Musique et industrie

Introduction :
laspect conomique : la dnition de lindustrie et de lartisanat :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/01_Artisanat_industrie;
laspect philosophique : lindustrie culturelle dAdorno;
laspect politique, les limites gnrales de lindustrie et spciales au domaine culturel :
- le protectionnisme;
- la lutte contre les entendes et abus de position dominante;
- les concentrations et les subventions abusives;
- lexception culturelle face au but de lindustrie qui est de gagner de largent;
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/02_Protectionnisme.pdf,
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/03_Exception_culturelle.pdf,
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/04_Adorno_Industrie_culturelle.pdf.
Lart ainsi que lexpression artistique dpend de la technologie propose; lart dpendant
et la rponse industrielle; lart musical ncessite une interprtation.
Articulation du plan : la production musicale dpend de la technologie; la reproduction tient
la production en ltat.
1) La technologie :
Introduction : les grandes tapes du matriel de production sonore en 70 ans dindustrie
musicale;
les moyens d'enregistrement mcaniques, arrive de llectricit, de lamplication, de
llectronique miniature, de linformatisation, du partage des donnes et de leur mise en
rseau.
La technologie est llment cl de la standardisation de la musique et de la srialisation
des produits culturels; standardisation toutes les tapes (composition, production et
diffusion).
A) La technologie disponible :
- lacoustique et son volution : de la ralit extrieure la reproduction en studio,
la magie de lenregistrement et lagrandissement sonore, les acoustiques xes et
modulaires : construction de studio denregistrement, implantation sur le territoire,
pnurie de grande salle, salle de spectacle et centres culturels depuis 1980, les
auditorium de cinma et le bruitage. Utilisation dune acoustique existante (1) ou
acoustique par dploiement de lespace sonore (2, acoustique minimale en initiant
les lments de lespace); construction de structures acoustiques modulaires,
outils de cration despace sonore (Ircam); Bass strap, panneau de Schroeder,
colonne, recteurs, absorbeurs, diffuseurs; une conception acoustique devenue
un standard international :
- les salles de prise de son : 2 conceptions de la prise son s'opposent,
utiliser une acoustique existante et sufsante ou initier une acoustique et la
dvelopper par des traitements lectroniques;
- les cabines dcoute : ne pas masquer lacoustique de la salle
denregistrement; entendre les premires rexions du studio avant celles
de la cabine, ITD (Intilal Time Delay) lev, pas de rexion venant de
lavant; cabine LEDE (live end, dead end, conu par Don et Chip Davis);
- les salles dcoute de lauditeur, dveloppement de la HiFi et du home
cinma;
- de lanalogique au numrique :
- le maintien de lanalogique en production sonore, loffre actuelle, les
annes 90 et le concept du vintage (production actuelle de tubes
lectroniques, de transformateurs, de bandes magntiques), lentretien des
machines anciennes et la maintenance prive;
- la numrisation des supports;
- la numrisation des traitements en 3 tapes : de la machine sans
processeurs vers la machine DSP, vers lordinateur personnel et la
tablette comme aboutissement;
- la numrisation des transports, du transport physique, au transport en ligne
(serveur dport) au partage des donnes en rseau;
- le paysage industriel suivant le secteur de production de matriel : les capteurs
(microphones en Allemagne, GB, US), les effets et traitements et les consoles
(type de compresseurs, dgalisateurs, GB, US), les mmoires (magntophones,
ordinateurs, US, DE), le maintien des anciennes machines denregistrement et le
maintien de la fabrication de bande analogique, le transport des donnes
(analogique et multiplexage, parallle, srie, paquet, ux, normes AES et AVB).
- la rpartition territoriale et la taille des entreprises : le tissu industriel franais,
mondial (Sony, Studer, Yamaha) et les grands groupes de constructeur, les
consortiums historiques (Urei, Harman, iLok et plug-in alliance), le Japon et la
chine (exemple de Sonosax, Nagra, des microphones chinois, Bock Audio).
