Envoy par Vanessa.

VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT, CELINE Levi-Srauss : une narration si serre et continue quon la figurerait crite en un seul paragraphe 1. Roman pi ares!"e # Points communs : ordre chronologique linaire discontinuit des aventures, indpendantes les unes des autres discontinuit de lespace et du temps le hros est toujours en fuite pas de relle intrigue, il n a que des circonstances : tout est sous le signe du hasard ! La vie nest pas soumise " un destin

#iffrences : le Voyage nest pas un roman dapprentissage : le$prience est nulle, il n a pas dvolution du personnage : il napprend rien qui nait t rvl dun seul coup pendant la guerre, le$prience fondamentale originelle! %ausse structure linaire: structure en cercle : o& quil aille, il retrouve toujours la m'me chose! (etour de la Place de )lich : lieu de rencontre initiale et destination finale!

$. %&r" &"re % 'ma ()ensem*+e

- *+re partie : Les annes derrance La guerre l,ro-sme L.frique l.venture L.mrique la %ortune )hacune de ces e$priences se solde par un chec! %in : .dieu$ " /oll - 0+me partie plus statique 1solement de 2 en 2 grand : (anc , 3oulouse, 4ign sur seine %in : .ssassinat de (o5inson par sa femme! Les deu$ fins : chec de lamour, les deu$ hommes senfuient! 1ls cherchent " chapper " lamour 5ourgeois! /'me conception de la femme qui appara6t 5eaucoup plus aline que lhomme : elle accepte plus facilement les valeurs sociales! Composi&ion pro,on(e

)ette organisation ne rend pas compte de lunit profonde du roman! Les commentateurs distinguent : - 7 ensem5les statiques : la guerre, (anc , 4ign - 8ntre ces 7 moments dimmo5ilisme et dimpuissance o& il se laisse porter par les vnements, sintercalent 9 vo ages o& il tente dagir et qui se soldent tous par un chec : .frique, .mrique, Paris, 3oulouse! La :arenne-(anc 0 vo ages : .frique .mrique La :uerre 0 vo ages : Paris 3oulouse 4ign

Le roman com5ine une structure 5inaire ;0 vo ages< dans une structure ternaire! )ette structure en forme darche est " mettre en relation avec le titre du livre vo age : - en tant que 5ateau : l.rche renvoie au m the du #luge et de la rgnrescence o& le hros tente vainement daller vers un ailleurs! Le seul 5ateau possi5le : les mots et non plus les actes! - 8n tant que pont : l.rche signifie la sta5ilit au milieu du flu$ gnral du temps la littrature, cest de la mort -. L)"nivers Le Temps

=uelques dtails chronologiques, mais pas de vrita5le datation des vnements : plus le roman progresse, moins les rep+res chronologiques sont prcis! Le lecteur voit se diluer devant lui toute perception prcise du temps! )e qui domine, cest 5eaucoup plus le temps de la narration que le temps de lhistoire! Le pass vcu p+se sur le prsent ;la guerre, e$prience originelle va influencer toutes les autres e$priences<! La narration se droule dans un prsent continuel! Prfigure >ec?ett : le roman est le temps de la parole! L)Espa e

Opposi&ion NORD . %UD

Le Sud : l.frique : dcomposition, pourrissement, climat destructeur! Le @ord : la conservation, la pai$ : un pAle despoir L.ngleterre : presque un lieu de lau-del" pour >ardamu : prsence de forces irrationnelles Opposi&ion VILLE . CA/0AGNE

La campagne : je lai toujours trouve triste : campagne inhumaine, inquitante! L.frique : un espace de campagne paro$ stique, une nature qui dtruit lhomme! Le processus de la mort est " lBuvre dans la nature : celle-ci tend " lhomme le miroir de sa propre mort!

