortege aux episod'iques rappels du theme
conne a la main gauche,une ligna melodique descendante qui n'est autre qu'une interpretation capricieuse,et transpo_
see dans Ie registre aigU de l'instrument,du trainant mouvement debasse sur lequel s'articule la seconde mesure de
l'introduction.
Lento assai
tJ:#" ) rZ@rt I; J In
II va de soi que cet ingenieux detail de redaction ne comporte pour l'axecutant nulle obligation d'exteriorisat,iou
apparente,et cette remarque n'a pour Objet que de souligner avec quelle discrete perfection_et encore qu'il veuille
demeUl'er sur Ie piau de l'abstrait -f'e raffinement d'argumentaUon thematique s'in;;crit dans la trame fragile d'u_
ne arabesque secondaire.
Secondaire dans son importancll> musicale, mais non au regard d'une technique pianistlque qu'elle soumet a
de precises difficultes.
Car pour egrener avec la fluidite necessaire cette fuyante decoration de notes cristallines,il cOllvieudrade
lui appliquer prealablement un certain nombre de formules d'exercices preparatoires destinees it alleger l'articula_
tion des doigts,tout en assurant la papfaite tranquil lite du deplacement de la main sur les successions d'iriterval.
les brises, qui font appel a des facultes d'extensiou peu communes.
On ernploiera successivement it la main droite les variantes ci-apres,considerees comme elements d'ull travail
d'approche de cette execution partlculiere.
,f.................................................. , 5 4 _ 5 4
54 54 04 5 'm r-:;
A B
r l2f Iete.
2 1 3., 1 2. 1 2 1 :I .4 1:1
4 :I 3 1 2
etc.
Exemples a appliquer aux diverses modulations de ce passage,en yajoutant ulterieurement un travail rythmiquf'!
ap_
proprie au texte de Liszt,et base sur les cadences suivantes:
J
Ul! lbbJ I c.;w
14
4 5 5

1 J
.....,
4
dolci:;:;illlo
accelerandn
(.23)
mg.

2
r::
r::
dl' ceLte Illesure "agitato;' 011 d'une plus significative, Ie renversement de la
propu!>ltlOll pl'e('edellte: Ie theme principal qui sera iCi, en I'espece, Ie theme de la revolte modin" dans Ie sens de
I',H'deur impaLient.e,se voyant enonce iii la main droite,alors que Ie motif dubitatif de I'introduction reprend ala
basse sa" particularites sonores initial es.
(21) 81811 sous les battements du trille de ro"signol qui apparalt it la main droite,les caressantes
inflexiOn" du theme principal,expose ici dans un esprit de reveuse detente,et presque "ad libitum".
(22) Q,lE'lques editions preconisent,pour faciliter I'execution de cette cadence _qu'elles interpretent dans Ie sens de
la vil'tuosi le brill"ute alGI'S que Ie relachement du mouvement et I'indication "dolcissimo;' donI, Liszt I'accompagne,
devraient surfire iii l'orielltel' vel'S un caractere de sensible improvisation melodique_son partage elltre les deux
maills,ia main gauche s'yvoyapt reservee "articulation des deuxgToupes suivants:
" :/ 3:/
[!lr r", .d
;
" 3 <' -.......-
Vobservat iOn precedente devrait suffire,pour des raisons pUl'ement expressives,a faire ecarter I'emploi de cet arrangement
(23) Par contre ,et enCore en ce qui nous conCi-rlle pPl'somIeliemenL,que nOus preferions COnserver ici )e dOigte et la re.
daction originale, "l'accelerando" mentiollue aU debut de ce second fragment en petit'es llotes et la telldance efferves.
cente du crescendo qui Ie precipi te ell bouillonnant vel'S leff de )8 mesure iii vel1ir,legitiment pleinement la repartitioll
putre les deux mains des figurations descendantes,sul' Ie mOdele suivant:
, ......... ': Ei 3 :/ I
c:
Ttl.d. 3

== 2 3 4 [!!!
la main drOit" dpmeurant seule en cause it partir du"la" sftue an dessons de la portee superieure pour la flllgul'ante P.
nonci",tion de 1'31'pegeo ascendant.
c:
c



(25)
4
5
f.l



5 4
, >I
( tenuto)
It

"!"
crescendo
:

=
"i!
fRi).
I
j
-
-
:::: :::
"i!
qi

:


8
;;
fi.
,g.:

..
..
I
I
ff
It x,.
(5)
>I
:

=


=


*'
.. .. .. .....
12ft) L'explosion d'enthousiasme donI, s'aceompagne lei la reapparit.Ion du theme principal, b nouveau reintegra dans
ses pdvileges de contagieux dynamisme,se volt Instrumentalement amplifiee par I'adjollction it la basse d'ulle rafa_
Ie d'octaves impetueuses, a I'execution desquelies on ne saurait apport.er une at.tention assez exigeante.
S'exercer d'al>ord en isolant ehaque partie des octaves et en les travaillant de la maniere suivante:
S'exercer sur Ie meme mOdele lars de la replique de ce passage en Si majeUl',le pouee etant unifol'mement employe
pOur la partie superieure et Ie dOigt pour la partie inferieure, (A l'octave au dessous.de la notation precedente.)
La prpcision et la fennete des attaqlles de ehaque partie etant alnsl acqlllses ,par une consciensciellse repetition
df'S formules ci-dessus,on abordera avec Ie me;me rythme I'etnde des traits octav!es,tels qu'i1s figurent dans Ie tex_
te mnsieal,sans negliger les crescendos qui participent a leur elan. C'est lei !'oceas!on d'ut!liser ce que Ferrueio
Buson! dpllommait c'est a dire"oataves-eclalr!'
La dptent.e du polgnet. s'y fall, plus breve que dans I'exeelltioll normale, les dolgts etant {'ermement contract;;s
et la main demeurant. au contact du clavier,dont chaque touche se voit sllccessivement abordee par une sorte de vL
bration de tout l'appareil musculaire nerveusement tendu.
(25) Le "P"indlque au crayon par Liszt,dans I'exemplaire de Budapest,en remplacement du ""II!!" de l'edition Imp!'i.
mee,pI'eeise bien 1a nature de la forte opposition dont il importe de faire beneficier les deux fragments simHalres
qui font. se tendre, pendant quatre mesures, vel's uIIe sonorlte de plus en plus intense,une <;iucCess\oIl d'accords entrai_
n'::", par des mouvements me10diques divel'gents_divertissement de redaction qu'll convlent de rattacher a l'interpre_
tatlon de la gamme descendante de l'introduction._Timbre iitOuffe,au debut de chaque progression;
Ie crescendo subsequent eLant obtenu pal' une pression de plus en plus insistante des accords "loures" de la main
droite; la main gauche contrastant. ce mode d'execution par un staccato incisif.
IE M S 5433
Hi
A
:teO.
Ii 5
Ii
5
2
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1 2 Ii 2: 1 Ii 3 2
:teO.
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:t
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:::
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ct
:::
:::
:::::
:::
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::
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=
==
(2U) On vpillp!'a a I'energique pronOIlciation des al'peg'es et du passage en accords bris"s qui vont sillonner Ie cla_
vier de ]pun; ,;Unceiantes rarales au cours des dix huit m,'sures a vellil'."ntoul'ant d'lIlle sort,e de lueur satanique t::
I,..s PrJonci<1tions vphementRs dll theme pI'inc ipal a 1<1 main gauche.
Travailler ainsi toutes les positions en accords bris';s:
_ 5 c::
::I
A Jd] 5 JTii dc.
t::
OJ f.....
==
=
=
c:
==
==
17
:>t >
s........................................................................................................................................................................]

