Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Programme d’études
Arts visuels M-8
2. Composantes pédagogiques........................................................................................................................................................................... 5
2.1 Principes directeurs ................................................................................................................................................................................ 5
2.2 Résultats d’apprentissage transdisciplinaires......................................................................................................................................... 5
2.3 Modèle pédagogique ............................................................................................................................................................................ 12
BIBLIOGRAPHIE ................................................................................................................................................................................................ 45
INTRODUCTION
Le programme d’études comprend deux parties : le cadre théorique et le plan d’études. Le cadre théorique (sections 1 et 2) constitue un
ensemble de référence et est destiné aux professionnels de l’enseignement; il sert essentiellement à expliciter les intentions pédagogiques
qui rejoignent les visées du système d’éducation. Quant au plan d’études, il précise les attentes reliées aux savoirs, savoir-faire et savoir-
être que réalisera l’élève. La structure du programme d’études offre donc une vision globale et intégrée des intentions éducatives, tout en
maintenant la spécificité, la « couleur », des différentes disciplines.
Note : Dans le but d’alléger le texte, lorsque le contexte de rédaction l’exige, le genre masculin est utilisé à titre épicène.
2. Composantes pédagogiques
2.1 Principes directeurs Le questionnement fait appel aux opérations 11. L’enseignement doit transmettre la valeur
intellectuelles d’ordre supérieur. des études postsecondaires qui contribuent
1. Les approches à privilégier dans toutes les véritablement à préparer l’élève aux défis et
matières au programme sont celles qui 6. L’enseignement doit favoriser l’inter-
perspectives de la société d’aujourd’hui et de
donnent un sens aux apprentissages de part disciplinarité et la transdisciplinarité en vue
demain.
la pertinence des contenus proposés. de maintenir l’habitude chez l’élève de
procéder aux transferts des savoirs, des 12. Tous les cours doivent être pour l’élève
2. Les approches retenues doivent permettre savoir-faire et des savoir-être. l’occasion de développer son sens de
l’interaction et la collaboration entre les l’éthique personnelle et des valeurs qui
élèves, expérience décisive dans la 7. L’enseignement doit respecter les rythmes et
guident les prises de décision et l’engagement
construction des savoirs. Dans ce contexte les styles d’apprentissage des élèves par le
dans l’action, partant du fait que la justice, la
l’élève travaille dans une atmosphère de biais de différentes approches.
liberté et la solidarité sont la base de toute
socialisation où les talents de chacun sont société démocratique.
8. L’apprentissage doit doter l’élève de
reconnus.
confiance en ses habiletés afin qu’il
13. L’évaluation, pour être cohérente, se doit
3. Les approches préconisées doivent s’investisse pleinement dans une démarche
d’être en continuité avec les apprentissages.
reconnaître dans l’élève un acteur personnelle qui lui permettra d’atteindre un
Elle est parfois sommative, mais est plus
responsable dans la réalisation de ses haut niveau de compétence.
souvent formative. Lorsqu’elle est formative,
apprentissages. elle doit porter aussi bien sur les savoirs, les
9. L’élève doit développer le goût de l’effort
4. Les approches préconisées en classe doivent intellectuel avec ce que cela exige savoir-faire et les savoir-être, alors que
favoriser l’utilisation des médias parlés et d’imagination et de créativité d’une part, l’évaluation sommative se concentre
écrits afin d’assurer que des liens se tissent d’esprit critique et de rigueur d’autre part, ces uniquement sur les savoirs et les savoir-faire.
entre la matière apprise et l’actualité d’un exigences étant adaptées en fonction de son
monde en changement perpétuel. Tout avancement. À tous les niveaux et dans
enseignement doit tenir compte de la toutes les matières, l’élève doit apprendre à 2.2 Résultats d’apprentissage
présence et de l’utilisation des technologies appliquer une méthodologie rigoureuse et transdisciplinaires
modernes afin de préparer l’élève au monde appropriée pour la conception et la réalisation
d’aujourd’hui et, encore davantage, à celui de de son travail. Un résultat d’apprentissage transdisciplinaire
demain. est une description sommaire de ce que l’élève doit
10. L’enseignement doit tenir compte en tout savoir et être en mesure de faire dans toutes les
5. L’apprentissage doit se faire en profondeur, temps du haut niveau de littératie requis dans disciplines. Les énoncés présentés dans les
en se basant sur la réflexion, plutôt que sur le monde d’aujourd’hui et s’assurer que l’élève tableaux suivants décrivent les apprentissages
une étude superficielle des connaissances développe les stratégies de lecture attendus de la part de tous les élèves à la fin de
fondée sur la mémorisation. L’enseignement nécessaires à la compréhension ainsi que le chaque cycle.
touche donc les savoirs, les savoir-faire, les vocabulaire propre à chacune des disciplines.
savoir-être et les stratégies d’apprentissage.
