Entrelacs quasicristallins, 2016

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Ci-contre : vitrail incolore de Lon Zack (1892-1980)
lAbbaye de Fcamp en Normandie, datant probablement de
la fin des annes 1960 ou du dbut des annes 1970.

Pages suivantes : quelques-unes des innombrables tudes de motifs quasi

priodiques variations alatoires. Il sagit ici de recherches pour le motif
de la rosace (tires dune srie de 225 tests successifs, le 18 aot 2016)

78
79
80
81
 Motif labyrinthe gnr au cours de
mes recherches algorithmiques

82
 Entrelacs quasicristallins

i Depuis plusieurs annes, la commune de Sylvans, dans

Lglise abbatiale cistercienne lAveyron, cherchait remplacer les vitraux de son abbatiale cister-
de Sylvans est situe en plein cienne du XIIe siclei. En partenariat avec la DRAC de Toulouse,
milieu du parc naturel rgio-
un concours fut organis en 2016 pour remplacer vingt-quatre
nal des Grands Causses. Les
cisterciens aimaient sisoler le vitraux de cette glise par une proposition contemporaine. cette
plus loin possible du monde. occasion jai collabor pour la seconde fois avec les matre-verriers
Lacoustique intrieure est excep- Debongnie. Notre proposition est arrive en finale du concours.
tionnelle. Aujourdhui, il sagit Elle a t salue pour la singularit de son approche mais carte
la fois dune glise et dun centre par le jury la faveur dune autre qui correspondait mieux daprs
culturel dans lequel est organis un eux au cahier des charges de la comptition.
festival de musiques sacres chaque
t. Lglise est le seul tmoin
restant du complexe architectural
mdival. Lensemble du projet de
restauration et de conversion du
site en centre culturel a t initi
par le pre Andr Gouzes dans les
annes 1970. A lpoque, lglise
tait dans un trs mauvais tat. Les
vitraux reprsentent en quelque
sorte lultime achvement du projet
de rhabilitation dans son ensemble.

ii
Les vitraux installs dans lglise
taient inadapts, ils taient de
plus en trs mauvais tat :
Les vitraux actuels de lglise rsultent
de plusieurs campagnes de travaux,
chelonnes entre la fin du XIXe
sicle et les annes 1990. [...]
Il en rsulte aujourdhui un grande
disparit de qualit et dtat de
conservation des vitraux. Certains des
vitraux reprsentant des saints person-
nages ou trs colors, ne correspondent
pas la rgle cistercienne. De plus,
lclairement de la nef est dsquilibr,
du fait des cinq baies ct sud, alors
que seules deux baies sont prsentes
au nord. Ce dsquilibre se trouve
accentu du fait de lagrandissement
des trois baies sud effectu autrefois.
(DRAC Midi-Pyrnes, 2016)

83
Lglise abbatiale

Elle mesure environ 44 mtres de profondeur de la i

paroi occidentale de la nef au fond du chur. Le transept fait une Je me suis rendu une premire
largeur d peu prs 26 mtres, et la vote culmine environ 17 fois sur place en mai 2016 pour
mimprgner de larchitecture,
mtres.
pour y observer diffrentes heures
de la journe les variations de la
Le chur est lui seul ouvert sept fois : par trois grandes fentres lumire du jour dans ldifice, et
romanes (0, 1, 2), trois rosaces (100, 101, 102) et un oculus (200). pour y mesurer son spectre. Le
sa gauche se trouve une chapelle des morts - o les crmonies ciel tait variable, gris, nuageux,
funraires taient clbres -, droite du chur une chapelle bleu, le soleil a perc les nuages
ddie Marie. Deux autres chapelles se trouvent aux extrmits plusieurs reprises : ctaient des
conditions dobservation parfaites.
du transept, toutes possdent une fentre (3, 4, 5, 6). Au-dessus du
chur se trouvent enfin trois ouvertures (300, 301, 302), ce qui
porte quatorze le nombre de vitraux orients lest.

Au sud un groupe de cinq ouvertures illumine la nef. Il ny en

avait probablement que quatre lorigine (16, 18, 20, 22) puisque
louverture portant le numro 14 tait vraisemblablement une
porte. Deux ouvertures ont t condamnes (8, 10) et trois ouver-
tures ont t largies au XVIIe ou au XVIIIe sicle, peut-tre pour
mettre en valeur de nouveaux autels sculpts dors comme ctait
alors la mode.

En hauteur dans le transept nord se trouve une belle rosace

24 ptales (201). Deux autres ouvertures du XIIe sicle (9, 11)
donnent sur la nef.

louest une grande baie gothique trois lancettes et trois roses

pentagonales (202), datant vraisemblablement du XIIIe sicle,
illumine galement la nefi.

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86
 Larchitecture mest apparue trs rflchie. Les ouvertures ii
dans les pais murs de pierre ny sont jamais lune en face de Les espaces intrieurs de lglise
lautre si elles ne sont pas distantes dau moins 15 mtres. Places sont comme optiquement
hermtiques : la lumire issue
diffrentes hauteurs, jai distingu trois familles douvertures : un de chacune ses ouvertures que
groupe claire les plafonds, un autre les sols, un troisime met une ces espaces contiennent y est
lumire qui traverse lglise horizontalement sur toute sa longueur. comme confine par des dtails
architecturaux qui ly retiennent ou
Remarquablement, la lumire issue de chacune de ces ouvertures lvitent : changements de niveau et
possde un espace de projection propre. Elle se rpand sur la orientations respectives des parois.
pierre qui lencadre immdiatement, et se projette soit en face, au
dessus, ou en contrebas. Larchitecture de lglise utilise la lumire
du jour pour dlimiter visuellement les espaces intrieurs jusquau
moindre dtailii. La lumire et lespace y sont mis en scne au fil de
la journe dans une chorgraphie qui, semble-t-il, ne doit rien au
hasard.

Ci-dessus : La rose du transept nord de Sylvans, qui ne sera pas remplace

Ci-contre : le chur de labbatiale et ses 12 ouvertures

87
Ci-dessus : vitrail de Jean-Pierre Raynaud lAb-
baye de Noirlac datant de 1975-1977.

Ci-contre : lillumination intrieure de lAbbaye de

Noirlac en plein jour. Lensemble des vitraux ainsi que
ceux du rfectoire a t conu par Jean-Pierre Raynaud
en collaboration avec le matre verrier Jean Mauret.

La lumire naturelle semble peine modifie par ces vitraux

monochromes, tel point que lon pourrait croire sur les
photographies que les ouvertures de ldifice sont dpourvues
de vitraux. Jean-Pierre Raynaud parle ainsi de son projet :
Mes premires proccupations furent dintervenir avec assez de
discrtion pour ne pas heurter la pierre, celle-ci tait austre,
mais sa tendresse narrtait pas de passer du blanc locre, je
voulais mapprocher delle, mais si doucement et poser morceau
aprs morceau les petits carrs de verre, vivre laventure dun
vitrail. [...] Ces vitraux jouent sur des carrs dcals comme sil
y avait un glissement. Ce glissement en fait cest lmotion.
(Abbaye de Noirlac, 2017)

