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Contre-jour Contre-jour

Un vieux loup de mer sous le signe du taureau

: Haddock et ses rapports conflictuels lanimalit
Sylveline Bourion

Ttes de Turc
Numro 14, Hiver 20072008

URI : id.erudit.org/iderudit/2531ac

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Cahiers littraires Contre-jour

ISSN 1705-0502 (print)

1920-8812 (digital)

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Sylveline Bourion "Un vieux loup de mer sous le signe du

taureau : Haddock et ses rapports conflictuels lanimalit."
Contre-jour 14 (2007): 5172.

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vieux loup de mer sous le signe du taureau
Haddock et ses rapports conflictuels l'animalit
Sylveline Bourion

A Janjac Nattiez

C'est une histoire invraisemblable, comme la vie de nos jours n 'en produit
plus. C'est l'histoire incroyable dont nosjeunes annes ne se remettront plus. C'est
l'histoire d'une vie, la ntre, la sienne dsormais peu prs ntre ; c'est l'affaire
d'une vie, dmarre enfin, mieux vaut tard, l'ge du premier chef-d'uvre, des
dernires certitudes, o Tchernobyl arrosait d'lectrons les coteaux du domaine,
o poussaient parmi les pelouses des trfles six feuilles, o les pies volaient plus
haut, et passait parfois parmi les campagnes rabattues l'ombre porte de nos
petits chteaux. C'tait l'ge plus solitaire des annes longues, des jours passant
soudain dessous la haie, des soirs effrayants, des nuits mystrieuses.
Qui donc autre que lui aurait pu mieux veiller nos heures ? Qui donc, que
ce grand vieil enfant, grimaant, cumant, pas juste aimable ?
Que ce modeste travail tmoigne au moins de notre gratitude pour ce drle
d'oiseau, vieil ami de nosjours passs et venir.
 *

Lisant et relisant les Aventures de Tintin, on est frapp du nombre

d'animaux qui y sont reprsents ; non seulement font-ils partie de ce
dcor couleur locale dont Herg aura un souci croissant, peaufinant ses
arrire-plans jusqu' l'obsession, mais encore prennent-ils trs souvent
part l'action : ce providentiel hippopotame sauvant la vie d'un Tintin
prt tre dvor par les alligators du Congo belge ; ces lamas s'enfuyant
dans les montagnes hostiles de la cordillre des Andes et laissant nos
hros dmunis de vivres et de munitions ; et surtout, cette pie voleuse,
hrone bien malgr elle de l'anti-aventure des Bijoux de la Castqfiore.
Mais ce qui nous frappe plus encore, c'est peut-tre l'tonnante
facilit avec laquelle genre humain et genre animal communiquent chez
Herg. On pense videmment Milou, chien humain, chien trop humain
parfois tant sont vastes ses qualits de cur et ses dfauts de l'me... On
est tonn de voir aussi combien les hommes savent se glisser dans la peau
des btes : c'est Tintin qui se pare d'une dpouille de singe, renouvelant
ainsi la duperie biblique de ce fils d'Isaac pour la bndiction d'un pre
aveugle (Gn, 27) ; c'est Abdallah, cach derrire un masque de tigre
l'entre du chteau de Moulinsart ; c'est, peut-tre plus encore, Tournesol
entrant dans la srie par la fabrication d'un sous-marin profil de requin
pour aller explorer les restes de la Licorne.
Et puis, relisant d'un trait toute l'uvre, on s'aperoit qu'il en est un
qui n'a de cesse de se fritter avec les btes : le capitaine Haddock. Il faut
dire aussi qu'elles le cherchent : elles lui crachent dessus, le mordent, le
piquent, le chatouillent, menacent de le dvorer, l'assomment, l'insultent,
le narguent elles le dtestent, et lui le leur rend bien ! Pourtant, quelque
chose nous dit que si leur haine est si tenace, c'est qu'ils se ressemblent
davantage que lui ne le souhaite sans doute. Qui aime bien...
Deux indices nous auront l'abord intrigus. D'une part, c'est la
complicit/rivalit qui unit Haddock Milou. Apostolids le remarque avec
justesse dans Les mtamorphoses de Tintin, sans toutefois s'y appesantir :
lorsque le vieux barbu apparat dans la srie, Milou est immdiatement
relgu l'arrire-plan : il n'a plus tenir ce rle de second, prsent que

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le patron pcheur s'accroche son matre avec une fidlit canine .
Mais ces deux-l se comprennent, se ressemblent, se parlent sans parler.
D'autre part, il se trouve que ce pcheur est aussi un grand pcheur. Ses
Madianites ? La bouteille ! Sa faute, avoue ds la premire image que
nous avons de lui (dans Le crabe aux pinces d'or, page 15) et qui est celle
d'une pave, lamentable, gare, happe de l'avant par le seul espoir de
la soif tanche, sera la lutte d'une vie. Si Tintin lui arrache ds leur
rencontre la promesse de ne plus s'enivrer, celle-ci sera presque tout de
suite paye en monnaie de singe : son combat contre l'alcool n'est pas de
ceux que l'on gagne en une bataille. La srie des Aventures de Tintin, de
rcit pique, mythique, centr autour d'un hros qu'elle tait appele
tre, deviendra peu peu l'histoire d'une rdemption et d'un anti-hros
qui ne dsire rien de plus qu'une vie normale.
Haddock, comme Milou, possde en lui deux tres qui s'acharnent
lutter : il y a le bon Haddock, vertueux, sobre, aux ailes d'ange et aux orteils
roses comme les orteils du bon Dieu, et il y a le mauvais Haddock, cornu,
fourchu, caud. Il y a le bon Milou et le mauvais Milou. Chose significative,
ces quatre joyeux drilles s'affrontent toujours propos de l'alcool. Et nous
touchons ici la parole peut-tre la plus porteuse de sens qui vienne de
Milou, quand l'ange fendant les nues, dans Tintin au Tibet, l'incrimine
et l'avertit : Malheureux ! Sais-tu ce que tu as bu l ?! C'est du whisky,
misrable crature !... De l'alcool !... Cet alcool qui ravale la bte au rang
de l'homme !... Tout est dit. Le combat de Haddock contre la bouteille
est lire la lumire de cet aveu, qui est presque une dposition contre
le genre humain.
Et cette fusion entre l'humain et l'animal, qui est tout autant un
combat, nulle part peut-tre ne devient plus palpable que dans une
scne particulire, que nous aurions envie ici d'analyser, scne du dbut
de l'aventure de l'album double qui mnera nos deux hros, Tintin et
Haddock, jusque sur les pentes les plus recules de l'ancien empire inca.
Voici la scne, donc : au dbut des Sept boules de cristal, Tintin et
Haddock errent dans les coulisses d'un music-hall o a lieu un spectacle.
Aprs avoir trouv Alcazar sa loge, ils cherchent regagner leurs siges et

