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Futura-Sciences

16/01/2012 - Par
Bernard Valeur, Physicochimiste

La couleur dans tous ses clats


Un tour d'horizon sur la couleur, omniprsente dans la nature et dans notre culture. Vision des
couleurs, nuances, teintes, fluorescence et luminescence... Le secret de la couleur !

Page 1/14 - La couleur dans tous ses clats


Nous vivons dans un monde foisonnant de couleurs. Nombreux sont les secteurs dactivit o
la couleur joue un rle important : textile, peinture, photographie, cosmtique, dcoration, publicit,
architecture, agroalimentaire...
L a couleur constitue un trs vaste sujet, la fois riche, complexe et hautement pluridisciplinaire : elle relve de la
physique, de la chimie, de la physiologie, mais aussi des sciences humaines (sociologie, anthropologie, ethnologie,
linguistique, psychologie et philosophie), et bien sr de lart.

La couleur peut tre fluorescente. B. Valeur

Ce dossier propose un tour d'horizon de ce thme, depuis la vision des couleurs jusqu'aux nuances du vocabulaire, en
passant par la signification des couleurs et la couleur des animaux.
Partez la dcouverte de ce dossier clatant de couleurs.

Page 2/14 - Lomniprsence de la couleur


La couleur relve de domaines bien dirents, de la physique, de la chimie, en passant par les
sciences humaines (sociologie, anthropologie, ethnologie, linguistique, psychologie et philosophie), et

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bien sr de lart. La couleur est un paradoxe elle seule. Elle fait partie intgrante de notre vie, dans
la nature et notre culture, et pourtant... elle na pas dexistence propre.

La couleur, trs prsente dans la nature, est parfois tonnante. Ici, une aurore borale au-dessus du
Bear Lake dans la base dEielson de lUS Air Force en Alaska. Senior Airman Joshua Strang Domaine public

La couleur : lumire et matire


Car quest-ce que la couleur au fond ? Rien dautre quune sensation que nous procure le cerveau lorsque de la lumire
atteint la rtine de nos yeux. Les couleurs sont les lles de la lumire disait le peintre suisse Johannes Itten (18881967). Et des neurones, serait-on donc tents de complter. On peut ajouter que les couleurs nexisteraient pas sans la
matire : elles rsultent de linteraction des ondes lumineuses avec les objets, quand ce nest pas la matire ellemme qui se fait source de lumire colore.

La couleur dans la nature


Dans la nature, les couleurs des animaux, des vgtaux et des minraux sont dune extraordinaire diversit de teintes
et de nuances qui ne cessent de nous merveiller. Si elles sont un rgal pour les yeux, tel nest pas leur but : elles
jouent souvent un rle important tant dans le monde animal que vgtal, pour qui veut se camoufler, tromper, erayer,
sduire ou encore communiquer ; en fait, les enjeux des couleurs sont si vastes que nous sommes loin de les avoir tous
cerns. Mais le spectacle haut en couleur que nous ore la nature ne sarrte pas aux tres vivants et aux pierres. Il y a
aussi le ciel, le Soleil et la mer , comme lvoque une chanson bien connue. Sans oublier larc-en-ciel et les aurores
borales et australes qui ont longtemps fait lobjet de lgendes avant que les scientifiques nen percent les secrets.

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Les abeilles attires par la couleur des fleurs jouent un rle important dans la pollinisation.
Bernard Valeur

La couleur dans notre culture


Enn, la couleur imprgne littralement toute la culture humaine. La culture scientique dabord, car llaboration et
lapplication de pigments et de colorants relvent des sciences chimiques et physiques. La culture artistique ensuite, o
la couleur est un lment cl de lexpression. De faon plus gnrale, la couleur est lune des voies de la
communication humaine et, ce titre, est porteuse de symboles. Aussi est-elle un ingrdient essentiel pour les
crateurs des mondes de la mode, de la dcoration, du design, de la publicit, etc.

Page 3/14 - La vision des couleurs


Comment se fait notre vision des couleurs ? La lumire est constitue dondes lectromagntiques,
mais ces ondes ne sont en aucun cas colores , alors comment percevons-nous les couleurs ? En
fait, la couleur nexiste pas en tant que telle, cest notre cerveau qui nous fait percevoir des images
colores reconstruites grce divers mcanismes physiologiques impliqus dans la sensation visuelle.

