Inception

Inception ou Origine au Québec et au Nouveau-Brunswick, est un thriller de science-fiction américano-britannique écrit, réalisé
et produit par Christopher Nolan, sorti en 2010. Inception
Il met en scène Ellen Page, Ken Watanabe, Joseph Gordon-Levitt, Marion Cotillard et Leonardo DiCaprio. Celui-ci interprète un
« extracteur », un voleur qui subtilise des informations sensibles dans un contexte d'espionnage industriel en infiltrant le
subconscient de ses cibles au cours d'un « rêve partagé ». Alors qu'il est recherché par la police américaine, on lui offre une Logo du film.
chance de retrouver son ancienne vie en échange d'un travail considéré comme impossible : l'« inception ». À l'inverse de
l’extraction, il s'agit de l'implantation d'une idée étrangère dans le subconscient d'un sujet qui la considérera à son réveil comme Titre québécois Origine
étant l'une des siennes. Réalisation Christopher Nolan

Sorti deux ans après le grand succès de The Dark Knight du même réalisateur, le film voit le jour grâce à la réputation de celui- Scénario Christopher Nolan
ci : les sociétés de production Warner Bros. et Legendary Pictures lui octroient un budget de 160 millions de dollars, sans Acteurs Leonardo DiCaprio
compter 100 millions dévolus à la promotion du film. principaux Ellen Page
Ken Watanabe
Inception reçoit un accueil positif, les critiques ayant salué particulièrement son originalité, son casting, sa musique et ses effets
Marion Cotillard
visuels. Il rapporte plus de 800 millions de dollars, le classant dans les quarante plus gros succès au box office mondial. Le film
Joseph Gordon-Levitt
remporte quatre Oscars, dont celui de la meilleure photographie, et il est nommé à ceux du meilleur film et du meilleur scénario
original.
Sociétés de Warner Bros. Pictures
production Legendary Pictures
Syncopy Films
Sommaire Pays d’origine États-Unis
Royaume-Uni
Synopsis
Genre Science-fiction
Fiche technique
Distribution Durée 148 minutes

Production Sortie 2010

Développement
Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution
Influences
Choix des acteurs
Tournage
Postproduction
Bande originale
Thèmes
Rêves et réalité
Rêves et cinéma
Architecture et paradoxes
Analyse
Titre
Genres et style visuel
Mythologie et philosophie
Fin du film
Utilité d'Ariane
Accueil
Promotion
Sortie
Accueil critique
Box-office
Distinctions
Récompenses
Nominations
Autour du film
Édition en vidéo
Produits dérivés
Notes et références
Notes
Références
Annexes
Bibliographie
Articles connexes
Liens externes

Synopsis
Dans un futur proche, les États-Unis ont développé ce qui est appelé le « rêve partagé », une méthode permettant d'influencer l'inconscient d'une victime pendant qu'elle rêve, donc à partir de son
subconscient. Des « extracteurs » s'immiscent alors dans ce rêve, qu'ils ont préalablement modelé et qu'ils peuvent contrôler, afin d'y voler des informations sensibles stockées dans le subconscient
de la cible. C'est dans cette nouvelle technique que se sont lancés Dominic Cobb et sa femme, Mal. Ensemble, ils ont exploré les possibilités de cette technique et l'ont améliorée, leur permettant
d'emboîter les rêves les uns dans les autres, accentuant la confusion et donc diminuant la méfiance de la victime. Mais l'implication du couple dans ce projet a été telle que Mal a un jour perdu le
sens de la réalité ; pensant être en train de rêver, elle s'est suicidée, croyant ainsi revenir à sa vision de la réalité. Soupçonné de son meurtre, Cobb est contraint de fuir les États-Unis et d'abandonner
leurs enfants à ses beaux-parents. Il se spécialise dans l'« extraction », en particulier dans le domaine de l'espionnage industriel ; mercenaire et voleur, il est embauché par des multinationales pour
obtenir des informations de leurs concurrents commerciaux.

Le film commence au cours de la tentative d'extraction d'informations de l'homme d'affaires japonais Saito. Cobb et son équipe échouent cependant à obtenir les informations qu'ils cherchaient
lorsque Saito réalise qu'il est en fait en train de rêver. Mais Saito, impressionné, embauche Cobb pour un travail très particulier. Il souhaite conduire l'héritier d'un empire énergétique à démanteler
la société de son père en implantant cette idée dans le subconscient de l'héritier, ce qui permettrait à Saito de devenir ainsi le numéro 1 mondial. Appelée « inception », cette technique est réputée
pour être impossible, mais Cobb accepte, en échange des relations de Saito lui permettant de revenir aux États-Unis, de revoir ses enfants et d'être innocenté des charges de meurtre à son encontre.

Cobb réunit une équipe d'experts chevronnés pour réussir : outre Arthur, son associé, il embauche Eames, un faussaire spécialisé dans le vol d'identité, Yusuf, responsable de la sédation des
participants au rêve, et Ariane, une talentueuse étudiante en architecture, dont le travail sera de concevoir les différents niveaux de rêve. Novice, elle est initiée par Cobb aux rêves partagés. Elle
découvre les infinies possibilités de manipulation des rêves, mais apprend par hasard les dégâts de la culpabilité que Cobb porte à propos de la mort de sa femme : cette culpabilité prend la forme
d'une projection incontrôlable de son inconscient, une Mal vindicative qui apparaît encore et encore comme une intruse dans les rêves de Cobb et qui les influence parfois dangereusement.
Cependant, la fascination du projet l'emporte sur les risques de ne pas se réveiller d'un des niveaux les plus profonds de rêve, ainsi que sur la menace que représente l'imprévisibilité de la psyché de
Cobb.

Pour l'aider, Arthur conseille à Ariane de se munir d'un « totem », un objet petit mais unique qui permet à son possesseur de faire la différence entre la réalité, ses propres rêves et les rêves d'un
autre (en prévenant que si le totem est touché par une autre personne, ses effets disparaitront). Cobb possède lui-même un totem : son alliance. Lorsqu'il est dans un rêve, il la porte
systématiquement à sa main gauche mais ne l'a plus dans le monde réel (le film mène cependant une fausse piste en faisant concentrer le spectateur sur un autre objet que possède Cobb et qui est en
réalité le totem de Mal : une petite toupie qui, si elle est lancée dans un rêve, tourne indéfiniment sans jamais tomber). Ariane se munira d'une pièce de jeu d'échecs qui ne peut pas tomber en rêve.

L'équipe prévoit de mettre en œuvre le plan au cours du vol Sydney - Los Angeles, le plus long du monde. Pendant le vol, ils droguent leur cible, Robert Fisher, et Cobb, Arthur, Eames, Ariane,
Yusuf et Saito le rejoignent dans son rêve. Dans le premier niveau de rêve, ils se retrouvent dans un décor urbain et pluvieux où ils enlèvent Fisher ; mais leur plan prend rapidement une tournure
désastreuse lorsqu'ils réalisent que leur cible a préalablement été entraînée à lutter contre les incursions étrangères dans son subconscient. Cet entraînement prend la forme d'une équipe de sécurité
privée et lourdement armée qui prend pour cible les « intrus », à savoir Cobb et son équipe. Au cours de l'attaque, Saito est gravement blessé. Finalement, ils se réfugient dans une cachette, et
tentent d'amadouer Fisher grâce à la présence de son parrain, Peter Browning, interprété par Eames. Celui-ci évoque l'existence d'un second testament secret laissé par Maurice Fisher à l'intention
de son fils. Cobb décide de descendre à un niveau de rêve inférieur et ils s'échappent dans une camionnette conduite par Yusuf tout en se plongeant dans ce nouveau rêve emboîté. La camionnette
est prise en chasse par l'équipe de sécurité de Fisher jusqu'à un pont où, d'après le plan, une chute dans la rivière donnerait aux rêveurs la « décharge » (une sensation de chute) nécessaire pour les
réveiller, si tant est qu'elle soit coordonnée avec les décharges des niveaux de rêve inférieurs.

D'après la règle qui veut que la vitesse de pensée soit potentialisée dans les niveaux de rêve les plus profonds, le temps s'y déroule donc plus lentement que dans le niveau de rêve supérieur. Ainsi,
les quelques minutes de course-poursuite dans la camionnette correspondent à plusieurs heures dans les rêves inférieurs. Dans le deuxième niveau de rêve, un hall d'hôtel d'affaires, Cobb accoste
Fisher en lui disant qu'il est une projection de son esprit, un allié dans la protection de son subconscient contre des forces extérieures voulant lui extraire des informations. Fisher se laisse duper et
accepte de le suivre dans un troisième niveau de rêve, où il va tenter de mettre la main sur le second testament de son père et de prendre connaissance de son contenu. Alors qu'Arthur a la tâche de
trouver un moyen de leur donner une décharge dans ce deuxième niveau, Cobb, Ariane, Saito, Eames et Fisher s'endorment à nouveau et se retrouvent dans le troisième niveau, une forteresse
hautement sécurisée en montagne. Après avoir réussi à s'infiltrer au cœur de la place forte, les choses se compliquent lorsque Saito succombe à ses blessures et que Fisher est abattu par Mal avant
d'avoir pu ouvrir le coffre-fort contenant le testament. Mais Ariane persuade Cobb de pénétrer dans un dernier niveau de rêve, le plus profond, appelé les « limbes », où se rassemblent tous ceux qui
meurent dans un rêve mais qui, en raison des grosses doses de sédatifs, sont incapables de se réveiller, et sont donc condamnés à y errer pour l'éternité (le temps y étant distendu à l'infini).

Dans les limbes, Cobb retrouve une projection de Mal, qui tente de le convaincre de rester avec elle. Cobb révèle à Ariane comment il savait que l'inception était chose possible : il l'avait déjà
réalisé avec sa femme. À une époque, ils avaient décidé de s'installer dans les limbes et avaient construit tout un monde là-bas. Mal avait fini par oublier que ce n'était pas la réalité, mais Cobb
voulait revenir dans le monde réel. Il lui avait alors inséré l'idée qu'elle était dans un rêve, espérant ainsi la ramener dans la réalité. Mais l'idée avait tellement bien germé dans l'esprit de Mal qu'elle
s'est finalement persuadée que la réalité dans laquelle elle avait émergée était simplement un niveau supérieur du rêve, et que la réalité était plus haut encore. Alors qu'Ariane saute dans le vide avec
Fisher pour se réveiller avec lui dans le troisième niveau de rêve, Cobb part à la recherche de Saito, piégé lui aussi dans les limbes, sans qui il n'a aucune chance de retrouver ses enfants. Dans la
forteresse, Fisher ouvre le coffre-fort où il découvre le fameux testament de son père qui le convainc de ne pas suivre ses traces et de vivre une autre vie que la sienne. L'inception réussit donc,
puisque Fisher, touché par la prétendue dernière volonté de son père, accepte de démanteler l'empire commercial de son père. Cobb rencontre un Saito déjà devenu sénile et le persuade de tenir son
engagement et de revenir à la réalité avec lui. Peu après, tous se réveillent dans l'avion alors que l'appareil amorce sa descente sur Los Angeles. Saito passe un appel, après quoi Cobb passe sans
problème les contrôles de sécurité de l'aéroport ; il rentre donc enfin chez lui et y retrouve ses enfants. Avant de les rejoindre, Cobb lance sa toupie sur la table. Celle-ci tourne et vacille légèrement
mais Cobb ne regarde pas le résultat et le film se termine avant son éventuelle chute (bien que, si le spectateur a été attentif, il a compris que Cobb était bien dans le monde réel car il ne possède pas
sa bague).

Fiche technique
Titre original : Inception
Titre québécois : Origine
Réalisation et scénario : Christopher Nolan
Direction artistique : Luke Freeborn et Dean Wolcott
Décors : Guy Hendrix Dyas
Costumes : Jeffrey Kurland
Photographie : Wally Pfister
Montage : Lee Smith
Musique : Hans Zimmer
Production : Christopher Nolan et Emma Thomas

Production déléguée : Chris Brigham et Thomas Tull

Coproduction : Jordan Goldberg
Production associée : Thomas Hayslip
Sociétés de production : Warner Bros. Pictures, Legendary Pictures et Syncopy Films
Société de distribution : Warner Bros. Christopher Nolan, le
1
Budget : 160 millions USD réalisateur, scénariste et
Pays d'origine : États-Unis et Royaume-Uni producteur du film.
Langue originale : anglais, japonais et français
Format : couleur — 35 mm — 2.40:1 — son Dolby Digital, DTS et SDDS
Genre : science-fiction
Durée : 148 minutes
2
Dates de sortie :
 États-Unis et Royaume-Uni : 16 juillet 2010
France et Belgique : 21 juillet 2010
Classification : PG-13 aux États-Unis, 12A au Royaume-Uni, tous publics en France

Distribution
Leonardo DiCaprio (VF : Damien Ferrette ; VQ : Joël Legendre) : Dominic « Dom » Cobb, « l'extracteur »
Joseph Gordon-Levitt (VF : Alexis Victor ; VQ : Hugolin Chevrette-Landesque) : Arthur, « l'organisateur »
Ellen Page (VF : Jessica Monceau ; VQ : Annie Girard) : Ariane, « l'architecte »
N1
Ken Watanabe (VF : Tōru Tanabe ; VQ : Tōru Tanabe + Stéphane Rivard ) : Saito, « le touriste »
Marion Cotillard (VF et VQ : elle-même) : Mallorie « Mal » Cobb, « l'ombre »
Tom Hardy (VF : Patrice Baudrier ; VQ : Paul Sarrasin) : Eames, « le faussaire »
Cillian Murphy (VF : Rémi Bichet ; VQ : Philippe Martin) : Robert Michael Fischer Jr., « la cible »
Michael Caine (VF : Frédéric Cerdal ; VQ : Vincent Davy) : Professeur Miles
Tom Berenger (VF : Jacques Frantz ; VQ : Mario Desmarais) : Peter Browning
Lukas Haas (VF : Philippe Bozo ; VQ : Sébastien Reding) : Nash
Pete Postlethwaite (VF : Jean-Bernard Guillard ; VQ : Aubert Pallascio) : Maurice Fischer
Dileep Rao (VF : Gilles Morvan ; VQ : Tristan Harvey) : Yusuf, « le chimiste »

3 4
Sources et légende: version française (VF) et version québécoise (VQ)

Acteurs principaux

Leonardo Joseph Ellen Page Ken Marion Tom Hardy Michael Caine Tom Berenger
DiCaprio Gordon-Levitt Watanabe Cotillard

Production

Développement
5
L'élaboration d’Inception a pris presque dix ans à Christopher Nolan : il commence en effet au début des années 2000 par écrire un traitement
6
de quatre-vingts pages racontant l'histoire d'un « voleur de rêves ». À l'origine, Nolan l'avait conçu comme un film d'horreur , mais l'a
finalement transformé en un thriller et un film de casse, des films qui sont d'habitude, d'après le réalisateur, « délibérément superficiels en
7
termes d'émotions . » En retravaillant son premier brouillon, il décide que le genre initial ne peut pas fonctionner parce que son histoire est
devenue très fortement liée à l'idée d'un « état intérieur » envahi par les rêves et la mémoire : elle nécessite donc de creuser l'état émotionnel des
7
personnages plutôt que de ne se concentrer que sur le casse .