'WJJ q W =i == ..; .. rrr
5 4 5 454
11111111
C flc wei,"
6 454
A continuer sur Ie modele de ces variantes jusqu'a la fin du passage en octaves; les trOis formules d'exerciees
n'etant pas a modifier,en depit des sauts de plus en plus prononces imposes aux memes dOigts par suite de p.L
largissement des intervall es melodiques.
Travailler ensuite conformement au texte original,en sOlidifiant bien tous les mouvelnents du poignet.
(28) L'exemplaire de Budapest comporte ici deux annotations qui meritent attention a des titres differents. La pre_
miere a trait a une modification de detail de la redaction du trait confie aux deux mains,dont Liszt propose la rppar_
tition suivante pour l'execution du groupe initial,et sans doute pour renforeer davantage I'accentuation de ce tte
nouvelle paraphrase du theme, traite ici en diminution episodique:
____
>.;;;;;

La seconde,de signification expressive importante,conslste en l'adjonction d'un"mp "au moment ou les deux mains
reprennellt a l'unisson,conformement a l'exemple ci-dessus. CeLte sub!te transfOrmation de la nuance a pour heureux ef_
fet_substituant au fracas de tumultueuses sonoritas initialement envisage las rumeurs sour-dement agitees d'une hou_
Ie qui tend a s'apaiser_de menager par une plus juste transition I'apparition imminente du scintillant episode au tl'a_
vel'S duquel,metamorphose en argument joueur, Ie theme viril du debut de Ii. composition va sur-gil' d'un rt::.issellement
d'alertes double croches.
EMS 5433
:tWo

:teo. :teo.
(27) Le passage octavie de 1a basse fera I'objet d'un travail particulier necessite par la position incommode de la
main gauche dans un registre qui tie lui est pas familier,provoquant par ailleurs un critique deplacement d'equilL
bre du corps, qui se trouve POUI' un instant deporte a la droite de son point d'assise normaL
S'exercer de la maniere sui vante pour assurer la parfaite correction des attaques: 1
i 1111 1111 1 1 1 1
m1. ,*U J .3 J JJ mtijetc. t -a J :;.J 1 ru :; > etc.. B
18
:
dimin. senza Tit.
(29) La repartition de cet arpege entre les deux mains,tel que nous Ie mentionnons dans Ie texte musical,est de tra,
r:
I:
'I:
'I:
dition constante,encOl'e q!le Liszt se soit abstenu de Ie specifier dans l'exemplaire par ses soins.
(30)"Piano Vivamentefet"non. clUtant d'indications Ii retenir sOigneusement pour I'interpretation de ce pas_
sage,trop souvent transforme en une manifestation de brillante velocite indifferente a son Objet musical,qui lI'est
autre que I'adaptation poetique du theme (que 1'0n a vu s1 souvent,au cours des pages precedentes,consacre a I'ex_
pression du sentiment Ie plus exalte ou Ie plus volontaire,) au desinvolte caprice d'une souriante et ci!line fantaisie.
Ce recours suggestif aux prestiges d'une transparente virtuosite,qui marque d'un accent neuf Ie developpement
de cette premiere partie de la Sonate,i1 convient de n'en pas amoindrit' les seduisants privileges par l'adoption d'uD
tempo trop peut s'entendre tout autant,sinon lnieux,du caractere que du mouvement. Et Ie "nOn
legato;' qui suppose un egr8nement cr1stallin de toutes les notes de la figuration complementalre, ne saurait s'adap_
tel' Ii la prestesse exagereed'un tourbillonnement sans retenue. "Scherzando flmabile;'tels seraient sans doute Jes
termes qui deriniraienl au plus pres Ie veritable caractere de cette page et \e genre de I'execut!on qu'il convient de lui reserveI'.
PrepareI' par Ie travail rythmique suivant la precise articulatioll du filigrane sOllore qui vient sertir, de ses ca,

pricieux detours,la vive et legere enonciation du theme <essentiel: 1l6"1 I
On peut admettre pour les mesures 2,4,10 et 12 de ce passage modifications ei-apres,destinees it evite,' Ie
manque de nettete l'emploi de Ja redaction lisztienne:
m.d.
rr=r
... reparties entre les deux mains,seront timbrees avec dis_
affectae a du fragment leur en faisant necessite _mais d'une parfai t",
lorsque leur contour melodique se recommande d'un legato,comme c'est Ie cas pour I" 7llC"
et la 81!:,6 mesures, en la sensibi lisant d'une delicatE' inflexion expressive.
19
8 .... -... .....-... .. l
I

'.teO.
4
1
(5)
'.teO.
*
'.teO.
'.teO.
p
b

'.teO.
'.teO.
'.teO.
*
'.teO.
(31)
incalzando
4
4 32
" non legato
... J'enza TW.
(4)
'.teO.
'*
2
5 1
1 2
TW.
G

'*
fe().
J.
::>
1
*
'*
(31) La logique construcUve de i'al't Iisztien se manifeste encore ici d'une maniere singulterement ('onsequente ell
n'interrompant pas brusquement Ie flux des double croches dont s'alimentaient les mesures precedentes,wut ell faL
sant revivre,au theme de la main droite" I'esprit combatif dont i\ avaH. temoigm:; au debut du morceau
avant que de devenir Ie pretexte de la cantilEme tendrement communicative les pages precedente,; se ."ont f.?li.
tes les echos.
On remarquera la persistance apportee par Liszt it l'indlcation"non legato;'qui continue d'etre 5pecifiee pour I' exe.
<''lLiOn de la figuration de main gauche,brodant ici autour du motif descendant de l'introduction.
20
S(!mpre fortissimo
(32)
(32) Ce nouveau fragment,fortement articule par Ie rythme de croches peremptoire qui se manifeste a la basse en una
Ilouvelle variante du motif de I'introduction,n'est qu'une amplification du passage immediatement anterieur. II doit
etl'e interprete dans un caractere croissant d'animation tumultueuse(constrepi to)qnoique sans precipitation,et les <lC_
cOl'ds de main droite proposallt avec une puissance accrue Ie theme negateur_devenu iei singulierement affirmatif_et
qui s'y voit scande par une attaque puissante et l'l,sOlue,Ies dOigts epousant aveC fermeta les diverses positions de leurs
formations hal'moniques.
PrepareI' la preCise et rebondissante emission des octaves de main gauche au moyen des variantes suivantes:
A