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 s'enfoncent alors plus profondment encore dans le labyrinthe de l'arrire-
scne. Puis, suite une srie de cataclysmes dclenchs les uns aprs les
autres par Haddock, ce dernier reoit sur la tte un masque de bovin qui
le transforme, le temps d'une course folle et la limite du surralisme, en
Minotaure.
La question que nous aimerions nous poser ici est la suivante :
pourquoi Herg imagine-t-il cet pisode si surprenant et dpourvu de
ralit, et dont la charge symbolique est sans doute redouble par cette
impondrable apesanteur dans laquelle semblent baigner ces quelques
pages ? Que signifie la lutte de Haddock prisonnier de cette enveloppe
animale qui lui a littralement saut dessus ? Quels liens tisse-t-elle avec le
reste de l'histoire ?
Et parce que cet pisode brutal nous apparat comme la clef de vote
d'un album primordial 1 , peut-tre vient-il chez Haddock questionner
ceci de plus profond, de plus vital et qui ressemblerait son identit.
Accessoirement, celle de son auteur 2 .

L'album des Sept boules de cristal connat un commencement

extrmement surprenant. Durant plus du premier quart, il sera question de
quelque chose sur quoi Herg ne reviendra plus par la suite : l'obstination
du capitaine dvelopper des pouvoirs de magie capitaine retrouv ici,
aprs sa rcente acquisition du chteau de Moulinsart la fin du Trsor
de Rackam le Rouge, en nouveau riche tout fait savoureux : prciosit de
l'expression, habillement du jockey lgant, nouvelles habitudes questres,
port du monocle... Tintin vient rendre visite ses deux amis ; le capitaine
l'accueille froidement, avec des paroles mondaines toutes faites ( Ravi de
vous revoir, mon cher ! ). Puis sa lubie du moment lui revient : la visite de
Tintin sera l'occasion de lui montrer quelque chose d'extraordinaire ! .
En effet, voici quinze jours que Haddock assiste un spectacle
de music-hall dans le but tout particulier d'y observer un illusionniste.
Son objectif: rien de moins qu'acqurir le pouvoir de transmutation et
changer l'eau en vin ; mais en vain ! Dans un salon du chteau, Haddock
fait l'loquente dmonstration de son incapacit ; l'eau, obtuse, borne,
s'obstine rester de l'eau.

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 H : Mille millions de mille milliards de mille sabords de
tonnerre de Brest ! C'est de l'eau!
T : Mais, au nom du ciel qu'auriez-vous voulu que ce ft ?
H : Du vin, mille tonnerres, du vin !
Qui dit vin, dit vain... voire divin. Haddock, sans doute gris par les
nouvelles facilits de ses habitudes mondaines, par la soudaine aisance de
sa vie de chtelain, se voit dj promu en alchimiste du fluide suprme,
l'alcool, cette substance, magique elle-mme, qui a le pouvoir de faire
parler les tableaux, de faire se ddoubler la ralit 3 .
Cette tentative rate renvoie videmment la scne biblique des
noces de Cana, o le Christ accomplit son premier miracle pour tancher
la soif de trop nombreux convives. Ds lors que, de pauvre marin avili par
la bouteille, il a russi devenir le seigneur du chteau et sans doute
cette acquisition d'un titre de proprit se double-t-elle dans l'uvre des
Aventures de Tintin d'un statut de personnage de premier plan, d'hte de
marque avec lequel il faudra dsormais composer , ne peut-il pas se
mesurer au Fils de Dieu lui-mme ? Et puis l'pisode des noces de Cana,
en plus d'tre celui du miracle, est l'unique scne du conflit familial de
l'Evangile : Jsus, s'adressant sa mre avec hauteur ( Femme, qu'y a-
t-il entre toi et moi ? , Jean, 2, 1-12) lui fait comprendre de la sorte que
le doute n'est pas permis, et que sa foi n'est pas totale. Cette confiance
absolue dans le pouvoir divin en soi est la mme qui agite Haddock d'un
rire nerveux lorsque Tintin, naf et rationnel, affirme que le verre plein
d'eau contient toujours et contiendra toujours de l'eau. Pas tonnant non
plus que le thme du conflit de famille soit appel un moment o Tintin
revenant Moulinsart aprs une absence dont on peut supposer qu'elle a
t longue, ne reconnat plus son pre .
Toujours est-il qu'aprs son chec, Haddock retournera au music-
hall une ultime fois, accompagn de Tintin, dans une longue scne o
se succdent des vnements qui seront essentiels pour le reste de
l'histoire, autant qu'ils permettront de rattacher ces seize premires pages
la continuit des Aventures de Tintin. Le numro du fakir Ragdalam est
symbolique et important plusieurs points de vue. D'abord, Ragdalam
russit l o Haddock a chou : il possde bel et bien le pouvoir de

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 divination, et la ressemblance de ses gestes d'envotement sur Mmo Yamilah
avec ceux de Haddock sur le verre d'eau montre bien que la pratique de la
magie n'est pas affaire d'apparence, d'imitation d'une gestuelle physique :
ne devient pas devin, ni divin, qui veut, en singeant les attitudes, en
parodiant les traces les moins signifiantes du magique. Enfin, ce numro
sert d'avertissement en mme temps qu'il tisse un lien avec l'intrigue
principale en introduisant l'un des protagonistes : la femme du cinaste
Clairmont faisant partie de l'expdition Sanders-Hardmuth dont tous
les membres subiront la maldiction des Incas est interpelle par Mme
Yamilah qui chappe au contrle de son envoteur. La magie, comme le
feu, ne se tient pas emprisonne, et cette msaventure prfigure celle de
Tournesol qui, ayant voulu se parer du bracelet de l'Inca, mettra ainsi le
pied l'trier de quelque chose qui lui chappera compltement.
Suivront deux autres numros, plus lgers en apparence : celui de
Ramon Zarate/Alcazar, lanceur de poignards, et celui de la Castafiore,
interprtant pour la nime fois son Air des Bijoux de Faust, ternelle
rengaine qui semble tre la seule mlodie du rpertoire de la cantatrice.
Pourtant, ces deux numros ont leur raison d'tre. D'abord, ils introduisent
le capitaine aux vnements antrieurs de la vie de Tintin : sa mission en
Sylvanie o il a fait la connaissance de la diva (Le sceptre d'Ottokar) ; son
voyage en Amrique latine, o il fut aide de camp d'Alcazar (L'oreille casse).
Cette fonction mnmonique se double d'une fonction d'anticipation : ces
deux personnages-l, qui ne se connaissent que pour avoir gagn leur
vie dans le mtier peu reluisant d'amuseurs publics, se retrouveront lis
dans la dernire des aventures, Tintin et les Picaros o, l aussi au milieu
de la vaste farce de monde symbolise par les dictatures qui se succdent
et se ressemblent, ils uvreront de concert pour sauver leur vie. Alcazar
en effet a subi les alas de la vie politique ; fuyant son pays, il est devenu
Ramon Zarate 4 ; de chef d'Etat, il a chut dans la peau d'un bateleur de
foire. Outre le clin d'il humoristique assum du rle de grand guignol
qu'Herg attribue aux politiques, il y a l qui merge la thmatique
rcurrente du double, de la gmellit. Enfin, ces deux numros mettent
en place un univers aussi inquitant que celui du mauvais augure de Mme
Yamilah. Alcazar se prsente, dans son rapport avec son partenaire de