Loeuvre de Bill Putnam : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
26_Bill_Putnam_Urei.pdf
- les organismes de normalisation : ITU, UER, RIAA, AES, DIN, CST, CSA, FICAM :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/10_Organisations.pdf
B) Lvolution de la technologie choisie en fonction des tapes de production :
- la pr-production, du 4 pistes cassettes vers lordinateur individuel, lutilisation
du protocole MIDI, et de la tablette (Bartok, C. Parker, document 6);
- enregistrement, des microphones analogiques aux microphones numriques
(document 25), de la strophonie aux microphones 5.1, production de Klaus
Blasquiz en multicanal;
- le mixage par ordinateur et la spacialisation logicielle (Ircam Spat de Flux::,
Harpex);
- le mastering dans le rcepteur de lauditeur en fonction de lenvironnement (DVD)
et la standardisation de la forme;
C) La technologie ncessaire la srialisation :
- la diffusion de masse des produits cultuels vendre ncessite une reproduction
de linterprtation de loeuvre et pas directement de loeuvre;
- du rouleau de cire au disque vinyle, du CD au SACD, le tlchargement;
- lhistoire se rpte (78t, vinyle, CD, SACD...), rfrence revue Ralisason : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/16_Le_disque_raye_de_lhistoire.pdf
- Les formats de compression de donnes : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/38_Formats_de_compression.pdf
Conclusion : la reproduction industrielle comme pralable la production; linterprtation
qui devient criture (document 6, Communication et langages de Bernard Stiegler, Adorno,
Bartok, Parker, G. Gould)
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/06_Communication_langages.pdf
2) La production musicale :
La matrialisation dun ensemble dinterprtations (une forme dcriture) et la fabrication
de lauthenticit (Richard A. Peterson, document 5) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/05_Fabrication_authenticite.pdf
les secteurs : disques, cinma, tlvision, radiophonique, jeux vido, spectacle;
un exemple de conit entre secteurs de production : les musiciens en guerre contre le
cinma : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/13_Musiciens_et_cinema.pdf
Edgar Morin, lindustrie culturelle, communications 1961 : il a fallu des inventions
techniques pour que la culture industrielle soit possible; la deuxime colonisation
industrielle est celle de lesprit; cest sur le plan de la production, que lon peut saisir le
caractre rellement industriel de la nouvelle culture; la cration intellectuelle ne peut tre
totalement intgre dans un systme de production industrielle; la division du travail; la
rationalisation de la fabrication des produit; les planning de production; moules spatio-
temporels; lindividualisation et la standardisation; lauteur face la vedette :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/09_Industrie_culturelle_EMorin.pdf
la notion de travail collectif et celle doeuvre collective;
les acteurs de la production : auteur, compositeur, diteur, arrangeur, directeur
dorchestre, interprtes et solistes, ingnieur du son la prise de son, au mixage et au
mastering, producteur, assistant, charg de production, ralisateur dalbum (producer);
les organismes de protection de droit, SPPF, SCPP, SACEM :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/10_Organisations.pdf
lanalyse anglo-saxonne et lanalyse franaise de la production et de la ralisation
musicale, livres Modern recording de David M. Huber vs le livre des technique du son
de Denis Mercier :
le studio denregistrement considr comme un prolongement de linstrument de musique,
ou comme un complment technique; la mthode anglo-saxonne induit une involution des
mthodes de ralisation, car ainsi g le studio organis suivant un standard international
devient une formule toute prpare; au contraire le concept du dtachement du studio de
production dans la mthode franaise contribue favorablement lvolution des
ralisations musicales.