IThWL'"
(33) Ce scabreux passage de main gauche demande aetre aborde par une etude prealable des sauts de dixieme qui condi.
tionnent Ie deplacement du doigt sur chaque nouvelle position d'octaves brisees. S'exercer ainsi:
A ten ten ten. B
1
155
1
;;5
1
.J. ..
ll, r:
J
M1;r'"
55 55 5 5 5
21
(83)
(,fa bassa ....................... .
,f..........................................................................1
(a4) Pal'venu au SOmmet de sa progression me\odique ascendante,l'elan impulsif des mesures precedentes se cristaL
lise,en quelque sorte,a la main droite,sur les strid"mtes vibrations d'un tremolo mesure retentissant a l'aigu du pia.
no,cependant que,semblables ades apostrophes menagantes et hachees par d'incisives'allusions au rythme fataliste a
contre temps de l'introduction,les lourdes basses qui caracterisent Ie theme interrogateur du destin_ou tout au moins
celui auquel On prete cette signification imaginaire_retentissent it la main gauche,clamees paries voix d'airain de
cuivres imperieux.
On veillera it assurer clairement les battements,fol'tement accentues de,mesure en mesure,de la partie de main
drotte,a Petude, de laquelle on consacrera Ie travail pl"eliminaire ci-apres,destine a eviter f,out empatement dans I'ar.
ticulation (ie ses notes intermediaires,
etc.
(as) La transposition a l'octave basse de cette derniere affirmation du theme_auquel une hypothese entierement person.
nelle nous entraine a conferer Ie symbole d'une representation du Fatum classique_ainsi qu'elle est indiquee au crayon
dans Ie precieux document auquel II nous est dOnne de pouvoir nous reporter,corrobore bien, par Ie souci d'intensite
sonore donI. elle temoigne, l'importance accordee par Liszt a sa mise en valeur de plus en plus autoritaire, l I ~ g i t L
maut,dans les mesures qui suivent,l'accent de desespoil' donI. se revet Ie rappel du motif que I'on a precedemment
qualifie de motif d'action, en vertu d'un meme postulat lmaginatif.
22
staccato
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Ie:
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fed.
'*
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1":',
3
r.-. 3 1
"
9
poco rallenl"

