PERSPECTIVE

La revue de l'Cil[Nl[iiIAJ

Dossiers

La Suisse
Des mythes lacustres au fantasme des montagnes, entretiens,
etats de la r~cherche, informations, ou pourquoi I'histoire de
l' art suisse est devenue interessante ...

Periode moderne
Debat sur Ie « gothique de la Renaissance », perspective sur la
sculpture fran~se, actualite des expositions, de Primatke a
Boucher, et des recherches, sui la peinture en .Hollande, sur les
plans de Paris ...

ARMAND COLIN
lnstinu
nationaJ []~
d'hisroirc
de "art
INH
 TABULA GRATULATORIA

Alain Aubry (Club fran<;ais du Livre), Marc Blondeau et Etienne Breton (Blondeau et associes),

Maurizio Canesso (Galerie Canesso), Michel Descours (Librairie Michel Descours),

Bertrand' Gauthier et Bertrand Talabardon, Nicolas Joly (Sotheby's), Fabrizio Lemme,

Hubert Proute (Galerie Paul Proute), Giovanni Sarti (Galerie G. Sarti),

Eric Turquin (.Eric turquin S.A.) et Marco Voena

'; " <" ,

Architecture europeenne
gothique de la Renaissance» autour de 1500 ?

Debat entre Monique Chatenet, Krista De Jonge, Ethan Matt Kavaler,

et Norbert Nussbaum

Lancee en 2000 apropos de I'usage de I'omement dans I'architecture

gothique des Pays-Bas autour de 1500, la formule « Renaissance
Gothic» (moins provoquante et plus officielle sous la forme fran~aise
« gothique de la Renaissance ») est devenue une expression operatoire
pour designer, si ce n'est caracteriser, une certaine tendance de
I'architecture europeenneautour de 1500, au point que les prochaines
Rencontres d'architecture europeenne (Maisons-Lafitte, 12-16 juin
2007) sont intitulees « Le gothique de la Renaissance ». Aussi a-t-il
semble utile d'interroger les « inventeurs » de cette notion (qui, on
Ie verra, refusent d'en faire un courant stylistique) pour mieux en
comprendre la genese et les enjeux. Monique Chatenet, organisatrice
du colloque avec Claude Mignot, a bien voulu participer ce debat a
qui permet de souligner I'horizon europeen de cette « reaction» du
gothique a la Renaissance.

Perspective. ,« RetIaissance gothic », «gothique de 1a RmaissatIte », I'expression est

nouveUe (elk remonte, croyons-mnts, aI'an 2000) et singuliUe par I'association de deux
notions stylistiques quel'tm a sotMntfoncihernent opposies et de deux piriode$ dtrono­
/DgiqJles entre lesquelles "ltisWriographie ltVait cree un1-, mime si Panofsky (Wait bien
montre que 1a Renaissance n'hait pas seulelMnt italienne... n aisle pourtant II'IlUtres
priddmts: Wittkower ltVait parli d'u" baraque classique pour "" certai" courant
de I'.", en ltaJie au XY1l" sikle, et JtU:Iples I.e Goff avait essayt de 1ant:er I'idk d'un
« gotlriqtu flamboyant », COIM'ant iii piri6de 1300-1550, qui correspondait "" pal a
I'automne du Moyen Age de Huizinga. Ctnnmmt avez-VOIII hi anrenis a vous interesser
a cette «pIwe dtronologique» et a 1a transformer en un mouvemmt stylistique
autonome, en lui donnant un nom ?
Ethan Matt ' Kavaier. lorsque, en 2000, j'ai donne dans un article 1 Ie nom de
« Renaissance gothic» a cette periode qu'on venait de caraderiser, I'expression
se voulait a lei {ois ironique et descriptive. En anglais, la juxtaposition soudaine
de deux etiquettes stylistiques posees sur des epoques aussi inconciliables prenait une
consonance absurde. Mais elle se justifte lorsque I'on prend conscience qu'iI n'existe
aucune designation qui rende compte de fa~on adequate des arts en Europe du Nord
apartir des alentours de 1470 jusqu'a 1540 ; avec cette appellation, j'ai voulu attirer
I'attention sur cette periode incertaine, comprise entre celie que nous appelons Ie bas
Moyen Age et la Renaissance, dans Ie nord de l'Europe, et. en effet, soulever la question

PERSPECTIVE 2006 - 2
 1. Prague, Hradchin, salle Vladislav,
architecte Benedikt Ried, 1493-1503.

2. jean Gossaert, Triptyque MaIvagna,

vers 1515, Palerme, Galleria
Nazionale.

