Jean-Sbastien BACH, Fugue en r mineur, BWV 851b

La structure fondamentale de cette fugue est la suivante :

On y relve en particulier : la prparation de la dominante par la sixte napolitaine (mes. 9) ; la prolongation de la dominante par le diviseur la quinte (mes. 13-27) ; la cadence structurelle la mes. 28, au moment o la ligne fondamentale nest encore descendue que jusqu 3, ce qui contraint rpter le mouvement VI pour la fin de la ligne. * * *

Schenker a propos lanalyse que voici pour les deux premires entres (Lcriture libre, exemple 35.5) :

Il faut y noter en particulier comment le sujet se rduit une quinte ascendante et comment le premier contre-sujet se forme de deux lignes de surmarche. Au moment du retour la tonique, la ligne suprieure a effectu la descente 543, comme le fera la ligne fondamentale plus grande chelle. Lexposition complte mne la sixte napolitaine de la faon suivante :

Le contre-sujet de la troisime entre (en r mineur) se prsente sous la forme dune ligne de surmarche unique, ramenant une fois encore au 3. Lexemple qui suit propose une lecture plus dtaille de lexposition :

La premire entre mne la note de tte, 5. Les deux entres suivantes comportent une tonicisation de leur relatif majeur, do majeur (V/VII VII, mes. 3-4) pour lentre en la mineur, fa majeur (V/III III, mes. 6-7) pour celle en r mineur, amene chaque fois par la surmarche descendant jusquau 3 du relatif majeur. * * * Laccord napolitain, caractris par le mi, est prolong jusqu sa rsolution (mi) la mesure 12, par une do si r descente en sixtes parallles entre dessus et basse : mi fa (mi) r. La dominante apparat la mesure 13. Sa sol prolongation comporte un retour la sixte napolitaine, prpar par une tonicisation de la sous-dominante 6 (V/IV IV =II), puis la transformation de laccord napolitain en dominante secondaire (II II=V/V). Les mesures 17 et 18 donnent deux dernires entres en la, majeur puis mineur. La demi cadence la mesure 21 nest pas une interruption au sens schenkrien, puisquelle nest pas suivie dun retour la tonique.

Les huit mesures qui suivent prolongent laccord de dominante puis effectuent la cadence structurelle sous le 3 de la ligne fondamentale. La prolongation dbute avec un nonc de la rponse en la majeur la basse. le dessus fait entendre une sorte dinversion irrgulire de la rponse, mes. 22-24 (irrgulire notamment en raison du saut dosi la mes. 23) ; dautres inversions partielles ou compltes apparaissent jusqu la mes. 28.

Les mes. 28-44 constituent essentiellement une longue prolongation de laccord de tonique, interrompue par un dernier accord de dominante la fin de la mes. 43.

Les mes. 28-30 prsentent le sujet la voix mdiane ; il se termine sur un accord majeur de tonique, qui donne le coup denvoi dun cycle de quintes, IIVVIIIIIVIIIVI, revenant la tonique mineure la mes. 34 :

Les mes. 34-39 se fondent sur une version tire du sujet la basse, en r majeur :

Les mesures 39-44, enfin, font entendre deux fois le sujet en strette, la premire fois en majeur, la dernire en mineur.

Schenker donne de toute la fugue lanalyse graphique que voici (Lcriture libre, exemple 156.1) :