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ADRIEN LUCCA

SOLEIL DE
MINUIT
BRUXELLES
MONTRAL
Le 21 juin 2015, premier
jour de lt et jour le plus
long de lanne, le soleil se
levait Bruxelles. Au mme
moment, Montral, il tait
presque minuit. laide
dun spectrophotomtre,
lartiste Adrien Lucca Fruit dune collaboration
a enregistr le spectre de lartiste avec des
lumineux de ces premiers matres verriers belges
rayons de lt bruxellois. et des fabricants de verre
Utilisant des verres colors allemands, lclat virtuel du
et un clairage diodes Soleil de minuit, dmultipli
lectroluminescentes, il a en quatorze tapes,
conu une srie de quatorze symbolise lamiti entre
vitraux reproduisant les les villes de Bruxelles et de
couleurs intenses de ces Montral, la mobilit, ainsi
lumires naturelles. Des que la permanence de la
outils informatiques et relation entre lintelligence
physiques lui ont permis de du sensible et celle du savoir
choisir les combinaisons de luvre dans toute cration
verres colors. artistique.
Photographies des quatorze
panneaux de verre de Soleil
de minuit, accompagnes des
spectres lumineux du lever
solaire bruxellois du 21 juin 2015.
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE
Soleil de minuitAdrien Lucca
BruxellesMontral

400 500 600 700


LONGUEUR DONDE EN NANOMTRES

1
2
la fois proches et lointaines, Bruxelles et Montral font partie du rseau des
mtropoles mondiales confrontes aux grands dfis urbains du XXIe sicle.
Cosmopolites et au rayonnement international, nos villes partagent une longue
tradition culturelle qui se raffirme aujourdhui par la ralisation de ce projet
dchange duvre dart entre les mtros bruxellois et montralais.

Valentine Courrier
Initi pour honorer les 50 ans du mtro de Montral et les 40 ans du mtro
de Bruxelles, cet change concide avec les festivits du 375e anniversaire
de la Ville de Montral, clbration qui commmore lhistoire humaine de la
construction de la ville nouvelle en Amrique.
En voquant le solstice dt, o le soleil se lve Bruxelles tandis quil
est minuit Montral, luvre ralise par lartiste bruxellois Adrien Lucca
sadresse aux utilisateurs du mtro montralais en leur apportant la lumire
dun autre continent.
Cette lumire du soleil qui unit admirablement les deux villes sera couronne
par la prochaine inauguration de luvre dart de lartiste montralais Patrick
Bernatchez dans la station Trne Bruxelles.
En admirant ces deux uvres originales et universelles, nous esprons non
seulement poursuivre cette dynamique dchange qui unit le Qubec et la
Belgique, mais aussi dvelopper, renforcer et approfondir pour lavenir nos
liens culturels.
Pascal Smet,
Ministre de la Mobilit et des Travaux publics en Rgion de Bruxelles-Capitale

Brussel en Montreal maken deel uit van een netwerk van metropolen die
geconfronteerd worden met de grootstedelijke uitdagingen van de 21e eeuw.
Als kosmopolitische steden met internationale uitstraling, houden deze
steden er een lange gemeenschappelijke culturele traditie op na. Deze traditie
wordt vandaag nog eens bevestigd met de realisatie van dit project, waarin
kunstwerken worden uitgewisseld tussen de Brusselse metro en deze van
Montreal.
Dit project ontstond ter gelegenheid van de 50ste verjaardag van de metro
van Montreal en de 40ste verjaardag van de Brusselse metro en valt samen
met de feestelijkheden ter gelegenheid van de 375ste verjaardag van de Stad
Montreal.
De Brusselse kunstenaar Adrien Lucca maakte een werk waarbij de
zonnewende centraal staat. De zon komt op in Brussel terwijl het middernacht
is in Montreal. De kunstenaar richt zich tot de gebruikers van de metro in
Montreal door hen te laten genieten van warmte en licht afkomstig uit een
ander continent.
In het Brusselse metrostation Troon wordt een werk geplaatst van de
Montreaalse kunstenaar Patrick Bernatchez. In zijn werk staat het zonlicht
centraal dat de twee steden met elkaar verbindt.
Deze twee originele en universele werken zetten niet alleen de bestaande
sterke banden tussen Quebec en Belgi in de verf, ze drukken ook de hoop uit
om de culturele banden in de toekomst verder te ontwikkelen, te verstevigen
en te verdiepen.
Pascal Smet, Minister voor Mobiliteit en Openbare Werken
van de Brusselse Hoofdstedelijke Regering

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Lenjeu de lart public dans les stations de mtro sinscrit dans la continuit
de lurbain, comme lexpression dune communaut un moment donn.
Bnficiant dun espace souterrain privilgi, les diverses techniques
artistiques ont su sexprimer et attirer le regard des voyageurs travers
lhistoire des mtros de Montral et de Bruxelles.
Touchant aux Arts et lesthtique de la ville, la volont fut, travers ce projet
dchange duvres dart, de renforcer les relations entre les montralais et les
bruxellois. En abordant le thme Ici et ailleurs, les deux artistes originaires
des deux villes respectives avaient reu pour mission de traverser lAtlantique
et de crer leurs uvres dans des milieux qui leur taient trangers.
Latransposition dun espace lautre a trouv son sens dans des crations
artistiques dont le savoir-faire repousse les limites de limagination.
Ce projet sinscrit symboliquement dans un Accord dchange Culturel
entre le Gouvernement du Qubec et la Rgion de Bruxelles-Capitale, dont
les ralisations favorisent la connaissance mutuelle de leurs ralits non
seulement culturelles, mais aussi des expriences de deux rseaux de mtro,
savoir Montral et Bruxelles.
Je souhaite vivement que cette collaboration artistique entre Bruxelles
Mobilit et la Socit de transport de Montral se poursuive et quelle
stende dautres domaines dont celui notamment de la mobilit tant relle
quimaginaire.
Jean-PaulGailly, Directeur gnral de Bruxelles Mobilit

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Caractrises par leur identit propre, les stations de mtro de Bruxelles et de
Montral partagent des valeurs communes. limage de celles du mtro de
Montral, les stations bruxelloises sont spacieuses, dotes de vues dgages
et despaces qui respirent. Toutes deux intgrent de nombreuses uvres
dart ralises par des artistes mondialement reconnus.
Cette vision partage a amen la STM initier un projet dchange
artistique entre les mtros de Montral et de Bruxelles, loccasion de leurs
anniversaires respectifs: les 50 ans du mtro de Montral et les 40 ans du
mtro de Bruxelles.
la suite dun processus de slection commun, lartiste Adrien Lucca a t
dsign pour raliser une uvre dart la station Place-dArmes Montral.
Il sagit dune station ancre au cur du Vieux Montral, dans le Palais
des Congrs et caractrise par le passage dune population extrmement
diversifie. Concevoir cette uvre dans lespace de la station ntait pas des
plus vident. Pour que son travail aboutisse, lartiste a d faire face de rudes
preuves, tant au niveau des connaissances techniques que fonctionnelles
et financires, ce quil a su matriser avec brio. Finalement, son uvre
remarquable amne, avec six heures davance, le soleil estival de Bruxelles
Montral comme symbole damiti entre les deux villes.
Le fruit de cet change, qui enrichit nos collections artistiques respectives
sera couronn par linstallation de luvre de lartiste montralais Patrick
Bernatchez la station Trne de Bruxelles, proximit du Palais Royal.
Je suis trs heureux que ce projet dchange ait permis de renforcer les liens
historiques et culturels qui unissent nos deux rseaux de mtro respectifs.
Ir. Luc Bioul, Directeur de la Direction Infrastructure
des Transports Publics de Bruxelles Mobilit

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Avant-propos par Pascal Smet 3

Avant-propos par Jean-PaulGailly 5

Avant-propos par LucBioul 7

Table des matires 9

Prface par Michel Baudson 11

Introduction Contre la mthode 15

Essai : Soleil de minuit, 2015-2017 19

Soleil de minuit 23

Algorithme, modle, mesures de couleur 24

Les lisires et les franges lumineuses de Goethe 29

Le verre antique souffl 44

La production manuelle latelier 55

Quest-ce quun algorithme raliste? 59

Sources 75

Discussion avec Olivier Gevart,


Rita, Bernard et Colin Debongnie 77

Biographie 81

Vertaling in Nederlands 83

Translation in English 89

Remerciements et colophon 94

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Soleil de minuitPrface

Prface

Ma premire rencontre avec Adrien Lucca eut lieu non loin de Bruxelles,
fin 2009, loccasion de la visite dune exposition des travaux dartistes
1 frachement diplms du Master en Arts Visuels et de lEspace de lERG1.
ERG cole de Recherche Graphique,
Bruxelles La dcouverte de son uvre, en compagnie de Carine Bienfait2, nous
interpella aussitt non seulement par la pertinence de son propos, la fois
2 artistique et empreint de connaissances scientifiques et mathmatiques,
Carine Bienfait, directrice de Jeunesse et mais plus encore par limpression immdiatement vidente que nous tions
Arts plastiques, asbl (JAP), Bruxelles
confronts une uvre pleinement accomplie, matrise dans sa dmarche
cratrice et rellement originale. La discussion qui sensuivit nous permit
daborder avec lui les questions qui lintressaient et motivaient ses projets en
cours et futurs.
Il tudiait alors les rapports entre lombre et la lumire ainsi que les variations
de gris, de la blancheur clatante au noir absolu, dont il rendait ses
impressions visuelles par un travail prcisment assidu de tracs lencre de
chine sur papier de lignes parallles, calcules mathmatiquement.
La longue suite de grands dessins accrochs en ligne continue sur la cimaise
ne recherchait pas la facilit de la sduction. Elle montrait par del le temps
de leur mise en uvre, son aptitude cratrice fonde sur la recherche
prparatoire lui permettant douvrir des perspectives ou des perceptions
visuelles nouvelles, nourries par le got du risque autant que par une culture
historique et thorique tendue.
Nos rencontres et dcouvertes ultrieures de ses travaux mens entre autres
la Jan van Eyck Academie de Maastricht, o il approfondissait ses
tudes des effets de la lumire naturelle et artificielle, incita Carine Bienfait
lui proposer de raliser un livre dartiste pour les ditions JAP, imprim
la fin dcembre 2010: Prototype de Transformateur de Lumire.
Dautres ditions suivirent, dont en 2015, toujours aux ditions JAP,
Maquette, Spectre Paramtrique version Alpha et Maquette, Album
Exposition Solstice, Netwerk, Alost, 2009 Source version Alpha 3. Il y dveloppa ses recherches sur les variations
concomitantes de lumires et de couleurs, sous formes mathmatiques et
3
colorimtriques, au moyen dune imprimante, dalgorithmes et de mesures au
Ces deux ditions imprimes par Adrien spectrophotomtre, y dfinissant une gamme de 1728 couleurs et la Tache
Lucca sur son imprimante jet dencre de lumire qui lui servira de point de dpart formel pour les vitraux de Soleil
8,puis 10 couleurs. de minuit.
Passant de lombre la lumire, du pigment trs noir au blanc par le biais des
variations de la palette des gris puis lensemble du spectre des couleurs
de la matire et des lumires naturelles ou artificielles, les investigations
dAdrien Lucca nont cess de saffirmer mais aussi de se diversifier. De
lutilisation du papier, de la rgle et du crayon ou de lencre de Chine, jusqu
limpression numrique, pour exprimenter et approfondir ensuite lutilisation
du vitrail et des verres souffls, il aboutit entre autres projets la ralisation du
monumental Soleil de minuit pour le mtro de Montral.
Sil a dfini lui-mme ses recherches en termes dvidences simples au
premier abord: Je travaille avec de la lumire et de la couleur, ce sont la fois
mes matriaux et mes collaborateurs ou encore: Les mathmatiques sont
au centre de ma pratique datelier, celles-ci nont cess de faire uvre,
daboutir un rsultat plastique exprimant la beaut propos de laquelle
il cite Agnes Martin: La beaut est une prise de conscience. Cest une
rponse mentale et motionnelle que nous donnons. La beaut pour lui
est un critre permanent [] javais une vision de ce quoi je voulais arriver,
Ci-contre:
tude, gamme harmonique de
jai choisi mes matriaux pour diverses raisons esthtiques, techniques, de
gris optiques, 2009 conservation dans le temps et jai fait de mon mieux pour que tout sassemble
Crayon, encre de chine et encre le plus parfaitement possible. La beaut se manifeste quand du prcipit de
base deau sur papier Steinbach, toutes ces visions, de lenchanement des ides, etc. merge finalement
73 110 cm.
un reflet de mon esprit et de mon travail dans lequel, jespre, je disparais.

11
Unefois ce rsultat acquis, selon nous heureusement bien loign des 4
fondements de lart pour lart ou aujourdhui de la recherche pour la recherche, C.f.: le texte de lavant-propos et de
il lui faut montrer afin de rendre visible, lisible, apprciable4. lintroduction rdig par lauteur son
livre dartiste : Mmoire datelier, 2017
Lutilisation du mot lisible est loin dtre fortuite. Sa pratique artistique est
autant nourrie par ses crits que par ses algorithmes. Cette importance de
lcrit comme support et du travail prparatoire et de luvre aboutie sest
affirme ds ses premiers travaux. Citons ici le livret Essai et documents
contenu dans le botier de Prototype de Transformateur de Lumire, ou
le feuillet prcisment descriptif accompagnant les impressions en couleur
de Maquette, Spectre Paramtrique version Alpha. De mme pour
son livre dartiste Mmoire datelier, dit cette anne en relation troite
avec la prparation et la production de luvre de Montral. La mise en
page du premier texte Soleil de minuit, 2015-2017, dont lessai du prsent
volume est une adaptation, y prsente paralllement la succession des
diffrents chapitres du texte, des gloses et des notes explicatives mises en
troite relation visuelle avec lui. Il en est de mme pour le soin apport la
succession des illustrations. Lensemble propose en quelque sorte une lecture
ddouble o pense crite et pense visuelle forment un tout homogne.
Cette conjonction homogne est voque puis confirme par Adrien Lucca
dans son avant-propos son Mmoire datelier. voque dabord par son
choix de louvrir par un extrait du discours prononc par le physicien Feynman
Oslo loccasion de sa rception du Prix Nobel en 1965: [...] nous avons
lhabitude de prsenter un travail aussi bien fini que possible, deffacer
toutes nos traces derrire nous, doublier les impasses, de ne jamais
dcrire les ides fausses de dpart, et ainsi de suite. De sorte quil nexiste
aucune publication o lon puisse raconter, de faon srieuse, le travail
tel quon la vraiment fait [...], confirme ensuite dans la conclusion de ce
mme avant-propos o il rappelle sa volont de ne pas cesser de construire,
changer et publier mes ides et mes rsultats sous une forme qui ne soit pas
celle dun catalogue [] mais bien celle dun essai o le processus crateur
apparat autant montr dans la dure de sa cration que pens.
Essai qui doit galement montrer le vcu de la difficult dapprivoiser la
lumire, le commenter et en prsenter lapparat critique afin de mieux rendre
visible luvre aboutie, tels les vitraux de Soleil de minuit. Ceux-ci en effet
forment un rcit essentiellement visuel, enfin libr de sa mise en uvre, de
la pratique la croise de la peinture, des sciences, de linformatique et
des matriaux, qui fut ncessaire pour apprivoiser les techniques du vitrail.
Ils rvlent lvidence de la beaut de sa prsence en quatorze stations, Christ de Wissembourg, 1060, Muse de
quatorze moments du lever de lastre formant un tout linaire. luvre Notre-Dame Strasbourg

Le choix daborder les techniques du vitrail et la mise en lumire des couleurs


du soleil levant ne fut pas sans embches ni difficults de production et de
ralisation mais il renfora sans aucun doute lartiste dans sa puissance
cratrice et sa volont dactualisation dune pratique millnaire. Lun des plus
anciens vitraux figuratifs subsistant, le Christ de Wissembourg, datant
de 1060, conserv au Muse de luvre Notre-Dame Strasbourg, est
quasi monochrome, les ajouts de couleur tant postrieurs. Les tonalits
de la face vont du noir au gris-vert. Les plus anciens vitraux conservs sur
leur lieu propre sont ceux de la cathdrale dAugsbourg en Bavire, datant
denviron 1065. Leurs couleurs sont vives, leur clat lumineux. Cette incise
historique, telle une glose sous-jacente, nous rappelle la suite acclre
des phases cratrices de ses tudes de lumires et de gris passant de la
diversit de leur continuit celle de la constante amplification des couleurs.
Il en dveloppe lactualisation de leurs connaissances et les recherches de
lumire quelles induisent dans le cours quil enseigne depuis 2012 lcole
nationale suprieure des Arts visuels de La Cambre Bruxelles, ou dans ses
confrences publiques, en Europe ou au Canada. Mais indpendamment
de sa volont de mettre en correspondance ses ambitions scientifiques,
les dcouvertes scientifiques les plus rcentes et leurs possibilits Cathdrale dAugsbourg en Bavire,
technologiques permettant de dvelopper de nouvelles rfrences de valeurs environ 1065

12
Soleil de minuitPrface

de couleurs ou dutiliser de nouveaux types de lumire dont les DEL, cest


bien la dimension artistique qui prdomine dans toutes ses uvres, portant un
regard neuf sur le monde actuel et ses possibles perceptions.
Ainsi, Montral, dans une station de mtro centrale de la ville, lclat virtuel
du Soleil de minuit, du 21 juin 00h01, rend compte de son lever Bruxelles,
au mme moment, sur un autre fuseau horaire. clat dmultipli dont le
transfert de lumire et de couleurs manant des quatorze grands vitraux
symbolise la permanence de la relation entre lintelligence du sensible et celle
du savoir. Les mathmatiques, les algorithmes, les processus informatiques
furent nouveau les collaborateurs dAdrien Lucca, indispensables pour
exprimenter, enrichir ou amplifier les diffrentes directions de son art. Mais
5
lui seul reste responsable de la beaut de celui-ci. Cest dans ce sens quil
Citons entre autres Kupka, Kandinsky,
Klee, Picabia est lauteur dun uvre nouvelle, comme il y a un sicle, quelques artistes,
suivant dautres voies mais avec des ambitions comparables5, ont renouvel le
6 langage plastique de leur temps en sinspirant des correspondances possibles
Vitraux dart Debongnie, Chastre, entre couleurs, formes et musique. Lenjeu du projet contenait une grande part
Belgique / Glasshtte Lamberts,
de risques quil assuma et mena leur terme avec les efficaces collaborations
Waldsassen, Allemagne
des matres verriers de Wallonie et dAllemagne6 qui lui ont permis sa
finalisation. Mis en place Montral, le rsultat devrait en tre dautant plus
blouissant.
Reprsentations graphiques du Michel Baudson, a.i.c.a. icom
diagramme de chromaticit de la Avril 2017
Commission Internationale de lclairage
(CIE), au sein duquel toutes les couleurs
peuvent tre reprsentes. Double page
extraite du Quesais-je? intitul Le secret
des couleurs (1948),crit par Marcel Boll
(1886-1971) et Jean Dourgnon (1901-1985)

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14
Introduction Contre la mthodei

[...] nous avons lhabitude de prsenter un travail aussi bien fini que
possible, deffacer toutes nos traces derrire nous, doublier les
impasses, de ne jamais dcrire les ides fausses de dpart, et ainsi de
suite. De sorte quil nexiste aucune publication o lon puisse
1(Feynman, 1980) raconter, de faon srieuse, le travail tel quon la vraiment fait [...]1
Cette phrase, qui a t prononce par un physicien Oslo en 1965,
rsume assez bien mon intention. Rien nest en effet plus naturel
que de rcrire au propre lhistoire dune uvre dart avant de
la prsenter dans un catalogue. Ce processus attribue luvre une
fiction de gense o tout ce qui nest pas essentiel sa prsentation
sefface au profit dun rcit fabriqu pour la mettre en valeur. Il nest
peut-tre pas possible de saffranchir compltement de lautocensure
et de la lgende, mais raconter autrement le travail que lon a fait, de
faon srieuse? Oui, sans doute, cest possible. Mais dans quel but?
Soleil de minuit est une uvre dart exprimentale faite de lumire
artificielle et de verre color, qui existe grce une combinaison
dlments issus dhorizons diffrents: la lumire naturelle de
Bruxelles, la colorimtrie, linformatique, le savoir-faire dartisans
verriers allemands et belges. La ralisation de cette uvre a
profondment transform ma manire de travailler. Aux aspects
visuels, techniques et scientifiques qui prexistaient se sont
superposes des dimensions sociales, narratives et symboliques
nouvelles, aussi inattendues que bienvenues.
Sous la forme dun essai, jai voulu raconter lhistoire de la conception
et de la cration des quatorze panneaux de verre qui ont t fabriqus
en Belgique avant dtre expdis Montral puis installs la
station Place-dArmes. Ce rcit me permet de mettre en lumire
i quelles taient mes intentions conscientes et de rvler les liens qui
Paul Feyerabend dcrit bien le processus existent entre ce travail et un ensemble de rfrences qui guident le
qui mne jusqu lachvement dune dveloppement de ma pratique dartiste depuis plusieurs annes. Cest
uvre dart ou dun travail de recherche
lorsquil crit, en 1975:
aussi loccasion de faire part aux lecteurs des difficults rencontres,
On admet souvent quune comprhension des innovations techniques et du plaisir prouv au travail avec le
claire et distincte dides nouvelles matriau extraordinaire quest le verre souffl pour vitrail. Cette
prcde, et doit prcder, leur prsentation est enfin un hommage toutes les personnes qui me
formulation et leur expression [...] sont venues en aide, des deux cts de lAtlantique pendant presque
Dabord nous aurions une ide ou un
problme, ensuite, nous agirions,
deux ans, pour mener bien ce projet ambitieux.
cest--dire que nous parlerions ou
construirions, ou dtruirions. Cependant,
Je travaille avec de la lumire et de la couleur: ce sont la fois mes
ce nest certainement pas ainsi que se matriaux et mes collaborateurs. Jinvente des techniques en piochant
dveloppent les enfants. Ils font usage de dans des mthodes existantes et dans dautres mtiers contemporains
mots, ils les combinent, ils jouent avec et anciens pour rpondre aux besoins qui surgissent au cours de mes
eux jusquau moment o ils en saisissent activits. Parmi les outils dans lesquels je pioche, il y a des
le sens qui jusqualors leur avait chapp.
Et lactivit ludique initiale est une
techniques et des matriaux artistiques, il y a des lments qui me
condition essentielle de lacte final de viennent du monde industriel, il y a des instruments, des mthodes et
comprhension. Il ny a pas de raison que des ides scientifiques. Les mathmatiques sont au centre de ma
ce mcanisme cesse de fonctionner chez pratique datelier. Cela ne fait pour moi aucune diffrence car une
les adultes. [...] quation, un algorithme, une colle, un pinceau, un pot de pigment, un
La cration dune chose, et la cration,
double dune parfaite comprhension, spectrophotomtre ou une balance de prcision sont tous des outils
de lide correcte de la chose, font trs que jutilise de manire opportuniste dans un but visueli, comme un
souvent partie dun processus indivisible physicien les utiliserait pour construire une exprience dans le but de
et ne peuvent tre spars sans en tester sa thorie:
provoquer le blocage. Le processus
lui-mme nest pas guid par un En physique vous devez comprendre le lien entre les mots et le monde
programme bien dfini, et ne peut pas rel. Ce que vous avez obtenu [ laide de modles mathmatiques,
ltre [...] Il est plutt guid par une
impulsion vague, par une passion
N.d.a.], vous devez la fin le traduire en franais, en rel, en
(Kierkegaard). appareils de cuivre et de verre avec lesquels vous allez faire les
(Feyerabend, 1988) expriences. Ce nest que comme a que vous pourrez vrifier vos

