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Adrien Lucca
Mmoire datelier
dition JAP
BRUXELLES
2017
3
4
Sommaire
Avant-propos 7
Contre la mthode 9 15
Soleil de minuit 19
Algorithme, modle, mesures de couleur 26
Les lisires et les franges lumineuses de Goethe 28
Le verre antique souffl 44
La production manuelle latelier 55
Quest-ce quun algorithme raliste ? 59
Entrelacs quasi-cristallins 77
Lglise abbatiale 78
Les contraintes du cahier des charges 83
Des exemples historiques 85
Gomtrie quasi-priodique 88
Le vrai travail commence 101
la pche aux motifs 105
Le verre opalin et les couleurs du ciel 109
Le bleu du ciel et le jaune du soleil au fil du temps 115
Lanalyse et le choix des verres 120
La verrire dessai n14 125
5
6
Avant-propos
1. (Feynman, 1980)
7
Sous la forme dun essai, jai voulu raconter lhistoire de la
conception et de la cration des quatorze panneaux de verre
qui ont t fabriqus en Belgique avant dtre expdis Mon-
tral, puis installs la station de mtro Place-dArmes. Ce rcit
me permet de mettre en lumire quelles taient mes intentions
conscientes et de rvler les liens qui existent entre ce travail et un
ensemble de rfrences qui guident le dveloppement de ma pra-
tique dartiste depuis plusieurs annes. Cest aussi loccasion de
faire part aux lecteurs des difficults rencontres, des innovations
techniques et du plaisir prouv au travail avec le matriau ex-
traordinaire quest le verre souffl pour vitrail. Cette prsentation
est enfin un hommage toutes les personnes qui me sont venues
en aide, des deux cts de lAtlantique pendant presque deux ans,
pour mener bien ce projet ambitieux.
8
Contre la mthode
9
Reprsentations graphiques du diagramme de chromaticit de la
Commission Internationale de lclairage (CIE), au sein duquel toutes
les couleurs peuvent tre reprsentes.
10
Contre la mthode
(Feyerabend, 1988)
11
Parmi les outils dans lesquels je pioche, il y a des techniques et ii
des matriaux artistiques, il y a des lments qui me viennent du Travailler de cette manire n-
cessite dtre sans cesse en train
monde industriel, il y a des instruments, des mthodes et des ides dapprendre. Si je sais quune chose
scientifiques. Les mathmatiques sont au centre de ma pratique existe par exemple une technique
datelierii. Cela ne fait pour moi aucune diffrence car une qua- mathmatique quelconque et
tion, un algorithme, une colle, un pinceau, un pot de pigment, un quelle est la solution un problme
que je rencontre, je nai dautre
spectrophotomtre sont tous des outils que jutilise de manire op-
choix que de lapprendre par moi-
portuniste dans un but visuel, comme un physicien les utiliserait mme. Transformer petit petit ce
pour construire une exprience dans le but de tester sa thorie : que japprends en objets matriels
me permet galement de ne plus
En physique vous devez comprendre le lien entre les mots et le oublier au moins dans les grandes
lignes ce que jai appris, ni do
monde rel. Ce que vous avez obtenu [ laide de modles math- je suis parti. Cest un peu comme si
matiques, N. d. a.], vous devez la fin le traduire en franais, jcrivais un journal.
en rel, en appareils de cuivre et de verre avec lesquels vous allez
faire les expriences. Ce nest que comme a que vous pourrez iii
Lorsque tout se passe bien, inventer
vrifier vos rsultats. Et ce problme nest pas du tout un problme
de nouvelles choses fait songer la
mathmatique1. description platonicienne des ides:
tout se passe comme si les lments
Jaimerais que ce mlange de disciplines soit le levier par lequel matriels taient faits pour sassem-
mon activit se dmarque. Jai dvelopp une passion pour la bler et pour incarner une ide.
Le rsultat semble naturel, comme
combinaison dides et de techniques venues dhorizons diff- si lide avait prexist quelque part
rents, de telle sorte qumergent de nouvelles formes uniques qui avant dtre ralise ou actualise.
semblent comme avoir t destines existeriii et qui entrent en Comme si les techniques qui lui
rsonance avec lhistoire de lart. font prendre forme, qui la ralisent,
menaient logiquement elle.
Nest-il dailleurs pas remarquable
Jai parfois dfini mes buts artistiques comme une rconcilia- que la plupart des inventions ont
tion de domaines spars ou de styles diffrents par exemple simultanment plusieurs auteurs,
des ides venant de latomisme avec du dessin ou de la peinture, indpendants les uns des autres ?
ou encore une forme de minimalisme avec des problmatiques
iv
impressionnistes. Je me conduis comme si je pouvais encore tirer Suite la lecture des crits de
quelque chose de ces anciennes ides, des formes dart et des inter- Wilhelm Reich (1897-1957), en
prtations du monde quelles ont servi construire. Je pense aussi 2002-2003, je nai jamais cess
que ces ides prdterminent en quelque sorte le style dexpression de lire du mieux que je lai pu
des crits de physiciens et autres
qui leur convient le mieux.
scientifiques (Galile, Einstein,
Planck, Heisenberg, Schrdinger, de
Broglie, Feynman, Prigogine), ou de
mathmaticiens (Poincar, Dantzig,
Mandelbrot, Thom, Stewart), ainsi
que quelques livres sur la physique,
loptique, les mathmatiques et leur
histoire. Ces lectures ont profond-
ment marqu mon imagination.
Je renvoie le lecteur la bibliogra-
phie en fin douvrage.
1. (Feynman, 1980)
12
v Au travers de mes lectures et de mon travail, je poursuis sans
Les compositeurs dont la musique interruption des passions esthtiques : jaime lhistoire des sciences
a eu une grande influence sur mes
ides sont surtout Xenakis, Vare- physiques et des mathmatiquesiv mais je ne suis pas scientifique
se, Stockhausen, Scelsi, Messiaen, de profession ni de formation ; jai cout beaucoup de musique
Cage, Reich, Glass, Prt, Ligeti, du XXe siclev, mais sans ltudier la manire dun musicien.
Kagel, Bayle et Ferrari. Lesprit ainsi form, je vois souvent des correspondances entre les
sciences, la musique et lart visuelvi.
vi
Je navais jamais entendu parler lors
de mes tudes dart des recherches Dans mon domaine, on met des choses sous une forme qui per-
sur la couleur de Maxwell, Young, met de les montrer : de les rendre visibles, lisibles, apprciablesvii.
Grassmann, Helmholtz, Hering, Des choses dont lon veut montrer quelles existent, quelles sont
Schrdinger, Hunter, MacAdam,
Land, Vinot, Sves ou Fairchild ; possibles, dont lon veut multiplier lexprience et dont lon veut
ni des travaux de Munsell, Silvestri- encore que des jugements visuels sexercent dessus. Un scientifique
ni, Lemonnier et dautres. Lhistoire teste des thories, un musicien joue pour une audience, moi il faut
de ltude scientifique de la couleur que je montreviii.
depuis le XVIIe sicle et les efforts
que les coloristes du XXe sicle ont
dploy pour linstrumentaliser
allaient pourtant rpondre la plu-
part des questions que je me posais.
Je renvoie encore le lecteur la
bibliographie en fin douvrage.
vii
apprciable [apesjabl] adj.
TYM. 1486; de apprcier.
viii
Je rejette tout concept artistique,
toute ide, qui ne trouvent pas dex-
pression tangible dans une ralit
perceptive, matrielle, instrumen-
tale, sensible, visuelle.
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Dans une formule provocante et profonde, Agnes Martin crivit ix
un jour : La traduction est de moi. Voici le
texte original :
Toute uvre dart est propos de beaut ; tout travail positif la All artwork is about beauty; all
reprsente et la clbre, tout art ngatif tmoigne du manque de positive work represents it and ce-
beaut dans nos vies. La beaut est une prise de conscience. lebrates it. All negative art protests
the lack of beauty in our lives.
Cest une rponse mentale et motionnelle que nous donnons.ix
Beauty is an awareness in the mind.
It is a mental and emotional res-
Et dans un sens, la beaut est un critre permanent : une ide a ponse that we make.
une beaut, une technique aussi, les matriaux peuvent tre les
plus beaux possible, etc. On apprend ce qui est beau des gens (Martin, s.d.)
dont cest la spcialit : les chimistes savent de par leur mtier x
quels sont les plus beaux pigments, les verriers quels sont les Ah ! Quel beau travail, quelle
verres les plus russis. Rien nempche videmment quiconque de belle ide ! La beaut est le
slever contre ces jugements de valeur, surtout sils se parent des signe quun travail a t accompli.
Lorsque jtais tudiant jtais trs
allures de la Vrit. Mais au moins, toutes ces personnes la jugent
attentif ce que mes professeurs
depuis le point de vue de leur activitx. trouvaient beau ils taient de
surcrot gnralement daccord
Une uvre comme Soleil de minuit merge lentement dun en- entre eux sans en avoir discut au
semble composite dlments assembls : javais une vision de ce pralable. Trouver cela beau aussi,
ctait comme se mettre dans leur
quoi je voulais arriver, jai choisi mes matriaux pour diverses rai- peau : regarde, tu comprends
sons esthtiques, techniques, de conservation dans le temps et jai pourquoi je trouve cela beau ?
fait de mon mieux pour que tout sassemble le plus parfaitement
possible. La beaut se manifeste quand du prcipit de toutes xi
Artwork is responded to with happy
ces visions, de lenchanement des ides, etc. merge finalement
emotions. Work about ideas is res-
un reflet de mon esprit et de mon travail dans lequel, jespre, je ponded to with other ideas. There is
disparais. Cette beaut-ci me rend heureuxxi. so much written about art that it is
mistaken for an intellectual pursuit.
(Martin, s.d.)
