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Le document qui suit fait la synthèse technique des besoins et des choix de diffusion en vue du
rééquipement en diffusion sonore du Planétarium de l'espace Mendès France de Poitiers. Dans cette
étude nous partirons de prime abord de la singularité de ce lieu tant d'un point de vue géométrique
et acoustique que des attentes de l'équipe qui l'anime et des projets qu'elle envisage d'y développer.
Ensuite nous évoquerons les choix électroacoustiques vers lesquels nous nous sommes orientés
dans un souci de haute fidélité en matière de restitution sonore, de respect des dynamiques
musicales qui y joueront et d'intégration au décor particulier du planétarium.
Enfin nous tenterons d'établir un modus opéranti le plus précis et le plus ouvert possible afin de
fournir à l'utilisateur une vision des possibilités et des contraintes qu'offrent ce design sonore très
particulier.
A ce document seront joints les préconisations d'installation, les synoptiques de câblage ainsi que
la modélisation acoustique de l'installation réalisée à l'aide du logiciel Ease 4.1.
Ci dessous est reproduite la courbe de transmission acoustique des panneaux constituants le dôme
de projection du planétarium. Le logiciel Ease ne fonctionnant que par projection de rayons nous
avons retiré les panneaux situés devant chaque source et appliqué la courbe qui suit directement à
l'enceinte, ce qui du point de vue de la prédiction revient au même. La figure I-a représente donc
l'égalisation « virtuelle » que subit la source. La figure I-b représente le « pré-tuning » appliqué à
l'enceinte pour revenir à une réponse plate et compenser ainsi le masque qu'opère le dôme de
projection ainsi que les différentes perturbations acoustiques que subit l'enceinte.
L'équipe de l'Espace Mendès France a pour volonté de donner à son planétarium la fonction de lieu
de création et diffusion de projets artistiques dans les domaines de la création musicale
contemporaine, musiques électroniques et électroacoustiques. Des sorties d'une carte son multi
canaux aux bouclages électroniques et captations mécaniques en passant par les formations plus
traditionnelles, la multiplicité des formes musicales qui vont être interprétées au planétarium
impose au système de diffusion installé une fidélité accrue dans la restitution des timbres et
dynamiques allant du quasi silence au bruit le plus dense et continu possible. Enfin, la première
fonction du lieu n'étant pour l'instant pas mise de côté, il faudra veiller à une intégration parfaite de
la diffusion ce qui explique le choix d'avoir placé les sources derrière le dôme de projection.
III : Vers une octophonie ou un son tournant / le besoin d'une « troisième dimension » sonore
Les créations qui seront diffusées au planétarium de Poitiers sont diverses tant dans leur nature que
dans leurs besoins techniques. D'une simple source stéréo multi-diffusée à l'octophonie en passant
par le 5.1, le système proposé devra impérativement être polyvalent et se décliner sous la forme
d'une matrice où n'importe laquelle de ses entrées audio pourra être routée vers n'importe quel point
de diffusion. Notre choix s'est naturellement orienté vers le DME 24N Yamaha qui embarque sur le
slot au format mini YDGAI une carte AVY16-ES100 développée par le constructeur Auvitran qui a
pour fonction d'interfacer les entées / sorties de l'appareil sur le réseau Ethersound complet qui relie
la console de mixage (Yamaha LS9 équipée de la même carte) à la matrice jusqu'aux amplificateurs
processés (Nexo NxAmp 4x1 + carte ES104). Ainsi, chaque signal ne franchira qu'un seul étage de
conversion et déconversion (ADDA) sur l'ensemble de la chaîne de traitement de la console aux
amplificateurs.
De plus, la contrainte de l'octophonie pose le problème du point central mono souvent utile dans la
diffusion de ce type d'œuvre et indispensable pour le 5.1. Au lieu d'ajouter une enceinte centrale
dans la couronne, nous avons décidé d'adopter une solution originale et de placer cette source au
sommet du dôme de projection. Bien que pouvant paraître farfelue au premier abord, cette solution
offre plusieurs avantages :
• l'ensemble des auditeurs sont situés quasiment à équidistance de la source, ce qui permet un
écart de pression acoustique minime et un temps d'arrivée du signal identique en tout point
de l'audience. La possibilité d'intervention sur l'effet hass (spatialisation par retard) avec
cette source est donc particulièrement intéressant à exploiter.
• Si la source adopte une directivité conique de 60°, le rapport son direct / son réverbéré sera
particulièrement bon.
• Le point mono (dans le cas du 5.1 notamment) sera « vrai » sur toute l'audience.