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jeu, Chiquito, comme le torador face sa victime expiatoire : il arrive
sur scne muni d'un grand drap rouge comme pour exciter sa proie ;
on le voit ensuite en gros plan au travers des jumelles du capitaine en
train de vrifier le tranchant de ses armes ; un dernier commentaire de
Haddock vient relever le jeu de violence qui unit les deux partenaires : Il
y a trois jours, a a failli mal tourner... Le poignard s'est plant tout juste
au bord de la cible... Un centimtre de plus et l'indien tait transperc.
Symboliquement, c'est aussi Chiquito qui est xcout . Quant au
numro de chant de la Castafiore, non seulement voque-t-il pour le
capitaine ce cyclone qui s'est un jour abattu sur [son] bateau, alors [qu'il
naviguait] dans la mer des Antilles , mais Milou l encore le double de
Haddock prouve la mme anxit et se met hurler la mort.
Ainsi, ces trois numros de music-hall auront la double fonction de
porter la mmoire du pass et de prsager la mort. Ils vont aussi contribuer
donner le ton mystique, surnaturel, inquitant, de l'album. Deux moyens
de preuve, les miracles et l'accomplissement des prophties, pouvaient
seuls [...] tablir une mission surnaturelle , crivait Renan dans Vie de
Jsus propos des fondateurs de la chrtient. L'avertissement funbre de
Mme Yamilah tient lieu de seconde preuve, le miracle de l'eau change en vin
de premire. Cette incursion dans le monde interlope du music-hall met
aussi en place la clef de l'nigme des souffrances inexplicables endures
par les membres de l'expdition Sanders-Hardmuth : l'envotement.
Mais ce dbut de spectacle ne fait en vrit que prparer la longue
errance des deux hros dans les coulisses du thtre, dont nous faisons
l'hypothse qu'elle sert de mtaphore au vrai voyage du double album.
D'abord, il faudra transgresser les rgles sociales pour entreprendre le
voyage : ds les trois premires images du parcours, Tintin et Haddock
franchiront par deux fois des portes interdites. Il y aura ensuite un escalier
monter, donnant accs un monde aux lois diffrentes, imprvisibles. Des
rencontres inquitantes, le fakir et sa voyante dont on peut supposer
qu'elle est sa femme, d'o l'inquitant prsage de la domination, de la
possession (et le dialogue comme bout de souffle de Haddock et Tintin :
- V o u s les avez reconnus ? - Oui... le fakir et madame Yamilah... ) -
quittent discrtement le thtre par une porte de ct ; puis le couple

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 Alcazar-Chiquito voquent des dmles avec la police ; des personnages
grims, costums, passent et ne reviennent pas, occupant le premier plan
extrmement statique d'un dcor o les deux hros voluent. Comme
dans les rves mis en images par Herg, l'environnement, les personnages
changent sans cesse d'apparence, laissant peu de prises, peu de repres
logiques pour revenir en arrire, pour rembobiner la bande. Afin de
regagner leurs places, les deux hros ne referont d'ailleurs pas le trajet de
l'aller en sens inverse, mais un parcours tout diffrent qui les amnera
se perdre encore davantage. Entre l'aller et le retour de la loge d'Alcazar,
des dialogues de l'errance, pleins de questions qui restent sans rponses,
viennent crer un climat d'inquitude fbrile. Tout concourt faire du
voyage dans les coulisses une reprsentation de l'inconscient en ce que
l'on ne peut y progresser que vers le plus profond.
Le caractre onirique de la scne se concrtise dans la double
page 14-15. ce moment, Haddock et Tintin franchissent la limite des
territoires baliss ; alors, les lments du dcor deviennent eux-mmes
incertains, irrels. Croyant ouvrir la porte de la buvette (et ce choix n'est
pas anodin quand on connat le pass d'alcoolique de Haddock), le
capitaine s'crase littralement contre un mur de briques ; c'tait un
dcor, tonnerre de tonnerre de Brest . Refermant la porte avec la colre
qu'on lui connat, il dclenche une nouvelle catastrophe : des panneaux
poss en quilibre s'branlent et le ciel lui tombe sur la tte. Puis, alors
qu'il s'appuie sur une colonne pour se remettre de ses motions, celle-ci,
avec l'impondrable lgret des ombres, cde sous son poids et produit
la catastrophe finale : allant buter sur une planche elle-mme pose en
quilibre sur un piano et sur laquelle repose un norme masque de bovin,
elle fait levier et projette la tte de vache dans la direction du capitaine.
Prisonnier du masque, Haddock n'aura alors pour rflexe que de foncer
droit devant, force brute irrflchie rvle par sa nouvelle enveloppe
animale. Cette reprsentation de Haddock en smoking et masque de
vache, Minotaure obtus et dangereux dbouchant sur scne (au moment
mme o l'illusionniste vient de changer l'eau en vin : il y a concordance
du miracle et du grotesque) est peut-tre l'une des plus absurdes, et par
l mme des plus signifiantes de toute l'uvre d'Herg. Elle vient clore