Inception est le deuxième long métrage de Nolan où il a été seul à travailler sur le scénario, après Following en 1999. En effet, les scénarios de La productrice Emma Thomas et le
Memento, sorti en 2000, et du Prestige, sorti en 2006, ont été écrits avec son frère Jonathan Nolan, et David S. Goyer a écrit avec lui les réalisateur et scénariste Christopher
scénarios des trois films de Batman (Jonathan a participé aux deux derniers). Quant à Insomnia, sorti en 2002, le scénario a été écrit par Hillary Nolan au WonderCon 2010 pour la
Seitz. promotion du film.

Nolan a d'abord présenté le projet à Warner Bros. en 2001, mais le studio, sentant qu'il avait besoin de plus d'expérience sur des films de grande
ampleur, l'a d'abord recruté pour réaliser Batman Begins en 2005 puis The Dark Knight en 2008 et enfin The Dark Knight Rises en 2012. Nolan convient qu'un film comme Inception a besoin d'un
énorme budget parce que « Dès que l'on parle des rêves, le potentiel de l'esprit humain est infini. Et donc l'échelle du film doit paraître illimitée. On doit avoir le sentiment que ça pouvait aller
N 2, 8, 9 8
partout et nulle part à la fin du film. Et ça doit fonctionner à une énorme échelle. . » Après The Dark Knight, Nolan passe six mois à peaufiner le scénario avant que la Warner n'accepte de
10
l'acheter en février 2009 . Il explique que pour compléter le script, il s'est demandé ce qui arriverait si plusieurs personnes partageaient le même rêve : « une fois qu'on abolit l'intimité [du rêve
N 3, 11
individuel], on a créé un nombre infini d'univers alternatifs dans lesquels les gens interagissent de façon significative, avec de la validité, du poids, avec des conséquences spectaculaires .»
5
Nolan a finalement passé des mois à réécrire le scénario pour s'assurer que le parcours émotionnel du personnage principal était finalement le moteur du film . Emma Thomas, la femme de Nolan,
a produit tous ses films depuis son court métrage Doodlebug ; ils sont ensemble les producteurs du film.

Influences
12, 13, 7, 14
Nolan dit s'être inspiré des expériences de rêve lucide qu'il a vécues étant adolescent et des points communs retrouvés dans les rêves des gens, comme la sensation de tomber . Il s'est aussi
inspiré de « cette époque où l'on avait des films comme Matrix, comme Dark City, comme Passé virtuel et, dans une certaine mesure, aussi comme Memento. Ils étaient fondés sur le principe que
N 4, 7, 13
le monde autour de nous pourrait ne pas être réel . » Le réalisateur cite aussi les films d'Alfred Hitchcock La Maison du docteur Edwardes, Sueurs froides et Pas de printemps pour Marnie
9 15, 16
comme inspirations des représentations de l'esprit humain . Christopher Nolan ajoute avoir été influencé par l'œuvre de l'écrivain argentin Jorge Luis Borges et par le roman fantastique de
17
Lewis Carroll, Alice au pays des merveilles pour la construction d'un univers où ce qui semble impossible devient possible .
17
Des commentateurs mentionnent également les films L'Année dernière à Marienbad d'Alain Resnais, 2001, l'Odyssée de l'espace de Stanley Kubrick, eXistenZ de David Cronenberg , et notent
une atmosphère d'étrangeté et d'onirisme parfois proche de celle créée par David Lynch. Ils pointent également divers éléments communs avec Le Locataire de Roman Polanski pour le film vécu
comme un long cauchemar et le système de boucle infernale ; avec Blade Runner de Ridley Scott pour le travail sur la mégalopole, l'onirisme et l'ambiguïté de la fin ; et avec La Clepsydre de
9 18, 9, 19 20, 21
Wojciech Has pour le paradoxe narratif et le rythme , et rapprochent Inception d'une version lynchienne de James Bond ou du film Dreamscape de Joseph Ruben . On peut aussi y voir
l'influence de Ouvre les yeux d'Alejandro Amenábar, où le héros vit une vie virtuelle en rêve alors qu'il est cryogénisé et la seule façon de revenir dans le réel est de se donner la mort dans ce
monde virtuel. [réf. nécessaire]

22
 22
Nolan cite également le film d'animation Paprika de Satoshi Kon (lui-même adapté d'un roman de Yasutaka Tsutsui) comme l'une de ses influences principales pour le scénario . Nolan s'est
9
inspiré du personnage principal pour peaufiner le personnage joué par Ellen Page, une architecte de l'esprit qui se prénomme Ariane . Outre le thème commun de l'intrigue (l'intrusion dans le rêve
23, 24, 25
de quelqu'un d'autre), plusieurs similarités dans le scénario ainsi que certaines scènes (principalement la scène de l'ascenseur) ont été remarquées par les critiques à la sortie du film . Le
26
magazine The New Yorker compare le traitement cinématographique de Nolan aux rêves représentés dans les films Belle de jour et Le Charme discret de la bourgeoisie de Luis Buñuel . Enfin,
l'histoire de la bande dessinée Le Rêve d'une vie narrant les aventures de l'oncle Picsou, Donald Duck et ses neveux, et publiée dans Picsou magazine en 2004, comporte des similarités avec le
27, 28, 29
scénario du film, notamment le fait d'entrer dans les rêves afin d'y voler des secrets .

Par ailleurs, Inception diffère des films de la franchise Matrix par le fait que ceux-ci mettent en scène des personnages opprimés par des ordinateurs et autres machines dans un monde autoritaire,
monde typique de Michel Foucault et Jean Baudrillard développé dans leurs théories sur le contrôle social. Le monde d’Inception, lui, se rapproche du travail de Gilles Deleuze et Félix Guattari, un
30
monde où les différentes dimensions ont toujours été « là », indissociables et dépendantes les unes des autres, et à travers lesquelles les personnages ont appris à se déplacer .

Choix des acteurs

5
Leonardo DiCaprio est le premier acteur à être embauché pour le film . Nolan avait déjà essayé de l'engager pour l'un de ses
précédents films, mais avait jusqu'alors été incapable de le convaincre de travailler avec lui. DiCaprio accepte finalement
d'apparaître dans Inception, déclarant qu'il était « intrigué par le concept — cette notion de film de casse onirique et comment
N 5, 31
ce personnage va déverouiller son monde imaginaire et à terme affecter sa réalité . » L'acteur trouve que le scénario est
« très bien écrit, complet, même si vous avez vraiment besoin de Chris en personne, pour tenter de faire ressortir certaines des
N 6, 8
choses qui ont tourné dans sa tête pendant les huit dernières années . » Le rôle de Dominic Cobb a préalablement été
32, 33
offert à Brad Pitt et Will Smith . Par ailleurs, le nom du personnage est similaire à celui du héros dans le premier film de
14
Nolan, Following . Pour le film, Nolan retrouve de nombreux acteurs avec lesquels il a déjà travaillé : Michael Caine pour la
quatrième fois après Batman Begins, Le Prestige et The Dark Knight, Cillian Murphy pour la troisième fois, après avoir tenu le
rôle du Dr Jonathan Crane dans Batman Begins et The Dark Knight, Russ Fega après Memento et Le Prestige, ainsi que Ken De gauche à droite : Cillian Murphy, Marion Cotillard,
Watanabe cinq ans après Batman Begins. Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page, Ken Watanabe,
Michael Caine et Leonardo DiCaprio.
14
Après DiCaprio, Nolan contacte l'acteur irlandais Cillian Murphy et lui propose de choisir son rôle , et celui-ci se décide
pour le rôle de la cible, Robert Fischer, décrit par son interprète comme un « gamin irritable en manque d'attention paternelle,
N7
il a tout sur le plan matériel, mais il a un profond manque émotionnel ». L'acteur dit s'être inspiré des fils du magnat des médias Rupert Murdoch, « pour ajouter à tout cela l'idée de vivre dans
N8 34
l'ombre de quelqu'un d'aussi immensément puissant » . James Franco devait à l'origine tenir le rôle d'Arthur, mais en raison d'un conflit d'emploi du temps, il a été remplacé par Joseph
N 9, 35
Gordon-Levitt. Celui-ci décrit son personnage comme étant « celui qui dit [à Cobb] : « OK, tu as ton idée ; de mon côté je vais gérer les détails pratiques pour que tu puisses réussir .»

Le rôle d'Ariane (Ariadne en anglais, nom issu de la graphie grecque) est inspiré par la princesse homonyme de la mythologie grecque, fille du roi Minos et sauveuse du héros Thésée en l'aidant à
14
s'échapper du labyrinthe qui retenait le Minotaure. Nolan, après avoir envisagé Evan Rachel Wood, Emily Blunt, Rachel McAdams, Emma Roberts, Jessy Schram et Carey Mulligan , engage la
N 10, 36
Canadienne Ellen Page, connue pour son rôle dans Juno. Il explique que l'actrice « est une combinaison parfaite de fraîcheur et de jugeote et de maturité au-delà de son âge . » Page ajoute
37
que son personnage est en quelque sorte un proxy (un intermédiaire) entre le public et l'histoire, puisqu'elle apprend en même temps que les spectateurs le concept des rêves partagés . Le
Britannique Tom Hardy interprète le voleur d'identité Eames, « un vieux diplomate dans le genre de Graham Greene possédant une sorte de grandeur ternie, usée – un mélange entre un vieil amant
N 11, 38 14
de Shakespeare et un membre des forces spéciales de Sa Majesté . » Le rôle de Mal échoit à Marion Cotillard après le refus de Kate Winslet . Gordon-Levitt, Cotillard et Hardy retrouvent
également Nolan en 2012 pour le dernier épisode de la franchise Batman, The Dark Knight Rises.
39, 14
Nolan a écrit le rôle de Saito pour l'acteur japonais Ken Watanabe qui jouait le rôle du faux antagoniste Ra's al Ghul de Batman Begins . Watanabe explique qu'il a essayé de faire ressortir
40
différentes caractéristiques de son personnage selon le niveau du rêve dans lequel il se trouvait . Enfin, Dileep Rao décroche le rôle du chimiste, « un pharmacologue d'avant-garde, engagé par des
N 12, 41
gens comme Cobb, qui veulent faire ce boulot sans surveillance, sans enregistrement et sans validation de quiconque .»

Tournage
6, 42
Le tournage du film commence le 19 juin 2009 à Tokyo, avec la scène de l'hélicoptère où Saito engage Cobb . Les scènes inspirées par l'île d'Ha-shima, au large de Nagasaki, ont été
43
reconstituées numériquement à partir de décors filmés au Maroc .
44
La production se déplace ensuite à Cardington au Nord de Londres dans un ancien hangar à dirigeables où est construit le bar de l'hôtel qui
45
s'incline à trente degrés . Le couloir de l'hôtel y a également été réalisé par le chef décorateur Guy Hendrix Dyas, le superviseur des effets
spéciaux Chris Corbould et le directeur de la photographie Wally Pfister. Le décor pivote à 360 degrés pour créer l'effet de la disparition de la
gravité dans le deuxième niveau de rêve. L'idée du couloir a été inspiré par la technique utilisée par Stanley Kubrick dans 2001, l'Odyssée de
45
l'espace en 1968 : Nolan explique avoir été intéressé par ses idées techniques et philosophiques, qu'il a appliquées à un film d'action . Les
décorateurs avaient à l'origine prévu de construire un corridor d'une douzaine de mètres, mais alors que le scénario est devenu plus élaboré, ils
décident de l'allonger pour atteindre trente mètres. Suspendu à l'intérieur de huit anneaux concentriques équidistants, le tout est piloté par deux
44 7
énormes moteurs électriques , à la manière d'une « roue de hamster géante » (Gordon-Levitt) ou d'un « étrange instrument de torture » (Nolan) .
Le 15 juillet 2009, l'équipe s'installe à l'University College de Londres situé à Bloomsbury, pour les scènes censées se dérouler dans une université
46
parisienne. La production investit la bibliothèque d'UCL, ainsi que la Flaxman Gallery et le Gustav Tuck Theatre . L'University College de Londres.

47
Le 17 août 2009, la production arrive à Paris , où sont filmées les scènes où Cobb entre à l'école
48
d'architecture (le musée Galliera), ainsi que les scènes où Cobb explique à Ariane le principe des rêves partagés . Le bistro est créé de toutes
49
pièces à l'angle des rues César-Franck et Bouchut, puis le reste de la scène est filmé aux alentours du pont de Bir-Hakeim . Alors que les autorités
parisiennes interdisent l'utilisation d'explosifs dans la scène du bistro, les techniciens utilisent de l'azote à haute pression. Le directeur de la
photographie met en place six caméras pour filmer la séquence sous plusieurs angles. Des écrans verts sont utilisés sur place pour les séquences du
50
« Paris pliant » et du pont, avant l'incrustation d'images de synthèse en postproduction .
51
Le 24 août 2009, l'équipe se rend au Maroc , où la ville de Tanger est utilisée pour figurer Mombasa (au Kenya). La poursuite à pied est filmée
52 53
dans la médina , grâce à une combinaison de caméras à main et de steadicam . C'est également à Tanger qu'est filmée l'émeute du second rêve de
Saito au début du film.

De septembre à novembre, la production se déplace à Los Angeles, dans les studios de la Warner. Y sont construits plusieurs décors intérieurs,
comme le château japonais de Saito (l'extérieur a été filmé sur une plage de Malibu). La salle à manger du château a été inspirée de celle du château
Le pont de Bir-Hakeim à Paris.
de Nijō, construit au XVIIe siècle à Kyoto. L'ensemble des décors est basé sur l'architecture japonaise, à laquelle ont été ajoutées quelques influences
53 54
occidentales . Toujours à Los Angeles, les cascadeurs ont chorégraphié une course-poursuite dans le quartier d'affaires . Pour représenter le train
qui surgit de nulle-part au milieu des rues, la production a construit une locomotive sur le châssis d'un semi-remorque, fabriquée en fibres de verre
55
normalement utilisées pour mouler d'authentiques parties de trains . De plus, la course-poursuite devait selon le scénario se dérouler sous la pluie ;
or, le temps qui règne habituellement à Los Angeles est presque uniquement ensoleillé. Pour le tournage, des canons à eau ont donc été installés sur
les toits des immeubles pour donner au public l'impression d'un temps couvert et pluvieux. La scène où le van Ford Econoline tombe au ralenti dans
56
le port a été filmée au Schuyler Heim Bridge . D'autres scènes ont été tournées dans les environs de Los Angeles : la maison de Cobb se situe à
Pasadena ; le hall de l'hôtel est celui du CAA Building de Century City ; une partie des limbes a été filmée sur la plage de Palos Verdes (une autre
51
partie a été tournée au Maroc) .