La communication
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit la cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
démontrer sa compréhension de démontrer sa compréhension de démontrer sa compréhension de démontrer sa compréhension de
messages oraux variés en messages oraux variés en réa- messages oraux variés en réa- messages oraux variés en
réagissant de façon appropriée ou gissant de façon appropriée ou en gissant de façon appropriée ou en réagissant de façon appropriée ou
en fournissant une rétroaction fournissant une rétroaction orale, fournissant une rétroaction orale, en fournissant une rétroaction
orale, écrite ou visuelle écrite ou visuelle acceptable à son écrite ou visuelle acceptable à orale, écrite ou visuelle acceptable
acceptable. niveau de maturité. son niveau de maturité. selon son niveau.
exprimer spontanément ses exprimer avec une certaine exprimer ses pensées avec plus défendre ses opinions, de justifier
besoins immédiats, ses idées et aisance ses besoins sur les plans de nuances, de défendre ses ses points de vue et d’articuler sa
ses sentiments de façon adéquate scolaire, social et opinions et de justifier ses points pensée avec clarté et précision,
et acceptable à son niveau de psychologique en tenant compte de vue avec clarté. qu’il traite de choses abstraites ou
maturité. de son interlocuteur. de choses concrètes.
comprendre le vocabulaire poser des questions et faire des utiliser le vocabulaire ainsi que la pouvoir démontrer sa compréhen-
approprié de chacune des exposés en utilisant le vocabulaire formulation propre de chacune sion de diverses matières à l’oral
matières scolaires et est en spécifique de chacune des des disciplines pour poser des comme à l’écrit par des exposés
mesure de l’utiliser dans ses matières. questions et rendre compte de sa oraux, des comptes rendus, des
devoirs. compréhension. rapports de laboratoire, des des-
criptions de terrain, etc. en utili-
sant des formulations appropriées
et un vocabulaire spécifique.
prendre conscience de l’utilité des comprendre les idées transmises interpréter et évaluer les faits et transcoder des textes écrits en
textes écrits, des chiffres, des par les gestes, les symboles, les les informations présentés sous textes schématisés tels que des
symboles, des graphiques et des médias et les arts visuels. forme de textes écrits, de chiffres, organisateurs graphiques, des
tableaux pour transmettre de de symboles, de graphiques et de lignes du temps, des tableaux, etc.
l’information. Il commence à tableaux, et y réagir de façon et vice versa, c’est-à-dire de
explorer les idées transmises par appropriée. verbaliser l’information contenue
les gestes, les pictogrammes, les dans des textes schématisés.
symboles, les médias et les arts
visuels.
Utiliser judicieusement les technologies de l’information et de la communication (TIC) dans des situations variées.
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à la À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
utiliser l’ordinateur de façon utiliser les TIC de façon respon- utiliser les TIC de façon respon- utiliser les TIC de façon respon-
responsable en respectant les sable en développant des sable en démontrant de la con- sable en démontrant de la con-
consignes de base. attitudes positives face à fiance et un esprit critique face à fiance et un esprit critique face à
l’utilisation des TIC dans ses l’utilisation des TIC dans ses l’utilisation des TIC dans ses
responsabilités scolaires. responsabilités scolaires. responsabilités scolaires.
utiliser les principales maîtriser les principales fonctions appliquer des stratégies de réso- intégrer les TIC de façon efficace
composantes de l’ordinateur ainsi de l’ordinateur et élargir son lution de problèmes techniques dans ses activités scolaires et
que les fonctions de base du champ d’utilisation en explorant de base et utiliser l’ordinateur, appliquer des stratégies de
système d’exploitation. divers périphériques. son système d’exploitation ainsi résolution de problèmes de base
que plusieurs périphériques avec de façon autonome.
autonomie.