88
 Les contraintes du cahier des charges

i Labsence quasi-totale dornements propre au style

Il est attendu de cette ralisation cistercien donne aux vitraux une grande importance, ils deviennent
un projet qui sinspire de la rgle la principale source dattention visuelle, alors mme que daprs un
cistercienne, rappele par le Chapitre
essai dHubert Larcher larchitecture cistercienne du XIIe sicle est
gnral de lOrdre au milieu du
XIIe s : les vitraux doivent tre avant tout pense autour de priorits acoustiques par Bernard de
blancs, sans croix et sans image . Clairvaux, le matre spirituel de lordre de Citeaux :
Ils doivent respecter la sobrit
et le dpouillement de ldifice, [...] outre la beaut qui se montre nos yeux, il en est une qui sadresse
tout en magnifiant sa luminosit loreille, et, lorsquun choix se pose en forme de dilemme entre une
naturelle qui varie selon les heures architecture ordonne la vue et des dispositions qui favorisent loue,
de la journe et les saisons.
Les candidats devront tre attentifs
Bernard prend le parti de lcoute de Dieu1.
lintgration des futurs vitraux dans
cette architecture monumentale, et Le cahier des charges stipulait quil fallait produire un
avoir lesprit que le vitrail dans travail durable avec une technique prouve, apporter un maxi-
lglise cistercienne est un espace de mum de lumire ldifice, et travailler dans le respect de la rgle
lumire plutt quun tableau, mais cistercienne : cest--dire produire des vitraux sans images et sans
aussi que le vitrail a une fonction
croix, simples, dpouills et sans couleursi. Il fallait galement tenir
de clture vitre dans ldifice.
Les nouvelles baies devront aussi
compte de la rose du transept nord le seul vitrail qui ne serait pas
sharmoniser avec la rose du transept remplac et ce bien quil ne soit pas incolore.
nord, qui avait t cre en
1932 sur le modle de certaines Comment respecter ces impratifs sans pencher vers la banalit ou
verrires cisterciennes du XIIe sicle tomber dans une forme de facilit en ne proposant quune som-
(connues notamment par celles maire composition de verre blanc ou incolore ?
dAubazine (Corrze)). [...]
Les verrires seront ralises dans les
rgles de lart, de faon garantir une
prennit quivalente aux meilleures
productions dans le domaine
du vitrail; la ralisation devra
galement satisfaire aux exigences
dtanchit lair et leau.
(DRAC Midi-Pyrnes, 2016)

1 (Larcher, 2003)

89
90
 Des exemples historiques

i Etant donn le caractre particulier de ldifice une

Lors du First Transatlantic Stained- glise romane dun style intermdiaire propre larchitecture
Glass Symposium qui sest tenu cistercienne , jai dcid de travailler avec la technique tradition-
Waldsassen en avril 2016, Sebastian
nelle du vitrail au plomb. Ce choix a galement t fait pour des
Strobl, un conservateur allemand
spcialiste du vitrail, a dclar que raisons lies la conservation de luvrei et parce que je ne my
le vitrail au plomb tait en fin de tais jamais essay.
compte la seule technique prouve
qui garantissait la conservation des Il reste trs peu de vitraux cisterciens des XIIe et XIIIe
vitraux dans le temps. Nous avons sicles qui nous soient parvenus. Parmi ces rares exemples, on ob-
en effet des exemples de tels vitraux serve que la rgle du Chapitre gnral de lOrdre cistercien datant
qui ont plus de 800 ans et qui sont
encore en suffisamment bon tat
du XIIe sicle les vitraux doivent tre blancs, sans croix et sans images
pour que nous puissions les admirer. na pas toujours t interprte dune manire littrale : dans certains
De nombreuses techniques de vitrail cas on y voit des formes de figuration comme les plantes-visages
ont t inventes au XXe sicle grotesques du XIIIe sicle labbaye de Lachaladeii , et souvent des
partir de matriaux ou de techniques couleurs par touches discrtes. Ce ne sont certes jamais des livres
modernes (epoxy, silicone, fusing, dimages comme les vitraux des cathdrales gothiques, mais ils
thermoformage), mais elles ont
ne sont pas non plus toujours entirement blancs, incolores, ni
toutes des dfauts que le vitrail au
plomb na pas. Nous navons pas le
dpourvus dimages.
recul suffisant concernant la conser-
vation des ralisations la silicone
(la technique utilise Cologne
par le duo Gerhard Richter / Derix
Glasstudios). La rsine epoxy est trs
solide mais elle jaunit aux UV, elle
est donc inutilisable en plein soleil.
Les vitraux monoblocs faits dune ou
plusieurs couches de verre thermo-
form ou thermosoud sont des
objets trs solides, mais qui ont le Ci-contre, en haut gauche : fragment dun vitrail
dsavantage de ne pas tre rparables cistercien avec plombs apposs dun seul ct sur du
en cas de casse, compromettant ainsi verre incolore, abbaye de Bonlieu (XIIIe sicle)
leur conservation long terme.
(Glashtte Lamberts, 2016) Au centre gauche : fragment dun vitrail cistercien
avec faux plombs en grisaille, verres colors et figures
iii vgtales et animales, abbaye de Lachalade (XIIIe sicle)
Lexposition Lumires cisterciennes
qui a eu lieu en 2015 la Cit du Au centre droite : vitrail cistercien anglais,
vitrail de Troyes a runi des vitraux provenance inconnue (XIIIe sicle)
cisterciens anciens et les a mis en
parallle avec des documents gra- En bas : trois fragment de vitraux cisterciens aux
phiques mdivaux et avec les cra- formes entrelaces, abbaye de Pontigny (XIIIe sicle)
tions contemporaines de Raynaud,
Sarkis, ou du vitrailliste Mauret.
(Cit du vitrail, 2015)
91
 Un point commun de tous les vitraux cisterciens du iii
Moyen-ge qui ont subsist est leur caractre priodique : on y La combinaison dans une uvre
retrouve toujours, divers degrs de complexit, une rptition des lments : symtrie + rpti-
tions lidentique + rgularit la
de formes gomtriques entrelaces. Elles sont remarquablement plus parfaite possible, ressemble
belles : lpais verre souffl du moyen age (qui a dailleurs vieilli) y pour moi un cauchemar :
introduit comme au hasard des nuances subtiles dans un canevas celui dun mauvais art moderne,
gomtrique lui aussi imparfait, presque rgulier. Ces formes mcaniste, idiot et strile.
sinterpntrent et la rptition des motifs porte lattention sur les
petites dviations formelles et chromatiques, lorsquelles existent. iv
(Lucca, Software and (...), 2015)
Je nai jamais beaucoup aim la symtrie ni la rptition v
rythmique lidentique de formes parfaitement rguliresiii. A une Cette exigence du cahier des charges
poque laquelle je rvais de devenir compositeur de musique, a pes lourd dans la balance.
jutilisais des logiciels de montage sonore o jvitais de placer les
sons sur les grilles temporelles prdfinies. Je crais galement mes
propres gammes de tonalits irrgulires que jappelais des gammes
de fausses notesiv. Jai gard de cette priode un got des formes
imparfaites, de leur variation perptuelle et de linterprtation des
rgles.

Cette tendance linterprtation des rgles a peut-tre dailleurs

jou en ma dfaveur ici. Alors que jhsitais entre deux options
pour rpondre lexigence a-chromatique formule dans le cahier
des charges (1) ne travailler quavec du verre incolore ou bien
(2) recomposer de la lumire blanche partir dun mlange de
verres incolores et de verres lgrement colors jai pench pour
la seconde option qui me semblait bien des gards la plus intres-
sante, et qui seule pourrait remplir lexigence dharmonisation avec
la rose du transept nord de couleur ambrev.