La ville : opposition entre villes horiContales ;Paris, rassurante et accueillante< et villes verticales ;@eD Eor? qui suscite la m'me angoisse profonde que la nature<! Fpposition interne dans ville verticale : la surface ;toutes les activits dignes, lesprit< G le souterrain ;le corps et les fonctions 5iologiques< Le centre de la ville : lesprit, lieu clos et structur G la 5anlieue : prolifration dun ur5anisme anarchique, assimile " un tom5eau qui fait des 5anlieusards de vrita5les morts-vivants! Le par o"rs (e +)espa e

Le hros est toujours en mouvement : un mouvement de fuite, non de conqu'te, qui a commenc avec la guerre! 3ous les lieu$ parcourus vont rappeler la guerre, le hros va les fuir avec la m'me angoisse! Hne fuite parado$ale car il est lucide ;sait quil ne fera rien de nouveau< mais il part toujours, est toujours dIu! Plus il fuit, plus il descend au plus profond de la nuit! 3out lieu sta5le lui sem5le une prison ;cf! la /aison-Prison, noms de lieu$ : @oirceur sur L s, (anc < : donner une essence au pa sage dans la mesure o& on passe du ralisme " un onirisme le plus 5rut! 3ransposition artistique : le fleuve ;motif< est limage de la destine! L)espa e (e +a narra&ion

Fn ne sait pas o& se situe le narrateur au moment o& il parle! Le livre commence par a a commenc comme a et finit Quon nen parle plus Le narrateur na donc comme e$istence que celle qui est lie au je nonciateur et dnonciateur! 1l ne$iste que par la parole! Hne parole quil ne prend pas spontanment : Moi je navais jamais rien dit ! #onc, le livre est un temps de parole entre deu$ silences! Le seul lieu qui e$iste pour le narrateur est " limage des lieu$ passs en revue dans le livre : un espace contraint o& on le force " parler! La so i&

Hn livre social J La dnonciation de la socit capitaliste a plu au$ gauchistes, mais une erreur de vouloir considrer lBuvre comme une Buvre socialiste car ne finit sur aucune volont de changement! :rand th+me de la littrature : la vanit de la vie : du nant au nant =uel est le rel du livre J un monde de comdie totalement illusoire! #evant la peur du @ant, tous les personnages tentent de jouer un rAle, tous portent des masques! /'me seul , lhomme a 5esoin de jouer : le seul mo en pour fuir la vision insupporta5le de la vie! La seule vrit de la vie, cest la mort! Seule la m+re ,enrouille saffirme comme la ngation des forces de mort! 8lle sera assassine, victime du complot familial, universel! L)ima1ina&ion (e +a ma&i2re

La vie est ressentie comme une longue dcomposition vers le @ant! Si certains parviennent " vivre, cest parce quils ne sont pas lucides! Les hommes courageu$ manquent dimagination car ils ne savent pas ce que cest de mourir! Limaginaire mis en place pour voquer cette dcomposition sappuie sur le liquide, la viscosit, la mollesse des choses! L.frique est le pAle de la liqufaction ;sueur, diarrhesK< Les cadres europens fondaient plus que du eurre ! . la putrfaction de l.frique soppose la solidit du @ord : le !ord au moins, a vous conserve les viandes 7