être initié à la navigation et à la naviguer et communiquer à l’aide naviguer et communiquer de naviguer, rechercher,
communication électroniques ainsi de support électronique ainsi que façon autonome à l’aide de communiquer, présenter et gérer
qu’à la recherche d’information. rechercher de l’information. support électronique ainsi que l’information de façon appropriée
rechercher de l’information. avec autonomie et efficacité.
utiliser un logiciel de dessins et de utiliser un logiciel de dessins et de maîtriser un logiciel de dessins et maîtriser un logiciel de dessins et
traitement de texte. traitement de texte et d’être initié de traitement de texte et utiliser de traitement de texte ainsi que
à un tableur, à un logiciel de un logiciel de traitement d’images maîtriser une variété de logiciels
présentation, à un logiciel de et d’édition de page Web. lui permettant de traiter l’image et
traitement d’images et d’édition de le son et d’éditer des pages Web.
page Web.
utiliser un tableur et un logiciel de utiliser un tableur, un logiciel de
présentation et d’être initié à un présentation, de traitement de
logiciel de traitement de données, données, de son et de vidéos et
de sons et de vidéos. être initié à un logiciel de gestion
de temps et de projets.
Pensée critique
Manifester des capacités d’analyse critique et de pensée créative dans la résolution de problèmes et la prise de décision individuelles
et collectives.
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à la À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
prendre conscience des par le questionnement, résoudre des problèmes en résoudre des problèmes en déter-
stratégies qui lui permettent de déterminer les éléments déterminant les éléments minant les éléments pertinents par
résoudre des problèmes en pertinents d’un problème et de pertinents par le questionnement, le questionnement, en discernant
identifiant les éléments discerner l’information utile à sa en discernant l’information utile à l’information utile à sa résolution,
déterminants du problème et en résolution. sa résolution, en analysant les en analysant les renseignements
tentant de déterminer des renseignements recueillis et en recueillis, en proposant diverses
solutions possibles. identifiant une solution possible. solutions possibles, en évaluant
chacune d’elles et en choisissant
la plus pertinente.
reconnaître les différences entre comparer ses opinions avec discerner entre ce qu’est une discerner entre ce qu’est une opi-
ce qu’il pense et ce que les celles des autres et utiliser des opinion et un fait. Ses arguments nion, un fait, une inférence, des
autres pensent. arguments pour défendre son sont fondés à partir de biais, des stéréotypes et des
point de vue. renseignements recueillis forces persuasives. Ses arguments
provenant de multiples sources. sont fondés à partir de
renseignements recueillis
provenant de multiples sources.
faire part de ses difficultés et de arriver à faire part de ses arriver à faire part de ses arriver à faire part de ses difficultés
ses réussites. difficultés et de ses réussites. difficultés et de ses réussites en et de ses réussites en se donnant
se donnant des stratégies pour des stratégies pour pallier ses
pallier ses faiblesses. faiblesses.
Construire son identité, s’approprier des habitudes de vie saines et actives et s’ouvrir à la diversité, en tenant compte des valeurs, des
droits et des responsabilités individuelles et collectives.
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à la À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
identifier quelques-unes de ses décrire un portrait général de lui- évaluer sa progression, faire des démontrer comment ses forces et
forces et quelques-uns de ses même en faisant part de ses choix en fonction de ses forces et ses défis influencent la poursuite
défis et reconnaître qu’il fait par- forces et de ses défis et s’enga- de ses défis et commencer à se de ses objectifs personnels,
tie d’un groupe avec des diffé- ger dans un groupe en acceptant donner ses objectifs personnels, sociaux et de carrière, et faire les
rences individuelles (ethniques, les différences individuelles qui sociaux, scolaires et ajustements ou améliorations
culturelles, physiques, etc.). caractérisent celui-ci. professionnels. nécessaires pour les atteindre.
découvrir l’importance de exprimer les bienfaits de dévelop- développer des habitudes de vie valoriser et pratiquer de façon
développer des habitudes de vie per des habitudes de vie saines et saines et actives qui lui per- autonome des habitudes de vie
saines et actives. actives sur ses responsabilités mettent de mieux s’acquitter de saines et actives afin de mieux
individuelles et collectives. ses responsabilités individuelles s’acquitter de ses responsabi-
et collectives. lités individuelles et collectives.