3. Beauvais, cathedrale Saint-Pierre,

fat;ade du transept sud, architecte
Martin Chambiges, vers 1500,

meme de periodisation. Pourtant, « Renaissance gothic» semble avoir ete recemment

accepte pour designer une nouvelle peri ode, meme si elle est de courte duree. Cela est
en partie dO au fait que I'expression fran~aise c gothique de la Renaissance» est moins
polemique que son equivalent anglais, et plus acceptable pour nom mer une epoque.
Avec cette expression, je voulais egalement attirer I'attention sur Ie fait que
Ie gothique etait reste Ie principe architectural predominant en Europe du Nord jus­
qu'au deuxieme tiers du XVle siecle. Les historiens de I'art ont eu tendance a ignorer
ce gothique tres tardif, qui anticipe la Renaissance a venir, et a Ie reduire a la phase
decadente et moribonde d'un style qui avait domine pendant un demi-millenaire.
Et pourtant, les artistes les plus talentueux et les commanditaires les plus presti­
gieux continuaient d'enrichir Ie langage « gothique II. A la difference de I'expression
« gothique flamboyant'll, qui appartient essentiellement a une evolution fran~aise,
ou de Ie Sondergotik 'II, qui se refere principalement aux monuments allemands, Ie
« Renaissance gothic It concerne toute l'Europe du Nord, y compris la peninsule
iberique. En outre, il se distingue de I'expression courante « gothique tardif'll dans
plusieurs sens. D'abord, iI ne se refere qu'a la toute derniere partie du gothique
tardif, dont les debuts sont generalement reconnus a partir du milieu du Xlve sie­
c1e. Ensuite, iI a ete con~u des alentours de 1470 jusqu'en 1540, a une epoque ou
la connaissance des monuments italiens et de ceux de I'Antiquite s'etait propagee
dans les vi lies de l'Europe du Nord. Meme si Ie gothique restait Ie style architectural
dominant, I'existence d'une maniere italianisante mettait en cause sa capacite are­
presenter Ie monde dans sa totalite ; un tel style etait alors devenu un choix, un acte
delibere, voire une obligation. II est utile de noter que plusieurs maitres gothiques
de cette epoque pratiquaient simultanement un style italianisant: Benedikt Ried a
Prague (fig. 1), Jean Gossaert aux Pays-Bas (fig. 2), Martin Chambiges en region pari­
sienne (fig. 3), Erhard Heydenreich en Baviere, parmi d'autres.
Krista De Jonge. Matt Kavaler met en evidence, a juste titre, la contradiction inhe­
a
rente I'expression qu'il a inventee, « Renaissance Gothic », absurde et en meme
temps tres pari ante. La traduction fran~aise par « gothique de la Renaissance It n'a
a
pas tout fait Ie meme sens : elle met au contraire I'accent sur la validite du gothique
comme un phenomene pleinement XVle siecle. Soulignons que meme aujourd'hui,
les deux termes - gothique d'une part, Renaissance de I'autre - n'ont pas la meme
valeur pour un historien de I'architecture du XVle siecle. Le premier a une connotation