La dernière partie du tournage s'est déroulée au Canada, dans la province de l'Alberta, en novembre 2009. Le régisseur y a découvert une station de
57
ski fermée nommée Fortress Mountain . Un décor élaboré, résultant de plus de trois mois de travail, a été assemblé près du sommet, monté grâce Le Schuyler Heim Bridge à Los
31 6 Angeles.
au télésiège de la station . La production a également dû attendre qu'une tempête ne se déclare pour filmer . La poursuite à ski est inspirée de Au
31
service secret de Sa Majesté l'un des James Bond préférés de Christopher Nolan .

Lieux de tournages
Canada : Fortress Mountain, Kananaskis (Alberta)
États-Unis :
Los Angeles (Californie)
Pasadena (Californie)
Malibu (Californie)
France : Paris (15e et 16e arrondissements)
Japon :
Tokyo
Ha-shima
Maroc : Tanger
Royaume-Uni :
Bedfordshire (Angleterre)
University College London, Londres (Angleterre)
51
Note : sauf mention contraire, les informations ci-dessus sont issues de la page Filming Locations du film sur l'Internet Movie Database .

Postproduction
Le film a été tourné principalement en format anamorphosé de 35 mm, ainsi que quelques séquences en 65 mm et les séquences aériennes en VistaVision. Contrairement à The Dark Knight, aucune
5
image n'a été filmée en IMAX . Les séquences en ralenti ont été tournées grâce à une caméra Photo-Sonics 35 mm à une vitesse de 1 000 images par seconde. Le directeur de la photographie
58
Wally Pfister a également testé l'utilisation d'une caméra numérique à haute vitesse, mais le nombre de problèmes techniques rencontrés a contre-indiqué son choix pour le montage final . Nolan a
5 59
choisi de ne pas tourner le film en 3D, préférant filmer avec un objectif à focale fixe , ce qui est impossible à faire avec les caméras 3D . Nolan a par ailleurs critiqué l'image sombre que la
projection en 3D produit, et contredit ceux qui affirment que le film traditionnel ne permet pas une perception de la profondeur réaliste : « je crois qu'il est inapproprié d'opposer la 3D et la 2D. Tout
le principe des images cinématographiques est de refléter les trois dimensions... 95 % de la profondeur que l'on perçoit à l'écran vient des techniques d'occlusion, de la résolution, de la couleur et
N 13, 60
ainsi de suite, donc l'idée d'appeler un film en 2D, « film en 2D » est un peu trompeur . » Le réalisateur a cependant fait un test de conversion en 3D en postproduction, mais a estimé que,
6, 60
même si cela était possible, il allait manquer de temps pour terminer la conversion selon un niveau de qualité qui le satisferait . Pfister a tenté de donner à chaque lieu et niveau de rêve une
apparence différente, afin d'aider le public à différencier la narration pendant la partie de montage rapide aux deux tiers du film. La forteresse de la montagne semble stérile et froide, les scènes
45
dans l'hôtel possèdent des teintes chaudes, alors que les scènes dans le van sont plus neutres .

Pour les séquences oniriques du film, Nolan a utilisé un peu d'images de synthèse, mais leur a préféré des effets visuels lorsque c'était possible. Il explique que « c'est toujours très important pour
moi de filmer le plus possible, et ensuite, lorsque c'est nécessaire, les images générées par ordinateur sont très utiles pour compléter ou mettre en valeur ce que vous avez atteint
N 14, 61
physiquement . » Pour cela, le superviseur des effets visuels Paul Franklin a créé une maquette du décor de la montagne, et l'a faite exploser. La scène de combat sans gravité a été tournée
62
avec l'ajout d'effets créés par ordinateur afin de tordre subtilement des éléments tels que la physique, l'espace et le temps .

L'effet le plus difficile à réaliser a été la ville des « limbes » parce qu'elle s'est développée de façon continue au cours de la production. Franklin a embauché des artistes qui ont construit divers
concepts urbains, alors que Nolan avait sa version idéale personnelle : « quelque chose de glacial, clairement moderniste dans son architecture, mais avec des pans entiers s'effondrant dans la mer
N 15, 62 62
comme des icebergs . » Franklin et son équipe finalisent une ville qui ressemble à une « version iceberg » de Gotham City, mais avec en plus de l'eau qui court à travers . Pour cela, ils ont
créé un modèle informatique de base d'un glacier, après quoi des designers ont inséré un programme qui créait des éléments comme des routes, des intersections ou des ravins, jusqu'à obtenir un
ensemble complexe ressemblant à une ville, tout en conservant un aspect organique. Pour la séquence du Paris-pliant, Franklin a fait appel à des artistes qui ont proposé des dessins conceptuels à
62
partir desquels son équipe a créé des animations informatiques brutes. Plus tard, pendant le tournage, Nolan a ainsi pu diriger DiCaprio et Page dans cette animation créée par ordinateur .
62
Inception ne compte pas moins de 500 effets visuels, ce qui est cependant assez peu comparé aux films à effets spéciaux contemporains qui peuvent contenir de 1 500 à 2 000 effets spéciaux .

Les effets visuels ont été réalisés par Double Negative et New Deal Studios.

Bande originale
La musique du film a été composée par Hans Zimmer, qui signe ainsi sa troisième collaboration avec Christopher Nolan après
Inception: Music from the Motion
Batman Begins et The Dark Knight. Il décrit son travail comme « une bande originale électronique et dense, [pleine de] nostalgie
63, 64 Picture
et de tristesse . » Écrite en simultané avec le tournage du film, la musique contient un son de guitare rappelant Ennio
Morricone. Pour interpréter ces partitions de guitare, Hans Zimmer s'est tourné vers Johnny Marr, ancien guitariste du groupe de
65 Bande originale de Hans Zimmer
rock The Smiths .
Sortie 13 juillet 2010
La chanson Non, je ne regrette rien, chantée par Édith Piaf, apparaît à plusieurs reprises. Dans le film, ce titre annonce en effet le
66 65 Durée 49 min 13 s
passage à une autre réalité . Par ailleurs, Zimmer a réutilisé certains morceaux de la partition dans la musique du film : en
effet, il a révélé que toute la bande originale du film est basée sur la chanson de Charles Dumont, et que, selon ses propres mots, Genre Musique de film
66, 67
toute la musique de la bande-son est faite de subdivisions et de multiplications du tempo de la chanson d'Édith Piaf . Producteur Hans Zimmer
L'utilisation de Non, je ne regrette rien a été encouragée par Christopher Nolan lui-même, qui l'avait déjà incluse dans tout le Lorne Balfe
66
script .
68
 68
L'album de la bande originale est sorti le 13 juillet 2010, édité par Reprise Records , alors que la majorité de la musique Christopher Nolan
69
composée pour le film est également disponible en 5.1 surround sur le deuxième disque du coffret Blu-ray . La musique est Alex Gibson
nommée à l'Oscar de la meilleure musique de film, remportée en 2011 par Trent Reznor et Atticus Ross pour la bande originale de Label Reprise Records
70
The Social Network .
Bandes originales par Hans Zimmer

2010 : Inception: Music from the Motion Picture (Reprise Records) Voyage dans l’espace- Megamind
No Titre Durée temps (2010)
1. Half Remembered Dream 1 min 12 s (2010)
2. We Built Our Own World 1 min 55 s
3. Dream Is Collapsing 2 min 28 s
4. Radical Notion 3 min 43 s
5. Old Souls 7 min 44 s
6. 528491 2 min 23 s
7. Mombasa 4 min 54 s
8. One Simple Idea 2 min 28 s
9. Dream Within a Dream 5 min 04 s
10. Waiting for a Train 11 min 43 s
11. Paradox 3 min 25 s
12. Time 4 min 35 s
49 min 13 s
Bonus tracks
No Titre Durée
13. Projections 7 min 04 s
14. Don't Think About Elephants 5 min 35 s
12 min 39 s

Thèmes

Rêves et réalité
Le film explore différents thèmes, mais avant tout ceux du rêve et de la réalité, et de la confusion qui lie les deux. Le personnage de Cobb est obnubilé par une idée, similaire aux idées qui peuvent
caractériser la victime d'une inception : « l'idée de personnes partageant un espace onirique... Cela vous donne la capacité d'accéder à l'inconscient de quelqu'un. Dans quel but user, abuser de
N 16, 5
cela ? » Le rêve et ses différents niveaux interconnectés représentent la majorité de l'intrigue et constituent un contexte dans lequel les personnages naviguent ; les interactions entre les strates
30
oniriques (une voiture qui bouge dans le premier niveau du rêve modifie la pesanteur du deuxième) sont un des protagonistes abstraits les plus importants du film .

Pour Deirdre Barrett, onirologue à l'université Harvard, le film présente des lacunes sur le plan des rêves, mais que leur nature illogique, aléatoire et décousue n'en fera jamais un bon thriller de
71
toute façon . Il indique toutefois que Nolan a représenté certains aspects de façon tout à fait crédible, citant la scène dans laquelle Cobb, endormi, est poussé dans une baignoire pleine, et que l'eau
jaillit alors par les fenêtres de l'immeuble, dans le rêve, pour le réveiller : « c'est vraiment ainsi que les stimuli réels sont incorporés [aux rêves], et vous vous réveillez très souvent juste après cette
N 17, 71
intrusion .»

Nolan a donné sa définition de la relation entre rêve et réalité pour défendre ces apparentes lacunes : « j'ai essayé de travailler cette idée de la manipulation et de la gestion d'un rêve conscient
comme étant une compétence que ces gens ont. Le scénario est basé vraiment sur ces expériences et concepts courants et très élémentaires, et jusqu'où ils peuvent vous mener ? Et la seule idée
N 18, 7
bizarre du film, vraiment, c'est l'existence d'une technologie qui vous permet de pénétrer et de partager le même rêve que quelqu'un d'autre .»

Rêves et cinéma
Certaines personnes soutiennent que le film lui-même est l'allégorie d'un rêve. Nolan explique qu'il y a de grandes similitudes entre l'inception que l'équipe tente de faire sur Fisher et ce que les
72
cinéastes ont l'ambition de réaliser vis-à-vis de leurs spectateurs . Selon le vulgarisateur américain Jonah Lehrer, cette théorie est juste. Il va jusqu'à la consolider en présentant des études
neurologiques indiquant que l'activité cérébrale est très similaire entre regarder un film et dormir ; dans les deux cas, le cortex visuel est très actif et le cortex préfrontal – qui traite de la logique, de
73
l'analyse délibérée et de la conscience de soi – est calme .

Ian Alan Paul soutient que faire l'expérience d'aller au cinéma est en soi un exercice de rêve partagé, surtout dans le cas d’Inception : le découpage net des scènes force le spectateur à créer de
30
grands arcs narratifs pour conserver la cohérence du film et le comprendre . Cette exigence de production d'images de la part du public, en parallèle à sa consommation, est analogue au rêve lui-
30
même . Comme dans l'histoire du film, dans un cinéma, on pénètre dans le rêve d'un autre, dans le cas présent, celui de Nolan, pour le partager, et comme pour toute œuvre d'art, on en fait une
30
lecture influencée par ses propres désirs et son subconscient .

« COBB : Une idée, c'est comme un virus, des plus résistantes, des plus contagieuses. La moindre graine d'idée peut germer. Et en germant elle peut te caractériser, ou te
N 19
détruire .»

— Dialogues du film (Leonardo DiCaprio), 1 h 54 min 49 s.

Nolan ajoute que la clé de l'inception et de son lien avec le cinéma lui-même, c'est ce que Cobb dit à propos d'une émotion positive qui sera plus forte qu'une émotion négative. Dans le film,
l'équipe utilise des symboles pour construire une histoire émotionnelle pour Fisher (le moulin à vent par exemple) ; cela est très semblable à ce que fait un réalisateur afin de faire passer une idée à
son public : certains critiques ont rapproché ce moulin à vent du « Rosebud » de Citizen Kane, un symbole visuel qui s'accroche dans votre tête depuis le début de l'histoire et qui va prendre tout
72
son sens un peu plus tard . Pour Stéphanie Dreyfus, le moment où Ariane, l'architecte, construit une allée couverte près du pont de Bir-Hakeim à Paris, est « une fort belle métaphore du cinéma et
74
de son pouvoir d'illusion . »

De plus, par sa forme, la composition de l'équipe de l'inception renvoie à celle de l'équipe d'un film : Saito est le producteur, Cobb le réalisateur, Ariane le scénariste. Nolan explique avoir gravité
autour de la structure d'un film, parce que c'était un processus avec lequel il était familier. « J'ai été attiré par le processus créatif que je connais. La façon dont l'équipe fonctionne est très similaire à
N 20, 72
la façon dont le film lui-même est fait. [...] Je pense que c'est le résultat lorsque j'essaye d'être très tactile et sincère dans ma description de ce processus créatif .»

Architecture et paradoxes
L'architecture est un élément majeur du film. Nolan a souhaité explorer les analogies entre la façon dont nous vivons dans un espace en trois dimensions qu'un architecte a créé, et comment un
N 21, 72
public va ressentir un récit au cinéma qui construit une réalité en trois dimensions à partir d'un medium en deux dimensions .
Des objets impossibles tels que l'escalier de Penrose accentuent le surréalisme du monde des rêves et sont utilisés par les protagonistes pour se
débarrasser de leurs poursuivants. D'autres illusions d'optique sont aussi représentées, comme la mise en abyme, le tout n'étant possible que dans le
75
monde paradoxal des rêves .

Christopher Nolan s'inspire de Maurits Cornelis Escher, reconnu comme maitre de l'illusion. Cet artiste utilise des gravures, peintures et
lithographies déstabilisantes. Effectivement, il est fort probable qu'il se soit aussi inspiré de l'escalier de Penrose pour son œuvre Montée et
76
Descente (1960). Ses œuvres font preuve d'un "paradoxe primordial" représentant des concepts logiquement et physiquement impossibles.
L'illusion d'optique est flagrante dans la scène où Arthur (Joseph Gordon-Lewitt) explique à Ariane (Ellen Page) que, pour résoudre le paradoxe de
l'escalier sur lequel ils marchent, il s’agissait « d’un problème de point de vue et de perspective », alors même que la caméra change de point de vue
lors de ces paroles. L'escalier de Penrose est intégré au
film comme un exemple d'objet
impossible pouvant être créé dans
Analyse un rêve lucide.