faire preuve de respect, de démontrer des habiletés élaborer des stratégies lui évaluer et analyser ses rôles et
politesse et de collaboration dans favorisant le respect, la politesse permettant de s’acquitter de ses ses responsabilités au sein de
sa classe et dans son et la collaboration au sein de responsabilités au sein de divers divers groupes et réajuster ses
environnement immédiat. divers groupes. groupes. stratégies visant à améliorer son
efficacité et sa participation à
l’intérieur de ceux-ci.
Culture et patrimoine
Savoir apprécier la richesse de son patrimoine culturel, affirmer avec fierté son appartenance à la communauté francophone et contribuer à
son essor.
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à la À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
prendre conscience de son prendre conscience de son approfondir sa connaissance de la prendre conscience de son
appartenance à la communauté appartenance à la francophonie culture francophone et affirme sa appartenance à la grande
francophone au sein d’une des provinces atlantiques au sein fierté d’appartenir à la francophonie mondiale et est en
société culturelle diversifiée. d’une société culturelle francophonie nationale. mesure d’en apprécier et d’en
diversifiée. valoriser les produits culturels.
découvrir les produits culturels valoriser et apprécie les produits apprécier et de comparer les contribuer à la vitalité de sa
francophones de son entourage. culturels francophones des produits culturels francophones culture en communiquant dans
provinces atlantiques. du Canada avec ceux de d’autres un français correct, en faisant
cultures. valoir ses droits et en jouant un
rôle actif au sein de sa
contribuer à la vitalité de sa contribuer à la vitalité de sa contribuer à la vitalité de sa cul- communauté.
culture en parlant français dans culture en communiquant en ture en communiquant dans un
la classe et dans son français dans sa classe et dans français correct en salle de classe
environnement immédiat. son environnement immédiat. et dans son environnement
immédiat.
Méthodes de travail
Associer objectifs et moyens, analyser la façon de recourir aux ressources disponibles et évaluer l’efficacité de sa démarche.<
À la fin du cycle de la maternelle à À la fin du cycle de la troisième à la À la fin du cycle de la sixième à la À la fin du cycle de la neuvième à
la deuxième année, l’élève doit cinquième année, l’élève doit huitième année, l’élève doit la douzième année, l’élève doit
pouvoir : pouvoir : pouvoir : pouvoir :
prendre conscience des stratégies utiliser des stratégies afin de : faire preuve d’une certaine autono- développer et utilise, de façon auto-
afin de : comprendre la tâche à organiser une tâche à accomplir, mie en développant et en utilisant nome et efficace, des stratégies afin
accomplir, choisir et utiliser les choisir et utiliser les ressources des stratégies afin de : planifier et de : anticiper, planifier et gérer une
ressources dans l’exécution de sa appropriées dans l’exécution de sa organiser une tâche à accomplir, tâche à accomplir, analyser, évaluer
tâche, faire part de ses réussites et tâche, évaluer et faire part de ses choisir et gérer les ressources ap- et gérer les ressources appropriées
de ses défis. réussites et de ses défis. propriées dans l’exécution de sa dans l’exécution de sa tâche, éva-
tâche, analyser, évaluer et faire part luer et de faire part de ses réussites
de ses réussites et de ses défis. et de ses défis.
2.3 Modèle pédagogique dans une dynamique d’amélioration des 1. La cohérence pédagogique
apprentissages. Le modèle pédagogique
2.3.1 L’enseignement Les approches choisies traduisent une
retenu doit viser le développement optimal de
certaine philosophie de l’éducation dont les
Tout professionnel à l’intérieur d’un projet tous les élèves.
intervenants scolaires se doivent d’être
éducatif, qui vise un véritable renouvellement, En effet, le renouvellement se concrétise conscients.
doit être à la fine pointe de l’information sur les principalement dans le choix d’approches
théories récentes du processus Toute approche pédagogique doit respecter
pédagogiques cohérentes avec les
d’apprentissage. Il doit aussi être conscient du les principes directeurs présentés au début de
connaissances du processus d’apprentis-
rôle que joue la motivation de l’élève dans la ce document.