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(36) Une annotation de signification illcertaine dans l'exemplaire qui nous se1't de riiferellce_une simple ligne au
crayon cernall"t. les not.es superieures de ces premieres octaves de main dro1te,_permet de supposeI' que Liszt env!sa_
geait. l'execut.iol1 du debut. de ce passage selon la redact.ion sllivallte ,mieux adapt.ee, en effet.,qlle celie du texte .,
la position l'espect.ive des mains sur Ie clavier:
staccato
(37) Persistant. dans Ie parti-pri>; d'intel'pl'et.ation ideologique dont nus commentaires se ",ont insPire" ju",qu' it pre_
sent,on ;;erait. assez pret. a reconnaitre dans cet.t.e affi!'mHtlon solenneUe du motif de la fOi,pal' dellx fOis I'epet.ee, com_
me l'ut.ilisat.ion d'une sort.e de dictame,de maitl'e-mot capable d'abolir d'un seul coup les sujets de t.rouble et d'agitloL
t.ion exa It.es dont les pages Pl'eCedentes se sont peu a peu fait.es iss t.raduct.l'icss t"ievreuses,et. presque it I'inst..u de
la parOle magique qui met fin a l'affolement. de J'Apprenti-Sol'cier.
Et"sn effet. a partil' de ce moment.,et quoique encol'e tl'ibutaire d'epanchements Iyriques qui denotl'nt les derniers
sursauts d'une emotion persist.ante,les contoul's melodiques affectiis au I'appel du theme essentiel,soitsous forme de
"Recitativos"ad libitum,soit au cours de ta periode transitoire qui achemine la composition vers In tonalite de Fet
dieze majeur et vel'S t'appal'ition d'ull nouveau motif de caractere extatique,vont se detendre et S8 pacifiel' insensL
blement. Ie gl'ondement du theme de 1a revolte cedant progressivement de sa virulence les inflex_
ions pathetiques du theme de l'action,douloureusement harmo:.ise.
Quelques editions apport.ent la COl'rection suivante a l'accord de 7'!;c Sl!1' La dieze,pub SUI' La natHI'el,qui 50utit'nt
de sa tenue fremis"ante l'expressive voC'alite du premiel' "reeitativo
Ce Sol becarre au pouce est une en'!'ur manir.."te.
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(3B) On prolollgera IH sonorite de cet accord de neuvleme par une serle de trois repetitions parfaitement distinctes,
r::
mHis de plus en plus affaiblies,et comme s'il s'agissait,en Ie dissolvant,de menager une echappee sur un mysterieux
hOl'izon sonore. Et en effet,l'attendl'issante phrase qui prend naissance sur Ia 3,!!e meSHre de eel. AndHnte Sostenu.
to,ceutl'e emotionnel et recneilli de la composition,se manifeste dans une atmosphere de CHime seraphiqup d' oli
tout.e aSpil"ation qui lie serait pas ("olllpat,issante et contemplative semble devoir etre ignoree du poete_musicien
qui reve ici des beatitudes etel'nelles, dans Ie veritable langage de l'inexprimable.
II n'est pas de recommandHtion technique qui puisse mettl'e sur la vole d'une interpretation conforme au " .. ntiment
ineffable dout Ies sonorites se t"ont,dans ce 'fragment,les echos luspires.
Les doigts n'y sont plus en cause,mais seuls les sentiments que I'[une mystique de Liszt leur dunne a exprimer.
Ne pas precipiter l'enonciat.lon des deux g'l'upet.ti qui se repondent,d'une si persuasive inflexion,de la main droi
te a 13 main gauche,7,!!e et 8Il.!e mesures de l'Andante Sostenuto.
A pal"t.ir du "QuaSi Adagio" et sur la reprise en quelque sOrte dematerialisee du "theme de revolte," qui connai I. iei
une lIolivelle transfiguration _au seils reli,gieux ideal dll terme_et baigne dans un halo de sonorit.es surnaturelles, i I
faudl"ait pouvoir donner I'impression que Ia notion du temps est suspendue et. que Ie piano n'est plus un instrument a
percussion, tant la seule nuance qui convienne est celie de I'effleurement et tant les pulsations du rythme y doivenl
suggerer l'impression de calme de Pau-dela.
On a i; peine besoin de conseiller une enonciation caressante et parfaitement apaisae de la figuration melodL
c:
que eu petites notes,de l'execution de laquelle dolt. etre bannia toute intention de Vil'tuosite demonstrativejvocalL
"e vaporeuse qui se dissout dans I'ether. Par contl'e,on croit bon de relever A nouveau une mention de nuance, sem.
blable it celie donI, il a eta quest.ion note (17) concernant. l'exposition du meme sujet au gre d'un sentiment plus subjec.
r::
til', ,. savOir I'adjunction au crayon d'unppp d'opposit.ion,sur Ies 2Il.!e et 4Il.!e mesures qui suivent l'indication "dolcis.
simo:' 011 ajout,e que,dans les deux cas, Ies deux mesures impaires de ce fragment doivent etre legerement detendues_
r::
etirees sel"ait tlue, expression pIll'> juste_et les mesures paires affectees par Liszt au PIP supplementalre
ment avi vees a p<tl'ti I' des grllpettis suI' Iesquels lUes prennent fin. nair page 25)
CeLtp. illdicatiou nuus vient d'Edou3l"d Risler,inegalable interprete de cette Sonat.e,qui la teuCi!t. lui meme de Ka:'l r:
KlindwOl'th,eleve dp. LIszt lequel,comme on Pa dit dans l'avant-propos,eut l'honneur de reveler a \Vagner, ell 1855, au.
cOU!"s d'une audition privee, Ie Chef-d'oeuvre de son Mait.re.
r::
c:
I
--
25
do!cissima canintt'/II(; sentililenta
3
Adagio 4
5 4 {) 4
.
2 4
i sell/pre una corda r
TW.
(39) Se garder de revetlr ce "crescendo ed agitato" d'une sigmfation trop materielle. II ne s'aglt iei que d'u II elan ex.
pansif qui n'a pour but que de prefigurer_et par J'intention plutot que par Ie falt_la modIfication de timbre et d'ex_
pression qui va se fairejour a partir du cependant que Ie caract"re relIgjeux specjfi4ue de I'episode se voje a_
bandonne de queJque maniere que ce soil,.
De mt3me,evjter de precipiter_B la fao;;on de ce que les pianistes ont coutumede designer par Ie redoutable et slm.
plificateur vocable de"tra!t" _Ia chute de J'ample melodle en petites notes constituee par des abn'ivlations du sujet prin.
cipal ,et qui vlent s'immobiliser dans Ie regis!.re gra'lte de l'lnstrllment SlU' un 'l."Ibrant at paLheti.!ue point d'orgue.
Nousconseillons I'emplo! de la main drolte seule pour i'execution de tout ee passage, qui doit eLre diielame presque
"ad et ell I'et.enant bien Ie", notes finales.
26
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(40) Le mouvement. qui s'impose ici est celui d'un Andante solenne\. Lors de la premieH'eapparition de ce theme de fol
al'dente (voir Jwge 8 ) l'indlcation de Liszt dest.inee a en preciseI' Ie caractere etait "Grandioso"_parfaitement justit'tee
pal' rapport a la nuance gemlrale et a la tendance expressive du passage invoquti.
:::
Mais lei ce n'est plus seulement Ie grandiose,c'est Ie sublhne qui se voit mis en cause, au sens au Ie ,'omantisme
avail. couj,ume de I'interroger,en une exalt.ationprogressive du sentiment,en une sorte de metaphysique passionnee