Notre cerveau est responsable de la vision des couleurs, travers notre il. Coupe schmatique de
la rtine. l'extrme droite : un cne entour de plusieurs btonnets. Chris, licence CC Paternit

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Partage des conditions initiales lidentique 3.0 Unported

L' il et la vision des couleurs


L a rtine d'un il humain est couverte denviron 130 millions de photorcepteurs : 125 millions de btonnets et 5
millions de cnes, appels ainsi daprs leur forme. Les btonnets sont responsables de la vision en niveaux de gris (ils
ne sont sensibles qu lintensit lumineuse), tandis que les cnes permettent la vision des couleurs. Les cnes exigent
une intensit lumineuse relativement importante pour remplir leur rle. Lorsquune radiation lumineuse atteint les
photorcepteurs situs au fond de la rtine, il sy produit une srie de ractions biochimiques menant la cration
dimpulsions lectriques. Celles-ci sont ensuite transmises au cerveau via le nerf optique, qui les interprte alors
seulement en terme de couleur.

Une couleur pour chaque longueur d'onde


chaque longueur donde correspond une sensation colore dirente (par exemple rouge 700 nm, jaune 580 nm,
vert 530 nm, etc.). Si une longueur donde donne correspond une couleur, linverse nest pas toujours vrai. Par
exemple la sensation de jaune peut rsulter de la perception simultane de deux lumires, lune 700 nm et lautre
530 nm, alors que ces dernires procurent sparment des sensations de rouge et de vert respectivement. Quant la
lumire qui nous vient du Soleil, elle nous donne une sensation de blanc, alors que quiconque a vu un arc-en-ciel sait
que la lumire solaire possde un grand nombre de longueurs donde correspondant chacune une couleur perue
dirente. Ainsi notre systme visuel mlange-t-il les couleurs. La raison nest pas chercher dans le cerveau, mais du
ct de la rtine : cest parce quil nexiste que trois types de cnes et non une multitude qui correspondraient
chaque longueur donde visible.

Les trois types de cnes S, M et L tapissant la rtine sont sensibles trois gammes de longueurs
donde. Les couleurs sur laxe des abscisses montrent la correspondance entre longueur donde et
couleur perue lorsquune bande troite de longueur donde est slectionne ( laide dun filtre, par
exemple). ditions Belin

Techniquement, on dit que la rtine de lil a une rponse spectrale trichromatique. Les trois types de cnes
responsables de la perception des couleurs sont appels S, M et L : ils sont respectivement sensibles aux longueurs
donde courtes ( S hort ), moyennes ( Medium ) et grandes ( Long ). Les gammes de longueurs donde
correspondant aux cnes M et L se recouvrent largement (voir gure). Cest pourquoi le cerveau procde par

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comparaison des signaux lui parvenant des trois types de cnes.

Page 4/14 - Teinte, clart, saturation : distinguer les couleurs


Combien de couleurs notre il est-il capable de distinguer ? Avant de rpondre cette question, il
faut prciser que, dans les systmes colorimtriques contemporains, la couleur est caractrise par
trois paramtres : teinte, clart, saturation.

Caractrisation des couleurs selon trois paramtres : teinte, saturation, clart. La palette du rouge
illustre les variations de clart et de saturation. DR

La teinte
La teinte distingue les sensations colores : bleu, vert, jaune, rouge, bleu-vert, etc. Les teintes pures (celles qui
correspondent une seule longueur donde, et appeles de ce fait monochromatiques) sont rparties sur la
circonfrence dun cercle. On parle dans ce cas de couleurs satures. Entre les couleurs extrmes du spectre visible, le
rouge et le violet, on ajoute les pourpres correspondant des proportions variables de ces deux couleurs.

La clart
La clart caractrise lintensit lumineuse relative perue dune surface. On la porte sur un axe vertical qui va du noir au
blanc. Les peintres lappellent, eux, la valeur. En photomtrie, on emploie le terme de luminance : elle reprsente
lintensit lumineuse divise par la surface apparente. Le terme luminosit, employ souvent tort la place de clart,
doit tre vit.

La saturation
La saturation exprime la puret dune couleur. La saturation diminue quand on sloigne de la priphrie vers le centre.
Dans le cas de la synthse soustractive (peinture, imprimerie), on dsature une couleur en ajoutant du blanc, ou du
noir, ou du gris, ou encore sa couleur complmentaire. Une couleur totalement dsature est en niveaux de gris.
Remarquons galement que si la clart diminue, le degr de saturation aussi.
un niveau moyen dintensit lumineuse dune surface, un individu normal direncie 150 teintes monochromatiques
direntes. Si lon modie la saturation, lil distingue 25.000 couleurs. Enn, si lon ajoute des variations de clart, on
aboutit 300.000 couleurs perceptibles par lil. Cest tout fait remarquable, mais loin des 16 millions de couleurs
que les fabricants dcrans annoncent pour nous en mettre... plein la vue !