.ngoisse dun engloutissement dans la viscosit de ce magma primitif! une ville dont les rues devenaient de plus en plus molles " mesure quon avanait entre leurs maisons aveuses, les fen#tres fondantes et mal closes, sur ces douteuses rumeurs$ Les portes, le sol mouvants! )ette thmatique du mou et du visqueu$ montre lam5igu-t m'me de la mati+re : " la fois effort vers le solide mais au contraire dissolution, comme la vie humaine : effort vers un solide, dissolution vers la mort! Le plus insupporta5le pour >ardamu, cest que la vie ne peut pas 'tre spare de la mort! Le malheur de lhomme qui en dpit de sa ralit ;dcomposition< a une volont de vie! #un autre cAt, appel " la mort de notre corps lui-m'me! )est la parole qui va servir " dire cette vrit, elle sert " dire la mort alors qu" lorigine, le langage est la seule vraie volont de vie! /o en de lutter contre cette dcomposition! La parole se calque sur lo5jet dcrit : elle doit elle aussi 'tre visqueuse! )ontamination m'me du langage! 3. Le Narra&e"r Le choi$ du je est une tendance omniprsente des romanciers " lpoque de )line! (action dans la premi+re moiti du 0L+me : 1mpossi5le de conna6tre lMme des individus! Fn conteste " lcrivain le droit dinventer des personnages! 0 >ardamu : celui qui a vcu ce quil raconte, celui qui raconte ce quil a vcu! Fr, comme le vo age ne lui a servi " rien, le narrateur, nest pas plus avanc que le hros N Le lecteur vit dans le prsent de lhistoire, au temps o& elle sest passe, ce qui interdit au lecteur den savoir plus que >ardamu! on ne sait rien de la vrita le histoire des hommes #e nom5reu$ trous dans le rcit, des manques, des failles! Le choi$ de ce point de vue su5jectif et rtrospectif risquerait dclipser la parole m'me du narrateur! Fr, )line va semplo er " faire surgir le narrateur dans son rcit! )est la parole vive qui importe, non lhistoire! @om5reuses marques du discours : - Ougements, commentaires sur vnements, histoire raconte! - (appel insistant de celui qui raconte ; je me souviensK < - (appel du temps prsent du @arrateur par rapport au pass! Fn ne sait pas do& il parle : celui qui raconte est un personnage fictif! /ais au fur et " mesure )line va parler en son propre nom! #o& am5igu-t : mlange constant des 0 grandes catgories narratives : discours et rcit! Le pass compos du d5ut ; a a commenc comme a < qui met en place une voi$ sensi5le laisse la place " limparfaitG pass simple o& la personne qui parle sa5sente ;cf >enveniste<! #o& oscillation entre deu$ 'tres : celui qui parle de son aventure passe de lintrieur et celui qui parle mais dont on ne conna6t rien! 4. Bar(am" e& Ro*inson Le narrateur revit lvnement en m'me temps que le hros : il ne fait pas danal se a posteriori sur ce quil a vcu ou pens! #o& difficile de reprsenter les tensions de son 'tre! ;incertitudes, regardsK< )est pourquoi )line met en place un autre personnage, le dou5le de >ardamu, (o5inson! )line : %o inson, ce nest pas moi, cest mon dou le$ Mais %o inson aussi$ ;K< une auto iographie, mon livre & 'est un rcit " la troisi(me puissance ) 'line fait dlirer *ardamu qui dit ce quil sait de %o inson$

#onc, >ardamu et (o5inson sont sentis comme des dou5les de lauteur! /ais sils se ressem5lent, ils nont pas le m'me statut! Le rapport )lineG>ardamu est le m'me que le rapport >ardamuG (o5inson! )ette relation nous permet donc dclairer la relation entre lauteur et son personnage! Le roman commence avec la rencontre de (o5inson et sarr'te " sa mort! Son nom renvoie au m the de laventure : il est seul et russit 5ien! 1l est le colonisateur parfait! 1l ne craint pas la nature hostile de l.frique, mais cest sa solitude qui va le tuer! )est toujours >ardamu qui rejoint (o5inson car il croit que (o5inson est un appui : il est celui qui fait ce que >ardamu nose pas faire : il dserte la guerre, quitte l.frique, tue la vielle! Pour >ardamu, (o5inson est un mod+le de salut individuel! 1l est le guide, linitiateur, destin " un sort e$ceptionnel selon >ardamu! La mort tourne autour de (o5inson! . la rencontre dun cadavre, >ardamu dit " (o5inson : le plus curieu+, cest quil te ressem le un peu (o5inson, cest la fascination de la mort! 1l appartient au$ malheureu$ qui comprennent que leur vie est une mort diffre! =uand >ardamu se rend en .mrique, il poursuit (o5inson volontairement ;rencontre fortuite en .frique< car il sait que (o5inson reprsente une anticipation de son destin : il est limage de son propre destin! 1l esp+re voir limage de la russite P or, l" encore, (o5inson a chou! )est pourquoi " partir de l" >ardamu ne cherche plus " suivre (o5inson mais " le fuir! )ar lchec de (o5inson est le signe de son propre chec! )e changement dans lattitude de >ardamu est un mo en astucieu$ pour montrer le dveloppement ps chologique du personnage ; ce qui tait difficile par le peu de distance entre le hros et lauteur< #onc, si (o5inson reprsente au d5ut la pulsion de vie, la volont dchapper " lemprisonnement, >ardamu comprend ensuite que ce 5esoin da5solu, dun ailleurs est le revers de la pulsion de mort de (o5inson! La mort de (o5inson prfigure celle de >ardamu ;en tant que narrateur, il ne peut raconter sa propre mort< 5. La +an1"e 8ssai dune recration de langue orale qui sancre dans le populaire, mais diffrente du langage populaire! La voi6 ()"n (+ire