92
 On sait que les cisterciens nadmettaient pas dans
leurs glises les peintures et la sculpture des figures. Privs
de ces moyens dcoratifs, ces religieux fermrent les baies de
leurs glises au moyen de verres blancs disposs de manire
former de riches dessins par la mise en plomb. Ds lanne
1842 nous avions pris note de vitraux de ce genre datant
des premires annes du xiiie sicle, dans lglise abbatiale
de Pontigny, qui dpendait de lordre de Cteaux. Plus tard,
en 1850, M. labb Texier signala des vitraux de ce genre
dans les glises de Bonlieu (Creuse) et dObasine (Corrze),
toutes deux cisterciennes. Ces vitraux incolores et non peints
datent du xiie sicle. Les dessins des vitraux de lglise de
Bonlieu sont peut-tre de quelques annes antrieurs ceux
de lglise dObasine, mais dailleurs le systme adopt est le
mme dans lun et lautre monument. Ces dessins sont bien
composs, larges, dun beau caractre. On peut en juger par
lexemple que nous donnons ici (fig. 47), tir de lglise de
Bonlieu. Sur quelques points, ainsi que le remarque M.
labb Texier, le plomb ne sertit pas le verre, mais est appos
dessus sur un seul ct. Il ntait l que pour complter le
dessin et faire viter des coupes trop difficiles. Cest dail-
leurs un expdient trs-rarement employ.

M. Am a relev une partie des vitraux blancs de lglise

cistercienne de Pontigny. Quelques-uns de ces vitraux se
rapprochent beaucoup, comme dessin, de ceux dObasine,
mais dautres en diffrent essentiellement et prsentent des
combinaisons en partie rectilignes. Voici (fig. 48) un de
ces panneaux dont la disposition rappelle celle des belles
grisailles du commencement du xiiie sicle.

Une fois sur la voie, M. E. Am dcouvrit des vitraux de

ce genre dans un certain nombre ddifices du dpartement
de lYonne, particulirement dans les glises de Mgennes,
de Chblis, dans la chapelle de lancien hpital de Sens.
Nous en avions dessin galement en 1842 dans la petite
glise de Montreal, qui datent dune poque beaucoup plus
rcente, xve ou xvie sicle. Ce systme de vitrage ntait
donc pas seulement employ par les cisterciens, puisque ces
derniers difices ne dpendaient pas de cet ordre. Il dut tre
adopt toutefois lorsque les ressources manquaient pour
faire excuter des vitraux colors ou en grisailles peintes.
Depuis que notre attention a t porte sur ce genre de
vitrerie, nous en avons dcouvert beaucoup de fragments
dans des glises des xiiie, xive, xve et xvie sicles ; fragments
qui prsentent des combinaisons linfini.
(Viollet-Le-Duc, 1875 - cest moi qui souligne)

93
Gomtrie quasipriodique
A la recherche dune varit gomtrique bidimension-
nelle faisant rfrence lhistoire du vitrail, qui serait comme une
forme intermdiaire entre la rgularit et lirrgulier sans trop de
symtrie et variant perptuellement jai trouv dans les quasicris-
taux une rponse formelle juste et un bon point de dpart.
Des quasicristaux sont constitus dunits de matire de formes
rgulires qui semboitent de manire non rptitive. Partageant
les proprits de rptition et de non-priodicit avec des formes
gomtriques dcrites par des mathmaticiens, avant et au XXe
siclei, ces structures quasipriodiques ont t observes depuis
dans des alliages de mtaux puis dans la nature. Leur dcouvreur,
lisralien Daniel Shechtman, a obtenu un Prix Nobel pour cette
dcouverte en 2011ii.
Une des manires de dessiner des figures ayant les mmes propri-
ts passe par laddition dondes priodiques en deux dimensions
cest la mthode que jai employe et que je vais dcrire plus loin.
n=1 n=2
94
i
Tout commence dans les annes 1970.
En 1974, R. Penrose fait sensation en
prsentant un pavage infini base de
pentagones rguliers convexes et toils,
avec ladjonction de formes annexes
baptises diamant et bateau. [...]
Il nempche que des centaines
dannes auparavant, bien dautres
tentatives avaient dj t faites. [...]
En 1619, J. Kepler esquisse no-
tamment un morceau de pavage,
prsentant des pentagones, des
pentagones en toile et des dcagones,
qui [...] semble rptitif, proche
en cela du pavage de Penrose.
(Audibert, 2013)
ii
That 1982 discovery of crystalline
materials whose atoms didnt line up
periodically like every crystal studied
during 70 years of modern crystallo-
graphy is regarded as a revolutionary
n=3
find that changed ideas about matter
and its atomic arrangement.
(Iowa State university, 2011)
iii
Cest au Moyen-Orient [...] que
lon trouve les plus anciens motifs
dominante pentagonale. [...]
Pour expliquer ces dcorations
[P.J. Lu et P.J. Steinhardt] ont
exhib cinq types de polygones
dcors qui sont tous sous-jacents
de nombreuses mosaques. [...]
Leur association, telle quelle
apparat sur les murs des mosques,
aboutit des pavages qui sont soit
priodiques soit non priodiques,
ayant parfois une ressemblance
troite avec les pavages de Penrose.
(Audibert, 2013)
iv
Les deux vantaux de porte gyptiens
du XIVe sicle conservs au dparte-
ment des Arts de lIslam du Louvre
Paris (OA 4064 et OA 4065) sont
de trs beaux exemples de tels motifs
construits partir de complexes
assemblages sub-millimtriques
n=5
On retrouve dans larchitecture islamique des annes
1200 1500iii des motifs trs similaires parfaitement construits,
sous diverses formes comme la mosaque ou le boisiv. Comment les
artisans sy sont pris cette poque pour dessiner ces chef-duvres ?
Je nen ai aucune ide, je ne sais pas non plus si quiconque le sait.
La manire mon avis la plus simple de construire une image qui
prsente toutes les caractristiques formelles des quasicristaux est
de superposer n grilles identiques de lignes parallles rgulirement
espaces, avec n >= 5. Les directions des grilles doivent tre dca-
les entre elles par un angle de 360/n degrs si n est un nombre
impair, et 180/n degrs si n est un nombre pair. Cet exercice peut
se faire la main, la rgle et au compas sans trop de difficults.
Si lon vite que des lignes de chaque grille se croisent au centre
en un point, la figure naura pas de centre bien dfini. On obtient
ainsi partir de rgles dterministes des motifs qui semblent
imprvisibles, o des fleurs gomtriques apparaissent sans quelles
deviennent pour autant des centres de symtrie de lensemble des
figures.
dlments taills dans plusieurs essences de bois et dans de livoire, et
finalement peints. Il faut regarder au dos de ces objets pour voir quel point
leur assemblage est complexe. Le vantail OA 4064 en particulier prsente
un motif en perptuelle variation duquel il est trs difficile de dgager
premire vue la symtrie axiale qui le divise en deux horizontalement.
n=8 n = 12
95
 Le rsultat est mon avis plus beau si lon remplace les viii
grilles de lignes parallles rgulirement espaces par des images en Les ondes sinusodales sont carac-
valeurs de gris dondes sinusodales (comme celle qui est reproduite trises par une longueur donde
- la distance entre deux vagues
ci-dessous). En dcalant lgrement la phaseviii de ces ondes, on successives -, par leur amplitude - la
pourra faire varier le motif linfini. Javais ainsi ma disposition distance entre les creux et les crtes,
un gnrateur de formes quasipriodiques dont une partie des va- reprsente ici en niveaux de gris -,
riables sont fixes : le nombre dondes superposes n, leur longueur et, relativement une autre onde
donde ; et dont les autres variables sont alatoires : les dcalages similaire, par son dphasage.
de phase propres chaque onde dW1, dW2, ... dWn
Par exemple, les ondes sinusodales
dfinies par les fonctions :

W1 = cos(x)
W2 = sin(x)