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l'pisode du music-hall, et de plusieurs points de vue, rvler quelques
vrits propos du capitaine.
Evidemment, Herg en appelle au mythe, et cela n'est pas sans
importance. Le Minotaure, on peut le voir comme le dsir coupable,
la faute refoule au fond de l'inconscient du labyrinthe ; les sacrifices
consentis au monstre sont les mensonges, les subterfuges employs pour
l'endormir, c'est l'os jet au chien pour avoir la paix. Mais le mythe du
combat de Thse symbolise dans son ensemble le combat spirituel
contre le refoulement (P. Diel, Le symbolisme dans la mythologie grecque).
Haddock a lui-mme livrer ce combat dcisif contre l'obscur, et il n'est
pas certain que ce soit lui qui ait le dessus ; mais son existence est alors loin
d'tre acheve. Bien d'autres aventures viendront encore le transformer, le
travailler au corps. Celle qui s'engage cette heure, par exemple.
Et puis, sans guide, [Haddock] a rgress jusqu'au stade animal,
jusqu'au chaos primitif dans lequel l'homme et la bte ne font qu'un.
On voit reparatre ici l'un des thmes les plus constants d'Herg, celui
de la fusion entre l'humain et l'animal (Apostolides). Indniablement,
si la scne est si drle, c'est sans doute parce qu'elle ne fait que procder
l'exacerbation de traits de caractre dj prsents chez Haddock : sa
brutalit, son impulsivit, son manque de contrle dans la colre ou
dans l'alcool. La confusion de cette course folle d'un Haddock prisonnier
de son animalit mal assume relve, accentue, exagre l'animosit de ce
vieux loup de mer sans aucun doute n sous le signe du taureau...
Mais cette scne n'a pas son importance uniquement en ce qu'elle
appelle un symbolisme charg, ni non plus parce qu'elle dispose le
couvert pour la vaste aventure sud-amricaine. Elle procde, l'air de rien,
un certain nombre de renvois, intrinsques autant qu'extrinsques au
double album de la qute en pays inca. C'est d'abord, l'interne, un
certain nombre de couples qui sont forms entre cette scne finale et
les numros htroclites auxquels nous avons t prcdemment convis.
D'abord, le dtail de la muleta rouge destine exciter le taureau avant
sa mise mort. Trs visible sur le bras d'Alcazar au moment O la victime
dispose les poignards-banderilles, elle est ramene sous la forme du

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 rideau de scne embroch par Haddock surgissant des coulisses : la bte
a triomph du torador, lui ayant arrach son drap rouge et encorn le
visage, dans cet improbable tableau ramass entre les pages 15 et 16. Le
thme du sacrifice encadre cette trs symbolique soire au music-hall et
prfigure la suite des vnements.
Autre rappel : l'irruption de l'imprvu, de l'imprvisible. Le spectacle
aura dcidment t fort perturb, par la crise de vision de Mme Yamilah
d'abord, puis par le comportement de bte affole du capitaine. Ces deux
vnements qui se droulent sur la scne, au cur du theatrum mundi, ont
en commun diverses choses : dj, ils rappellent que certaines rvlations
ne se laissent pas approcher sans une part de risque, surtout pour les tres
faibles que sont une femme soumise ou un alcoolique ses heures. L'un
et l'autre vont y perdre la possession et le contrle de leur tre, de leur
corps avant tout (Mme Yamilah par l'vanouissement, le capitaine en tant
dfigur ) ; mais de leur esprit galement (la voyante se rvle possde
par l'esprit de sa vision et chappe au pouvoir de son envoteur ; Haddock
est envahi par le rflexe obtus de l'animal au mpris de tout bon sens). L'un
et l'autre sont dsormais des tres part, marginaux, rejets par la bien-
pensante socit : ils quitteront le music-hall seuls, suivis de leur unique
compagnon qui est autant leur matre que leur esclave (le fakir sans sa
voyante ne peut plus voir , et Tintin n'entreprendra plus jamais rien
sans Haddock), dsavous par la foule qui reste dans la chaleur lumineuse,
civilise, rassurante, de la salle de thtre. The show must go on.
L'irruption du Minotaure, si elle rappelle surtout le caractre
tauromachique du tour de Ramon Zarate et la perte de soi-mme aux
abords du divin de celui de Ragdalam, aura aussi pour point d'attache
avec le numro de la Castafiore la musique, mais caricature, raille,
comme souvent chez Herg. Les arts, au demeurant passablement absents
des Aventures (comme les femmes...), servent ici encore la drision,
l'aspect grotesque, carnavalesque de la scne : si le masque de vache part
du couvercle d'un piano de rptition, il termine, dans un face face
dsopilant avec son double d'un instant, sur la tte d'une contrebasse
tandis que Haddock est lui-mme install comme dans un fauteuil dans le
tambour ventr d'une caisse claire de la fosse d'orchestre. La musique est

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partie de ce dcor de carton-pte que constitue le thtre du monde et qui
accueille la mascarade, et le combat de l'homme et de l'animal.
Ces quelques indices nous auront peut-tre convaincus que l'pisode
du Minotaure est le point culminant de cette soire passe au Music-Hall
Palace. Mais encore nous faut-il prsent examiner l'extraordinaire scne-
miroir qu'on trouve dans le mme album des Sept Boules de cristal aux
pages 52 et 53.
La page 50 de l'album des Sept boules de cristal correspondrait, si
l'on voulait faire un parallle avec une forme musicale bien connue, au
commencement de la rexposition dans la forme sonate. On y retrouve
Tintin s'engageant dans l'alle principale du chteau de Moulinsart,
dans une image qui est la presque copie parfaite de celle de la page 2.
Toutefois, ce n'est plus alors un mondain suffisant qui les accueille, mais
un pauvre diable en robe de chambre. Haddock, compltement abattu par
la disparition de Tournesol (auquel il se rvle en cet instant davantage
attach que son exaspration coutumire ne l'aurait laiss supposer),
reoit un coup de fil. Bien qu'on ne puisse rien savoir de la conversation,
on devine immdiatement son importance puisqu'elle parvient faire
craquer comme un mauvais vernis les dernires prtentions l'aristocratie
du capitaine. En un bond, il se lve, traverse les appartements, s'enferme
dans sa chambre. peine a-t-on le temps de jeter un coup d'il furtif
par le trou de la serrure qu'il rapparat, en pull marin et costume de
grosse toile, pipe au bec et baluchon sur l'paule, casquette visse et geste
imprieux : En route ! ... Le temps de prendre un petit verre, sur le
pouce, et nous partons ! Voici notre capitaine tout fait revenu lui.
cet instant, Milou s'lance la poursuite du chat du chteau, s'engageant
dans l'une de ces luttes fratricides contre ce frre siamois. Et c'est l que
les choses deviennent intressantes, car ce combat reprend la scne du
Minotaure pour en offrir un troublant renversement : faisant chuter une
armure au cours de la poursuite, Milou dvale l'escalier parmi la ferraille
dsolidarise. Une fois en bas, groggy, il recevra comme Haddock un
projectile sur la tte : le casque de l'armure, qui le transformera alors
en centaure. Lui aussi, une fois pris au pige, aura pour premier rflexe
de courir tte baisse droit devant, poursuivi par Tintin : Milou !... Ici,