Pour Cyril Beghin, des Cahiers du cinéma, Inception est la « fable parfaite » de la théorie de philosophie politique qui énonce que « l'esprit du
capitalisme aura atteint son stade ultime lorsqu'il coïncidera avec l'image du fonctionnement du cerveau » où même le monde supposé réel
ressemble au cauchemar de quelqu'un d'autre. Les différentes strates de rêves sont l'occasion pour le réalisateur d'opérer une variation de genres où l'imagerie hollywoodienne remplace l'imagerie
onirique, les niveaux étant « autant ceux d'un vaste jeu de rôles que les strates toujours plus profondes d'un subconscient hanté par un trauma ». De même, le niveau du bunker dans la neige
« lorgne vers le jeu vidéo », Nolan « cherchant à combiner la métaphore psychique avec les illustrations gamer ». Beghin voit une ressemblance entre Inception et Shutter Island, autre film avec
77
Leonardo DiCaprio en vedette et sorti quelques mois plus tôt, à travers l'interaction dans ces deux films « entre architecture de jeu vidéo et structure psychique » .

Jean-Philippe Tessé, également des Cahiers, relève une autre similitude avec Shutter Island, les deux films trouvant leur résolution dans « l'articulation d'un traumatisme et d'une figure féminine
aussi déréglés l'un que l'autre ». C'est pour Tessé un film sur l'inconscient qui révèle quelque chose sur « l'inconscient hollywoodien et ses films de mecs qui recourent à des ressorts difficiles à
maîtriser qu'ils identifient au féminin ». Le personnage interprété par Ellen Page symbolise « l'inconscient méandreux féminin » qui invente une « géométrie perverse » et des « rêves plus
labyrinthiques, plus retors que ceux qu'un homme pourrait imaginer. » Cette complexité déroute les hommes, dont l'inconscient est « bien ordonné » et tourné vers une pragmatique efficacité au
détriment de sentiments plus complexes. Le personnage joué par Marion Cotillard est celui d'une folle « hystérique et morbide, prisonnière de ses tourments, gouvernée par ses passions,
78
irrationnelle, incontrôlable ». Ces deux figures féminines sont l'incarnation « d'archaïques fantasmes » masculins « imbibés de morale judéo-chrétienne » .

Titre
Le titre, Inception, peut être traduit de l'anglais par « début », « origine » (le titre choisi au Québec) ou « conception », dans le sens « création de quelque chose ». Le terme est dérivé du latin
79
inceptio, « commencement », lui-même issu de incĭpĭō, « entreprendre » ou « commencer » .

L'« inception », à l'inverse de l'« extraction » (la subtilisation d'informations pendant le sommeil dans le subconscient d'un sujet), renvoie dans le film à l'insertion d'une idée à l'intérieur de l'esprit
80, 81
d'un sujet .

« COBB : Vous attendez quoi de nous ?

SAITO : L'inception. Est-ce possible ?
ARTHUR : Bien sûr que non.
SAITO : Si on peut voler une idée dans un esprit, pourquoi on ne pourrait pas en semer une aussi ?
ARTHUR : Bien, imaginons que je sème une idée dans votre crâne. Si je vous dis : « ne pensez pas à des éléphants », à quoi vous pensez ?
SAITO : Des éléphants.
ARTHUR : Oui, mais ce n'est pas votre idée parce que vous savez qu'elle vient de moi. Le cerveau du sujet peut toujours retrouver la source de l'idée. La vraie inspiration est
impossible à falsifier.
N 22
COBB : C'est inexact .»

— Dialogues du film (Leonardo DiCaprio, Joseph Gordon-Levitt et Ken Watanabe), 18 min 35 s.

Genres et style visuel

Nolan a combiné des éléments de différents genres cinématographiques, notamment le film de science fiction, le film d'action, le film de casse et le film noir.
82
Inception n'est pas aussi parsemé de références aux films noirs que les deux premiers films de Nolan, Following et Memento ; il contient cependant un grand nombre de caractéristiques du genre .
Le personnage de Mal interprété par Marion Cotillard, est le principal antagoniste du film, dont la présence récurrente et malveillante perturbe les rêves de Cobb. Celui-ci est incapable de contrôler
83 84
ces projections de sa propre culpabilité dans le suicide de sa femme, remettant en cause ses capacités d'extracteur . Nolan a décrit Mal comme « l'essence de la femme fatale », et elle est ainsi la
72
référence principale au film noir. Sa relation avec Cobb est spirituelle (caractéristique de la femme fatale), une manifestation de l'inconscient névrosé et de la peur de son auteur . De plus, son
85
surnom « Mal » renvoie à sa signification en français : le Mal. L'éclairage est également caractéristique du film noir et les personnages moralement corrompus (antihéros) sont, au même titre que
82
les femmes fatales, des personnages représentatifs du genre .

Nolan commence son film avec la structure d'un film de casse, l'exposition (introduction) étant un élément essentiel du genre, bien qu'il soit ici adapté avec un côté narratif émotionnel plus
72
travaillé, allant de pair avec le monde des rêves et du subconscient . Dispositif assez formel dans les films du genre – où la préparation du casse occupe la première partie du film (l'équipe se
rassemble, le chef explique le plan, etc.), de façon bien tranchée avec la partie du « casse » lui-même –, l'exposition a dans Inception un aspect continu alors que le groupe progresse dans les
86
différents niveaux de rêve : les explications sont données en temps réel . Ainsi, les trois quarts du film jusqu'à ce que le van ne commence sa chute du pont, sont dévolues à expliquer le plan.
L'exposition prend le pas sur la description des personnages : leurs relations sont conditionnées par leurs aptitudes et rôles respectifs.

Enfin, le film se rapproche des films d'action par un certain nombre de scènes de fusillades ou de combat. De plus, l'utilisation du ralenti, caractéristique du genre, est utilisé dans le film non
seulement pour accentuer le suspense, mais aussi pour prendre le temps de différentier les différents niveaux de rêve : plus le van chute du pont et se rapproche de l'eau, plus le niveau de rêve est
87
profond . La scène de fusillade dans la station de ski se rapproche d'un film de James Bond, des films d'action ayant développé un genre à part entière, associant des chorégraphies travaillées et un
72
héroïsme épique .

Nolan et son équipe ont dû trouver des astuces pour rendre compréhensible au spectateur l'alternance des séquences selon les niveaux de rêve. Pour distinguer rapidement les niveaux, ils ont
combiné un montage parallèle, comme à la fin de The Dark Knight, et des décors très différents les uns des autres (ville sous la pluie, intérieur de nuit, paysage enneigé), Nolan ne voulant pas faire
72
de post-traitement de l'image . Les villes représentées dans le film sont également très différentes les unes des autres : Tokyo la ville fractale, Paris la ville rectiligne et Mombasa la ville
72
labyrinthique .
Mythologie et philosophie
Dans le film, Nolan a utilisé des références à la mythologie et à la religion. Yusuf est le nom arabe de Joseph, le fils de Jacob mentionné dans le
livre de la Genèse qui avait le don d'interpréter les rêves. Ariane (Ariadne en version originale) fait référence à la figure mythologique grecque
88
homonyme, fille du roi Minos et de la reine Pasiphaé, qui a aidé Thésée à s'échapper du labyrinthe du Minotaure . Nolan explique qu'il « aime
72
l'idée qu'elle soit le guide de Cobb [dans le labyrinthe des rêves] . »

Les questionnements métaphysiques posés par le film (« quelle est la nature de l'existence ? » et « comment peut-on être sûr que la réalité est la
vraie réalité ? ») renvoient à l'analyse de Nietzsche qui disait que « dans le rêve, l'homme, aux époques de civilisation informe et rudimentaire,
croyait apprendre à connaître un second monde réel ; là est l'origine de toute métaphysique. Sans le rêve, on n'aurait pas trouvé l'occasion de
89 90, 91, 88
distinguer le monde . » Certains auteurs associent l'inconnu des rêves et de la fin du film à l'allégorie de la caverne énoncée par Platon
92
dans La République : en général, un rêveur ne sait pas s'il est dans un rêve ; toute la vie pourrait donc être seulement un rêve, sans que personne Le labyrinthe du Minotaure.
ne le sache. Déjà évoqué dans Matrix, cette problématique (ou celle plus moderne de l'hypothèse de simulation) de la réalité subjective est une
question centrale du film, et notamment de la fin. Après tout, qui peut prouver que nous existons vraiment ? Pourquoi sommes-nous si suspicieux
de n'être pas dans une vraie réalité, et pourquoi est-ce si nécessaire pour l'Homme alors que cela n'a, finalement, aucune importance ? La clé de l'allégorie de Platon est l'existence de deux mondes :
le monde réel et celui imaginé par les prisonniers ; le vrai et le faux. Les ombres projetées sur le mur par des marionnettistes renvoient à l'inception elle-même ; la projection des rêves a le même
effet sur les cibles : ils pensent que c'est la réalité. Le concept de « fausse réalité » s'appuie sur une antonymie et est créée par l'imagination humaine. Elle est difficile à différentier de la « vraie
93
réalité » parce qu'elle a l'air authentique . Dans un état d'éveil, l'esprit peut séparer le vrai et le faux grâce à ce que l'on sait et à notre raison ; notre subconscient peut aussi nous aider à déterminer
si ce que l'on est en train de vivre est réel ou non. C'est beaucoup moins vrai dans les rêves, et c'est grâce à cela que l'inception est réalisable dans le film. L'utilisation des totems permet aux
94
protagonistes de ne pas se perdre dans les deux réalités .
95
Le monde des limbes est interprété comme un monde utopique, et donc par définition un lieu fictif (du grec οὐ-τοπος / ou-topos, le « lieu qui n'existe pas »). Mal s'y est perdue, et ce monde
onirique est devenu « réel », au point qu'elle ne pouvait plus faire la différence entre la Réalité et sa propre réalité. Mais comme dans toute utopie (du grec εὖ-τοπος / eu-topos, le « bon
96
lieu »), les limbes sont un monde parfait, où le rêveur contrôle le moindre événement. Implicitement, le film pose la question au spectateur : si vous en aviez la possibilité, resteriez-vous dans les
97
limbes à rêver pour l'éternité ?

Enfin, l'inception elle-même questionne la possibilité que notre libre arbitre soit aussi aisément manipulable. Comme le dit Arthur dans le film, l'esprit peut toujours trouver la genèse d'une idée.
98
Cependant, la défense psychologique n'est pas uniquement liée à la capacité de l'esprit à retrouver le chemin de l'idée première . De plus, de nombreux facteurs entrent en jeu dans une prise de
93
décision. Ce choix est presque toujours influencé, le libre arbitre intervenant dans la façon dont ces facteurs sont plus ou moins utilisés, et la façon dont un individu s'y réfère ou s'en détache .
Théoriquement, une vraie inception (implanter une idée totalement étrangère dans l'esprit de quelqu'un d'autre) est difficilement réalisable. Cependant, certains mécanismes permettent de
contourner ce libre arbitre et la possibilité pour quelqu'un de s'approprier une idée qui n'est pas la sienne existe. C'est le cas du lavage de cerveau, de certains cas d'hypnose, du résultat de la
propagande, de la publicité, de la manipulation mentale et des phénomènes de pression psychologique (pression hiérarchique, pression des pairs, pression familiale, etc.). Mais ces dernières (à
l'exception du lavage de cerveau) ne sont possibles que si le sujet possède déjà une certains inclination vers l'idée en question. Eames explique dans le film que « il faut trouver la version la plus
N 23
simple de l'idée pour qu'elle pousse naturellement dans l'esprit du sujet . » Mais l'inception du film est l'implantation d'une idée envers laquelle le sujet est totalement réfractaire, et dont l'esprit a
98
préalablement été entraîné à résister à certaines attaques mentales. Le propos du film, sans parler de la technologie inédite permettant le partage des rêves, est donc exagéré et irréaliste .

Fin du film
La fin du film est volontairement incertaine. Le générique de fin apparaît brutalement après un plan de quelques dizaines de secondes où la toupie tourne sur la table, menaçant de tomber sans
jamais le faire, invitant le spectateur à spéculer sur le caractère réaliste ou onirique de la séquence précédente où Cobb retrouve finalement ses enfants. Le script du film indique : « Derrière lui, sur
N 24
la table, la toupie est TOUJOURS EN TRAIN DE TOURNER. Et... FONDU AU NOIR . » Christopher Nolan admet avoir voulu jouer sur l'ambiguïté de la toupie qui ne tombe pas : « donner
99
une explication claire nuirait au film. [...] J'ai coupé ce plan final pour imposer une ambiguïté. Cela m'a toujours paru comme une fin idéale » et ajoute que l'intérêt essentiel de la scène c'est que
100
« Cobb ne regarde pas la toupie ; il regarde ses enfants, et laisse la toupie derrière lui. Là se trouve la véritable signification émotionnelle de la fin .»

À la suite de nombreuses tentatives d'explications sur Internet, il semblerait, selon les différences de comportement de Cobb dans le réel ou dans le rêve, et grâce à une analyse du mouvement de la
99, 101
toupie, que le monde de la fin soit réel, sans que cela soit approuvé ou contredit par Christopher Nolan . De plus, étant donné que Cobb refuse de croire à la mort de Mal, il porte son alliance
101
en rêve ; dans la dernière scène, il ne l'a pas . L'acteur Michael Caine apporte sa propre interprétation à la fin, expliquant que « si [mon personnage] est là, c'est la réalité. Il n'est jamais dans les
102
rêves car c'est lui qui les a inventés ». De plus, dans ses rêves, Cobb voit toujours ses enfants de dos seulement. Dans la scène finale, il peut enfin voir leur visage.

Utilité d'Ariane
103
Ariane, le personnage joué par Ellen Page, pourrait presque être considéré comme superflu car il n'aurait d'autre utilité que de poser des questions à Cobb (environ quatre-vingt ), n'assurant pas
104
particulièrement une présence féminine forte dans le film, et dont les actions sont « insipides » et sans intérêt particulier . Il serait toutefois vital pour éviter la confusion totale du spectateur en
105
immersion dans cette technologie inconnue .

Accueil

Promotion
La société de production et de distribution Warner Bros. a dépensé 100 millions de dollars pour la promotion du film. À la différence de
nombreux films commerciaux contemporains des années 2000 et 2010 qui sont des adaptations ou des suites, Inception est un film
entièrement original. La présidente du marketing de la Warner, Sue Kroll, a estimé que le film pouvait gagner en reconnaissance même s'il
n'était pas issu d'une franchise, considérant avec certitude que « Christopher Nolan est comme une marque ». Elle ajoute qu'avec ce film,
« nous n'avons pas le capital-marque qui guide habituellement une sortie de l'été, mais nous avons un casting de qualité et une idée originale
N 25, 106
de la part d'un cinéaste qui a dans ses antécédents des films incroyables. Si ça ne donne rien, c'est vraiment dommage. .»