Sont dphases lune par rapport

lautre dune distance d = /2

W1 W2

d = /2

96
ix
Voir par exemple luvre
Strontium (2004), C-Print,
Catalogue Raisonn n888
x sein du gris continu de ces images.
Blob - qui signifie en anglais une
goutte de liquide visqueux - est
un objet graphique de forme
vaguement circulaire, un
disque lgrement irrgulier.
xi
Dans une image pixellise, le
centrode dune figure est simple-
ment la moyenne des coordonnes
bidimensionnelles de tous les pixels
qui constituent cette figure.
Comment traduire ces images continues, floues comme
le sont les structures atomiques reproduites par Gerdard Richterix,
en vitraux au plomb ? Il fallait trouver un moyen de dlimiter des
formes discontinues aux contours nets et de prfrence droits au
En augmentant le contraste des images, des iles sombres peu prs
circulaires se dtachent, celles-ci se mettent ainsi ressembler des
nuages de points noirs sur un fond blanc. Il est possible de dtecter
ces formes avec un algorithme on appelle a des blobsx , et de
calculer leur centrodexi. Cest ainsi que jai pu traduire les images
en nuages de points au sens gomtrique du terme, cette fois-cixii.
Il ne restait alors plus qu triangulerxiii le nuage de points pour
obtenir une maille faite de lignes droites.

xii
Il est important de distinguer
les points au sens graphique
du terme, qui sont des surfaces
bidimensionnelles, des points au
sens gomtrique du terme qui sont
dfinis par des coordonnes dans un
espace et nont pas de dimension :
ni hauteur ni largeur ni profondeur.

xiii
La triangulation dun ensemble de
points est une opration visant
relier entre eux tous les points dune
collection. On obtient ainsi une
collection de segments qui forment
un rseau de triangles juxtaposs.
Une mthode couramment utilise
en informatique est la triangulation
de Delaunay, du nom dun ma-
thmaticien russe mort en 1980.
Il existe des fonctions de triangu-
lation dans la plupart des langages
de programmation informatique.

97
 Des mailles triangulaires ainsi cres se dgageaient des xiv
formes gomtriques rgulires issues dassemblages de triangles Description des bases des
juxtaposs : des carrs, rectangles, losanges, octogones et autres trois colonnes de pierre du
scriptorium de Sylvans dans le
formes remarquables. Les motifs visuellement les plus intressants dpliant destin aux visiteurs :
se formrent pour les valeurs de n reprises ci-dessous.
[] la plus loigne est carre,
symbole de ce qui est terrestre,
n = 5 : pentagones, toiles cinq branches, triangles isocles,
humain, tandis que la plus
dcagones proche de lglise est circulaire,
n = 8 : carrs, losanges, rectangles, octogones, toiles huit symbole du divin, du spirituel.
branches, triangles isocles et isocle-rectangles Les moines ne passent de
n = 12 : carrs, triangles quilatraux, isocles et isocle- lun lautre quau terme dune
rectangles, dodcagones vie laborieuse, symbolise ici
par une base octogonale.
Les motifs les plus rguliers ont tendance se circulariser, dautant (Abbaye de Sylvans, 2016)
plus si n est grand. Cela tombait bien car cela entrait en rsonance
avec la symbolique architecturale du scriptorium de Sylvans o le
cercle est associ au sacr, au ciel, Dieu ; loctogone une tape
intermdiaire ; le carr la terrexiv.

Ci-dessus : schma des colonnes du scriptorium de

Sylvans extraite du dpliant destin aux visiteurs.

Ci-contre : trois motifs quasicristallins

gnrs partir de valeurs de n gales 5,
8 et 12 et de variables dW alatoires.

98
n=5
= 50 pixels

dW1 = 0,5148
dW2 = 0,7589
dW3 = 0,9276
dW4 = 0,7797
dW5 = 0,7206

n=8
= 75 pixels

dW1 = 0,5189
dW2 = 0,6179
dW3 = 0,6507
dW4 = 0,4251
dW5 = 0,3423
dW6 = 0,4113
dW7 = 0,4788
dW8 = 0,6059

n = 12
= 75 pixels

dW1 = 1,145
dW2 = 1,310
dW3 = 1,310
dW4 = 1,310
dW5 = 1,310
dW6 = 1,310
dW7 = 1,310
dW8 = 1,310
dW9 = 1,310
dW10= 1,310
dW11= 1,310
dW12= 1,310
99
100
101
102
xv
Labbaye cistercienne dAubazine
date du XIIe sicle, elle est clbre
pour ses vitraux anciens, et parce
que, convertie en orphelinat la
Rvolution franaise, elle a vu
grandir Coco Chanel qui aurait
dit-on pris les entrelacs cisterciens
comme source dinspiration pour
crer le logo de sa marque.
Il tait frappant de voir que certains des motifs ainsi
construits dgageaient quelque chose de semblable ceux qui ont
t conservs dans les vitraux cisterciens du XIIe sicle dAubazinexv.
Le dialogue entre lart cistercien mdival et la gomtrie contem-
poraine des quasicristaux me semblait ouvrir un champ dtude
passionnant et en rsonance avec les contraintes du cahier des
charges.
Voil peu de choses prs le stade de dveloppement que le projet
avait atteint lorsque jai envoy ma candidature pour le concours.
Ci-dessus : Gravure
reprsentant un vitrail de
labbatiale dAubazine.
Ci-contre : tudes prliminaires
datant de juin 2016
103
104
105
106
 Le vrai travail commence