(il
 Milou ! [...] Arrte-toi, Milou ! (p. 52). Tintin tente nouveau de mettre
fin au comportement irrationnel de ses compagnons, de contrler leurs
instincts draisonnables... rsidus de la mission civilisatrice qui lui est
chue au Congo ?
Ayant en fin de compte t rattrap, Milou sera vertement rprimand
par son matre et rappel son tat animal ( Et maintenant, tu vas me faire
le plaisir de te conduire convenablement... Sinon : laisse et muselire !...
Compris?... ). Puis, pris d'une soif aussi soudaine qu'inexplique, il
se prcipite vers une bassine pleine d'eau laisse l par le jardinier de
Moulinsart... eau qui se rvlera dote de proprits tranges, Milou se
retrouvant compltement ivre aprs quelques gorges ! C'est que, pendant
le temps de la poursuite dans le parc du chteau, nous avons laiss le
capitaine en compagnie de sa bouteille : ce petit verre sur le pouce
l'aura port longuement s'mouvoir devant Tournesol, portraitur en
radiesthsiste aussi mystrieux que la Joconde. Sortant soudain de son
cadre, le professeur interpelle notre Haddock, comme pour lui indiquer
la direction que les deux aventuriers auront en effet prendre pour partir
sa recherche : Pardon !... Un peu plus l'ouest ! . L'appel l'ouest
virginal (Thoreau) venu de celui-ci qui est en effet si souvent l'ouest
a quelque chose ici d'ironique, d'effrayant. Le capitaine, troubl, apeur,
en bon esprit cartsien incrimine aussitt la bouteille dont il s'apprtait
finir le contenu ; il la dfenestre ; elle tombe dans la bassine o ira plus
tard boire Milou. Et le voici enfin qui accomplit presque, sans le savoir,
le miracle si dsir de changer l'eau en vin . Mais il s'agit alors d'une
parodie de magie, qui prte au rire plutt qu' la crainte.
Ces deux scnes forment symtrie dans l'album : la soire au
music-hall fait suite immdiatement 1' introt ( Moulinsart, p. 1 -7) ;
la scne du centaure prcde juste la coda (p. 54-62, Saint-Nazaire).
Elles s'appellent, de part et d'autre du corps de l'ouvrage o l'on aura
vu tomber les uns aprs les autres les membres de l'expdition, crant
ces rapports distance, tendant de ces cordages bien serrs qui font les
uvres russies, autour de la symbolique de l'eau vivifiante et de l'esprit
volatil, fugitif, qui, comme la grce, tombe o il veut, ft-ce dans l'humble
et utilitaire bassin d'arrosage d'une arrire-cour de chteau. Voil qui

62
nous tient informs, et qui nous met en garde : les vrits ne se dcouvrent
que par accident, au hasard d'une chute comme celle que Tintin fera
dans la chute d'eau du Temple du soleil, trouvant l'entre insouponne
du dernier empire inca , d'un oubli, d'une erreur; nos deux hros
partiront arms de leur seule volont, et de l'inaltrable affection qui les
lie celui qu'ils ont perdu ; bien mal quips pour passer au peigne fin
l'aridit abrupte d'un pays tenu par les silences et les mystres. Le hasard
et la bonne fortune mettront pourtant devant leurs pas cela, ceux-ci, qui
les guideront. Les rencontres sont nombreuses, et les confuses paroles de
la destine, parlantes aux oreilles de ceux qui savent discerner l'essentiel
dans la fort grouillante du monde visible.
Mais revenons encore l'pisode qui nous occupait tout l'heure,
l'irruption du Minotaure sur la scne du music-hall. Un lment du dcor
nous frappe tout particulirement : c'est la chauve-souris gante dployant
la menace de ses ailes par-devant l'assistance mduse quand Haddock
fait son entre sur scne. Vision de l'animal apparaissant surdimensionn
par le procd de la macrovignette, qui prsente pour la toute premire
fois sans solution de continuit le thtre, scne et public, au grand
complet : Haddock arrive, c'est le clou du spectacle. Cette chauve-souris
jaune sur fond bleu, dans son profil dcupl qui rallie les puissances de la
nuit et du monde souterrain aux mystres kabbalistiques de la gomtrie
d'une trs explicite toile de David, il serait surprenant qu'Herg ne l'ait
pas pense comme un rappel implicite d'une autre crature d'pouvante,
surdimensionne elle aussi et qui vient, me tnbreuse, hanter tout le
cours d'une aventure passe : nous parlons videmment de l'araigne,
l'Epeire Diadme de L'toile mystrieuse, venue plusieurs fois harceler
l'imaginaire du lecteur au cours de l'album, dans une gradation resserre
qui tisse sa toile autour du hros d'alors, Tintin, et avec une intensit
d'autant plus inquitante que sa proximit se fait plus grande.
C'est d'abord sur le plan de l'illusion d'optique que le jeu se joue
lorsque, au tout dbut de l'album, Tintin regardant travers la lunette du
tlescope de l'observatoire, il y voit, centr sur la boule de feu de l'toile
qui se dirige vers la terre, un norme arachnide. Ici, pour sa premire
apparition, l'araigne est associe une apocalypse collective, mais dont