PERSPEC,'TIVE 2006 - 2
 negative que Ie second n'a pas. Ce qui est encore gothique appartient a I'automne
du Moyen Age, condamne a la disparition ; ce qui est deja. Renaissance releve par
definition de I'avant-garde. Dans son livre sur la Joyeuse Entree de fa Renaissance
dans fes anciens Pays-Bas 2, C. l. van Balen compare les reuvres des debuts de la
Renaissance a un enfant qui apprend a marcher en se tenant a la table et aux ~haises,
mais qui retombe au sol, a quatre pattes, quand la distance est trap grande: ce sol
est Ie gothique, fort de ses traditions et de sa pratique ... Image amusante, mais qui
traduit bien la persistance de cette valoJisation differente des deux phenomenes.
Or I'architecture europeenne du XVle siecle ne peut etre reduite a la Renais­
sance, si I'on me pennet cette boutade.1I est en effet trop reducteur de la considerer
uniquement dans une perspective normative qui remonte aVasari. En paraphrasant
Jean Guillaume, I'architecture franc;aise du XVI" siecle, par exemple, a son expression
Renaissance, comme elle a son expression gothique. Les deux modes d'expression
coexistent pendant une epoque somme toute assez longue et partagent, en outre,
un certain nombre de caracteristiques commur;les. Le pluralisme des styles fait partie
integrante de la pratique architecturale partout en Europe, meme en ltalie, chez
un Michelozzo par exemple - dont I'ceuvre aurait ete mieux appreciee, ou prise
en consideration plus rapidement, je crais, s'il n'y avait pas eu ce trait absolument
genant pour I'historien de la Renaissance I La propagande vasarienne nous a egale­
ment fait oublier qu'a I'epoque, cette f1exibilite dont fait preuve, par exemple, Jean
Gossaert, etait particulierement prisee par les commanditaires.
Meme si I'expression « baroque classique It exprime, au premier regard, une
contradiction analogue, iI me semble moins polarisant, en premier lieu parce que
dans la pratique, la coexistence du baroque et du classicisme a une meme epoque
est generalement acceptee. Par analogie, I'architecture franc;aise du XVlle si~cle peut
etre qualifiee de baroque - si I'on pense aux triomphes de Versailles - com me elle
peut we appelee classique - dans sa recherche de la purete. En somme, deux atti­
tudes qui ne s'excluent pas nec~J,.emenf com me Ie demontrent par exemple les
nouvelles recherches sur Borromini et les ordres.
Les etiquettes stylistiques traditionnelles s'averent somme toute assez peu
adapffies pour couvrir I'ensemble de la production architecturale du XVI" siecle :
ce qui a encore ete releve recemment, lors du colloque organise par Norbert Nuss­
baum et Stephan Hoppe a Cologne A I'automne 2004 3 • C'est sur ce manque me­
thodologique que nous voulons attirer I'attention, plutot que d'inventer un nouveau
« mouvement stylistique autonome It. La contradictio in terminis consciemment
ironique « Renaissance gothic It traduit I'impossibilite de I'histoire des styles tra­
ditionnelle a rendre pleinement justice a ce phenomene. L'expression «gothique
de la Renaissance» souligne que ce gothique a coexiste avec la Renaissance, et
que, com me I'indique votre d~xieme q~estion, tous les phenomenes d'echange
et d'assimilation doivent We pris en consideration. Cela dit, Ie tenne de « gothico­
renaissant » a cours depuis un certain temps dans I'historiographie beige de langue
franc;aise : Ignace Vandevivere 4 entendait par 11 en effet un nouveau style, relevant a
la fois du gothique et de la Renaissance, et caracterise en premier lieu par sa grande
complexite formelle et par la richesse de son ornement
Norbert Nuabaum. L'expression « Renaissance gothic It com me marque de fabri­
que de I'architecture gothique autour de 1500-1540 ne remporte pas ma totale

PERSPE<""TIVE 2006 - 2
 le c gothique de la Renaissance ,.

adhesion, parce que je ne vois aucune raison de definir ce phenomene comme un

« mouvement stylistique autonome,. de I'architecture du XVI" siecle, comme iI est
dit dans la premiere question. De mon point de vue, dans ces decennies, I'architec­
ture gothique suit principalement la voie tracee dans Ie dernier tiers du xve siecle,
malgre la grande variete de realisations forme lies et de projets dans des phases ulte­
rieures. l'expression c Renaissance gothic,. comme un melange de deux notations
stylistiques opposees n'est pas du tout singuliere. Par exemple, Ie c gothique tardif ,.
a longtemps ete considere comme un phenomene baroque ou manieriste, particu­
lierement d~ns I'histoire de I'art allemande. l'expression fran~aise c gothique de la
Renaissance,. est plus due au fait que nous prenons en compte une attitude stylisti­
que, observee au cours d'une epoque que nous avons I'habitude de circonscrire par
Ie terme Renaissance. Toutefois, 1'« autonomie ,. affirmee de ce mouvement stylisti­
que, telle qu'elle est formulee dans la question, me semble une hypothese douteuse.
En travaillant sur un modele d'ensemble pour la comprehension de I'architecture de
la Renaissance, nous devrions plutot nous concentrer sur une possible integration de
cette partie gothique de I'architecture du XVI" siecle dans Ie contexte d'une approche
pluri-stylistique de la Renaissance, en tant que conception d'une epoque. le « gothi­
que de la Renaissance,. pourrait etre I'un des elements d'un tel modele descriptif.
La tentative de definition d'une « Renaissance nordique ,. avec une tendance
gothique avait ete faite auparavant par Dehio, Niemeyer, Schmarsow et d'autres cher­
cheurs autour de 1900, meme si elle etait fondee sur une historiographie nationale et
sur un choix d'indices qui semble beaucoup trop mince pour nos criteres actuels.
Monique Chatenet. En France les historiens de I'architecture qui s'inreressent aux
debuts des Temps modernes restent en effet confrontes a un extravagant « partage
merovingien ,. universitaire. Les « modernistes ,. sont censes parler du Quattrocento
ita lien, tandis qu'aux « medievistes ,. revient Ie xve siecle hors d'italie. Pour Ie XVI"
siecle, c'est encore plus absurde puisque I'architecture religieuse fran~aise revient
theoriquernent aux uns et I'architecture civile aux autres. Finalement, chacun voit
ce qui lui plait en oubliant Ie reste. Les uns regardent aveC melancolie un monde en
voie de disparition, « I'automne du Moyen Age,.; les autres y deplorent implicite­
ment une attitude reactionnaire face au c progresde I'humanite ,. : c'est Ie « gothi­
que tardif ,.. II est temps d'evacuer les a priori et de considerer enfin cette periode
pour ce qu'elle est dans toute sa diversite. D'ou, dans Ie programme du colloque, un 4. Gand, HOtel deVille, de!tail,
equilibre a assurer Ie mieux possible entre les points de vue. 1519-1539.