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xii Depuis plusieurs annes je mintresse la couleur et je dveloppe
Cest dans un livre de la srie des outils et des mthodes pour lutiliser dune manire qui, je
Que sais-je ? , dnomm Le
secret des couleurs , publi en lespre, lui rend justice. La beaut de la couleur est autant dans
1948 par Marcel Boll (1886-1971) sa simplicit apparente que dans la difficult de lapprivoiser.
etJean Dourgnon (1901-1985), deux Si jai dvelopp une pratique la croise de la peinture, des
ingnieurs, que jai eu la chance de sciences et de linformatique, cest sans aucun doute parce que
dcouvrir la plupart des outils de
ce sujet sy prte particulirement bienxii. Je cherche ainsi
gestion scientifique des couleurs que
jallais utiliser par la suite. construire un langage visuel avec un minimum de rgles prd-
Cet ouvrage, malgr son style assez finies, qui soit dans la mesure du possible exempt de limitations
dogmatique, vulgarise avec brio les arbitraires. Un langage pour former des percepts prcis, slection-
thories scientifiques de la couleur ns, rflchis, travaills ; o les formes auxquelles jaboutis sont
de son poque.
des consquences logiques du mode dexpression, de la technique
(Boll & Dourgnon, 1948) employe et des rves defficacit que celle-ci prsuppose et pour
lesquels je lai adopte. Un peu comme en sciences quand tout
ma connaissance, la synthse la fonctionne bien le dveloppement de nouvelles techniques me
plus complte sur la thorie et la
permet dacqurir ce qui ressemble en premier lieu des pouvoirs
science de la couleur destination
des artistes et des curieux se trouve magiques. Reste alors les utiliser pour en faire de lart.
aujourdhui sur Internet. Il sagit
de la section Color Vision du site
internet de Bruce MacEvoy :
http://www.handprint.com
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Soleil de minuit, 2015-2017
Pages suivantes :
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Schma reprsentant cte--cte les quatorze panneaux de Soleil de minuit,
installs dans la station de mtro Place-dArmes de Montral.
21
Scan dune carte postale reprsentant la trajectoire du soleil en neuf
tapes au moment du solstice dt, au cap nord, en Norvge.
the midnight sun over the arctic ocean seen from north cape , image poste
par celebfan sur : ravepad.com
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Soleil de minuit
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Le jour du solstice dt 2015, minuit une lheure montralaise, iv
le soleil stait dj lev Bruxelles depuis 32 minutes. Limage circulaire sur fond noir, aux
lisires et franges jaune et rouge
Jenregistrais alors les couleurs des premiers rayons du soleil de entourant un disque blanc, apparat
lt laide de mon instrument de mesure. Via la rfrence au sur la planche intitule : d. Light
jour le plus long de lanne inaugurant la saison estivale, qui spot - Red, 5000K, background
dbute avec cinq heures et demie davance Bruxelles, Soleil de luminance 10.1%, March 11, 2015,
dune publication en trois exem-
minuit la lumire de Bruxelles qui, au travers du vitrail, brille
plaires parue en 2015 chez dition
Montral minuit deviendra le symbole dun don immatriel de JAP Bruxelles : Maquette, Album
la rgion bruxelloise la plus grande ville du Qubec. Source Version alpha.
Comme je vais lexpliquer dans les pages qui suivent, ce projet a (Lucca, 2015)
t la premire occasion de transfrer dans le mdium du verre Cette publication fait lobjet dun
une mthodologie de travail que je dveloppais depuis plusieurs article paratre (en anglais) :
annes plus petite chelle. Limage que jai prise comme point de The Reproduction of Colours as a
dpart pour concevoir les vitrauxiv a dabord exist sous la forme Process of Scaling Light Intensity.
dune impression numrique ralise partir dun algorithme, dun
(Lucca, 2017)
modle physico-mathmatique et de mesures de couleur. Commen-
ons par dfinir ces termes.
24
Sens du dplacement de lombre.
25
Algorithme, modle, mesures de couleur
ii
Vous pourriez choisir de ne pas
suivre vos propres rgles, ce qui
constituerait de nouveau une rgle.
26
iii Une couleur est une proprit visuelle dun objet physique met-
Quelques exemples : suivre une re- tant plus ou moins de lumire vers nos yeux. La couleur dun
cette de cuisine, changer la batterie
dune automobile, fermer une porte objet nexiste que sous la forme dune sensation, mais elle varie se-
clef, choisir une paire de chaus- lon des rgles strictes. Si lobjet nest pas en lui-mme une source
sures en essayant les tailles les plus de lumire, sa couleur varie en fonction de la manire dont lobjet
proches de la sienne au magasin, est clair, de lenvironnement qui lentoure et selon les proprits
etc.
dabsorption et de rflexion lumineuse de la matire dont il est
iv compos. Vu la complexit des mcanismes physiques qui dter-
La construction de lobjet dune loi minent une couleur, il semble premire vue tonnant quil soit
physique ne peut seffectuer sans possible de la mesurer.
distinguer, parmi la complexit des
donnes sensibles, lessentiel de lac-
cessoire. On assimile donc le conte- Mesurer cest toujours galiser, grce un instrument, une cer-
nu de lexprience une construc- taine quantit de quelque chose avec autre chose. Pour mesurer
tion hypothtique qui procde dun une couleur on la compare celle dun assemblage de lumires
schma simplificateur. Cest partir coloresv et lon utilise lil comme un galisateurvi : si la couleur
de ce monde archimdien que
que lon cherche mesurer est indiffrenciable dun mlange donn
le physicien essaie de retrouver les
apparences, tout au moins dans le de lumires colores, ce mlange prcis est la mesure de la couleur.
domaine auquel il se limite. On peut ainsi extraire une couleur, la quantifier en termes de pro-
portions de lumires colores et la re-synthtiser volont ailleurs.
(Mouloud, et al., 2017)
v
On pourrait par exemple utiliser
trois sources de lumire rouge, verte
et bleue dont on peut faire varier
prcisment lintensit, projetes sur
un cran blanc, dans un dispositif
qui permet de comparer la couleur
dun objet et celle qui se projette
sur lcran.
vi
The most powerful psycho-physical
technique in color judgment is to
use the eye as a null instrument.
That is, we do not try to define
what constitutes a green sensation,
or to measure in what circumstances
we get a green sensation, because
it turns out that this is extremely
complicated. Instead, we study the
conditions under which two stimuli
are indistinguishable.
(Feynman, 1963)
27
d. Light spot - Red, 5000K, background luminance 10.1%, March 11, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, dition JAP, Bruxelles, 2015
Impression numrique sur toile
28
Les lisires et les franges lumineuses de Goethe
29
Comme certains auteurs du Moyen ge, de la Renaissance et iii
des Lumires, Goethe dcrit les phnomnes qui se manifestent Avant que la thorie newtonienne de
la couleur ne prenne une place do-
la rencontre du clair et de lobscur dune manire devenue au- minante dans la culture occidentale,
jourdhui trangeiii. la plupart des savants saccordaient
penser que les couleurs taient
On comprendra mieux pourquoi cette exprience ma intress si des formes intermdiaires entre la
lumire et lobscurit ou lombre.
lon suit les commentaires de Goethe. Les couleurs y sont caract-
Franois dAguilon (1567-1617) et
rises par : limpossibilit de les fixer1, et : pour cette raison elles Athanase Kircher (1602-1680) sont
ont t appeles colores apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici, deux reprsentants de cette manire
falsi, variantes. Ou encore : colores speciosi et emphatici cause de voir les choses.
de leur magnificence frappante.2
Dans une autre partie de sa
Leon, Goethe dcrit la vision
Pour imprimer des reproductions les plus exactes possibles de de Lazare Nuguet (actif au dbut
ce phnomne lumineux, il me fallait [1] construire un modle du XVIIIe sicle), qui considrait
physique du phnomne mis en jeu, [2] rpertorier et mesurer les encore les couleurs comme des m-
langes dombre et de lumire, sur la
couleurs que mon imprimante tait en mesure de reproduire sur
base dobservations empiriques sys-
un support et sous un clairage choisis, [3] crire un algorithme tmatiques. Son style trs affirmatif
qui, en suivant le modle, organiserait sur une surface imprime et son usage ambigu du terme m-
des petits aplats de ces couleurs et enfin [4] imprimer le rsultat. lange feraient, je pense, sourire la
plupart des physiciens contempo-
rains. Goethe cite Nuguet ainsi :
Une imprimante jet dencre nest pas conue pour imprimer des
contretypes de phnomnes optiques, mais plutt des photogra- [] jobservai soigneusement les
phies, des maquettes, des fac-similsiv. Reproduire lapparence changements les plus remarquables
dun phnomne lumineux est en fait souvent impossible, soit qui se manifestent lorsque les cou-
leurs apparaissent et se modifient,
parce que les couleurs les plus belles de limprimante sont loin
de sorte que je pus ensuite tablir
dgaler la puretv des couleurs du phnomne, soit que la diff- un systme reposant sur des inves-
rence entre les valeurs les plus fonces et les plus claires de lim- tigations srieuses, qui assurrent
primante est insuffisantevi. la vrit de faon claire et non
quivoque.
Je remarquai donc :
Ces deux limitations sont trs nettes si la scne reproduire a - Premirement, que toutes les cou-
lieu dans une chambre noire, o les couleurs qui apparaissent sont leurs disparurent dans lobscurit.
leur niveau de puret maximal et o le contraste sapproche de Je fus donc en droit den conclure
linfini. que la lumire est fondamentale-
ment requise par les couleurs.
- Deuximement, quaucune couleur
napparat dans un milieu enti-
rement transparent aussi clair
soit-il, prcisment parce quil ne
sy trouve que de la lumire sans
ombre. Il me fallut donc en conclure
que lombre est prcisment aussi
essentielle la couleur que la lu-
mire.
- Troisimement, jai remarqu que
diffrentes couleurs apparaissaient,
prcisment dans la zone o la lu-
1. (Goethe : 136, 1990) mire et lombre se mlangeaient
2. (Goethe : 137, 1990)
30
de diffrentes faons, par exemple understanding of colour and print
lorsque les rayons lumineux tom- quality from the perspective of in-
baient sur quelque corps sombre ou dustry requirements and whilst also
traversaient le prisme trois faces. meeting artists requirements.
