WY PRODUCTIONS, RP PRODUCTIONS ET MARS FILMS

PRSENTENT

EMMANUELLE EVA
SEIGNER GREEN

D'APRS UNE
HISTOIRE VRAIE
UN FILM DE
ROMAN POLANSKI

DURE: 1H50

SORTIE LE 1 ER NOVEMBRE

DISTRIBUTION PRESSE
MARS FILMS ANDR-PAUL RICCI ET TONY ARNOUX
66, RUE DE MIROMESNIL 6, PLACE DE LA MADELEINE
75008 PARIS 75008 PARIS
TL.: 01 56 43 67 20 TL.: 01 49 53 04 20
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 SYNOPSIS
Delphine est lauteur dun roman intime et
consacr sa mre devenu best-seller.
Dj reinte par les sollicitations multi-
ples et fragilise par le souvenir, Delphine
est bientt tourmente par des lettres ano-
nymes laccusant davoir livr sa famille en
pture au public.
La romancire est en panne, ttanise
lide de devoir se remettre crire.
Son chemin croise alors celui de Elle. La
jeune femme est sduisante, intelligente,
intuitive. Elle comprend Delphine mieux
que personne. Delphine sattache Elle, se
confie, sabandonne.
Alors quElle sinstalle demeure chez la
romancire, leur amiti prend une tournure
inquitante. Est-elle venue combler un vide
ou lui voler sa vie?
 ENTRETIEN AVEC
ROMAN POLANSKI
DAPRS UNE HISTOIRE VRAIE est un projet
qui sest mont trs rapidement puisquil sest
pass tout juste un an entre lannonce du projet
et la slection du film Cannes. Comment cela
sest-il pass?
Cest Emmanuelle qui ma donn le roman de
Delphine de Vigan en me disant: Lis le, a pour-
rait faire un film. Elle avait raison! Jai contact
le producteur, Wassim Bji, qui avait les droits du
livre et tout sest enclench trs rapidement. Nous
nous sommes rencontrs pour la premire fois peu
avant le Festival de Cannes de lanne dernire.
Quest-ce qui vous a particulirement intress
dans le livre de Delphine de Vigan, mme si
on pourrait presque dire que cette histoire de
manipulation, de domination, denfermement,
de suspense semblait au fond faite pour vous?
Ctaient surtout les personnages et ces situations
parfois tranges que jai dj pu aborder dans CUL
DE SAC, RPULSION, ROSEMARYS BABY.
Cest aussi un livre qui raconte lhistoire dun livre,
et jaime beaucoup a. Ctait dj le cas de LA
NEUVIME PORTE, de THE GHOST WRITER.
Cest mon MacGuffin moi vous savez, ce
machin qui dclenche lintrigue, qui peut tre un
objet. Et puis cest sans doute par l que jaurais
d commencer ctait loccasion de montrer enfin
laffrontement de deux femmes. Jai souvent trait
la confrontation de deux hommes, ou dun homme
et dune femme, mais jamais de deux femmes.
En lisant le livre, on imagine bien aussi en quoi
cette rflexion, ce jeu de miroirs entre ralit et
fiction, a pu vous sduire. Dj, dans LA VNUS
LA FOURRURE, on ne savait jamais tout
fait, avec le personnage jou par Emmanuelle
Seigner, si on tait dans le rel, dans le jeu, dans
la fiction
Exactement, ce genre de sujet me passionne.
Pourquoi?
Je ne sais pas, je ne me pose pas ces questions. Je
sais que cela mattire, et a me suffit. LA VNUS
LA FOURRURE tait dailleurs une des rares fois
o, dans mes films, la femme nest pas une victime!
Vous avez choisi Olivier Assayas pour crire le
scnario
Oui, ses deux derniers films parlaient des femmes.
Je connaissais son travail, je savais quil avait crit
pour dautres metteurs en scne, quil tait rapide
il tourne quasiment un film par an et quon aurait
vite un scnario tournable.
Comment avez-vous travaill avec lui?
Olivier a t trs efficace lorsquil fallait extraire
lessentiel dun roman de presque 500 pages pour
en faire un scnario. Et a, jen aurais t inca-
pable. Ensuite, nous avons beaucoup travaill par
Skype, des allers-retours dides incessants.
En dehors de sa rapidit, quelle est selon vous
sa principale qualit de scnariste?
Ds quOlivier a pris connaissance du livre, et que
nous avons commenc parler de la manire dont
il devait tre adapt, il tait indiscutable que nous
tions sur la mme longueur dondes. Vous savez ce
qua dit Billy Wilder lorsquon lui a demand si un