i Notre dossier a pass ltape de prslection en juin

Je ne voulais surtout pas reproduire 2016. En plus de crer un programme iconographique srieux et
les erreurs que javais faites convaincant pour 24 fentres, il fallait maintenant prouver que le
Montral, o jai perdu norm-
projet tait ralisable. Cela demandait destimer prcisment son
ment dargent faute destimations
correctes des cots des diffrentes coti, de sassurer de la solidit des vitraux construits sur la base de
tapes de linstallation de luvre ! ces motifs, de choisir lpaisseur des plombs, la couleur des verres,
le systme de barlotires, etc.
ii
Cela peut sembler paradoxal dcar- Par contrat, notre participation la finale de la comptition nous
ter des dessins faits lordinateur obligeait raliser un vitrail dessai en taille et matriaux rels. Il
sous prtexte quils ressemblent trop
des dessins faits lordinateur...
fallait au plus vite inventer une mthode de travail en atelier qui
Et pourtant, il sagit vritablement l permette de raliser le premier vitrail. Et en parallle, tudier et
dun problme esthtique de fond. critiquer celle-ci pour lamliorer de faon ce que la production
Je trouve que lart produit laide des autres fentres puisse se faire relativement facilement et rapide-
doutils numriques, ressemble trop ment sans quoi les cots exploseraient.
souvent de lart fait par ordinateur.
Comment mexpliquer ? Trouve-t-
Une des choses que jaimais le plus dans les premiers
on par exemple que la peinture des
frres Van Eyck ressemble de la
rsultats que javais obtenus tait lirrgularit subtile des motifs :
peinture faite la main ? Le rsultat un peu comme dans les exemples historiques, aucun angle ny tait
a-t-il une parent esthtique forte vritablement droit, aucune forme ntait exactement la mme
avec les outils employs et avec la quune autre. Pourtant lon y percevait quand mme la prsence
terre, lhuile, le gesso et les panneaux dun ordre strict. Conserver cette irrgularit posait potentielle-
de bois utiliss pour le fabriquer ? ment un problme de faisabilit faible cot, chaque pice de
Lorsque je travaille avec des outils
verre tant unique.
numriques, je trouve souvent que
le pire rsultat que je puisse obtenir
est que cela se voie, ou bien que cela Un ami ma demand pourquoi je navais pas standardis mes
se voie trop. La plupart du travail formes pour me simplifier la vie, mais lorsque jai essay, les motifs
numrique seffectue partir de perdaient de leur caractre, ils ressemblaient trop des objets
fonctions prdfinies et celles-ci ont industriels dessins lordinateurii !
comme une signature stylistique
dont personnellement je pense quil
faut se dbarrasser. Dautres per-
sonnes prfreront peut-tre dtour-
ner ces empreintes stylistiques sous
la forme dun genre desthtique du
readymade. En ce qui me concerne,
je prfre coder mes propres outils Ci-contre : algorithmes de dtection de formes rgu-
en partant de zro, cest--dire crire lires au sein dune maille triangulaire. De gauche
mes propres programmes informa- droite et de haut en bas : dodcagones, carrs, bornes,
tiques dans lesquels je me confronte diamants, triangles isocles, triangles quilatraux.
directement la fois aux problmes
techniques et leurs consquences
esthtiques. Les algorithmes ont une
beaut, eux aussi, encore faut-il les
107
pratiquer pour pouvoir en juger.
 Cest via ltude des contraintes techniques que le chemin iii
suivre sest prcis et que les vitraux ont pris forme : grisaille [gizaj] n. f.
TYM. 1625; de gris,
et suff. -aille.
1 Plus il y aurait de plombs, plus le vitrail absorberait de lumire,
plus il serait lourd et plus il faudrait le renforcer de structures en (...)
acier, sans quoi il risquerait de saffaisser sous son propre poids. Il Par mtaphore.
valait donc mieux viser lger. b Composition employe dans
la peinture sur verre pour excuter
2 Les points de la maille de triangles o plus de cinq lignes se re- le trait et le model; vitraux en
verre blanc peints uniquement
joignent ne pouvaient pas tre raliss en plomb. Souder ensemble
avec cette composition.
autant de plombs aurait cr des faiblesses structurelles ou bien
aurait ncessit dutiliser quelques plombs plus larges qui auraient (Le Grand Robert, 2005)
soutenu les autres. Cela ne se justifiait aucunement du point de
iv
vue du dessin. Dailleurs comment introduire des lignes plus larges Cf. : la partie souligne du
sans trahir le processus non-subjectif, gnratif, du dessin ? texte de Viollet-Le-Duc
Jai choisi par la suite de peindre les parties des motifs qui po- reproduit la page 93.
saient problme en grisailleiii - comme des faux plombsiv -,
la manire dun vitrail cistercien de Lachaladev. Cela ma permis v
de rduire de nombreux groupes de triangles en une seule pice, Dans ce vitrail reproduit page
90 au milieu gauche, certains
solution lgante pour minimiser leur nombre et simplifier les
plombs sont vritables, dautres
motifs souder. sont tracs en grisaille. Jaimais
beaucoup lide de travailler en
3 On pouvait raisonnablement penser que plus il y aurait de quelque sorte lancienne pour
pices uniques et plus le travail serait long, fastidieux, coteux. rsoudre un problme pos par une
Mais on ne savait pas du tout combien cela allait coter ni quelles approche numrique du dessin.
taient les tapes qui prendraient le plus de temps.
vi
Si je me souviens bien, la mise sous
Nous avons ralis un premier prototype avec du verre plomb du petit panneau dessai de
transparent pour tudier ces diffrents points, et le rsultat ntait 43 57cm (reproduit ci-contre)
pas trs bon : ctait solide mais trop dense, trop lourd, et beaucoup par un ouvrier trs expriment
trop fastidieuxvi. En revanche, ctait visuellement trs convaincant. a pris elle seule huit heures.
Ctait beaucoup trop de travail.

Ci-contre : premier prototype de mise sous plomb

partir dun motif gnr par un algorithme. Le rsultat
tait trop lourd, trop dense et trop fastidieux.

108
109
110
 A la pche aux motifs

i Pour observer les motifs produits par les trois familles

Expression courante en informa- de figures que javais retenues (n = 5, n = 8, n = 12), jai dcid
tique qui dsigne une mthode dappliquer une rgle de coloration simple en niveaux de gris : les
basique consistant, au sens strict,
triangles les plus grands seraient blancs, les plus petits gris fonc,
tester tous les tats possible dun
systme jusqu dcouverte dune et entre les deux la clart varierait en fonction de la superficie des
solution. Par exemple, lon cherche pices.
dcouvrir le code de la serrure
dune valise verrouille en testant Ne sachant pas comment my prendre autrement pour parcourir
une une toutes les combinaisons lensemble des variations possibles des motifs jai utilis la force
possibles de trois chiffres. brutei. Mon algorithme a produit 2000 motifs de chaque espce
Par analogie, jutilise cette expres-
partir desquels jai tent de dgager des critres de classification
sion pour dsigner une mthode objectifs lis aux formes qui y apparaissaient : carr de type A, carr
pareillement basique, consistant de type B, rectangle, octogone, borne, grand triangle, etc.ii
tirer au sort une grande quantit de
motifs parmi linfinit des variations
possibles, pour y chercher des
solutions visuellement intressantes.

ii
Comme expliqu page suivante
pour les carrs de type A et B,
jai conu un ensemble doutils
de classification qui permettent
de dgager des motifs des formes
remarquables en associant
plusieurs triangles entre-eux.

Ci-contre : document de travail motifs quasicristallins

o n = 8, produisant principalement des carrs de type
A, des carrs de type B et des bornes (un carr dans
lequel sont insrs deux triangles formant un rectangle
de proportions 1:2 au niveau dune diagonale).

111
 Au sein de la maille de triangles apparaissaient ainsi des iii
formes (presque) rgulires remarquables quil tait possible de Cf. : note xi page 43
discriminer in silicoiii partir de leurs proprits gomtriques.
iv
A peu prs gaux signifie que la
Par exemple pour dtecter un carr de type A il fallait : diffrence entre deux longueurs
est infrieure un certain seuil
- Que deux triangles aient deux points en commun dfini comme marge de tolrance.
- Que les quatre cts priphriques soient peu prsiv gaux Le rglage de la valeur de cette
- Que les deux diagonales soient peu prs gales marge pour chaque type de forme
dtecter a t un travail fastidieux.
Tandis quun carr de type B serait dfini comme suit :

- Que quatre triangles aient cinq points en commun

- Que les quatre cts priphriques soient peu prsv gaux
- Que les quatre cts intrieurs soient peu prs gaux

Chaque forme ainsi dtecte pouvait devenir une pice de verre

runissant plusieurs triangles de la maille, ce qui permettait de
simplifier le dessin et le travail en gnral.

Carrs de type A ( gauche) et de type B ( droite)

112
Six tentatives de dtection de carrs de type A au sein du mme
motif. De droite gauche, la marge de tolrance varie du moins
au plus. Les carrs de limage de gauche sont les plus rguliers et
ceux qui sajoutent au fil des images le sont de moins en moins.
Les valeurs de gris correspondent la superficie des carrs.

113
114
 Le verre opalin et les couleurs du ciel

i Depuis le dbut de ma recherche javais lintention de

Jai t artiste en rsidence une ne pas travailler quavec des verres transparents mais aussi avec des
semaine en juin 2016 chez les verres diffusant la lumirei. Cela me semblait essentiel de crer une
matres verriers Glasmalerei Peters
lumire assez tamise au sein de larchitecture romane pour que
Studios Paderborn en Allemagne.
cette occasion je me suis concen- les rares ouvertures se transforment en lanternes. Cela permettait
tr sur ltude des verres opalins et aussi que la lisibilit du dessin ne soit pas trop affecte par ce qui se
sur lapplication de motifs discrets trouve derrire les vitraux.
en grisaille, mail et jaune dargent,
que je voulais utiliser pour moduler Jai consult le catalogue des verres Lamberts la recherche des
lgrement la lumire bleute ou verres diffusants Opal et Opak et je me suis rendu compte
jauntre quils diffusent. Par la
suite jai mis de ct cette ide.
que ceux-ci ne se comportaient pas comme de simples diffuseurs
classiquesii. Les verres opalins incolores sont translucides, faits
ii dune base incolore transparente plaque dune fine couche de
La diffusion de la lumire est un verre dapparence laiteuse. partir dune paisseur-seuil environ
phnomne complexe qui met en 0,5 mm le plaquage les rend compltement opaques.
jeu des phnomnes physiques
dcrits par la thorie de Gustav Mie
(1868-1957) et par celle de John
William Strutt Rayleigh (1842-
1919). La thorie de Mie sert pour
les interactions optiques entre les
ondes lumineuses et les particules
dont le diamtre est comparable
ou suprieur la longueur
donde de la lumire. Lorsque
les particules responsables de la
diffusion de la lumire sont trs
petites devant la longueur donde
de la lumire, des phnomnes
colors se manifestent (comme la
couleur bleue du ciel) et on parle
alors de diffusion Rayleigh .