Jen ai donc immdiatement conclu
que les couleurs rsultaient seule- (Parraman, 2016)
ment et uniquement du mlange
de la lumire et de lombre, et que v
leurs diffrences rsultaient de En partant du fait quil est possible
la diffrence de la lumire et de de contre-typer toute couleur via
lombre entre-elles. laddition dun stimulus lumineux
monochromatique bien choisi et
(Goethe, 2003) de lumire blanche ou stimulus
achromatique , la Commission In-
iv ternationale lectrotechnique dfinit
Jutilisais alors une imprimante ainsi la puret :
Epson 9800, qui possde huit car-
touches dencre diffrentes : cyan, Puret (dun stimulus de couleur) :
magenta, jaune, noir, cyan clair, mesure de la proportion des quanti-
magenta clair, noir clair, noir trs ts dun stimulus monochromatique
clair. Ce type dimprimante rpond, et dun stimulus achromatique sp-
dans sa conception mme, un cifi qui, mlanges additivement,
cahier des charges de multifonction- galisent le stimulus de couleur
nalit : limprimante doit pouvoir considr.
produire de belles images en noir
et blanc (do les trois cartouches (International Electrotechnical
noires contenant des encres plus Commission: 845-03-47, 2017)
ou moins dilues), elle doit tre
en mesure de simuler les couleurs Cest cette dfinition que je me
dune presse quadrichromique, elle rfrerai lorsque jutiliserai le mot
doit convenir aux photographes qui puret dans la suite du texte.
veulent obtenir de belles images
avec un contraste maximal et une vi
large palette de couleurs satures. Tout systme dimpression possde
Certaines de ces exigences ne des couleurs-limites. Pour chaque
peuvent exister pleinement quau teinte, il existe un point de satu-
dtriment des autres, ce qui mne ration maximale. Ces points sont
un compromis. Alors que la diffrents pour chaque modle
qualit dimpression et la varit dimprimante, pour tout support
des couleurs possibles avec une telle dimpression et pour tout illuminant
machine sont leves, on ne peut utilis pour clairer le rsultat.
sempcher de penser quil aurait En plus, tout systme dimpres-
t possible daller plus loin si lon sion possde un contraste maxi-
abandonnait lexigence multifonc- mal, caractris par la diffrence
tionnelle. de valeur entre la couleur la plus
fonce et la couleur la plus claire
La Dr. Carinna Parraman, du quil puisse reproduire. En gnral,
Centre for Fine Print Research de il sagit de lencre noire et de la
Bristol, a travaill sur ces ques- couleur blanche du support, papier
tions: ou autre.
31
Jai eu loccasion de lcrire ailleurs1, les couleurs dites prisma- vii
tiques font partie dun ensemble de couleurs impossibles repro- La colorimtrie est la science de la
mesure, de la gestion et de la repro-
duire de manire exacte en peinture sans tricher. Cest vrai pour duction de la couleur.
les couleurs dun coucher de soleil, celles des braises, de la lave en Sous sa forme actuelle, standardise
fusion, de lacier chauff au rouge, des carapaces de certains in- pour la premire fois en 1931, elle
sectes, du bleu des ailes des papillons morpho. Cest galement le est le fruit dun travail scientifique
collectif plac sous lautorit de
cas des lisires et des franges qui nous occupent ici. Deux cent ans
la Commission Internationale de
aprs, Goethe a toujours raison : leurs couleurs sont impossibles lclairage (CIE), une organisation
fixer. sans but lucratif base Vienne, en
Autriche.
Mais imaginons quen plus de la lumire qui passe au travers
http://www.cie.co.at
du prisme, un peu de lumire du jour se reflte sur une face du
prisme et que cest ce mlange de deux lumires qui atteint la viii
rtine de lobservateur. La lumire blanche aura attnu la viva- Jutilise souvent lexpression
cit des couleurs, que lon ne peut justement reproduire quaprs quivalence visuelle . Jentends
par l un mlange didentit au
les avoir affadies. Tout en poussant la machine utiliser ses
niveau de lapparence visuelle et
couleurs-limites, ce procd la dilution de la lumire colore dhtrognit du point de vue
dans de la lumire blanche conserve le caractre exact de limage matriel, entre un phnomne visuel
comme reprsentation dune scne, rduite au minimum, dans et un objet artificiel construit pour
laquelle lexprience se droule. sy substituer. Lquivalent visuel
sempare des mmes mcanismes
perceptifs que ceux qui sactivent
Jai appel Images colorimtriques les impressions obtenuesen r- lors de lobservation du phnomne
frence une mthode pour reproduire les couleurs avec une grande rel que lquivalent mime.
exactitude : la colorimtrievii. Tout en tant des objets matriels im-
prims qui refltent de la lumire, ces objets sont des quivalents
visuelsviii de lexprience doptique faite de lumire dont ils sont la
reprsentation. La lumire reflte par leur surface colore y mime
lapparence dune autre lumire, en ralit absente.
32
a. Palette of 1728 colours, Epson Pro 9800, Canson HD canvas, February 20, 2015
Extrait de : Maquette, Album Source Version alpha, dition JAP, Bruxelles, 2015
Impression numrique sur toile
33
Le modle qui a produit les quatorze images qui apparaissent ix
sur les vitraux de la station Place-dArmes est celui dun disque On peut diviser le spectre en autant
de zones de couleur que lon veut.
blanc, clair par la lumire du soleil, vu au travers dune lentille Si lon veut effectuer des calculs de
ou dune goutte deau. Dun point de vue physique, limage dun couleur prcis, on divise le spectre
disque blanc est la superposition dune multitude dimages trs en tranches de maximum 10 nano-
colores rouges, orange, jaunes, vertes, bleues, violettesix. Comme mtres (millionime de millimtre,
abrg : nm) de largeur spectrale,
une loupe inverse, la goutte deau diminue les dimensions des
entre au minimum 400 nm (lumire
images colores avec une force qui dpend de la longueur donde violette) et 700 nm (lumire rouge
de la lumire qui les compose. Il ne sagit pas l dun modle lointaine).
exact du phnomne, mais les couleurs qui y apparaissent sont
plausibles : elles drivent du spectre de la lumire solaire et elles Isaac Newton (1643-1727), le
pre de lanalyse spectrale, avait
sont produites par un mcanisme similaire celui de lexprience cru distinguer sept composantes
de Goethe dcrite plus haut. colores dans la lumire blanche :
Pour que mon algorithme puisse calculer des images partir de [Newton] comprend que les couleurs
ne sont pas des modifications de
ce modle, jai d dfinir le spectre de la lumire reflte par le
la lumire blanche, mais plutt ses
disque blanc et spcifier de manire dtaille avec quels matriaux lments constitutifs originels. [...]
jallais travailler. Jappelle ces deux lments la variable lumi- Le choix de sept couleurs primaires
neuse et la contrainte matrielle de mon algorithme. est plus li des motifs dordre
esthtique que scientifique et une
assimilation mathmatico-musicale
La variable lumineuse reflte ici un lment du monde rel : des couleurs, ce qui rend le systme
comme un musicien enregistre des sons avec un microphone et sen de Newton difficile daccs pour
sert ensuite comme dun matriau musical, je peux capturer le beaucoup dobservateurs.
spectre dune lumire avec un spectrophotomtrex et nourrir mon
(Silvestrini, 2017)
algorithme avec celle-ci.
x
Un spectrophotomtre permet
danalyser le spectre de la lumire.
Avec cet appareil il est possible de
capturer la lumire de sources natu-
relles ou artificielles et de mesurer
le taux de rflexion lumineuse de
matriaux colors la rflectance
spectrale , ou encore la trans-
mission lumineuse de matriaux
transparents comme le verre pour
vitrail la transmittance spectrale.
http://www.argyllcms.com
34
Images lumineuses Couleur des images Somme des images Couleur rsultante
au centre
500 nm A+B+C+D
E +E
jaune citron
cyan
450 nm A+B+C+D
F +E+F
blanc jauntre
bleu-violet
400 nm A+B+C+D
G +E+F+G
blanc
violet lointain
35
Il est alors possible de voir au travers du modle in virtuoxi ce Une fois chaudes, elles mettent une
qui change si jclaire le disque de papier blanc de lexprience de lumire caractristique jaune-ambre
ou dore, mise par des atomes de
Goethe avec une bougie, avec le soleil couchant, avec une DEL, sodium excits.
un laser, une lampe sodium SOXxii, etc. chaque fois le rsultat Le sodium met dans le visible deux
sera diffrent. lumires de longueurs donde trs
proches 589 et 589,6nm. Utilise
seule, cette lumire quasi-monofr-
Comme indiqu plus haut, les quatorze variables lumineuses qui
quentielle a pour effet deffacer
ont dtermin le choix des couleurs des vitraux sont les quatorze toutes les nuances de couleur de la
spectres successifs de la lumire du soleil du solstice dt 2015 surface des objets de couleur quelle
Bruxellesxiii, ils sont reproduits ci-contre. atteint. Mettez une lampe SOX
dans une pice sans fentres et vous
verrez en noir et blanc ou en noir
La contrainte matrielle est dtermine par les caractristiques et dor. Si lon utilise le spectre de
physiques du mdium choisi. Travailler ainsi suppose de choisir cette lumire dans mon modle, on
un matriau et une source de lumire, et dtudier leurs influences obtient un disque jaune-ambr.
rciproques : tout matriau possde en effet ses propres limites en
Olafur Eliasson a utilis ces lampes
termes chromatiques, elles-mmes dpendantes de la lumire qui
dans plusieurs de ses uvres :
lillumine. En colorimtrie, lensemble de ces limites se nomme le
gamut du systmexiv. Room for one color (1997), Yellow
corridor (1997), The Weather Project
Avec le spectrophotomtre je peux enregistrer les caractristiques (2003-2004), Monofrequency lamp
(2004), Eye see you (2006), etc.,
optiques de ces matriaux et ainsi en dduire la varit de leurs tel point que cest devenu une
couleurs, ainsi que leurs limites en fonction de lclairage choisi. marque de fabrique. ce propos,
Quils soient imprims sur papier, peints ou faits de pices de voir son texte : Some Ideas About
verre souffl comme ce sera le cas ici importe peu partir du mo- Color (2006)
ment o il est possible de les caractriser.
(Eliasson, 2006)
xiii
Pour obtenir une srie de variations
sans discontinuits, visuellement co-
hrente, jai liss la transition entre
les diffrentes courbes.
xiv
xi On peut reprsenter lensemble des
Expression consacre pour dcrire caractristiques colorimtriques des
des expriences ayant lieu au sein de matriaux, ainsi que toutes les cou-
modles informatiques, en rfrence leurs quil sera possible de produire
in vitro : dans un tube essai. avec eux, dans un espace colorim-
On dit aussi in silico, en rfrence trique en trois dimensions.
au silicium, la matire premire des Un tel espace peut tre projet en
microprocesseurs. deux dimensions sous la forme dun
diagramme de chromaticit comme
xii ceux reproduits pages 10 et 39.
Les lampes sodium basse-pres- Ce diagramme permet de repr-
sion ou SOX sont gnralement senter les limites dun ensemble de
utilises comme clairage routier (en couleurs au sein dune surface sur
Belgique les autoroutes sont souvent laquelle toutes les couleurs exis-
claires par ce type de lampes). tantes peuvent trouver une place.