A) Les diffrentes tapes de la production musicale :
La production industrielle de la musique, optimisation et rduction des cots (document
11, partie B); la notion de budget;
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/11_Qualite_produit_culturel.pdf
La formule prcde la forme, linvention et la dcision de lauteur, voire mme la remplace;
une superstructure (la chanson de consommation, Umberto Eco, partie A) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/14_Chanson_consommation_UEco.pdf
- la reconnaissance de lauthenticit :
- la composition et larrangement : les matriaux lectroacoustiques nappartiennent
quau domaine de la lutherie; il sagit de les organiser; la confusion entre son et
musique de Pierre Schaeffer; selon Schoenberg, la forme est ce qui donne sa
logique et sa cohrence au langage musical :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/15_Musique_concrete_MPhilippot.pdf
- la pr-production, choix du tempo, de la gamme, de la structure musicale;
- lenregistrement, du microphone unique la multi-microphonie, de la monophonie
la strophonie, vers le 5.1; exemple de la chaine de prise de son de la voix; le
concept de wire with gain de Georges Massenburg (introduit initialement par
Peter Walker dans les annes 50 pour les enceintes lectrostatiques) et sa
critique; la responsabilit de lingnieur de prise de son face celle de celui du
mixage; standardisation ou inventivit ?
* Les compresseurs comme exemple de standardisation (article de la revue Sound
on Sound classics compressors) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/28_Classic_compressors.pdf.
* Les pramplicateurs de microphone, linventivit oppose de la standardisation
(dtourns de leur utilisation initiale les pramplis de magntophone, de guitare,
de station de radio, de thtre se trouvent tre des lments inventifs) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/30_preampli_microphone.pdf.
Le concept conomique dune sance denregistrement; exemple de la tarication
des musiciens en France : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
17_minimas_cachets_enregistrement.pdf;
- la construction dune authenticit :
- le montage, sur bande dcoupe, sur bande synchrone, ou par ordinateur en
musique classique et en varit, le rerecording;
- le mixage, par console, par sommateur ou par ordinateur in-the-box, le bus de
mixage (50 Volts), les compresseurs de bus classiques (GML 8900 ou SSL Fx
logic G384);
- le mastering, ncessit soudaine dune tape de mastering dans les annes 80,
les dfauts des studio de mixage; rendre lcoute de la production compatible
avec le maximum de mdia.
A toutes les tapes malgr les grandes volutions de la technique, lingnieur du
son continue utiliser les machines anciennes. La modlisation parviendra-t-elle
remplacer cette pratique : modlisation analogique comme chez Anamod, avec des
machines numriques ddies comme le LiquidChannel de Foscurite, ou par plug-
ins comme le Redline de 112dB (mulation de prampli suivant la culture sonore)
ou Steven Slate Digital VCC (mulation de consoles classiques de mixage);
difcults techniques de la modlisation non-linaire :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
31_Emulation_consoles_analogiques.pdf;
les destinations principale : CD et tlchargement, jeux et cinma; les destination
secondaire : radio et tlvision (respect du loudness), sonnerie; la reproduction tient
la production en ltat.
B) Les styles de production musicale :
ncessit dun style; rattachement commercial un style; exception : mlange de style
(fusion) ou cration; homognisation du got collectif; inconscient social coutumier;
musique applique dvasion, de fond sonore, comme complment indispensable dune
vie psychique quilibre (la chanson de consommation, Umberto Eco, partie B) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/14_Chanson_consommation_UEco.pdf
Theodor W. Adorno (1964) : la culture de masse (1947) vers lindustrie culturelle (1964);
Adorno est contre lide dune culture jaillissant spontanment des masses mmes, en
somme de la forme actuelle de lart populaire; on confectionne des produits qui sont
tudis pour la consommation des masses, grce aux moyens actuels de la technique;
consquences sur lart suprieur et sur lart infrieur; les masses constituent un lment
secondaire, le consommateur nest pas roi; il est objet de lindustrie culturelle, pas sujet
de celle-ci; les marchandises culturelles de lindustrie se rglent, (Brecht et Suhrkamp),
sur le principe de leur commercialisation et non sur leur propre contenu (styles et
catgories); le systme des vedettes emprunt lart individualiste (chaque style est
reprsent par un petit ensemble de vedette); une des raisons des crises de lindustrie
culturelle.