sage. L’enseignant construit son modèle
qualité de ses apprentissages ainsi que le rôle pédagogique en s’inspirant de différentes La pédagogie différenciée s’appuie sur la
que joue le personnel enseignant dans la théories telles celles humaniste, béhavioriste, notion que tous les élèves peuvent apprendre.
motivation de l’élève. Dans le cadre de la cognitiviste et constructiviste. Sachant que chaque élève apprend à sa
motivation de l’élève, il faut intervenir non manière et que chacun présente tout à la fois
seulement au niveau de l’importance de Diverses approches pédagogiques peuvent
être appliquées pour favoriser des des compétences et des difficultés
l’effort, mais aussi du développement et de la spécifiques, l’enseignant qui pratique une
maîtrise de diverses stratégies cognitives. Il apprentissages de qualité. Ces approches
définissent les interactions entre les élèves, pédagogie différenciée cherche à évaluer les
importe que le personnel enseignant propose produits ainsi que les processus
aux élèves des activités pertinentes dont les les activités d’apprentissage et l’enseignant.
Ce dernier, dans sa démarche de croissance d’apprentissage des élèves. Cette démarche
buts sont clairs. L’élève doit aussi être permet de connaître les forces et les
conscient du degré de contrôle qu’il possède pédagogique, opte pour les stratégies
d’enseignement qui permettent aux élèves de difficultés individuelles et d’intervenir en
sur le déroulement et les conséquences d’une fonction des caractéristiques de chacun.
activité qu’on lui propose de faire. faire des apprentissages de qualité. Il utilise
également des stratégies d’évaluation de La pédagogie différenciée n’est pas un
Il est nécessaire qu’une culture de qualité qui l’informent et qui informent les enseignement individualisé, mais un
collaboration s’installe entre tous les élèves du progrès dans leurs apprentissages. enseignement personnalisé qui permet de
intervenants de l’école afin de favoriser la répondre davantage aux besoins d’ap-
réussite de tous les élèves. Cette collaboration Outre le but ultime d’assurer des
apprentissages de qualité, deux critères prentissage de chaque élève et de l’aider à
permet de créer un environnement qui favorise s’épanouir par des moyens variés. L’utilisation
des apprentis- sages de qualité. C’est dans doivent guider le choix d’approches
pédagogiques : la cohérence pédagogique et de plusieurs approches pédagogiques permet
cet environnement que chacun contribue à ainsi de respecter le style et le rythme
l’atteinte du plan d’amélioration de l’école. la pédagogie différenciée.
d’apprentissage de chacun et de créer des
L’élève est au centre de ses apprentissages. conditions d’apprentissage riches et
C’est pourquoi l’environnement doit être riche, stimulantes.
stimulant, ouvert sur le monde et propice à la
communication. On y trouve une communauté
d’apprenants où tous les intervenants
s’engagent, chacun selon ses responsabilités,
Par ailleurs, même lorsque la pédagogie d’infléchir les processus d’enseignement et accomplir. Elle se fait pendant la démarche
différenciée est utilisée, il sera parfois d’apprentissage. Elle a également pour but d’enseignement et le processus
nécessaire d’enrichir ou de modifier les d’amener une action indirecte sur les d’apprentissage et se distingue par sa
attentes des programmes d’études à processus d’autorégulation de l’élève quant à contribution à la régulation de l’apprentissage
l’intention d’un petit nombre d’élèves qui ses apprentissages. et de l’enseignement.
présentent des forces et des défis cognitifs
L’école privilégie l’évaluation formative qui a En ce qui concerne l’élève,
particuliers.
pour but de soutenir la qualité des
L’évaluation formative a comme avantage
Peu importe les approches pédagogiques apprentissages et de l’enseignement, et par le
de lui fournir une rétroaction détaillée sur ses
appliquées, celles-ci doivent respecter les trois fait même de les optimiser. Elle reconnaît
forces et ses défis en lien avec les résultats
temps d’enseignement, c’est-à-dire la aussi le rôle important et essentiel de
attendus. Cette rétroaction sert à réguler les
préparation, la réalisation et l’intégration. l’évaluation sommative. Peu importe le mode
apprentissages. Elle doit être parlante et
d’évaluation utilisé, il n’y a pas qu’une seule
aidante dans le sens qu’elle identifie pour
bonne façon d’évaluer les élèves. Il est
l’élève ce qui lui reste à apprendre et lui
2.3.2 L’évaluation des apprentissages cependant essentiel de représenter le plus
suggère des moyens de l’apprendre.
