NOMINATIONS

Susana Gállego Cuesta

à la tête du musée de Nancy
p.4

CENTRES D'ART
Amboise va inaugurer
le Garage Dumagny
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Mardi 7 mai 2019 - N° 1717

CUBA

Biennale de La Havane :
entre censure et audace
p.6

PAYS DE GALLES
Nouveau directeur
pour Artes Mundi
p.4

ALLEMAGNE
L'extrême-droite
récupère Gérôme
p.3

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CUBA
Biennale de La Havane :
entre censure et audace
Courtesy Tania Candiani.
Résolument ancrée dans les réalités du tiers-monde, mais contrôlée de près par
le pouvoir, notamment par l’intermédiaire du décret-loi 349, la 13e édition de
la manifestation veut explorer la « construction du possible ».
Par Sara Alonso Gómez, Correspondance de La Havane
Lors de la dernière Biennale de Berlin, en 2018, la
Fondation Rosa Luxemburg avait déployé,
face au théâtre de la Volksbühne, l’affiche d’un
visage reconnaissable entre mille – celui de Che
Guevara – avec ce propos : « Soyez réalistes, demandez
l’impossible. » Curieux télescopage, en cette année de
commémorations de Mai 68, qui avait préféré
déposséder de cette formule les anonymes du Quartier
latin pour la transférer vers l’Amérique latine, comme
si c’était là sa patrie naturelle, et l’attribuer – à tort –
au guérillero argentin dont Cuba avait fait son citoyen
d’honneur. Dans sa version caribéenne, même le
socialisme réel joue de ses charmes. Cuba alimente
toujours les rêves d’un « Grand Dehors » qui se
déroberait pour un temps encore aux homologations
mondialisées.
6/
Mardi 7 mai 2019 - N°1717
Tania Candiani,
Del sonido de la labor.
2019, performance.
El Quitrín.
Sa biennale ne fait pas exception : depuis sa fondation
en 1984, elle propose un modèle alternatif, loin des
formules rodées que l’on retrouve désormais aux
quatre coins du globe. La Biennale de La Havane est
différente en ce qu’elle est résolument ancrée dans la
réalité du tiers-monde et qu’elle aborde des
problématiques dont une exposition considérée
comme pionnière en Europe – « Magiciens de la
terre » (Paris, 1989) – ne s’était emparée que plus
tard. S’imposer comme un pôle alternatif aux récits
La Biennale de La Havane
est différente en ce qu’elle
est résolument ancrée dans
la réalité du tiers-monde. /…
 Mardi 7 mai 2019 - N°1717

Mehdi-Georges Lahlou,
72 (vierges) en mouvement
et Aria,
2019, installation multimédia.
Museo de Arte Colonial.

Race, identité et nation

Préambule synthétique de la
Biennale, le musée des Beaux-
Arts propose une réflexion sur
des enjeux tels que la race,
l’héritage des plantations ou
Courtesy Mehdi-Georges Lahlou.