36
1
0 #1 Ci-contre :
1
0 #3
1
Pages suivantes :
0 #4
1
p. 38 :
1
p. 39 :
0 #8
Diagramme de chromaticit CIE xy
1
(observateur 1931/2, illumination avec
une DEL 5000K). En vert, les verres
0 #9 du catalogue standard Lamberts.
1
En bleu la slection de hors-standards
effectue en aot 2015. En rouge, la
courbe des couleurs dun corps noir,
0 #10
qui correspond grosso modo aux cou-
1 leurs successives du soleil levant.
La puret de la couleur des verres souffls
0 #11 permet de reproduire prcisment lappa-
rence visuelle du spectre du soleil levant.
1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
0 #12
pp. 40-43 :
1
Quatre-vingts chantillons de verres
0 #13
commands chez Lamberts en 2015 et
utiliss pour fabriquer Soleil de minuit,
1
photographis sur table lumineuse.
La plupart des verres reproduits aux
0 #14 pages 40 et 41 sont des hors-standards.
400 500 600 700
37
100% 3427F 704 4066u 320 4073F 624
p = 98.7% p = 98.7% p = 99.8%
dw = 584.9 nm dw = 586.1 nm dw = 589.3 nm
0%
0%
0%
0%
0%
0%
LONGUEUR DONDE EN NANOMETRES 400 500 600 700 400 500 600 700
38
y
520 nm
0.8
540 nm
0.7
560 nm
0.6
Li
eu
du
sp
ec
500 nm
t
re
0.5
580 nm
0.4
noir
u corps
ud 600 nm
Lie
620 nm
0.3
660 nm
700 nm
0.2
s
480 nm rpre
pou
des
ne
0.1 Lig
460 nm
400 nm
39
40
41
42
43
Le verre antique souffl
44
ii Ds mes premiers rendez-vous avec les matres verriers Bernard
Le peintre Jean-Michel Alberola a et Rita Debongnie, Rita ma mis en garde : les artistes habitus
travaill plusieurs dizaines dannes
sur un ensemble de vitraux pour la travailler sur toile ou sur papier rencontrent souvent de grandes
cathdrale de Nevers. Dans un en- difficults pour choisir et utiliser les couleurs transparentes du
tretien, il a fait part de ses propres verreii.
difficults passer dune logique de
la peinture une logique du verre :
Puisque les caractristiques physiques du matriau font partie
Venant de la peinture, je nai intgrante de lalgorithme partir duquel je construis des images,
pas tout de suite compris que le une image calcule lorigine pour devenir une impression num-
problme du vitrail est celui de rique sur papier devait daprs moi pouvoir migrer au verre sans
la traverse alors quen peinture, difficults. Il suffirait pour cela de remplacer, dans lalgorithme,
il sagit dopacit. [...] Et puis,
Jacques Hemery, professeur Aix- les mesures des couleurs de limprimante par un nouvel ensemble
en-Provence et qui avait fait des de mesures de la couleur des verres pour vitrail, puis de relancer
vitraux, mavait donn des conseils toutes les tapes du calcul. Les nouvelles images devraient dail-
en me disant que pour travailler en leurs ainsi prendre parti au maximum des couleurs extraordinaires
vitrail, il fallait le faire en termes
du verre.
de valeurs et de gris... [...] Quand
je dis penser en termes de valeurs,
cest connatre lquivalence de Il a fallu dans un premier temps vrifier que cette hypothse
chaque couleur dans sa valeur de tait vraie en ralisant deux prototypesiii avec le stock de verre
gris pour ensuite la transformer. disponible dans latelier. Les rsultats furent trs encourageants,
(Blanchet, 2011) ils manquaient toutefois de nuances car nous avions trop peu de
verres notre disposition.
iii
Lobjectif de ces deux prototypes
tait galement de comparer entre
eux deux mthodes doptimisa-
tion des couleurs concurrentes : la
maximisation du contraste de
luminance versus la maximisa-
tion du chroma . Cest la seconde
option qui a t retenue.
(International Electrotechnical
Commission: 845-02-42 et 845-02-
47, 2017)
45
46
iv La seconde phase du travail sest droule lusine de verre souffl
Chez Lamberts, les verres standards Glasshtte Lamberts situe Waldsassen en Allemagne. Pendant
sont ceux que lon trouve dans le
catalogue. Il y en a en gnral en trois jours, jy ai mesur la couleur de leurs verres en commenant
stock et les verriers matrisent par- par les 250 rfrences du catalogue standard, puis en compltant
faitement leur production. Il sagit la collection dchantillons avec environ 50 couleurs hors-stan-
dun produit normalis en interne. dardsiv. Cest dans les roses lorv et les rouges, orange et jaunes
Dans les hangars de stockage, il y
au slnium tous les verres les plus chers ! que javais besoin
a galement de nombreux autres
modles, produits uniques en petites du plus de nuances.
sries, rats heureux ou non, restes
de productions dans le cadre de En parallle, je rcrivais mon algorithme pour pr-visualiser du
commandes sur-mesure, etc. mieux que je le pouvais les rsultats auxquels jarriverais grce
Ce sont les hors-standards , par-
mi lesquels on peut trouver les plus ces nouvelles couleurs. Plus le temps avanait et moins je savais
belles couleurs. quelles couleurs ajouter ma collection : je commenais entre-
voir la complexit quil allait falloir affronter.
v
Les couleurs qui existent dans le
verre souffl sont trs varies, mais
il nexiste pas proprement parler
de magenta. Il nexiste que du rouge
et du rose lor, dont les teintes
tendent, comme leurs noms lin-
diquent, plus vers le rouge que vers
un magenta bleut. Il existe aussi
des verres plaqus multicouches.
Les verriers y superposent un verre
bleu et un verre rose ou rouge, pour
un rsultat cette fois plus bleut
mais souvent galement plus fonc.
Tandis quavec les verres au sl-
nium la puret atteignable dans les
jaunes, orange et rouges est trs le-
ve (jusqu 99,9% pour le rouge au
slnium !), elle est bien plus faible
lorsquil sagit des pourpres, mme
si elle nest pas non plus mauvaise.
Ci-contre :
47
#1 #2 #3 #4 #5 #6 #7
PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE
30 4017u 935 23 4017u 935 6 4017u 904 3 4017u 904 1 selenopalis 314 24 4017u 904 26 4017u 904
44 4245u 428 54 4245u 428 48 4017u 935 62 4017u 935 3 4017u 904 40 4017u 935 42 4017u 935
52 4017u 753 27 4017u 753 4 *46 2 *46 60 4017u 935 6 4245u 428 6 4245u 428
3 4245u heller 29 4455U 6 4245u 428 7 4017u 753 1 4245u 428 6 4017u 753 3 4017u 753
84 4455U 103 4219u 164 5 4017u 753 11 4455U 5 4017u 753 22 4455U 15 4455U
328 1596xx 10 1001U hell 11 4455U 121 3410u 912 14 4455U 2 4219u 164 16 4219u 164
48 3773xx 11 1778xx 93 3410u 912 4 4245U 44 3410u 912 30 3410u 912 25 3410u 912
15 463xx 69 1695xx 11 4245U 52 1001U hell 72 4455u 657 37 4455u 657 15 4455u 657
75 1762xx 18 1565xx 38 1001U hell 28 2443xx 11 4245U 2 135 13 135
572 2427xx 66 3773xx 17 1778xx 15 1778xx 41 1001U hell 11 4245U 21 1066U
106 3302xh 600 463xx 60 1695xx 15 2820xh 1 68xx 11 1001U hell 14 4245U
374 1042u L625 22 1762xx 758 1565xx 929 1565xx 60 2443xx 29 68xx 17 1001U hell
62 4664u 666 78 2427xx 11 3773xx 125 886xx 469 575xh 267 2443xx 177 2486F
20 1042U 349 3709xx 80 463xx 174 2408xh 3 1778xx 1 575xh 13 68xx
297 1042u L625 51 886xx 6 1762xx 1 888xx 14 1778xx 130 2443xx
57 4664u 666 13 1762xx 36 3286F 78 2820xh 536 1427F 11 2257xx
271 1042u extras 625 113 1042u extras 625 266 1565xx 70 888xx 836 938xh
32 2427xx 13 2427xx 148 886xx 282 2820xh 3 1778xx
230 3709xx 43 3709xx 368 2408xh 13 1695xx 139 1427F
35 926xh 17 4664u 666 2 1762xx 49 goldrosa 979 96 888xx
33 4664u 666 37 1042U 25 2062xx 63 886xx 2 1695xx
58 1042u extras 625 159 2408xh 30 goldrosa 979
37 3709xx 2 1762xx 8 886xx
22 4664u 666 77 2062xx 10 2408xh
23 1042U 47 1042u extras 625 11 2662xx
12 4664u 666 57 2062xx
1 1042U 29 1042u extras 625
31 148xx
12 4664u 666
5 1042U
48
#8 #9 #10 #11 #12 #13 #14
PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE
1 1001u 751 8 1001u 751 21 1001u 751 8 1001u 1053 7 1001u 1053 7 3411u 320 17 3411u 320
9 selenopalis 314 10 selenopalis 314 30 selenopalis 314 4 4058 rot u opal 7 4058 rot u opal 8 1001u 1053 2 1001u 1053
34 4017u 904 32 4017u 904 35 4017u 904 24 1001u 751 30 1001u 751 24 4058 rot u opal 31 4058 rot u opal
61 4245F 137 61 4245F 137 47 4245F 137 39 selenopalis 314 57 selenopalis 314 37 1001u 751 52 1001u 751
14 4455U 20 4455U 5 4132F 26 4017u 904 33 4017u 904 53 selenopalis 314 43 selenopalis 314
29 3410u 912 1 4219u 164 3 4017u 753 32 4245F 137 5 4017u 935 30 4017u 904 37 4017u 904
24 4455u 657 26 3410u 912 5 4245u heller 5 4132F 13 4245F 137 1 4017u 935 2 4017u 935
16 135 14 4455u 657 5 4455U 2 *46 11 *46 8 4245F 137 2 4245F 137
21 1066U 32 135 13 4219u 164 13 4245u 428 9 4245u 428 19 *46 20 *46
1 2340u 425 41 1066U 21 3410u 912 12 4017u 753 22 4245u heller 8 4245u 428 16 4245u 428
3 3408u 348 1 2340u 425 7 4455u 657 19 4219u 164 17 4219u 164 27 4245u heller 144 24 4245u heller
9 1001U hell 14 3408u 348 21 135 2 3410u 912 13 74xx 12 4219u 164 4 4219u 164
62 2486F 4 4245U 2 70xx 6 4455u 657 4 F 623 24 74xx 40 74xx
14 2854xx 16 1001u 429 20 1066u 1043 1 74xx 37 70xx 21 F 623 25 F 623