Page 5/14 - La synthse des couleurs

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La synthse des couleurs est omniprsente dans notre vie quotidienne : additive pour les crans
(tlvision, tlphone portable, ordinateur) et la production de lumire blanche, ou bien soustractive
pour limpression en couleurs (journaux, magazines, livres, catalogues, aches, emballages) et pour
la peinture.

La synthse des couleurs est utilise dans notre quotidien. La synthse soustractive des couleurs
est employe dans l'imprimerie, pour les magazines par exemple. Longzero, Flickr CC by nc-nd 2.0

Synthse des couleurs et couleurs primaires


Du fait de la rponse trichromatique de la rtine, il est possible de produire toutes les couleurs par synthse additive ou
soustractive partir de trois couleurs convenablement choisies. Le choix doit tre tel quaucune des trois couleurs ne
puisse tre synthtise par combinaison (addition ou soustraction) des deux autres. Ces trois couleurs sont alors dites
primaires.

Page 6/14 - La synthse soustractive des couleurs


La synthse soustractive des couleurs est couramment employe aussi bien en
imprimerie quen peinture.

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Synthse soustractive des couleurs par superposition de filtres colors. ditions Belin

Principe de la synthse soustractive des couleurs


Elle exploite la facult des pigments ou des colorants dabsorber la lumire dans un certain domaine de longueurs
donde : les pigments ou les colorants soustraient donc ces dernires la lumire blanche en se rchissant sur le
support (feuille de papier par exemple), comme le feraient des filtres colors.

Le procd CMJN
En imprimerie, partir des trois couleurs primaires cyan, magenta (un rouge pourpre), et jaune, en proportions
variables, on obtient toutes les autres couleurs. En particulier, les couleurs secondaires ou complmentaires rsultent
du mlange de deux couleurs primaires : rouge, vert, bleu. La dnomination de couleur complmentaire vient du fait
quen mlangeant une couleur primaire et sa couleur complmentaire cette dernire tant obtenue en mlangeant
les deux autres couleurs primaires , on obtient du noir. En ralit, cest un gris fonc qui est obtenu ; cest pourquoi on
emploie en imprimerie une encre noire en plus des trois encres cyan, magenta et jaune : cest le procd de
quadrichromie CMJN.
En peinture, les couleurs primaires sont lgrement direntes de celles de limprimerie : bleu, rouge, jaune. Et les
couleurs secondaires ou complmentaires sont orang, violet et vert.

Page 7/14 - La synthse additive des couleurs


La synthse additive des couleurs est ralise en superposant des lumires colores. Elle utilise trois couleurs primaires
: le rouge, le vert et le bleu, ce qui est connu sous le sigle RVB.

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Synthse additive de couleurs par superposition de lumires colores. ditions Belin

Principe de la synthse additive des couleurs


Les couleurs primaires gnralement employes sont le rouge, le vert et le bleu (systme RVB). La superposition de
ces trois couleurs donne dans ce cas du blanc. La superposition de deux lumires aux couleurs primaires produit les
couleurs secondaires ou complmentaires : jaune, cyan et magenta. On obtient galement du blanc en superposant
une couleur primaire et sa couleur complmentaire. titre dexemple, on produit une lumire blanche en superposant
une lumire bleue et une lumire jaune.
La synthses additive des couleurs est utilise pour les crans cathodiques et LCD par exemple.

Page 8/14 - La gense des couleurs : luminescence, incandescence...


La premire distinction eectuer entre les couleurs, du point de vue de leur origine, est de sparer
les couleurs provenant dune mission de lumire colore et celles rsultant dune interaction de la
lumire avec la matire. Dans le premier cas, lmission de lumire rsulte de deux phnomnes trs
diffrents : lincandescence et la luminescence.