Perspective. n pewt y avoir dijJlrerrtes valeurs pour Ie gothique de la Rerutissan« : la

simple prolongation du style gothiqut dims la "mode modeme de la Re1ulissana, Utlt
riadion du gothique faa awe idiawc de la Re1ulissana qui cristllilistrait I'art gothiqut
sur SI!S proprts CllTadiristiques ; une adaptatUm du gothiqut aI'art de la Renaissance, 011
IltIt appropriIItion dims Ie langage gothiqut de certaUtes valturs formelles de la RetuIis­

SIIIfCe, anrt1tIt Ie prindpt de ratiD 011 d'imit4tUm de la nature. Dans ce cIumrp de diJfe­
rentes possibilitis (nonlimitlltives, probablemmt...J, comment situeriez-VOIlS Ie gothique
delaRenaissana?
E. M. K. Presque toutes les possibilites mentionnees representent des aspects du
« Renaissance gothic ,.. II n'ya pas eu, toutefois, une simple prolongation d'un gothi­
que anterieur dans une nouvelle ere. La plupart des projets prestigieux integraient de

PERSPECTIVE 2006· 2
P~RIODE MODERNE
s. Valmont, abbaye, voate de la
chapelle, vers 1530.
PERSPECTIVE 2006· 2
nouvelles techniques dans les structures ainsi que de nouvelles approches ornemen­
tales. Nul doute que les mac;ons gothiques auraient renove leur art d'eux-memes,
mais la connaissance qu'il existait, en ltalie, un art nouveau qui suscitait beaucoup
d'admiration les ~ forcement incites a revisiter leur propre architecture, afin de re­
gagner les faveurs d'un public religieux et seculier et de satisfaire leurs desirs. Les
moyens employes sont strictement gothiques -lineaires et non representcltifs - jus­
qu'aux premieres annees du xvr siecle. A ce moment-la, des principes abstraits et
meme des motifs formels tires des creations italianisantes sont occasionnellement
appliques aux structures gothiques. Certains hotels de ville, aux Pays-Bas (fig. 4) et en
France, deviennent rigoureusement symetriques, tandis que des elements gothiques
et antiques se cotoient dans la chapelle de la Vierge a I'abbaye de Valmont (fig. 5)
ou sur Ie tombeau de Raoul de Lannoy a Folleville. Nous observons un phenomene
similaire dans les premieres reuvres italianisantes: les volutes y sont suspendues
comme Ie reseau des retombees gothiques; I'etalage de I'abondance d'ornements
de la Renaissance, sa syntaxe, et non sa semantique, rappelle la magnificence du
gothique tardif.
K. De J. Le fosse que vous avez evoque dans votre premiere question n'a evidem­
ment jamais existe dans la pratique: ainsi tous les phenomenes d'echange doivent
we examines dans une perspective differente de celie en vigueur, c'est-a-dire non­
normative. Malheureusement, la plupart des termes que nous utilisons a cette fin
sont charges de connotations qui nous poussent d'emblee dans une certaine direc­
tion : « Sonder80tik », « Nachgotik If, « gothic survival» ne sont point neutres dans
Ie fond. L'image de Huizinga, celie de I'arbre aux fruits trop mOrs, dans la derniere
saison de sa vie, a profondement influence les experts du gothique dans leur evalua­
tion de I'architecture contemporaine. Fruit de la decadence, ce gothique n'est pas
vu comme un phenomene capable de reagir aux impulsions venues d'italie, donc au
style a I'antique. Dans I'historiographie classique des anciens Pays-Bas, par exemple
chez Stan Leurss, Ie dernier gothique est vu-comme « verstard », rigide, solidifie. Or
les exemples cites par Matt Kavaler ci-dessus indiquent que cette reaction a bien
existe, et qu'elle merite une nouvelle evaluation.
N. N. Si nous considerons Ie « gothique de la Renaissance If non pas simplement
comme un style caracteristique des pays nordiques qui n'auraient pas ete affec­
tes par Ie retour au monde antique pendant assez longtemps, mais plutot comme
une preference a I'alternative italianisante, alors Ie gothique du xvr siecle devrait
we considere comme un mode plutot qu'un style. La question est de savoir si ceci
concerne les annees 1500 ou seulement les decennies suivantes du siecle, quand
les formes italianisantes etaient devenues accessibles grace a I'imrpimerie ; ce point
devra etre soigneusement examine dans les prochaines etudes.
Pour I'instant, on peut accepter to,Utes les possibilites d'interactions stylisti­
ques enumerees dans la deuxieme question comme des modeles descriptifs, corres­
pondant plus ou moins a une multiplicite d'habitudes culturelles qui peuvent etre
observees pendant les decennies en question. Je pense que nous n'arriverons pas a
une interpretation unique tant que nous garderons legitimement a I'esprit une eva­
luation differenciee du phenomene historique.
En ce qui concerne les arts picturaux, la Renaissance est souvent associee a
une tendance a la representation naturaliste et aux strategies rationnelles de dessin,
comme la perspective ou la justesse des proportions anato­