Une campagne de marketing viral est lancée peu après la diffusion du premier trailer en août 2009, avec la mise en ligne du site officiel du
film qui ne contenait alors qu'une animation de la toupie de Cobb. En décembre, le site a proposé un jeu en ligne, Mind Crime (« crime de
107
Publicité pour le film sur Times Square en l'esprit »), qui révélait, après l'avoir achevé, l'affiche du film . Le reste de la campagne s'est déroulée après le WonderCon d'avril 2010, où
juillet 2010. la Warner a proposé des T-shirts figurant la mallette PASIV utilisée pour créer la dimension du rêve, ainsi qu'un code QR menant au manuel
108
de l'appareil, disponible en ligne . Mind Crime a également compté un niveau supplémentaire, proposant des bonus, dont une « bande-

109 110
 109 110
annonce cachée » . Par la suite, divers éléments de marketing font surface jusqu'à la sortie du film en juillet, comme un manuel de « rêves partagés » envoyé au magazine Wired ou la
111, 112
publication en ligne de posters, publicités, applications pour mobiles et sites web liés au film . La Warner a également édité en ligne un comic servant de préquelle, Inception: The Cobol
113
Job .
109 114
La bande-annonce officielle est mise en ligne le 10 mai 2010 . La musique, Mind Heist (« casse de l'esprit »), a été composée spécialement pour l'occasion par Zack Hemsey . Le trailer
115 116, 117
devient rapidement viral, avec des mashups copiant son style ou sa musique bientôt disponibles sur YouTube ou sur des sites professionnels comme CollegeHumor (en) .

Sortie
118, 119
Inception sort au cinéma aux États-Unis le 16 juillet 2010 à la fois dans les salles conventionnelles et les salles IMAX . Aux États-Unis et au Canada, le jour de sa sortie, le film passe dans
118 120 121
3 792 cinémas conventionnels et 195 salles IMAX , soit environ 7 100 écrans . La grande première se déroule à Leicester Square, à Londres, le 8 juillet .

Accueil critique
122
Inception est largement salué par la critique dans le monde entier. Sur le site Rotten Tomatoes, le long-métrage obtient 86 % d'avis favorables et atteint la note moyenne de 8⁄10 . L'audience du
123
même site lui accorde 91 % de critiques positives. Le site Metacritic lui attribue 74⁄100, basé sur 42 critiques , ainsi qu'une moyenne de 8,6/10 pour les utilisateurs.

Roger Ebert, du Chicago Sun-Times, lui donne 4 étoiles sur 4, affirmant que s'il y a une faille dans le film, il ne l'a pas trouvée et que, dans une industrie du cinéma envahie par les « suites, remakes
et franchises », Nolan réussit à faire un film « totalement original » sur le fait de « se frayer un chemin à travers des couches concentriques de réalité et de rêve, de réalité à l'intérieur des rêves, et
124
de rêves sans réalité. C'est un acte de jonglerie stupéfiant » . Nev Pierce, du magazine Empire, lui donne 5 étoiles sur 5, affirmant que Nolan signe « un film véritablement original », où « l'action
125
tonitruante » ne le dispute qu'à l'émotion, et bénéficiant d'une « étonnante interprétation de DiCaprio » . Pour Peter Travers, de Rolling Stone, qui lui donne 4,5 étoiles sur 5, le film, comparé à
126
une « partie d'échecs extrêmement ingénieuse », « mérite toute l'attention qu'il demande », et bénéficie d'un aspect visuel « stupéfiant » pour un « résultat sensationnel » . Justin Chang, de
Variety, évoque un « récit diaboliquement complexe se déroulant dans le labyrinthe du subconscient », « un puzzle métaphysique mais aussi métaphorique » puisqu'il y a une relation directe entre la
127
conception de rêve de Cobb et la réalisation de Nolan, « construire un simulacre de réalité dans le but de nous séduire, semer le désordre dans nos têtes et laisser une impression durable » . Et
Lisa Schwarzbaum, d'Entertainment Weekly, lui donne la note de B+, évoquant un « film audacieux » réalisé avec brio, aux « images hypnotiques » mais dont le défaut est d'être bien moins
intéressant sur le plan émotionnel qu'intellectuel. Elle met aussi en avant les seconds rôles, notamment Tom Hardy « qui attire le regard sans un effort » et Marion Cotillard qui mêle « tendresse et
128
malveillance sous-jacente » .

Parmi les critiques négatives, A. O. Scott, du New York Times, affirme qu'il y a « beaucoup à voir dans Inception mais rien qu'on ne puisse considérer comme une authentique vision. L'idée que M.
Nolan se fait de l'esprit humain est trop littérale, trop logique, trop limitée par des règles pour permettre la pleine mesure de folie — le risque de véritable confusion, de délire, d’ambiguïté
129
inexprimable, que ce sujet requiert » . Et David Denby, du New Yorker, estime que le film est loin de donner autant de plaisir que Nolan l'avait imaginé, affirmant en conclusion que c'est « un
26
film à l'aspect visuel sensationnel qui se perd dans des enchevêtrements mirifiques, un film dévoué à ses propres rouages et pas grand-chose d'autre » . Il critique le plagiat maladroit de Nolan vis-
à-vis du séquençage de Buñuel. « [Nolan] nous pousse discrètement dans les rêves et nous laisse seul à profiter de notre émerveillement, mais il travaille sur tellement de niveaux et de
26
représentations à la fois qu'il doit donner des précisions simplement pour expliquer ce qui se passe . »
130
Sur le site Allociné, la note moyenne des 24 critiques de presse française recensées est de 4,1 sur 5 et la note moyenne des critiques du public est de 4,5 sur 5 basée sur plus de 50 000 notes dont
131
6 119 critiques , ce qui en fait le 12e du « Top 250 » du site.

Pour Gaël Golhen, de Première, Nolan réunit « le casting le plus brillant de l'année dans une intrigue complètement dingue dans son fond comme dans sa forme » et « ce film de casse mental [...]
132
d'une beauté hallucinante [...] est bien parti pour être le mètre étalon des thrillers de studio pour la décennie qui vient » . Fabrice Leclerc, de Studio Ciné Live, évoque « un prodige de cinéma
déguisé en blockbuster hollywoodien » avec « un casting choral impressionnant (DiCaprio, Joseph Gordon Lewitt ou Tom Hardy pour ne citer qu'eux) » et où Nolan exprime ses thèmes récurrents,
133
« choc entre réalité et fantasme, distorsion du temps, récit déstructuré, montage en abîme, héros en pleine autodestruction », dans un « maelström d'action et de faux-semblant » . Jacky Goldberg,
des Inrockuptibles, affirme que le film « bâtit des cathédrales narratives, enchaîne les effets plastiques inouïs, multiplie les moments de bravoure [...], imposant au spectateur un état de sidération
constant, et repoussant loin, très loin, les limites du film d’action contemporain », que Leonardo DiCaprio « porte le film à un niveau d’exigence exceptionnel » et que Cillian Murphy est « assez
134
émouvant » . Pour Gilles Penso, de L'Écran fantastique, « Christopher Nolan nous offre un de ses films les plus passionnants et les plus impressionnants : un voyage tortueux dans le monde des
130
rêves qui fera date dans l'histoire du cinéma de science-fiction » . Alexandre Poncet, de Mad Movies, estime que « si la mise en scène peine par moments à tenir le niveau du manuscrit de départ,
130
on ne peut rester qu'admiratifs devant la limpidité et la stature du résultat final » . Pour Stéphanie Dreyfus, de La Croix, le scénario d’Inception est une « variation tortueuse sur le pouvoir de
74
l'imagination », basé sur une « fort belle métaphore » du rêve . Le scénario, qu'elle qualifie de « complexe », « se déploie selon une mécanique bien huilée », mais « le film multiplie les
74
explications et les ralentis sur des images clés » pour combler les difficultés occasionnées par la complexité du scénario et les différents niveaux sur lesquels il joue .

Du côté des critiques mitigées ou négatives, Adrien Gombeaud, de Positif, évoque un film « visuellement brillant, bien au-dessus des machines hollywoodiennes estivales habituelles » mais aussi
135
« frustrant » car « il manque l'ultime pirouette, la touche de pureté qui soulève les hourras » et où « tout est long, complexe mais finalement assez courant » . Didier Péron, de Libération, affirme
qu'on « ne passe pas un mauvais moment à regarder Inception mais il y a juste [sic] une disproportion flagrante entre l’ambition affichée et l’imaginaire visuel souvent convenu qu’elle déclenche
tous azimuts » et que le film « démarre fort sur une dislocation assez époustouflante des traditionnelles scènes d’exposition et se termine en blockbuster plutôt balisé, entre John Woo et James
136
Bond » . Danièle Attali, du Journal du dimanche, évoque un film « aussi déroutant qu’il tente d’être compliqué » et qui « nous a laissés à la porte des rêves qu’il prétend procurer », déplorant
132
aussi la « bande-son assourdissante qui ne se tait jamais » . Et pour Louis Guichard, de Télérama, « la fausse bonne idée de Christopher Nolan consiste précisément à mettre en scène le rêve
comme un jeu vidéo en ligne » et les idées intéressantes du film ne sont que « des trucs passagers, au service d'une histoire décevante, et ensevelis sous un déluge visuel, à l'insistance plus
137
soporifique qu'onirique » .
138
Inception est actuellement [Quand ?] classé dans les quinze premiers films du « Top 250 » de l'Internet Movie Database avec une note de 8.8⁄10 basée sur plus d'un million de votes d'utilisateurs .

Box-office
139
Le jour de sa sortie, le film rapporte 21 600 000 $, y compris avec les 3 000 000 $ des projections de minuit concernant 1 500 à 1 600 salles . Le lendemain, samedi, les recettes sont de
139 120 139
21 500 000 $ . Inception se classe no 1 au box-office américain le premier week-end, totalisant 62 700 000 $ de recettes ; la production comptait sur 60 400 000 $ . Ce premier week-end le
classe en 2e meilleur début commercial pour un film de science-fiction qui ne soit pas une préquelle, un remake ou une adaptation, derrière Avatar avec 77 000 000 $ au week-end d'ouverture, en
120
2009 . Il est resté en tête du box-office les 2e et 3e semaines, avec une chute des recettes équivalente à 32 % (42 700 000 $) et 36 % (27 500 000 $), respectivement ; cette chute est,
140, 141 142
comparativement à d'autres films à succès, relativement faible . La 4e semaine, il a cédé la première position au film de Adam McKay Very Bad Cops .
1
Le film est un grand succès commercial, rapportant 825 532 764 $ de recettes au box-office mondial, dont 292 576 195 $ aux États-Unis et au Canada, pour un budget de 160 millions de dollars .
143
Cela en fait le 4e plus gros succès commercial de l'année 2010 au niveau mondial derrière Toy Story 3, Alice au pays des merveilles et Harry Potter et les Reliques de la Mort (première partie) ,
144 145
et le 6e en Amérique du Nord . Il réalise 4 938 587 entrées en France, 665 260 en Belgique, 615 381 au Québec et 438 520 en Suisse . Inception est la 3e production la plus lucrative du
146 147
réalisateur, Christopher Nolan — après The Dark Knight : Le Chevalier noir et The Dark Knight Rises — et la 2e de Leonardo DiCaprio après Titanic .
 148
Box-office mondial par pays du film Inception (par ordre décroissant)
Pays Box-office Pays Box-office Pays Box-office
États-Unis + Canada 292 576 195 $ Italie 15 459 083 $ Belgique 6 150 403 $

Chine 68 445 823 $ Brésil 10 315 556 $ Norvège 5 953 607 $

Royaume-Uni 56 566 947 $ Pays-Bas 9 688 549 $ Taïwan 5 370 400 $

France 43 437 833 $ Suède 9 368 607 $ Nouvelle-Zélande 4 410 619 $

Japon 40 901 213 $ Mexique 8 919 495 $ Grèce 4 196 236 $

Corée du Sud 38 705 828 $ Danemark 7 590 978 $ Singapour 4 089 506 $

Allemagne 36 842 861 $ Hong Kong 7 529 950 $ Israël 3 669 899 $

Australie 36 515 403 $ Argentine 7 439 087 $ Autriche 3 607 185 $

Espagne 22 212 764 $ Turquie 6 992 235 $ Colombie 3 144 672 $

Russie 21 691 531 $ Pologne 6 727 314 $ Finlande 3 130 570 $

Distinctions
Inception apparaît en 2010 dans plus de 273 listes de critiques de cinéma des dix meilleurs films de l'année, et il est numéro un dans 55 de ces listes. En moyenne, il est classé deuxième après The
149
Social Network, et l'un des plus salués par la critique anglo-saxonne avec Le Discours d'un roi et Black Swan .
150 151
Le film a remporté de nombreuses récompenses dans les catégories techniques, dont quatre Oscars et trois BAFTA Awards . Dans la plupart des catégories artistiques, comme meilleur film,
150, 151, 152
meilleur réalisateur et meilleur scénario, Inception a été battu par The Social Network ou Le Discours d'un roi . Il a cependant remporté trois des plus importantes récompenses de film
153 154 155
fantastique ou de science-fiction : le Saturn Award du meilleur film de science-fiction , le prix Bradbury du meilleur film et le prix Hugo du meilleur long métrage . Au total, le film a
remporté 131 prix sur presque 300 nominations. En 2012, Inception a été nommé 35e de la liste des 75 films les mieux montés de tous les temps par la guilde des monteurs de film américaine, la
156
Motion Picture Editors Guild .

157
Note : Les informations ci-dessous sont issues de la page Awards du film sur l'Internet Movie Database . Les listes ci-dessous ne répertorient que les prix principaux.