15
rsultats. Et ce problme nest pas du tout un problme ii
mathmatique2. Inventer de nouvelles choses fait parfois
songer la description platonicienne des
Jaimerais que ce mlange de disciplines soit le levier par lequel mon ides: tout se passe comme si les
activit se dmarque. Jai dvelopp une passion pour la combinaison lments matriels taient faits pour
sassembler et pour incarner une ide. Le
dides et de techniques venues dhorizons diffrents de telle sorte rsultat semble naturel, comme si lide
qumergent de nouvelles formes uniques qui semblent comme avoir avait prexist quelque part de manire
t faites pour existerii et qui entrent en rsonance avec lhistoire de abstraite avant dtre ralise ou
lart. Jai parfois dfini mon but comme la rconciliation de domaines actualise. Comme si les techniques qui
spars et de styles diffrents par exemple des concepts venant de la lui font prendre forme, qui la ralisent,
menaient logiquement elle. Nest-il
latomisme avec du dessin ou de la peinture, ou encore une forme de dailleurs pas remarquable que la plupart
minimalisme avec des problmatiques impressionnistes. Je me conduis des inventions aient simultanment
comme si je pouvais encore tirer quelque chose de ces anciennes ides, plusieurs auteurs indpendants les uns
des formes dart et des interprtations du monde quelles ont servi des autres?
construire. iii
Jaime lhistoire des sciences physiques et des mathmatiques iii Jai lu du mieux que je lai pu des crits
de physiciens (Galile, Albert Einstein,
mais je ne suis pas scientifique de profession ni de formation. Jai Max Planck, Werner Heisenberg, Erwin
cout beaucoup de musique du XXe sicleiv mais sans ltudier Schrdinger, Louis De Broglie, Richard
la manire dun musicien. Lesprit ainsi form, je vois souvent des Feynman) et de mathmaticiens (Henri
correspondances entre les sciences, la musique et lart visuel. Dans Poincar, Tobias Dantzig, Benot
mon domaine on met des choses sous une forme qui permet de les Mandelbrot, Ren Thom, Ian Stewart),
ainsi que quelques livres sur la physique,
montrer: de les rendre visibles, lisibles, apprciables. Un scientifique loptique, les mathmatiques et leur
teste des thories, un musicien joue pour une audience, moi il faut histoire. Ces lectures ont profondment
que je montrev. marqu mon imagination. Je renvoie le
lecteur la bibliographie en fin douvrage.
Dans une formule provocante et profonde, Agnes Martin crivit un
jour: iv
Les compositeurs que jai le plus cout
Toute uvre dart est propos de beaut ; tout travail positif la sont Iannis Xenakis, Edgard Varse,
reprsente et la clbre, tout art ngatif tmoigne du manque de Karlheinz Stockhausen, Giacinto Scelsi,
beaut dans nos vies. La beaut est une prise de conscience. Cest Olivier Messiaen, John Cage, Steve
Reich, Philip Glass, Arvo Prt, Gyrgy
une rponse mentale et motionnelle que nous donnonsvi. Ligeti, Maurizio Kagel, Franois Bayle et
Luc Ferrari.
Et dans un sens, la beaut est un critre permanent: une ide a
une beaut, une technique aussi, les matriaux peuvent tre les plus v
beaux possible, etc. On apprend ce qui est beau des gens dont cest Je rejette tout concept artistique, toute
la spcialit: les chimistes savent de par leur mtier quels sont les ide, qui ne trouvent pas dexpression
plus beaux pigments, les verriers les verres les plus russis. Rien tangible dans une ralit perceptive,
matrielle, instrumentale, sensible,
nempche videmment quiconque de slever contre ces jugements de visuelle.
valeur, surtout sils se parent des allures de la Vrit. Mais au moins,
toutes ces personnes la jugent depuis le point de vue de leur activit. vi
La traduction est de moi. Voici le texte
Une uvre comme Soleil de minuit merge lentement dun ensemble original:
composite dlments assembls: javais une vision de ce quoi All artwork is about beauty; all positive
je voulais arriver, jai choisi mes matriaux pour diverses raisons work represents it and celebrates it. All
esthtiques, techniques, de conservation dans le temps et jai fait de negative art protests the lack of beauty in
our lives. Beauty is an awareness in the
mon mieux pour que tout sassemble le plus parfaitement possible. mind. It is a mental and emotional
La beaut se manifeste quand du prcipit de toutes ces visions, de response that we make.
lenchainement des ides, etc. merge finalement un reflet de mon (Martin, s.d.)
esprit et de mon travail dans lequel, jespre, je disparais. Cette
beaut-ci me rend heureux.
Depuis plusieurs annes je mintresse la couleur et je dveloppe des
outils et des mthodes pour lutiliser dune manire qui, je l'espre,
rend justice la complexit de son tudevii. La beaut de la couleur
est autant dans sa simplicit apparente que dans la difficult de 2(Feynman, 1980)

lapprivoiser. Si jai dvelopp une pratique la croise de la peinture,


des sciences et de linformatique, cest sans aucun doute parce que ce
sujet sy prte particulirement bien. Je cherche ainsi construire un
langage visuel avec un minimum de rgles prdfinies, qui soit dans
la mesure du possible exempt de limitations arbitraires. Mes ides
naissent au sein du moyen dexpression que jinvente pour elles et les
formes auxquelles jaboutis sont des consquences logiques du mode
16
Soleil de minuitIntroductionContre la mthode

vii dexpression lui-mme, de la technique employe, des rves defficacit


ma connaissance, la synthse la plus que celle-ci prsuppose et pour lesquels je lai adopte. Un peu
complte sur la thorie et la science de la
couleur destination des artistes et des
comme en sciences quand tout fonctionne bien le dveloppement
curieux se trouve aujourdhui sur Internet. de nouvelles techniques permet dacqurir ce qui ressemble en premier
Il sagit de la section Color Vision du site lieu des pouvoirs magiques. Reste alors les utiliser pour en faire
internet de Bruce MacEvoy. Cest une de lart.
vritable mine dinformations qui aborde
la couleur dun point de vue tant Ne pas cesser de construire, changer et publier mes ides et mes
historique que scientifique: rsultats sous une forme qui ne soit pas celle dun catalogue, voil les
www.handprint.com
raisons qui mont amenes crire lessai qui va suivre.
Cest dans un livre de la srie Que Le 24 mars 2017, Schaerbeek
sais-je ? , dnomm Le secret des
couleurs , publi en 1948 par Marcel
Boll (1886-1971) et Jean Dourgnon
(1901-1985), deux ingnieurs, que jai eu
la chance de dcouvrir la plupart des
outils de gestion scientifique des couleurs
que jallais utiliser par la suite. Cet
ouvrage, dun style assez dogmatique,
vulgarise toutefois avec brio les thories
scientifiques de la couleur de son
poque.
(Boll & Dourgnon, 1948)

17
18
Essai
Soleil de minuit
20152017

Pages suivantes:
notes de juin 2015 datant du jour
o lide du projet sest prcipite

19
20
21
Scan dune carte postale
reprsentant la trajectoire du
soleil en neuf tapes au moment
du solstice dt, au cap nord, en
Norvge.
The midnight sun over the arctic
ocean seen from north cape,
image poste par celebfan sur
ravepad.com

22
Soleil de minuit20152017

Soleil de minuit

i Avec une proposition consistant installer de manire permanente


Ce texte a t rdig en janvier 2017, quatorze vitraux rtroclairs, jai remport en juillet 2015 un
quelques mois avant linstallation de concours organis par Bruxelles Mobilit. Dans le cadre dun change
luvre dans le mtro.
culturel avec la Socit de transport de Montral, au Qubec, il fallait
ii proposer une uvre permanente pour la station de mtro Place-
En juin 2015, au moment o jai rendu dArmes Montral. Alors que celle-ci est sur le point dtre installe
mon projet, il sagissait du dossier le plus et inaugurei, il est temps de faire le bilan de ce quelle reprsente
complexe et le plus abouti que javais dun point de vue artistique, technique, ainsi quen termes
jamais construit.
dexprience et dapprentissageii.
Lors de la phase dtude du projet, jtais la recherche dune image
bienveillante, relaxante et chaleureuse qui aurait sa place dans
lespace public et qui fasse en mme temps rfrence au transport
et aux deux villes. Jai pens travailler partir de la lumire du
soleil, un lment naturel dont le spectre et la couleur changent au
fil dune journe, lment que javais brivement utilis dans des
travaux antrieurs. En faisant des recherches sur les expressions
lies au soleil, je suis tomb sur des images du soleil de minuit:
un coucher-lever de soleil continu pendant lt arctique, la priode
du solstice dt, o le soleil ne passe jamais sous lhorizon. Ce
phnomne peut tre observ au nord du Canada, parmi dautres
rgions du globe terrestre.
La station de mtro disposait de quatorze emplacements identiques
danciennes fentres des annes soixante dont il ne restait que
les cadres en bton , derrire lesquels se trouvait un espace o
un systme dclairage pouvait se loger. Jai eu lide de produire
quatorze images partir de spectres de la lumire de lastre lorsquil
se lve Bruxelles. Ces lumires colores vont du rouge-rose des
premiers rayons au blanc de la lumire du jour, en passant par des
phases orange et jaunes. Les images seraient construites laide dun
programme informatique sur-mesure et partir de vritables mesures
de la lumire solaire bruxelloise, dans un matriau noble et durable.
Je navais jamais travaill avec du verre, ni en partenariat avec un
atelier de production artisanale, ni avec un budget si important et
ctait la premire fois que je participais un concours dart public.
Le jour du solstice dt 2015, minuit une lheure montralaise,
le soleil stait dj lev Bruxelles depuis 32 minutes. Jenregistrais
alors les couleurs des premiers rayons du soleil de lt laide de
mon instrument de mesure. Via la rfrence au jour le plus long de
lanne inaugurant la saison estivale, qui dbute avec cinq heures et
demie davance Bruxelles, Soleil de minuit la lumire de Bruxelles
qui, au travers du vitrail, brille Montral minuit deviendra
le symbole dun don immatriel de la Rgion bruxelloise la plus
grande ville du Qubec.

23
Comme je vais lexpliquer dans les pages qui suivent, ce projet a iii
t la premire occasion de transfrer dans le mdium du verre une Limage circulaire sur fond noir, aux
mthodologie de travail que je dveloppais depuis plusieurs annes lisires et franges jaune et rouge
entourant un disque blanc, apparat sur la
plus petite chelle. Limage que jai prise comme point de dpart pour planche
concevoir les vitrauxiii a dabord exist sous la forme dune impression d. Light spot - Red, 5000K, background
numrique ralise partir dun algorithme, dun modle physique et luminance 10.1%, March 11, 2015
de mesures de couleur. Commenons par dfinir ces termes. dune publication en trois exemplaires
parue en 2015 aux ditions Jeunesse et
Arts Plastiques Bruxelles:
Maquette, Album Source version Alpha
Algorithme, modle, mesures de couleur (Lucca, 2015)

Cette publication fait lobjet dun article


Un algorithme est une mthode compose de rgles suivre la lettre paratre (en anglais):
pour obtenir un rsultat prcis. En mathmatiques, cest un procd The Reproduction of Colours as a
pour rsoudre un problme. Tout le monde en connat pour effectuer Process of Scaling Light Intensity.
la main une addition, une multiplication, une division, etciv. (Lucca, 2017)
iv
Entre la logique et laction, un algorithme est une forme libre o tout Il existe dailleurs des algorithmes peu
est permis condition de respecter les rgles que lon a choisies de connus lefficacit surprenante pour
suivrev. Tout lment abstrait ou rel peut y tre invoqu de manire effectuer mentalement ou graphiquement
quivalente, sous la forme dun acte ou dun symbole. Le champ de telles oprations, que connaissent les
des algorithmes ne se limite nullement aux mathmatiques ou passionns de gomtrie, de calcul
mental, ou les praticiens du boulier.
linformatiquevi, mais grce linformatique, les actions peuvent tre
automatises et rptes des millions de fois sans difficults. Par exemple cet algorithme de
multiplication:
Un modle est une description gnralement simplifie de certains Rsolvons 13 22
aspects dun objet rel ou imaginaire. Toutes les sciences utilisent
des modles pour reprsenter les objets de leur champ dtudevii.
Ces modles prennent souvent la forme dune ou plusieurs quations
qui mettent en relation des symboles limage de la ralit
reprsenter. Au fond, faire des modles est une forme dart figuratif
o lon choisit de reprsenter tel ou tel aspect de la ralit sous forme
mathmatique.
Une couleur est une proprit visuelle dun objet physique mettant
plus ou moins de lumire vers nos yeux. La couleur dun objet
nexiste que sous la forme dune sensation, mais elle varie selon
des rgles strictes. Si cet objet nest pas en lui-mme une source
de lumire, sa couleur varie en fonction de la manire dont lobjet
est clair, de lenvironnement qui lentoure et selon les proprits
dabsorption et de rflexion lumineuse de la matire dont il est 2 2+6=8 6
compos. Vu la complexit des mcanismes physiques qui dterminent
En rouge: on reprsente le chiffre 13 en
une couleur, il semble tonnant quil soit possible de la mesurer. traant dabord une ligne puis trois, de
Mesurer, cest toujours galiser, grce un instrument, une certaine gauche droite et de haut en bas.

quantit de quelque chose avec autre chose. Pour mesurer une couleur En bleu: on reprsente le chiffre 22 avec
on la compare celle dun assemblage de lumires coloresviii et lon deux puis deux lignes, de gauche droite
utilise lil comme un galisateurix: si la couleur que lon cherche et de bas en haut.

mesurer est indiffrenciable dun mlange donn de lumires colores, En noir: on spare la figure obtenue
ce mlange prcis est la mesure de la couleur. On peut ainsi extraire en trois zones et lon compte les
une couleur, la quantifier en termes de proportions de lumires intersections: 2 gauche, 8 au centre,
6 droite.
colores et la re-synthtiser volont ailleurs.
On obtient ainsi le rsultat de la
multiplication avec une mthode
graphique:
13 22 = 286

v
Vous pourriez choisir de ne pas suivre vos
propres rgles, ce qui constituerait de
nouveau une rgle.

24
Soleil de minuitAlgorithme, modle, mesures de couleur

Sens du dplacement de lombre


Ligne de dmarcation du jour et de la nuit, lorsquil tait
00:01 Montral le 21 juin 2015, projete sur un fragment
dun planisphre terrestre. La flche indique le sens du
dplacement de la figure grise sur le planisphre au fil du
temps. Dessin des frontires issu de World Map of Time
Zones par HM Almanach Nautical Office, 2013

vi viii ix
Quelques exemples: suivre une recette On pourrait par exemple utiliser trois The most powerful psycho-physical
de cuisine, changer la batterie dune sources de lumire rouge, verte et bleue technique in color judgment is to use the
automobile, fermer une porte clef, projetes sur un cran blanc, dont on eye as a null instrument. That is, we do
choisir une paire de chaussures en peut faire varier prcisment lintensit, not try to define what constitutes a green
essayant les tailles les plus proches de la dans un dispositif qui permet de sensation, or to measure in what
sienne au magasin, etc. comparer la couleur dun objet et celle qui circumstances we get a green sensation,
se projette sur lcran. because it turns out that this is extremely
vii complicated. Instead, we study the
La construction de lobjet dune loi conditions under which two stimuli are
physique ne peut seffectuer sans indistinguishable.
distinguer, parmi la complexit des (Feynman, 1963)
donnes sensibles, lessentiel de
laccessoire. On assimile donc le contenu
de lexprience une construction
hypothtique qui procde dun schma
simplificateur. Cest partir de ce
monde archimdien que le physicien
essaie de retrouver les apparences, tout
au moins dans le domaine auquel il se
limite.
(Mouloud, et al., 2017)

25
26
Soleil de minuitSoleil de minuit

Schma des quatorze


plans de verre dans le
contexte de la station de
mtro Place-dArmes de
Montral

27
d. Light spot - Red, 5000K, background
luminance 10.1%, March 11, 2015
Extrait de: Maquette, Album Source
version Alpha, dition JAP, Bruxelles,
2015
Impression numrique sur toile

28
Les lisires et les franges lumineuses de Goethe

x Les formes lumineuses et circulaires qui apparaissent sur les vitraux


Dans le rapport personnel que jentretiens de la station Place-dArmes ont t inventes alors que je voulais
avec lhistoire de la peinture occidentale, imprimer la lumirex qui apparat dans une exprience doptique
lide dimprimer de la lumire de subjectivexi dcrite dans la Leon sur les couleurs de Goethe. On
manire exacte entrait en rsonance avec
lhyper-ralisme du XXe sicle, avec le y observe au travers dun prisme une surface blanche pose sur un
ralisme optique de Vermeer, celui des fond noir. En changeant langle que le prisme forme par rapport nos
tnbristes comme La Tour et De Coster, yeux, limage de la surface blanche (la figure blanche) se dplace
ou celui des frres Van Eyck lorsquils sur le fond noir et des couleurs apparaissent:
peignirent des tissus, du cristal de roche,
des pierres prcieuses, de lor, des perles 212 La couleur qui apparat en avant dans le sens du
ou des nuages. dplacement de la figure est toujours plus large que la suivante,
Cet nonc se rfrait aussi au projet et nous lappelons lisire [ Saum en allemand] ; celle qui
impressionniste de fixer en peinture reste la limite est la plus troite, et nous lappelons frange
soit dans une forme dobjectivit [Rand en allemand].
visuelle des rapports de lumires
colores essentiellement changeants, 213 Lorsque nous dplaons la limite dune surface sombre vers
fugitifs, qui forment habituellement un
mlange confus de ralit objective trop
un fond clair, il se forme une lisire jaune, suivie de la frange
complexe pour lanalyse, et de perception rouge sur la limite entre les deux surfaces. Lorsque nous dplaons
subjective immdiate. le bord dune surface claire vers un fond sombre, il se produit une
lisire violette suivie dune frange bleue.2
xi
Lexprience est subjective dans le sens
o lon participe lexprience
directement avec son regard. Goethe
lui-mme la dfinit ainsi en opposition aux
expriences quil qualifie dobjectives:
[] expriences subjectives. Cest--dire
[les] cas o lobservateur regarde lobjet
travers un milieu rfringent.
(Goethe: 194, 1990)

2(Goethe: 212-213, 1990),


les commentaires entre crochets sont
de lditeur.

29
Comme certains auteurs du Moyen ge, de la Renaissance et des xii
Lumires, Goethe dcrit les phnomnes qui se manifestent la Avant que la thorie newtonienne de la
rencontre du clair et de lobscur dune manire devenue aujourdhui couleur ne prenne une place dominante
dans la culture occidentale, la plupart des
trangexii. savants saccordaient penser que les
couleurs taient des formes
On comprendra mieux pourquoi cette exprience ma intress si lon intermdiaires entre la lumire et
suit les commentaires de Goethe. Les couleurs y sont caractrises lobscurit ou lombre. Franois dAguilon
par: limpossibilit de les fixer3 [...] pour cette raison elles ont t (1567-1617) et Athanase Kircher
appeles colores apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici, falsi, variantes (1602-1680) sont deux reprsentants de
[ou encore] colores speciosi et emphatici cause de leur magnificence cette manire de voir les choses.
Dans une autre partie de sa Leon,
frappante.4 Goethe cite Lazare Nuguet (actif au dbut
du XVIIIe sicle) qui considrait encore les
Pour imprimer des copies les plus exactes possibles de ce phnomne couleurs comme des mlanges dombre
lumineux et ainsi contredire laffirmation de cet auteur il me et de lumire, sur la base dobservations
fallait: [1]construire un modle physique du phnomne mis en jeu, empiriques systmatiques. Son style trs
[2]rpertorier et mesurer les couleurs que mon imprimante tait en affirmatif et son usage ambig du terme
mesure de reproduire sur un support et sous un clairage choisis, mlange feraient, je crois, sourire la
plupart des physiciens contemporains.
[3]crire un algorithme qui, en suivant le modle, organiserait Goethe cite Nuguet ainsi:
sur une surface imprime des petits aplats de couleur et enfin
[4]imprimer le rsultat. [] jobservai soigneusement les
changements les plus remarquables
Une imprimante jet dencre nest pas conue pour imprimer des qui se manifestent lorsque les couleurs
contretypes de phnomnes optiques mais plutt des photographies, apparaissent et se modifient, de sorte
que je pus ensuite tablir un systme
des maquettes, des fac-similsxiii. Reproduire lapparence dun reposant sur des investigations srieuses,
phnomne lumineux est en fait souvent impossible, soit parce que les qui assurrent la vrit de faon claire et
couleurs les plus belles de limprimante sont loin dgaler la puret non quivoque. Je remarquai donc:
des couleurs qui apparaissent dans lexprience, soit que la diffrence Premirement, que toutes les couleurs
disparurent dans lobscurit. Je fus donc
entre les valeurs les plus fonces et les plus claires de limprimante est en droit den conclure que la lumire
insuffisantexiv. est fondamentalement requise par les
couleurs.
Ces deux limitations se manifestent clairement si la scne Deuximement, quaucune couleur
reproduire a lieu dans une chambre noire, o les couleurs qui napparat dans un milieu entirement
apparaissent sont leur niveau de puret maximalxv et o le transparent aussi clair soit-il,
contraste sapproche de linfini. prcisment parce quil ne sy trouve
que de la lumire sans ombre. Il me
fallut donc en conclure que lombre est
prcisment aussi essentielle la couleur
que la lumire.
Troisimement, jai remarqu que
diffrentes couleurs apparaissaient,
prcisment dans la zone o la lumire
et lombre se mlangeaient de diffrentes
faons, par exemple lorsque les rayons
lumineux tombaient sur quelque corps
sombre ou traversaient le prisme trois
faces.
Jen ai donc immdiatement conclu que
les couleurs rsultaient seulement et
uniquement du mlange de la lumire
et de lombre, et que leurs diffrences
rsultaient de la diffrence de la lumire
et de lombre entre-elles.
(Goethe, 2003)

30
Soleil de minuitLes lisires et les franges lumineuses de Goethe

xiii xiv xv
Jutilisais alors une imprimante qui Tout systme dimpression possde des En partant du fait quil est possible de
possde huit cartouches dencre couleurs-limites. Pour chaque teinte il contretyper toute couleur via laddition
diffrentes: cyan, magenta, jaune, noir, existe un point de saturation maximale. dun stimulus lumineux monochromatique
cyan clair, magenta clair, noir clair, noir Ces points sont diffrents pour chaque bien choisi et de lumire blanche
trs clair. Ce type dimprimante rpond, modle dimprimante, pour tout support ou stimulus achromatique ,
dans sa conception mme, un cahier dimpression et pour tout illuminant utilis la Commission Internationale
des charges de multifonctionnalit: pour clairer le rsultat. lectrotechnique dfinit ainsi la puret:
limprimante doit pouvoir produire de En plus, tout systme dimpression Puret (dun stimulus de couleur):
belles images en noir et blanc (do les possde un contraste maximal mesure de la proportion des quantits
trois cartouches noires contenant des caractris par la diffrence de valeur dun stimulus monochromatique et dun
encres plus ou moins dilues), elle doit entre la couleur la plus fonce et la stimulus achromatique spcifi qui,
tre en mesure de simuler les couleurs couleur la plus claire quil puisse mlanges additivement, galisent le
dune presse quadrichromique, elle reproduire. En gnral il sagit de lencre stimulus de couleur considr.
doit convenir aux photographes qui noire et de la couleur blanche du support, Voir le glossaire de la Commission
veulent obtenir de belles images avec un papier ou autre. lectrotechnique Internationale :
contraste maximal et une large palette de section 845-03-47:
couleurs satures. www.electropedia.org
Certaines de ces exigences ne peuvent
exister pleinement quau dtriment des
autres, ce qui mne un compromis.
Alors que la qualit dimpression et la
varit des couleurs possibles avec une
telle machine sont leves, on ne peut
sempcher de penser quil aurait t
3 (Goethe: 136, 1990)
possible daller plus loin si lon
4 (Goethe: 137, 1990)
abandonnait lexigence multifonctionnelle.