metteur en scne devait savoir crire? Non, pas
du tout, mais au moins il doit savoir lire!
Vous tes rest trs fidle au livre
Jai toujours la volont de rester fidle au livre que
jai choisi dadapter. Je crois que cela vient de mon
enfance. Jai trop souvent t du par des films
tirs de mes livres adors, et dont javais impatiem-
ment attendu ladaptation; des personnages que
jaimais avaient disparu, des nouveaux faisaient
leur apparition, lhistoire ntait plus tout fait la
mme, etc Je mtais jur que si jamais je faisais
du cinma et que jadaptais un livre, je lui serais
fidle.
tait-il vident ds le dpart quEmmanuelle
Seigner jouerait la romancire?
Au dbut, nous avons hsit sur le rle lui confier,
mais ds quon a commenc lcriture, il est devenu
vident quelle jouerait la romancire et quil lui
fallait une partenaire plus inquitante
Lide dEva Green est-elle venue rapidement?
Oui, et il me semble quil suffit de voir le film pour
comprendre pourquoi! Je ne lavais jamais rencontre
mais je connaissais son travail, rcemment je lavais
beaucoup aime dans SIN CITY: JAI TU POUR
ELLE, de Roberto Rodriguez. Ctait formidable de
travailler avec elle, mais surtout un vrai plaisir de
travailler avec les deux ensemble. Demble, Eva et
Emmanuelle se sont trs bien entendues ce qui nest
pas toujours vident entre actrices! Leur complicit a
t une bndiction!
Est-ce facile de diriger la femme avec laquelle
on vit?
Plus facile que de vivre avec! (Rires) Ce qui ma
surpris, chez lune comme chez lautre, cest quel
point elles taient prpares. Et pourtant elles rece-
vaient le scnario par morceaux, et il y a eu des modi-
fications encore pendant le tournage. Elles sont trs
professionnelles et elles ont souvent dexcellentes
ides. Emmanuelle voulait composer un personnage
diffrent de ce quelle a pu jouer ces derniers temps.
En quoi diriez-vous quelles se compltent ou
quelles sont diffrentes?
Au quotidien, Eva semble plus rserve, plus distante,
et on aurait pu sattendre ce que ses rapports de
travail soient plus difficiles. Cest le contraire. Elle
est ouverte, ne se plaint jamais, et, trs intelligente,
elle saisit toutes les subtilits du texte et de la mise
en scne. Franchement, grce Eva et Emmanuelle
ctait un vrai bonheur, malgr la rapidit avec
laquelle on a d faire le film.
En combien de temps avez-vous tourn?
En 12 semaines environ, mais ctait un film difficile.
Pourquoi?
Parce quon na pas eu le temps de rpter et que
je dcouvrais chaque scne sur le plateau. Toutes les
scnes o elles sont deux, cest facile, il y a de la
matire, cela va vite. Mais les scnes o Delphine est
seule et dans lesquelles il ne se passe rien, il faut
crer quelque chose qui donne de lintrt: trouver un
certain style de mise en scne, soigner le dtail, une
atmosphre particulire. Contrairement ce quon
peut imaginer, cest cela qui prend le plus de temps.
Pareil pour la scne de lanniversaire o elles sont
toutes les deux et personne ne vient. Il fallait montrer
le temps qui passe sans que cela devienne ennuyeux, et
ce nest pas facile de faire des ellipses avec seulement
deux filles dans la mme pice, surtout lorsquon ne
veut pas faire de fondus enchans!
Plutt que de sappuyer sur une voix off qui
aurait t naturelle puisque le livre est crit
la premire personne, vous avez prfr, pour
traiter ce jeu de miroirs entre le rel et la fic-
tion qui est au cur du roman, semer le trouble
par la mise en scne, par limage, et surtout par
la direction de jeu que vous avez donne Eva
Green, pas si naturaliste que a
Cest cela le rle du cinaste, non? Et cest justement
ce qui tait difficile. Il fallait nourrir le personnage
dune certaine ambivalence. Cest un des lments
essentiels dun bon spectacle, celui qui provoque chez
le public cette sensation de doute, dincertitude, de
suspicion. Cela me rappelle le thtre de marionnettes
de mon enfance, o les enfants sont paralyss de ter-
reur et de bonheur la fois, et rient de peur et de plai-