Récompenses
Oscars 2011 : Saturn Awards 2011 :

Meilleure photographie pour Wally Pfister Meilleur film de science-fiction

Meilleur montage de son pour Richard King Meilleure réalisation pour Christopher Nolan
Meilleur mixage de son pour Lora Hirschberg, Gary A. Rizzo et Ed Novick Meilleur scénario pour Christopher Nolan
Meilleurs effets visuels pour Paul Franklin, Chris Corbould, Andrew Lockley Meilleure musique pour Hans Zimmer
et Peter Bebb Meilleurs effets spéciaux pour Chris Corbould, Andrew Lockley et Paul
Franklin
BAFTA Awards 2011 :
Prix Hugo 2011 : meilleur film
Meilleurs décors pour Guy Hendrix Dyas, Larry Dias et Doug Mowat Prix Ray-Bradbury 2011 : meilleur film
Meilleur son pour Richard King
Meilleurs effets visuels pour Paul Franklin, Chris Corbould, Andrew Lockley
et Peter Bebb

Nominations
Oscars 2011 : Golden Globes 2011 :

Meilleur film pour Christopher Nolan et Emma Thomas Meilleur film pour Christopher Nolan et Emma Thomas
Meilleur scénario original pour Christopher Nolan Meilleur réalisateur pour Christopher Nolan
Meilleurs décors pour Guy Hendrix Dyas, Larry Dias et Doug Mowat Meilleur scénario pour Christopher Nolan
Meilleure musique originale pour Hans Zimmer Meilleure musique de film pour Hans Zimmer
BAFTA Awards 2011 : Saturn Awards 2011 :

Meilleur film pour Christopher Nolan et Emma Thomas Meilleur acteur pour Leonardo DiCaprio
Meilleur réalisateur pour Christopher Nolan Meilleure actrice pour Ellen Page
Meilleur scénario original pour Christopher Nolan Meilleur acteur dans un second rôle pour Tom Hardy
Meilleure photographie pour Wally Pfister Meilleurs décors pour Guy Hendrix Dyas
Meilleur montage pour Lee Smith David di Donatello 2011 : meilleur film étranger
Meilleure musique de film pour Hans Zimmer César 2011 : meilleur film étranger

Autour du film

Édition en vidéo
158 159
Inception est sorti en disque Blu-ray le 3 décembre 2010 et en DVD le 8 décembre 2010 . La version en DVD comporte en bonus quatre documentaires sur le concept et le design du film ,
alors que la version en Blu-ray comprend un mode extraction pendant la lecture du film qui consiste en plusieurs modules du making-of, ainsi que deux documentaires sur la nature des rêves, une
160
version animée du comic qui sert de prologue au film et dix morceaux de la bande originale . Une édition limitée dans un coffret reproduisant la mallette utilisée pour créer l'univers onirique du
film est sortie le 23 novembre 2011. Elle comporte le film en version DVD et Blu-ray, une toupie, un livret sur les différentes interprétations du film, ainsi que tous les bonus de la version Blu-
161 162
ray . Un an après sa sortie sur le marché vidéo, le film avait déjà rapporté plus de 86 000 000 $, et ce uniquement en Amérique du Nord .
Produits dérivés
En décembre 2010, Christopher Nolan confirme le développement d'un jeu vidéo basé sur l'univers du film : « j'ai toujours imaginé Inception comme un monde dans lequel de nombreuses autres
163, 164
histoires pourraient se dérouler. Pour le moment, la seule direction dans laquelle nous nous dirigeons est le développement d'un jeu situé dans cet univers ».

Notes et références
(en)/(de) Cet article est partiellement ou en totalité issu des articles intitulés en anglais « Inception (https://en.wikipedia.org/wiki/Inception?oldid=559823315) » (voir la liste des
auteurs (https://en.wikipedia.org/wiki/Inception?action=history)) et en allemand « Inception (https://de.wikipedia.org/wiki/Inception?oldid=119506711) » (voir la liste des auteurs (https://de.wikipedia.or
g/wiki/Inception?action=history)).

Notes
1. Pour le doublage québécois de Ken Watanabe, le distributeur a utilisé la même piste audio que pour le doublage français. Cependant certains passages difficilement
compréhensibles (notamment a 44 min 30 s min) ont été redoublés par Stéphane Rivard
2. Citation originale : « As soon as you're talking about dreams, the potential of the human mind is infinite. And so the scale of the film has to feel infinite. It has to feel like you
could go anywhere by the end of the film. And it has to work on a massive scale. »
3. Citation originale : « Once you remove the privacy, you've created an infinite number of alternative universes in which people can meaningfully interact, with validity, with
weight, with dramatic consequences. »
4. Citation originale : « That era of movies where you had The Matrix (1999), you had Dark City (1998), you had The Thirteenth Floor (1999) and, to a certain extent, you had
Memento (2000), too. They were based in the principles that the world around you might not be real. »
5. Citation originale : « [I was] intrigued by this concept – this dream-heist notion and how this character's going to unlock his dreamworld and ultimately affect his real life. »
6. Citation originale : « [The script was] very well written, comprehensive but you really had to have Chris in person, to try to articulate some of the things that have been swirling
around his head for the last eight years. »
7. Citation originale : « A petulant child who's in need of a lot of attention from his father, he has everything he could ever want materially, but he's deeply lacking emotionally. »
8. Citation originale : « To add to that the idea of living in the shadow of someone so immensely powerful. »
9. Citation originale : « The one saying, 'Okay, you have your vision; now I'm going to figure out how to make all the nuts and bolts work so you can do your thing'. »
10. Citation originale : « A perfect combination of freshness and savvy and maturity beyond her years. »
11. Citation originale : « An old, Graham Greene-type diplomat; sort of faded, shabby, grandeur – the old Shakespeare lovey mixed with somebody from Her Majesty's Special
Forces. »
12. Citation originale : « An avant-garde pharmacologist, who is a resource for people, like Cobb, who want to do this work unsupervised, unregistered and unapproved of by
anyone. »
13. Citation originale : « I think it's a misnomer to call it 3D versus 2D. The whole point of cinematic imagery is it's three dimensional... You know 95% of our depth cues come
from occlusion, resolution, color and so forth, so the idea of calling a 2D movie a '2D movie' is a little misleading. »
14. Citation originale : « It's always very important to me to do as much as possible in-camera, and then, if necessary, computer graphics are very useful to build on or enhance
what you have achieved physically. »
15. Citation originale : « Something glacial, with clear modernist architecture, but with chunks of it breaking off into the sea like icebergs. »
16. Citation originale : « The idea of people sharing a dream space... That gives you the ability to access somebody's unconscious mind. What would that be used and abused
for? »
17. Citation originale : « That's very much how real stimuli get incorporated, and you very often wake up right after that intrusion. »
18. Citation originale : « I tried to work that idea of manipulation and management of a conscious dream being a skill that these people have. Really the script is based on those
common, very basic experiences and concepts, and where can those take you? And the only outlandish idea that the film presents, really, is the existence of a technology that
allows you to enter and share the same dream as someone else. »
19. Citation originale : « Cobb : An idea is like a virus, resilient, highly contagious. The smallest seed of an idea can grow. It can grow to define or destroy you. »
20. Citation originale : « I gravitated toward the creative process that I know. The way the team works is very analogous to the way the film itself was made. I can’t say that was
intentional, but it’s very clearly there. I think that’s just the result of me trying to be very tactile and sincere in my portrayal of that creative process. »
21. Citation originale : « And I’m very interested in the similarities or analogies between the way in which we experience a three–dimensional space that an architect has created
and the way in which an audience experiences a cinematic narrative that constructs a three–dimensional -reality from a two-dimensional medium—assembled shot by shot. I
think there’s a narrative component to architecture that’s kind of fascinating. »
22. Citation originale : « Cobb : What do you want from us?
Saito : Inception. Is it possible?
Arthur : Of course not.
Saito : If you can steal an idea from someone's mind, why can't you plant one there instead?
Arthur: Okay, this is me, planting an idea in your mind. I say: don't think about elephants. What are you thinking about?
Saito: Elephants?
Arthur: Right, but it's not your idea. The dreamer can always remember the genesis of the idea. True inspiration is impossible to fake.
Cobb: No, it's not. »
23. Citation originale : « It's not just about depth. You need the simplest version of the idea, the one that will grow naturally in the subject's mind. »
24. Citation originale : « Behind him, on the table, the spinning top is STILL SPINNING. And we – FADE OUT. »
25. Citation originale : « We don't have the brand equity that usually drives a big summer opening, but we have a great cast and a fresh idea from a filmmaker with a track record
of making incredible movies. If you can't make those elements work, it's a sad day. ».