Le concept de technique (la technique de distribution et de reproduction mcanique) qui
rgne dans lindustrie culturelle na de commun que le nom avec celui qui vaut dans les
uvres dart :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/12_Adorno_Industrie_culturelle2.pdf;
prsentation de la revue Lducation musicale, lien entre la composition,
linterprtation et les techniques denregistrement et de mixage;
- lenregistrement de la musique orchestrale, musique classique, musique de
chambre, cinma; recherche des espaces sonores naturels et de lauthenticit des
instruments de musique;
- musique du monde; recherche des cultures musicales et sonores de chaque pays;
- le studio de jazz (document 29, article sur Rudy van Gelder); de la prise de son
orchestrale vers la prise de son analytique :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/29_Rudy_Van_Gelder.pdf;
- le studio de varit, prise de son de la rythmique, des arrangements, des solos et
de la voix;
- les productions informatiques et la production assiste par ordinateur : les logiciels
daide la production (Band-in-the-box, Nestar diZotope, jouer comme tel
instrumentiste connu, lArticulator et le correcteur de rythme et de hauteur
dAntars, lhumaniser une interprtation lectronique).
Conclusion : la qualit dun produit culturel (document 11, partie A)
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/11_Qualite_produit_culturel.pdf
3) La distribution et la diffusion musicale :
A) Le systme de distribution traditionnel, une histoire ancienne :
les volutions de la technologie et les techniques de distribution (n du document 12) :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/12_Adorno_Industrie_culturelle2.pdf;
quand les supports inuaient sur les uvres : http://labroue.autreradioautreculture.com/
UnivMlv/18_Support_et_oeuvres.pdf;
- les acteurs (contractuels) de la distribution : lditeur (les diffrences notables avec le
monde du livre); le producteur de la bande et la proprit partage du master; le label
(catalogue, ligne ditoriale); le distributeur (physique et en ligne);
le dilemme de lexclusivit contractuelle; la nouvelle notion doeuvre indisponible (loi du
1er mars 2012);
- Le cas dun producteur indpendant :
- le producteur de lalbum le lablise et signe un contrat de distribution;
- le producteur signe un contrat de licence avec un label;
- le producteur vend sa production;
- la non-indpendance : le producteur, souvent le label, est rattach un distributeur.
Cit de la musique, observatoire de la musique, lvolution des marchs de la musique en
France de 2003 2010 : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
32_MME_2003_10.pdf
Rapport sur la situation de la musique en France par Marion Delhaye pour le Ministre de
la culture en 2009 : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
33_Situation_musique_France.pdf
La faillite du modle conomique, Requiem pour les majors : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/35_Requiem_majors.pdf.
Le quotidien dun patron de majors avec Michel de Souza (ex Warner/EMI) : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/36_Quotidien_patron_major_De_Souza.pdf
B) Bienvenue en 2010 : lexplosion de la chaine de valeur
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/08_Lage_de_peer.pdf
-> des expriences musicales personnelles;
-> le public en contact direct avec lunivers de lartiste;
-> les rseaux pair pair, vitrines commerciales;
-> les amateurs sont de vrais professionnels.
* Comment internet et les nouvelles technologies ont chang les rgles du jeu :
- les mutations du droits dauteur;
La nature juridique des oeuvres en tlchargement : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/19_Spedidam_Snep.pdf
Le piratage, une nouvelle radio : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
21_Neil_Young.pdf
La piratage, analyse classique :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/22_SNEP_Hadopi.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/27_Droit_auteur_infantilisme_pirates.pdf
Lindustrie musicale face au tlchargement : http://labroue.autreradioautreculture.com/
UnivMlv/37_Industrie_musicale_telechargement.pdf
- le divertissement sinstalle dans notre quotidien;
la convergence des formats change la donne;
la thorie de la longue traine;
labondance remplace la raret.