La deuxième vocation de ces points de diffusion nous imposent des contraintes particulières. En
effet, l'espace scénique étant situé devant ces derniers, ils doivent adopter une directivité verticale
restreinte de façon préserver le gain acoustique potentiel lorsque des microphones seront utilisés sur
scène mais suffisante pour couvrir l'ensemble de l'audience. L'auditoire du planétarium ayant une
inclinaison faible, une enceinte avoisinant les 30° satisfera aux exigences. Une enceinte GéoS830
Nexo répond parfaitement aux contraintes d'ouverture imposées par la scénographie particulière du
planétarium. De plus, cette enceinte utilisant les mêmes transducteurs et le même filtre passif
MF/HF que les autres sources de la couronne, l'accordage en gain et en réponse fréquentielle devrait
être aisé.
Fig IV-a : Spl direct au tiers d'octave centré sur 2500Hz des points de diffusion 1 et 2
Fig IV-b : Spl direct au tiers d'octave centré sur 2500Hz du point de diffusion 3
C : la source conique
Comme nous l'avons défini précédemment, le point central situé au sommet du dôme de projection
doit, pour fonctionner de manière optimale, adopter une directivité conique avoisinant les 60°. En
modifiant le guide d'onde d'une PS8 Nexo, nous obtenons la directivité idéale pour cette
application. Le choix de modifier cette enceinte plutôt que de choisir un autre modèle du marché
découle de plusieurs contraintes et apporte plusieurs avantages :
• Cette enceinte pourra être processée et amplifiée par les mêmes NxAmp 4x1 que le reste du
système de diffusion. Il en résulte une économie non négligeable.
• L'enceinte correspond parfaitement aux contraintes de poids et d'encombrement importantes
à cet endroit.
• Les transducteurs grave et aigu ainsi que son filtre passif étant identiques à toutes les autres
enceintes pleine bande du système de diffusion, l'accordage en gain et en réponse
fréquentielle n'en sera que plus aisé.
Le CD12 de Nexo offre plusieurs avantages lorsque seul un design cardioïde peut satisfaire aux
exigences pré-citées. Tout d'abord il s'agit d'un sub cardioïde « natif », c'est à dire qu'il adopte ce
mode de propagation de manière intrinsèque, ce qui représente un gain de coût et d'encombrement.
Ensuite il embarque de haut parleurs de 12 pouces, ce qui le rend facilement manipulable par une
seule personne. Enfin par couplage de deux subs identiques, on obtient une surface de membrane
équivalent à deux 18 pouces et par logique ce « petit » sub peut étendre sa réponse jusqu'à 31Hz,
valeur tout à fait satisfaisante compte tenu de la taille du lieu et des programmes qui y seront
diffusés.
C : un système 5.1
En utilisant les sources 1et 2 pour le système L/R, la source 9 pour le système C, les sources 7 et 8
pour le système RL/RR et les CD12 pour le grave nous reconstituons une quasi-écoute 5.1 qui ne
diffèrera de la norme que par l'emplacement du point C habituellement situé a hauteur identique du
système L/R. Par «effet hass» (spatialisation par retard temporel il semble tout à fait possible de
synchroniser ce point à l'identique d'un bus centre d'un 5.1 traditionnel.
L'installation décrite ci dessus devra pouvoir passer d'une configuration à l'autre instantanément et
simplement. C'est pourquoi le recours à un système matriciel est indispensable de façon à ce que
chaque entrée puisse être routée dans n'importe quel point de diffusion. Ci dessous sont représentées
successivement la vue globale du traitement mis en œuvre pour gérer la diffusion du planétarium
puis l'interface de commande dédiée à l'utilisateur.
Fig. VI-a : vue globale du traitement et routage des signaux effectué par le DME 24N Yamaha.
VII : Conclusion
De la simple stéréo avec renfort de grave au 9.1 le système proposé laisse à l'utilisateur la
possibilité du choix de l'acheminement de n'importe quelle source dans n'importe quel poit de
diffusion ou de grouper ces derniers le cas échéant. L'appropriation d'un tel système passe avant
tout par une écoute attentive et la réussite d'une diffusion par le choix des sources et de leur
« fonction ».
Dans le cas d'une multi-diffusion l'utilisateur devra veiller particulièrement à la pertinence de ses
choix sur une majorité de l'audience car la position de mixage (souvent au centre) reste subjective et
le ressenti ne peut être le même partout.
Dans le cas d'un renfort acoustique le choix et le positionnement des microphones reste déterminant
pour la réussite de ce type d'installation, le système L/R étant positionné derrière la scène.
Ne présupposer de rien et essayer différentes configurations restent encore bien souvent le meilleur
moyen de réussir une diffusion au planétarium.