Références
1. (en) « Inception » (http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=inception.htm), sur boxofficemojo.com (consulté le 18 juin 2013)
2. (en) Inception (https://www.imdb.com/title/tt1375666/releaseinfo) sur l’Internet Movie Database (section « Dates de sortie »)
3. « Inception » (http://voxofilm.free.fr/vox_I/inception.htm), sur Voxofilm (consulté le 8 mars 2015)
4. « Inception » (http://www.doublage.qc.ca/p.php?i=162&idmovie=2950), sur Doublage.qc.ca (consulté le 8 mars 2015)
5. (en) Steve Weintraub, « Christopher Nolan and Emma Thomas Interview » (http://collider.com/director-christopher-nolan-and-producer-emma-thomas-interview-inception-the
y-talk-3d-what-kind-of-cameras-they-used-pre-viz-wb-and-a-lot-more/), Collider, 25 mars 2010 (consulté le 14 juin 2013)
6. (en) John Hiscock, « Inception: Christopher Nolan interview » (https://www.telegraph.co.uk/culture/film/filmmakersonfilm/7866677/Inception-Christopher-Nolan-
interview.html), The Telegraph, 1er juillet 2010 (consulté le 19 décembre 2010)
7. (en) Geoff Boucher, « Inception breaks into dreams » (http://articles.latimes.com/2010/apr/04/entertainment/la-ca-inception4-2010apr04), The Los Angeles Times,
4 avril 2010 (consulté le 14 juin 2013)
8. (en) Dave Itzkoff, « A Man and His Dream: Christopher Nolan and Inception » (http://artsbeat.blogs.nytimes.com/2010/06/30/a-man-and-his-dream-christopher-nolan-and-inc
eption/), The New York Times, 30 juin 2010 (consulté le 14 juin 2013)
9. Romain Le Vern, « Inception par Christopher Nolan : Interview, références, indices... » (http://lci.tf1.fr/cinema/news/inception-par-christopher-nolan-interview-references-indice
s-5926972.html), TF1, 15 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
10. (en) Michael Fleming, « Nolan tackles Inception for WB » (https://variety.com/2009/film/news/nolan-tackles-inception-for-wb-1117999988/), Variety, 11 février 2009 (consulté
le 14 juin 2013)
11. (en) Dave Itzkoff, « The Man Behind the Dreamscape » (https://www.nytimes.com/2010/07/04/movies/04inception.html?_r=0), The New York Times, 30 juin 2010 (consulté le
14 juin 2013)
12. (en) Christopher Nolan, Jonah Nolan, Inception: The Shooting Script, Insight Editions, octobre 2010, 208 p. (ISBN 1608870154)
13. (en) Sheila Marikar, « Inside Inception: Could Christopher Nolan's Dream World Exist in Real Life? » (http://abcnews.go.com/Entertainment/inside-inception-christopher-nolan
s-dream-world-exist-real/story?id=11174201), ABC News, 16 juillet 2010 (consulté le 4 septembre 2010)
14. (en) Cindy Davis, « Mindhole Blowers: 20 Facts About Inception That I May or May Not Have Dreamt » (http://www.pajiba.com/seriously_random_lists/mindhole-blowers-20-f
acts-about-inception-that-i-may-or-may-not-have-dreamt.php), sur Pajiba, 21 novembre 2011 (consulté le 15 juin 2013)
15. (en) Jaime Perales Contreras, « Inception and Jorge Luis Borges » (http://www.examiner.com/article/inception-and-jorge-luis-borges), Examiner, 31 juillet 2010 (consulté le
14 juin 2013)
16. (en) Charles Reece, « Inception: A Borgesian Heist Film? » (http://www.amoeba.com/blog/2010/07/writings-from-the-holy-texan/inception-a-borgesian-heist-film-.html),
Amoeba, 18 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
17. (en) Peter Howell, « Howell: Relax and enjoy the ride, Inception director says » (https://www.thestar.com/article/836236--howell-relax-and-enjoy-the-ride-inception-director-sa
ys), The Star, 15 juillet 2010 (consulté le 19 décembre 2010)
18. (de) Lars-Olav Beier, « Inception-Regisseur Nolan: Unser Hirn ist voller Implantate » (http://www.spiegel.de/kultur/kino/inception-regisseur-nolan-unser-hirn-ist-voller-implanta
te-a-708883-2.html), Der Spiegel, 29 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
19. (en) Gregory Ellwood, « Chris Nolan admits he got a James Bond film out of his system with Inception » (http://www.hitfix.com/articles/chris-nolan-admits-he-got-a-james-bon
d-film-out-of-his-system-with-inception), sur HitFix, 25 juin 2010 (consulté le 14 juin 2013)
20. (en) Martin Anderson, « Inception Vs. Dreamscape! » (http://universaldork.com/2010/07/21/inception-vs-dreamscape/), sur Universal Dork, 21 juillet 2010 (consulté le
14 juin 2013)
21. (en) « Inception: Dream a little Dreamscape of Me… » (http://cinemagogue.com/2010/07/23/inception-dream-a-little-dreamscape-of-me/), sur Cinema Gogue, 23 juillet 2010
(consulté le 14 juin 2013)
22. (en) « Paprika (2006): Film that Inspired Inception » (http://finchin.com/paprika-2006-film-inspired-inception/), sur Fin Chin, 7 novembre 2011 (consulté le 14 juin 2013)
23. (en) Michael Canva, « RIP, Satoshi Kon: Will Inception director speak now for 'PAPRIKA's' dreamy magic? » (http://voices.washingtonpost.com/comic-riffs/2010/08/anime_dir
ector_satoshi_kon_rip.html), The Washington Post, 25 août 2010 (consulté le 14 juin 2013)
24. (en) « Anime vs. Hollywood: Paprika & Inception » (http://farfromthesilverscreen.wordpress.com/2011/12/03/anime-vs-hollywood-paprika-inception/), sur Far from the Silver
Screen, 3 décembre 2011 (consulté le 14 juin 2013)
25. (en) « Paprika VS. Inception » (http://nevermindpopfilm.blogspot.fr/2011/01/paprika-vs-inception.html#.UbuMd5xvBOI), sur Never Mind Pop Film, 3 janvier 2011 (consulté le
14 juin 2013)
26. (en) David Denby, « Dream Factory » (http://www.newyorker.com/arts/critics/cinema/2010/07/26/100726crci_cinema_denby), The New Yorker, 26 juillet 2010 (consulté le
18 juin 2013).
27. (en) Damon Brown, « Was Inception inspired by Donald Duck? » (https://edition.cnn.com/2010/TECH/web/08/10/inception.donald.duck/index.html), CNN, 11 août 2010
(consulté le 21 juillet 2013)
28. (en) Leslie Gornstein, « Did Inception Really Rip Off Scrooge McDuck? » (http://fr.eonline.com/news/193794/did-inception-really-rip-off-scrooge-mcduck), sur E Online,
4 août 2010 (consulté le 21 juillet 2013)
29. (en) Sean O'Neal, « The "Inception ripped-off Scrooge McDuck" theory that will briefly amuse you » (http://www.avclub.com/articles/the-inception-rippedoff-scrooge-mcduck-t
heory-that,43814/), sur The A.V. Club, 4 août 2010 (consulté le 21 juillet 2013)
30. (en) Ian Alan Paul, « Desiring-Machines in American Cinema: What Inception tells us about our experience of reality and film » (http://sensesofcinema.com/2010/feature-artic
les/desiring-machines-in-american-cinema-what-inception-tells-us-about-our-experience-of-reality-and-film/), sur http://sensesofcinema.com, octobre 2010 (consulté le
1er juillet 2013)
31. (en) Dan Jolin, « Crime of the Century », Empire, juillet 2010, p. 93–94.
32. (en) Kim Masters, « The A-List Directors (payant) » (http://www.hollywoodreporter.com/news/list-directors-43873), The Hollywood Reporter, 10 novembre 2010 (consulté le
14 juin 2013)
33. (en) Ben Fritz, « Brad Pitt and Will Smith were early candidates to star in ‘Inception’ » (http://herocomplex.latimes.com/movies/brad-pitt-will-smith-inception-pitt-smith-were-ea
rly-candidates-to-star-in-inception/), The Los Angeles Times, 13 juillet 2010 (consulté le 15 juin 2013)
34. (en) Cahir O'Doherty, « Hollywood golden boy Cillian Murphy talks about Inception » (http://www.irishcentral.com/IrishVoice/Hollywood-golden-boy-Cillian-Murphy-talks-about
-Inception.html?page=2), Irish Voice, 15 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
35. Notes de production (2010), p. 7
36. Notes de production (2010), p. 8
37. (en) Christine Lennon, « Inception: Ellen Page interview » (https://www.telegraph.co.uk/culture/film/7868889/Inception-Ellen-Page-interview.html), The Telegraph,
12 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
38. (en) Matt Patches, « Inception Tom Hardy Is The Forger, Darling » (http://www.ugo.com/movies/diving-into-your-own-mind), sur Ugo, 12 juillet 2010 (consulté le 14 juin 2013)
39. Notes de production (2010), p. 10
40. (en) Alex Billington, « Interview: Japanese Actor Ken Watanabe - Saito in Inception » (http://www.firstshowing.net/2010/interview-inceptions-saito-japanese-actor-ken-watana
be/), sur First Showing, 20 juillet 2010 (consulté le 15 juin 2013)
41. Notes de production (2010), p. 11
42. Notes de production (2010), p. 13
43. (en) Jim Mann, « Hashima Island, inspiration for production designs in Skyfall and Inception - now on Google Streetview » (http://jim-mann.com/?p=1096), sur jim-mann.com,
29 juin 2013 (consulté le 22 novembre 2014)
44. Notes de production (2010), p. 14
45. (en) David Heuring, « Wally Pfister, ASC and Christopher Nolan offer AC an inside view of the sci-fi thriller Inception » (http://www.theasc.com/ac_magazine/July2010/Incepti
on/page1.php), sur American Society of Cinematographers, juillet 2010 (consulté le 15 juin 2013)
46. (en) « Inception (2010) » (http://www.british-film-locations.com/Inception-2010), sur British Film Locations (consulté le 15 juin 2013)
47. « Inception : Chris Nolan à Paris en photos » (http://www.cloneweb.net/actualite/chris-nolan-a-paris-en-photos/), sur CloneWeb, 19 août 2009 (consulté le 24 mai 2010)
48. « Balade Parisienne - INCEPTION » (http://www.parisfaitsoncinema.com/les-adresses/paris/paris-dans-inception.html), sur www.parisfaitsoncinema.com (consulté le
26 avril 2016)
49. Anne-Charlotte de Langhe et Aude Vernuccio, « Le cinoche à la trace », Le Figaroscope, 10 au 16 avril 2013, p. 6.
50. Notes de production (2010), p. 17
51. (en) « Filming locations for Inception » (https://www.imdb.com/title/tt1375666/locations), sur Internet Movie Database (consulté le 24 mai 2010)
52. Notes de production (2010), p. 18
53. Notes de production (2010), p. 19
54. Notes de production (2010), p. 20
55. Notes de production (2010), p. 21
56. (en) Eric Ditzian, « Inception Stars Reveal Secrets Behind Epic Van Scene » (http://www.mtv.com/news/articles/1643645/inception-stars-reveal-secrets-behind-epic-van-scen
e.jhtml), sur MTV, 14 juillet 2010 (consulté le 22 juin 2013)
57. Notes de production (2010), p. 22
58. (en) « From The Dark Knight to Inception, Wally Pfister, ASC refuses to compromise » (http://motion.kodak.com/motion/Products/Customer_Testimonials/Wally_Pfister/index.
htm#ixzz2Ti47T2NZ), sur Kodak (consulté le 25 juin 2013)
59. (en) « Christopher Nolan Tested 3D Conversion For Inception, Might Use Process For Batman 3 » (http://theplaylist.blogspot.fr/2010/06/christopher-nolan-tested-3d-conversi
on.html), sur The Playlist, 14 juin 2010 (consulté le 25 juin 2013)
60. (en) Geoff Boucher, « Christopher Nolan’s dim view of a Hollywood craze: ‘I’m not a huge fan of 3-D’ » (http://herocomplex.latimes.com/uncategorized/christopher-nolan-ince
ption-3d-dark-knight-hollywood/), The Los Angeles Times, 13 juin 2010 (consulté le 25 juin 2013)
61. Notes de production (2010), p. 12
62. (en) Terrence Russell, « How Inception‘s Astonishing Visuals Came to Life » (https://www.wired.com/underwire/2010/07/inception-visual-effects), Wired, 20 juillet 2010
(consulté le 29 juin 2013)
63. (en) Mike Eisenberg, « Hans Zimmer’s Inception Score Will Release On July 13th » (http://screenrant.com/inception-score-hans-zimmers-mikee-65200/), sur Screen Rant,
juillet 2010 (consulté le 25 juin 2013)
 64. (en) Kevin Cassidy, « Q&A: Composer Hans Zimmer » (http://www.hollywoodreporter.com/news/qampa-composer-hans-zimmer-25455), The Hollywood Reporter,
13 juillet 2010 (consulté le 25 juin 2013)
65. (en) Todd Martens, « Hans Zimmer and Johnny Marr talk about the sad romance of Inception » (http://herocomplex.latimes.com/movies/inception-christopher-nolan-the-smith
s-johnny-marr-hans-zimmer-and-johnny-marr-on-the-sound-of-inception-its-about-sadness/), The Los Angeles Times, 20 juillet 2010 (consulté le 25 juin 2013)
66. (en) Sean Michaels, « Inception soundtrack created entirely from Edith Piaf song » (https://www.theguardian.com/music/2010/jul/29/inception-soundtrack-edith-piaf), sur
theguardian.com, 2010 (consulté le 30 décembre 2013)
67. (en) [vidéo] Vidéo qui explique l'utilisation du tempo de Non, je ne regrette rien dans la bande son du film (https://www.youtube.com/watch?v=UVkQ0C4qDvM) sur
YouTube
68. (en) « Inception Score » (http://www.inceptionscore.com/), sur Warner Bros. (consulté le 25 juin 2013)
69. (en) « Inception Blu-ray » (http://www.blu-ray.com/movies/Inception-Blu-ray/14492/#Review), sur Blu-ray.com (consulté le 25 juin 2013)
70. (en) « Winners and Nominees for the 83rd Academy Awards » (http://www.oscars.org/awards/academyawards/83/nominees.html), sur Academy Awards (consulté le
25 juin 2013)
71. (en) Anthony Breznican, « With Inception, Chris Nolan's head games continue » (http://usatoday30.usatoday.com/life/movies/news/2010-07-15-inception15_CV_N.htm), sur
usatoday30.usatoday.com, 16 juillet 2010 (consulté le 1er juillet 2013)
72. (en) Robert Capps, « Q&A: Christopher Nolan on Dreams, Architecture, and Ambiguity » (https://www.wired.com/2010/11/pl_inception_nolan/all/), Wired, 29 novembre 2010
(consulté le 30 octobre 2014)
73. (en) Jonah Lehrer, « The Neuroscience of Inception » (https://www.wired.com/wiredscience/2010/07/the-neuroscience-of-inception/), Wired, 26 juillet 2010 (consulté le
2 juillet 2013)
74. Stéphanie Dreyfus, « Inception, allégorie onirique sur l'illusion cinématographique » (http://www.la-croix.com/Culture/Actualite/Inception-allegorie-onirique-sur-l-illusion-cinema
tographique-_NG_-2010-07-20-554535), La Croix, 20 juillet 2010 (consulté le 2 juillet 2013)
75. (en) Eric Harshbarger (en), « The Never-Ending Stories: Inception‘s Penrose Staircase » (https://www.wired.com/2010/08/the-never-ending-stories-inceptions-penrose-stairc
ase/), Wired, 19 août 2010 (consulté le 5 novembre 2014)
76. Loïc Chevalier, « Après le rêve romanesque, le modèle fonctionnaliste. La logique onirique dans le cinéma de science fiction contemporain : le cas d'Inception. », LIGEIA,
2014
77. Cyril Beghin, « La Stratégie de la toupie », Cahiers du cinéma, no 659, septembre 2010, p. 69-70
78. Jean-Philippe Tessé, « La Femme à gauche en sortant de l'ascenseur », Cahiers du cinéma, no 659, septembre 2010, p. 71
79. « inception » (https://fr.wiktionary.org/wiki/inception), sur Wiktionnaire (consulté le 30 juin 2013)
80. « « inception », ça veut dire quoi ? » (http://www.ac-grenoble.fr/lycee/diois/Latin/spip.php?article3465), sur Latine Loquere (consulté le 30 juin 2013)
81. « Inception – L’explication d’un film hors norme » (http://cinerama7art.com/2012/04/07/inception-lexplication-dun-film-hors-norme/), sur Cinerama (consulté le 30 juin 2013)
82. [PDF] (en) Jason Ney, « Dark Roots: Christopher Nolan and Noir » (http://www.filmnoirfoundation.com/noircitymag/Dark-Roots.pdf), Film Noir Foundation, été 2013 (consulté
le 5 novembre 2014)
83. (en) Borys Kit, « Three circle Nolan's Inception » (https://web.archive.org/web/20090406021957/http://www.hollywoodreporter.com/hr/content_display/film/news/e3i72885579
15e143d0665fd7eb397d74e8?), The Hollywood Reporter, 1er avril 2009 (consulté le 30 octobre 2014)
84. Notes de production (2010), p. 9
85. (en) Mos Eisley, « Top Ten Film Noir Elements in Inception… and One That Isn’t » (https://archive.is/CZUx4), sur Mos Eisley Cinema (consulté le 5 novembre 2014)
86. (en) Kristin Thompson et David Bordwell, « Inception; or, Dream a Little Dream within a Dream with Me » (http://www.davidbordwell.net/blog/2010/08/12/revisiting-inception/),
sur Davidbordwell.net, 12 août 2010 (consulté le 30 octobre 2014)
87. Kyle-Johnson 2011, p. 42
88. (en) Christianne Hedtke, « Inception: The Myth and the Minotaur » (http://www.bananawho.com/2010/08/inception-the-myth-and-the-minotaur/), Banana Who, 14 août 2010
(consulté le 5 novembre 2014)
89. Friedrich Nietzsche, Humain, trop humain [« Menschliches, Allzumenschliches »], Ernst Schmeitzner, 1878 (lire en ligne (https://fr.wikisource.org/wiki/Humain,_trop_humain))
90. Botz-Bornstein 2011
91. Kyle-Johnson 2011, p. 11
92. Platon, La République [« Πολιτεία »], 380 (lire en ligne (https://fr.wikisource.org/wiki/La_R%C3%A9publique_%28trad._Chambry%29))
93. (en) « Inception and Plato’s Allegory of the Cave » (http://chuckiediaz.wordpress.com/2013/11/03/inception-and-platos-allegory-of-the-cave/), 3 novembre 2013 (consulté le
15 novembre 2014).
94. (en) « Why Inception is Just Plato's Allegory of the Cave, Republic VII » (http://dimir.hubpages.com/hub/Why-Inception-is-Just-Platos-Allegory-of-the-Cave-Republic-VII),
3 décembre 2012 (consulté le 15 novembre 2014)
95. Thomas More, Utopia, 1516 (lire en ligne (https://fr.wikisource.org/wiki/L%E2%80%99Utopie))
96. Thomas More, Utopia : En-tête de l'édition de Bâle, 1518
97. Kyle-Johnson 2011, p. 12
98. Botz-Bornstein 2011, Chapitre 7 : Mental Burglary, par Marcus Schulzke
99. Laura Terrazas, « Le mystère de la fin d’Inception élucidé ? » (http://www.lexpress.fr/culture/cinema/video-le-mystere-de-la-fin-d-inception-elucide_1252824.html), L'Express,
29 mai 2013 (consulté le 28 juin 2013)
100. (en) Jeff Jensen, « Christopher Nolan on his 'last' Batman movie, an Inception videogame, and that spinning top » (http://insidemovies.ew.com/2010/11/30/christopher-nolan-
batman-inception/), Entertainment Weekly, 30 novembre 2010 (consulté le 30 octobre 2014)
101. « Un fan aurait percé le mystère de la fin d’Inception » (http://tempsreel.nouvelobs.com/video/20130528.OBS0961/un-fan-aurait-perce-le-mystere-de-la-fin-d-inception.html),
Nouvel Obs, 28 mai 2013 (consulté le 29 juin 2013)
102. (en) Ben Moore, « Michael Caine Says Inception Ending Was No Dream » (http://screenrant.com/michael-caine-inception-ending-batman-3-benm-80670/), ScreenRant, 2010
(consulté le 30 octobre 2014)
103. (en) Kevin P. Sullivan, « How Many Questions Does Ellen Page Ask In Inception? » (http://moviesblog.mtv.com/2013/07/02/inception-every-question-ellen-page-asks/), sur
Mtv.com, 2 juillet 2013 (consulté le 21 juillet 2013)
104. Maxime Chevalier, « Mais à quoi sert le personnage d'Ellen Page dans Inception ? » (http://cinema.jeuxactu.com/news-cinema-inception-a-quoi-sert-le-personnage-d-ellen-pa
ge-20816.htm), sur Jeuxactu.com, 2 juillet 2013 (consulté le 21 juillet 2013)
105. Kevin McFarland, « Here's a supercut of every question Ellen Page asks in Inception » (http://www.avclub.com/articles/heres-a-supercut-of-every-question-ellen-page-asks,99
634/), sur avclub.com, 1er juillet 2013 (consulté le 21 juillet 2013)
106. (en) Ben Fritz et Claudia Eller, « Warner gambles on an unproven commodity » (http://articles.latimes.com/2010/jul/13/business/la-fi-ct-inception-20100713), The Los
Angeles Times, 13 juillet 2010 (consulté le 29 juin 2013).
107. (en) Matt Goldberg, « First Poster from Christopher Nolan’s INCEPTION Starring Leonardo DiCaprio » (http://collider.com/first-poster-from-christopher-nolans-inception-starri
ng-leonardo-dicaprio/12637/), Collider, décembre 2009 (consulté le 29 juin 2013)
108. (en) « Start Your Dream Weaving » (http://www.ugo.com/movies/new-inception-site-goes-viral), sur UGO, 5 avril 2010 (consulté le 29 juin 2013)
109. (en) Brian Gallagher, « Official Full-Length Inception Trailer Is Here! » (http://www.movieweb.com/news/official-full-length-inception-trailer-is-here), Movieweb, 10 mai 2010
(consulté le 29 juin 2013)
110. (en) Scott Thill, « Mysterious Dream-Share Manual Is a Viral Mind-Wipe » (https://www.wired.com/underwire/2010/06/dream-share-manual/), Wired, 1er juin 2010 (consulté le
29 juin 2013)
111. (en) Nick Newman, « New Inception Viral Poster and Websites » (http://thefilmstage.com/news/new-inception-viral-poster-and-websites/), The Film Stage, 7 juin 2010
(consulté le 29 juin 2013)
112. (en) Carl DiOrio, « Inception is no dream for marketers » (https://www.reuters.com/article/2010/07/09/us-inception-idUSTRE6680MM20100709), Reuters, 9 juillet 2010
(consulté le 29 juin 2013)
113. (en) Matt Owen, « Inception: multichannel marketing that works like a dream » (http://econsultancy.com/fr/blog/6277-inception-multichannel-marketing-that-works-like-a-drea
m), Econsultancy, 21 juillet 2010 (consulté le 29 juin 2013)
114. (en) « Mind Heist by Zack Hemsey » (http://music.zackhemsey.com/album/mind-heist), sur le site d'Hemsey (consulté le 29 juin 2013)
115. (en) Adam Chitwood, « GHOSTBUSTERS Trailer Re-Cut to Inception Score » (http://collider.com/ghostbusters-trailer-inception/68798/), sur Collider (consulté le
29 juin 2013)
116. (en) « 50s Inception Trailer » (http://www.collegehumor.com/video/6305356/50s-inception-trailer), sur CollegeHumor (consulté le 29 juin 2013)
117. (en) « A Capella Inception Trailer » (http://www.collegehumor.com/video/6286263/a-capella-inception-trailer), sur CollegeHumor (consulté le 29 juin 2013)
118. (en) Ray Subers, « Weekend Briefing: 'Inception' Breaks In, 'Apprentice' Lacks Magic » (http://www.boxofficemojo.com/news/?id=2860&p=.htm), sur boxofficemojo.com,
16 juillet 2010 (consulté le 31 octobre 2014)
119. (en) Etan Vlessing, « Imax books Inception » (http://www.hollywoodreporter.com/news/imax-books-inception-89552), The Hollywood Reporter, 10 janvier 2009 (consulté le
31 octobre 2014)
120. (en) Brandon Gray, « Weekend Report: Inception Incites Intense Interest » (http://boxofficemojo.com/news/?id=2862&p=.htm), sur boxofficemojo.com, 19 juillet 2010
(consulté le 31 octobre 2014)
121. (en) « Inception premiere: Leonardo DiCaprio fans flock to London's Leicester Square » (https://www.mirror.co.uk/tv/tv-news/inception-premiere-leonardo-dicaprio-fans-23425
2), The Mirror, 9 juillet 2010 (consulté le 31 octobre 2014)
122. (en) « Inception » (http://www.rottentomatoes.com/m/1217219-inception/), sur Rotten Tomatoes (consulté le 30 octobre 2014).
123. (en) « Inception » (http://www.metacritic.com/movie/inception), sur Metacritic (consulté le 30 octobre 2014).
124. (en) Roger Ebert, « Inception » (http://www.rogerebert.com/reviews/inception-2010), Chicago Sun-Times, 14 juillet 2010 (consulté le 18 juin 2013)
125. (en) Nev Pierce, « Inception » (http://www.empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=136118), Empire (consulté le 18 juin 2013)
126. (en) Peter Travers, « Inception » (https://www.rollingstone.com/movies/reviews/inception-20100712), Rolling Stone, 12 juillet 2010 (consulté le 18 juin 2013)
127. (en) Justin Chang, « Review: Inception » (https://variety.com/2010/film/reviews/inception-1117943114/), Variety, 5 juillet 2010 (consulté le 18 juin 2013)
128. (en) Lisa Schwarzbaum, « Inception » (http://www.ew.com/ew/article/0,,20401172,00.html), Entertainment Weekly, 12 juillet 2010 (consulté le 18 juin 2013)
129. (en) A. O. Scott, « This Time the Dream’s on Me » (http://movies.nytimes.com/2010/07/16/movies/16inception.html?_r=0), The New York Times, 15 juillet 2010 (consulté le
18 juin 2013)
130. « Inception - Critiques Presse » (http://www.allocine.fr/film/revuedepresse_gen_cfilm=143692.html), sur Allocine.fr (consulté le 30 octobre 2014)
131. « Inception - Critiques spectateurs » (http://www.allocine.fr/film/critiquepublic_gen_cfilm=143692.html), sur Allocine.fr (consulté le 30 octobre 2014)
132. Gaël Golhen, « Critiques Inception » (http://www.premiere.fr/film/Inception-1524062/%28affichage%29/press), sur premiere.fr (consulté le 19 juin 2013)
133. Fabrice Leclerc, « Inception, fabuleux » (http://www.lexpress.fr/culture/cinema/inception_907059.html?xtmc=Inception&xtcr=2), sur lexpress.fr, 20 juillet 2010 (consulté le
19 juin 2013)
134. Jacky Goldberg, « Inception » (http://www.lesinrocks.com/cinema/films-a-l-affiche/inception/), Les Inrockuptibles, 21 juillet 2010 (consulté le 19 juin 2013)
135. Adrien Gombeaud, « Critique Inception », Positif, no 595, septembre 2010, p. 48.
136. Didier Péron, « Sommeil trompeur » (http://next.liberation.fr/cinema/0101648085-sommeil-trompeur), Libération, 21 juillet 2010 (consulté le 19 juin 2013).
137. Louis Guichard, « Inception » (http://www.telerama.fr/cinema/films/inception,413972,critique.php), Télérama, 21 juillet 2010 (consulté le 19 juin 2013)
138. (en) « IMDb Top 250 » (https://www.imdb.com/chart/top?ref_=nb_mv_3_chttp), sur l'IMDb (consulté le 21 juillet 2013)
139. (en) Nikki Finke, « Inception Dreams Up $60.4M Opener; Sorcerer's Apprentice Nightmare $17.3M » (http://deadline.com/2010/07/solid-3m-midnights-for-nolans-inception-54
419/), sur deadline.com, 17 juillet 2010 (consulté le 31 octobre 2014)
140. (en) Brandon Gray, « Weekend Report: Inception Maintains Grip, Salt Savors Second Place » (http://boxofficemojo.com/news/?id=2865&p=.htm), sur boxofficemojo.com,
26 juillet 2010 (consulté le 1er novembre 2014)
141. (en) Brandon Gray, « Weekend Report: Inception Keeps Dream Alive » (http://boxofficemojo.com/news/?id=2874&p=.htm), sur boxofficemojo.com, 2 août 2010 (consulté le
1er novembre 2014)
142. (en) Brandon Gray, « Weekend Report: Other Guys Arrest Audiences, Step Up Gets Served, Inception Lingers » (http://www.boxofficemojo.com/news/?id=2882&p=.htm), sur
boxofficemojo.com, 9 août 2010 (consulté le 1er novembre 2014)
143. (en) « 2010 Worldwide Grosses » (http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?view2=worldwide&yr=2010&p=.htm), sur boxofficemojo.com (consulté le 18 juin 2013)
144. (en) « 2010 Domestic Grosses: Total Grosses of all Movies Released in 2010 » (http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?yr=2010&p=.htm), sur boxofficemojo.com, 2010
(consulté le 1er novembre 2014)
145. « Inception » (http://lumiere.obs.coe.int/web/film_info/?id=34895), sur Base de données Lumière (consulté le 18 juin 2013)
146. (en) « Christopher Nolan » (http://www.boxofficemojo.com/people/chart/?view=Director&id=christophernolan.htm), sur boxofficemojo.com, 2012 (consulté le
1er novembre 2014)
147. (en) « Leonardo DiCaprio » (http://boxofficemojo.com/people/chart/?view=Actor&id=leonardodicaprio.htm), sur boxofficemojo.com, 2013 (consulté le 1er novembre 2014)
148. (en) « Inception Foreign » (http://www.boxofficemojo.com/movies/?page=intl&id=inception.htm), Box Office Mojo (consulté le 18 juin 2013)
149. (en) « Best of 2010 » (http://criticstop10.com/), sur Critic's Top 10 (consulté le 13 juin 2013)
150. (en) « Winners and Nominees for the 83rd Academy Awards » (http://www.oscars.org/awards/academyawards/83/nominees.html), sur Academy of Motion Picture Arts and
Sciences (consulté le 13 juin 2013)
151. (en) « Film Awards Winners in 2011 » (http://www.bafta.org/film/awards/winners-2011,2281,BA.html), sur British Academy Film Awards (consulté le 13 juin 2013)
152. (en) « The 68th Annual Golden Globe Awards (2011) » (http://www.goldenglobes.org/browse/?param=/year/2010), sur Hollywood Foreign Press Association (consulté le
13 juin 2013)
153. Adam Chitwood, « Inception Wins Big at the 2011 Saturn Awards » (http://collider.com/saturn-awards-2011-winners/%5Blangue=en), sur collider.com (consulté le
31 octobre 2014)
154. (en) « 2010 Nebula Award Winners » (http://www.tor.com/blogs/2011/05/2011-nebula-award-winners), sur Tor.com (consulté le 13 juin 2013)
155. (en) « 2011 Hugo Award Winners » (http://www.thehugoawards.org/2011/08/2011-hugo-award-winners/), sur The Hugo Awards (consulté le 13 juin 2013)
156. (en) « The 75 Best Editied Films » (https://www.editorsguild.com/magazine.cfm?ArticleID=1101), sur Cinemontage, mai-juin 2012 (consulté le 13 juin 2013)
157. (en) « Awards - Inception » (https://www.imdb.com/title/tt1375666/awards?ref_=tt_awd), sur l'Imdb (consulté le 13 juin 2013)
158. « Inception » (http://www.ecranlarge.com/index.php?module=search&module_cmd=search&act=Recherche&search_text=Inception&x=8&y=14), sur écranlarge.com (consulté
le 24 juin 2013)
159. « DVD : Inception » (http://www.allocine.fr/film/fichefilm-143692/dvd-blu-ray/?cproduct=66813), AlloCiné (consulté le 24 juin 2013)
160. « Test blu-ray Inception » (http://www.ecranlarge.com/dvd_review-list-9033.php), sur écranlarge.com (consulté le 24 juin 2013)
161. « Blu-ray: Inception édition limitée » (http://www.allocine.fr/film/fichefilm-143692/dvd-blu-ray/?cproduct=72656), AlloCiné (consulté le 24 juin 2013)
162. (en) « Inception - DVD Sales » (http://www.the-numbers.com/movies/2010/INCPT-DVD.php), sur The Numbers (consulté le 24 juin 2013)
163. « Nolan confirme le jeu Inception » (http://www.jeuxactu.com/article-49222-nolan-confirme-le-jeu-inception.html), Jeuxactu.com, 1er décembre 2010 (consulté le 15 juin 2013)
164. (en) Jeff Jensen, « Christopher Nolan on his 'last' Batman movie, an Inception videogame, and that spinning top » (http://insidemovies.ew.com/2010/11/30/christopher-nolan-
batman-inception/), Entertainment Weekly, 30 novembre 2010 (consulté le 15 juin 2013)