Raison po+mi!"e quant au choi$ de la langue parle : veut sinscrire dans la littrature en reniant tout! .udace de pr'ter au narrateur une langue na ant jusque l" figur que dans les dialogues du roman! Son premier souci est de montrer sans quivoque que sa langue est la langue populaire! Polmique : le langage populaire soppose au langage chMti : il fait parler pour la premi+re fois la mis+re ;pas Qola< cest la voi$ populaire qui parle - la langue parle soppose " la langue crite : ce ne sont pas les m'mes fonctions du langage qui prdominent! 3riple fonction de la langue parle : conative, motive et phatique! )est une criture centre sur le rapport entre locuteur et destinataire ;et non sur le message<!8n outre, cette parole nadopte pas la forme discursive ;Sujet-45)ompl<, mais un ordre diffrent! /ise en relief du prdicat qui supprime la distance entre le locuteur et le destinataire avec reprises nominales et pronominales! (ptitions : soit de laventure, soit dun trait particulier, redou5lement de mots qui manifestent loralit de la parole !

8llipses dans la parole : prsence de sous-entendus, dallusions qui doivent 'tre prcises dans la langue crite! )e qui permet lconomie dune e$plication, do& flou, incertitude! Parfois, ntant pas le destinataire, on ne comprend pas ce quil dit! )ette conversation peut 'tre appele un soliloque! Raison s&y+is&i!"e Lie " une vision particuli+re de lhomme considre da5ord comme motion avant que raison! ,n style, cest une motion da ord, avant tout, par dessus tout$ #onc parole qui ne peut 'tre dite en langue crite car pour lui la langue crite est morte! #autant plus que le franIais est une langue minemment construite, rigueur s nta$ique! Largot est une vraie langue car en m'me temps quelle dsigne, elle dvoile les sentiments du locuteur! Les ara &ris&i!"es (e e&&e +an1"e 8n ralit, )line utilise peu de mots argotiques! )est par la s nta$e quil donne limpression que sa langue est argotique !Ou$taposition, importance du r thme ;seule chose capa5le de restituer la langue parle< )line : pour rendre sur la page leffet de la langue parle, il faut tordre le langage, il faut tordre la langue en tout -./ Le roman ne peut #tre sauv en tant que roman que sil tend vers la posie$ Pas une transcription de la langue parle puisquelle est crite, mais cration dune autre langue, crite, mais qui donne limpression d'tre parle! #eu$ grands crateurs de st le nouveau : )line et :iono : criture potique! )est une criture qui en dpit de la mis+re quelle raconte proclame la joie de la dire! La s"*version (" sens

Par la dconstruction de la s nta$e, sens imprcis! Le rapport signifiant G signifi va dispara6tre! Le romancier va tenter de runir toutes les diffrentes voi$ ;selon classes sociales<! Pratique de >ardamu de retranscrire les paroles des autres dformes!;e$ : discours patriotique pour se sauver dans le 5ateau mais parodique< Satire : laisser parler de telle faIon que les creu$ de parole apparaissent! #nonciation du pouvoir de domination des langues de lordre! Langage orient par un comique de su5version, domination du signifiant sur le signifi Oeu$ de mots, onomastiques il sentortillait de trotter Con +"sion

Lla signification du st le est en rapport avec la vision du monde! #ans le livre, la communication est impossi5le : soit 5analits, soit parole de domination, soit h pocrite! Fr, le rapport du narrateur au lecteur est aussi un rapport de domination! 4olont de provoquer le lecteur : langue dagression! /ais en m'me temps, il recherche lcoute de lautre! (echerche perdue de contactK pour agresser lautre! (enversement de la situation de la socit! >ardamu qui su5it la parole dominatrice de la socit va reprendre cette parole dominatrice par compensation sur le lecteur ;transfert<! /ais pas une criture rvolutionnaire car il renverse seulement la domination, usage de la parole renvers! 8criture qui a pour fonction de servir " celui qui crit! )ertains ont avanc que lcriture est " limage de )line : fonctionne comme pi+ge : primat de lmotion, langage comme su5stitut et compensation, e$pression dune vrit humilie, discours totalitaire car ne laisse pas de li5ert! S