Ci-contre : clairage direct dun verre opalin au

placage assez fin par la lumire du soleil, environ 45
minutes aprs le lever du soleil Sylvans. Lorientation
est la mme que celles des fentres du chur.

115
 Ces verres sont assez magiques, ils se comportent mot iii
pour mot comme ce que Goethe nommait des milieux troublesiii, Il sagit l encore dune approche
soit des milieux translucides, incolores et chromognes dont les scientifique typiquement dans
le style de Goethe. Limportance
caractristiques se rangent sur lchelle allant du blanc opaque la du concept est commente
transparence idale : dans une note de bas de
page de Rudolf Steiner :
147 - Le trouble parfait est le blanc, le contenu le plus neutre, le plus
150 et 151 - Dans ces deux para-
clair qui emplit lespace, et le premier degr de lopacit. graphes, Goethe formule ce quil
appelle le phnomne primordial
148 - [...] la transparence elle-mme est dj le premier degr du de la couleur : la lumire, vue
trouble. Entre la transparence et lopacit blanche, il existe un nombre travers un milieu trouble, donne le
infini de degrs de trouble. jaune - les tnbres, vues travers
un milieu clair, donnent le bleu.
150 - [...] vue travers un milieu faiblement trouble [la lumire (Goethe, 1990)
incolore du soleil] apparat jaune. Si la qualit trouble de ce milieu
saccentue, ou si son paisseur augmente, la lumire prend progressive-
ment une teinte orange qui sintensifie finalement jusquau rouge rubis.

151 - Lorsque, par contre, nous regardons lobscurit travers un

milieu trouble recevant la lumire, une couleur bleue apparat ; au
fur et mesure que crot le degr du trouble, le bleu sclaircit et plit ;
linverse, le bleu devient plus intense et satur lorsque le trouble
volue vers la transparence, et loeil peroit le plus beau violet quand le
trouble le plus pur en est au degr minimum dintensit.2

2 (Goethe : 147-151, 1990)

116
iv
Peut-tre me suis-je inconsciem-
ment souvenu de ce texte que
jai lu il y a une dizaine dannes
lorsque jai dcid de travailler
avec le verre opalin ? En tout cas
Goethe en parle plus loin comme
du matriau le plus adapt
lobservation de ce quil dcrit :
165 - Parmi les milieux solides
dans la nature, nous trouvons tout
dabord lopale, dont les couleurs
sexpliquent, du moins en partie, par
le fait quelle constitue un milieu
trouble, travers lequel nous voyons
un fond tantt clair, tantt sombre.
166 - Mais linstrument le plus
souhaitable pour toutes ces expriences
est le verre opalin (vitrum astrodes,
girasol). Il est fabriqu selon diffrents
procds et le trouble y est produit par
diffrentes substances calcaires mtal-
lifres. On arrive au mme rsultat en
adjoignant au verre en fusion des os
calcins et pulvriss ; cest pourquoi
cette substance est aussi appele
verre dos . Mais ce procd prsente
linconvnient de rendre trop facile-
ment le verre compltement opaque.
(Goethe : 165-166, 1990
cest moi qui souligne)
Comme il la remarqu, latmosphre terrestre semble se
comporter exactement de la mme manire :
154 - [...] Les teintes rouges de laurore et du crpuscule sont dues
la mme cause. Le soleil sannonce par une couleur rouge parce que sa
lumire nous parvient travers une masse de brume plus importante
que normalement. Plus il monte, plus son clat devient clair et jaune.
155 - Quand lobscurit de lespace infini est vue travers des brumes
atmosphriques claires par la lumire du jour, la couleur bleue
apparat. Sur les sommets levs, le ciel apparat de jour bleu roi,
parce que seules quelques vapeurs lgres flottent devant les tnbres de
lespace infini ; ds quon descend dans les valles, le bleu sclaircit et
passe finalement un blanc bleut dans certaines rgions et lorsque les
brumes deviennent plus denses.3
En utilisant des verres opalins jtais littralement en
train de manipuler les couleurs du ciel et le mcanisme qui les
produitiv.
En plein jour, un objet noir vu au travers dun verre opalin
apparat bleut dun bleu dont la clart et la puret dpendent
de lpaisseur du plaquage. Un objet lumineux y apparat plus
ou moins jauni voire orang. Un plaquage trs fin produit ainsi
du jaune ple et du bleu profond comparable au ciel znithal
haute altitude. Il naltre que trs peu la transparence du verre. Un
plaquage plus pais rend le verre moins transparent. Il transmet
une lumire plus orange et diffuse un bleu plus clair qui ressemble
au ciel vu du sol, en plus pastel.
3 (Goethe : 154-155, 1990)
117
 Au moyen dune astuce physico-mathmatique et de v
mesures au spectrophotomtrev, jai pu prdire lapparence visuelle Je parle dune astuce car je ne me
de ces verres en fonction de la concentration et de lpaisseur de suis pas vritablement lanc dans la
modlisation physique des phno-
leur couche opaline, et de la lumire qui les atteint. Le modle que mnes optiques actifs au sein des
jai cr, bien que rustre, fonctionne trs bien comme jai pu le verres, qui vritablement expliquent
vrifier par la suite. et permettraient de prdire, le plus
exactement possible, lapparence
Dun point de vue visuel, il est intressant de remarquer que visuelle de ces matires en fonction
lapparence de ces verres, contrairement des verres transparents, des conditions lumineuses dans
lesquelles elles sont places.
change radicalement selon lclairement du vitrail, lombre, par
Le modle que jai programm est
ciel nuageux ou en plein soleil. sans doute trop simpliste. Pourtant,
il a remarquablement bien fonction-
lombre, illumins seulement par le bleu du ciel, ces verres sont n dun point de vue visuel comme
gris. Par ciel nuageux ils deviennent jauntres, et en plein soleil on le verra sur les images des vitraux.
ils sont dun blanc clatant, blouissant, dapparence trs pure et
lgrement plus bleut que la lumire qui les frappe. Ils deviennent
alors plusieurs dizaines de fois plus lumineux que le fragment de
ciel qui se trouve derrire eux : ce sont de vraies lanternes.

Autre phnomne remarquable, les verres opalins incolores frapps

par la lumire directe du soleil vont la fois diffuser une lumire
blanche et projeter sur le sol ou les parois une lumire colore
ambre.

En comparaison, des verres transparents ont un compor-

tement et une apparence visuelle beaucoup plus simple prdire :
ils filtrent simplement la lumire qui les traverse, sans vraiment la
dvier. Leur couleur ne dpend que de la lumire quils absorbent
et de ce qui se trouve derrire eux au moment o on les observe.

Ci-contre : simulation informatique de lapparence visuelle

de verres clairs par la lumire du soleil en fonction de
lpaisseur de leur placage opalin. Dans chaque chantillon,
la partie gauche reprsente la couleur de la lumire traversant
le verre et la partie droite celle de la lumire diffuse.