donI, l'eian mystique prelldra parrois comme une signification d'ardeur sensuelle. Et, pa::otant de la prosternation ado.
:t
l'ante donI, les premiers accords de cet. episode, maintenus dans la nuance 1I!I', paraissent voulolr assurer la representa.
tion symbolique, il semblerait que I'on puisse,par degres et sous la suggestion d'ull lyrlsme de plus en plus cOlltagieux,
yenvis'agel' I'image de ce Faust illusoire auquel on a prete, par hypothese interpl'etatlve-,qu'il se puisse de vivl'e,de souf. ::c
fl'ir et.<:le revel' au travers des accents de cette Oluvre,implol'antdesesperement Ie miracle de la revelation divine qui pour.
rail peutretre faire rentrer Ie calme dans son ame t.Ol'turee pal' Ie doute,
:::
(41) Le <Haze completant Ie trille est confirme au crayon par LIszt dans l'exemplalre de Budapest.
==
27
rinjf)rz. assai (rail.) cresco molto
(r,::d On rel!Vera,dans l'argumentation des huit mesures qui suivent,le principe d'inversion melodique qui oppose .. I'e.
nonce du motif d'actioll sa replique presque littera!e en mouvement ascendant; Ie premier cOllstituallt: un rappel ala n;.
allte douloureuse,le second paraissan\. exprimer tOut l'ellthousiasme chaleureux d'un essor Iiberateur. Il conviendl'a de
mettre en relief Ie contraste provoque par ces deux aspects opposes d'une proposition musicale communI".
(43) C'est ici que 1'0n pourrait,empruntant la locution anglaise,dellommer de "moment-climaxce moment_somm"t de
Ia composition,sous I'angle de I'intens1t" expressive. Au r.,ste Liszt a Lenu a en marqu!'r l'importance en ajautant, dans
I'exemp!aire qui nous sert de temoin,des Ie premier accord JJ:rde ce fragment capital,l'indioation"Rallentandofprecectant
ainsi de deux mesures la mentiou inltlale,at sans doute .insuffisallte it son gra, de "poco rallent:' On ,,'effore!'ra d'abte.
nir,dans ee passage de culmination melOdique, Ie Inaximum de sonorita irradiante,en se gardant cf>pt>ndant de ef'S at_
taques brutales qui paralysent ]es vibrations et qui ne temoignent de puissahce que daus Ips mallifestatfonsd'ull" inu.
tile d"'pens" mllsculaire.
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(44) A partir d'ici,le mouvement d'exaltation Iyrique qui vient d'entrailler Je discours musical aux conf'ins d'une 'Wl'_
I.e d'emotion surnaturelle,cede la place a l'expression dun sentiment plus interieul', et faisant appel a des moyens de
traduction instrumentale rendus a leur normallte. Cependant,pour liberer ainsl qu'il convient Ie penetrant caractere ex_
presslf de la touchant.e melodie qui se fait. jour it la partie superieure de la main droite,renouant accord avec Ie mot.if
liminaire de eel. episode,on pretera a },Indication speCifiee dans la version princeps Ie sens,qui n'est paradoxal qu' a
premiere vue, d'un "Dolce, rna forte,!
(45) Aborder en les sensibilisant avec la plus grande dellcatesse les subtils enchainements hal'molliques au travprs
desquels se diluent les derniers vestiges de la phrase donI. on vlent de rattacher Ie comportement expressif acelui de::;
premieres me::;ures de IIAndante Sostenuto. Un legato caressant couvrira les rapports des quatre part.ies melodiques.
qui s'inflechissent si doucement,en un melang'e de stxtes et. de tierces precautionneuses,vers une derniere allusion apaL
see au theme d'action,transfigure dans son intention premiere par un recours enchallteur aux re':isources d'un majeur
inattendu.
Exercices preliminaires a I'execution du m()uvement melodique descendant en doub Ie notes:
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On pellt egalement apporter a la descente eu sixtes de la Illain droite Ie doigte uniforme suivaut:
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qui cependant donne une moins valable gnrcu1-tie de legat.o,en dePit de sa logique apparente.
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(46) Et apartir d'ici ce ne seront plus,pendant quelques masuras suspendues au fit d'or d'harmonies diaphanes, que re_
flets de renets, tremblant.es sonoritas eparses dans un lOintain sideral, immobilite surnaturelle,amlantissement statL
que miraculeux donI. la musique ne se connai5sait pas encore d'exemple semblable. On hesite ici a parler d'agellcement
thell1at.ique,mais pourtant faut.-i1 bien signalel' que ees gammes qui tombellt aiu51 du ciel,goutte a goutt.e, ne suutqu'u.
He emanat.ion du mot.if fat.al de l'inlrOduction,et sans meme vouloir t.irer de cet.t.e COllstation une consequence ideolo.
gique,dont 011 laisse Ie bellefice a I'interpret.e imaginatif... U est. "a"'; dout.e suptrflu d'insister sur I quaUte de tou.
cher qui superposera aux ellchaillements voiles de la main gauche la trame fragile des irreelles vibrations de la main
droit.e. Ge sel'a iei bien davantagp une que",tion de sen",ibiJit.e poetique que de comportement digital.
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(l!7) Parachevant par un dernier trait la vraisemblance de la fiction alaquelle on' vient d'accorder les donnees spirL
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tualisees de toute cette partie lente de la Sonate depuis l'Andante Sostenuto,le theme de revolte se mue lei eu unecan_
tilene toute pacifiee de reveuse extase,flottant sur un calme balancement d'harmonies deficatement sensibillsees pour
se dissoudre peu it peu dans un sentiment d'infinie beatitude,dont il sembler"it que tout sujet d'alarme fut ajamals et E!:
definltlvement banni.
Volci cependant,dans Ie mystere obscur des sonoHte5 etouffees,que se trainent a nouveau les lentes menaces de
I'introduction. Et lit encore,il apparl.lendra au seIlS auditif de l'lnterprete de creer Ie timbre deco 19re donI. chaque
r:
note doit enregistl'er la sinistre resonance par une attaque speciale des touches,dont la qualite de l'instl'ument em_
ploye peut seule garantir avec certitude la traduction malefique.
J::
On conseille d'adopter pour ces dernieres mesures 1a l'edactton dontona fall. etat note(1) pour l'execution du mt:me
motif. Nous faisons personnellement usage, pour la soul'd", et fatale enonciatlon des pizzicati sur Ie Fa dleze grave,
d'une variante qui IIOUS parait conforme ,au sentiment dramatique donI. se teinte l'atmosphere de cet episode dalls
1:
laquelle para'l. roder une mysterieuse inquletude,en leur ajoutant Ie "La" Ie plus grave de I'ecilelle du clavier, donI.
la resonance atouffee ne joue lei de role qllt> pal' rapport all timbre et non a l'intonation.
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Ex.
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Allegro energico \Sareastko)