encore le rapport de l’identité à la

sur le monde – compte tenu des circonstances
économiques d’un pays qui reste soumis à l’embargo,
l’ambition relevait de la gageure. Réalisme de
l’impossible alors, comme semble le suggérer la phrase
attribuée au « Che » ? Les organisateurs ont certes pu
y faire écho, en plaçant cette dernière édition – qui se
clôture le 12 mai – sous le titre général de « La
construction du possible ».
Une véritable participation populaire
Le premier constat, c’est qu’à Cuba, certaines choses
réputées impossibles ailleurs se matérialisent sous
l’œil ébahi du spectateur ; tandis que d’autres,
d’apparence banales pour une partie du monde,
s’avèrent ici insurmontables. L’engagement d’environ
300 artistes et la participation populaire, graal de tant
d’institutions artistiques, sont réellement au rendez-
vous à La Havane, mais aussi dans cinq autres
provinces. Son principe contribue en grande partie à
son succès : au lieu des pavillons nationaux qui
continuent à déterminer l’organisation des grandes
biennales telles que Venise ou São Paulo, celle de La
Havane fait de la ville entière son terrain de jeu, créant
des complicités avec les quartiers respectifs, ce qui
explique sans doute en partie pourquoi la population
locale s’y implique avec un enthousiasme qui a fait son
renom. On s’étonne cependant, dans un pays aussi
centralisé, de ne trouver aucun catalogue ni site
Internet couvrant toutes les activités de la Biennale ;
le visiteur doit donc se lancer un peu à l’aveugle pour
découvrir un programme qui s’offre souvent de
manière subreptice.
Reynier Leyva Novo,
nation, à partir d’œuvres de la
collection, mais aussi de
nouvelles productions réalisées
par des artistes cubains de
différentes générations.
Dans leurs formes les plus variées, les œuvres figurant
au programme officiel (comme celles du couple franco-
béninois Laeila Adjovi et Loïc Hoquet à la Casa
de Africa, la performance El sonido de la labor de la
Mexicaine Tania Candiani au Quitrín ou encore les
installations multimédia Southern Kaduna de l’artiste
nigérian Ayò Akínwándé et 72 (vierges) en mouvement
et Aria du Franco-Marocain Mehdi-Georges Lahlou)
tentent de cartographier cet espace des possibles à
construire.
Off chez l’habitant
C’est dans le « off », souvent installé dans des maisons
privées, que l’on trouve des œuvres plus ambiguës – et
parfois plus audacieuses par rapport à l’héritage
historique et politique cubain. L’installation El peso de
la explotación de Reynier Leyva Novo, où les rails de
l’industrie sucrière du XIXe siècle servent désormais
de soutènement aux flux monétaires du marché
international ; l’action provocatrice de María Claudia
García à l’Arsenal Habana qui invite à l’invention d’un /…
Atelier de l’artiste.

La Guerra de los Diez Años (1868-1878),

de la série « El peso de la explotación », 2019,
bois et monnaies de 1 peso cubain.

7/
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Alejandro González,
Sin título,
de la série « Memorias
del subsuelo »,
2001, photographie
argentique.
Galería Servando
Cabrera Moreno.

Corutesy Alejandro González.

nouveau drapeau national ; la performance
Inspector de Leandro Feal qui fait directement
Promulgué par le nouveau président,
écho aux développements politiques récents et, Miguel Díaz-Canel, le décret-loi 349,
plus généralement, celles réunies dans l’exposition qui encadre strictement le travail
collective « Máquina moderna » (curatée par Abel créatif et sa diffusion, a mis en émoi
González). Dans un autre genre, la série la scène culturelle.
« Memorias del subsuelo » d’Alejandro González,
parmi les plus réussies, fait apparaître l’injonction
paradoxale d’un discours officiel ayant érigé
l’insurrection en raison d’État.

Sous la menace du décret-loi 349

Le « off » n’échappe pourtant pas au contrôle des
autorités, pas plus que le « on », dont les œuvres Le premier quotidien
sont soumises à l’approbation directe du ministère numérique du monde de l’art 
de la Culture. Victime de son succès, la Biennale
le Quotidien du lundi au jeudi
tout entière est placée sous haute surveillance.
+ l’Hebdo chaque vendredi
Promulgué par le nouveau président, Miguel
Díaz-Canel, à son arrivée au pouvoir en 2018, le
décret-loi 349, qui encadre strictement le travail
créatif et sa diffusion, a mis en émoi la scène
culturelle. L’artiste Tania Bruguera a fini par
renoncer à sa participation, tandis que Luis
Manuel Otero Alcántara, qui avait annoncé son
projet « Biennale sans 349 », a été écroué pendant
une semaine la veille de l’inauguration. Le
potentiel de la scène artistique cubaine est
reconnu par un nombre croissant de galeries VOTRE ABONNEMENT ANNUEL
internationales, ce qui ouvre de nombreuses € €
opportunités, mais n’est pas sans risque pour un 250 155
POUR LES professionnels POUR LES particuliers
pays où les inégalités commencent à se creuser. (jusqu’à 5 accès)

Longtemps laboratoire d’expérimentations

nouvelles, la Biennale de La Havane n’est pas à
l’abri de futures tentatives de récupération. Le
possible est fait, l’impossible se dérobe. Pour les
miracles, prévoyez un délai.
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