miques, conjuguees a un bon nombre d'autres categorieS.

Au contraire, dans Ie domaine architectural, la simple reap­

parition des ordres antiques a ete etablie com me Ie critere

explicite. Ce n'est certainement pas en suivant cette regie

que nous pourrons approfondir une comprehension du go­

thique comme variante formelle d'une «ars nova ». Nous

devrions plutot considerer Ie retour de la theorie architec­

turale italienne aux modeles romains com me une strate­

gie specifique, dans Ie but de poser des bases rationnelles,

definies scientifiquement, pour une nouvelle architecture.

les evolutions stylistiques generalement circonscrites par I'expression « gothique

6. Ingolstadt, Notre-Dame, voOte
tardif » - evolutions qui ne doivent pas etre reduites aux decennies 1470-1540­ de la chapel Ie, architecte Erhard
Heydenreich, vers 1520.
pourraient alors etre considerees comme une autre strategie faisant face a des am­

bitions similaires. Par consequent, nous avons besoin de criteres d'ensemble pour

juger du courant modemiste des xve et XVle siecles, tels que:

-I'intellectualisation des strategies creatives (mettre en avant les valeurs d'in­

vention et d'imagination qui sont au creur de la pratique architecturale),
- I'instauration de I'architecture comme une discipline rationnelle, qui com­
prend des domaines d'experimentation artistique et des etudes methodiques (Ies
ordres antiques, la projection de la"voute ... ),
- la mise en valeur de la complexite formelle obtenue par la multiplicite des
codes et une articulation hybride des elements,
- I'intensification des echanges entre I'architecture et les arts visuels pour
construire des espaces artistiques coherents,
-I'ebauche du role donne ala personnalite de I'artiste, createur artistique,
- la recherche des prototypes d'une architecture nationale.
Quand on compare ces donnees, on se rend compte qu~ les modeles italia­
nisants et gothiques du XVI@ siecle ont beaucoup en commun. lis s'expliquent par
des modes de representation differents, qui peuvent etre choisis selon I'effet visuel,
la fonction, Ie style recherche.
M. c. J'espere qu'il y a toutes les possibilites Iistees dans la question, et bien d'autres
choses encore. le colloque qui sera organise dans Ie cadre des Rencontres d'ar­
chitecture europeenne en juin 2007 ne veut pas fermer de portes. L'important au
contraire est de veiller ace que toutes les voies soient explorees, en particulier celles
auxquelles on n'avait pas pense au depart et qui se sont revelees lors de I'appel a
communications qui a ete diffuse.

Penpective. L'expression « Renaissance gothic» est nee lors de l'etude de monu­

ments du nord de l'Europe, et plus particulierement dans un «grand bassin rhe­
nan ». Dans res Rencontres de 2007, consacrees au gothique de la Renaissance, seront
presentees des communications sur des 1fIOnuments italiens ou iberiques, et une nou­
velle difinition geoaraphique de ce mouvement stylistique semble se mettre en place,
plus europeenne en quelque sorte, que celie de la Renaissance classique, par/ois trop
comprise entre un centre (l'ltalie) et la pmphirie (Ie reste de l'Europe). Pourriez­
vous MUS dire quelques mots ace sujet ?