sir, parce quil arrive exactement ce quils redoutent et
ce quils attendent. Recrer cela pour les adultes, cest
amusant. Et, jespre, satisfaisant pour le spectateur.
Il y a dans la manire dont vous prsentez tous
les personnages secondaires la voisine den
bas, lditrice, et mme Franois, le compagnon
de Delphine quelque chose qui voque un
peu le regard que vous aviez sur vos person-
nages dans LE LOCATAIRE, plutt noir et sar-
castique
Un peu oui, mais javoue que je ny ai pas pens. Sans
doute parce que la prsentation du LOCATAIRE
Cannes est un trs mauvais souvenir. Ils nous ont mas-
sacrs et Grard [Brach, le scnariste] y a laiss sa
sant. Il a fallu attendre un peu avant que le film ne
devienne culte comme on dit.
DAPRS UNE HISTOIRE VRAIE commence
comme une comdie noire et bascule presque
dans le cinma de genre lorsquelles se
retrouvent dans la maison de campagne Tout
dun coup, on est dans MISERY!
Elle est bien, cette maison de campagne, non? Quand
je travaillais sur le montage, il mest arriv dou-
blier que lintrieur ntait quun dcor construit par
Jean Rabasse dans les studios de Bry-sur-Marne!
Lextrieur de la maison est rel, bien sr, mais lin-
trieur, comme dailleurs lappartement, ce sont des
dcors.
Pour ce film, vous avez retrouv votre dream
team: Pawel Edelman la lumire, avec
lequel vous travaillez depuis LE PIANISTE, et
Alexandre Desplat la musique, avec qui vous
travaillez depuis THE GHOST WRITER
Nous partageons le mme got de cinma. On sen-
tend tellement bien! Quand vous travaillez depuis
longtemps avec quelquun, cest plus facile parce que
vous parlez la mme langue, chacun sait quoi il peut
sattendre. Nos changes sont purement techniques,
et certaines choses deviennent videntes. Avec Pawel,
par exemple, nous avons seulement discut du format
du film. Nous avons choisi le scope pour chapper au
huis clos. Le film est moins lhistoire dun huis clos
que celle dun affrontement, dun rapport de domina-
tion et de manipulation. Le scope permettait plus de
choses, permettait de profiter davantage de certaines
situations.
de travailler avec Vincent, qui est un ami. Javais envie,
pour le rle de Franois, de quelquun qui voque
le vrai compagnon de Delphine de Vigan [Franois
Busnel], qui dgage un peu la mme chose. Et tout de
suite, cela ma paru une vidence. Je lai rencontr et
il a accept. Cela a t rapidement rgl. Il a su trs
bien faire ce mlange de bienveillance et de distance
que dgage le personnage
Dans les seconds rles, il y a galement Jose
Dayan, Brigitte Roan et Nomi Lvovsky qui
sont toutes les trois aussi ralisatrices. Est-ce
un hasard?
Jaime bien travailler avec des metteurs en scne, qui
sont souvent de bons acteurs, et avec lesquels il est
en gnral facile de travailler. En crivant un scna-
rio, on se fabrique des modles des personnages qui
vous restent dans lesprit. Et au moment du cas-
ting, on cherche des acteurs qui correspondent ces
images. Pour Jose Dayan, jai pens des ditrices
poigne que javais rencontres dans ma vie. Pour
Brigitte Roan, jai davantage cherch. Les actrices
quon me proposait pour ce rle-l ne me convenaient
pas et alors je suis tomb sur une photo de Brigitte qui
correspondait parfaitement ce que javais en tte.
Avez-vous rencontr Delphine de Vigan?
Oui, bien sr, au moment o, avec Olivier, nous avons
commenc le travail dadaptation. Et plus tard, vers
la fin du tournage. Pour tourner quelques vrais plans
au Salon du Livre, il fallait attendre jusqu fin mars
de cette anne. Et les organisateurs du Salon nous ont
invits, Delphine, Olivier et moi, une rencontre avec
les lecteurs. Ctait trs chaleureux, il y avait beau-
coup de monde et lorsque jai demand qui avait lu le
livre, plus du trois quarts du public ont lev la main,
et ctaient surtout des femmes. Delphine de Vigan
apporte donc quelque chose qui parle aux femmes. Du
coup, a me plaisait beaucoup de faire un film pour
elles.