La Dr Carinna Parraman, Bristol, a


travaill sur ces questions:

My research has tended to be


multi-disciplinary and requires an
understanding of colour and print
quality from the perspective of industry
requirements and whilst also meeting
artists requirements.

Palette de 512 couleurs, permettant


de tester le gamut tendu des encres
CMJN Kaleido (Full RGB Spectrum)
de Toyo Ink, utilises pour imprimer
ce livre. Les bleus-violets, rouges et
orange sont particulirement saturs.

31
Comme jai eu loccasion de lcrire ailleurs5, les couleurs xvi
prismatiques font partie dun ensemble de couleurs impossibles La colorimtrie est la science de la
reproduire de manire exacte en peinture sans tricher. Cest vrai pour mesure, de la gestion et de la
reproduction de la couleur. Sous sa forme
les couleurs dun coucher de soleil, celles des braises, de la lave en actuelle, standardise pour la premire
fusion, de lacier chauff au rouge, des carapaces de certains insectes, fois en 1931, elle est le fruit dun travail
du bleu des ailes des papillons morpho. Cest galement le cas des scientifique collectif plac sous lautorit
lisires et des franges qui nous occupent ici. Deux cents ans plus tard, de la Comission Internationale de
lclairage, une organisation sans but
Goethe a toujours raison: leurs couleurs sont impossibles fixer. lucratif base Vienne, en Autriche.
Mais imaginons quen plus de la lumire qui passe au travers du Voir : www.cie.co.at

prisme, un peu de lumire du jour se reflte sur une face du prisme xvii
et que cest ce mlange de deux lumires qui atteint la rtine de Jutilise souvent lexpression
lobservateur. La lumire blanche aura attnu la vivacit des quivalence visuelle. Jentends par l
couleurs, que lon ne peut justement reproduire quaprs les avoir un mlange didentit au niveau de
affadies. Tout en poussant la machine utiliser ses couleurs- lapparence visuelle et dhtrognit du
point de vue matriel, entre un
limites, ce procd la dilution de la lumire colore dans de la phnomne visuel et un objet artificiel
lumire blanche conserve le caractre exact de limage comme construit pour sy substituer. Lquivalent
reprsentation dune scne, rduite au minimum, dans laquelle visuel sempare des mmes mcanismes
lexprience se droule. perceptifs que ceux qui sactivent lors de
lobservation du phnomne rel que
Jai appel les impressions obtenues au moyen de cette parade des lquivalent mime.
images colorimtriques en rfrence une mthode pour reproduire
les couleurs avec une grande exactitude: la colorimtriexvi. Tout en
tant des objets matriels imprims qui refltent de la lumire, ces
objets sont des quivalents visuelsxvii de lexprience doptique faite de
lumire dont ils sont la reprsentation. La lumire reflte par leur
surface colore y mime lapparence dune autre lumire, en ralit
absente.

5 (Lucca, 2017)

32
Soleil de minuitLes lisires et les franges lumineuses de Goethe

a. Palette of 1728 colours, Epson Pro


9800, Canson HD canvas, February
20, 2015
extrait de: Maquette, Album
Source version Alpha, dition JAP,
Bruxelles, 2015
Impression numrique sur toile

33
Le modle qui a produit les quatorze images qui apparaissent sur xviii
les vitraux de la station Place-dArmes est celui dun disque blanc On peut diviser le spectre visible en
clair par la lumire du soleil levant, dform par une lentille ou une autant de zones de couleur que lon veut.
Si lon veut effectuer des calculs de
goutte deau. Dun point de vue physique, limage dun disque blanc couleur prcis, on le divise en tranches de
est la superposition dune multitude dimages rouges, orange, jaunes, maximum 10 nanomtres (millionimes de
vertes, bleues, violettesxviii. Comme une loupe inverse, la goutte millimtre, abrg nm) de largeur
deau diminue les dimensions des images colores avec une force qui spectrale, entre au minimum 400 nm
(lumire violette) et 700 nm (lumire rouge
dpend de la longueur donde de la lumire qui les compose. Il ne lointaine).
sagit pas dun modle exact, mais les couleurs qui y apparaissent
sont plausibles: elles drivent du spectre de la lumire solaire et elles Isaac Newton (1643-1727), le pre de
lanalyse spectrale, avait cru pouvoir
sont produites par un mcanisme similaire celui de lexprience de distinguer sept composantes colores
Goethe dcrite plus haut. dans la lumire blanche:
Pour que mon algorithme puisse calculer des images partir de ce [Newton] comprend que les couleurs
modle, jai d dfinir le spectre de la lumire reflte par le disque ne sont pas des modifications de la
blanc et spcifier de manire dtaille avec quels matriaux jallais lumire blanche, mais plutt ses lments
constitutifs originels. [...] Le choix de
travailler. Jappelle ces deux lments la variable lumineuse et la sept couleurs primaires est plus li des
contrainte matrielle de mon algorithme. motifs dordre esthtique que scientifique
et une assimilation mathmatico-
La variable lumineuse reflte ici un lment du monde rel: comme musicale des couleurs, ce qui rend le
un musicien enregistre des sons avec un microphone et sen sert systme de Newton difficile daccs pour
ensuite comme dun matriau musical, je peux capturer le spectre beaucoup dobservateurs.
dune lumire avec un spectrophotomtrexix et nourrir mon algorithme (Silvestrini, 2016)
avec celle-ci. xix
Un spectrophotomtre permet danalyser
le spectre de la lumire. Avec cet appareil
il est possible de capturer la lumire de
sources naturelles ou artificielles et de
mesurer le taux de rflexion lumineuse de
matriaux colors - la rflectance
spectrale -, ou encore la transmission
lumineuse de matriaux transparents
comme le verre pour vitrail - la
transmittance spectrale.
Pour ceux que cela intresserait, jai
travaill avec un spectrophotomtre
X-Rite Colormunki Photo et le logiciel
libre AgryllCMS, qui permet davoir un
accs direct aux donnes mesures
par lappareil avec une rsolution
spectrale de 106mesures entre 380 et
730nanomtres.
www.argyllcms.com

Page de droite:
schma du modle lorigine
des images apparaissant sur les
vitraux

34
IMAGES
IMAGES COULEUR
COULEUR SOMME
SOMME COULEUR
COULEUR
RSULTANTE
RSULTANTE
LUMINEUSES
LUMINEUSES DESDES
IMAGES
IMAGES DESDES
IMAGES
IMAGES AU CENTRE
AU CENTRE

700 700
NM NM
A A A A ROUGE
ROUGE
LOINTAIN
LOINTAIN
ROUGE
ROUGE
LOINTAIN
LOINTAIN

650 650
NM NM
B B A+BA+B ROUGE
ROUGE
CERISE
CERISE
ROUGE
ROUGE

600 600
NM NM
C C A+B+C
A+B+C ORANGE
ORANGE
JAUNE
JAUNE
AMBR
AMBR

550 550
NM NM
D D A+B+C+D
A+B+C+D JAUNE-ORANG
JAUNE-ORANG
VERT-JAUNE
VERT-JAUNE

500 500
NM NM A+B+C
A+B+C
E E JAUNE
JAUNE
CITRON
CITRON
CYAN
CYAN +D+E
+D+E

450 450
NM NM A+B+C
A+B+C
F F BLANC
BLANC
JAUNTRE
JAUNTRE
BLEU-VIOLET
BLEU-VIOLET +D+E+F
+D+E+F

A+BA+B
400 400
NM NM +C+D+E
+C+D+E
G G BLANC
BLANC
VIOLET
VIOLET
LOINTAIN
LOINTAIN +F+G
+F+G

35
Il est ainsi possible de voir au travers du modle in virtuoxx ce qui xx
change si jclaire le disque de papier avec une bougie, avec le soleil Expression consacre pour dcrire des
couchant, avec une DEL, un laser, une lampe sodium SOXxxi, etc. expriences ayant lieu au sein de
modles informatiques, en rfrence
chaque fois, le rsultat sera diffrent. invitro: dans un tube essai. On dit aussi
in silico, en rfrence au silicium, la
Comme indiqu plus haut, les quatorze variables lumineuses qui ont matire premire des microprocesseurs.
dtermin le choix des couleurs des vitraux sont quatorze spectres
successifs de la lumire du soleil du solstice dt 2015 Bruxellesxxii. xxi
Ils sont reproduits sur la page de droite. Les lampes sodium basse-pression ou
SOX sont gnralement utilises comme
La contrainte matrielle est dtermine par les caractristiques clairage routier (en Belgique les
optiques des matriaux employs. Travailler ainsi suppose de choisir autoroutes sont claires par ce type de
un matriau et une source de lumire, puis dtudier leurs influences lampes). Une fois chaudes, elles mettent
une lumire caractristique jaune-ambre
rciproques: tout type de matriau (par exemple les pigments ou dore, mise par des atomes de
organiques-synthtiques, le verre, etc.) possde en effet ses propres sodium excits.
limites en termes chromatiques, elles-mmes dpendantes de la Le sodium excit met dans le visible
lumire qui les illumine. En colorimtrie, lensemble de ces limites se deux lumires de longueurs donde trs
proches 589 et 589,6 nm.
nomme le gamut du systmexxiii. Utilise seule, cette lumire quasi-
Avec un spectrophotomtre, je peux enregistrer les caractristiques monofrquentielle a pour effet deffacer
toutes les nuances de couleur de la
optiques de ces matriaux et ainsi en dduire leurs couleurs en surface des objets de couleur quelle
fonction de la lumire qui les illumine ou, sils sont transparents atteint. Mettez une lampe SOX dans une
(comme ce sera le cas ici), de la lumire qui les traverse. pice sans fentres et vous verrez en noir
et blanc, ou en noir et dor.
Si lon utilise le spectre de cette lumire
dans mon modle, on obtient un disque
jaune ambr.
Olafur Eliasson a utilis ces lampes dans
plusieurs de ses uvres:
Room for one color (1997), Yellow corridor
(1997), The Weather Project (2003-2004),
Monofrequency lamp (2004), Eye see you
(2006), etc.
tel point que cest devenu une marque
de fabrique. ce propos, voir son texte :
Some Ideas About Color.
(Eliasson, 2006)

xxii
Pour obtenir une srie de variations sans
trop de discontinuits, visuellement
cohrente, jai liss la transition entre les
diffrentes courbes.

xxiii
On peut reprsenter lensemble des
caractristiques colorimtriques des
matriaux ainsi que toutes les couleurs
quil sera possible de produire avec eux
dans un espace colorimtrique en trois
dimensions.
Un tel espace peut tre projet en deux
dimensions sous la forme dun
diagramme de chromaticit, comme ceux
reproduits pages 13 et 39.
Un tel diagramme permet de reprsenter
les limites dun ensemble de couleurs au
sein dune surface sur laquelle toutes les
couleurs existantes peuvent trouver une
place.

36
Soleil de minuitLes lisires et les franges lumineuses de Goethe

Quatorze spectres successifs Pages suivantes :


de la lumire du soleil levant de
Bruxelles, mesurs le 21 juin 2015. p. 38 :
Courbes de transmittance
des 18 verres ayant la plus
grande puret (p entre 98,7%
et 99,9%), il sagit de verres
rouges et orange au slnium
sauf le 1001umittel878: un
rouge au cuivre dw dsigne la
longueur donde dominante (en
nanomtres).

p. 39 :
Diagramme de chromaticit CIE xy
(observateur 1931/2, illumination
avec une DEL 5000K). En vert,
les verres du catalogue standard
Lamberts. En bleu la slection
de hors-standards effectue en
aot 2015. En rouge, la courbe
des couleurs dun corps noir, qui
correspond grosso modo aux
couleurs successives du soleil
levant. La puret de la couleur
des verres souffls permet
de reproduire prcisment
lapparence visuelle du spectre du
soleil levant.

pp. 40-43 :
Quatre-vingts chantillons de
verres commands chez Lamberts
en 2015 et utiliss pour fabriquer
Soleil de minuit, photographis sur
table lumineuse. La plupart des
verres reproduits sont des hors-
standards.
PUISSANCE SPECTRALE RELATIVE

400 500 600 700


LONGUEUR DONDE EN NANOMTRES

37
100% 3427F 704 4066u 320 4073F 624
p = 98.7% p = 98.7% p = 99.8%
dw = 584.9 nm dw = 586.1 nm dw = 589.3 nm

0%

100%
3584u 802 357 *245u 1058
p = 99.5% p = 98.8% p = 99.8%
dw = 592.1 nm dw = 593.7 nm dw = 594.8 nm

0%

100% 4245F 260 4245u 428 *46


p = 99.8% p = 99.8% p = 99.3%
dw = 597.8 nm dw = 598.3 nm dw = 600.9 nm

0%

100% 4245F 137 4017u 935 4017u 904


p = 99.9% p = 99.3% p = 99.4%
dw = 602.0 nm dw = 604.3 nm dw = 606.1 nm

0%

100% selen a weiss 798 4392u 801 3411u 4016


p = 99.5% p = 99.3% p = 99.3%
dw = 607.6 nm dw = 607.7 nm dw = 614.1 nm

0%
TRANSMITTANCE EN %

selenopalis 314 100% 1001u mittel 878 3411u 1023


p = 99.8% p = 98.7% p = 99.1%
dw = 614.7 nm dw = 617.1 nm dw = 631.3 nm

0%

LONGUEUR DONDE EN NANOMTRES 400 500 600 700 400 500 600 700

38
Soleil de minuitLes lisires et les franges lumineuses de Goethe

520 nm

0.8

540 nm

0.7

560 nm

0.6

Li
eu
du
sp
ec
500 nm

tr
e
0.5
580 nm

0.4
ir
rps no
u co 600 nm
ud
Lie

620 nm
0.3
660 nm
700 nm

0.2

es
480 nm rpr
s pou
de
ne
0.1 Lig

460 nm
400 nm

0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 x

39
40
Soleil de minuit20152017Les lisires et les franges lumineuses de Goethe

41
42
43
Le verre antique souffl xxiv
Du fait que la lumire du laser nest
compose grosso modo que dune seule
En plus dtre noble et quasiment inaltrable en comparaison dautres longueur donde (et dun peu de bruit
matriaux, le verre souffl pour vitrail est une matire parmi les plus lumineux), la puret de sa couleur est
colores qui soient. maximale par rapport toute autre
lumire colore de mme teinte. Il est trs
Les couleurs des vitraux sont rputes irreproductibles par des rare que des matires refltent ou
transmettent des lumires ayant une
moyens photographiques ou toute autre technique picturale comme la puret colorimtrique comparable celle
peinture, limpression sur papier, laffichage sur cran. Les couleurs des lasers. Du moins cest trs rare que
des verres les plus intenses comme le bleu de cobalt ou le rouge, cela arrive sans quen mme temps la
lorange et le jaune de slnium sont tout simplement extraordinaires. clart ou la transparence du matriau ne
La lumire rouge qui traverse le verre rouge au slnium est tellement deviennent infimes : les filtres de
laboratoire en verre qui ne laissent passer
rouge quelle donne des frissons: sa couleur est aussi pure que celle quune lumire purifie sont d'apparence
dun laserxxiv. noire. La lumire transmise est trs pure,
mais aussi trs faible en intensit.

Le verre pour vitrail est cet gard un


matriau extraordinaire, il nest donc pas
tonnant que de nombreuses nuances
de ces verres soient impossibles
photographier, reproduire en peinture
ou imprimer.

Il existe une mthode empirique pour


valuer la puret colorimtrique du verre:
si lon superpose deux verres identiques
et que la couleur rsultante change
trs peu ou ne change pas du tout (un
miracle qui peut arriver dans le cas de
certains verres jaunes), cest que le verre
en question a une couleur optimale ou
quasi-optimale, dont la puret ne peut
pas, ou bien ne peut que marginalement
tre suprieure.

Aurlie Nemours (1910-2005) a ralis des


vitraux pour lglise du prieur de Salagon
composs seulement de verres rouges au
slnium.

44
xxv Lors de mes premiers rendez-vous avec les matres verriers Bernard
Le peintre Jean-Michel Alberola a travaill et Rita Debongnie, Rita ma mis en garde: les artistes habitus
plusieurs dizaines dannes sur un
ensemble de vitraux pour la cathdrale de
travailler sur toile ou sur papier rencontrent souvent de grandes
Nevers. Dans un entretien, il a fait part de difficults pour choisir et utiliser les couleurs transparentes du
ses propres difficults passer dune verrexxv.
logique de la peinture une logique du
verre: Puisque les caractristiques physiques du matriau font partie
Venant de la peinture, je nai pas tout de intgrante de lalgorithme partir duquel je construis des images, une
suite compris que le problme du vitrail image calcule lorigine pour devenir une impression numrique sur
est celui de la traverse alors quen
peinture, il sagit dopacit. [...] Et puis,
papier devait, daprs moi, pouvoir migrer au verre sans difficults. Il
Jacques Hemery, professeur Aix-en- suffirait pour cela de remplacer les donnes numriques reprsentant
Provence et qui avait fait des vitraux, les couleurs de mon imprimante par un nouvel ensemble de mesures
mavait donn des conseils en me disant de la couleur des verres pour vitrail, puis de relancer toutes les tapes
que pour travailler en vitrail, il fallait le du calcul. Les nouvelles images devraient dailleurs ainsi prendre
faire en termes de valeurs et de gris... [...]
Quand je dis penser en termes de valeurs,
parti au maximum des couleurs extraordinaires du verre.
cest connatre lquivalence de chaque
couleur dans sa valeur de gris pour
Il a fallu dans un premier temps vrifier que cette hypothse tait
ensuite la transformer. vraie en ralisant deux prototypesxxvi avec le stock de verre disponible
(Blanchet, 2011) dans latelier. Les rsultats furent trs encourageants, ils manquaient
seulement de nuances car nous en avions trop peu notre disposition.
xxvi
Lobjectif de ces deux prototypes tait
galement de comparer entre elles deux
mthodes doptimisation des couleurs
concurrentes : la maximisation du
contraste de luminance versus la
maximisation du chroma. Cest la
seconde option qui a t retenue. Les
dfinitions colorimtriques du chroma et
du contraste se trouvent dans le glossaire
de la Commission lectrotechnique
Internationale, sections 845-02-42 et
845-02-47:
www.electropedia.org

45
46
Soleil de minuitLe verre antique souffl

xxvii La seconde phase du travail sest droule lusine de verre souffl


Chez Lamberts, les verres standards Glasshtte Lamberts situe Waldsassen en Allemagne. Pendant
sont ceux que lon trouve dans le
catalogue. Ily en a en gnral en stock et
trois jours, jy ai mesur la couleur de leurs verres en commenant
les verriers matrisent parfaitement leur par les 250 rfrences du catalogue standard, puis en compltant
production. Ilsagit dun produit la collection dchantillons avec environ 50 couleurs hors-
normalis en interne. standardsxxvii. Cest dans les roses lorxxviii et les rouges, orange
et jaunes au slnium tous les verres les plus chers! que javais
Dans les hangars de stockage, il y a
galement de nombreux autres modles,
besoin du plus de nuances.
produits uniques en petites sries, rats
heureux ou non, restes de productions
En parallle, je rcrivais mon algorithme pour prvisualiser du
dans le cadre de commandes mieux que je pouvais les rsultats auxquels jarriverais grce ces
surmesure, prototypes, etc. Ce sont les nouvelles couleurs. Plus le temps avanait et moins je savais quelles
hors-standards, parmi lesquels on peut couleurs ajouter ma collection: je commenais entrevoir la
trouver les plus belles couleurs. complexit quil faudrait affronter.
xxviii
Les couleurs qui existent dans le verre
souffl sont trs varies, mais il nexiste
pas proprement parler de magenta.
Ilnexiste que du rouge et du rose lor,
dont les teintes tendent, comme leurs
noms lindiquent, plus vers le rouge que
vers un magenta bleut. Il existe aussi
des verres plaqus multi-couches o les
verriers superposent un verre bleu et un
verre rose ou rouge, pour un rsultat cette
fois plus bleut mais souvent galement
plus fonc. Tandis quavec les verres au
slnium la puret atteinte par les jaunes,
orange et rouges est trs leve, elle est
beaucoup plus faible lorsquil sagit des
pourpres, mme si elle nest pas
proprement parler mauvaise.