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cette 'p,:rodle rican"fl_
(lfS) On,: deja signale dans Pavant-propos I: ,de satanique donI. se reY' )'listophellque,en
I.e dll theme essentiel de la sonate. On ya meme sllggere la presence occulte de "esprit m
eP
)'lien semblaient prp.del>t..
tant dans I'hypothese interpretative donI. les personnages et les peripeties du drame gd't. ,_
nes ;:. nOllS fournil' la substance. 'ellement que des notel;l
Et si meme notre imagination due de nous abuse);, meme si cas notes n'etaiet)t. f':tifS generateurs et l'et.{}tl
dans les intensions de Liszt, sl aucun esoterisme n'avait dicte les relations complexes des Jl1. e1' a I'execut i de Cet.te
nante plasticite de leur expression physionomique,il ne conviendriit pas moins de les autres episo<1'l'S
Fughette l'articulation mordante, Ie timbre sarcastique, Ie rythme bret' qui la differencle de
de I'muvre. , ,lgts,et pour ainsi dil''l
Un staccato inCisif,volontaire,effectue pres des touches par une rapide detente des dO use et sournoise atrn(}.
, ell' s_
sar:s Ie COllCOtlrS du poignet,sur un plan sonOre qu il importe de dans une caut. '" Jl1.esure.
phere de "P" jusqu'a la prescription du "crescendo" qui n'est mentionne qu'a partir de la 43J!', ,s au COllI'S de tout'; CPtt."
II V<1 de soi que les entrees successives du sujet exigeront d'etre legerement e victime pour rev Pill!' '
periode d'insinuations pernicieuses,chuchotees pil' I'Esprit du Mal it I'oreille de sa depIOJ"a.
uque
Immedi<ttemenl <\111
en elle cet esprit d'insoumission ,cette propension au doute et a l'anxiete donI. l'episode u_
dela
. Chaque nOtlvel.",l'
tedeur parais:!>a!t I'avoir momentanement libere sous I'empire bienfaisant des forces de 1'"" ce d'une mall!t,,)'e plus <:Ii
gument musical prend ici force de syllogisme negaUf, et d'autant plus redoutable qu'i1 s'ea?r:, I' interpretation SUR"."
_ g8 . Q L
cretemellt persifleuse; Tel est,au moins ponr nous,le sens selon lequel il convient d'envisE' det.ail bien
tive de cet etOllnant, episode. 11 est bien evident que chaqup. m,;stll'e y convie it une etude d'en prepare"l'executit)u
au rpgard de la perfection tpchnique que du choix des sonorites. Mais il n'est d'autre d'en rendre la traql<c
que de s'y conformer au tl'avail du texte lui-meme; nulle variante prealable n'etant sllscepf:>1
tion instrumentale mieux assuree. es les indiqu,:;",
A titre documentaira at sans vouloir en preconiser I'emplo! excltlsif,on reproduit qui figurent it la mitil)
par Liszt dans I'exemplail'e de Budapest. pour l'execution des t)'ois mesures en double no(,e
gauche all COllI'S d\l developppmant de la Fughette;
1212121
2.
1 I :1 1 40me "e 3 4 3 4 3 4 3
mesure 3 4 ! 2. 1 mesure
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t"" iiUprimee de cet epiS()<:I.e
On rHppelle que Ie grand nombre de dOig,tes manuscrits ajout':;s par Liszt a la .. dans les
figurentdansle texte musical ent.re parentheses,conformemE'nt aux indications mentiouo.
ee
du jeu staccato ,1n,CilSif
I'aisons qui nOliS ont empeche de IE'S Hdoptersans reserve t.lennent it cette oature particulie..-
e
de doigts pluS 'hmlt.. 'ille
dout Oil a preconise l'emploi,et qui se trollve peut ihre mieux assure par I'usage d'lln nombC'"
celu! donI, les indications de Liszt comportent I'emploi.
(4)
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< .... 9) Liszt tire iei un magnifique parti de son ingeniosite contl'apullctique en faisant I',UI a
l'autre,les aspects inverses du mihne theme enonce a 18 main droite selon sa courbe melodique naturelle et confonne_
ment au rythme agressif de la Fughette,cependant que la main gauche Ie propose. avec un accellt dominatpnr par mOtl_
Vemellt cOlltraire,mais accord'> a sa cadence d'ol'igine. 11 serait imprudent de pretendre a degageI' du conflit IIlllsical
ainsi slIscite par une inventive redact.ion les arguments d'ordre imaginatif qui militeraient en favellr d'uue signin _
cation ideologique particuliere,mais on ne peut cependant s'interdire d'en admettre la secrete intention.
L'esprit sardonique de l'episode precedent pprsiste it s'y manifestp!" de toute eVidence,en tendant chaque meSllI'e
de la progression vel'S son aboutissl"ment ineluctable qui marque 1a 'IIictoire de l'esprlt de neg-ation sur Ie.. aspiI'<t_
tion sal vatrices des pages ",lItel'ieures,et Ie retour au climat musical orageux du debut de la sonate.
Ann d'obtl"nir a la main droit.e Ie pl'ecis et t'erme rebondissement. des accords repetes donI, les cassantes articula.
tions importent grandement ala physionomie suggestive de ces mesures imperieuses,on conseille Ie travail prepara.
toire suivant.: b > >
m.d.
De IHeme pour les r,>petitions ulteril"!!!'e,,; dp CP Illotif.
34
4 .
21 21 21 2
ro.
A
,\


crescendo
(51)

ro. ro.
224 3
(5 4)
'*
*'
E
(50) Etoffer puissammellt les sonorites des accords de la main droite ainsi que celles arpeges qui Lui font suite. \"ej L
leI' a ne pas empater par un usage abusif de la pedale l'enonciation impetlleuse du dessin octavia de la main gauehe,do:1t
OIl preparera l'execuLioIl en s'exerant ainsi: I:
J:
I:
I:
I:
I:
I:
I:
A B
IIl.g.
C
lit. g.
m.g.
D

(51) Liszt confirme lei, pal' Ulle peremptoire indication au crayon dans I'exemplaire de Budapest,la validite du Fa
dans la cOnstiLution de eel, arpeges 4,11'i1 raul, lire:
"I, non
ainsi qu'il est 110te abusivemellt dans la plupart des editions posterieul'es aI'originale.
I
(Telllpo),
::>
(5.3) >
>- _____ 1
sempre Jar e e agt"tato
(53)
(rit.)
.ff

