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  • E L'Art Et Son Contexte

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    J. M. Poinsot

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    peucomme le test et madene ‘ower pls patalicement ge a Same pagan deren a decromans smelies(de keg eas faerures dhol, de ekemplaer da pee 2 pesonal poor goalie astvcare sstesensiel av vergedelopet eet coe ‘Senile eee a ton ‘cnn lpioterhie Ca a {airepover ses ncuron: de hn "ioe dean 4 des conquncens re scapes Pa ‘Eagan cin de cee comton erie Sma ds a sl poy sour pope ceon apes st pandoralern ee lle Inmiré ops exen mecan lege etige parndoe exec du versie slesdeaehy Iinancie denen Ce valrou pelle ex pas condone git i hhinerrschge Onn al = Tape dane mane deste despre uly canimen dings). Enan se J veegincas Traces de dychon ce ieong SEaipinenens ou dederntcon fos Shnsecemp ence eee de Sebald Sevres Dene ge Guha Rider eon te copending pablo privée, itp de bitinets eon conc up deg Shudubecion Sure prerdschres eon sone scum ts mores e dep ag a udp gle pale pa cle len ae = (ten pe actif Betconle dn, vies crqut sasueicen del dns Le dmceus eng ae nour ouvir», Mus ceise oitpidone deme ga “En ali, bien ra moi oun fede “en ana dan lente origin Lart et son contexte ou la question du culturel Jean-Marc Poinsot (Gesente a nitalement es our le ello «lar contmporin x son exposiion» au Gente Gongs Pompe Pak : . es Pomp soa rpc augment pr nae pou a poset ion, En 199, site une solicitation, Seth Siegelaub congut un projet de manifestation surat (4) evil faudraiey a de personnalités diverses historiens, philoso exposition ( Dans Fanalyse des événements comme dans le trait tion, Catherine David a dissocié clairement Fart et son c de limites au sein des pratiques a ‘aire, mais lle n'a fai en cela Photographie représentés auprés delle par Jean-Francois Okwui Enwezor dans sadocumenta avaient quane eux se trouver au centre des valeurs esthétiques contempora changé, face fac lexpression des alerités qu’ la controne Acequels dimension fae Alla ia revendique lefties nombre significaifde collectifs, Si Seth Siegelaub, Catherine David ct Okwui E $fitemens mes dep fin desarlear cigs secon > = ils se font toujours face. Enwezor pour sa part son lea seconde gue lute notion de l'autonon re ui, éeriil, on doit commencer n culture et de a politique = ‘elaions gui se sont mises en place so tun sens de revenir 4 le i Alépoque coloniale avec méme période I : sidcle (1959), Elles eréene ep, économie et cular Phe, sclenigues dar seiques. Elle thématisé etre redefintions dear, tel Texemple évident ee plurdt bien erané que suivre le mouvement général di tun plus long chemin spy : ines “ Sopposent ans deux points de vue. Dans som passa Sans ds changements t des evolutions importants, considérant gus ation de l'art un mon Proprement artistique appariit comme relativemen ment dui commissaire ct de ses collabora compléte expasign ttsiques dep tition ees Partion erate 5 mani tion des ingen des interven les cen 3 fours de ement des composantes dena g certs male ons les dgyl de ces cls Photographie dour néral des critiques et his Chevtict. Les photography doce aa i8¢ de 1945 3 1997, Cathetine Dag siTfarcecle money au ysttme quime, nde changeane que seconds A et tintéressé plus =nwezor saccordent sur la constatationde romondul ines meanerpag lune insttutionnalisation de l'art contemporaine lexpon mie de l'art: « Pour comprendte n par le champ dela comme par celui de léconomie us hegemonic envahissante da Walter Benjamin? Owi, certaine Teeaition Fasonnait les valeurs, comme aujourd'hui. Il éeialt, ~ Les expositions universellestransfigurent la valet cre des exposition de leur position ou cixculation initial pout Bie een es xe lureproupcnentone eejeeea a Lhatlistion de expoiten ne Taps pvc de spi ave $08 ready-mades exposition perm oi yo sates Le Aen avoir éproueé la ponibiltéetl sins aux yeux du pubic, ces dillears cet aut faire la preure que le choix objets mon ariiqusnela ete 1a valeur de Fezuvre dat et Vefficacité de lexpottion sone telles que Yon oubl gu sabes cols pouraen paler deux memes ede lasoi qt es prod ae On consider rp souven que cette autonomic de arse impose dle -rojsasmnason dae contemporain das un mute des at acon qa at a ine angle fin des années 960 la seule ouverte are vivanenécessite dee conser, Brangos Math ‘xposa dear contemporain avec une attention patculie la commande, au décor ou tla destination social, expose aus, 8 ct ou apres ls papers ells de Maus ete peinures de Dube, des joues, des lms et lear décor (Gearges Melts), des objets de dst, des bandesdessnées, dela science-fiction et des machines elibaaite (Cem aus dans sa sale de cinéma que Daniel Buren, Oliver Mosset, Michel Parmentier et Nile Toroni donnérenea voi leurs tableaux que public vit sans les egarder. iévoque cette progeammation, exe quelle 2 eémoigné & travers toutes ses ambigute et ser confrontations du fue que Fauonomie de Tart ‘modernise. prone’ la méme période 4 New York ex exacerbe avec a multiplication ds le debut des années 1960 en Amérique da Nord de muses are contemporain, netic peur-re pot on modéle ae exlusif x dominant. On pourri glover urle erate provineial de Basis 4 certe période, mis on aur ore doubler que Jean Dubufferyexporason ar brute quil donna une centaine de roils au must, Le musée des arts décoratisa Pars autour de 1960 ait leseulen France qui poavae quesionne le confrontations deat contemporain ou pas et des clears vinuclles, commercials ou marginals, pathologiquss ou enfantines,indusrelles on trvsanules, occidenaes cu nandSice miste mest ya lel sere eee des antes formes de cultute populates ou lisesi est celiqui fut le plas inconrSabe Franyois Mate nat par or thdareis cele pe atone i fuelune de ces rates igures qu prodisicen en Eucopeautout de 1960 ces inerogatons sur ls relations de arc de la cule. LCA eta Whitechapel 4 Londres, le Stedelik Museum Amsterdam ou plas encore celui d'Eindhoven sous a direction de Jan Leetng développrent

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