111 1298F 7 1001U hell 47 1066U 18 70xx 16 echtgelb 1049 17 70xx 3 2103F
72 68xx 46 2486F 1 3408u 348 7 echtgelb 1049 17 1066u 1043 55 echtgelb 1049 56 echtgelb 1049
490 3749F 32 2854xx 14 4245U 38 1066u 1043 39 1066U 25 1066U 2 1066u 1043
48 2443xx 378 1298F 20 gold 1022 4562u 48 1066U 7 3408u 348 9 3408u 348 10 1066U
143 1392F 31 68xx 546 2896F 1 3408u 348 17 1001U dunkel 8 1001U dunkel 12 3408u 348
27 2257xx 682 3749F 2 2294xh 6 1001U dunkel 400 2078F 416 2078F 12 1001U dunkel
417 938xh 19 2443xx 31 2486F 295 2078F 5 4245U 2 4245U 361 683F
10 888xx 117 1392F 156 1298F 27 4245U 11 gold 1022 4562u 14 gold 1022 4562u 30 2078F
36 goldrosa 979 37 2257xx 5 68xx 3 1001u 429 366 1307F 253 1307F 399 1480F
8 886xx 3 938xh 165 3749F 21 gold 1022 4562u 15 2896F 5 2896F 223 1307F
4 2408xh 7 888xx 356 2466F 223 1171F 101 3711F 499 3711F 1 1001U hell
31 2662xx 26 goldrosa 979 14 2443xx 133 2896F 15 2294xh 9 2294xh 4 2896F
14 1042u extras 625 3 886xx 52 2257xx 7 2294xh 9 2486F 15 3749F 184 3711F
25 148xx 2 2408xh 21 888xx 6 2486F 31 3749F 48 2466F 20 2294xh
6 4664u 666 20 2662xx 16 goldrosa 979 39 3749F 325 2466F 19 2257xx 15 3749F
5 913F 11 1042u extras 625 1 886xx 542 2466F 27 2257xx 1 1778xx 17 2466F
4 1042U 5 148xx 2 328xx 12 2443xx 3 888xx 4 888xx 12 2257xx
28 2643xx 2 4664u 666 5 2662xx 35 2257xx 16 goldrosa 979 9 goldrosa 979 6 888xx
20 687xx 8 913F 2 2062xx 17 888xx 5 886xx 4 886xx 8 goldrosa 979
16 371xx 3 1042U 7 1042u extras 625 16 goldrosa 979 13 328xx 2 2408xh 4 886xx
11 2643xx 9 148xx 4 2408xh 5 2662xx 1 1762xx 3 1762xx
34 200xx 3 4664u 666 10 328xx 4 2062xx 17 328xx 22 328xx
16 687xx 11 913F 4 2062xx 6 1042u extras 625 30 2062xx 35 2062xx
1 371xx 34 200xx 3 1042u extras 625 33 148xx 3 1042u extras 625 2 913F
32 361xx 5 687xx 10 148xx 2 200xx 10 148xx 5 1042U
1 2132xx 4 4664u 666 22 2132xx 2 4664u 666 52 2132xx
19 371xx 4 913F 38 371xx 38 2132xx
33 361xx 22 200xx 19 371xx
17 2132xx
45 371xx
3 361xx
49
Dune part, jtais confront un problme de slection et de vi
prix: choisir dutiliser toutes les rfrences produirait peut-tre les Lors dun dner o il mavait invit,
jai dit Christian Baierl le res-
plus beaux vitraux, mais cela aurait cot trop cher. Si je lavais ponsable des ventes de Lamberts
laiss faire, mon algorithme qui travaille dhabitude partir de que je comptais men sortir avec
milliers de couleurs dune imprimante aurait choisi dutiliser en 15 couleurs environ, peut-tre 30 .
toutes petites quantits une foule de rfrences de verres. Jai lu dans ses yeux de lton-
nement, du scepticisme et de la
Or, chez Lamberts, lunit dans laquelle seffectuent les com-
dception, jai alors compris que
mandes est le demi-mtre carr. Il ntait pas question de com- javais vraisemblablement tout faux.
mander un demi-mtre carr pour nutiliser quun tout petit Ce regard ma pouss reconsidrer
morceau de 4 4 cm. linverse, le rsultat naurait pas t beau mes premires ides et aborder
si javais choisi trop peu de nuancesvi. le problme de la slection des
verres avec prudence. mon retour
en Belgique, Rita Debongnie ma
Dautre part, les verres souffls ne sont pas rguliers comme le dclar que pour un tel projet, elle
sont les couleurs dune imprimante. Dans une mme feuille de envisageait lutilisation denviron
verre, il y a souvent plusieurs nuances de mme composition une centaine de verres diffrents.
chimique mais dune paisseur variable. Lorsquil sagit de verres
vii
plaqusvii qui sont souvent les verres qui prsentent les couleurs Verre souffl compos de plusieurs
les plus belles , cela peut aller jusqu trois verres de composition paisseurs de teintes diffrentes.
et dpaisseur diffrentes. Pouvais-je vraiment me fier des me- Il est obtenu par le cueillage succes-
sures effectues sur des chantillons de quelques centimtres carr sif de plusieurs paraisons.
pour reprsenter la couleur de feuilles de verres toutes entires ? (Infovitrail, 2017)
50
ix Au lieu de me rendre la vie facile, mon approche informatique de
Il est impossible ici dentrer dans le la couleur prenait des allures cauchemardesques : cause de leur
dtail de ces critres. En rsumant,
les formules colorimtriques des grande puret, les couleurs des chantillons de verre taient repro-
modles de la Commission Interna- duites de manire incorrecte sur lcran de mon ordinateur.
tionale de lclairage permettent Je ne pouvais faire que trs peu confiance mes impressions
de quantifier un certain nombre de visuelles. Pour retenir dans la longue liste des chantillons les
caractristiques du rsultat selon
couleurs que je choisirai dutiliser, je fus oblig de travailler
des critres visuels mathmatiss.
Par exemple, je pouvais valuer laveugle partir de critres objectifsix.
le chroma ou la vivacit
(Vividness en anglais) de la couleur Jai ainsi d inclure dans mon code informatique des contraintes
moyenne de chaque panneau, ou en- pour minimiser la varit des verres, et ce sans porter atteinte
core le contraste entre la zone la
plus et la moins lumineuse, et forcer la beaut des franges et des lisires qui requraient un maximum
mon algorithme les maximiser. de douceur dans les nuances. Jy suis parvenu aprs environ deux
mois et nous avons enfin pu commander les verres.
Je renvoie le lecteur qui voudrait en
savoir plus sur ces critres larticle
de Roy S. Berns :
(Berns, 2013)
Pages suivantes :
51
52
53
54
La production manuelle latelier
ii
Les diffrences allaient la plupart
du temps dans ce sens, les verres
taient plus clairs que les chan-
tillons senss les reprsenter que
javais mesurs.
iii
De la mme manire que lon bat
les cartes dans un jeu, une telle
opration ncessite beaucoup de
manipulations, ce qui aurait t
doublement dangereux car le verre,
cest coupant et cassant.
55
Lors de la ralisation dun panneau, il fallait toujours commencer iv
par dcouper, pour chaque rfrence de verre reprise dans une Ce que jappelle ici un artefact,
cest une diffrence remarquable de
liste, un certain nombre de pices. Ensuite, il fallait les nettoyer lapparence visuelle due la fabri-
lactone dans un bac pour en retirer la salet et les traces de cation, non prsente sur le dessin
doigts. Ces pices, dpaisseurs diffrentes bien que provenant des ou dans le programme, qui apparat
mmes feuilles de verre, atterrissaient finalement dans une boite cause dune certaine mthode de
travail. Lartefact trahit le secret de
en plastique hermtique, sur laquelle tait note la rfrence.
la mthode : on devine un peu grce
lui dans quel ordre les pices de
Les pices de verre ne devaient surtout pas tre reclasses, car le verre ont t assembls.
processus du nettoyage les avait mlanges. Il fallait les retirer
dans leur ordre dapparition et sabstenir de les choisir avant de Dans le fond du panneau n4 on
devine, autour de la forme centrale,
les placer sur le plan imprim. Lordre dans lequel limage tait une forme rectangulaire lgrement
construite, pice par pice, avait aussi son importance pour viter plus claire, dlimite par des bords
que des artefactsiv napparaissent comme on en voit un, lger, sur nets. Je ne sais pas comment celle-ci
le panneau n4. est apparue, mais il est probable
que deux feuilles de verres diff-
rentes ou plus aient t utilises,
dont lune tait plus claire que les
autres, et qu cause du passage
dune feuille une autre au cours
du travail, les pices aient t mal
mlanges. La partie centrale du
fond aurait t remplie en premier
par des pices en moyenne plus
claires que les parties priphriques,
en consquence de quoi lartefact (le
rectangle plus clair) est apparu.
56
57
i
Un algorithme, trs simplement,
cest une mthode. Une faon
systmatique de procder pour faire
quelque chose : trier des objets,
situer des villes sur une carte,
multiplier deux nombres, extraire
une racine carre, chercher un mot
dans le dictionnaire Il se trouve
que certaines actions mcaniques
peut-tre toutes ! se prtent bien
la dcortication. On peut les dcrire
de manire gnrale, identifier des
procdures, des suites dactions ou
de manipulations prcises accom-
plir squentiellement. Cest cela, un
algorithme. En tant que mthode,
il rpond donc des questions du
type: comment faire ceci ? ,
obtenir cela ? , trouver telle
information ? , calculer tel
nombre ? . Cest un concept pra-
tique, qui traduit la notion intuitive
de procd systmatique, applicable
mcaniquement, sans rflchir, en
suivant simplement un mode dem-
ploi prcis.
ii
La commande du verre a t la va-
riable la plus imprvisible de toutes.
Jai constitu une liste de verre sur
la base dchantillons que jai choisis
lusine, Manfred Mislik, respon-
sable des commandes, a ensuite d
trouver lui-mme dans le stock dis-
ponible des verres qui ressemblaient
le plus possible auxdits chantillons.