F
piu rinforz.
v
8X!
v
8:.\:..........1

-==
1'-------------------
(52) Ann de mieux affirmer Ie retour a Ia tonaIiLe fondamentale de SI mineur de Iaquelle ont ete eloigmfs tous las episo..
des precedents et de donner it Ia reexposition du theme initial touta sa signification dramatlque,on conseille FocLavla.
tion de ces deux mesures de main gauche sur Ie modele suivant:
m.d.tl/. A rit .
.
Ne pas omettre Ie "Rit" affecte par Llszt ace.. meSm'es Iors de leur apparition debut de la Sonate,et qui tl'ollva
ici une application encore plus jutinee.
(53) A parti!" d'icl etjusqu'au "piu de la page :ifi,s., conformer aux indications contenues dans Ia note(fi) alnsi
Qu'aux ul"?cedents dOi.2"tes.. .' ... <' e-,o
cresctlndo
(54)
Piu ntosso
5
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'fcil.
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'fcil.
'fcil.
(54) L'elision de tout. Ie developpement en octaves qui prenait place iCi,dans l'exposition du debut de la Sonate,a pour Iiiif!i;;;
effet,en condensant I'articulatlon thematique de cette redite,de la revetir d'un caracteristique accent de nouveaute au.....
quel une presentation instrumentale completemellt diverslfiee des motifs essentiels qui s'y vOlent.conserves ajout!'
tous les elements de la proposition ineditf'. Comme precedemment,ce sera la lutte entre Ie theme de 1';Jsolution et Ie r:::
theme de falalite,tous deux confies aux graves sonorites de la basse,qui conditionnera ce rappel du debat de conscien.
ce deja symbolise par les memes motifs a I'origine de la composition; la main droite ne s'employant,au cours de ces
mesures,soit au moyen d'une sourde trepidation de batter!e obstinee,soit en meublant l'atmosphere fievreuse de tc'_t
Ie passage des fulgurances ou des remous d'arpeges de tempete',qu'a tradu!re dans Ie sens de l'animation illleriEt.:re .....
Ie "Piu mosso" pre$crit par Liszt. On s'est dpja 5uffisammellt etendu sur Ie caractere ideologique fondament", I d",,,
arguments thematiques en presence, POUI' qu'il devienne super-flu d'y insister lorsque leur comportement n'entral.r.e
aUCUlle des modification$ expre$sives qui leur ont ate accordees parle developpement du morceau. .......
On veillera cependant a differencier la sonorlte apportee a la presentation du theme a la basse; l'indicaliGn
"marcato $'enteudant d'une p:-olJonciation ,ca.ractel'!$ttqu<;. du motU' dans la "P,,", la dll, 'J.,_ IJ!!i!!;;Io
sllpposant au conlra!.re une enonciation turtement cui vree du sUJet melodlque aecopde a I'ideede fatallte(pfpa.';e .,J, .......
Stile mesurp.)
crescendo rinJorz.
f
3
4
EMS5433
38
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(55)
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2 5
2

sempre piu rinforzando
.
(56) ..
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(55) Ne pas aborder sur un plan sonore trop eclatant Ie debut de cette progressi9n articulee sur une serie de repetL .....
tion du theme fondamental,et dont Liszt enjoint l'execution dans un caractere de plus en plus anime et de plus en plus ....
intense. Prononcer distinctement toutes les notes de la partie superieure de la main droite en tenant rigoureusernent,
compte de la ponctuation caracteristique qui leur est reservee.
(S6) L'acceleration persistante du mouvement,qui atteint ici son point maximum, peut mettre en peril la claire enon..
ciation de,ce dessin d'octaves,toujours inspire par une allusion melodique transparente au theme d'action.
C'est ici Ie cas de rappeler Ie genre d'execution dont on a fait etat note capable d'assurer, avec toute la
celerite et la nervosite necessaires, la traduction eClatante de ce passage.
Par ailleurs,on ne craint pas de redire qu'une des meilleure preparations au jeu d'octaves consiste a travailler
separement chaque partie des intervalles en tenant compte du dOigte imnarti aux doigts faibles,la partie confiee au
pouce ne pouvant naturellement preter aaucune equivoque.
(57) Le mouvement doit etre "freine"vigoureusement des la premi;;re injonction tonitruante du motif de la revolte,
dont toutes les notes demandent a etre puissamment ritardando s'';tablissant ainsi plus tot qu'iJ n'es!,
indique dans Ie texte et les deux dernieres mesures se voyant i'objet non plus d'uo staccato,olais d'un "Ioure" soutenu,
et tributaires de la nuance expressive que nous leur ajoutons.
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(5S) Le"motif de fol'; que ses precedentes apparitions avaient reviii.u d'un tel accent de certitude triomphahte, se
voit ici Interroge avec une sorte d'ardeur auxi'euse,et comme si Ie heros du drame imaginaire auquel prete vie no_
tre postulat interpretatif voulait lile convalncre lui-meme que ses -raisons d'espoir n'ont pas cesse d'exister, en depi\' du
nOllvel assaut. quivlent d'etre livre lui par les puissances du mal. Le "!I indique par Liszt .. 'reste,
d'une nuance pal'fait.ement approprlee m,tte conception Ideologlque,et c'est parle cholx d'une selllarite penetrante,
et non par un temoignage de force IncOUSidere,que Ie theme du Magniflcat,qui plane au dessu'i des caltues harmo_
nies de la main droite,attestera a nouveau son pouvoir paclficateur.
On conseille, tout en baiguc;nt de pedale l'ellsemb Ie de ce pa'isage,d'executer avec un leger partando les not.es
de main gauche,et'presque a 11'1 maniere d'un onctueuJ( pizzicato de contrebasses,afin d'eviter une stagnation trap
prolonge' de leurs vibrations,laquel1e serail, de nature a porter prejudice al'enonciation solennelle du motifthematique.
(59) Les observations mentionllees note(l3,)relativement aux contrastes de nU""1"es des analogues it celles-cl,
suut natul'ellement valables dims cette radite du merna fragment. .
On tiendra 'compte du point d'orgue ajoute par Liszt dans la version de Budapest,avant. du !?remler ac_
cord ,fi Sol mineul' ainsi que du ritardando qui Ie suit,et qui s'y trouveexpl'ime pal' un Jong trait andule crayon,
dont tous' les ilist.rumeutist.t."s symphoniques ou chefs d'orche",tre cannaissent. bien 11'1 signification convent-wnllell ...
40
poco rallent.
(00) Vindication "5ellza slenLare" donI, s'accompagne la repetition de eel, episode de charma attendri,confirme notre
observation de la note(161,encore que d'une maniere apparemment paradoxale.
poco raIl.
1
Nou>; avons en effet fait etat,comme s'appliquant a I'interpretation ideale de toute cette paraphrase caressante du
motif de revolte subitement metamorphose,de la necessite de lui conserver un tempo modere et de ne pas l'affadir
dans Ie sens de la ;omance ou du nocturne,en depit de la mention manuscrite du Ritardando ajouLee par Liszt.
Or en ayant specifie ici,dans la version imprimee,"sans ralentir,(ce qlli,etant une prescription de precaution,prend
une signification d'autant plus digne de remarque,)il donne implicitement raison it notre conception premiere du ca.
ractere de secrete ardeur de ce passage.
(61) 11 est vraisemblahle que Liszt faisait usage,sur les deux reveuses gammes chromatiques descendantes qui ajou.
tent it ce fragment un accent d'indefinissable morbidesse,du suhtil dOigte invents par Chopin pour I'execution deli ca.
tement expressive de passages de ce genre,consistant en un chevauchelllent des doigts faibles se succedant en g.J is.
sant sur les touches.
(63) Le Rinfo\'zalldo ne doit pas exceder Ie degre d'intensite qui permet de conserver une sonorite chantante et expres.
sive aux notesatgues de la mel(l)die.
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3
(64) De meme qu'll a ete specifie note(18,)on eviter'a de precipiter Ie mouvement sur cette aerienne variante du mo.
tif. Une cr'istalline virtuosit.e,dont. la qualit.e de perfection s'obt.iendra par I'egalitecaressante du t.oucher et, non
par la rapidite d'enonciation des doubles croches de la main droite,se doit m?cessairement d'y detenir sOn role de sew
duction,mais celui-ci uniquement fait de h!gerete vaporeuse et a l'abri de t.oute intentiOn de brio. Eviter toute atta.
que bl'usquee des premieres notes des arpeges descendant.s de main droite.
(65) Une erreur de gravure manifeste de l'editioll originale,et conservee dans la plupart des reimpre<;sion<; de ceLte So.
nate,donne la redaction suivante des cinq dernieres doubles croches confiees it la main droite.
_, t#;l
Erreur corrigee dans Ie texte de la pres'ent.e edition.
--
42
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(66) un poco animaio :
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r.:
r: (66) On ne saurait assez admirer Part avec lequel toutes les propositions de la premiere partie de cette Sonate_dont
c'est,depuis la page 33, une reexposition entierement assouplie aux donnees du plan classique_se sont vues fertilisees,
revivifiees dans ces dernieres pages par Papport incessant de nouvelles combinaisons instrumentales, par la significa_
If:
tion expressive insoupgonnee accordee a des themes deja eprouves cependant par de nombreuses confrontations.
Un nouvel exemple en est donne par cette interpretation SOus forme doublement diminutive du theme prillcipal,
qui se voit tout a la fois ici sujet et broderiejla main droite tissant lejeu de son contour melodique sur la legilre enoncia..
r:
don donI, la main gauche prodigue de mesure en mesure la replique alerte.
Un travail rythmique base sur la formule I c..W' I I s'impose pour la preparation de la figuration de
main droite,ainsi qu'une etude de tout Ie passage en staccato des doigts,de maniere aprocurer cette impression de"jeu
perle" qui n'a rien d'incompatible avec un parfait legato,et qui s'accordera du plusjuste caractere poetique a l'interpre_
tation de ce fragment, l'un des premiers de auquel on puisse demander d'eveiller un sent,iment d'intime
Ne pas prendre texte du "poco animato"pourtransformer cet episode en un ruissellemen't de sOlloriLes non contro_
lees par une intention melodique ca-racterisee.
L'acceleration est progressive et correspond au crescendo preparant l'apparition de la Stretta.
r:
43
(67) Stretta quasi Presto 5
5 5
4
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r