03
 le centre de gravit ira se prcisant autour du personnage principal
mesure que l'aventure progressera 5 . Cette monstruosit de la nature se
rvlera n'tre qu'une petite araigne inoffensive se baladant sur le verre
de l'objectif.
Mais cette anecdote de l'observatoire, loin d'tre anodine, a pris racine
dans l'imaginaire du hros. Nous la retrouvons le soir mme, cette fois-ci
par le rve. Tintin voit surgir en songe Philippulus le prophte , collgue
du professeur Calys, rendu fou par la perspective d'une fin du monde
imminente. Philippulus droule devant Tintin une affiche d'anatomie : il
s'agit justement de l'Epeire Diadme de tantt, grandeur nature . Le
fantasme de dvoration est renouvel, associ au fardeau du pch, de la
culpabilit (Aha !... Voil le chtiment !... Une norme araigne!... ) et
non plus stimul par un vnement matriel, une observation de la ralit,
fut-elle dforme par le verre grossissant du tlescope. L'angoisse a fait son
nid.
Mais tout ceci n'est encore que le fantasme de Tintin, aprs tout ;
pour devenir celui de son lecteur, il franchira bientt le seuil de la ralit,
il entrera de plain-pied dans la vie du hros : l'araigne se fera vraie, et
monstrueuse comme ses premires apparitions le promettaient. Tintin
est prisonnier d'une le tombe du ciel, dont la nature claustrophobique
est encore renforce par le fait qu'elle bascule et voit sa taille rduite
chaque secousse sismique ; cette le, si ce n'tait pas suffisant, est de
plus dote de singulires proprits, dont la plus proccupante est de
faire crotre la matire vivante une vitesse et dans une proportion hors
normes (seuls le hros et son chien tant mystrieusement pargns
par ce gigantisme...). Une petite araigne, aussi pacifique que celle de
l'observatoire, devient tout coup un vritable monstre. Tintin trbuche ;
vaincu, dfait, la merci du pire, il n'a d'autre choix que de faire face. Alors,
dans sa vulnrabilit finale, il triomphera du fantasme de dvoration : une
chute opportune de pomme abolit l'araigne.
Le gigantisme animal tout autant dans L'toile mystrieuse que
dans Les sept boules de cristal et, d'une certaine faon, dans l'Ile noire, avec
Ranko vient confiner un espace clos dont la charge est celle de la
menace, de l'emprisonnement, de l'anantissement : Tintin largu, sans

64
que l'on sache exactement ce qu'il y est venu surveiller, sur cet arolithe
rtrci comme peau de chagrin par l'engloutissement des eaux ; Haddock
disparaissant dans la triple noirceur (Cohen) de la nuit, du thtre et du
masque de vache ; deux expriences tout aussi menaces par l'animalit
monstrueuse sortie du royaume des profondeurs.
Cependant l'pisode du Minotaure, s'il est li la scne-miroir o
l'on voit Milou en centaure, s'il convoque l'araigne dans le plafond
dont Calys souponne Tintin, renvoie galement d'autres scnes non
encore crites, comme l'pisode de la vache de New Delhi [Tintin au Tibet),
autre anecdote d'un corps--corps o le capitaine affronte le rgne animal,
et qui dbute une aventure de dix ans postrieure. Une vache est installe
devant une porte d'accs de la ville pitonnire, barrant le passage nos
deux hros qui se rendent l'aroport. L'animal en question est une vache
sacre ( Vache sacre, sahib... Ne pas dranger... Toi attendre elle s'en
aller ). Malgr les sommations de l'homme de la rue, Haddock dcidera
de l'enjamber. Son ct pragmatique, matrialiste, lui fait aborder
l'vnement avec le bon sens de l'vidence, de mme qu'il tentait dans Les
sept boules de cristal de capturer l'essence du divin par la simple imitation
de la gestuelle. Pour Haddock, un tour de magie est un tour de main
acqurir, et une vache est une vache. Il n'a pas compris que des choses que
l'on voit et qui n'existent pas, il faille passer aux choses que l'on ne voit
pas et qui existent.
Le mouvement de chacun des deux couples la vache monte
par Haddock, Haddock mont par la vache 6 est aussi erratique,
violent, incohrent. Comme dans la scne du music-hall, ce n'est pas, ici
New Delhi, l'homme qui contrle la bte, mais la bte qui dirige l'homme
(un policeman: O allez-vous comme a?... Haddock: Sais pas.
Demandez la vache ! ). Les rencontres avec l'animal, la fois fusions et
dfusions, se font au pril des lois de la biensance publique, introduisant
dans l'univers d'Herg ce degr de violence ptulante qui prcde
gnralement chacune des entres du capitaine. Et en particulier chacun
de ses accrochages pas un album qui n'en compte au moins un avec
les multiples ordres du rgne animal.

(ir.
 Car si le capitaine est violent avec les hommes (on pense ses
altercations avec Lampion, ou avecTapioca, ou mme avec le douxTryphon),
il n'en est pas pour autant l'alli de nos amies les btes. De tous les animaux
que le capitaine aura affronter dans les quinze albums auxquels il prend
part, nul autre peut-tre que le perroquet ne lui donnera autant de fil
retordre, et nul autre endroit qu' Moulinsart, chez lui, dans l'album
domestique par excellence, Les bijoux de la Castqfiore. On connat l'histoire
de Coco, perroquet des les offert au capitaine Koddack par Bianca
Castafiore, et qui deviendra son cauchemar : morsures, roucoulements
exasprants, paroles qui perturbent ses conversations tlphoniques : rien
n'est pargn au malheureux capitaine. tel point qu'il finira par associer
l'animal sa matresse , le rossignol milanais au cours d'un rve
qui demande toute notre attention et qui contredit les dernires paroles
prononces ce soir-l par Haddock : Ce perroquet !... Il finira par me
rendre fou!... Heureusement, c'est bientt l'heure d'aller dormir : comme
a, au moins, j ' e n serai dbarrass pour tout la nuit. [Bijoux, p. 14) C'tait
pcher par excs d'optimisme : les proccupations qui agitent Haddock ne
sont pas de celles qui cessent en dormant ; car il y a les rves...
Voici la scne : Haddock est l'opra. Bianca Castafiore, perroquet
boursoufl et glapissant, entonne sur scne son clbre Air des Bijoux :
Ah! Je riiiis... Mais il y en a un qui ne rit pas, c'est le capitaine : assis
dans la salle au milieu d'autres perroquets portant le smoking, il est
quant lui dans son plus simple appareil, rouge de honte sous le regard
dsapprobateur des oiseaux. Cette image renvoie videmment la scne de
la Gense (3,1), o Adam et Eve, soudainement conscients de leur nudit,
en prouvent de la honte. Mais le renversement de la situation normale
entre nudit et vtement met ici vritablement Haddock dans la peau de
l'animal. Cette scne de thtre renvoie peut-tre aussi l'pisode du
Minotaure par la communaut du lieu et du sentiment prouv dans le
rve et au moment de l'incident dont nous avons prcdemment parl : la
honte. La honte face au monstrueux en soi7.
Dsormais, c'en est fait : pour Haddock, Bianca est un oiseau de
malheur, de mauvais augure. Un second rve nous le confirme, dans la
premire scne de l'album qu'aurait d tre Tintin et VAlph-Art : Haddock