47
#1 #2 #3 #4 #5 #6 #7 #

PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE P
30 4017u 935 23 4017u 935 6 4017u 904 3 4017u 904 1 selenopalis 314 24 4017u 904 26 4017u 904 1
44 4245u 428 54 4245u 428 48 4017u 935 62 4017u 935 3 4017u 904 40 4017u 935 42 4017u 935 9
52 4017u 753 27 4017u 753 4 *46 2 *46 60 4017u 935 6 4245u 428 6 4245u 428 3
3 4245u heller 29 4455U 6 4245u 428 7 4017u 753 1 4245u 428 6 4017u 753 3 4017u 753 6
84 4455U 103 4219u 164 5 4017u 753 11 4455U 5 4017u 753 22 4455U 15 4455U 1
328 1596xx 10 1001U hell 11 4455U 121 3410u 912 14 4455U 2 4219u 164 16 4219u 164 2
48 3773xx 11 1778xx 93 3410u 912 4 4245U 44 3410u 912 30 3410u 912 25 3410u 912 2
15 463xx 69 1695xx 11 4245U 52 1001U hell 72 4455u 657 37 4455u 657 15 4455u 657 1
75 1762xx 18 1565xx 38 1001U hell 28 2443xx 11 4245U 2 135 13 135 2
572 2427xx 66 3773xx 17 1778xx 15 1778xx 41 1001U hell 11 4245U 21 1066U 1
106 3302xh 600 463xx 60 1695xx 15 2820xh 1 68xx 11 1001U hell 14 4245U 3
374 1042u L625 22 1762xx 758 1565xx 929 1565xx 60 2443xx 29 68xx 17 1001U hell 9
62 4664u 666 78 2427xx 11 3773xx 125 886xx 469 575xh 267 2443xx 177 2486F 6
20 1042U 349 3709xx 80 463xx 174 2408xh 3 1778xx 1 575xh 13 68xx 1
297 1042u L625 51 886xx 6 1762xx 1 888xx 14 1778xx 130 2443xx 1
57 4664u 666 13 1762xx 36 3286F 78 2820xh 536 1427F 11 2257xx 7
271 1042u extras 625 113 1042u extras 625 266 1565xx 70 888xx 836 938xh 4
32 2427xx 13 2427xx 148 886xx 282 2820xh 3 1778xx 4
230 3709xx 43 3709xx 368 2408xh 13 1695xx 139 1427F 1
35 926xh 17 4664u 666 2 1762xx 49 goldrosa 979 96 888xx 2
33 4664u 666 37 1042U 25 2062xx 63 886xx 2 1695xx 4
58 1042u extras 625 159 2408xh 30 goldrosa 979 1
37 3709xx 2 1762xx 8 886xx 3
22 4664u 666 77 2062xx 10 2408xh 8
23 1042U 47 1042u extras 625 11 2662xx 4
12 4664u 666 57 2062xx 3
1 1042U 29 1042u extras 625 1
31 148xx 2
12 4664u 666 6
5 1042U 5
4
2
2
1

48

48
Soleil de minuitLe verre antique souffl

#8 #9 #10 #11 #12 #13 #14

PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE PICES RFRENCE
1 1001u 751 8 1001u 751 21 1001u 751 8 1001u 1053 7 1001u 1053 7 3411u 320 17 3411u 320
9 selenopalis 314 10 selenopalis 314 30 selenopalis 314 4 4058 rot u opal 7 4058 rot u opal 8 1001u 1053 2 1001u 1053
34 4017u 904 32 4017u 904 35 4017u 904 24 1001u 751 30 1001u 751 24 4058 rot u opal 31 4058 rot u opal
61 4245F 137 61 4245F 137 47 4245F 137 39 selenopalis 314 57 selenopalis 314 37 1001u 751 52 1001u 751
14 4455U 20 4455U 5 4132F 26 4017u 904 33 4017u 904 53 selenopalis 314 43 selenopalis 314
29 3410u 912 1 4219u 164 3 4017u 753 32 4245F 137 5 4017u 935 30 4017u 904 37 4017u 904
24 4455u 657 26 3410u 912 5 4245u heller 5 4132F 13 4245F 137 1 4017u 935 2 4017u 935
16 135 14 4455u 657 5 4455U 2 *46 11 *46 8 4245F 137 2 4245F 137
21 1066U 32 135 13 4219u 164 13 4245u 428 9 4245u 428 19 *46 20 *46
1 2340u 425 41 1066U 21 3410u 912 12 4017u 753 22 4245u heller 8 4245u 428 16 4245u 428
3 3408u 348 1 2340u 425 7 4455u 657 19 4219u 164 17 4219u 164 27 4245u heller 144 24 4245u heller
9 1001U hell 14 3408u 348 21 135 2 3410u 912 13 74xx 12 4219u 164 4 4219u 164
62 2486F 4 4245U 2 70xx 6 4455u 657 4 F 623 24 74xx 40 74xx
14 2854xx 16 1001u 429 20 1066u 1043 1 74xx 37 70xx 21 F 623 25 F 623
111 1298F 7 1001U hell 47 1066U 18 70xx 16 echtgelb 1049 17 70xx 3 2103F
72 68xx 46 2486F 1 3408u 348 7 echtgelb 1049 17 1066u 1043 55 echtgelb 1049 56 echtgelb 1049
490 3749F 32 2854xx 14 4245U 38 1066u 1043 39 1066U 25 1066U 2 1066u 1043
48 2443xx 378 1298F 20 gold 1022 4562u 48 1066U 7 3408u 348 9 3408u 348 10 1066U
143 1392F 31 68xx 546 2896F 1 3408u 348 17 1001U dunkel 8 1001U dunkel 12 3408u 348
27 2257xx 682 3749F 2 2294xh 6 1001U dunkel 400 2078F 416 2078F 12 1001U dunkel
417 938xh 19 2443xx 31 2486F 295 2078F 5 4245U 2 4245U 361 683F
10 888xx 117 1392F 156 1298F 27 4245U 11 gold 1022 4562u 14 gold 1022 4562u 30 2078F
36 goldrosa 979 37 2257xx 5 68xx 3 1001u 429 366 1307F 253 1307F 399 1480F
8 886xx 3 938xh 165 3749F 21 gold 1022 4562u 15 2896F 5 2896F 223 1307F
4 2408xh 7 888xx 356 2466F 223 1171F 101 3711F 499 3711F 1 1001U hell
31 2662xx 26 goldrosa 979 14 2443xx 133 2896F 15 2294xh 9 2294xh 4 2896F
14 1042u extras 625 3 886xx 52 2257xx 7 2294xh 9 2486F 15 3749F 184 3711F
25 148xx 2 2408xh 21 888xx 6 2486F 31 3749F 48 2466F 20 2294xh
6 4664u 666 20 2662xx 16 goldrosa 979 39 3749F 325 2466F 19 2257xx 15 3749F
5 913F 11 1042u extras 625 1 886xx 542 2466F 27 2257xx 1 1778xx 17 2466F
4 1042U 5 148xx 2 328xx 12 2443xx 3 888xx 4 888xx 12 2257xx
28 2643xx 2 4664u 666 5 2662xx 35 2257xx 16 goldrosa 979 9 goldrosa 979 6 888xx
20 687xx 8 913F 2 2062xx 17 888xx 5 886xx 4 886xx 8 goldrosa 979
16 371xx 3 1042U 7 1042u extras 625 16 goldrosa 979 13 328xx 2 2408xh 4 886xx
11 2643xx 9 148xx 4 2408xh 5 2662xx 1 1762xx 3 1762xx
34 200xx 3 4664u 666 10 328xx 4 2062xx 17 328xx 22 328xx
16 687xx 11 913F 4 2062xx 6 1042u extras 625 30 2062xx 35 2062xx
1 371xx 34 200xx 3 1042u extras 625 33 148xx 3 1042u extras 625 2 913F
32 361xx 5 687xx 10 148xx 2 200xx 10 148xx 5 1042U
1 2132xx 4 4664u 666 22 2132xx 2 4664u 666 52 2132xx
19 371xx 4 913F 38 371xx 38 2132xx
33 361xx 22 200xx 19 371xx
17 2132xx
45 371xx
3 361xx

Rsultats de mon algorithme


fin 2015, sur lesquels la
commande de verres a t base:
prvisualisation des quatorze
panneaux accompagns dune
liste de carreaux dcouper dans
chaque rfrence.

49
Dune part, jtais confront un problme de slection et de prix: xxix
choisir dutiliser toutes les rfrences produirait peut-tre les plus Lors dun dner o il mavait invit, jai dit
beaux vitraux mais aurait cot trop cher. Si je lavais laiss faire, Christian Baierl le responsable des
ventes de Lamberts que je comptais
mon algorithme qui travaille dhabitude partir de milliers de men sortir avec 15 couleurs environ,
couleurs sorties dune imprimante jet dencre aurait choisi dutiliser peut-tre 30: jai lu dans ses yeux de
en toutes petites quantits une foule de rfrences de verres. Or, ltonnement, du scepticisme et de la
chez Lamberts, lunit dans laquelle seffectuent les commandes est dception, jai alors compris que javais
vraisemblablement tout faux. Ce regard
le demi-mtre carr. Il ntait pas question de commander un demi- ma pouss reconsidrer mes premires
mtre carr pour nutiliser quun tout petit morceau de 4 4 cm. ides et aborder le problme de la
linverse, le rsultat naurait pas t beau si javais choisi trop peu de slection des verres avec prudence.
nuancesxxix. mon retour en Belgique, Rita Debongnie
ma dclar que pour un tel projet, elle
Dautre part, les verres souffls ne sont pas rguliers comme le sont envisagerait lutilisation denviron une
les couleurs dune imprimante. Dans une mme feuille de verre, il centaine de verres diffrents.
y a souvent plusieurs nuances de mme composition chimique mais xxx
dune paisseur variable. Lorsquil sagit de verres plaqusxxx qui Verre souffl compos de plusieurs
sont souvent les verres qui prsentent les couleurs les plus belles paisseurs de teintes diffrentes. Il est
cela peut aller jusqu trois verres de composition et dpaisseur obtenu par le cueillage successif de
diffrentes. Pouvais-je vraiment me fier des mesures effectues sur plusieurs paraisons.
(Infovitrail, 2017)
des chantillons de quelques centimtres carr pour reprsenter la
couleur de feuilles de verres toutes entires? xxxi
Le travail numrique de la couleur tel que
Pour tre honnte, je ne suis pas parvenu rsoudre ce problme je le pratique ncessite des mesures
par la suite. Jai d accepter lincertitude des mesures comme un fait physiques de la couleur du matriau et
accompli et trouver une manire de limiter leur impact visuelxxxi. des techniques de reproduction de ces
couleurs lidentique, dont on connat au
moins vaguement la prcision. Des
mesures qui ne correspondent pas bien
la ralit du matriau peuvent induire en
erreur par la suite. Sur un cran ou une
imprimante, il est videmment beaucoup
plus facile dobtenir deux fois la mme
couleur, au moyen dun code, quavec du
verre souffl!

50
Soleil de minuitLe verre antique souffl

xxxii Au lieu de me rendre la vie facile, mon approche informatique de la


Il est impossible ici dentrer dans le dtail couleur prenait des allures cauchemardesques: cause de leur grande
de ces critres. En rsumant, les formules
colorimtriques des modles de la
puret, les couleurs des chantillons de verre taient reproduites de
Commission Internationale de lclairage manire incorrecte sur lcran de mon ordinateur. Je ne pouvais faire
permettent de quantifier un certain que trs peu confiance mes impressions visuelles. Pour retenir dans
nombre de caractristiques du rsultat la longue liste des chantillons les couleurs que je choisirai dutiliser,
selon des critres visuels mathmatiss. je fus oblig de travailler laveugle partir de critres objectifsxxxii.
Par exemple, je pouvais valuer le chroma
ou la vivacit - Vividness en anglais - de Jai ainsi d inclure dans mon code informatique des contraintes pour
la couleur moyenne de chaque panneau,
ou encore le contraste entre la zone la
minimiser la varit des verres sans porter atteinte la beaut des
plus et la moins lumineuse, puis forcer franges et des lisires qui requraient un maximum de douceur dans
mon algorithme les maximiser. les nuances. Jy suis parvenu aprs environ deux mois et nous avons
enfin pu commander les verres.
Je renvoie le lecteur qui voudrait en savoir
plus sur ces critres larticle de Roy
S. Berns: Extending CIELAB: Vividness
V*ab, depth D*ab, and clarity, T*ab
(Berns, 2013)

Pages suivantes :
Deux feuilles irrgulires de verre
orange au slnium marques au
feutre, photographies sur table
lumineuse. Les parties marques
ont t rejetes et mises de ct.

51
52
53
54
La production manuelle latelier

xxxiii Rita, Colin et Bernard Debongnie ont dvelopp une technique pour
Lorsque lon ralise de grands panneaux raliser des panneaux de pices de verre lamines la rsine les plus
de verre, il faut calculer lpaisseur du
support pour quelle soit en proportion
grands quils ont eu loccasion de produire jusqu aujourdhuixxxiii.
avec leur format, sinon de tels panneaux Ctait leur job, le mien tant de leur fournir des plans lchelle 1
seraient trs fragiles ou bien
saffaisseraient sous leur propre poids.
sur lesquels les rfrences des verres assembler taient indiques.
Nayant aucune expertise en la matire, Pour chaque panneau, une liste reprenait la quantit de morceaux de
jai fait entirement confiance aux matres verre dcouper dans chaque rfrence.
verriers Debongnie, qui ont fait preuve
dune grande inventivit. Dans un esprit Fin 2015, nous avons command 80 rfrences de verre. Comme je
daudace, ils mont affirm ds la phase le craignais, la diffrence entre les mesures effectues lors du voyage
dtude que le projet serait ralisable en Allemagne et les vraies couleurs des verres que nous avons reus
avant de sengager dans les difficults
dune phase de prototypage qui a dur
un mois plus tard tait parfois importante. Nous avons d travailler
plusieurs mois, au cours de laquelle ensemble limiter limpact visuel de ces diffrences. En premier
furent mis au point la manire de placer lieu, inspecter au fur et mesure les panneaux et mettre de ct
une une les pices de verre sur le verre les parties trop clairesxxxiv. Pour le reste, la plupart des plaques de
support, ainsi que le coulage de la rsine verres tant irrgulires et prsentant plusieurs nuances dune mme
et lexpulsion des bulles dair qui ne
manquent pas dy rester piges. Ces
couleur, il tait possible de noyer les diffrences en mlangeant les
oprations sont trs dlicates et toute pices de manire alatoirexxxv. Nous nous sommes mis daccord sur
erreur y est fatale. un certain nombre de principes pour tre efficaces sans prendre de
risques inconsidrs et sans perdre trop de temps.
xxxiv
Les diffrences allaient la plupart du
temps dans ce sens, les verres taient
plus clairs que les chantillons censs les
reprsenter que javais mesurs.

xxxv
De la mme manire que lon bat les
cartes dans un jeu, une telle opration
ncessite beaucoup de manipulations, ce
qui aurait t doublement dangereux car
le verre, cest coupant et cassant.

55
Lors de la ralisation dun panneau, il fallait toujours commencer xxxvi
par dcouper, pour chaque type de verre, un certain nombre de Ce que jappelle ici un artefact, cest une
pices. Il fallait ensuite les nettoyer lactone dans un bac pour diffrence remarquable de lapparence
visuelle due la fabrication, non prsente
en retirer la salet et les traces de doigts. Ces morceaux de verre, sur le dessin ou dans le programme, qui
dpaisseurs diffrentes bien que provenant des mmes feuilles de apparat cause dune certaine mthode
verre, atterrissaient enfin dans une boite en plastique hermtique. de travail. Lartefact trahit le secret de la
mthode: on devine un peu grce lui
Les pices de verre ne devaient surtout pas tre reclasses. Le dans quel ordre les pices de verre ont t
processus de nettoyage les avait mlanges. Il fallait les retirer dans assembles.
leur ordre dapparition et sabstenir de les choisir avant de les placer Dans le fond du panneau n4, on devine
autour de la forme centrale une forme
sur le plan imprim ce qui tait plus difficile que je ne le pensais. rectangulaire lgrement plus claire,
Lordre dans lequel limage tait construite, pice par pice, avait dlimite par des bords nets. Je ne sais
aussi son importance pour viter que des artefactsxxxvi napparaissent pas comment celle-ci est apparue, mais
comme on en voit un, lger, sur le panneau n4. il est probable que deux feuilles de verres
diffrentes ou plus aient t utilises, dont
lune tait plus claire que les autres, et
qu cause du passage dune feuille une
autre au cours du travail, les pices aient
t mal mlanges. La partie centrale du
fond aurait t remplie en premier par des
carreaux en moyenne plus clairs que les
parties priphriques, en consquence de
quoi lartefact (le rectangle plus clair) est
apparu.
Il est trs improbable que lartefact soit
en fait d au hasard. Sa prsence nest
pas malvenue, il y a une certaine beaut
dans ce retour la ralit du verre et de
la construction la main, qui se manifeste
ici sous la forme dune imperfection. Cela
aurait mme peut-tre t dommage quil
ny en ait aucun.
Je mattendais de toute faon ce que ce
type dvnement se produise sous une
forme ou une autre, car les principes que
nous avions dfinis avaient leurs limites,
ne pouvaient pas toujours tre suivis la
lettre et parce que lpaisseur des verres
tait trs irrgulire.

Page de droite (et dtail page


prcdente):
Plan de fabrication du panneau
n4 gnr par mon algorithme,
comprenant 1813 pices de verre
assembler sur table. Chaque plan
a t imprim lchelle 1.

56
Soleil de minuit La production manuelle latelier

57
Images extraites dune vido
retraant chaque tape de la
fabrication dun panneau, du
placement des verres au coulage
de la rsine sur table pivotante.

58
Quest-ce quun algorithme raliste?

xxxvii Cest une question constante dans lapplication de mthodes


Un algorithme, trs simplement, cest une numriques des techniques traditionnelles: comment raliser,
mthode. Une faon systmatique de la main et avec des matriaux imparfaits, un scnario crit dans
procder pour faire quelque chose: trier
des objets, situer des villes sur une carte, un langage abstrait fait dimages simplifies? Il est impossible de
multiplier deux nombres, extraire une tout contrler et il nest pas facile de prvoir quelles variables du
racine carre, chercher un mot dans le travail datelier auront un impact visuel, a fortiori dans un travail
dictionnaire Il se trouve que certaines collaboratif o chacun suit ses propres mthodes.
actions mcaniques peut-tre
toutes! se prtent bien la Comme je lai dj crit plus haut, un algorithme dpasse largement
dcortication. On peut les dcrire de le cadre de linformatiquexxxvii. Il doit prendre en compte chacune des
manire gnrale, identifier des
procdures, des suites dactions ou de tapes du travail datelier, interroger chaque geste la lumire de
manipulations prcises accomplir leur influence possible sur le rsultat. Toute zone dombre implique un
squentiellement. Cest cela, un risque: si quelque chose na pas t prvu, cela se voit.
algorithme. En tant que mthode, il
rpond donc des questions du type: La production en atelier des quatorze panneaux a pris huit mois au
comment faire ceci?, obtenir cela?, cours desquels il a fallu faire preuve de vigilance. Dans un travail
trouver telle information?, calculer tel collectif, les erreurs humaines se multiplient: erreurs de classement
nombre?. Cest un concept pratique, qui
traduit la notion intuitive de procd
des rfrences lusine ou choix individuels des acteurs qui ne sont
systmatique, applicable pas communiqus et ne sont donc pas susceptibles de discussionxxxviii,
mcaniquement, sans rflchir, en suivant bug dans le code informatique que javais critxxxix...
simplement un mode demploi prcis
(P. Flajolet & . Parizot, 2016) Ce ne sont pas l des difficults insurmontables et nous avons russi
les dpasser. Lorsque loccasion sest prsente de retravailler de
xxviii cette manire, jai repens en amont lensemble de la mthode: la
La commande du verre a t la variable la
plus imprvisible de toutes. Jai constitu
manire de faire des mesures, de faire la commande, de classer les
une liste de verres sur la base couleurs, de dcouper et de placer les pices de verrexxxx.
dchantillons que jai choisis lusine.
Manfred Mislik, responsable des
commandes, a ensuite d trouver
lui-mme dans le stock disponible des
verres qui ressemblaient le plus possible
auxdits chantillons. Ne sachant pas en
dtail comment il travaille dans ce genre
de situation, il mtait impossible
danalyser sa logique et de comprendre
en dtail ce quil avait fait.

xxxix xxxx
Une erreur sest glisse dans une partie Cest grce toute lexprience acquise
du code que jai crit pour raliser les lors de la ralisation de Soleil de minuit,
plans: jai utilis une mauvaise mthode dans le domaine du verre et de la
qui a eu pour consquence que quelques fabrication de vitraux que jai pu repenser
verres ont t mal rfrencs. Ils ont pris par la suite (dans le cadre dun autre
sur les listes de commande le nom dun projet) lensemble du travail sous la forme,
autre verre qui leur ressemblait. Je ne pour ainsi dire, dun grand algorithme qui
men suis pas rendu compte avant que tient compte de chaque tape ainsi que
Colin Debongnie me tlphone pour me dun plus grand nombre de
dire quil y avait sur les plans des caractristiques des verres, y compris
rfrences qui ne figuraient pas dans la lirrgularit de leurs couleurs.
commande que nous avions reue!
Heureusement, les diffrences visuelles
taient faibles et nous avons trouv parmi
des verres irrguliers et dans le stock de
latelier des verres jumeaux de ceux qui
taient requis.

59
Panneau 1

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Panneau 3

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Panneau 5

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Panneau 7

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Panneau 10

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Panneau 12

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Panneau 14

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74
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75
76
Discussion
Entre Olivier Gevart, collectionneur (O),
Rita, Bernard et Colin Debongnie, matres verriers (R, B, C)
et Adrien Lucca (A).

Du 18 fvrier au 25 mars 2017, lexposition en trois parties Mmoire datelier


sur trois projets sest tenue t 78, espace dexposition priv Bruxelles.
La premire partie a prsent des documents, maquettes et chantillons
du projet Soleil de minuit avant son installation dans le mtro de la ville de
Montral.
A Qui tes-vous Olivier Gevart?
O Je suis le propritaire dt 78, qui est un lieu dart philantropique
Bruxelles o il ny a rien acheter et rien vendre. Cest un hobby. Le but
de lespace est dinviter des artistes et de leur permettre de faire des choses
quils ne feraient pas ailleurs: montrer des genses de projets, des brouillons,
essayer de nouvelles formes daccrochage. Nous sommes dabord tourns
vers les artistes, on finance la production, on les invite. Les projets sont
trs longs construire, parfois presque deux ans, ce qui a t le cas pour
lexposition dAdrien Lucca. Nous avons russi attirer un public intress
non seulement par lart contemporain des critiques dart, des collectionneurs
mais aussi des visiteurs moins initis. Nous essayons de choisir des
artistes qui croisent les disciplines, qui ne sont pas des artistes purement et
simplement datelier, isols du monde, si cela existe.
B Donc lide dun Mmoire datelier cest vraiment en plein dans votre
projet?
O Oui. Cest peut-tre lexposition qui a jusqu prsent le mieux
correspondu la philosophie de lespace. On a aussi eu un photographe un
artiste qui avait dj une certaine reconnaissance qui avait essay une toute
nouvelle forme daccrochage: jencadre / jencadre pas? Je photocopie mes
photos et jen fais une grande image? Je mets du verre anti-reflets ou pas?
Je numrote mes tirages ou pas? Il avait fait tout un accrochage sur ces
questions. Notre but cest que lartiste en ressorte avec de nouvelles manires
de voir lexposition. Comme il ny a rien vendre, a libre aussi de tout un
discours commercial. On peut juste se concentrer sur lartiste et sur le contenu
de son travail.
A Rita tu es restauratrice de vitraux, tu cres aussi des vitraux, tu as une
formation de base en mathmatiques, une autre formation dans le vitrail et
tu es apicultrice; Bernard tu tais dabord un ingnieur agronome spcialis
dans la lutte contre la dsertification des sols. Vous avez vcu ensemble au
Sngal avant de revenir en Belgique, vous avez quatre enfants dont Colin, qui
a travaill avec vous sur Soleil de minuit. Le vitrail ne semble pas avoir t pour
vous deux une vocation prcoce, comment votre entreprise est-elle ne?
B Cest assez atypique comme parcours. Il ny a aucune tradition de
travailleur indpendant dans nos familles. Je me destinais une carrire
dagronome en Afrique mais la vie en a dcid autrement. Nous avons alors
choisi de crer cette entreprise. Rita travaillait dj le verre depuis plusieurs
annes, elle a repris une formation de sept ans dans le vitrail; je suis pour ma
part devenu consultant tout en moccupant principalement des chantiers en
parallle. Rita a pu simultanment monter son propre atelier et prendre des
cours lacadmie o elle se rendait avec ses travaux en cours. Elle a ensuite
suivi de nombreuses autres formations, en France notamment.
R Quand nous sommes rentrs en Belgique, nayant aucune possibilit
de devenir enseignante, je me suis recycle et on sest lancs. Je suis alle
dabord lacadmie de Namur, puis jai poursuivi lacadmie de Berchem-
Anvers, plus spcialise dans le vitrail traditionnel et la restauration.
C Et moi, je suis celui qui est tomb dans le vitrail quand il tait petit.