Et Alexandre Desplat, lui avez-vous donn une

direction prcise?
Pas du tout, je lui ai donn le scnario et dcrit dans
quel style je voulais faire le film, avec pas mal de
suspense et de situations un peu insolites Cest dif-
ficile dexprimer ce que je lui ai dit, car je fonctionne
souvent par onomatopes: L dans cette scne, ce
pourrait tre wouuuuh!.

Quest-ce qui vous a fait penser Vincent Perez

pour jouer Franois, le compagnon de Delphine?
Cela faisait longtemps que je cherchais une occasion
 LISTE ARTISTIQUE
DELPHINE EMMANUELLE SEIGNER
ELLE EVA GREEN
FRANOIS VINCENT PEREZ
KARINA JOSE DAYAN
LATTACH DE PRESSE CAMILLE CHAMOUX
LA DOCUMENTALISTE BRIGITTE ROAN
LE VOISIN DOMINIQUE PINON
LA COMMISSAIRE DEXPOSITION NOMIE LVOVSKY
LDITEUR ITALIEN LEONELLO BRANDOLINI
LA VOISINE DE DELPHINE EDITH LE MERDY
LA JOURNALISTE ELISABETH QUIN
LINGNIEUR DU SON DAMIEN BONNARD
LA LECTRICE SAADIA BEN TAEB
LA MRE DE DELPHINE VRONIQUE VASSEUR
 LISTE TECHNIQUE
RALISATEUR ROMAN POLANSKI
SCNARIO OLIVIER ASSAYAS ET ROMAN POLANSKI
DAPRS LE ROMAN DE DELPHINE DE VIGAN

PRODUCTEUR WASSIM BEJI

PREMIER ASSISTANT RALISATEUR HUBERT ENGAMMARE
MUSIQUE ALEXANDRE DESPLAT
PHOTO PAWEL EDELMAN
SON LUCIEN BALIBAR
MONTAGE MARGOT MEYNIER
DCORS JEAN RABASSE
COSTUMES KAREN MULLER-SERREAU
MAQUILLAGE DIDIER LAVERGNE
ANAIS LAVERGNE
COIFFURE LUDOVIC PARIS
DIRECTEUR DE PRODUCTION FRDRIC BLUM
SCRIPTE SYLVETTE BAUDROT
CASTING SARAH TEPER