PERSPECTIVE 2006 - 2

7. Segovia, exterieur de la calM­
drale, 1522 (cWlut des travaux).
PERSPECTIVE 2006· 2
E. M. K. l'expression « Renaissance gothic » est en effet nee
d'une etude effectuee dans une grande -variete de contex­
tes en Europe du Nord. le bassin rhenan n'est pas Ie seul
axe de developpement. Sur ce chapitre de I'histoire de I'art,
la recherche s'appuie sur un examen beaucoup plus vaste
des centres europeens : la Normandie, la region parisienne,
Ie Brabant, la Baviere (fig. 6), I'Autriche et la Boheme, avec
Prague, sa capitale, pour n'en citer que quelques-uns. II faut
aussi prendre en ligne de compte l'Espagne et Ie Portugal.
les traditions islamiques des monuments iberiques sont
I'une des origines de ce nouveau gothique. Et, a la fin du xve
siecle, l'Espagne etait un creuset de talents internationaux
(fig. 7) ; beaucoup de ses grands architectes et createurs venaient des Pays-Bas, d'AI­
lemagne et de France. Quant a I-,Italie, elle fait office de repoussoir, de contraste,
mais elle n'emit pas non plusimpenneable aux attraits de ce gothique tres tardif.
Ace jour, nous possedons les etudes de Hubertus Gunther et d'Erno Marosi sur la
reaction italienne au gothique tardif6. .
K. De J.l'ltalie ne se reduit pas a I'ltalie centrale, a I'axe Florence-Rome. les regions
italiennes dites de la peripherie - telle la Sicile et Naples avec leurs liens aragonais
~ sont particuliel'ement interessantes a cet egard comme Ie demontrent, par exem­
pie, les recherches de Marco Rosario Nobile qui participera au colloque. En ltalie
du Nord, il faut se rappeler que la cathedraIe de Milan represente un des plus grands
charitiers du xve siecle. Est-ce necessairement un symptome de traditionalisme que
d'inclure sa complexe structure geometrique dans une edition deVitruve, comme I'a
fait Cesare Cesariano
....
(Come, 1521) ? De toote fafWon, des chantiers comme Mi Ian ou
celui de San Petronio a Bologne (fig. 8) confinnent I'importance du gothique comme
phenomene d'actualite meme pour des heros de la Renaissance, tel un Peruzzi.
N. N. Fondee sur Ie concept d'u_~ definition « non-fonnelle » de I'architecture de
la Renaissance (en abandonnant r'appareil critique fonnel « classique » en tant que
categorie explicite, et en prenant en consideration les modeles comparatifs que nous
avons envisages ci-dessus), cette question semble deja avoir trouve plus ou moins sa
reponse. l'hypothese d'un centre artistique (I'ltalie) et d'une vaste peripherie (Ie reste
de l'Europe), dont I'interference avec I'architecture renaissante est evaluee sur Ie seul
degre d'« antiquite ,. formelle atteint par son architecture, ne sera pas op6atoire. Au
contraire, nous devrons composer avec de nombreux concepts de c modemite ,. ar­
chitecturale, concepts qui d'habitude se distinguent stylistiquement les uns des autres.
Si I'on considere Ie temoignage artistique des pays « nordiques », et aussi bien de la
peninsule iberique, les modeles gothiques jouent Ie plus grand role.
Puisqu'il est peu probable que 1'4Is nova des peintres flamands n'ait pas
eu d'equivalent architectural, on pourrait chercher des sujets de « modemite ,. au
moins a partir des annees 1400. Ce qui signifie lire I'architecture dans Ie contexte
des arts visuels et chercher des changements significatifs relies aux categories ci­
dessus mentionnees (voir la reponse a la question 2). Deja vers 1400, dans les pays
d'Europe centrale ou en Angleterre, Ie gothique avait vu s'epanouir une grande va­
riere de « langages » stylistiques, bases sur un fonds commun de plus en plus grand
de concepts concurrents en matiere de creation et qui repondaient sur une large
echelle aux desirs du com~anditaire. lI .semble que, depuis Ie debut, I'infiltration
de la maniere italianisante ait ete une aubaine pour intensifier cette competi,tion et
enrichir la base stylistique du dessin architectural, avant que les tendances norma­
tives du vitruvianisme ne viennent se superposer a ce discours pluraliste. En fait, la
richesse de ce discours gothique ne fut jamais retrouvee dans la periode qui connut
la domination des modeles italiens, a la fin du XVle siecle.
M. C. le cadre europeen est une donnee essentielJe de nos Rencontres d'architec­
ture. Effectivement, iI faudra veiller a donner toute sa place a l'Europe du Sud: ala
peninsule iberique, mais aussi aux c ltalies », en particulier au royaume de Sidle,
au Milanais ou a la Venetie, pour peu que I'on trouve des chercheurs ayant deja .. Baldassare Peruzzi, projet de
approfondi ces sujets ... ~ pour San Petronio a BoIogne.