77
O Est-ce que lapproche particulire dAdrien mathmatique, algorithmique
a modifi votre vision de votre propre mtier?
B Cela dpend quel niveau lon se place. chaque fois que nous avons
travaill avec des artistes, ce fut pour eux, comme pour nous, une dcouverte.
Il faut expliquer la particularit du verre, nous devons comprendre quelles sont
leurs attentes et leur proposer des solutions concrtes. Cela nous permet
chaque fois daller plus loin dans notre connaissance du verre. Adrien a vcu
cette exprience lorsquil est venu nous voir et quil a dcouvert quelles couleurs
existaient dans le verre. De ce point de vue, notre rle est donc rest le mme
que dhabitude: nous mettre au service du projet de lartiste, nous adapter ses
demandes spcifiques, lui faire vivre lexprience visuelle du verre.
O Ce passage de la maquette au verre est-il souvent difficile?
B La plupart des artistes avec qui nous avons collabor dans le pass
navaient jamais travaill avec le verre. Ils avaient assez peu de comprhension
de la diffrence entre un projet sur papier et le travail du verre qui reoit la
lumire par transparence. La phase de coloration, qui consiste choisir
chaque pice de verre, passer du projet papier au verre, est alors longue
et hardue. Je me souviens dun travail avec un artiste, qui, pour un projet
relativement simple, est rest deux jours choisir ses verres dans notre atelier.
Nous lavons laiss seul avec Rita pour quil puisse pleinement se concentrer.
C Adrien a travaill de manire tout fait diffrente en mesurant la lumire
passant au travers des verres colors. Cest pour moi un apport majeur
du projet en termes de connaissance du matriau. Cette technique a
suscit de lenthousiasme chez Lamberts, le fabricant allemand des verres
souffls. Waldsassen, o nous avons prsent son projet devant un public
international de professionnels du verre, il a montr un schma reprsentant
lespace colorimtrique form par lensemble des verres quil avait mesurs.
Il la compar avec un schma de lespace des couleurs dune imprimante,
beaucoup plus petit. Mme si lon savait que cette diffrence existait, ctait
intressant de montrer dune manire objective quel point les couleurs du
verre sont uniques.
O Cet aspect a beaucoup marqu le public lors des visites de lexposition, le
fait quil y ait tous ces relevs, quil y ait une dimension technologique forte en
parallle un travail artisanal et traditionnel.
R Cette dmarche tait essentielle pour choisir les couleurs laide dun
ordinateur, chose que nous navions jamais faite, mme si nous savions que
ctait possible. Je craignais dabord que cette approche produise un rsultat
trop lisse, sans relief. Mais lalgorithme conu par Adrien a, par exemple, plac
des pixels de couleur bleue dans des zones rouges de limage o ils ny ont
apparemment rien faire, comme des clins dil. Au dpart, lirrgularit du
verre souffl le proccupait beaucoup pour des raisons techniques, mais je
pense que cela a justement t une bonne chose, une source de nuances qui
a contribu faire vivre ses images.
B Nous avons une connaissance intuitive du verre, on connat nos couleurs,
on sait comment elles ragissent. Mais comment objectiver la couleur du verre
de manire rigoureuse? Et comment traduire une lumire naturelle que lon
mesure en une lumire qui traverse un verre? Nous navions pas les moyens
de rflchir cette approche. Adrien est parvenu, avec sa connaissance de
la couleur et des outils spcifiques, tablir cette relation. Il nous a aussi fait
dcouvrir de nouvelles possibilits, notamment les caractristiques visuelles
des verres opales ou lutilisation en masse des roses lor et des verres
orange et rouge au slnium. Ces derniers sont des verres tincelants qui
ressortent par rapport aux autres, ils sont donc souvent utiliss plutt par
petites touches.

78
O Comment traduire ou fixer matriellement les couleurs de la lumire? On
ny arrive pas en photo ni en peinture, mais les vitraux le permettent. Plusieurs
visiteurs ont dit: Adrien vient de la peinture et maintenant il sattaque la
lumire, quest-ce qui vient ensuite? Une quatrime dimension? Un dieu?
R Cest une raction trs ancienne. Dj au Moyen ge on trouvait trs
original de voir la lumire se transformer lors de son passage au travers dun
vitrail. Cest un phnomne la fois physique et visuel sur lequel on peut
mettre le doigt dun point de vue technique
B - mais qui est quand mme sous sa forme intuitive quelque chose de
magique, qui fascine et invite forcment une srie de questionnements.
A Rita, la technique de stratification la rsine que vous avez dveloppe
pour produire les panneaux de Montral est quelque chose que tu as appris
lacadmie dAnvers-Berchem?
R Oui. Mais a a t diffrent de ce que je connaissais, principalement
car ici les panneaux taient de grande taille. Le poids devenait de ce fait
une contrainte et un risque plus important. Colin a rsolu ce problme
en concevant et en fabriquant une table pivotante 180 qui empchait
lensemble de bouger au moment du coulage de la rsine.
B Nous avons pass huit mois mettre au point tout le processus de
fabrication en dialogue constant avec Adrien. Les plans lchelle et les listes
de dcoupe quAdrien nous a fournis ensuite pour la fabrication nous ont t
trs prcieux. On a normment travaill de juillet 2015 fvrier 2016, moment
de la prsentation en atelier du premier panneau termin.
A Colin, dans la vido qui documente le processus de fabrication on te
voit placer des morceaux de verre sur cette table, puis couler la rsine. Cela
dgage limpression quil fallait tre trs concentr, propre et minutieux.
Comment avez-vous travaill?
C Tout tait planifi lavance et une routine sest installe peu peu.
Comme ctait exprimental, cela demandait beaucoup plus de concentration
que dhabitude. On devait en mme temps produire les panneaux dans les
temps et tirer des enseignements de ce que lon faisait, pour arriver au meilleur
rsultat possible, limiter les risques et viter les erreurs. On a eu quelques
beaux ratages au dbut.
Pour le premier coulage, nous avons commenc 23H00 pour tre au calme
et jai termin de ranger latelier vers quatre ou cinq heures du matin. Les deux
dernires fois en commenant vers 9H00 du matin on avait termin vers midi
et demie. Il y a vraiment eu un long processus dapprentissage. Il ne fallait pas
nous dranger, car tous les paramtres devaient tre maitriss et cela nous
demandait une concentration continue. Aprs chaque panneau, on faisait un
dbriefing de nos russites et de nos erreurs, le premier a dur deux heures.
R Ctait un peu comme un ballet, Colin devait faire quelque chose, je
devais faire quelque chose pendant ce temps-l, ensuite nous devions
travailler ensemble La vido montre bien ce travail dquipe. Tout cela tait
coordonn sur plusieurs journes et le timing tait trs prcis. Je me suis
occupe de la dcoupe du verre, Adrien mavait donn des listes avec environ
2200 verres pour chaque panneau quil fallait couper et mettre dans des boites
avec leur numro pour y avoir accs en temps voulu.
B Comme Adrien avait choisi plusieurs verres hors-standards, des modles
uniques qui nexistent donc quen nombre limit, il a fallu ds le dpart valuer
de la manire la plus prcise possible le stock qui serait ncessaire pour
chacune des 84 rfrences, de faon tre certain de ne pas se retrouver
irrmdiablement de court. De plus, une particularit du verre souffl tant

79
quil ne se spare pas toujours selon une belle coupe droite, nous avons t
amens rejeter des verres coups parce quil y avait un clat ou que la coupe
tait trop biaise.
O La rsine poxy liquide est-elle un matriau facile manier?
C Non (rires), cest une rsine deux composants que lon mlange
ensemble. On a alors une demi-heure de temps ouvert pour travailler avant
que la polymrisation ne dbute. Aprs, la rsine durcit et lon ne peut plus
la couler. La premire fois, nous avions prpar toute la rsine dun coup,
la raction exothermique sest enclenche trop vite et nous avons perdu ce
premier panneau.
A Colin, tu as visit lusine Lamberts. Il sagit de lune des deux usines
restantes en Europe o le verre pour vitrail est souffl de la mme manire
quau XIXe sicle. Quest-ce qui ta le plus frapp?
C Jai t trs surpris que lon fasse du verre dans un endroit aussi sombre.
Cela ma vraiment paru incongru: on travaille sur la lumire dans lombre, de
surcrot la nuit. Observer le processus de fabrication a t trs intressant
mais si je ne devais retenir quune seule chose, cest cet tonnement. Je my
tais rendu pour discuter des possibilits techniques de stratification la
rsine. Les matres verriers allemands travaillent avec un gel de silicone et
nous avec de lepoxy. Au final, on a compris que lon ne pourrait pas travailler
comme eux sur ce projet pour des raisons de solidit.
O Y-a-til encore beaucoup de matres verriers en Belgique?
B Il ny en a pas beaucoup mais le march est aussi trs limit. Il y en a
davantage en Flandre car les formations sont meilleures: en Wallonie il nexiste
plus de formation approfondie ce mtier. En mme temps, lon peut se
poser la question de la ncessit de telles formations quand les dbouchs
sont si rduits. En Flandre, les budgets consacrs la prservation et la
conservation du patrimoine sont bien plus importants quen Wallonie
O Votre mtier cest donc essentiellement de la restauration?
B Oui, mais on rflchit aussi des techniques de vitrail contemporain. Les
vitraux anciens sont parfois tellement dgrads quils sont irrcuprables. Si
leur valeur patrimoniale est faible, il vaut mieux les remplacer, mais par quoi?
Du verre blanc comme on nous le demande parfois?
Il y a eu un colloque il y a quelques annes Lige, il en est ressorti quen
Wallonie on tait particulirement frileux en matire de cration contemporaine
dans les glises. Par exemple, il y a quelques annes, pour une glise
romane classe patrimoine exceptionnel, on aurait eu loccasion de faire une
cration contemporaine en remplacement de mises sous plomb de mauvaise
qualit. Mais la suggestion na eu aucun cho. Cela semble changer un peu
actuellement mais nous sommes encore loin des traditions dj fort anciennes
de concours, comme en France ou en Allemagne, o des duos artiste/matre
verrier sont mis en comptition, y compris pour des sites prestigieux comme
les grandes cathdrales.

80
Biographie

Adrien Lucca, n en 1983 Paris (FR)


Install en Belgique depuis 2004, Adrien Lucca a tudi les arts visuels
lcole de Recherche Graphique Bruxelles (2004-2009), puis la Jan van
Eyck Academie Maastricht (2010-2011), aux Pays-Bas.
Depuis une dizaine dannes, il dveloppe une pratique artistique autour de
la lumire et de la couleur, dans laquelle lcriture et la recherche thorique
accompagnent lexprimentation visuelle. Autodidacte, il sapproprie sans
cesse du matriel thorique et pratique issu des sciences (physique,
mathmatiques, colorimtrie, informatique) ainsi que de lhistoire de lart. Il
sest constitu un laboratoire o, avec un souci esthtique constant et dans un
but visuel, il combine des techniques artistiques traditionnelles (le dessin, la
peinture, limpression, le vitrail) avec des mthodes danalyses scientifiques et
des outils numriques.
Dabord essentiellement axe autour du dessin et de ltude de la couleur
sous la forme de planches minutieusement ralises la main, son uvre
sest diversifie au travers de ltude de matriaux nouveaux: les pigments,
les techniques photographiques, limpression numrique, le verre, les diodes
lectroluminescentes. Ces tudes lont men vers de nouvelles formes de
publication et dexposition de son travail comme ldition de livres dartiste ou
la ralisation de prototypes dinstallations lumire-matire in situ.
Soleil de minuit est sa premire commande dart monumental pour lespace
public. Cest aussi sa premire ralisation en verre. Il y a transfr ses
mthodes de travail dans le mdium du vitrail laide danalyses physiques
des caractristiques du verre et de la programmation dalgorithmes, ce qui
la men collaborer avec des spcialistes en Allemagne et en Belgique. En
plaant ltude de la lumire naturelle et le transport de celle-ci au centre
du projet, Soleil de minuit a ajout lventail des pratiques de lartiste de
nouvelles dimensions narratives et symboliques, ce qui en fait peut-tre son
uvre jusqu prsent la plus aboutie.
Adrien Lucca vit et travaille Bruxelles, en Belgique, o il enseigne la thorie
de la couleur lcole nationale suprieure des Arts visuels de La Cambre. Il
travaille actuellement un autre projet dart monumental o des sources non-
classiques de lumire artificielle mtamorphosent le rendu des couleurs des
objets et des peintures quelles illuminent.

Expositions rcentes:
2017 Mmoire datelier sur trois projets, t 78, Bruxelles, BE
2016 Wave Patterns, LEVY.DELVAL, Bruxelles, BE
2015 Adrien Lucca, IKOB, Eupen, BE
2014 Taches de lumire/Colorimetric Pictures, La Centrale lectrique,
Bruxelles, BE

Livres dartiste:
2017 Mmoire datelier, dition JAP, Bruxelles
2015 Maquette, Album Source version Alpha, dition JAP, Bruxelles
2011 Prototype de Transformateur de Lumire, dition JAP, Bruxelles

81
82
Soleil de minuitVertalingNederlands

Nederlands colorimetrische vorm, met behulp van gevat is in de reeks met Prototype
een printer, algoritmes en metingen de Transformateur de Lumire, of het
met een spectrofotometer. Hij legde zeer nauwkeurig beschreven blad dat
ook een gamma van 1728 kleuren vast, aan de kleurdrukken van Maquette,
Voorwoord en creerde de Tache de lumire (de Spectre Paramtrique version Alpha is
lichtvlek, nvdv), die als formeel startpunt toegevoegd. Hetzelfde geldt voor zijn
Mijn eerste ontmoeting met Adrien diende voor de glasramen van Soleil de kunstenaarsboek Mmoire datelier dat
Lucca was eind 2009, in de buurt van minuit. dit jaar wordt uitgebracht en dat in nauw
Brussel, ter gelegenheid van het bezoek Adrien Luccas voortdurende onderzoek verband staat met de voorbereiding en
aan een tentoonstelling van werk van is gericht op uiteenlopende onderwerpen verwezenlijking van het kunstwerk voor
pas afgestudeerde kunstenaars van de en wint daarbij aan diversiteit in schaduw Montral. De eerste tekst Soleil de minuit,
Master en Arts Visuels et de lEspace van en licht, zeer donkere en zeer lichte 2015-2017, waarvan het essay van deze
de ERG1. kleurstoffen, maar ook het hele palet boek een aangepaste versie is, bevat
aan grijsschakeringen, en het gehele opmerkingen en verklarende noten bij
De kennismaking met zijn werk trof de verschillende hoofdstukken van de
Carine Bienfait 2 en mezelf meteen, niet kleurenspectrum van de materie en van
natuurlijk- of kunstlicht. Hij gebruikte tekst die eveneens door hem visueel is
alleen vanwege de relevantie van zijn opgemaakt. En dat gaat ook op voor de
artistieke uitleg, die doordrongen is papier, liniaal, potlood, Oost-Indische
inkt en digitale drukkentechnieken, hij zorg die is besteed aan de opeenvolging
van wetenschappelijke en wiskundige van de illustraties. Het geheel biedt in
kennis, maar des te meer omdat het ons experimenteerde met en verdiepte zich in
het gebruik van glasramen en glasblazen zekere zin een dubbele leeservaring
meteen duidelijk was dat we te maken waarin geschreven gedachten en visuele
hadden met een voldragen oeuvre, en dat leidde, tussen andere projecten
door, tot het verwezenlijken van het gedachten een samenhangend geheel
perfect uitgevoerd en werkelijk origineel. vormen.
In het daaropvolgende gesprek met de monumentale Soleil de minuit voor de
kunstenaar bespraken we welke vragen metro van Montral. Deze homogene samenhang wordt door
hem bezighouden en hoe deze vragen Toch omschrijft hij zijn onderzoeken Adrien Lucca opgeroepen en bevestigd in
zijn lopende en toekomstige projecten zelf in op het eerste gezicht eenvoudige het voorwoord van zijn Mmoire datelier.
informeren. bewoordingen: ik werk met licht en Ten eerste door zijn keuze om het
kleur, dat zijn mijn materialen en mijn voorwoord te beginnen met een uittreksel
Hij bestudeerde toen het verband tussen uit de toespraak van de natuurkundige
schaduw en licht en de tinten van grijs, medewerkers, of: Wiskunde staat
centraal in mijn bezigheden in het atelier, Feynman in Oslo ter gelegenheid van
van stralend wit in het absolute donker, de uitreiking van de Nobelprijs in 1965:
waarvan hij zijn visuele indrukken wiskunde bewijst voortdurend haar nut
en leidt tot een vormelijk resultaat dat [...] we hebben de gewoonte om artikels
weergaf door middel van zeer nauwkeurig die in wetenschappelijke tijdschriften
aangebrachte en wiskundig berekende uitdrukking geeft aan schoonheid. In
dat verband citeert hij Agnes Martin: verschijnen zo afgewerkt mogelijk te
lijnen in Oost-Indische inkt, op gerasterd presenteren, alle sporen uit te wissen,
papier. Schoonheid is een bewustwording. Het is
een geestelijk en gevoelsmatig antwoord niet uit te wijden over de dode sporen
Er viel geen enkel goedkoop effect te dat de mens geeft. Schoonheid is voor of hoe je het eerst bij het foute eind
bespeuren bij de lange opeenvolging van hem een permanent criterium (...) ik had had, enz. Er bestaat dus geen enkele
grote tekeningen die naast elkaar aan een namelijk een idee over waar ik heen wilde publicatie waarin je op een fatsoenlijke
ophangrail hingen. Zij getuigden van zijn en heb mijn materialen om uiteenlopende manier kunt uitleggen hoe je nou echt
scheppende vermogen tijdens langdurig redenen gekozen - esthetische, te werk bent gegaan bij het voltooien
voorbereid onderzoek. Daarin ontstaat technische redenen, met het oog op van het werk [...]. Vervolgens wordt de
ruimte voor het ontdekken van nieuwe het conserveren in de tijd - en heb mijn samenhang bevestigd in de conclusie van
visuele perspectieven of indrukken, en best gedaan om alles zo goed mogelijk hetzelfde voorwoord waarin hij zijn wens
kan hij zich laten aansporen door het samen te voegen. Schoonheid komt herhaalt om mijn ideen en resultaten
nemen van risicos en door het vergaren tot uiting wanneer uit de neerslag van niet aflatend op te bouwen in een andere
van brede historische en theoretische al deze visies, uit de aaneenschakeling vorm als die van een catalogus (...) maar
kennis. van ideen, enz. uiteindelijk een wel degelijk in de vorm van een essay
Onze ontmoetingen en de latere weerspiegeling van mijn geest en mijn waarin het creatieve proces evenzeer
ontdekking van zijn werken, o.a. aan de werk tevoorschijn komt waarin ik, zo hoop getoond als doordacht zichtbaar
Jan Van Eyck Academie in Maastricht, ik toch, oplos. Wanneer dat resultaat wordt.
waar hij zijn onderzoek naar de effecten bereikt is, dat volgens ons gelukkig Dit essay moet ook de ervaring tonen van
van natuurlijk en kunstlicht uitdiepte, ver afstaat van het idee van kunst om de moeilijkheid om het licht te temmen,
bracht Carine Bienfait ertoe hem te de kunst - of vandaag de dag: het het moet die ervaring becommentariren
vragen een kunstenaarsboek te maken onderzoek om het onderzoek - , moet en er het kritisch apparaat van
voor dition JAP, dat eind december 2010 het worden getoond om het zichtbaar, voordragen om het voltooide werk beter
uitkwam: Prototype de Transformateur de leesbaar, voelbaar te maken.4 zichtbaar te maken, zoals de glasramen
Lumire. Andere uitgaven volgden, onder Het gebruik van het woord leesbaar van Soleil de minuit. Die vormen in
andere Maquette, Spectre Paramtrique is verre van toevallig gekozen. Zijn essentie immers een visueel verhaal, dat
version Alpha, bij dition JAP in 2015 kunstenaarschap wordt evenzeer door zich uiteindelijk heeft losgemaakt van de
en Maquette, Album Source version zijn schrijfwerk gedreven als door uitvoering, in de praktijk op het kruispunt
Alpha3. Daarin zette hij zijn onderzoek zijn algoritmes. Dit belang van het van schilderkunst, wetenschap en
over de gelijktijdige veranderingen van geschrevene als ondersteuning van informatica en van de materialen, welke
licht en kleur uiteen, in wiskundige en het voorbereidende werk en van het nodig waren om de glasraamtechnieken
voltooide werk kwam al bij zijn eerste te beheersen. Ze getuigen van de
1 ERG Ecole de Recherche vanzelfsprekende schoonheid en zijn
werken duidelijk tot uitdrukking. Hierbij
Graphique, Brussel aanwezigheid in veertien stadia,
kunnen we bijvoorbeeld denken aan
2 Carine Bienfait, directrice van de veertien momenten van het rijzen van de
het boekje Essai et documents dat
vzw Jeunesse et Arts Plastiques (JAP), zon die een lineair geheel vormen.
Brussel
De keuze voor glasraamtechnieken en
3 Deze twee uitgaven werden 4 Cf. de tekst van het voorwoord en
het werken met het licht van de kleuren
door Adrien Lucca gedrukt met zijn de inleiding die door de auteur werden
van de rijzende zon zorgde voor heel
jetinkprinter met 8, en vervolgens met 10, geschreven voor zijn kunstenaarsboek
wat problemen op het gebied van de
kleuren. Mmoire datelier, 2017