/ais on peut galement envisager le contraire : une voi$ entre deu$ silences . la fin, revient au silence, il na parl que parce quelquun le lui demandait! )onstante mise en suspension de la parole! Parole toujours malheureuse car son contenu : la mort! Liaison entre mort et criture non seulement dans ce quelle dit ;contenu< mais dans le fait m'me de parler! Pour )line, lcriture est assimile " un 5or5or gme : un sou5resaut dun corps presque rduit " son aspect squelettique! La parole doit 'tre la plus vraie possi5le, donc la plus proche de la mort possi5le! 8tre toujours au ord de la mort$ !e pas tom er dedans$ comme un cri quil ram+ne, quil doit articuler pour communiquer! Lcriture seul mo en dassumer le tragique de sa condition! Le seul mo en de dire que je vis : prendre la parole! )est au moment o& je parle que je$iste! Rs"m (&ai++ Pu5lication en *T70 )line met un st le fond sur le franIais oral et populaire au service dUune vigoureuse dnonciation sociale et une interrogation mtaph sique sur lUhomme et la condition humaine! La premi+re ci5le de la dnonciation est la guerre, en lUoccurrence la guerre de *9! Le personnage narrateur, >ardamu, sU trouve engag par surprise, et il dcouvre dUun seul coup lUhorreur de la tuerie et la guerre interne que la hirarchie militaire livre contre les sans-grade quUelle envoie " la mort! >ardamu sUen tire grMce " une 5lessure, mais, soign dans divers hApitau$ de la rgion parisienne, il trouve le m'me antagonisme entre civils profitant de la guerre de mille mani+res et com5attants rduits " lUtat de chair " canon! /'me les mdecins ici, dmentant leur vocation, se retrouvent au$iliaires de la mort! Le franIais populaire de >ardamu fait " chaque page justice de la rhtorique patriotique qui ici est dans toutes les 5ouches! >ardamu rform croit 5ien faire en fu ant loin du thMtre des oprations, en .frique, dans la colonie de la >am5ola->ragamance! 1l sUengage comme grant dUun comptoir commercial situ en pleine for't tropicale! /ais le vo age en 5ateau sur lU .miral >ragueton , puis son sjour " %ort-:ono ont tAt fait de lui montrer que, sous dUautres formes, la guerre se poursuit l", comme il la retrouvera aussi 5ien dans dUautres tapes de ses prgrinations! Partout les privilgis e$ploitent les autres! #e ce point de vue, la colonie offre le spectacle instructif dUun monde divis en castes o& les >lancs, tous galement mins par un climat pour lequel leur organisme nUest pas fait, et e$ploits par les propritaires parisiens de la )ompagnie porduri+re ou autres suprieurs, se 5riment les uns les autres en fonction de la hirarchie, et maltraitent tous les @oirs quUils prtendent civiliser! Parvenu a son comptoir de >i?o5im5o, >ardamu peut mesurer toute lUa5surdit de cette situation! 1l retrouve inopinment en la personne de son prdcesseur un compatriote quUil avait dj" rencontr par deu$ fois dans la guerre, (o5inson, qui ne cessera de le hanter partout comme une sorte de dou5le! /alade, dlirant, >ardamu est transport jusquU" la cAte et em5arqu sur ce qui lui para6t 'tre une gal+re vers le @ouveau /onde quUil dsirait conna6tre! La premi+re vision de @eD Eor? ville de5out , lUimpressionne! /ais cet eldorado se prot+ge, il nUest pas facile dU pntrer! >ardamu doit pour cela sUinventer agent compte-puces au 5nfice des services dUimmigration! Les pauvres, au$ Vtats-Hnis, ne vivent pas mieu$ quUailleurs! Fn a invent pour eu$, >ardamu le dcouvre " lUusine %ord de #etroit, une forme nouvelle dUesclavage qui est le travail " la cha6ne! >ardamu ne devra de pouvoir sU soustraire quU" la tendresse intelligente dUune