66
rve que Nestor frappe la porte ; il lui demande son petit djeuner au lit,
mais c'est Bianca Castafiore, mi-femme mi-oiseau, qui vient se jeter sur lui
et le dvorer. Le fantasme de dvoration s'exerce chezTintin par la hantise
des tres poilus. Pour Haddock, le plus grand danger, basculer dans la
folie, pourrait bien provenir d'un inoffensif perroquet. Ce rendez-vous
avec lui-mme semblait d'ailleurs dj inscrit au programme de son nom.
C'est le cas pour Tournesol, qui, d'inventeur loufoque quand il surgit dans
la srie (avec Le secret de la Licorne), de savant gnial et polymorphe qu'il
devient par la suite (dans Objectif lun), voluera enfin vers l'horticulture,
la femme tant pour lui une fleur, dlicate, exquise , dont il donnera
le nom, Bianca, une nouvelle varit de roses issues de ses serres. De
mme, pour Haddock, lui aussi retenu au destin de son nom, la femme est
un drle d'animal : non pas un filet d'aiglefin, mais un oiseau bavard et
sans cerveau qui, bien que rptant toujours All, j'coute ! Justement
n'coute pas, au point de soumettre son nom un jeu de massacre assez
cruel.
Le nom, justement. L'apparition du perroquet de Bianca n'est pas le
premier contact du capitaine Mastock avec l'espce. Il nous faut revenir
la premire vraie aventure haddockienne, celle o se forge vritablement
l'originalit de son personnage, o il perd son statut de minable alcoolique
qu'il tait sur le Karaboudjan, o il adopte un caractre qui restera pour
l'essentiel inchang jusqu' la fin : l'aventure du Trsor de Rackam le Rouge.
Nous sommes sur l'le o l'anctre du capitaine, le chevalier Franois de
Hadoque, a trouv refuge et vcu plusieurs annes parmi les indignes, sur
notre le au trsor 8 . Le parcours d'exploration sera sem de traces laisses
par le chevalier de Hadoque : il n'est pas insignifiant que le capitaine,
premier s'engager sur l'le, trbuche tout d'abord sur les restes du canot
avec lequel [son anctre] aborda jadis sur cette le [Trsor, p. 26). Puis ils
dcouvriront u n ftiche, taill par les indignes de l'le, reprsentant le
chevalier de Hadoque, sourcils froncs, bouche norme, air menaant :
Regardez quelle bouche!... , ditTintin aux deux Dupondt en riant. Sa
voix.a d singulirement impressionner les indignes ! Je m'imagine leur
tte quand ils l'ont entendu, pour la premire fois, s'crier : "Que le grand
cric me croque !" cet instant, un cri retentit, dans la fort silencieuse

G7
 et apparemment inhabite. Que le grand cric me croque ! La panique
s'installe. Les menaces se renouvellent : Anthropopithque !... Moule
gaufres!..., Paltoquet!... Maraud!... Sapajou!..., confrontant
Haddock son double invisible, fuyant, insaisissable. Tout coup,
surprise : des perroquets ! Oui, des perroquets ! De gnration en
gnration, ils se sont transmis le vocabulaire de votre aeul ! Grce cet
animal, lui-mme symbole de mimtisme, de gmellit, le hros fait deux
dcouvertes, cruciales pour la suite de l'aventure haddockienne comme
pour la construction de la famille (Apostolids) qui est en cours.
D'abord, Haddock confront par le surgissement verbal de cet
anctre un autre lui-mme, aussi habile qu'il l'est dans l'art de l'insulte,
aussi truculent et dcal 9 , dcouvre que sa singularit, son originalit,
c'est--dire son langage, n'est en rien personnel. Il n'est que l'hritage
inconsciemment transmis de la verve d'un trisaeul tout aussi color. Le
personnage du capitaine comme construction ex nihilo se dgonfle, peut-
tre mieux que nulle part ailleurs, dans le premier dessin de cette page
29 o on le voit profrer insultes et menaces tandis que le ftiche de son
anctre, plac juste en arrire de lui, regardant dans la mme direction,
manifeste en tous points la mme expression. Le phylactre, plac sur
toute la largeur de la vignette, pourrait aussi bien provenir du capitaine
que du ftiche : Montrez-vous donc, si vous n'avez pas peur, canaque !...
Cannibale !... Iconoclaste 10 !...
Mais cette humiliation du moi, cette attnuation de la personnalit
du capitaine au profit du chevalier possde pour compensation un
merveillement, un rachat de l'tre par sa filiation. Il existe chez le Haddock
antrieur un tangible manque d'tre , une significative soif d'origine
(Sibony). Dans la premire scne de son existence comme personnage
hergen, on le voit lamentablement sangloter sur le souvenir de sa mre,
l'appelant lui comme un gamin attard et vieillissant {Le crabe aux pinces
d'or, p. 16). A partir de la scne des perroquets , Haddock devient un peu
plus que ce pauvre mortel gar sur les sentiers obscurs de l'existence :
possdant une vritable histoire de famille, ayant renou avec l'image de
ce pre, de ce pre-roquet qui est tout la fois la mmoire de son sang
et sa peur de la femme avec qui le mler, Haddock se pose dornavant en

68
hritier d'une tradition vivant travers lui. Cette omniprsence du moi
travers les sicles de l'histoire confre au capitaine une sorte d'ternit :
le titre de Haddock n'est pas soumis l'preuve du temps, un grand visage
courrouc rgne dsormais sur le nom comme une flottante armoirie.
Haddock est l, de toute ternit, sans s'absenter jamais de son rle, celui
d'un frre humain bouleversant. Le roi est mort ; vive le roi.
Et en effet, le singulier problme que notre capitaine aura eu
affronter tout au long de ces aventures, peut-tre est-il celui de son
identit ; ces perroquets, rabcheurs intarissables qui ne se taisent que
transforms en cumoires [Trsor, p. 29) amnent le nom du chevalier
de Hadoque, origine anoblie, rachat glorieux de la pauvre pave avilie
par l'alcool dont nous avions cent fois connu le vice. La Castafiore, autre
perroquet bavard, pervertira au contraire le nom du capitaine en cent
variantes grossires, ridicules : Kappock, Koddack, Mastock, Kolback,
Bartock ou Karnack. Parmi tous ces patronymes, au sujet desquels il faut
reconnatre que c'est le capitaine lui-mme qui a engendr la confusion
dans la mmoire de la cantatrice 11 , il faudra trier et trouver le bon : et il
n'est pas insignifiant que cette qute soit celle du personnage des Aventures
rest le plus longtemps sans nom : ce n'est en effet qu' la 43 e page du
Crabe aux pinces d'or que nous apprenons, au hasard d'une conversation
tlphonique, qu'il se nomme le capitaine Haddock. Son parcours
travers la srie ressemble singulirement celui d'Herg, son semblable,
son frre : se faire un nom ad hoc, et une identit qui aille de paire.
Et l'ambivalence du capitaine, Minotaure et dandy, fort en gueule
et tendre d'me, peut-tre est-elle la plus loquente dans la scne la plus
lumineuse de l'uvre d'Herg, celle qui marque le tournant de l'aventure
de Tintin au Tibet. Sur le plateau d'altitude o l'avion s'est cras, Tintin
est parti faire une reconnaissance des lieux. Tout coup, le brouillard
monte, avec l'imprvisible rapidit qui est celle des climats d'altitude ; la
neige tombe, soudaine, drue, impntrable, affolante ; tout disparat dans
la blancheur lactescente de l'aveuglement. Alors passe une silhouette,
sombre, aussitt ravale par la neige en rafales ; Tintin, rompu, perdu,
fondu au blanc dans un moment de dsespoir qui rappelle celui de la
tempte de sable au pays de l'or noir, croit voir passer le capitaine ; il