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Les couleurs proviennent soit dune mission de lumire colore (incandescence, luminescence), soit
dune interaction de la lumire avec la matire ( couleurs physiques et couleurs chimiques ).
B. Valeur - Dessin exclusif toutes reproductions interdites

Lincandescence
Lincandescence est lmission de lumire par des corps ports haute temprature. Les couleurs ne dpendent alors
quasiment pas de la nature du corps metteur, mais de sa temprature. Elles vont du rouge (vers 700 C) au bleu
(pour des tempratures suprieures 10.000 C), en passant par lorang, le jaune et le blanc. Au contraire, la
luminescence nest pas lie la temprature du corps metteur (cest pour cette raison quon la dnomme souvent
lumire froide par opposition lincandescence, qualifie de lumire chaude).

La luminescence
La luminescence trouve son origine dans le cur des atomes et des molcules du corps lumineux : ceux-ci absorbent
de lnergie (venant de lenvironnement ou fournie par une source dnergie) et passent alors dans un tat dit excit
, avant de revenir leur tat initial en mettant de la lumire. On distingue divers types de luminescence selon le
mode dabsorption de lnergie : lectroluminescence, chimiluminescence, bioluminescence, photoluminescence.

Couleurs physiques et couleurs chimiques


Dans le cas o les couleurs rsultent de linteraction de la lumire avec la matire, il faut galement distinguer deux
situations. Si la nature chimique intime de la matire claire ne joue pas de rle, on parle couramment de couleurs
physiques . Et plus prcisment de couleurs structurales quand lobjet clair possde une structure interne
particulire (il peut tre organis en feuillets superposs par exemple). Larc-en-en ciel, une bulle de savon, le papillon
morpho, la nacre, les plumes de paon en sont des exemples.
Si au contraire, laspect color est d labsorption par lobjet de certaines longueurs donde, on parle de couleurs lies
la nature chimique, car les couleurs de lobjet dpendent alors de la nature chimique du matriau qui le constitue.
Plus simplement, on parle de couleurs chimiques . Les colorants et les pigments, responsables de lapparence de la
plupart des objets de notre quotidien, sont qualifis de couleurs chimiques.

Page 9/14 - Trilogie de la couleur : source de lumire, objet et observateur


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Dune faon gnrale, la perception de la couleur dun objet fait intervenir trois lments : la source
de lumire, lobjet lui-mme et lobservateur.

La perception de la couleur dun objet fait intervenir trois lments : la source de lumire
(caractrise par son spectre), lobjet (qui renvoie une lumire dont la composition spectrale est
diffrente de celle de la source), et lobservateur (il et cerveau). Bernard Valeur

Le spectre de la lumire
Pour bien comprendre comment les uns et les autres jouent un rle dans la couleur perue, suivons la transformation
du spectre de la lumire lors de son cheminement de sa source jusqu notre il. Le spectre reprsente les variations
dintensit des ondes lectromagntiques qui forment la lumire, en fonction de leur longueur donde. Le spectre de la
lumire mise par une source dpend du type de source : il dire selon quil sagisse du Soleil, dune lampe
halogne, dun tube fluorescent, etc.
En rchissant la lumire, lobjet modie ce spectre. En eet, il absorbe une partie des longueurs donde de la lumire
incidente et renvoie les autres par rexion spculaire (comme sur un miroir) et rexion diuse (dans toutes les
directions), et ventuellement par dautres phnomnes tels que les interfrences et la diraction. Si lobjet parat bleu,
par exemple, cest soit parce quil absorbe toutes les longueurs donde, sauf celles correspondant au bleu. Soit parce
quun phnomne dinterfrences favorise les longueurs donde correspondant au bleu (comme chez le papillon
morpho).
Enn, la rtine joue galement un rle car elle a une rponse spectrale trichromatique : elle possde trois types de
cnes sensibles dans des gammes restreintes de longueurs donde. La rponse globale qui rsulte des trois cnes est
loin dtre uniforme : son efficacit lumineuse passe par un maximum 555 nm, cest--dire dans le jaune-vert.

Apparence dune tomate sous divers clairages : lumire blanche, jaune (rouge + vert) magenta
(rouge + bleu), verte, bleue. B. Valeur

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Pour illustrer linuence de la composition spectrale de la source sur la perception des couleurs dun objet, observons
une tomate sous divers clairages. Elle apparat rouge lorsqu'elle est claire en lumire blanche dont toutes les
radiations sont absorbes sauf le rouge. Ses feuilles apparaissent vertes. Laspect est inchang lorsque la tomate est
claire avec de la lumire jaune constitue dun mlange de lumire verte et rouge. En revanche, la couleur rouge est
perue sous clairage avec de la lumire magenta (rouge + bleu), alors que les feuilles apparaissent noires. Ces
dernires reprennent leur couleur verte sous une lumire verte. Enn, la tomate et ses feuilles apparaissent quasiment
noires si elles sont claires par une lumire bleue, quelles absorbent compltement.