118
119
120
 Le bleu du ciel et le jaune du soleil au fil du temps

i Bernard Debongnie et moi sommes retourns ensemble

Notre Dame ! Toutes les glises de
lOrdre de Cteaux vous sont ddies et
toutes sont consacres en votre honneur.
(Larcher, 2003)
Cette citation ma fait penser que
lorientation de lglise pourrait
avoir t pense - calibre - sur le
cycle de la lumire naturelle du mois
daot, soit le 15 (Assomption),
soit le 22 (Couronnement de la
Vierge), ou encore le 8 septembre
(Nativit de la Vierge Marie).
Ces hypothses se sont avres
fausses, les rapports entre la lumire
solaire et larchitecture de lglise
semblent au contraire avoir t
conus pour donner une significa-
tion particulire au solstice dt.
Ce jour, le soleil levant qui dpasse
la colline cachant lhorizon lest
saligne prcisment ldifice, il
entre par un petit oculus situ dans
la partie haute du chur. Un rayon
de lumire traverse alors lglise dest
vers louest sur toute sa longueur.
Sylvans au mois daoti. Il lui fallait prendre des mesures prcises
de louverture dans laquelle serait place le vitrail dessai. De mon
ct, je mtais fix comme objectif de prendre un maximum de
mesures de la lumire autour de lglise, de laube au couchant.
Le but tait de constituer une ligne du temps prcise des condi-
tions dillumination des futurs vitraux par les deux sources de
lumire naturelle que sont le ciel et le soleil. Ce modle de la
lumire du jour prendrait en compte la couleur, la directionii et
lintensit de la lumire mise par les deux lments par temps clair
lt.
Le ciel met alors une lumire omnidirectionnelle et
diffuseiii dont la couleur et lintensit varient en fonction de
lorientation. Cest surtout vrai le matin quand le ciel proche du
soleil levant est jaune tandis quil est bleu fonc dans la direction
oppose.
Lintensit de la lumire issue du bleu du ciel est faible en compa-
raison de celle du soleil direct, mais il ne faut pas la ngliger : chaque
portion visible du ciel depuis un point de vue donn illumine
lobjet qui y sera plac. Pour les verres transparents, le bleu du ciel
est lunique variable lumineuse considreriv.

ii
Pour calculer la direction de
la lumire solaire tout au long
de la journe du solstice dt
jai utilis un outil en ligne :
http://www.suncalc.org/

iii
En simplifiant, lexception du
matin et du soir o lorientation
est significative, le ciel ressemble
beaucoup une source hmisph- Ci-contre : dtail dune planche reprsentant les variations
rique de lumire bleute uniforme. de lapparence visuelle de la rosace du chur (n100) en
Je lai modlis comme tel. fonction de la lumire du soleil et de la couleur du ciel,
durant une matine type dt par temps clair.
iv
La couleur apparente dun verre
transparent ne dpend que de
ce qui se trouve derrire.
121
 Le soleil met au contraire une lumire franchement v
directionnelle. Sa couleur rouge, orange, jaune ou blanche ainsi Le choix des verres dun vitrail est
que son intensit varient au fil de la journe en fonction de sa souvent le mtier du matre-verrier.
Les professionnels expriments
hauteur par rapport lhorizon. savent quelles combinaisons de
couleur peuvent si possible inter-
Lintensit de la lumire solaire dans le sud de la France est bien prter fidlement une maquette.
suprieure celle de la lumire en Belgique, l o le vitrail serait Le dialogue avec lartiste sur ce sujet
fabriqu. Il ne serait donc pas possible dobserver latelier leffet est essentiel. Dans ce petit monde
de cette lumire sur le vitrailv, vi, mais seulement de tenter de le du vitrail, un contre-exemple
rcent souvent cit pour affirmer
simulervii.
limportance dune approche raliste
des couleurs et de la lumire est
Chaque facade de lglise possde une priode denso- une rosace ralise par Kiki Smith
leillement maximal. Les quatorze vitraux orients lest - dont les et Deborah Gans avec The Gil
sept du choeur - sont en plein soleil entre 7h et 12h30, tandis que Studio en 2010 dans la Eldridge
la lumire soleil passe dun jaune orang un blanc lgrement Street Synagogue New York. Le
jauntre. Quatre des cinq vitraux orients au sud sont en plein dcalage entre les photomontages
prliminaires et ce que cela donne
soleil entre 10h et 15h30, alors que la lumire solaire est son
vraiment est trs important.
maximum de blancheur. La grande baie gothique oriente louest
est illumine partir de 14h30, et les deux baies orientes nord vi
partir de 16h30, jusquau coucher du soleil. A chaque discussion sur la couleur
des verres, Rita Debongnie na cess
Lide de recomposer de la lumire blanche partir dun mlange de dire que la couleur sclaircirait
de verres incolores et de verres lgrement colors exigeait de beaucoup tant donn la grande
quantit de lumire prsente au sud.
choisir un ou plusieurs blanc(s) de rfrence.
vii
Jai fait du mieux que jai pu avec
les donnes ma disposition. Jtais
loin davoir une ide aussi claire
quaujourdhui de ce quil fallait me-
surer exactement et de comment le
faire. De plus, jai d me dbrouiller
avec un petit spectrophotomtre
pas vraiment adapt pour mesurer
lintensit de la lumire du soleil : la
lumire tait trop forte pour lui, il
saturait. Il a fallu estimer ces valeurs
la louche. Je me suis rendu compte
lors de la finale le 2 dcembre que
contrairement ce que jimaginais,
javais sous-estim lintensit lumi-
neuse du soleil, alors que je pensais
plutt lavoir surestime : mme en
hiver, les valeurs que javais utilises
dans mon modle pour reprsenter
la lumire de lt taient plus
faibles quen ralit. La luminosit
des verres opalins tait dj si forte
122 que ctait peine croyable.
viii
Les vitraux sont faits de pices de
verre de diffrentes couleurs. Ce
que je nomme ici leur couleur
moyenne, cest la moyenne optique
de la couleur de toutes ces pices.
Cest la couleur qui apparatrait
si lon mlangeait ensemble
tous les rayons de lumire qui
traversent le vitrail en ligne droite
dans la direction du soleil.
Ma proposition artistique a progressivement pris une
forme musicale : celle dune composition en quatre mouvements
qui correspondent ces quatre priodes densoleillement.
En fonction de leur orientation, la couleur moyenneviii des vitraux
reproduirait le blanc de la lumire du soleil dun moment particu-
lier du cycle : 8h30 pour lest, 14h au sud, 16h louest, 19h au
nord et 20h pour la baie n7, qui illumine la chapelle des morts
lorsque le soleil se couche.
Ce parti-pris ma amen concevoir ma prsentation
sous la forme dune partition. Le soleil y joue pour ainsi dire le rle
principal du chef dorchestre et les vitraux celui des interprtes.
Lensemble du programme fut pens comme une pice qui,
limage des quatre saisons, reprsente un cycle complet allant de la
naissance la mort.
123
124
125
Lanalyse et le choix des verres