Lindustrie de la musique et les nouvelles technologies de diffusion (Le disque lheure
dinternet par Aymeric pichevin) : http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/
07_Disque_internet.pdf
* Le consommateur simplique de plus en plus dans la chane de cration de valeur
traditionnelle :
la dcouverte de talents par des amateurs avertis;
internet et l'innovation dite ascendante;
les nouveaux crateurs : do it yourself et consumer generated content
production et mcnat interactif;
la promotion dcuple par les recommandations et le marketing;
aprs la distribution, la superdistribution;
tirer partie de lexplosion de la chaine de valeur traditionnel;
* La co-cration dexpriences divertissantes est une tendance de fond :
produire un lm, un album fait partie de lacte de consommation;
un prolongement au dveloppement des jeux;
remixer et sapproprier les morceaux;
* un foisonnement cratif trs protable.
L'industrie musicale cherche un nouveau soufe : http://
labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/34_Nouveau_soufe.pdf
* Musique, cinma, mdia et jeux vido ragissent diffremment ces changements :
un dni du nouveau rle des clients;
la lire musicale traditionnelle rduit ses marges de manoeuvre;
le droit dauteur est instrumentalis;
un renforcement des productions contre-productif (Spotify : 1 million plays, 108 return :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/23_Spotify_play_return.pdf);
la transformation des maisons de disque en maison de musique :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/24_CDBayby.pdf
dautres initiatives des majors devraient se voir accorder plus dimportance;
lindustrie cinmatographique spectatrice de ces mutations;
les diteurs de logiciel accompagnent ce changement de paradigme;
les diteurs de jeux vido y voient des opportunits.
* Les bnces nanciers de la co-cration de valeur.
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/20_Cours_des_comptes.pdf
* Lartisanat de masse et les nouvelles rgles industrielles :
1er principe : tre consumer centric : les mdia ne sont plus autoritaires, The role of
the consumer is being transformed from passive buyer to active participant in co-creating
value
2me principe : contact, transparence et dialogue personnel avec le client nal;
3me principe : la professionnalisation de lamateurisme;
4me principe : lartisanat de masse ou lapoge du 3me ge industriel.
* Dautres pistes de croissances explorer :
partenariat entre entreprise pour co-crer des valeurs (disque-tlvision);
les futures frontires entre musique, cinma et jeux vido;
les nouveaux clients payant pour la musique (publicit);
acqurir de la notorit en constituant des rseaux;
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Rcapitulatif des documents joints :
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/02_Protectionnisme.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/03_Exception_culturelle.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/04_Adorno_Industrie_culturelle.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/05_Fabrication_authenticite.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/06_Communication_langages.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/07_Disque_internet.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/08_Lage_de_peer.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/09_Industrie_culturelle_EMorin.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/10_Organisations.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/11_Qualite_produit_culturel.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/12_Adorno_Industrie_culturelle2.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/13_Musiciens_et_cinema.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/14_Chanson_consommation_UEco.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/15_Musique_concrete_MPhilippot.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/16_Le_disque_raye_de_lhistoire.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/17_minimas_cachets_enregistrement.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/18_Support_et_oeuvres.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/19_Spedidam_Snep.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/20_Cours_des_comptes.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/21_Neil_Young.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/22_SNEP_Hadopi.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/23_Spotify_play_return.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/24_CDBayby.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/26_Bill_Putnam_Urei.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/27_Droit_auteur_infantilisme_pirates.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/28_Classic_compressors.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/29_Rudy_Van_Gelder.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/30_preampli_microphone.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/31_Emulation_consoles_analogiques.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/32_MME_2003_10.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/33_Situation_musique_France.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/34_Nouveau_soufe.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/35_Requiem_majors.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/36_Quotidien_patron_major_De_Souza.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/37_Industrie_musicale_telechargement.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/38_Formats_de_compression.pdf
http://labroue.autreradioautreculture.com/UnivMlv/Musindus.pdf
Mise jour le mardi 12 fvrier 2013, Philippe Labroue