Page 10/14 - Fluorescence : la couleur fluo


La couleur uo gaye notre quotidien : objets divers, vtements (en particulier le gilet de scurit),
cosmtiques, dcoration, peintures.

Fluorescence : gilet fluo et surligneurs. B. Valeur

Fluorescence : le principe de la couleur fluo


Les substances qui absorbent la lumire certaines longueurs donde appartenant au domaine visible nous
apparaissent colores. Ce sont des colorants ou des pigments. Les premiers sont solubles dans le milieu dans lequel ils
sont disperss, alors que les seconds ne le sont pas. Certains colorants et pigments ont la proprit dmettre de la
lumire aprs en avoir absorb. Cette mission est appele fluorescence et sa couleur dpend de la nature de la
molcule. la couleur habituelle par absorption se superpose la couleur de la uorescence. Raison pour laquelle un
objet fluorescent apparat d'une couleur trs lumineuse, comme le gilet fluo.

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Colorants fluorescents sous une lampe UV, ajouts sous forme de poudre la surface dun mlange
de glycrol et dthanol. En se dissolvant progressivement, les grains laissent derrire eux des
traines fluorescentes (Bleu : pyranine. Vert-jaune : fluorescine. Jaune-orang : rhodamine 6G.
Rouge : rhodamine 101). B. Valeur

Les couleurs fluo existent-elles dans la nature ?


La uorescine est le premier colorant uorescent synthtique prpar par von Baeyer en 1871. Bien dautres colorants
seront synthtiss par la suite : rhodamines, coumarines, acridines, cyanines, oxazines, etc.
Signalons que certains artistes peintres emploient des pigments uorescents pour renforcer la luminosit des couleurs
quils appliquent. Les couleurs uo existent-elles dans la nature ? Oui ! Certains vgtaux, animaux ou minraux sont
uorescents. Par exemple, il est possible de dtecter les scorpions la tombe de la nuit au moyen dune Led
mettant dans le violet. En eet, leur cuticule (lquivalent de leur carapace) contient des molcules uorescentes. Le
monde marin est riche despces fluorescentes : crevettes, anmones, coraux, poissons.

Page 11/14 - La couleur des animaux


Si la couleur des animaux vient pour la plupart d'entre eux des pigments quils produisent ou quils
ingrent, bien dautres couleurs rsultent de phnomnes physiques : interfrences lumineuses et,
dans certains cas, diffraction de la lumire.

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La couleur des animaux peut avoir des origines diverses. L'iridescence des ailes des papillons de type
Morpho est due aux cailles du papillon qui prsentent des stries formant une structure priodique
deux dimensions. B. Valeur

Couleur des animaux : une couleur structurale


Ces couleurs structurales apparaissent lorsquil existe chez lanimal une structure priodique avec une priodicit
spatiale de lordre de grandeur des longueurs donde de la lumire : chaque lment de la structure renvoie alors
sparment une onde lumineuse, et les ondes issues des divers lments interfrent en produisant des couleurs
interfrentielles, dont la caractristique est de varier selon langle dobservation : les scarabes et les papillons Morpho
en sont des exemples bien connus.
Commenons par les structures en multicouches qui orent une priodicit spatiale une dimension. La lumire, en
pntrant successivement dans les diverses couches dont lpaisseur est de lordre de la longueur donde de la
lumire subit des rexions partielles sur les interfaces. Une partie des rayons rchis merge de la surface et
interfre, produisant des couleurs interfrentielles. Cest ainsi que les couleurs irises de la nacre rsultent de la
superposition de couches alternativement minrales et organiques que le mollusque produit au cours de sa croissance.
La couleur de la cuticule des scarabes et des mouches vertes sexplique de la mme faon.

Les couleurs des plumes de paon varient en fonction de langle dobservation (a et b). Ces couleurs
disparaissent lorsquon observe les plumes lenvers et par transparence (c). Bernard Valeur

Les couleurs irises des plumes de paon et des ailes de certains papillons comme le fameux papillon Morpho rsultent
de la diraction et des interfrences par des structures priodiques deux dimensions formant un rseau, dit rseau
de diraction. Chaque lment de ce rseau diracte la lumire et les ondes diractes par les divers lments
interfrent entre elles.

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Page 12/14 - La signification des couleurs


Au-del de la signication des couleurs, on ne peut parler de couleur sans voquer son implication
dans le langage, son rle dans notre socit, nos coutumes, nos conventions, nos croyances...