69
 l'appelle, hurle, s'lance sa poursuite, puis chute alors, solitude plus
infrangible, dans une crevasse. C'est que ce capitaine n'est autre que le
migou, le yti, l'abominable homme des neiges, qui se rvlera la fois
ravisseur et sauveur de Chang 12 . Et peut-tre les dernires paroles de celui-
ci, prononces tandis que la caravane quitte la planche finale de l'album
pour s'enfoncer dans l'insondable nuit blanche dont le royaume s'tend
aux marges des vignettes, peut-tre ses paroles ultimes rsonneront-elles
prsent autant pour le grand sauveur improbable de ses jours que pour
l'ternel hros des ntres : H bien ! Moi, je souhaite qu'on ne le trouve
jamais, car on le traiterait comme une bte sauvage. Et pourtant, je t'assure,
Tintin, il a agi avec moi d'une telle faon que je me suis parfois demand
si ce n'tait pas un tre humain...
Qui sait ?...

Ne fut-ce qu'en matire graphique, Les sept boules de cristal marque une nette rupture avec
le style dpouill d'avant (voir B. Peeters, Herg,fils de Tintin).
Cet article doit beaucoup la relecture intelligente de Marco Simonsen. Qu'il se voit ici
remerci.
Milou voit double aprs avoir bu dans le verre du capitaine (Le secret de la Licorne, p. 23)
ou sur les routes du Tibet o Haddock, petit poucet de l'brit, sme goutte goutte sa
boisson derrire lui (Tintin au Tibet, p. 19).
Comment ne pas voir, dans cette transformation d'Alcazar en Zarate, une parodie du mot
christique : Je suis l'alpha et l'omga ?
ce sujet, le mouvement de personnalisation l'oeuvre dans L'toile mystrieuse reproduit
de faon microcosmique la progression gnrale des Aventures de Tintin qui, comme le
montre avec justesse Apostolids, accomplit, quelque part autour de l'arrive du capitaine
dans la vie du hros, un glissement de l'epopee vers le roman.
6
Pierre Fresnault-Deruelle note trs justement le caractre ambigument sexuel de cette
scne au music-hall en rapprochant la dernire image la tte de vache perche sur le
corps hanche d'une contrebasse du Violon d'Ingres de Man Ray (Herg ou la profondeur
des images plates).
7
L'association entre la monstruosit et la famille aviaire est d'ailleurs manifeste ds la
page suivante des Bijoux, o Bianca Castafiore, certaine d'tre aux prises avec un monstre
pouvantable venu sa chambre par la fentre, confond son cri avec celui d'un oiseau
nocturne. La fausse intrigue de l'album est d'ailleurs labore partir des rapports
qu'entretiennent les quatre oiseaux qui y svissent : le rossignol milanais , le perroquet
des les, la chouette nocturne et la pie voleuse.
Le trsor deRackam le Rouge, p. 24. Plusieurs annes plus tard, durant une matine d'ennui
(et de gammes !) au chteau, sige de l'aventure des Bijoux, nous verrons prcisment

70
Tintin presque s'endormir sur L'le au trsor de Stevenson.... Cette aventure, qui n'en est
pas une, puisque de l'aveu mme d'Herg (N. Sadoul, Tintin et moi, entretiens avec Herg)
il s'agissait de faire tenir cet album sur le vide de l'intrigue sans que le suspens en soit
diminu pour autant, sans que le lecteur ne s'y ennuie jamais jusqu la dernire page, cet
album conu comme un dfi l'ennui est pourtant le seul reprsenter cette fatigue, cette
usure du temps pris son propre pige, en une seule image [Bijoux, p. 43). Bref, ce renvoi
de la parole du capitaine dans Le trsor au titre du livre tenu par Tintin dans Les bijoux cre
une interaction de mots et d'images (J. Baetens,//erg-e crivain).
9
et faisant preuve d'anachronie dlicieuse avec cette invective de boit-sans-soif ,
expression ne au XIX e sicle, cense provenir du chevalier de Louis XIV...
10
Cette ambigut de l'origine de la parole n'est pas sans rappeler d'ailleurs une autre
scne des Aventures de Tintin, antrieure l'arrive de Haddock puisqu'elle trouve place
dans L'oreille casse, o l'explorateur Ridgewell fait intervenir ses dons de ventriloque pour
faire parler le ftiche des Bibaros dont Tintin et lui sont prisonniers [Oreille, p. 51).
11
L'affaire Tournesol, p. 53 : Ah! Petit flatteur, vous tes venu me fliciter, de mme
que ce... pcheur... Monsieur?... Monsieur?... Euh... Hoddack... heu... Haddada...
pardon, Haddock . On ne veut pas tomber dans l'exgse de pacotille, mais... Haddada
voque singulirement le A dada du langage enfantin ; le problme du nom sera pour
Haddock un vrai cheval de bataille...
Pour un autre lien entre le capitaine et le yti, lire l'extraordinaire parallle tabli par
Fresnault-Deruelle entre une image du Tibet et une autre d'Objectif Lune. Nombreux sont
ainsi les rapprochements distance que l'on peut tablir au sein de l'uvre, tant il est vrai
que tout auteur repasse ncessairement sur ses propres traces [Herg ou la profondeur
des images plates).

71
Vronique Bessens