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productie en de uitvoering, maar deze hield heel wat risicos in, maar dankzij buitengewoon materiaal zoals glas voor
keuze versterkte zonder twijfel het de doeltreffende samenwerking met het brandschilderen. Deze presentatie
scheppende vermogen van de kunstenaar glasmeesters uit Walloni en Duitsland vormt ten slotte ook een hommage aan
6

en zijn wil om een duizendjarige techniek wist hij het tot een goed einde te brengen. alle mensen die me aan weerszijden van
te vernieuwen. Een van de oudst Het uiteindelijke resultaat in Montral zal de Atlantische Oceaan gedurende bijna
bewaarde beeldende glasramen, de zonder twijfel verbluffend zijn. twee jaar hebben geholpen om dit project
Christ de Wissembourg, uit 1060, die Michel Baudson, a.i.c.a. icom tot een goed einde te brengen.
wordt bewaard in het Muse de luvre April 2017 Ik werk met licht en kleur, dat zijn zowel
Notre-Dame in Straatsburg, is nagenoeg mijn materialen als mijn medewerkers.
monochroom, de kleuren zijn er later aan
Inleiding Ik bedenk technieken door te putten uit
toegevoegd. De kleurschakering van het bestaande methodes en hedendaagse en
gelaat gaat van zwart naar-grijsgroen. [...] We have a habit in writing articles
oude ambachten om problemen die zich
De oudste op hun oorspronkelijke plaats published in scientific journals to make
stellen tijdens mijn werkzaamheden te
bewaard gebleven glasramen zijn die van the work as finished as possible, to cover
kunnen oplossen. Zo maak ik bijvoorbeeld
de kathedraal van Augsburg in Beieren, up all the tracks, to not worry about the
gebruik van kunsttechnieken en
die dateren uit ongeveer 1065. Ze hebben blind alleys or describe how you had
-materialen, elementen uit de industrile
levendige kleuren en een lichtgevende the wrong idea first, and so on. So there
wereld, maar ook wetenschappelijke
glans. Dit historische intermezzo, als isnt any place to publish, in a dignified
instrumenten, methodes en ideen. Een
een onderliggende opmerking, herinnert manner, what you actually did in order to
vergelijking, een algoritme, een lijm,
ons aan de snelle opeenvolging van de get to do the work7 [...]
een penseel, een pot met kleurstof, een
scheppende fases van zijn onderzoek Deze zin, uitgesproken door een spectrofotometer zijn voor mij allemaal
van het licht en het grijs, uitgaande van natuurkundige in Oslo in 1965, vat mijn gelijkwaardige hulpmiddelen die ik op een
de diversiteit van hun continuteit tot opzet aardig samen. Niets is immers opportunistische wijze gebruik met een
die van een voortdurende versterking natuurlijker dan een kunstwerk in het visueel doel voor ogen, een beetje zoals
van de kleuren. Tijdens de lessen die hij net te herschrijven alvorens het in een een natuurkundige ze zou gebruiken bij
sinds 2012 geeft aan de cole nationale catalogus te publiceren. Dit proces het opzetten van een experiment om zijn
suprieure des Arts visuels de La Cambre verleent het werk een verzonnen theorie te testen:
in Brussel of op conferenties in Europa ontstaansgeschiedenis waarin alles wat
of Canada gaat hij dieper in op de niet noodzakelijk is voor zijn presentatie
In physics you have to have an
nieuwe inzichten en het lichtonderzoek wordt weggelaten in het belang van een
understanding of the connection of words
dat eruit voortvloeit. Maar naast zijn wil verhaal dat het werk op de voorgrond
with the real world. It is necessary at the
om zijn wetenschappelijke ambities in stelt. Zich volledig losmaken van
end to translate what you have figured
verband te brengen met de nieuwste zelfcensuur en legende is wellicht niet
out [using mathematical models, AL] into
wetenschappelijke ontdekkingen en de mogelijk, maar kan het werk dat men
English, into the world, into the blocks of
eruit voortvloeiende technologische heeft verricht op een andere, oprechte
copper and glass that you are going to do
mogelijkheden voor het ontwikkelen van manier verteld worden? Ja, waarschijnlijk.
the experiments with. Only in this way can
nieuwe referenties voor kleurwaarden Maar met welk doel voor ogen?
you find out whether the consequences
of het gebruiken van nieuwe types van are true. This is a problem which is not a
Soleil de minuit is een experimenteel problem of mathematics at all 8.
licht zoals led, is het wel degelijk de
kunstwerk gemaakt van kunstlicht en
artistieke dimensie die in al zijn werken Deze vermenging van disciplines
gekleurd glas, in het leven geroepen
de bovenhand voert en die een nieuw moet de hefboom vormen die mijn
dankzij de combinatie van verschillende,
perspectief biedt op de hedendaagse werkzaamheden kenmerkt. Ik heb een
uiteenlopende elementen: het natuurlijk
wereld en hoe die kan worden voorliefde ontwikkeld voor de combinatie
licht van Brussel, kleurmeting, informatica
waargenomen. van ideen en technieken die afkomstig
en de knowhow van Duitse en Belgische
Zo herinnert in een metrostation in zijn uit verschillende achtergronden,
glaskunstenaars. De totstandkoming van
het hart van Montral de virtuele zodat er nieuwe unieke vormen ontstaan
dit werk heeft mijn manier van werken
schittering van Soleil de minuit, op 21 die alleen nog maar wachten op hun
diepgaand veranderd. Aan voorafgaande
juni om 00.01 uur, aan de zonsopgang ontstaan en die weerklank bieden aan de
visuele, technische en wetenschappelijke
in Brussel, op hetzelfde moment, maar kunstgeschiedenis.
aspecten zijn, zo onverwacht als
in een andere tijdszone. Een vertraagde welgekomen, nieuwe sociale, narratieve Mijn doel omschrijf ik wel eens als het
schittering waarbij het licht en de en symbolische dimensies bijgekomen. verzoenen van onderscheiden disciplines
kleuren die uitgaan van de veertien en verschillende stijlen - bijvoorbeeld
Ik heb in de vorm van een essay het
grote glasramen de voortdurende begrippen uit de kwantummechanica
verhaal willen vertellen van het ontwerp
relatie uitbeelden die er bestaat tussen met teken- of schilderkunst, of een vorm
en de creatie van de veertien glaspanelen,
ons begrip van het tastbare en van van minimalisme met impressionistische
die in Belgi werden vervaardigd en
onze kennis. Wiskunde, algoritmes en probleemstellingen. Ik gedraag me alsof
daarna naar Montral verscheept om
informaticaprocessen fungeerden eens ik nog iets kan halen uit die oude ideen,
in het station Place-dArmes te worden
te meer als de medewerkers van Adrien kunstvormen en interpretaties van een
geplaatst. Zo kan ik duiden wat mijn
Lucca, ze waren onontbeerlijk voor het wereld die ze mee gestalte hebben
bewuste bedoelingen waren en het
experimenteren met, het verrijken of het gegeven.
verband onthullen die er bestaat tussen
uitbreiden van de verschillende aspecten De geschiedenis van de
dit werk en een aantal referenties die
van zijn kunst. Hij blijft echter de enige die natuurwetenschappen en de wiskunde
mijn praktijk als kunstenaar sinds enkele
er schoonheid uit heeft gedestilleerd. In maakt deel uit van mijn interesses, maar
jaren mee vorm geven. Het biedt ook de
die zin is hij de schepper van een nieuw ik ben geen wetenschapper van beroep
gelegenheid de lezers te vertellen over de
oeuvre, net zoals enkele kunstenaars een noch van opleiding. Ik heb veel naar
moeilijkheden, de technische innovaties
eeuw geleden op een weliswaar andere muziek uit de XXste eeuw geluisterd,
en het plezier om te werken met een
manier, maar met vergelijkbare ambities5, maar heb ze niet bestudeerd zoals een
de beeldende taal van hun tijd hebben 6 Vitraux dart Debongnie, Chastre, musicus dat zou doen. Dat maakt dat
vernieuwd door zich te laten inspireren Belgi / Glasshtte Lamberts, ik vaak overeenkomsten zie tussen
door mogelijke verbanden tussen Waldsassen, Duitsland wetenschap, muziek en visuele kunst.
kleuren, vormen en muziek. Het project 7 Feynman, R., The Development In mijn domein worden de dingen in een
of the Space-Time View of Quantum vorm gegoten die zich laat aanschouwen:
5 Bijvoorbeeld Kupka, Kandinsky, Klee, Electrodynamics, Nobel Lecture,
Picabia December 11, 1965 8 Feynman, op. cit., 1965

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Soleil de minuitVertalingNederlands

ze worden zichtbaar, leesbaar, merkbaar. wat op het eerste gezicht op magische jaar, die het begin van de zomer inluidt,
Een wetenschapper test theorien, een krachten lijkt. Ik moet ze dus alleen nog die vijf uur en een half vroeger begint
muzikant speelt voor een publiek, ik moet gebruiken om er kunst van te maken. in Brussel, wordt Soleil de minuit - het
kunnen tonen. Brusselse licht dat om middernacht in
Agnes Martin schreef ooit op Essay Montral doorheen het glasraam schijnt -
provocerende en diepzinnige wijze: het symbool van een etherisch geschenk
Met een voorstel voor het installeren
van het Brussels Hoofdstedelijk Gewest
All artwork is about beauty; all positive van veertien glasramen met
aan de grootste stad van Quebec.
work represents it and celebrates it. All achtergrondverlichting heb ik in juli 2015
negative art protests the lack of beauty een wedstrijd van Brussel Mobiliteit Zoals ik zal uitleggen in de volgende
in our lives. Beauty is an awareness in gewonnen. In het kader van een culturele paginas vormde dit project de
the mind. It is a mental and emotional uitwisseling met de Socit de transport gelegenheid om een methodologie die ik
response that we make.9 de Montral in Quebec moest er een al jaren aan het ontwikkelen was op kleine
voorstel worden gedaan voor een schaal, over te dragen op het medium
En in zekere zin vormt de schoonheid permanent kunstwerk in het metrostation glas. Het beeld dat ik heb gebruikt als
een permanent criterium: een idee bezit Place-dArmes in Montral. Nu het werk vertrekpunt voor het bedenken van de
schoonheid, een techniek ook, materialen binnenkort zal worden geplaatst en glasramen bestond eerst in de vorm van
kunnen de mooist mogelijke zijn, enz. ingehuldigd, is het ogenblik aangebroken een digitale afdruk die tot stand kwam op
Specialisten kunnen ons leren wat mooi om een stand van zaken op te maken basis van een algoritme, een fysiek model
is: scheikundigen weten dankzij hun over wat het werk vanuit een artistiek en en kleurmetingen. Laten we deze termen
beroep welke de mooiste kleurstoffen technisch oogpunt betekent en welke eerst definiren.
zijn en glasmakers welk glas het beste is. ervaring en nieuwe kennis het heeft
Dat neemt niet weg dat om het even wie opgeleverd. Algoritme, model, kleurmetingen
tegen deze waardeoordelen kan ingaan,
vooral wanneer ze zich een allure van Tijdens de onderzoeksfase van het Een algoritme is een methode die bestaat
Waarheid aanmeten. Maar deze personen project was ik op zoek naar een uit regels die letterlijk moeten worden
beoordelen schoonheid ten minste vanuit vriendelijk, ontspannen en hartelijk beeld gevolgd om een specifiek resultaat te
het standpunt van hun beroepsleven. dat goed in de openbare ruimte zou verkrijgen. In de wiskunde is dat een
passen en tegelijk zou verwijzen naar werkwijze voor het oplossen van een som.
Een werk als Soleil de minuit komt transport en naar de twee steden. Ik heb Iedereen kent er wel voor optelsommen,
langzamerhand te voorschijn uit een overwogen te werken met zonlicht, een vermenigvuldigingen, delingen, enz. op
gemengd geheel van samengevoegde natuurlijk element waarvan het spectrum papier i.
elementen, ik had namelijk een idee over en de kleur doorheen de dag veranderen,
waar ik heen wilde, ik heb mijn materialen Tussen logica en actie in, is een
en dat ik in vroegere werken al heel even algoritme een vrije vorm die alles
om uiteenlopende redenen gekozen - had gebruikt. Tijdens mijn onderzoek naar
esthetische, technische, met het oog toelaat op voorwaarde dat men de
uitdrukkingen die met de zon verband regels die men zelf heeft bepaald,
op het bewaren in de tijd - en heb mijn houden, ben ik uitgekomen bij beelden
best gedaan om alles zo goed mogelijk naleeft. Elk abstract of reel element
van de middernachtzon: een fenomeen kan er op een gelijkwaardige manier in
samen te voegen. Schoonheid komt dat zich vanaf de zonnewende voordoet
tot uiting wanneer uit de neerslag van worden betrokken, in de vorm van een
in het Hoge Noorden, en waarbij de handeling of een symbool. Het veld van
al deze visies, uit de aaneenschakeling zon nooit achter de horizon verdwijnt.
van ideen, enz. uiteindelijk een de algoritmes beperkt zich hoegenaamd
Het kan onder andere regios op aarde niet tot de wiskunde of de informatica,
weerspiegeling van mijn geest en mijn worden waargenomen in het noorden van
werk tevoorschijn komt waarin ik, zo hoop maar dankzij de informatica kunnen
Canada. de acties worden geautomatiseerd en
ik toch, oplos. Die schoonheid maakt me
gelukkig. Het metrostation beschikte over probleemloos miljoenen keren herhaald.
veertien identieke uitsparingen - oude Een model is een doorgaans
Sinds enkele jaren interesseer ik me voor vensters uit de jaren zestig waarvan
kleur en ontwikkel ik instrumenten en vereenvoudigde beschrijving van
alleen nog de betonnen kaders over bepaalde aspecten van een reel of
methodes om kleuren te gebruiken op waren - waarachter zich een ruimte
een manier die hen tot hun recht laten ingebeeld object. Alle wetenschappen
bevindt waarin een verlichtingssysteem maken gebruik van modellen om de
komen. De schoonheid van kleuren zit kan worden geplaatst. Ik had het idee
hem zowel in hun schijnbare eenvoud objecten uit hun studieveld voor te stellen.
om veertien beelden te maken op basis Deze modellen nemen vaak de vorm
als in de moeilijkheid om ze naar eigen van de lichtspectra van het Brusselse
hand te zetten. Ik heb een artistieke aan van een of meer vergelijkingen die
ochtendgloren. Dit gekleurde licht varieert symbolen met elkaar in verband brengen
praktijk ontwikkeld op het kruispunt van rood-roze van de eerste stralen, over
van schilderkunst, wetenschap en en verwijzen naar de voor te stellen
rood, oranje en geel tot het witte licht van realiteit. Eigenlijk is het opstellen van
informatica, net omdat dit onderwerp het volle daglicht. De beelden zouden
er zich uitzonderlijk goed toe leent. Ik modellen een vorm van figuratieve kunst
worden gemaakt met een op maat waarbij men ervoor kiest een welbepaald
wil zo onbevangen mogelijk een visuele geprogrammeerde software en op basis
taal ontwikkelen die in de mate van aspect van de realiteit in een wiskundige
van echte metingen van het Brusselse vorm voor te stellen.
het mogelijke vrij is van willekeurige zonlicht, van een edel en duurzaam
beperkingen. Mijn ideen zien het materiaal. Ik had nog nooit met glas Een kleur is een visuele eigenschap van
licht in het uitdrukkingsmiddel dat gewerkt, noch samengewerkt met een een fysiek object dat in meer of mindere
ik ervoor uitvind en de vormen waar ambachtelijk productieatelier en evenmin mate licht naar onze ogen uitzendt. De
ik bij uitkom zijn het logische gevolg met een zo groot budget. Het was kleur van een object bestaat slechts
van de uitdrukkingswijze zelf, van de bovendien de eerste keer dat ik deelnam in de vorm van een gewaarwording,
gebruikte techniek, van de dromen van aan een wedstrijd voor openbare kunst. maar ze varieert volgens strikte regels.
doeltreffendheid die ze vooronderstelt en Wanneer een object niet zelf een lichtbron
waarvoor ik ze tot de mijne heb gemaakt. Op de dag van de zonnewende van vormt, hangt zijn kleur af van de manier
Een beetje zoals in de wetenschap het 2015, om n minuut over middernacht waarop het wordt verlicht, van zijn
geval is - wanneer alles goed verloopt in Montral, was de zon in Brussel al omgeving en van de van lichtabsorptie
- laat de ontwikkeling van nieuwe 32 minuten geleden opgekomen. Ik en -weerkaatsingseigenschappen van
technieken me toe iets te verwerven registreerde dus de kleuren van de de materie waaruit het bestaat. Gelet
eerste zonnestralen van de zomer met op de complexiteit van de fysieke
9 Martin, Beauty is the Mystery of Life, behulp van mijn meetinstrument. Via de mechanismen die een kleur bepalen, lijkt
s.d. verwijzing naar de langste dag van het

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het verwonderlijk dat het mogelijk is ze apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici, minimum teruggebrachte scene waarin
te meten. falsi, variantes genoemd, of ook wel het experiment plaatsvindt.
Meten is altijd het gelijkstellen, met colores speciosi en emphatici wegens Ik heb de verkregen afdrukken
behulp van een instrument, van een hun opvallende pracht12. colorimetrische beelden genoemd - als
bepaalde hoeveelheid van iets aan Om dit lichtfenomeen zo exact mogelijk een verwijzing naar een methode voor
een ander iets. Om een kleur te meten, af te drukken - en zodoende de stelling het weergeven van kleuren met een
vergelijkt men ze met de kleur van een van deze auteur te weerleggen - moest ik grote mate van nauwkeurigheid: de
samenstelling van verschillende soorten [1] een fysisch model van het betreffende colorimetrie (kleurmeting). Het zijn tegelijk
gekleurd licht en het oog wordt gebruikt fenomeen construeren, [2] de kleuren materile afgedrukte objecten die licht
als een gelijkmaker: als de kleur die men inventariseren en meten die mijn printer weerkaatsen, en de visuele evenbeelden
wil meten niet kan worden onderscheiden op een bepaalde drager en met een van het optische lichtexperiment
van een gegeven mengeling van gekozen belichting kon weergeven, waarvan ze de weergave zijn. Het licht
verschillende soorten gekleurd licht, dan [3] een algoritme schrijven dat, in dat door hun gekleurde oppervlak wordt
is die exacte mengeling de meting van overeenstemming met het model, op een weerkaatst, beeldt hier de verschijning uit
de kleur. Zo kan men er een bepaalde gedrukt oppervlak voor kleine vlakke van een ander licht, dat in werkelijkheid
kleur afzonderen, kwantificeren volgens kleurtinten zou zorgen en ten slotte [4] het afwezig is.
de verhouding van verschillende soorten resultaat afdrukken. Het model dat de veertien beelden
gekleurd licht en ergens anders naar Een inkjetprinter is niet ontworpen heeft opgeleverd die verschijnen op de
believen synthetisch weergeven. voor het afdrukken van kopien van glasramen van het station Place-dArmes
optische fenomenen, maar eerder fotos, is dat van een witte schijf verlicht door
De lichtgevende zomen en maquettes, facsimiles. De verschijning het licht van de opkomende zon, gezien
randen van Goethe van een lichtfenomeen weergeven is in doorheen een lens of een waterdruppel.
Ik kwam op het idee van de lichtgevende werkelijkheid vaak onmogelijk, hetzij Vanuit een fysisch oogpunt is het beeld
kringvormen die verschijnen op de omdat de mooiste kleuren van de printer van een blanke schijf de opeenstapeling
glasramen van het station Place-dArmes helemaal niet kunnen tippen aan de van een veelheid aan rode, oranje, gele,
toen ik het licht wilde afdrukkeni dat helderheid van de kleuren die tijdens het groene, blauwe en paarse beeldenix. Net
tevoorschijn komt tijdens een experiment experiment tevoorschijn komen, hetzij als een omgekeerd vergrootglas verkleint
van subjectieve optica dat wordt omdat het verschil tussen de meest de waterdruppel de afmetingen van de
beschreven in de kleurenleer van Goethe. donkere en de meest lichte waarden van gekleurde beelden, met een sterkte die
Tijdens dat experiment kijkt men door de printer onvoldoende groot is. afhangt van de golflengte van het licht
een prisma naar een wit oppervlak dat op Deze twee beperkingen komen duidelijk waaruit ze bestaan. Het betreft geen
een zwarte achtergrond wordt geplaatst. tot uiting wanneer de weer te geven scne exact model, maar de kleuren die er in
Door de hoek van het prisma ten opzichte plaatsvindt in een verduisterde kamer, tevoorschijn komen zijn aannemelijk: ze
van ons oog te wijzigen, verplaatst het waar de kleuren die te voorschijn komen vloeien voort uit het spectrum van het
beeld van het witte oppervlak (de witte een maximale helderheid bereiken en zonlicht en ze worden voortgebracht door
figuur) zich op de zwarte achtergrond en waar het contrast bijna oneindig is. een mechanisme dat gelijkaardig is aan
verschijnen er kleuren: Goethes hoger beschreven experiment.
Elders heb ik heb ooit geschreven13 dat
212 - De kleurstrook die eerst prismakleuren deel uitmaken van een Opdat mijn algoritme de beelden kon
tevoorschijn komt in de richting van de geheel van kleuren die onmogelijk exact berekenen uitgaande van dit model moest
verplaatsing van de figuur is altijd groter in verf kunnen worden weergegeven ik het spectrum bepalen van het door de
dan de daaropvolgende en we noemen zonder vals te spelen. Dat geldt voor de witte schijf weerkaatste licht en moest ik
deze zoom [Saum in het Duits]; de kleuren van een zonsondergang, van op gedetailleerde wijze beschrijven met
kleurstrook die aan het uiteinde blijft is gloeiende kooltjes, van gesmolten lava, welk materiaal ik ging werken. Ik noem
de smalste en die noemen we rand van roodgloeiend staal, van de pantsers deze twee elementen de lichtgevende
[Rand in het Duits]. van bepaalde insecten, van het blauw variabele en de chromatische beperking
van de morphovlinders. En het gaat ook van mijn algoritme.
213 - Wanneer we het uiteinde van
een donker oppervlak naar een lichte op voor de zomen en randen die ons De lichtgevende variabele vormt hier
ondergrond verplaatsen, verschijnt er een hier bezighouden. Tweehonderd jaar een afspiegeling van een element uit
gele zoom, gevolgd door de rode rand op later heeft Goethe nog steeds gelijk, hun de rele wereld: net als een muzikant
de grens tussen de twee oppervlakken. kleuren vastleggen blijft onmogelijk. geluiden opneemt met een microfoon
Wanneer we het uiteinde van een licht Maar laten we ons inbeelden dat bovenop en die geluiden vervolgens gebruikt
oppervlak naar een donkere achtergrond het licht dat doorheen het prisma reist als een muzikale grondstof, kan ik het
verplaatsen, verschijnt er een paarse er een beetje daglicht weerspiegeld spectrum van een bepaald soort licht
zoom, gevolgd door een blauwe rand.10 wordt op een zijde van het prisma en met een spectrofotometerx opnemen en
dat de mengeling van die twee lichten vervolgens in mijn algoritme invoeren.
Zoals bepaalde auteurs uit de
het netvlies van de waarnemer bereikt. Het is dus mogelijk om via het model - in
middeleeuwen, de renaissance en de
Het witte licht zal de levendigheid van virtuo - te zien wat er verandert als ik de
verlichting beschrijft Goethe fenomenen
de kleuren hebben getemperd, die men papieren schijf belicht met een kaars, dan
die zich voordoen op het kruispunt
nu net slechts kan weergeven na ze te wel de ondergaande zon, een led, een
van licht en donker op een manier die
hebben verbleekt. Door de machine laser, een lagedruk natriumdamplamp
vandaag vreemd aandoet.
te dwingen haar uiterste kleurtinten te SOX, enz. Het resultaat zal telkens anders
Als men de toelichting van Goethe leest, zijn.
gebruiken, behoudt deze werkwijze - de
wordt trouwens snel duidelijk waarom dit
verbleking van het gekleurde licht door Zoals hoger aangegeven zijn de veertien
experiment me interesseert, want kleuren
wit licht - het exacte karakter van het lichtgevende variabelen die de kleurkeuze
worden door hem immers gekenmerkt
beeld als de weergave van een tot het van de glasramen hebben bepaald
door hun onmogelijkheid ze vast te
veertien opeenvolgende spectrums van
leggen11 en daarom werden ze colores 12 Goethe, op. cit.: 137 het zonlicht van de zonnewende van de
13 Lucca, The Reproduction of Colours zomer 2015 in Brussel. Ze zijn hiernaast
10 Goethe, Goethe's theory of as a Process of Scaling Light Intensity, weergegeven.
colours: 212-213, J. Murray, 1840, 2017, in: J. H. Florian Dombois, Too Big
De chromatische beperking wordt
available at: archive.org/details/ to Scale On scaling space, numbers,
bepaald door de fysieke kenmerken van
goethestheoryco01goetgoog time and energy. Zrich: Scheidegger &
het gebruikte materiaal. Deze werkwijze
11 Goethe, op. cit.: 136 Spiess.