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3 1 2 3


.,
(67) Par une nouvelle abreviation formelle dout un esprit moins libere de traditions ne se fut peut eLre pas aVise_ et
I'on songe ici aux redites conformistes qui pesent parfois si gf'atuitement sur lesardentes inspirations du genial Schu.
mann_Liszt supprime ici tous les elemimts complementalres du deveioppement sur lequel s'etait appuyee I'exposition
anterieure de la premiere partie.
II est possible qu'un souci purement esthetique de la proposition ait determine cet a!lEogement et conseille I'adop_
tion de cette rutilante Stretta mettant en cause,dans un mouvement de plus en plus et dans un esprit d'enthou.
siaste exaltation,le rappel magnifie des them!;s principaux de la composition. Mais nous inclinons a penseI' que, en e.
vitant de faire retour a des propositions musicales qui n'eussent pas contribue a intensifier Ie mouvement d'efferves.
cente animation dont viennent de temoigner les mesures precedentes, Liszt cedait plutot au besoin de logique expres.
sive auquet on a CI"U pouvoir accorder jusqu'a present, dans cette composltion,tous les privileges.sinon.de la musique
it programme,tout au mains de la musique a snggetions. Et perseverant dans riotre souci d'identificationd!une fie.
tion susceptible de se surajouter aux sonorites sans les priver,au demeurant,en quoi que ce soit de leur eloquenceintrin.
seque,nous serions pret a admettre que cette vibrante apotheose enregistre les transports exultants d'une arne enfin
liberee du doute et tout illuminee par I'aveuglante certitude des veriteseternelles; transfiguration redemptrice de
ce pecheur auquel Goothe accorde, par I'intercession d'une innocente etsublime tendresse,la remission de ses fautes
et l'apaisemellt de ses maladives inquietudes.
Modification du rythme mise a part_Ies doubles croches de l'episOde correspondant de la premiere partie se vo.
yant ici remplacees par une figuration de triolets illgfUmee par l'adoption diu') tempo plus rapide_Ie contexte musL
cal de cette page demeure conforme asa redaction initiale,et les observations des notes (31) a(SS) y conseJ'vent leur si.
gnification.
44
,
...
(6S) Presto
Sq4.. ................................. : ....................................................................................... .
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(68) Aprils avoir hesite pendant deux mesures SUI" les pentes de ce mode mineur qui, des sa premiere apparition, I' a_
vait marque d'un indelebile accent de fataliLe, Ie motif du destin s'elance avec fougue vers sa nouvelle articulation
melodique,en une serie de jubilantes vocalises dont l'irrepressible ardeur fait penserau trait des violons qui precede
l'explosion trlomphante du Finale de l'Ouvert.ure ae Leonore,
L'exemplaire de Budapest compone,sur la premiere enonciation du motif,un accent au crayon donI, i1 importe de I.e.
nil" compt.e et qui fait. sous-entendre la ponct.uat.ion suivante;
E
E
E
E
r
egalement applicable a la repetlt.ion majeure stibsequent.e" Ne pas ecourter les silences qui separeut. ces deux aspect.s
Iiminaires de la meme formule melodique.
Aborder dans 10. nuance n!lle debut. du passage en croches oct.aviaes qui sUit,afiD de pouvoir en aUgl11ent.er.I'lnt.en.
site sonore jusqu'a l'exultant.e explosion du Prest.isslmo. Prendre un leger point. d'appui sur la premiere note de cha_
que gamme descendante inscrit.e en port.e a faux dans Ie comportement.ryt.hmique du fragment.. Utilisei' les exelci.
cel> et Ie mode d'execut.ion preconlses note (24) .
EMS 5433
45
( 6 ~ ) )"Plein de flamme" meut.lonne Liszt. en t.et.e de ce Prestissimo,dans lequel Ie theme d'ac\,ion se manifest.e pour la pre_
miere fols sur la rayonnant.e assise que lui vaut une puissante harmonisation majeure de tonique et dominante. II
ajoute,dans la version de Budapest,des accents au crayon portant sur les notes superieures des principales incises
lodiques,ainsi que I'on pourra I'identifier dans Ie texte musical. 11 faut evidemment voir dans ces indicat.ions surajou_
tees Ie souci d'une int.erpretation pat.hetiquement .iffirmee de cette derniere paraphrase du theme principal, porte
ici .it SOli paroxysme d'ardeur triomphante et. dOllt chaque note vaut d'etre enoncee avec son maximum d'int.ensit.e elL
pressive,et. non pas seulement ala maniere d'une transcendant.e et anonyme manifestation du jeu d'octaves.
Les observations de la note (10) concernant la maniere de t.ravailler les octaves disjointes trouverontegalemellt
iei LInA application efficace.
(70) Voir detail page 46:
46
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J:
I:
(70) On se conformera avec soin a l'indication manuscrite de Liszt enjoignant Ie legato de ces gammes 'chromat!
ques dont l'impetueux elan prend ains! un aspect de flat torrentiel. Ne pas craindre de retenir puissamment la del'.
niere mesure en scandant avec force Ie triolet de noires qui prepare Ie rythme de I'episode suivant. (Voir page 45)
I:
(71) On regreUe de ne pas trouver,sur cette ultime affirmation du theme de la fo!, l'indication "glorioso qui eut,seu.
Ie, convenu a SOn caractere d'apotheose.
Mais Ie triple 10rte donI, Liszt l'accompagne permet deja a I'intllrprete d'entendre sous quels dehors de majeste
solennelle elle se dOit de s'imposer,comme conclusion symbolique d'une oeuvre musicale gigantesque et d'un poeme sono re
dont la derniere Image se voit aillsi consacl'ee a I'evocation glorieuse de la toute puissance celeste,dans sa pl!initude
I:
absolue.
Martelel' pui:ssamment tous les accords,avec Ie maximum de sonorite donI, peut laire preuve I'instrument donI, on
dispose,mais en evitant toute attaque violemment heurtee. Bien appesantir les articulations de chaque note SUI' Ie mOll.
I:
vement d'octaves ascendant de la basse,en l'accompagnant d'un intense crescendo donI, on favorisera d'epanouissement
en faisant usage,au debut de ces deux mesures,d\me sonorita un peu moins eclatante que celle du fragment,pracedenL.
Prolonger longuement les resonances accumulees par la totale liberation du plan de cordes,au cours du cres.
c
cendo pl'ecipite sur Ie pOint d'orgue qui suit Ie dernier accord.Dne certaine vir'tuosit" dans l'emploi de la pedale fOrte
permettra l'adoption de la technique vibratoire rppl'psentee dans Ie schema suivan!":
c
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Chaque I'eprise de pedale sur Ie silence amoindrissant 1a resonance' de la compacte harmonie initiale en :mspens
Sill' la dominante,tout en consel'vant anx ondes vibl'atoires assez de rayonnement pour impliquer une sensation de rePPI'
c'lssion mysU,rieusp de leurs echos pl'ogressi vements alfaiblis.
Andante
(72)
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(73) Allegro Inoderato
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(72) On a,dans la noll' pl'Pcpdenle,fait usage du terme "conclusion" en tentant de definir' Ie caractel'e de Pepisode au_
qu.1 iI s., rapport,, L'expresion peut etre logiquement maintenue siuon du point de vue musical materiel, tout au
moins ,>p rapportant a la tendance poetlque de la composition.
Cal' CPS dernieres l1lesures ne sont autre chose qu'un postlude immaterlalise,qui n'a plus de retentissement que
delllS Pall-dela ou dans Ie souvenir,et au t"avers duquel flottent,elements prets ase dissoudre et a s'abolir dans Ie nOlL
d'lIn repos eternel,les fragments epars des themes generateurs,miraculeusement affranchis de toute inflexion virulent....
Un long' silence devra precedeI' Penonce du motif a trois temps auquel nous avons deja prete, note (38,)les attributs
f'xpl'essit's qui pOUl'raient autoril:.er a I'identi fier a la notion de PEternel Feminin,tel que Gcethe I'a glorifie dans la se_
{'ond.. partie de son poeme. .
On ne peut, pour I'interpretatloll de ce fragment,qu'engager it se rapPOl'ter aux remarques suscitees par son appa_
rition anterieul'e dans Ie corps de la composi tion. Concernant Petude du passage en doubles notes des deux mains,voil' no_
t .. (45.)
("2'3) Lf' IJremier des themes 'essentiels a perdre de sa combativite initiale,dans cette Coda pacificatl'ice,sera celni auquel
1l01lS aviOllsattribue la qualification de theme de la revolte.lci sourdement enonce it la basse,dans un mouvement modere,
il ne fait plus figure que d'un element rythmique assagi Slll' lequel se profile Ie mouvementascendant de Quelques calmesac_
ron dirait d'un chceul'd'anges regagnant Ie ciel.
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(poco crescendo)
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(74) Ici,c'est Ie theme d'action qui S8 verra metamorphose '3n argument de reve,empli d'une infinie et compatissante I:
tendresse.
Armand Ferte,dans son excellente edition de cette Sonate (collection du Pantheon des pianistes) fait etat d'une dp_
I:
cIal'ation ecdte de Karl Klindworth,eleve de Liszt et premiel' interprete en date de cette Sonate a Edouard RisIer,pour
conseiIler l'adoption du becarre sur Ie "Re" figure en blanche dans les deux enunciations de ce molif. Bien qu'ayant p er_
sonnellement beneficie des affectueux et attentifs cOllseils de Risler pour l'etude approfundie de cette CEuvre,dont il
I:
fut en France Ie protagoniste inegale,nous n'avons pas souvenir d'une telle recommandation de sa part.Mais les dou_
tes qu'auraient pu faire naitre une affirmation aussi autorisee ne sont"pas confirmes par la confrontation dont I'ex_
emplaire de Budapest,si soigneusement annote par Liszt,nous a fourni la substance de nombreux et pertinents ameu_
t
dpments. Or, il n'yexiste aucune corl'ection relative a l'oubl i presume de cette alteration.
D'autre part,le sentiment ideologique qui semble presider ici a la metamorphose de,> themes,dans Ie sens que
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1'0ll vient d'indiquer,fait desil'er Ie Re dieze comme repondant a une plus extatique expressioI). d'abandon aux confio'i
de l'irreeI que n'y conviendrait l'inflexion mineure,reminiscente d'un trouble que l'esprit de Ia composition ne compor_
te plus. I:
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(;5) Et apres une. derniere emanation du rythme et du motif de la destinee,qui se perd dans IE's mysteriellses p,-orO!!.
deurs des basses ffiurmurees pour s'immobiliser sur la position d'aLLente d'un retard melodique longuement soutenu_
qtli donne iei la sensation de eette note sensible inversee dont Ie mode darien fourniL Ie curieux exemple _ trois hal'.
monies etlHfrees,et dont on dirait qu'elles traduisent un silence surnatllrel,se dissolvent avee lenteur dans une atmos.
phere de reve.
Puis la InatiLe du ehoc souI'd qui meL fin au mirage,sur un Si grave que 1'011 se gapdera de jouep en oeLav".
Apres avoir si profusement tente de discerner,au travers des diYers episodes de cette Sonate,les intentions poe_
tiques qui se pouvaient d'en avoir dicte la composition,on voudrait Inaintenant,s'en tenant, aux seules consideratiulls
d" la log'jque musicale,souligller la parfaite urthodoxie du plan qui les ordonne,en depit d'un apparent refus auX dis.
de la eonstl'llction classique. Clest lei une Sonate libre,et on den disconvient pas Mais iI suffir8 a Pinter.
pl'ete d'en interroger les grandes divisions pour y recollnaitre la presence des fact"urs organiques de la forme
te traditionnelle.
Illtroduction,AlIegro,Recitativo et Andante Sostenuto. RE'prise de I'Allegro SOliS forme de Finale. Seule I'adjonc_
tion de I'epilogue atteste d'ulle independance evidente a l'endroit de la formule COnSaCl'ee. :\1ais on "rfol'('';; dfl
faire admettre que la presence de celui-ci etait fonction d'un postulat imaginati!' qui legitimait. son Intervention.Et,
sl I'attributlon au genrE' sonate plus valablement de la qualii-e et de la noblesse des aspirations mUSicales
que de la :;oumlssion aux contraintes arbitral pes d'ulle coupe traditionnelle,nous n'hesitons pas a "ous porter garant,
que "I'improvlsation inegalede List_ainsi que dont pas craint de la qualifier certains commentateul's..a apporte
au traiternt;!nt de la fOI'rna eloquente qui represente justement Ie plus haul, achevernent de notre art,la ressource in.
ventive la plus feconde qu'elle ail, connu depuls que Beethoven lui avait ouvert tout l'horizon de l'expression humaille.
Imp. E.M.P.I. 9313051994
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