Ayant peu prs rsolu les questions du dessin, du calcul i

de lapparence des verres transparents et opalins et celle de la Jai beaucoup hsit concernant
lumire, il fallait maintenant choisir les verres qui peupleraient la les couleurs que jallais choisir.
Lorsque je me suis rendu lusine
maille de formes triangulaires quasipriodique.
mes ides ntaient pas fixes
comme elles le sont devenues par
Voulant viter de reproduire les mmes erreurs que lors du choix la suite. Le choix des couleurs na
des verres pour Montral4, je me suis rendu en camionnette pas t vraiment rationnel comme
lusine Lamberts de Waldsassen5 pour y faire le choix dfinitif, pour le projet de Montral.
panneau par panneau, des verres utiliser pour la verrire dessai.
Je voulais par la mme occasion choisir ceux de lensemble des 24 Je suis parti tout dabord de lide
dun jeu de couleurs complmen-
verriresi. taires qui recomposent ensemble
du blanc : rose-rouge ple / bleu
turquoise clair pour le choeur, jaune
4 Voir note ii page 64 / bleu de cobalt au sud, peut-tre
5 Voir page 53 orange ple / bleu cyan clair dans le
reste de ldifice. Jai fait une srie
de premiers choix sur la base de
critres simples : ne choisir que des
verres presque incolores et des verres
opalins incolores ou faiblement
colors, plus un ensemble de teintes
franches, claires et dune grande
puret : rouge lor, jaune, ambre.
Jai galement retir tous les verres
- comme les gris - qui contiennent
du manganse, car aprs quelques
mois au soleil ils deviennent mauves.
Jai ainsi obtenu un ensemble
dune petite centaine dchantillons
dont beaucoup se ressemblaient.
Dans un second temps jai retir
tous les doublons laide dun
code informatique sur-mesure.
Puis, au cours dun processus o se
sont mlanges des considrations
techniques et esthtiques, jai rduit
au minimum ma gamme. Manfred
Mislik, lexpert couleur de lusine,
qui a vu tout le processus car joc-
cupais une partie de son bureau pen-
Image de la densit chromatique de la matire colore dant trois jours, ma dit que jtais
dans une feuille de verre bleu de cobalt irrgulire. fou : you did all that and you end up
choosing only 8 colors, you are crazy!

Le mme jour jai eu la chance

de dcouvrir un verre bleu de
126
cobalt prsentant un magnifique Plutt queffectuer une commande de verres sur la base
dgrad du clair une valeur dchantillons parfois peu reprsentatifs, comme la premire fois6,
moyenne, que jai sans hsitation jai directement achet des panneaux entiers de verre aprs avoir
dcid dajouter ma gamme.
moi mme inspect leur couleur. Aprs un long processus de
ii slection je suis reparti avec 11 panneaux de couleurs diffrentes
Ce fut loccasion de dvelopper deux - 7 transparents et 3 opalins - ainsi quavec une centaine dautres
algorithmes de traitement dimage mesures de couleur.
qui permettent de discriminer plu-
sieurs couleurs au sein dune mme En rentrant en Belgique, jai dvelopp une mthode pour mesurer
plaque de verre non-uniforme. Le
la couleur des panneaux tout entiers partir de photographies sur
premier compare limage dune
table lumineuse im1 avec limage table lumineuse et de mesures au spectrophotomtreii. Grce une
im2 dun panneau de verre pos sur meilleure description - pour ainsi dire anatomique - de la matire
cette mme table, et soustrait lune premire du vitrail, je serai labri des mauvaises surprises.
lautre. On obtient une image
de la densit chromatique D dun
verre, relative la concentration de
substance colore au sein du verre,
6 Voir note ii page 61
zone par zone, qui varie en fonction
de son paisseur ou de celle de son
plaquage. Il suffit pour ce faire
de multiplier chaque pixel de la
seconde image par la valeur inverse
de chaque pixel de la premire :
D = im2 * 1 / im1

Le second programme dfinit des

zones de couleurs gales en fonction
dune diffrence de couleur prdfi-
nie par une formule colorimtrique.
Il calcule la transmittance spectrale
du verre en partant de lhypothse
que seule la concentration en
matire colorante dtermine la
transmittance spectrale du verre.
Pour deux zones qui servent de
rfrence, la valeur de transmit-
tance est mesure au pralable
avec un spectrophotomtre.
Il est alors possible de modliser le
spectre de toute la plaque de verre
partir de D avec une formule du
mathmaticien Lambert (1728-
1777) : lintensit dun rayonnement
traversant un milieu transparent Dtermination algorithmique de trois rfrences de
subit une diminution exponentielle couleur A, B, C, dans une mme feuille de verre
en fonction de lpaisseur du milieu.

On connat indirectement cette

paisseur grce la densit D.
127
128
129
130
La verrire dessai n14

Aprs de nombreux ajustements informatiques, la verrire

dessai a pris une forme dfinitive, utilisant beaucoup de verre bleu
clair, bleu cyan, bleu turquoise, quelques touches de jaune et de
rose, et des verres opalins incolores et jauntres de forme octogo-
nale ou carre, formant dans ce dernier cas des groupes circulaires
de huit units.

In-situ et en plein soleil, la couleur moyenne du vitrail a t

programme pour correspondre celle de la lumire solaire de
lt 14h. Malgr laspect trs bleu de lobjet lorsquon le place
sur une table lumineuse, le vitrail semblera quasiment incolore
lorsquil sera plac dans ldifice. Les verres opalins, beaucoup plus
lumineux en plein soleil, donneront alors limpression de flotter
au sein dun espace bidimensionnel abstrait, tandis quils illumi-
neront dune lumire blanche et diffuse les pierres de lglise qui
lentourent.

Le vitrail projettera en outre un tapis de lumire colore bleue et

ambre sur la paroi ou sur le sol, en fonction de lheure.

Avant 9H30 du matin et aprs 16H00, seul le bleu du ciel illumi-

nera la verrire qui redeviendra alors lgrement colore, tandis que
ses parties opalines steindront.

Ci-contre : deux versions quasi-dfinitives de la baie n14

(lgrement plus chromatiques que le choix final).

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 Avant la prsentation finale du 2 dcembre 2016, jai
pris le temps de synthtiser lensemble de mon travail, de mes
recherches et de ma proposition artistique sous la forme de deux
livrets expliquant ma dmarche (Preuves de concept et Quatre
mouvements), qui sont reproduits dans un volume part et mis la
disposition du lecteur.

Ces quelques lignes de la lettre de motivation accompagnant

lensemble du dossier rsumeront finalement mes intentions :

Ma proposition artistique a progressivement pris une forme

pour ainsi dire musicale : celle dune composition en quatre
mouvements. Ses lments principaux sont le cycle journalier de la
lumire naturelle du soleil et du ciel, les couleurs du verre transparent
et du verre diffusant opalin , et la gomtrie des quasicristaux
laquelle je faisais dj rfrence en juin.

Au travers dune pratique artistique contemporaine du vitrail qui mest

propre et sous une forme matrielle qui sinscrit en plein dans lhistoire
de cet art, mon parti-pris sinscrit dans le contexte gographique,
symbolique et architectural de lglise. Cela est vrai tant dun point de
vue historique de par les rfrences la gomtrie de larchitecture du
Moyen-ge qui y sont prsentes de manire implicite que dun point
de vue strictement fonctionnel : en sadaptant la lumire de Sylvans
et la manire dont celle-ci est dj mise en scne par larchitecture
mdivale de lAbbatiale.

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Au cours du cycle quotidien de la lumire naturelle, une vague de soleil
se projette sur les vitraux, dabord lEST, puis au SUD, lOUEST
et enfin au NORD. Cest le chef dorchestre qui anime ldifice de sa
lumire dirige.

Pour y rpondre, chaque vitrail est double : son apparence visuelle est
trs diffrente lorsquil est clair directement par la lumire du soleil
(lorsquil joue son rle dinterprte et quil se met en avant) et lorsquil
se tient en retrait, lombre. Dans chaque groupe de vitraux, des
motifs gomtriques apparaissent et disparaissent ainsi au fil du jour.

Ci-contre : squence du lever solaire sur locu-

lus du chur (n200) par temps clair

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 Ci-contre : le tapis de lumire se projetant sur la pierre
de lglise lorsque le vitrail est plac en plein soleil.

Pages prcdentes : le vitrail dessai en trois panneaux

vu sur table lumineuse (dapparence bleue) et installe
dans labbatiale de Sylvans de 2 dcembre 2016 pour
la finale du concours. En plein soleil les couleurs des
verres transparents deviennent quasi imperceptibles.

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