86
Soleil de minuitVertalingNederlands

veronderstelt dat een materiaal wordt de standaardcatalogus en vervolgens ter schoonheid van de randen en zomen
gekozen alsook een lichtbron, en dat vervollediging van de collectie stalen met die zoveel mogelijk zachtheid in de
hun wederzijdse benvloeding wordt ongeveer 50 niet-standaardkleuren. Voor schakeringen vergden. Na ongeveer twee
bekeken: elk materiaal heeft immers zijn goudroze en seleniumrood, -oranje en maanden ben ik erin geslaagd en kon het
eigen chromatische grenzen, die zelf -geel - stuk voor stuk de duurste glazen! glas eindelijk worden besteld.
afhankelijk zijn van het gebruikte licht. In - had ik behoefte aan het grootste aantal
de colorimetrie wordt het geheel van deze schakeringen. De handmatige productie in het
grenzen het kleurengamma genoemd. Tegelijkertijd herschreef ik mijn algoritme atelier
Met een spectrofotometer kan ik de om zo goed mogelijk te voorzien welke Rita, Colin en Bernard Debongnie hebben
optische kenmerken registreren van resultaten deze nieuwe kleuren zouden een techniek ontwikkeld voor het maken
deze materialen en er zo hun kleuren uit opleveren. Hoe meer de tijd verstreek, van de grootste met hars gelamineerde
afleiden afhankelijk van het licht dat de hoe minder ik wist welke kleuren ik aan glaspixelpanelen die ze tot nu toe
materialen belicht of, als ze doorschijnend mijn collectie wilde toevoegen: ik begon hebben kunnen produceren. Dat was
zijn, het licht dat er doorheen reist. te beseffen dat dit wel eens ingewikkeld hun opdracht, en ik moest hen plannen
zou kunnen worden. op ware grootte bezorgen waarop de
Geblazen antiek glas Enerzijds werd ik geconfronteerd met een referenties van de verschillende soorten
Naast het feit dat het een edel materiaal is probleem van selectie en prijs. Kiezen te assembleren glas waren aangegeven.
dat in vergelijking met andere materialen om alle referenties te gebruiken zou Voor elk paneel was er een lijst met de
doorheen de jaren stabiel blijft, is misschien de mooiste glasramen hebben hoeveelheid pixels die voor elke referentie
geblazen glas voor glasramen een van opgeleverd, maar het zou ook te veel moest worden uitgesneden.
de meest kleurrijke materialen die er hebben gekost. Als ik mijn algoritme had Eind 2015 bestelden we 80
bestaan. laten beslissen - dat doorgaans werkt glasreferenties. Zoals ik vreesde, was
met duizenden kleuren afkomstig uit het verschil tussen de metingen die
De kleuren van glasramen staan erom
een inkjetprinter -, dan zou het hebben ik tijdens mijn verblijf in Duitsland
bekend dat ze niet kunnen worden
beslist gebruik te maken van een grote had uitgevoerd en de echte kleuren
weergegeven met fotografische
veelheid aan glasreferenties in zeer kleine van het glas dat we een maand later
middelen of met behulp van andere
hoeveelheden. Maar bij Lamberts is een ontvingen, soms aanzienlijk. We
schildertechnieken zoals schilderkunst,
halve vierkante meter de eenheid waarin hebben moeten samenwerken om de
afdrukken op papier of weergave op
de bestellingen worden geplaatst en het visuele impact van deze verschillen te
scherm. De meest intense kleuren
was uitgesloten een halve vierkante meter beperken. Eerst inspecteerden we de
van glasramen zoals kobaltblauw of
te bestellen om er uiteindelijk slechts panelen n voor n en zetten we de
seleniumrood, -oranje en -geel zijn
een zeer klein stukje van 4 x4 cm van te te lichte delen apart. Omdat de meeste
eenvoudigweg verbluffend. Het rode licht
gebruiken. Omgekeerd zou het resultaat glasplaten onregelmatig waren en
dat door het selenium-rode glas reist is
niet mooi zijn geweest als ik te weinig meerdere schakeringen van eenzelfde
huiveringwekkend rood, de kleur is even
schakeringen had gekozen. kleur bevatten, was het voor de rest
helder als die van een laser.
Bovendien is geblazen glas niet mogelijk de verschillen uit te vlakken
Tijdens mijn eerste ontmoetingen met de door de pixels op een willekeurige wijze
regelmatig zoals de kleuren van een
glasmeesters Bernard en Rita Debongnie, te mengen. We zijn het eens geworden
printer dat zijn. Eenzelfde glasplaat
waarschuwde Rita me: kunstenaars die over een aantal principes om efficint te
bevat soms meerdere schakeringen met
het gewoon zijn op doek of papier te werk te kunnen gaan zonder nodeloze
dezelfde chemische samenstelling maar
werken ondervinden vaak de grootste risicos te nemen en zonder teveel tijd te
met een variabele dichtheid. Wanneer het
moeite bij het kiezen en gebruiken van de verliezen.
gaat om geplateerd glas - vaak is dat het
doorschijnende kleuren van het glas.
glas met de mooiste kleuren -, kan dat Het maken van een paneel begon
Aangezien de fysieke kenmerken van gaan tot drie glasplaten met allemaal een altijd met het uitsnijden van een
het materiaal volledig deel uitmaken verschillende samenstelling en dichtheid. bepaald aantal pixels van elk type glas.
van het algoritme waarmee ik de Zou ik echt kunnen vertrouwen op Vervolgens werden die gereinigd in een
beelden produceer, moet een beeld dat metingen die zijn uitgevoerd op stalen van bak met aceton om onzuiverheden en
oorspronkelijk werd berekend om digitaal enkele vierkante centimeter om de kleur vingerafdrukken te verwijderen. Deze
op papier afgedrukt te worden volgens van volledige kleurplaten weer te geven? pixels met verschillende diktes, hoewel
mij zonder problemen kunnen worden afkomstig van dezelfde glasplaten,
Om eerlijk te zijn ben ik er niet in geslaagd
overgedragen op glas. Daartoe zou het kwamen uiteindelijk terecht in een
om dat probleem op te lossen. Ik heb
volstaan de digitale gegevens van de hermetisch afgesloten plastic doos.
de onzekerheid van de metingen als een
printerkleuren te vervangen door een
voldongen feit moeten aanvaarden en een De stukken glas mochten vooral
nieuwe reeks metingen van de kleur van
manier vinden om de visuele impact te niet opnieuw worden geordend. Het
de glazen voor glasramen en vervolgens
beperken. reinigingsproces had ze door elkaar
alle fases van de berekening over te doen.
De nieuwe beelden zouden trouwens In plaats van me het leven gemengd. Ze moesten worden gebruikt
zodoende de uitzonderlijke kleuren van gemakkelijker te maken draaide mijn volgens de volgorde waarin ze uit de
het glas maximaal benutten. computerwetenschappelijke benadering reinigingsbak werden gehaald en niet
van kleur uit op een nachtmerrie, want bewust worden gekozen alvorens ze
In eerste instantie moest ik nagaan of op het afgedrukte plan te plaatsen.
wegens hun grote helderheid werden
deze hypothese steek hield door twee De volgorde waarin het beeld werd
de kleuren van de glasstalen onjuist
prototypes te maken met de beschikbare opgebouwd, nl. pixel per pixel, was
weergegeven op mijn computerscherm.
voorraad glas in het atelier. De resultaten ook belangrijk om te vermijden dat er
Ik kon me slechts zeer weinig baseren op
waren zeer bemoedigend, er was enkel artefacten zouden optreden, zoals het
mijn visuele indrukken. Om uit de lange
een gebrek aan kleurschakeringen onooglijk kleine artefact op paneel nr. 11.
lijst van stalen de kleuren te selecteren
wegens een gebrek aan glas dat ons ter
die ik eventueel wilde gebruiken, was ik Wat is een realistisch algoritme?
beschikking stond.
verplicht blindelings te werk te gaan op
De tweede fase van de werkzaamheden Dat is een steeds weerkerende vraag
basis van objectieve criteria.
speelde zich af in de glasblazerij bij de toepassing van digitale methodes
Zo moest ik in mijn informaticacode op traditionele technieken. Hoe kan je
Glasshtte Lamberts in Waldsassen
instructies opnemen om de handmatig en met gebrekkige materialen
(Duitsland). Gedurende drie dagen heb
verscheidenheid aan glas te beperken een in abstracte taal opgesteld scenario
ik daar de kleuren van hun glas gemeten,
zonder afbreuk te doen aan de regisseren, op basis van vereenvoudigde
te beginnen met de 250 referenties uit

87
beelden? Het is onmogelijk alles te Biografie
controleren en het is niet makkelijk om
Adrien Lucca, geboren in 1983 in Parijs Recente tentoonstellingen:
op voorhand te weten welke factoren van
(FR) 2017 Mmoire datelier sur trois
het werk in het atelier een visuele impact
Adrien Lucca woont sinds 2004 in Belgi, projets, t 78, Brussel, BE
zullen hebben, en des te meer wanneer
waar hij beeldende kunst studeerde 2016 Wave Patterns, LEVY.DELVAL,
er wordt samengewerkt en iedereen zijn
aan de cole de Recherche Graphique Brussel, BE
eigen methodes volgt.
(2004-2009) in Brussel. Van 2010 tot 2011 2015 Adrien Lucca, IKOB, Eupen, BE
Zoals ik hierboven al schreef overstijgt 2014 Taches de lumire/Colorimetric
studeerde hij vervolgens in Maastricht
een algoritme ruimschoots het raamwerk Pictures, De Elektriciteitscentrale,
aan de Jan van Eyck Academie.
van de informatica. Het moet rekening Brussel, BE
houden met elke fase van het werk in Zijn artistieke praktijk heeft zich in
de afgelopen tien jaar toegespitst op Kunstenaarsboeken:
het atelier en het moet elke handeling
licht en kleur, waarbij theoretische 2017 Mmoire datelier, dition JAP,
beoordelen in het licht van haar mogelijke
publicaties en onderzoeken hand in Brussel
benvloeding van het resultaat. Elke grijze
hand gaan met visuele experimenten. Hij 2015 Maquette, Album Source version
zone houdt een risico in, alles wat niet
is een autodidact die zich voortdurend Alpha, dition JAP, Brussel
werd gepland, laat zich immers aanzien.
theoretische en praktische elementen 2011 Prototype de Transformateur de
De productie van de 14 panelen in het Lumire, dition JAP, Brussel
uit de wetenschappen (natuurkunde,
atelier nam 8 maanden in beslag en
wiskunde, kleurmeting, informatica) en
heel die tijd dienden we onze aandacht
de kunstgeschiedenis eigen maakt. In
erbij houden. In een gezamenlijk werk
zijn laboratorium combineert hij vanuit
stapelen de menselijke fouten zich op:
een streven naar schoonheid en met
onjuiste rangschikking van de referenties
een visueel doel voor ogen traditionele
in de fabriek of individuele keuzes van
artistieke technieken (tekenen,
betrokkenen die niet worden meegedeeld
schilderen, drukken, glaskunst) met
en dus niet kunnen worden besproken, of
wetenschappelijke analytische methoden
een bug in mijn informaticacode.
en digitale instrumenten.
Dat zijn evenwel geen onoverkomelijke
Aanvankelijk hield hij zich voornamelijk
problemen en toen de gelegenheid zich
bezig met tekenen en de studie van kleur
voordeed om op dezelfde wijze te werk
in de vorm van met uiterste precisie
te gaan heb ik de hele methode van
handgemaakte planken, maar zijn werk
voor af aan herdacht, nl. de manier van
werd veelzijdiger door het onderzoek
meten, bestellen, kleuren rangschikken,
van nieuwe materialen: kleurstoffen,
uitsnijden en plaatsen van de stukken
fotografische technieken, digitaal
glas.
drukken, glas, leds. Deze onderzoeken
hebben hem tot nieuwe vormen van
publiceren en tentoonstellen van zijn
werk gebracht zoals de publicatie van
kunstenaarsboeken of het maken van
prototypes van in situ licht-materie-
installaties.
Soleil de minuit is zijn eerste opdracht
voor monumentale kunst voor een
openbare ruimte. Het is ook zijn eerste
werk in glas. Bij het maken van dat
werk heeft hij zijn methodes voor het
werken met licht en kleur verfijnd en als
het ware heruitgevonden door ze toe
te passen op een glasraam met behulp
van natuurkundige analyses van de
kenmerken van glas en de programmering
van algoritmes, wat tot een samenwerking
met specialisten in Duitsland en Belgi
heeft geleid. Door het onderzoek van
natuurlijk licht, en de voortplanting
ervan, in het centrum van het project
te plaatsen, heeft Soleil de minuit een
nieuwe verhalende en symbolische
dimensie toegevoegd aan de reeds brede
waaier van praktijken van de kunstenaar.
Dit maakt het misschien wel zijn meest
geslaagde werk tot nu toe.
Adrien Lucca woont en werkt in Brussel
(Belgi), waar hij kleurentheorie doceert
aan de cole nationale suprieure des
Arts visuels de La Cambre. Hij werkt
momenteel aan een ander project voor
monumentale kunst waarin niet-klassieke
bronnen van kunstlicht de weergave
van de kleuren van de voorwerpen en
schilderijen die ze belichten merkwaardig
doen veranderen.

88
Soleil de minuitTranslationEnglish

English Moving from shadow to light, from very This homogeneous conjunction is alluded
dark pigment to white through variations to then confirmed by Adrien Lucca in
in the palette of greys then to the entire his foreword to his Mmoire datelier.
spectrum of colours of the material and Alluded to first of all by his choice to open
Preface natural or artificial lights, Adrien Luccas with an extract of the speech given by
My first meeting with Adrien Lucca took investigations have constantly asserted the Physicist Feymann in Oslo when he
place not far from Brussels in late 2009, themselves but also diversified. From received the Nobel Prize in 1965: [...] We
during a visit to an exhibition of work by the use of paper, ruler and pencil or have a habit in writing articles published
artists newly graduated from the Masters Indian ink, to digital printing, in order to in scientific journals to make the work as
in Visual Arts and Space of the ERG1. experiment with and then intensify the finished as possible, to cover up all the
use of stained glass and blown glass, tracks, to not worry about the blind alleys
Accompanied by Carine Bienfait 2,
among other projects, he ended up or describe how you had the wrong idea
the discovery of his work spoke to us
creating the monumental Soleil de minuit first, and so on. So there isnt any place to
instantly, not only through the relevance
for the Montreal metro. publish, in a dignified manner, what you
of its intention, both artistic and imprinted
While, at first sight, he himself has defined actually did in order to get to do the work
with scientific and mathematical
his research in terms of simple obvious [...], then confirmed in the conclusion of
knowledge, but even more so by the
facts: I work with light and colour, this same foreword where he recalls his
immediately obvious impression that we
which are both my materials and my desire to constantly construct, trade
were faced with a fully accomplished
collaborators and even: Mathematics and publish my ideas and results in a
work, controlled in its creative approach
is central to my workshop practice, it is form which is not that of a catalogue(...)
and truly original. In the discussion that
constantly working to lead to a visual but rather that of an essay where the
followed we talked with him about the
result expressing the beauty about creative process seems as much to
issues that would interest and motivate
which he quotes Agnes Martin: Beauty is be shown throughout its creation as
his current and future projects.
an awareness in the mind. It is a mental thought.
He was then studying the relationships
and an emotional response that we make. An essay that must also show the
between shadow and light as well as
For him, beauty is a permanent criterion experience of the difficulty of taming the
variations of grey, from dazzling white to
(...), I had a vision of what I wanted to light, commenting on it and presenting
absolute black, his visual impressions
achieve, I chose my materials for various its critical apparatus in order to make the
of which he rendered through a precise
aesthetic, technical and long-term accomplished work more visible, such
and regular work of drawings of
conservation reasons and I did my best as the Soleil de minuit stained-glass
mathematically-calculated parallel lines in
to assemble everything as perfectly as windows. These are in fact an essentially
Indian ink on paper.
possible. Beauty manifests itself when, visual narrative, finally released from its
The long series of large drawings that from the precipitate of all these visions, implementation, from the practice at
hung in a continuous line on the picture the succession of ideas, etc. a reflection the crossroads of painting, sciences and
rail were not looking for the convenience of my mind and my work finally emerges, computing and the materials, which
of appeal. Beyond the time of their in which I hope, I vanish. Once this result was needed to master the techniques of
implementation, these showed his has been achieved, in our view fortunately stained glass. They reveal the evidence
creative ability based on preparatory far removed from the foundations of of the beauty of its presence in fourteen
research, enabling him to open up new art for arts sake or today research for stations, fourteen moments of the rising
visual perspectives or perceptions, researchs sake, it must be shown in sun forming a linear whole.
fuelled by a taste for risk as well as by order to be made visible, readable and The choice to tackle stained-glass
an extensive historical and theoretical able to be appreciated.4 techniques and light up the colours of
culture.
Use of the word readable is far from the rising sun was not without its pitfalls
Our subsequent meetings and discoveries unintended. His artistic practice is and difficulties in terms of production
of his works carried out, among others, at fuelled as much by his writing as by his and fulfilment but it undoubtedly
the Jan Van Eyck Academie in Maastricht, algorithms. This importance of the writing strengthened the artists creative power
where he further refined his studies into as a support and for the preparatory work and his commitment to update an ancient
the effects of natural and artificial light, and the accomplished work was asserted practice. One of the oldest existing
led Carine Bienfait to suggest producing from his first works. These include the figurative stained-glass windows, the
an artists book for dition JAP and Essai et documents booklet contained Christ of Wissembourg, dating from
Prototype de Transformateur de Lumire in the Prototype de Transformateur 1060, kept at the Muse de luvre
was printed in late December 2010. de Lumire box, or the precisely Notre-Dame in Strasbourg, is almost
Other editions followed, including in descriptive leaflet accompanying the monochrome, the colour being added
2015, Maquette, Spectre Paramtrique colour prints of Maquette, Spectre later. The hues on the face range from
version Alpha and Maquette, Album Paramtrique version Alpha. Similarly, black to grey-green. The oldest stained-
Source version Alpha3, again with dition for his artists book, Mmoire datelier, glass windows in their original location
JAP. Here, he developed his research on published this year in close connection are those in the Augsburg Cathedral in
the concurrent variations of lights and to the preparation and production of Bavaria, dating from approximately 1065.
colours, in mathematical and colorimetric the work for Montreal. The layout of the The colours are bright, their radiance
forms, using a printer, algorithms and first Soleil de minuit, 2015-2017 text, luminous. This historical element, like an
spectrophotometric measurements, of which the essay in this volume is an underlying commentary, reminds us of
defining a range of 1728 colours and the adaptation, presents, in parallel with the accelerated sequence of the creative
Line Spot that would be used as a formal the succession of different chapters of phases of his studies of light and grey,
starting point for the Soleil de minuit the text, annotations and explanatory from the diversity of their continuity
stained-glass windows. notes in close visual relationship with it. to that of the constant amplification
It is the same for the care taken in the of colours. From them, he develops
1 ERG Ecole de Recherche succession of illustrations. In a sense, the the updates of their knowledge and
Graphique, Brussels ensemble proposes a double reading the light research that they entail into
2 Carine Bienfait, Director of where written and visual thought form a the lessons he has taught since 2012
Jeunesse et Arts Plastiques, non-profit homogeneous whole. at the cole nationale suprieure des
association(JAP), Brussels Arts visuels de La Cambre in Brussels,
3 These two editions printed by Adrien 4 Ref. the foreword and introduction or in his public lectures in Europe or
Lucca on his inkjet printer in 8, then 10 written by the author in his artists book Canada. But irrespective of his desire
colours. Mmoire datelier, 2017

89
to match his scientific ambitions to the perhaps impossible to be completely free combining ideas and techniques from
most recent scientific discoveries and of self-censorship and legend and give different sources so that new, unique
their technological possibilities allowing a different account of the work that has forms emerge which seem to have been
the development of new references for actually been done? This is undoubtedly made to exist and which resonate with
colour values or to use new types of light possible. But for what purpose? art history.
including LEDs, it is indeed the artistic Soleil de minuit is an experimental I have sometimes described my aims as
dimension that prevails in all his works, artwork made of artificial light and the reconciliation of separate fields and
casting a fresh eye on the todays world coloured glass, which exists due to a different styles, for example concepts
and its possible perceptions. combination of elements from different from quantum mechanics with drawing
So, in Montreal, in one of the city centre backgrounds: the natural light of or painting, or even a form of minimalism
metro stations, the virtual brilliance of Brussels, colorimetry, computing and with impressionist issues. I behave as if I
Soleil de minuit, from 21 June at one the expertise of German and Belgian could still take something from these old
minute past midnight, charts its rise in glassmakers. The creation of this work ideas, art forms and the interpretations
Brussels, at the same time, in another profoundly changed how I conduct my of the world that they have been used to
time zone. Multiplied brilliance where the artistic practice. In addition to pre- build.
transfer of light and colours from the 14 existing visual, technical and scientific I like the history of physical sciences and
large stained-glass windows symbolises aspects, there were new social, narrative mathematics but I am not a scientist by
the permanence of the relationship and symbolic dimensions, as unexpected profession or training. I have listened to a
between emotional intelligence and that as they were welcome. lot of 20 th century music without studying
of knowledge. Once again, mathematics, In the form of an essay, I wanted to tell it like a musician. My mind educated in
algorithms and computer processes were the story of the design and creation this way, I often see connections between
Adrien Luccas collaborators, essential of the fourteen glass panels that were the sciences, music and visual art. In
for experimenting with, enriching or made in Belgium before being shipped my field, we put things into a form which
developing the different directions of to Montreal and installed in the Place- allows them to be shown; that makes
his art. However, he alone remains dArmes station. Through this account I them visible, readable and able to be
responsible for its beauty. It is in this can highlight my conscious intentions and appreciated. A scientist tests theories,
sense that he is the author of a new work, reveal the connections between this work a musician plays for an audience, I must
just as a century ago, several artists, and a collection of references that have show.
following other paths but with similar guided the development of my artistic
ambitions5, renewed the visual language In a provocative and profound text Agnes
practice for a number of years. It is also Martin once wrote:
of their time by taking inspiration from the opportunity to share with the readers
the possible matches between colours, the difficulties encountered, the technical All artwork is about beauty; all positive
shapes and music. The projects innovations and the proven enjoyment in work represents it and celebrates it. All
challenge contained a large number of working with the extraordinary material negative art protests the lack of beauty
risks that he took on and accomplished that is mouth-blown glass. Finally, this in our lives. Beauty is an awareness in
through effective collaborations with presentation is a tribute to all those the mind. It is a mental and emotional
master glassmakers in Wallonia and people who have helped me, on both response that we make 9.
Germany6 who enabled its completion. sides of the Atlantic and for nearly two And in a sense, beauty is a permanent
Installed in Montreal, the result should be years, to complete this ambitious project criterion; an idea has beauty, as does
all the more dazzling. successfully. a technique, materials can be as
Michel Baudson, a.i.c.a. icom I work with light and colour which are beautiful as possible, etc. You learn
April 2017 both my materials and my collaborators. I what is beautiful from the people for
invent techniques by drawing on existing whom it is a speciality; chemists know
Introduction methods and other contemporary and the most beautiful pigments due to
[...] We have a habit in writing articles traditional crafts to satisfy the needs their job, glassmakers the best glass.
published in scientific journals to make that arise during my work. The tools I Obviously nothing prevents anyone from
the work as finished as possible, to cover draw on include artistic techniques and arguing against these value judgements,
up all the tracks, to not worry about the materials, elements that come to me particularly if they don the guise of Truth.
blind alleys or describe how you had from the industrial world and scientific But at least, all these people judge it from
the wrong idea first, and so on. So there instruments, methods and ideas. It makes the perspective of their work.
isnt any place to publish, in a dignified no difference to me because an equation, A work like Soleil de minuit emerges
manner, what you actually did in order to an algorithm, a glue, a brush, a jar of slowly from a composite whole of
get to do the work7 [...] pigment, a spectrophotometer are simply assembled elements. I had a vision of
tools that I use opportunistically with a what I wanted to achieve, I chose my
This quotation by a Physicist in Oslo
visual goal, like a physicist would use materials for various aesthetic, technical
in 1965 is a rather good summation of
them to construct an experiment to test and long-term conservation reasons and
my intention. Indeed, nothing is more
a theory: I did my best to assemble everything as
natural that redrafting the polished story
of an artwork before presenting it in a In physics you have to have an perfectly as possible. Beauty manifests
catalogue. This process attributes a understanding of the connection of words itself when, from the precipitate of all
creationist fiction to the work whereby with the real world. It is necessary at the these visions, the succession of ideas,
anything not essential to its presentation end to translate what you have figured etc. a reflection of my mind and my work
is removed for the benefit of an account out [using mathematical models, AL] into finally emerges, in which I hope, I vanish.
manufactured to showcase it. Is it English, into the world, into the blocks of This beauty makes me happy.
copper and glass that you are going to do For several years, I have been interested
5 Including Kupka, Kandinsky, Klee, the experiments with. Only in this way can in colour and I have developed tools and
Picabia you find out whether the consequences methods to use it in a way that I hope
6 Vitraux dart Debongnie, Chastre, are true. This is a problem which is not a does it justice. The beauty of colour
Belgium/ Glasshtte Lamberts, problem of mathematics at all8. lies as much in its apparent simplicity
Waldsassen, Germany I would like this mix of disciplines to be as in the difficulty of taming it. If I have
7 Feynman, R., The Development the lever through which my work stands developed a practice which is at the
of the Space-Time View of Quantum out. I have developed a passion for
Electrodynamics, Nobel Lecture, 9 Martin, Beauty is the Mystery of Life,
December 11, 1965 8 Feynman, op. cit., 1965 s.d.