fidèlement possible la diversité des
Tout modèle pédagogique est incomplet sans apprentissages de l’élève au cours d’un L’évaluation formative doit aussi lui
l’apport de l’évaluation des apprentissages. module, d’un semestre, d’une année. À ce permettre de développer des habiletés d’auto-
Processus inhérent à la tâche professionnelle titre, plusieurs renseignements de type et de évaluation et de métacognition. Pour y arriver,
de l’enseignement, l’évaluation des nature différents doivent être recueillis. il doit avoir une conception claire de ce qu’il
apprentissages est une fonction éducative qui
L’évaluation des apprentissages ainsi que les doit savoir et être capable de faire, de ce qu’il
constitue, avec l’apprentissage et
moyens utilisés pour y arriver doivent refléter sait et peut déjà faire, et des moyens pour
l’enseignement, un trio indissociable. Cette
les valeurs, les principes et les lignes arriver à combler l’écart entre la situation
relation se veut dynamique au sein de la
directrices tels que définis dans la Politique actuelle et la situation visée.
démarche pédagogique de l’enseignant.
L’évaluation s’inscrit dans une culture de provinciale d’évaluation des apprentissages. En ce qui concerne l’enseignant,
responsabilité partagée qui accorde un rôle
central au jugement professionnel de
1. L’évaluation formative : régulation de L’évaluation formative le renseigne sur les
l’apprentissage et de l’enseignement activités et les tâches qui sont les plus utiles à
l’enseignant et fait place aux divers acteurs
concernés. L’évaluation formative est la plus apte à l’apprentissage, sur les approches
améliorer la qualité des apprentissages des pédagogiques les plus appropriées et sur les
La conception des divers éléments du trio et contextes favorables à l’atteinte des résultats
élèves. Elle a comme fonction exclusive la
de leur application en salle de classe doit tenir d’apprentissage.
régulation des apprentis- sages pendant un
compte des récentes recherches, entre autres,
cours ou une séquence d’apprentissage. Elle L’évaluation formative l’aide à déceler les
sur le processus d’apprentissage. Ce
vise des apprentis-sages précis et relève conceptions erronées des élèves et à choisir
processus est complexe, de nature à la fois
d’une ou de plusieurs interventions des moyens d’intervention pour les corriger.
cognitive, sociale et affective. L’évaluation
pédagogiques. Elle permet à la fois à l’élève
dans ce contexte doit devenir une intervention
et à l’enseignant de prendre conscience de
régulatrice qui permet de comprendre et
l’apprentissage effectué et de ce qu’il reste à
Démarche
Évaluation formative Évaluation sommative
évaluative
Démarche
Évaluation formative Évaluation sommative
évaluative
enseignant
élève
MESURE élève et enseignant enseignant
(Qui?) élève et pairs ministère
ministère
parents
évaluer la compétence de l’élève tout au long de son évaluer la compétence de l’élève à la fin d’une étape ou à la
JUGEMENT apprentissage fin d’une année scolaire
évaluer les conditions d’enseignement et d’apprentissage évaluer le programme d’études
Identifier les résultats d’apprentissage Faire la mise en situation et actualiser l’intention Analyser la démarche et les stratégies
utilisées
Démarche d’enseignement
Formuler une intention d’activité Utiliser des stratégies d’enseignement, démarches, matériels, outils et autres
(Rôle de l’enseignant)
Prendre conscience des Sélectionner et utiliser des Faire l’objectivation de ce qui a été appris
résultats d’apprentissage et des stratégies pour réaliser les
Processus d’apprentissage
Note : Il y a interdépendance entre les différents éléments de la démarche d’enseignement et du processus d’apprentissage; leur déroulement n’est pas linéaire.