Ne sachant pas en dtail comment il
travaille dans ce genre de situation,
il tait impossible danalyser sa
logique et de comprendre en dtail
ce quil avait fait.
58
Quest-ce quun algorithme raliste ?
Ci-contre :
59
Ci-contre :
Le panneau n1
60
61
Ci-contre et pages suivantes :
1
0 #1
(En haut)
1
(En bas)
0 #4
0 #6
(Tout en bas)
1
0 #9
0 #10
0 #11
1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
0 #12
0 #13
0 #1
#14
0 #2
0 #3
62 1
0 #4
1
0 #1
1 1
0 #1 0 #2
1 1 1
0 #1 0 #2 0 #3
1 1 1
0 #2 0 #3 0 #4
1 1 1
0 #3 0 #4 0 #5
1 1 1
0 #4 0 #5 0 #6
1 1 1
63
0 #5 0 #6 0 #7
1
0 #1
1 1
0 #1 0 #2
1 1 1
0 #1 0 #2 0 #3
1 1 1
0 #2 0 #3 0 #4
1 1 1
0 #3 0 #4 0 #5
1 1 1
0 #4 0 #5 0 #6
1 1 1
0 #5 0 #6 0 #7
1 1 1
0 #6 0 #7 0 #8
1 1 1
0 #7 0 #8 0 #9
64 1 1 1
0 #8 0 #9 0 #10
1
0 #1
1 1
0 #1 0 #2
1 1 1
0 #1 0 #2 0 #3
1 1 1
0 #2 0 #3 0 #4
1 1 1
0 #3 0 #4 0 #5
1 1 1
0 #4 0 #5 0 #6
1 1 1
0 #5 0 #6 0 #7
1 1 1
0 #6 0 #7 0 #8
1 1 1
0 #7 0 #8 0 #9
1 1 1
0 #8 0 #9 0 #10
1 1 1
0 #9 0 #10 0 #11
1 1 1
CE SPECTRALE RELATIVE
1 1 1
65
RELATIVE
0 #1
1 1
0 #1 0 #2
1 1 1
0 #1 0 #2 0 #3
1 1 1
0 #2 0 #3 0 #4
1 1 1
0 #3 0 #4 0 #5
1 1 1
0 #4 0 #5 0 #6
1 1 1
0 #5 0 #6 0 #7
1 1 1
0 #6 0 #7 0 #8
1 1 1
0 #7 0 #8 0 #9
1 1 1
0 #8 0 #9 0 #10
1 1 1
0 #9 0 #10 0 #11
1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
1 1 1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
0 #13 0 #14
66 1 400 500 600 700
0 #14
0 #1
0 #2
0 #3
0 #4
0 #5
0 #6
0 #7
0 #8
0 #9
0 #10
0 #11
1
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
0 #12
0 #13
0 #14
67
Ci-contre :
Le panneau n14
68
69
70
Entrelacs quasi-cristallins, 2016
71
Ci-contre :
Pages suivantes :
72
73
74
75
Motif labyrinthe , gnr au cours de
mes recherches algorithmiques
76
Entrelacs quasi-cristallins
ii
Les vitraux installs dans lglise
taient inadapts, ils taient de
plus en trs mauvais tat, comme
cela tait indiqu dans le cahier des
charges :
77
Lglise abbatiale
Ci-contre :
78
79
80
ii Larchitecture mest apparue trs rflchie. Les ouvertures dans
Les espaces intrieurs de lglise les pais murs de pierre ny sont jamais lune en face de lautre si
sont comme optiquement her-
mtiques : la lumire issue de elles ne sont pas distantes dau moins 15 mtres. Places dif-
chacune des ouvertures que ces frentes hauteurs, jai distingu trois familles douvertures : un
espaces contiennent est confine groupe claire les plafonds, un autre illumine les sols, un troisime
par des dtails architecturaux qui met une lumire qui traverse lglise horizontalement sur toute sa
ly retiennent ou lvitent : par des
longueur.
changements de niveau et par les
orientations respectives des parois.
Remarquablement, la lumire issue de chacune de ces ouvertures
possde un espace de projection propre. Elle se rpand sur la
pierre qui lencadre immdiatement et se projette soit en face,
au-dessus, ou en contrebas. Larchitecture de lglise utilise la
lumire du jour pour dlimiter visuellement les espaces intrieurs
jusquau moindre dtailii. La lumire et lespace y sont mis en
scne au fil de la journe dans une chorgraphie qui, semble-t-il,
ne doit rien au hasard.
Ci-contre, gauche :
Ci-contre, droite :
81
Photographies dune rosace de Jean-Pierre Raynaud et
de lintrieur de lAbbaye de Noirlac en plein jour.
82
Les contraintes du cahier des charges
1. (Larcher, 2003)
83
84
Source : Cit du vitrail, 2017
Des exemples historiques
85
Un point commun de tous les vitraux cisterciens du Moyen-ge iii
qui ont subsist jusqu aujourdhui est leur caractre priodique : La combinaison dans une uvre des
lments : symtrie + rptitions
on y retrouve toujours, divers degrs de complexit, une rpti- lidentique + rgularit la plus
tion de formes gomtriques entrelaces. Elles sont remarquable- parfaite possible ; ressemble pour
ment belles : lpais verre souffl du Moyen ge, qui a dailleurs moi un cauchemar : celui dun
vieilli, y introduit comme au hasard des nuances subtiles dans mauvais art moderne, mcaniste,
idiot et strile.
un canevas gomtrique lui aussi imparfait, presque rgulier. Ces
formes sinterpntrent et la rptition des motifs porte lattention iv
sur les petites dviations formelles et chromatiques, lorsquelles Voir : (Lucca, Software and ..., 2015)
existent.
v
Cette exigence du cahier des
Je nai jamais beaucoup aim la symtrie ni la rptition ryth- charges, en contradiction avec la
mique lidentique de formes parfaitement rguliresiii. rgle cistercienne, a pes lourd dans
une poque laquelle je rvais de devenir compositeur de la balance.
musique, jutilisais des logiciels de montage sonore o jvitais de
placer les sons sur les grilles temporelles prdfinies. Je crais ga-
lement mes propres gammes de tonalits irrgulires, que jappe-
lais des gammes de fausses notesiv . Jai gard de cette priode
un got des formes imparfaites, de leur variation perptuelle et de
linterprtation des rgles.
86
On sait que les cisterciens nadmettaient pas dans
leurs glises les peintures et la sculpture des figures.
Privs de ces moyens dcoratifs, ces religieux fermrent les
baies de leurs glises au moyen de verres blancs disposs de
manire former de riches dessins par la mise en plomb.
Ds lanne 1842 nous avions pris note de vitraux de ce
genre datant des premires annes du xiiie sicle, dans
lglise abbatiale de Pontigny, qui dpendait de lordre de
Cteaux. Plus tard, en 1850, M. labb Texier signala des
vitraux de ce genre dans les glises de Bonlieu (Creuse) et
dObasine [sic] (Corrze), toutes deux cisterciennes. Ces
vitraux incolores et non peints datent du xiie sicle. Les
dessins des vitraux de lglise de Bonlieu sont peut-tre de
quelques annes antrieurs ceux de lglise dObasine [sic],
mais dailleurs [sic] le systme adopt est le mme dans
lun et lautre monument. Ces dessins sont bien composs,
larges, dun beau caractre. On peut en juger par lexemple
que nous donnons ici (fig. 47), tir de lglise de Bonlieu.
Sur quelques points, ainsi que le remarque M. labb Texier,
le plomb ne sertit pas le verre, mais est appos dessus sur
un seul ct. Il ntait l que pour complter le dessin et
faire viter des coupes trop difficiles. Cest dailleurs un
expdient trs-rarement employ.
87
Gomtrie quasi-priodique
88
iii La manire mon avis la plus simple de construire une image qui
Cest au Moyen-Orient [...] que prsente toutes les caractristiques formelles des quasi-cristaux
lon trouve les plus anciens motifs
dominante pentagonale. [...] Pour passe par laddition dondes priodiques en deux dimensions : lon
expliquer ces dcorations [P.J. Lu superpose n grilles identiques de lignes parallles rgulirement
et P.J. Steinhardt] ont exhib cinq espaces, avec n >= 5. Les directions des grilles doivent tre dca-
types de polygones dcors qui sont les entre elles par un angle de 360/n degrs, si n est un nombre
tous sous-jacents de nombreuses
impair ; 180/n degrs si n est un nombre pair. Cet exercice peut
mosaques. [...]
Leur association, telle quelle ap- se faire la main, la rgle et au compas sans trop de difficults.
parat sur les murs des mosques,
aboutit des pavages qui sont soit Si lon vite que des lignes de chaque grille se croisent au centre
priodiques soit non priodiques, en un point, la figure naura pas de centre bien dfini.
ayant parfois une ressemblance
troite avec les pavages de Penrose. On obtient ainsi partir de rgles dterministes des motifs qui
semblent imprvisibles, o des fleurs gomtriques apparaissent,
(Audibert, 2013) sans quelles deviennent pour autant des centres de symtrie de
lensemble des figures.
iv
Les deux vantaux de porte gyp-
tiens du XIVe sicle, conservs au
dpartement des Arts de lIslam
du Louvre Paris (OA 4064 et OA
4065), sont de trs beaux exemples
de tels motifs construits partir
de complexes assemblages submil-
limtriques dlments taills dans
plusieurs essences de bois et dans de Le vantail OA 4064 en particulier,
livoire, finalement peints. prsente un motif en perptuelle va-
riation duquel il est trs difficile de
Il faut regarder au dos de ces objets dgager premire vue la symtrie
pour voir quel point leur assem- axiale qui le divise en deux horizon-
blage est complexe. talement.
n=5 n=8 n = 12
89
Le rsultat est mon avis plus beau si lon remplace les grilles de viii
lignes parallles rgulirement espaces par des images en va- Les ondes sinusodales sont carac-
trises par une longueur donde
leurs de gris dondes sinusodales (comme celle qui est reproduite la distance entre deux vagues suc-
ci-dessous). En dcalant lgrement la phaseviii de ces ondes, on cessives , par leur amplitude la
pourra faire varier le motif linfini. Javais ainsi ma disposition distance entre les creux et les crtes,
un gnrateur de formes quasi-priodiques, dont une partie des va- reprsente ici en niveaux de gris ,
et, relativement une autre onde
riables sont fixes : le nombre dondes superposes n, leur longueur
similaire, par leur dphasage, que
donde ; et dont les autres variables sont alatoires : les dca- lon peut dcrire comme la distance
lages de phase propres chaque onde dW1, dW2, ... dWn d entre les crtes de chaque onde,
ou comme le rapport D entre cette
distance et la longueur donde :
D = d/
W1 = cos(x)
W2 = sin(x)
d = /2
W1 W2
d = /2
90
ix Comment traduire ces images continues, floues comme le sont les
Voir par exemple luvre : Stron- images de structures atomiques reproduites par Gerhard Richterix,
tium (2004), C-Print, Catalogue
Raisonn n888 en vitraux au plomb ? Il fallait trouver un moyen de dlimiter des
formes discontinues, aux contours nets et de prfrence droits, au
(Richter, 2017) sein du gris continu de ces images.
x
En augmentant le contraste des images, des les sombres peu
Un blob qui signifie en
anglais une goutte de liquide vis- prs circulaires se dtachent. Celles-ci se mettent ainsi ressem-
queux, est un objet graphique bler des nuages de points noirs sur un fond blanc.
de forme vaguement circulaire, un
disque lgrement irrgulier. Il est possible de dtecter ces les avec un algorithme on les
xi appelle des blobsx puis de calculer leur centrodexi .