prostitue! /oll lui offre pour le reste de sa vie la perspective dUun 5onheur tranquille quUil ne parvient pas " accepter! Le voici donc de retour " Paris! Le rcit passe en quelques lignes sur les annes dUtudes, au terme desquelles >ardamu se retrouve mdecin! 1nstall en 5anlieue " (anc , il dcouvre dUautres formes de la difficult de vivre! /decin de client+le puis de dispensaire, confront sans cesse par mtier " la maladie et " la mort, il dcouvre " leur lumi+re un monde qui est dUa5ord celui de la petite 5ourgeoisie! #ans les personnages dUun couple de retraits, les ,enrouille, ou de la m+re dUune jeune femme mourant dUune fausse couche, lUesprit de calcul, la mesquinerie et la morale deviennent " leur tour des au$iliaires de la mort! La mort la plus insupporta5le est celle dUun enfant! La t pho-de finit par emporter le jeune >5ert, malgr les efforts dsesprs de >ardamu! 8n cette occasion, la recherche mdicale incarne par le #r Parapine, dUun 1nstitut >ioduret que tout identifie " lU1nstitut Pasteur, sUest rvle une imposture! .utour de >ardamu devenu sdentaire commence " se nouer une intrigue! Les ,enrouille ont eu lUide de se d5arrasser dUune m+re Mge, dUa5ord en la faisant interner, puis, >ardamu a ant refus de se pr'ter " * opration, en montant un accident qui doit lUliminer! LUhomme auquel ils ont recours pour cela nUest autre que (o5inson, que >ardamu avait de nouveau rencontr " #etroit, et qui dsormais rAde autour de lui " (anc ! /ais (o5inson, posant un ptard sur une cage " lapin, ne russit quU" se 5lesser les eu$! Les ,enrouille sont o5ligs de le recueillir aveugle! Hn cur, lUa55 Protiste, les met " m'me, avec la complicit de >ardamu, de se d5arrasser " la fois de la m+re et de (o5inson en procurant " ceu$-ci " 3oulouse la gestion dUun caveau dUglise dont les momies font une attraction touristique! >ardamu, cependant, a quitt (anc ! 1l sUest fait engager un temps comme figurant au 3arapout , music-ha** des 5oulevards! La pro$imit et la facilit des girls lui ont fait une vie facile! X la m'me poque, il a encore largi sa connaissance de la vie en frquentant un pro$n+te du quartier des >atignolles, Pomone! Sa curiosit finit par le conduire " 3oulouse, voir ce que deviennent (o5inson et la vieille ,enrouille! 11 trouve celle-ci plus gaillarde que jamais! (o5inson, lui, est encore presque aveugle, et dolent! Pourtant, un mariage se dessine avec la fille de la marchande de cierges de lUglise, /adelon, qui ne se montre pas farouche avec >ardamu en lui faisant visiter le fameu$ caveau! .u cours de son sjour, >ardamu nUen a pas moins lUoccasion, au cours dUune partie de campagne, de surprendre entre les deu$ fiancs un dialogue amoureu$ des plus passionns! #eu$ jours plus tard, apprenant quUun u accident mortel vient dUarriver " la vieille ,enrouille, il quitte 3oulouse " lUinstant! Sa derni+re tape est un ta5lissement ps chiatrique de la rgion parisienne, dans lequel il se fait em5aucher et o& il retrouve Parapine! 11 devient le confident du propritaire, le #r >ar ton, adversaire de la ps chanal se! >ardamu sem5le avoir trouv le refuge idal! /ais le solide >ar ton, a ant eu lUide de profiter de >ardamu pour tudier lUanglais, est saisi par lUinsta5ilit! ** finit par quitter " jamais la clinique en la confiant " >ardamu! Sur ces entrefaites surgit une fois de plus (o5inson, qui a recouvr la vue, mais qui nUa pu supporter lUide dUune vie de 5onheur conjugal et de commerce avec /adelon! 1l a donc fui celle-ci, dont il conna6t la vindicte et la tnacit, et il demande " >ardamu de le cacher dans la clinique! 8n effet, /adelon ne tarde pas " para6tre " son tour, elle accuse >ardamu de tout et ressaisit (o5inson! >ardamu, " cette poque, jouit des faveurs dUune infirmi+re slovaque de la clinique, Sophie! Pour se rconcilier avec /adelon, il a la maladresse de proposer une sortie " quatre " la f'te des >atignolles! )Uest la catastrophe! #ans le ta$i qui les ram+ne " la clinique, (o5inson rsiste au$ avances de /adelon, et finit par la provoquer en lui disant ce quUil pense

de lUamour dont elle le poursuit! 8lle le tue avec un revolver! . ant assist " lUagonie de (o5inson et tmoign au poste de police, >ardamu se retrouve " lUau5e devant un canal! 1l repense " la mani+re dont a a d ut ;cUtaient les premiers mots du roman<! Hn sifflement sur le canal le fait r'ver dUun remorqueur qui tra6nerait derri+re lui le monde entier, qu0on n0en parle plus !