Les onze couleurs fondamentales classes par Brent Berlin et Paul Klay (Basic Colour Terms, Their
Universality and Evolution , 1969) en sept stades correspondant lordre dans lequel elles
apparaissent dans une langue donne. DR

La classification des couleurs


La majorit des anthropologues contemporains adopte une classication en onze grandes catgories de
couleurs, considres comme universelles et communes tous les tres humains : blanc, noir, rouge, vert, jaune, bleu,
brun (marron), violet, rose, orange, gris. Toutefois, leur importance nest pas gale et il est opportun de les classer
dans lordre dapparition dans une langue donne.

Couleurs : le vocabulaire des nuances


Au-del de ces onze couleurs, il existe une extraordinaire diversit de nuances que nous percevons et que nous
dcrivons au plan esthtique, mais sans leur accorder une signication symbolique. Comment le langage permet-il
dexprimer ces nuances ? Ce sujet relve de la linguistique : diverses combinaisons lexicales consistent en effet :
ajouter au terme de couleur (bleu, rouge, vert, brun, rose, etc.) un adjectif (clair, fonc, profond, sombre,
clatant, ple, vif, etc.) qui exprime qualitativement ce que les paramtres clart et saturation caractrisent
quantitativement ;
combiner deux termes de couleur pour exprimer des couleurs intermdiaires, comme bleu-vert, jaune-orang,
jaune-vert, rouge-pourpre, etc. ;
modifier la terminaison dun terme de couleur, par exemple verdtre, jauntre, bleut, etc. ;
ajouter au terme de couleur un rfrent : bleu marine, bleu ciel, bleu pervenche, bleu saphir, rouge rubis, vert
meraude, vert pomme, rouge coquelicot, rouge sang, jaune citron, gris perle, etc. Dans ces exemples, le
rfrent est un nom commun, mais il peut tre galement un nom propre : nom de ville (bleu de Svres, bleu de
Chartres, bleu de Delft), dun pays (bleu de Prusse, bleu de Chine, rose Bengale), de peintre (vert Vronse, bleu
Nattier, bleu Klein), dpoque (vert Empire), etc.

Les expressions utilisant les couleurs


Par ailleurs, les couleurs sont souvent associes des mots comme adjectifs non pas pour exprimer une nuance, mais
pour confrer ce mot un sens particulier : liste rouge, nuit blanche, mariage blanc, bulletin blanc, ballets roses,
messagerie rose, cordon bleu, humour noir, alerte orange, alerte rouge, l rouge, caisse noire, langue verte, steak
bleu

La signification des couleurs

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La signification des couleurs peut tre diffrente selon les cultures. Ci-dessus, les mots-cls de
lvocation des couleurs dans la socit occidentale contemporaine. Parmi la symbolique des
couleurs, on retient souvent la signification du rouge, une couleur associe la passion, au danger,
au feu. B. Valeur

Toutes ces expressions touchent aux symboles et aux codes des couleurs qui mritent une attention particulire. Il
convient de souligner que le caractre symbolique dune couleur, son code dusage et lengouement dont elle fait
lobjet varient dune socit lautre, et pour une socit donne, changent selon les poques.
Au quotidien, les couleurs de nos vtements, des tissus de notre environnement (rideaux, tapis, nappes, coussins,
etc.), ainsi que celles des objets de la vie courante, sont lexpression de notre got personnel qui est inuenc par tout
un contexte socioculturel dans lequel nous sommes immergs. Cest la socit qui "fait" la couleur, qui lui donne sa
dnition et son sens, qui construit ses codes et ses valeurs, qui organise ses pratiques et dnit ses enjeux. , a crit
avec raison Michel Pastoureau (spcialiste de la symbolique des couleurs).

Page 13/14 - Dcouvrir le livre de lauteur sur la couleur


Afin den savoir plus sur la couleur, nous vous recommandons le livre de lauteur aux
Editions Belin.

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Ce livre a reu le prix Le got des sciences en 2011.

Page 14/14 - En vido : La couleur dans tous ses clats, prim par Le got des
sciences
L'ouvrage de Bernard Valeur, La couleur dans tous ses clats, a reu le prix du livre gnraliste 2011
du concours Le got des sciences .

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La couleur dans tous ses clats , prix du livre gnraliste 2011 du concours Le got des sciences .
Ministre de l'Enseignement suprieur et de la recherche

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