Dans une image pixelise, le Cest ainsi que jai pu traduire les images en nuages de points
centrode dune figure est sim- au sens gomtrique du terme, cette fois-cixii. Il ne restait alors
plement la moyenne des coordon- plus qu triangulerxiii le nuage de points pour obtenir une
nes bidimensionnelles de tous les
maille faite de lignes droites.
pixels qui constituent cette figure.
xii
Il est important de distinguer
les points au sens graphique
du terme, qui sont des surfaces
bidimensionnelles ; des points
au sens gomtrique du terme, qui
sont dfinis par des coordonnes
dans un espace et qui nont pas de
dimension : ni hauteur, ni largeur,
ni profondeur.
xiii
La triangulation dun ensemble de
points est une opration visant
relier entre eux tous les points dune
collection. On obtient ainsi une col-
lection de segments, qui forment un
rseau de triangles juxtaposs.
Une mthode couramment utilise
en informatique est la triangulation
de Delaunay, du nom dun math-
maticien russe mort en 1980.
Il existe des fonctions de triangula-
tion dans la plupart des langages de
programmation informatique.
91
Des mailles triangulaires ainsi cres, se dgageaient des formes xiv
gomtriques rgulires issues dassemblages de triangles juxtapo- Voici la description des bases des
trois colonnes de pierre du scripto-
ss : des carrs, rectangles, losanges, octogones et autres formes rium de Sylvans, telle que repro-
remarquables. Les motifs visuellement les plus intressants se duite sur le dpliant destin aux
formrent pour les valeurs de n reprises ci-dessous. visiteurs:
92
n=5
= 50 pixels
dW1 = 0,5148
dW2 = 0,7589
dW3 = 0,9276
dW4 = 0,7797
dW5 = 0,7206
n=8
= 75 pixels
dW1 = 0,5189
dW2 = 0,6179
dW3 = 0,6507
dW4 = 0,4251
dW5 = 0,3423
dW6 = 0,4113
dW7 = 0,4788
dW8 = 0,6059
n = 12
= 75 pixels
dW1 = 1,145
dW2 = 1,310
dW3 = 1,310
dW4 = 1,310
dW5 = 1,310
dW6 = 1,310
dW7 = 1,310
dW8 = 1,310
dW9 = 1,310
dW10= 1,310
dW11= 1,310
dW12= 1,310
93
94
95
96
xv De certains des motifs ainsi construits, se dgageait quelque chose
Labbaye cistercienne dAubazine de semblable ceux qui ont t conservs dans les vitraux cister-
date du XIIe sicle, elle est clbre
pour ses vitraux anciens et parce ciens du XIIe sicle dAubazinexv. Le dialogue entre lart cistercien
que, convertie en orphelinat la mdival et la gomtrie contemporaine des quasi-cristaux me
Rvolution franaise, elle a plus semblait ouvrir un champ dtude passionnant, en rsonance avec
tard vu grandir Coco Chanel qui y les contraintes du cahier des charges.
aurait, dit-on, pris les entrelacs de
ses vitraux cisterciens comme source
dinspiration pour crer le logo de Voil peu de choses prs le stade de dveloppement que le projet
sa marque. avait atteint lorsque jai envoy ma candidature pour le concours.
(Codet-Boisse, 2017)
Ci-contre, gauche :
Ci-contre, gauche :
Source : Culture Chanel, 2017
97
98
99
100
Le vrai travail commence
101
Cest via ltude des contraintes techniques que le chemin suivre iii
sest prcis et que les vitraux ont pris forme : grisaille [gizaj] n. f.
TYM. 1625; de gris,
et suff. -aille.
1 Plus il y aurait de plombs, plus le vitrail absorberait de lu-
mire, plus il serait lourd et plus il faudrait le renforcer de struc- (...)
tures en acier, sans quoi il risquerait de saffaisser sous son propre Par mtaphore.
b Composition employe dans la
poids. Il valait donc mieux viser lger.
peinture sur verre pour excuter le
trait et le model; vitraux en verre
2 Les points de la maille de triangles o plus de cinq lignes se blanc peints uniquement avec cette
rejoignaient ne pouvaient pas tre raliss en plomb. Souder en- composition.
semble autant de plombs aurait cr des faiblesses structurelles ou
(Le Grand Robert, 2005)
bien aurait ncessit dutiliser quelques plombs plus larges pour
soutenir les autres. Cela ne se justifiait aucunement : comment iv
introduire des lignes plus larges sans trahir le processus non-sub- Voir : la partie souligne du texte
jectif, gnratif, du dessin ? de Viollet-le-Duc reproduit la
page 87.
Jai choisi par la suite de peindre les parties des motifs qui po- v
saient problme la grisailleiii comme des faux plombsiv , Dans ce vitrail reproduit page 84,
la manire dun vitrail cistercien de Lachaladev. Cela ma permis au milieu gauche, certains plombs
dassembler de nombreux triangles, une solution lgante permet- sont vritables, dautres sont tracs
en grisaille. Jaimais beaucoup
tant la fois de minimiser leur nombre et de simplifier les motifs lide de travailler en quelque sorte
souder. lancienne pour rsoudre un
problme pos par une approche
3 On pouvait raisonnablement penser que plus il y aurait de numrique du dessin.
pices uniques, plus le travail serait long, fastidieux, coteux.
vi
Mais on ne savait pas du tout combien cela allait coter ni quelles La mise sous plomb par un ouvrier
taient les tapes qui prendraient le plus de temps. trs expriment du petit panneau
dessai de 43 57 cm (reproduit
Nous avons ralis un premier prototype avec du verre transparent ci-contre), a pris elle seule huit
heures. Ctait beaucoup trop de
pour tudier ces diffrents points. Le rsultat ntait pas trs bon : travail.
ctait solide mais trop dense, trop lourd, et beaucoup trop fasti-
dieuxvi. En revanche, ctait visuellement trs convaincant.
Ci-contre :
102
103
104
la pche aux motifs
ii
Comme expliqu page suivante avec
lexemple des carrs de type A et
de type B , jai conu un ensemble
doutils qui permettent, au sein
des motifs, de dgager des formes
remarquables en associant plusieurs
triangles.
Ci-contre :
105
Au sein de la maille de triangles apparaissaient ainsi des formes iii
(presque) rgulires, remarquables, quil tait possible de discrimi- Voir : note xi page 36.
ner in silicoiii partir de leurs proprits gomtriques. iv
peu prs gaux signifie que la
diffrence entre deux longueurs est
Par exemple, pour dtecter un carr de type A , il fallait : infrieure un certain seuil, dfini
comme la marge de tolrance.
Le rglage de la valeur de cette
- Que deux triangles aient deux points en commun. marge pour chaque type de forme
- Que les quatre cts priphriques soient peu prsiv gaux. dtecter a t un travail fastidieux.
- Que les deux diagonales soient peu prs gales.
106
Six tentatives de dtection de carrs de type A , au sein du
mme motif. De droite gauche, la marge de tolrance varie du
moins au plus. Les carrs de limage de gauche sont les plus rgu-
liers et ceux qui sajoutent au fil des images le sont de moins en
moins. Les valeurs de gris correspondent la superficie des pices.
107
108
Le verre opalin et les couleurs du ciel
109
Ces verres sont assez magiques, ils se comportent mot pour mot iii
comme ce que Goethe nommait des milieux troublesiii , soit des Il sagit l encore dune approche
scientifique typiquement dans le
milieux translucides, incolores et chromognes, dont les caractris- style de Goethe. Limportance du
tiques se rangent sur lchelle allant du blanc opaque la transpa- concept ressort dun commentaire
rence la plus pousse : en bas de page de Rudolf Steiner :
110
iv Comme il la remarqu, latmosphre terrestre semble se compor-
Peut-tre me suis-je inconsciemment ter exactement de la mme manire :
souvenu de ce texte, que javais lu
il y a une dizaine dannes, lorsque
jai dcid de travailler avec le verre 154 - [...] Les teintes rouges de laurore et du crpuscule sont dues
opalin ? Quoi quil en soit, Goethe la mme cause. Le soleil sannonce par une couleur rouge parce
parle plus loin du verre opalin que sa lumire nous parvient travers une masse de brume plus
comme du matriau le plus adapt
importante que normalement. Plus il monte, plus son clat devient
lobservation de ce quil dcrit :
clair et jaune.
