Denys Bouliane

Trois petits simiodrames (1990, version révisée 1999)

Pour violon, alto, violoncelle, clarinette (sib)

et un percussionniste (caisse claire et cymbale)

I-Java
II-Série blême
III-Rimettes bouclées
 Trois petits simiodrames (1990/rev.1999) durée: 13’
pour 5 instrumentistes:
clarinette, violon, alto, violoncelle, 1 percussioniste (caisse claire et cymbale)
(commande du Ministère Français de la Culture pour les 19è Rencontres internationales de Metz-Ensemble Köln)
@ es-20 (editio-Silène) / CMC Montréal

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Trois petits simiodrames

Notes de programme:

I- Java (bien articulé, dansant)

II- Série blême (dans une intensité glacée)
III- Rimettes bouclées (très dynamique, explosif!)

MIMODRAME: oeuvre dramatique exprimée par des gestes, des danses, et accompagnée de musique, sans aucun texte
dit.
SIMIODRAME: néologisme fondant mimodrame et simiesque.
...à propos oeuvre dramatique... ici pas de programme sinon bien volatile: des images suggérant des situations
imaginaires.
...à propos gestes... comme souvent, j’aime me référer à des habitus musicaux; pas de citation mais des allusions à
des styles et genres.

La Java est cette danse en 3/4 popularisée dans les années vingt; celle proposée ici est une tentative amusée de faire
à la syntaxe musicale ce que Boris Vian fait à la langue 1 . Le 3/4 est un peu tordu en un 4+5+4/16 fluctuant lui-
même à l’occasion. On peut y sentir toute la saveur des „fausses attractions tonales“ que j’aime bien pratiquer.
L’esprit „swing» de la pièce ne l’empêche pas de s’enrouler dans un petit canon assez classique..

Série blême pourrait constituer une sorte de réminiscence de l’adagio de cordes romantique.

Les Rimettes bouclées ont beaucoup à voir avec le déroulement de la pièce de jazz main-stream standard: thème
repris et varié dans les chorus, „breaks“ occasionnels, motifs „riff“ récurrents. Au plan métrique, la „poly-métrique
éclatée“ de Comme un silène entr’ouvert s’est transformée en une suite de pseudo-mètres toujours changeants
tenant les musiciens sur la sellette; le taux de changement est si rapide qu’on aboutit à une sorte de musique
syncopée sur un tapis de pulsations virtuelles.

...à propos simiesque...

L’iconographie du Moyen-âge voit dans le singe la personnification du mal en tant que distortion grotesque de
l’homme. À la Renaissance on utilise volontiers la figure du singe pour symboliser l’artiste qui s’essaie à représenter
la nature:
„Ars simia Naturae“. Mais c’est en tant que prétexte à ironiser sur nos vanités et prétentions que notre frère de lait
nous demeure le plus sympathique.
Denys Bouliane, 1990
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1 « Dans la vie, l‘essentiel est de porter sur tout des jugements à priori. Il apparaît, en effet, que les masses ont tort, et les individus toujours raison. Il
faut se garder d‘en déduire des règles de conduite: elles ne doivent pas avoir besoin d‘être formulées pour qu‘on les suive. Il y a seulement deux choses:
c‘est l‘amour, de toutes les façons, avec des jolies filles, et la musique de la Nouvelle-Orléans ou de Duke Ellington. Le reste devrait disparaître, car le
reste est laid, et les quelques pages de démonstration qui suivent tirent toute leur force du fait que l‘histoire est entièrement vraie, puisque je l‘ai
imaginée d‘un bout à l‘autre. Sa réalisation matérielle proprement dite consiste en une projection de la réalité, en atmosphère biaise et chauffée, sur un
plan de référence irrégulièrement ondulé et présentant de la distortion. On le voit, c‘est un procédé avouable, s‘il en fut. » Vian, Avant-propos à l‘Ecume
des jours, 1947.
 Notation de la partie de percussion (1 exécutant)
la caisse claire et la cymbale suspendue sont jouées avec des balais durs

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"grave" "aigu" "grave" "aigu"
"frotté" un court frottement
(continu)
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(le balai demeure sur la peau) (déplacer le balai

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rapidement sur la peau)

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CYMBALE SUSP. ÷ @
frappe roulement étouffé sur la cloche
normale (le balai demeure (son défini aigu)
sur la cymbale)

Notation of the percussion part (1 player)

the snare and the cymbal are both played with hard brushes

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SNARE @ !
"low" "high" "low" "high"
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(continuous)
normal strokes damped dragged
(leave brush on skin) (drag brush across

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the drum head)

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(leave brush on cymb.) (high pitched sound)
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II- Série blême

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III- Rimettes bouclées œ
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crescendo. . .

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8
plus librement (poco rubato) mais aussi vite que possible
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16 16
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278

"followed by conductor" >>

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3 3 3 3
ƒ
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P 3 3

Perc.
÷ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

6+7 6+5 6 7 6+6+7 6+5+6

16 16 16+16 16 16 7+7+6
j̊ j̊ j̊ j̊ j̊ 16
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Clar.

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Perc.
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16 16 16 16 16 16 8
j̊ j̊ j̊ j j̊ j j̊ j j̊ j j̊ j
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294
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Perc.
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9 9 6+6+7 6+6+7 6+6+8
8 8 16 SOLO PERC. non conducted >> 16 16
j̊ j̊
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ.
300
œ
Vl. & ∑ ∑ ∑ ∑
perc. solo jusqu'à mes.338

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑

Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
˙. œ. ˙. œ. œ. œ. œ
Clar. & ‰. ∑
Ï
Perc.
÷ ∑ ∑ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ^ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ œ^
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
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16 16 16
œ. œ. œ. œ.
304
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Perc.
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

5+6+5+8 5+6+7 5+5+7

16 16 16
j̊ j̊ j̊ j̊
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306
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> > > > > > > > ^ 1^ > > > > > > 6^
Perc.
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

5+5+7 5+7 5+7 3+7 3+7

16 16 16 16 16
j̊ j̊ j̊ j̊ j̊ j̊ j̊ j j̊
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308
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1^ ^ 1^ ^
Perc.
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> > > > > > > > > > 6 > > > >

3 3 3 3 3 3 3 3 3
crescendo. . . jusqu'à mes. 336

- 21 -
 3+7 7 7 7 6+6 5+5
16 16 16 16 16 16
j j̊ j̊ j̊ j̊
œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ.
312

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Perc.
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3 3 3 3 3 3 3

5+5 4+4+4+4 4+4+4+4 4+4+4+4

16 16 16 16
317 j̊ j̊
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Perc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

4+4+4+4 4+4+4+4 6+6 6+6

16 16 16 16
œ. . ^
320
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