Annexes

Bibliographie Sur les autres projets Wikimedia :

Inception (https://commons.wikimedia.org/wiki/Cate
(en) Christopher Nolan et Jonathan Nolan, Inception : The Shooting Script, Insight Editions, 2010
(ISBN 1-60887-015-4) gory:Inception_(film)?uselang=fr), sur Wikimedia
(en) Thorsten Botz-Bornstein, Inception and Philosophy : Ideas to Die For, Open Court Publishing Company, Commons
2011, 319 p. (ISBN 0-8126-9733-2)
(en) David Kyle-Johnson, Inception and Philosophy : Because It's Never Just a Dream, John Wiley & Sons,
2011, 386 p. (ISBN 1-118-07263-4)
(en) Kevin Ray Crawford, « The Rhetorics of the Time-Image : Deleuzian Metadiscourse on the Role of Nooshock Temporality in Christopher Nolan's Cinema of the
Brain », Regent University, [thèse de doctorat], 2012 (lire en ligne (http://gradworks.umi.com/35/10/3510651.html))
(fr) Richard Martin (élève-Ingénieur à l'Insa de Lyon), le cinéma de christopher nolan, 2012, lien: http://martiusweb.github.io/CinemaDeNolan/cine.html
Articles connexes
Réalité simulée
Rêve
Rêve lucide
Suggestion

Liens externes
Ressources relatives à l'audiovisuel : Allociné (http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=143692.html) ·
Centre national du cinéma et de l'image animée (https://www.cnc.fr/professionnels/visas-et-classification/126718) ·
Ciné-Ressources (http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=111383) ·
Cinémathèque québécoise (http://collections.cinematheque.qc.ca/recherche/oeuvres/fiche/94467) ·
ISAN (http://www.isan.org/template/1.2/publicSearch.do?code=0000-0002-B3C8-0000-3-0000-0000-S) · (en) AllMovie (https://www.allmovie.com/movie/v480818) ·
(en) American Film Institute (https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/66167) ·
(en) BFI National Archive (http://collections-search.bfi.org.uk/web/Details/ChoiceFilmWorks/150763981) ·
(en) British Film Institute (https://www.bfi.org.uk/films-tv-people/4ce2b8d884d20) ·
(en) Internet Movie Database (https://tools.wmflabs.org/wikidata-externalid-url/?p=345&url_prefix=https://www.imdb.com/&id=tt1375666) ·
(en) LUMIERE (http://lumiere.obs.coe.int/web/film_info/?id=34895) · (en) Metacritic (https://www.metacritic.com/movie/inception) ·
(en) Oscars du cinéma (http://awardsdatabase.oscars.org/Search/GetResults?query=%7B%22IsHyperlinkQuery%22:true,%22FilmId%22:4402,%22Sort%22:%222-Film%20
(en) Rotten Tomatoes (https://www.rottentomatoes.com/m/inception)
« Inception en infographie » (http://bigbrowser.blog.lemonde.fr/2010/07/28/spoiler-une-infographie-pour-comprendre-inception/), sur Le Monde
Analyse du film et explication de la fin (https://oblikon.net/analyses/inception-analyse-et-explications/)

Ce document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Inception&oldid=162878188 ».

La dernière modification de cette page a été faite le 22 septembre 2019 à 16:17.

Droit d'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les
conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques. En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la
licence.
Wikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.