90
Soleil de minuitTranslationEnglish

crossroads of painting, sciences and the sun had already risen in Brussels 32 order to measure a colour, it is compared
computing, it is without doubt because minutes earlier. I recorded the colours to that of an assembly of coloured lights
this subject lends itself to this particularly of the first rays of the summer sun using and the eye is used as an equaliser:
well. I am therefore looking to build my measuring instrument. Through the if the colour to be measured cannot
a visual language with a minimum of reference to the longest day of the year, be differentiated from a given blend of
predefined rules, which as far as possible, marking the start of summer, which had coloured lights, this specific blend is the
is exempt from arbitrary limitations. started five and a half hours earlier in measurement of the colour. Thus a colour
My ideas are born within the means of Brussels, Soleil de minuit (the Brussels can be extracted, quantified in terms
expression that I invent for them and the light shining through the stained glass of proportions of coloured lights and
forms with which I end up are logical in Montreal at midnight) would become re-synthesised elsewhere as much as is
consequences of the mode of expression the symbol of an intangible gift from the required.
itself, the technique used, the dreams Brussels Region to the largest city in
of effectiveness that this assumes and Quebec. Goethes light borders and
for which I adopted it. And a bit like in As I will explain in the following pages, edges
science - when everything is going well this project was the first opportunity to The light and circular shapes that appear
- the development of new techniques transfer a working methodology that I on the stained glass at the Place-dArmes
enables me to acquire what at first seem had developed on a small scale over station were invented when I wanted
like magical powers. All that then remains several years, to the medium of glass. to print the light that appeared in a
is to use them to make art. The image that I used as a starting point subjective optical experiment described
to design the stained glass existed first in in Goethes lesson on colours. A white
Essay the form of a digital print created from an strip laid on a black background is
With a proposal for the permanent algorithm, a physical model and colour observed through a prism. By changing
installation of fourteen backlit stained- measurements. Lets begin by defining the angle of the prism in relation to our
glass windows, in July 2015, I won a these terms. eyes, the image of the white strip moves
competition organised by Brussels on the black background and colours
Mobility. As part of a cultural exchange Algorithm, model, colour appear:
with the Socit de transport de Montral measurements 212 - The colour which is outside, or
in Qubec, the challenge was to propose An algorithm is a method comprised foremost, in the apparent change of
a permanent work for the Place-dArmes of rules to be followed to the letter in an object by refraction, is always the
metro station in Montreal. As this is about order to obtain a specific result. In broader, and we will henceforth call this a
to be installed and unveiled, it is time to mathematics, it is a problem-solving border [Saum in German]: the colour
take stock of what it represents from an process. We all use it for manual addition, that remains next to the outline is the
artistic and technical perspective and in multiplication, division, etc. narrower, and this we will call an edge
terms of experience and learning. [Rand in German].
Between logic and action, an algorithm
During the projects design phase, I is a free form where anything is allowed 213 - If we move a dark boundary towards
was looking for a caring, relaxing and provided that you comply with the rules a light surface, the yellow broader border
warm image that would be a part of the that you have chosen to follow. Any is foremost, and the narrower yellow-
public space and which at the same time abstract or real element can be similarly red edge follows close to the outline.
would refer to transport and both cities. invoked, in the form of an action or If we move a light boundary towards a
I thought about working from sunlight, a symbol. The field of algorithms is in no dark surface, the broader violet border
natural element where the spectrum and way limited to mathematics or computing, is foremost, and the narrower blue edge
colour change over the course of the day, but thanks to computing, actions can follows.10
that I had briefly used in previous works. easily be automated and repeated
By researching sun-related expressions, Like certain authors in the Middle Ages,
millions of times. the Renaissance and the Enlightenment,
I stumbled upon images of the midnight
sun, a constant sunset-sunrise during A model is a generally simplified Goethe describes the phenomena that
the Arctic summer, starting from solstice, description of certain aspects of a real occur when light and dark meet in a way
where the sun never passes beneath or imaginary object. All sciences use that has now become strange.
the horizon. This phenomenon can be models to represent the objects in their It is easier to understand why this
observed in northern Canada, as well as field of study. These models often take experiment interested me by following
other regions across the globe. the form of one or several equations that Goethes comments: the colours are
connect the symbols to the reality to be characterised by their being transient
The metro station had fourteen identical represented. Essentially, making models
locations, old windows from the sixties and not to be arrested11 and for this
is a figurative art form where the choice is reason they have been called colores
where just the concrete frames remained made to represent this or that aspect of
and behind which was a space where a apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici,
reality in mathematical form. falsi, variantes or even speciosi and
lighting system could be installed. I had
the idea of producing fourteen images A colour is a visual property of a physical emphatici, on account of their striking
from the suns light spectrum as it rose object emitting more or less light to our splendour.12
in Brussels. These coloured lights go eyes. An objects colour only exists in the In order to print the most accurate
from the red-pink of the first rays to form of a feeling, but it varies according copies of this light phenomenon, I had
the white of daylight, moving through to strict rules. If this object is not in itself to [1] construct a physical model of the
orange and yellow phases. The images a light source, its colour varies depending phenomenon at play, [2] list and measure
would be constructed using a bespoke on how the object is lit, the surrounding the colours that my printer was able
computer programme and from actual environment and according to the light
measurements of the Brussels sunlight, absorption and reflecting properties of
the material from which it is created. 10 Goethe, Goethe's theory of
in a high-grade and durable material. I colours: 212-213, J. Murray, 1840,
had never worked with glass before or in Given the complexity of the physical
mechanisms that determine a colour, it available at: archive.org/details/
partnership with an artisan production goethestheoryco01goetgoog the
workshop, or with such a large budget; seems surprising that it is possible to
measure it. comments in brackets are by the editor
it was the first time that I had entered a of the French translation, see: (Goethe,
public art competition. Measuring always means making a 1990) in: Sources, page 75
At the 2015 summer solstice, at one certain quantity of something equal to 11 Goethe, op. cit.: 136
minute past midnight Montreal time, something else using an instrument. In 12 Goethe, op. cit.: 137

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to reproduce on a selected medium of a white disk is the superposition of a At my first meetings with the master
and under a selected light, [3] write an multitude of red, orange, yellow, green, glassmakers Bernard and Rita
algorithm which, according to the model, blue and purple images. Like a reversed Debongnie, Rita warned me that artists
would arrange small patches of colour magnifier, the water droplet reduces the accustomed to working on canvas or
and finally [4] print the result. size of the coloured images with a power paper often encountered great difficulties
An inkjet printer is not designed to print that depends on the wavelength of the in choosing and using the transparent
reproductions of optical phenomena but light that comprises them. This is not an colours of glass.
rather photographs, templates and faxes. exact model, but the colours that appear Since the physical characteristics of
Reproducing the appearance of a light are plausible: they are derived from the the material are an integral part of the
phenomenon is in fact often impossible, sunlight spectrum and produced by a algorithm from which I build the images,
either because the printers most mechanism similar to that in Goethes an image calculated at source to become
beautiful colours are far from equalling experiment described previously. a digital print on paper should, in my view,
the purity of the colours that appear in So that my algorithm could calculate the be easy to migrate to glass. To do so
the experiment, or because the difference images from this model, I had to define would simply mean replacing the digital
between the printers darkest and lightest the light spectrum reflected by the white data representing the printer colours
values is insufficient. disk and provide detailed specifications with a new set of colour measurements
These two limitations appear clearly if about the materials with which I would for the Antique glass and repeat all the
the scene to be reproduced occurs in a work. In my algorithm, I call these two calculation steps. The new images should
darkroom, where the colours that appear elements the light variable and the also make the most of the extraordinary
are at their maximum purity level and material constraint. colours of the glass.
where the contrast is near infinity. Here, the light variable reflects a real- Firstly, we had to check that this
I have had the opportunity to write world element: as a musician records hypothesis was correct by making two
elsewhere13 that prismatic colours are sounds with a microphone and then prototypes with the glass stock available
part of a set of colours that are impossible uses them as musical material, I can in the workshop. The results were very
to reproduce exactly in painting without capture the spectrum of a light with encouraging, they were just lacking
cheating. This is true for the colours of a a spectrophotometer and feed my shades because we had too little glass
sunset, those of embers, molten lava, red algorithm with this. It is therefore possible available.
hot steel, the bodies of certain insects, to see through the model - in virtuo - what The second phase of the work took place
the blue wings of the morpho butterflies. changes if I light the paper disk with a at the Glasshtte Lamberts glass blowing
This is also the case for the borders and candle, with the setting sun, with an LED, factory based in Waldassen in Germany.
edges that concern us here. Two hundred a laser, a low-pressure sodium lamp, etc. For three days, I measured the colour of
years later Goethe is still right; their Each time the result will be different. their glass, starting with the 250 standard
colours are impossible to set. As indicated above, the fourteen light catalogue references then finishing
But let us imagine that in addition to the variables that determined the choice of with the collection of samples with
light that passes through the prism, a colours for the stained glass are fourteen approximately 50 non-standard colours.
little daylight is reflected on one side of successive sunlight spectrums from the It was in the gold pinks and the selenium
the prism and that it is this blend of two 2015 summer solstice in Brussels. reds, oranges and yellows - all the most
lights that reaches the observers retina. The material constraint is determined by expensive glasses! - where I needed
The white light will have reduced the the physical characteristics of the media. more shades.
intensity of the colours, which can only be Working in this way means choosing in At the same time, I was writing my
reproduced correctly after they have been advance a media and a light source and algorithm to offer the best possible
toned down. While pushing the machine studying their reciprocal influences. Every preview of the results that I would get
to use its limited colours, this procedure material has its own limits in chromatic through using these new colours. The
(the dilution of the coloured light in the terms, limits that depend on the light that more time went on, the less I knew which
white light) retains the exact character of illuminates them. In colorimetry, the set of colours to add to my collection. I was
the image as a representation of a scene, these limits is called the system gamut. beginning to see the complexity that I
reduced as little as possible, in which the Using a spectrophotometer, I can record would have to contend with.
experiment takes place. the optical characteristics of these On the one hand, I was faced with a
I called the prints obtained Colorimetric materials and deduce their colours problem of selection and cost; choosing
Pictures in reference to a method of depending on the light that illuminates to use all the references would perhaps
reproducing colours with great accuracy: them or, if they are transparent, the light produce the most beautiful stained
colorimetry. While these are printed that passes through them. glass but it would be too expensive. If I
material objects that reflect light, these had allowed it to do so, my algorithm -
objects are also the visual equivalents of Antique blown glass which normally works from thousands
the optical light experiment of which they of colours from an ink jet printer - would
In addition to being high-grade and
are a representation. The light reflected have chosen to use a whole host of glass
almost unchanging in comparison to
by the coloured surface mimics the references in tiny quantities. However,
other materials, blown glass for stained
appearance of another light, in reality at Lamberts, the unit in which orders are
glass is one of the most colourful
absent. made is the half metre squared and it was
materials there is.
The model that produced the fourteen out of the question to order a half metre
Stained glass colours are deemed squared in order to use just a small piece
images that appear on the stained glass
impossible to reproduce by photographic of 4 x 4 cm. Conversely, the result would
of the Place-dArmes station is that of
means or using any other pictorial not have been beautiful if I had chosen
a white disk lit by the light of the rising
technique such as painting, printing on too few shades.
sun, seen through a lens or water droplet.
paper or screen display. The most intense
From a physical perspective, the image On the other hand, blown glass is not
glass colours such as the cobalt blue or
regular like the colours from a printer. In
selenium red, orange and yellow are quite
the same sheet of glass, there are often
13 Lucca, The Reproduction of Colours simply extraordinary. The red light that
several shades of the same chemical
as a Process of Scaling Light Intensity, passes through the selenium red glass is
composition but a variable thickness. For
2017, in: J. H. Florian Dombois, Too Big so red that it gives people goose-bumps;
flashed glass, which is often the glass
to Scale On scaling space, numbers, its colour is as pure as that of a laser.
that presents the most beautiful colours,
time and energy. Zrich: Scheidegger &
this can be up to three glasses of different
Spiess.

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Soleil de minuitTranslationEnglish

composition and thickness. Could I really them up. They had to be taken out in Biography
rely on measurements made on samples their order of appearance and we had to
Adrien Lucca, born in 1983 in Paris (FR)
of a few centimetres squared to represent refrain from choosing them before placing
the colour of whole glass sheets? them on the printed plan. The order in Living in Belgium since 2004, Adrien
which the image was constructed, piece Lucca studied visual arts at the cole
To be honest, I was unable to resolve this
by piece, was also important in order to de Recherche Graphique in Brussels
problem immediately. I had to accept the
prevent artefacts from appearing as one, (2004-2009), then at the Jan van Eyck
uncertainty of the measurements as a fait
light, on panel no. 4. Academie in Maastricht (2010-2011) in the
accompli and find some way to limit their
Netherlands.
visual impact.
What is a realistic algorithm? For the last ten years, he has developed
Instead of making life easy, my
This is a constant question when an artistic practice based on light and
computational approach to colour
applying digital methods to traditional colour, in which writing and theoretical
became somewhat of a nightmare;
techniques. How can one create, by research support visual experimentation.
because of their great purity, the colours
hand and using imperfect materials, a Self-taught, he constantly seizes upon
of the glass samples were incorrectly
scenario written in an abstract language the theoretical material and practice of
reproduced on my computer screen. I had
from simplified images? It is impossible the sciences (physics, mathematics,
very little confidence in my visual prints.
to control everything and it is not easy to colorimetry, computing) and art history. He
In the long list of samples, to select the
foresee which variables will have a visual has established a laboratory where, with
colours that I would choose to use, I
impact, even more so in a collaborative a constant aesthetic consideration and a
was forced to work blind from objective
project where each person has their own visual aim, he combines traditional artistic
criteria.
methods. techniques (drawing, painting, printing,
I therefore had to include constraints in stained glass) with scientific analysis
my computer code to minimise the variety As I have already stated, an algorithm far
methods and digital tools.
of glass without affecting the beauty exceeds the framework of computing. It
must take account of each of the stages Initially focused mainly on drawing and
of the borders and edges that would
of the fabrication and question each the study of colour in the form of plates
require maximum softness in the shades.
gesture in light of its possible influence meticulously created by hand, his work
I managed it after approximately two
on the result. Any dark area involves a has diversified through the study of
months and we were finally able to order
risk; if something has not been planned, new materials: pigments, photographic
the glass.
it shows. techniques, digital printing, glass, LEDs.
These studies have led him to new forms
Manual production in the The studio production of 14 panels
of publication and exhibition for his work
workshop took 8 months during which we had to
such as the publishing of artists books
Rita, Colin and Bernard Debongnie be very attentive. In a collective work,
and the creation of prototypes for light-
developed a technique to create the human errors increase: classification
material installations in situ.
largest panels of pixels of resin laminated errors of the references at the factory or
the individual choices of those involved Soleil de minuit is his first monumental
glass that they had produced to date. art commission for a public space. It is
That was their job, mine being to provide that are not communicated and are
not therefore discussed, a bug in the also his first creation in glass. In it, he has
the scale plans upon which the glass transferred his working methods to the
references to be assembled were computer code I had written.
medium of stained glass using physical
indicated. For each panel a list gave These are not insurmountable difficulties
analyses of the glass and algorithms,
the quantity of pieces to be cut in each and when the opportunity arose to
which led him to collaborate with
reference. work in this way again I first redesigned
specialists in Germany and Belgium. By
In late 2015 we ordered 80 glass the entire method including how the
placing the study of natural light and its
references. As I feared, the difference measurements are taken, the order
transportation at the centre of the project,
between the measurements made during placed, the colours sorted and cut and
Soleil de Minuit has added new narrative
the trip to Germany and the actual glass how the glass pieces are placed.
and symbolic dimensions to the artists
colours that we received a month later range of practices, which perhaps make it
was sometimes significant. We had to his most accomplished work to date.
work together to limit the visual impact Adrien Lucca lives and works in Brussels,
of these differences. To begin with by in Belgium, where he teaches Colour
inspecting the panels as we progressed Theory at the cole nationale suprieure
and putting the sections that were too des Arts visuels de La Cambre. He is
light to one side. For the remainder, currently working on another monumental
since most of the glass plates were art project where non-traditional sources
irregular and had several shades of the of artificial light transform the rendering of
same colour, it was possible to hide the the colours of the objects and paintings
differences by combining the glass pieces that they illuminate.
randomly. We agreed on a certain number
of principles so that we were effective Recent exhibitions:
without taking excessive risks and without 2017 Mmoire datelier sur trois projets,
losing too much time. t 78, Brussels, BE
2016 Wave Patterns, LEVY.DELVAL,
When creating a panel, it was always Brussels, BE
important to start by cutting a certain 2015 Adrien Lucca, IKOB, Eupen, BE
number of units for each type of glass. 2014 Taches de lumire/Colorimetric
These then had to be cleaned with Pictures, La Centrale Electrique, Brussels.
acetone in a tray in order to remove dirt
and finger marks. These units, of different Artists books:
thicknesses even though they came from 2017 Mmoire datelier, dition JAP,
the same glass sheets, would finally end Brussels
up in a sealed plastic box. 2015 Maquette, Album Source version
Alpha, dition JAP, Brussels
The pieces of glass would not be re- 2011 Prototype de Transformateur de
sorted. The cleaning process had mixed Lumire, dition JAP, Brussels

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Remerciements

Bruxelles Mobilit, Direction des Infrastructures des Transports Publics, Belgique Pour leur soutien sans faille
Ir Luc Bioul, Directeur et leur aide prcieuse,
Ir Olivier Eugne, Directeur du dpartement tudes jadresse tout particulirement
Gordana Micic, Ir Architecte, Responsable de lunit Arts et Architecture mes remerciements :
Tiffany Hernalesteen, Historienne de lart, unit Arts et Architecture Carine Bienfait et Michel Baudson,
Estelle De Bruyn, Chris Rossaerts,
Socit de transport de Montral, Qubec, Canada Laurent Dupont-Garitte, Tomomi
Benot Clairoux, Conseiller Affaires publiques Morohashi, Jeff Weber, Alain
Martin Ouellette, Architecte, Division Ingnierie infrastructures Gronnez , Juan dOultremont,
Estela Patricia Kuschnir, Direction Services techniques Olivier Gevart, Christophe Veys
Riccardo Di Marco, Chef de section Architecture
Eric Par, Chef de section Mise en uvre Je remercie galement les personnes
Pierre Graveline, Inspecteur de travaux, section Mise en uvre qui mont chaleureusement accueilli
Alin Voda, Technicien de projet, section Mise en uvre dans la ville de Montral lors de mes
Emmanuelle Vrs, Conseillre en communications clients voyages dtude:
Anne Campagna, Conseillre en communications et rseaux sociaux Louise Dry, Jean-Franois Belisle,
Marie-Eve Beaupr, Yann Pocreau
Vitraux dart Debongnie, Chastres, Belgique Ainsi que, dans la rgion de Toronto:
Bernard Debongnie Paulo et Alexandra Correa, Malgosia
Rita Debongnie Askanas
Colin Debongnie

Glasshtte Lamberts, Waldsassen, Allemagne


Hans Reiner Meindl, Owner/President
Robert Christ, Vice President
Manfred Mislik, Sales Director
Christian Baierl, Sales/Customer Service
Peter Schffel, Sales/Customer Service

GVA Lighting, Londres/Mississauga, Angleterre/Canada


David Stramazzotti, General Manager
Raffaelle Centola, Lighting Designer

Vitrerie Anriglass, Charleroi, Belgique


Antonio Terrazzino, Administrateur dlgu
Pellegrino Signoriello, Chef datelier

Aelbrecht-Maes metaalconstructies, Gent, Belgique


Un grand merci Boris Pintelon

DIX au carr, Montral, Qubec, Canada


David Barab, ing. Planification et coordination
Rita Sahir, Charge de projet.

Digitech 3D, Montral, Qubec, Canada


Frdric Vaillancourt, Ingnieur

Exmec Expertise mcanique, Verchre,Qubec, Canada


Patrice Austin, Ingnieur snior

SDX mcaniques,Salaberry-de-Valleyfield,Qubec, Canada


Jeff Prescott, Installateur

Art on the move, Bruxelles, Belgique


Georges Merz

Art Consult, Bruxelles, Belgique


David Martino, Comptable

Kals, Bruxelles, Belgique


Alexandre Pintiaux, Avocat

Soleil de minuit est ddi la mmoire de


Romain Lucca (1971-2015)

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Colophon

dit par:
Bruxelles Mobilit
dans le cadre de lchange Bruxelles MobilitSocit de transport de Montral

Coordination:
Gordana Micic et Tiffany Hernalesteen

Conception graphique et coordination ditoriale:


Adrien Lucca et speculoos.com (Pierre Huyghebaert, Roseline Jay et Sophie Boiron)

Traduction et relectures:
Cellule traduction du Service Public Rgional de Bruxelles
Michel Baudson, Carine Bienfait, Estelle De Bruyn, Yves De Bruyn, Hans Christiaens, Alain
Segers, Jasper Coppes, Nathaniel Boyd, Bernard Debongnie, Colin Debongnie

Imprimerie:
Cassochrome sur presses Komori GS 540-HUV Offset avec une sparation
quadrichromique des couleurs et des encres Kaleido (Full RGB Spectrum) de Toyo Ink

Reliure:
Sepeli

Typographies:
Latin Modern Roman et Alte Haas Grotesk

lexception des images aux pages 3, 5, 7 et 22,


textes et images tous droits rservs leurs auteurs Adrien Lucca et Michel Baudson

ISBN:
978-2-930801-10-0

Dpot lgal:
D/2017/13.413/1

Achev dimprimer en mai 2017

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