Perspective. La dmtilre qumimJ voudrait piNS porter sur la fabrique de I'histl!in de

l'art. Vous lI'avez qu'exeeptimtnelleme,d publii en com","n, et un seul collDque aNew
Yorlc a difo eti corrsaae au theme du « gothique de la Rnuzissance ». ny aur" enjuin
2007 eelui de Maisons-Laffitte. Est-a IfUt vous vous amsidirez encon comme des cher­
chellrs isolis sur ee sujet au fonnez-vous maintnumt un rewm ? Comment voyez-vous Ie
tUveJqppement des etudes sur ee mouvement artistique, et envisagez-vous ill fti'rrrumon de
liewc dlI1Is I'histoire tie 1'art pour k soutenir: Nile revue, un site internet, des renamtres
rigulieres au des grands colloques intenultionaux, au plus simplement continuer indivi­
duellement au sein de vos institutions respedives ?
M. C.les Rencontres d'architecture europeenne n'ont pas pour but de fabriquer une
chapelle de plus. En revanche, elJes se veulent, comme leur nom I'indique, un lieu
d'exploration et de confrontation d'idees, de decouvertes communes. Pour cela, il
faut plusieurs conditions: un cadre privilegie, de larges temps de discussions entre
chaque communication, des moments conviviaux pour les conversations, des visites
de monuments pour eveiller I'enthousiasme. le c microclimat » du chateau de Mai­
sons-Laffitte a produit un effet magique sur les deuyrerniereS Rencontres. Esperons
que cela continuera. II y aura aussi, et c'est Ie plus important, la publication des
actes. Si elle parvient a se distinguer par sa qualite, par sa variere, par sa hauteur de
Vue5, elle a toutes les chances de marquer les esprits et de susciter I'emulation.
N. N. A mon avis, iI serait superflu de creer un~ section de recherche entierement
~velle consacree au c gothique de la Renaissance» et de former un reseau de
chercheurs specialises pour se consacrer a ce sujet Ce theme devrait etre considere
comme l'un des pointsprincipaux des etudes actuelles sur la Renaissance, dans leur
ensemble. (:e dont nous, specialiste5 du gothique tardif et italianistes, avons besoin,
c'est de nous associer dans un projet et un interet commun, pour faire la liaison
entre deux domaines traditionnels de recherche qui ont deja porte leur fruits. Sous
ces auspices, les plates-formes scientifiques bien etablies ~ etudes medievistes et
renaissantes devraient servir de vecteur d'information efficace.
E. M. K. Le colloque de 2004 qui 5'est tenu a New York a ete en eifet organise par
Krista De Jonge et moi-meme. C'etait la premiere declaration publique de la recon­
naissance de cette phase de I'art gothique et de son choix comme sujet d'une etude
commune. Nous attendons avec impatience Ie colloque de Maisons, OU nos colle­
gues seront presents en bien plus grand nombre. Cependant, pour la plupart d'entre
nous, nous nous considerons comme des chercheurs individuels qui partagent une

PEBSPECllVE 1006 - 2
 . .' . ' ... ' ",., ' .
visiqn de t~ phaSe ~namique de l'architecl!Jre.europeenne; II· est bien ~i­
bte que j'organise une autre conference sur Ie theme « Renaissance gothic» dans
quelques an~ aToronto. Mals, pour I'insta,., nous Sommes satJsfaits de puplier
en
, separement, tout corresporidantentre nous. Je ne pem.e pas qutune revue ~rait
appropriee; car tela risquerait d(enfermerdans un carean academique un sujet qui
. devrait rester relatiYement inforrnel ,et fec::ond. Toutefois, ul) ~ite internet apporterait
une aide, en rendant publiques les dernieres !ignes de recherche et Ia profusion
d'images qui, a ce jour, ne sont pas bien diffusees.
Ie. De J. Mouvement artistique : c'est trDp dire, en verne. Nous avOOs voulu poser Ie
probleme de I'architecture europeenne de la P'riode 1470-1540 en d'autrestermes,
qui pennettent une approche a la lois plus juste et plus vari~. II me semble evident
• < que cette recherche dolt se siNer dans un contexte international, dans un dialogue

-, entre les chercheurs interesses, et qu'eUe ~cierait donc de tous les moyens qui

sont a notre di?POsitiQn. Le colloqoe de 2007 permeura, on I'espere, d'elargir la dis­

cussion et d'~blir des khanges plus varies. AtIendonsles resultats pour voir queUe

_sera la tonne la plus adap*! pour fa troisl~ 'tape...

ICe fMbat a ~ orpniR de Ia maniIre IUiYante :... queItions ant '" pos6es Mpftment aux dNr6atts
.participaOll parcowrief ~Ique. Ceux-d ontensuhe pu relire "ensemble du texte avec: Ies reponses
de chacun (NDLR).)