165 - Parmi les milieux solides
dans la nature, nous trouvons tout 155 - Quand lobscurit de lespace infini est vue travers des
dabord lopale, dont les couleurs brumes atmosphriques claires par la lumire du jour, la couleur
sexpliquent, du moins en partie,
par le fait quelle constitue un bleue apparat. Sur les sommets levs, le ciel apparat de jour
milieu trouble, travers lequel nous bleu roi, parce que seules quelques vapeurs lgres flottent devant
voyons un fond tantt clair, tantt les tnbres de lespace infini ; ds quon descend dans les valles,
sombre. le bleu sclaircit et passe finalement un blanc bleut dans cer-
taines rgions et lorsque les brumes deviennent plus denses.2
166 - Mais linstrument le plus
souhaitable pour toutes ces exp-
riences est le verre opalin (vitrum En utilisant des verres opalins, jtais littralement en train de
astrodes, girasol). Il est fabriqu manipuler les couleurs du ciel et le mcanisme qui les produitiv.
selon diffrents procds et le trouble
y est produit par diffrentes subs-
tances calcaires mtallifres. On ar- En plein jour, un objet noir vu au travers dun verre opalin ap-
rive au mme rsultat en adjoignant parat bleut, dun bleu dont la clart et la puret dpendent de
au verre en fusion des os calcins lpaisseur du plaquage. Un objet lumineux y apparat plus ou
et pulvriss ; cest pourquoi cette moins jauni voire orang. Un plaquage trs fin produit ainsi du
substance est aussi appele verre
jaune ple et du bleu profond comparable au ciel znithal haute
dos . Mais ce procd prsente
linconvnient de rendre trop facile- altitude. Il naltre que trs peu la transparence du verre.
ment le verre compltement opaque. Un plaquage plus pais rend le verre moins transparent. Ce verre
transmet alors une lumire plus orange et diffuse un bleu plus
(Goethe : 165-166, 1990 cest moi clair, qui ressemble au ciel vu du sol, en plus pastel.
qui souligne)
111
Au moyen dune astuce physico-mathmatique et de plusieurs v
mesures au spectrophotomtrev, jai pu prdire lapparence visuelle Je parle dune astuce car je ne
me suis pas vritablement lanc
de chacun de ces verres en fonction de lpaisseur de leur couche dans une modlisation dtaille
opaline et du spectre de la lumire qui les atteint. Le modle que des phnomnes optiques actifs au
jai cr, bien que rustre, fonctionne trs bien comme jai pu le sein des verres, qui expliqueraient
vrifier par la suite. et permettraient de prdire, le plus
exactement possible, leur apparence
visuelle en fonction des conditions
Il est intressant de remarquer que lapparence de ces verres, lumineuses dans lesquelles ceux-
contrairement celle de verres transparents, change radicalement ci sont placs. Le modle que jai
selon lclairement du vitrail. lombre, illumins seulement par programm, simplifi au maximum,
le bleu du ciel, ces verres sont gris. Par ciel nuageux, ils de- tait malgr tout trs efficace.
viennent jauntres et en plein soleil ils sont dun blanc clatant, Jai dabord remarqu que, pos
blouissant, dapparence trs pure et lgrement bleute. sur une table lumineuse, le verre
Ils deviennent alors plusieurs dizaines de fois plus lumineux que opalin ne modifiait pas la couleur
le fragment de ciel qui se trouve derrire eux : ce sont de vraies de la lumire qui le traversait, mais
que cette modification nappa-
lanternes. Autre phnomne remarquable, les verres opalins inco-
raissait qu distance de la source
lores frapps par la lumire directe du soleil vont la fois diffuser lumineuse. Jai donc effectu des
une lumire blanche et projeter sur le sol ou les parois une lumire mesures de la lumire transmise
colore ambre. par le verre opalin deux distances
diffrentes de la table lumineuse :
une mesure avec le verre pos direc-
En comparaison, des verres transparents ont un comportement et tement sur la table lumineuse, une
une apparence visuelle beaucoup plus simple prdire : ils filtrent autre avec le verre plac lextrmi-
simplement la lumire qui les traverse, sans vraiment la dvier. t dun tube, environ 80 cm de la
Leur couleur ne dpend que de la lumire quils absorbent et de ce table lumineuse, distance laquelle
limage de la table lumineuse vue au
qui se trouve derrire eux au moment o on les observe.
travers du verre est dj bien jaunie
et laquelle les rayons lumineux
issus de la table sont dj presque
parallles entre-eux.
En soustrayant le spectre de la
lumire de la seconde mesurece-
lui de la lumire transmise par le
verre en ligne droite celui de
la premire celui de la lumire
qui traverse le verre dans toutes
les directions , il tait possible de
dduire le spectre de la lumire qui
tait diffuse par le verre.
112
Rsultats dune simulation informatique de lapparence visuelle
de verres opalins clairs par la lumire du soleil, en fonction de
lpaisseur du placage opalin. Dans chaque chantillon, la partie
gauche reprsente la couleur de la lumire traversant le verre et
la partie droite celle de la lumire diffuse.
113
114
Le bleu du ciel et le jaune du soleil au fil du temps
ii
Pour calculer la direction de la
lumire solaire tout au long de la
journe du solstice dt jai utilis
loutil en ligne suivant :
http://www.suncalc.org
iii
En simplifiant et lexception du
matin et du soir o lorientation Ci-contre :
est significative , le ciel ressemble
beaucoup une source hmisph-
rique de lumire bleute uniforme. Dtail dune planche reprsentant les variations de lap-
Je lai modlis comme tel. parence visuelle de la rosace du chur propose (n100),
en fonction de la lumire du soleil et de la couleur du
iv
La couleur apparente dun verre ciel, durant une matine type dt par temps clair.
transparent ne dpend que de ce qui
se trouve derrire.
115
Le soleil met au contraire une lumire franchement directionnelle. v
Sa couleur rose, orange, jaune ou blanche, ainsi que son intensit, Le choix des verres dun vitrail est
souvent le mtier du matre verrier.
varient au fil de la journe en fonction de la hauteur du disque Les professionnels expriments
solaire par rapport lhorizon. savent quelles combinaisons de cou-
leur peuvent, si possible, interprter
Lintensit de la lumire solaire dans le sud de la France est bien fidlement une maquette.
Le dialogue avec lartiste sur ce
suprieure celle de la lumire en Belgique, l o le vitrail serait
sujet est essentiel. Dans ce petit
fabriqu. Il ne serait donc pas possible dobserver latelier leffet monde du vitrail, un contre-exemple
de cette lumire sur le vitrailv, vi, mais seulement de tenter de le rcent, souvent cit pour affirmer
simulervii. limportance dune approche raliste
des couleurs et de la lumire, est
une rosace ralise par Kiki Smith
et Deborah Gans, avec The Gil
Studio en 2010, dans la Eldridge
Street Synagogue New York. Le
dcalage entre les photomontages
prliminaires et le rsultat final est
trs important.
vi
chaque discussion sur la couleur
des verres, Rita Debongnie na cess
de dire que la couleur sclaircirait
beaucoup tant donn la grande
quantit de lumire prsente au sud
de la France.
vii
Jai fait du mieux que jai pu avec
les donnes ma disposition.
Jtais loin davoir une ide aussi
claire quaujourdhui de ce quil
fallait mesurer exactement et de
comment le faire. De plus, jai
d me dbrouiller avec un petit
spectrophotomtre, pas vraiment
adapt pour mesurer lintensit de
la lumire du soleil: la lumire tait
trop forte pour lui, il saturait.
Il a fallu estimer ces valeurs la
louche. Je me suis rendu compte
lors de la finale, le 2 dcembre, que
contrairement ce que jimaginais,
javais sous-estim lintensit lumi-
neuse du soleil. Je pensais plutt
lavoir surestime: mme en hiver,
les valeurs que javais utilises dans
mon modle pour reprsenter la
lumire de lt taient plus faibles
quen ralit. Sylvans, la lumino-
sit des verres opalins tait si forte
que ctait peine croyable.
116
viii Chaque faade de lglise possde une priode densoleillement
Les vitraux sont faits de pices maximal. Les quatorze vitraux orients lest dont les sept du
de verre de diffrentes couleurs.
Ce que je nomme ici leur couleur chur sont en plein soleil entre 7h et 12h30, tandis que la
moyenne , cest la moyenne lumire du soleil passe dun jaune orang un blanc lgrement
optique de la couleur de toutes ces jauntre. Quatre des cinq vitraux orients au sud sont en plein
pices. Cest la couleur qui appa- soleil entre 10h et 15h30, alors que la lumire solaire est son
ratrait si lon mlangeait ensemble
maximum de blancheur. La grande baie gothique oriente louest
tous les rayons de lumire qui
traversent le vitrail en ligne droite est illumine partir de 14h30 et les deux baies orientes nord le
dans la direction du soleil. sont de 16h30 jusquau coucher du soleil.
117
118
119
Lanalyse et le choix des verres
120
ii Plutt que deffectuer une commande de verres sur la base
Ce fut loccasion de dvelopper dchantillons parfois peu reprsentatifs, comme la premire fois,
deux algorithmes de traitement
dimage, qui permettent de discrimi- jai directement achet des panneaux entiers de verre aprs avoir
ner plusieurs nuances au sein dune moi-mme inspect leur couleur. Aprs un long processus de s-
mme plaque de verre non-uniforme. lection, je suis reparti avec onze panneaux de couleurs diffrentes
sept transparents et trois opalins , ainsi quavec une centaine
Le premier algorithme compare
dautres mesures de verres, pour travailler in silico aux vingt-trois
limage dune table lumineuse im1
avec limage im2 dun panneau de autres verrires.
verre pos sur cette mme table,
puis soustrait lune lautre. En rentrant en Belgique, jai dvelopp une mthode pour mesurer
Il suffit pour ce faire de multiplier la couleur des panneaux tout entiers partir de photographies sur
chaque pixel de la seconde image
par la valeur inverse de chaque table lumineuse et de mesures au spectrophotomtreii. Grce une
pixel de la premire : meilleure description pour ainsi dire anatomique de la ma-
tire premire du vitrail, je serai labri des mauvaises surprises.
D = im2 . 1/im1 [1]
121
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124
La verrire dessai n14
Ci-contre :
125
Avant la prsentation finale du 2 dcembre 2016, jai pris le temps
de synthtiser lensemble de mon travail, de mes recherches et de
ma proposition artistique sous la forme de deux livrets expliquant
ma dmarche (Preuves de concept et Quatre mouvements).
126
Cela est vrai tant dun point de vue historique de par les rf-
rences la gomtrie de larchitecture du Moyen-ge qui y sont
prsentes de manire implicite que dun point de vue strictement
fonctionnel : en sadaptant la lumire de Sylvans et la ma-
nire dont celle-ci est dj mise en scne par larchitecture mdi-
vale de lAbbatiale.
Ci-contre :
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Pages prcdentes :
Ci-contre :
Pages suivantes :
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Mmoire d atelier a t imprim vingt exemplaires numrots
et signs , sur papier Red River 32lb. Premium Matte Double-
sided , avec une Epson Stylus Pro 9900 quipe
imprimante
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Conception, rdaction, mise en page et impression
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