1.• RenaisSanc:e pIhic In the NeIherIands: The U., s. eMd_de". dIN bcxIw*unst in \'funderen,
01 Omament., dans The Nt BuIIefin, LXXXII, juin van de 1f' IrJt heteittde ,., KVfII' _ , Anwers,
. 2000, p. 226-251. 1946­
2. De ~ Idanft dIN R.enaJsrance In de Nedenan­ 6. Hubertus GOnd1er, • Die enfIen Sc:hritR in «Ie /lieu­
den, leyden, 1930. zeit. Gedanken zum Begim der Renaissance n6rd11ch
r
3. Sill aJs BecIeutunr. KJInstJftche K.onnpte in der AIpm., . . . Norbert Nussbaum et M., ~ ZUf
NdtIteIctut und den ~ im RheInland 1IInIiuance, Cologne, 2003, P. 31-87; Hubertut
IIIId den ~ (l45CH650). 2. SIptd - GOniher, • VIsions de I'archiIIeduM en a.&ie et dans
• G~ zur~-Uni· l'Europe cIu Nord au cNbut de Ia RenaiIIIIanc;e-,
wnII! de Cologne, 19-20 IICMIIIIb!e 2004 (adel en dans )eu Guil........, L'iMnfiDn de Ia ,..,...
~).
SMJCe. U ~ des formes ." I'atttlqw. au
4.1pKe v.ndeviwR. BetJiqae ,.".",. : dtMxit de Ia~, (~~ 9), ftIris,
~, MtIflOltUirtentM, ........ 1973. 2003, p. 9-26.
 " J ", I . '

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PERSPECTIVE La revue de l'[iJ!Nl[H][A]

ACTUALITES DE IA RECHERCHE EN HISTOIRE DE L'ART

Cree en 2001, l'Institut national d'histoire de ran

(INHA) a pour but de dCvdopper la m:hcrche scicntifiquc
et les Cchanges intdlcctuds tant au niveau national "qu'international. Fort de la richcsse d'une importante
bibIiochCque, il oaa: des aaMta de ~ de iOrmation et de diftUsion des connaiwanca. A ce ti~ il
rtunit dans une ~e dynamique intdlectudle des chercheurs uniYersitaires et des consenateun du patiimoine,
et accueille chaque annee une cinquanwnede chercheurs internationaux au scin de la Galerie Colbert aParis.

PBltSPECTIVE souhaite informer la communaute scientifique de J4au4/itl tie liz IYChnrhe m hinDi" tie J'art.
La revue se donne pour but de diffuser al'exrerieur les acquis de la recherche en France et de &ire connattre
les methodes mises en m1VfC dans d' aut~ pays, en stimulant la recherche et en favorisant un echange des
connaissanccs et uneieflexion critique. "

PBltSPECTIVE COUVfC I'histoire de l' an de l'Antiquite au XXI" siCcie avec des DDATs ou des points de vue,
des articles dressant l'etat des TIlAVAux, des recensions groupecs rendant compte de l'AcruALrri de la
recherche seton des formules Cditoiiales originales et "vanees.

2006 - 2 • L'hiIcoUe de I'ut ___ ,.,. I fa SaiIIe

DDAT: interview de Jean Starobinski; pourquoi I'histoire de ran suisse interesse-t-dle?
la civilisation des Lacusues...
TUVAUX: I'historiographic de ran en Suisse; gCogI'aphie anistiquc ala fin du Moyen
Age ; Art nouveau ct Symbolismc ; . ~ -
AcruAUTt: lcs revues suisscs d'histoire de ran; Ie design contcmporain.•.
• NriocIe ____
DWT : Ie « gothiquc de la Renaissance It ;

TUVAUX : Ia sculptwe fran~ au XVII~ siedc ;

"AcruAUTt : artistes italiens a la Renaissance, Ie statut de I'image au XVI~ siedc;
la peintwe d'architecturc en Hollande, ~ collcctionneur en France au XVII~ si«1e...

2006- 3

Dr IIkU I DbAT : ~ de ran et oc:ddent: TUVAUX: Ia pcin~ en Frmce, 1n5-1825 ; Acnwni : ICUIpaare pubIiqueI

ooIIectiona de ICUIpaua, H,...",."n, auIDW' de WIper et -ana,

~ ...

UW-lCa" IIkuII DbI.T : cntmien Pee Bruno RadDe : TUVAUX : ~ ~ et hiIcoift de l'an :

Acru.u.ni : ran tocal cia nan'..... aulDW'de o.da, Ia nouwIIc pcin~ allemande•.. " .

2006- 4
La • I . . . . . . . . . . .

D&aa, enjcux, aauali. mahocIa et .-m:Ila 6crinua.

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