3. Orientations du programme
Ce dernier intègre la création (écriture) ainsi que À la lumière de l’approche actualisée de
3.1 Présentation de la discipline l’appréciation (lecture) et s’inspire des quatre l’enseignement des arts visuels, il découle une
L’être humain a recours à des systèmes de composantes suivantes : pratique pédagogique qui permet à l’élève de :
symboles distincts pour exprimer, comprendre et - La pratique artistique : l’élève crée ses propres - développer l’expression artistique (dimensions
communiquer ses sentiments et ses oeuvres artistiques en utilisant son imagination. esthétique et affective).
connaissances. Les mots, les images, les chiffres,
les gestes et les sons en sont des exemples. Les - La critique de l’art : l’élève développe des L’expérience de création chez l’élève se traduit par
moyens d’expression qui se traduisent par des habiletés pour exprimer ce qu’il ressent en une réalisation artistique dans laquelle il explore
images relèvent principalement du domaine des regardant des œuvres d’art. des notions relevant des techniques, du langage
arts visuels. L’arrivée des nouvelles technologies - L’histoire de l’art : l’élève découvre la plastique, du monde de l’art et de diverses
a ajouté de la nouveauté aux outils utilisés par les contribution des artistes ainsi que la contribution thématiques. Ces notions viennent enrichir les
artistes contemporains. Dans cette perspective, de l’art à la culture et à la société. schèmes de référence des jeunes lorsqu’ils veulent
l’expression arts visuels convient mieux - L’esthétique : l’élève développe la capacité d’ap- s’exprimer. Même si l’élève n’aspire pas à une
que l’expression arts plastiques, qui se réfèrent précier les qualités visuelles des œuvres d’art. carrière d’artiste, il importe qu’il ait accès, pour
surtout à la matière. s’exprimer, à des activités de création au même
Le nouveau mouvement a surtout encouragé
titre qu’aux autres systèmes de symboles.
Les arts visuels font appel à la pensée par l’appréciation d’images ou d’œuvres d’art célèbres.
l’intermédiaire de l’image. Le but, dans ce langage Il est clair que ce mouvement s’inscrit surtout dans - développer sa créativité et sa capacité de
artistique, est de créer, de communiquer et un paradigme moderne (Effland, Freedman et résolution de problèmes (dimensions
d’exprimer visuellement sa conception de l’univers. Stuar, 1996). Quelques temps après son intellectuelle et esthétique)
apparition, une nouvelle façon de voir la création
L’enseignement des arts visuels était autrefois Les expériences de création en arts visuels ont
des œuvres d’art, et parallèlement son
surtout axé sur la coordination visuelle et manuelle, l’avantage d’amener l’élève à résoudre des
enseignement, a fait surface. Il s’agit du
la libre expression et le développement de la problématiques où il existe plus d’une bonne
postmodernisme. Pour le rendre postmoderne,
créativité. Cette façon de concevoir l’enseignement solution, et où les solutions inédites sont
c’est-à-dire l’actualiser pour qu’il tienne compte des
des arts visuels, qui mettait surtout l’accent sur la valorisées. Ces expériences en résolution de
nouvelles réalités à la fois dans le champ de l’art et
fabrication d’objets esthétiques, s’est avérée problème par les arts visuels permettent donc à
dans le champ de l’enseignement de l’art, il faut y
incomplète puisque l’aspect lecture de l’art était l’élève de développer sa créativité.
inclure une perspective plus contextuelle. Comme
absent du processus de formation. Toutefois, dès l’explique Robichaud (1998), on doit valoriser l’art - apprendre à communiquer avec efficacité
les années 1960, on a assisté à un nouveau en région, c’est-à-dire les productions des artistes (dimensions intellectuelle, sociale et affective)
paradigme intégrant quatre disciplines du milieu de vie de l’élève. Pour ce faire, l’élève
artistiques (arts plastiques, musique, théâtre et est exposé à une variété d’images célèbres ou
danse) dans l’enseignement de l’art: « Discipline- populaires à l’échelle de sa localité, de son pays et
Based Art Education (DBAE) » (Eisner, 1990). à l’international.
L’élève apprend non seulement à communiquer - réagir de façon critique devant ses propres Les œuvres d’art offrent à l’élève un portrait visuel
lorsqu’il crée des réalisations artistiques, mais il réalisations artistiques, celles de ses pairs ainsi du patrimoine culturel d’ici et d’ailleurs, d’hier et
apprend aussi à donner forme à ses idées, à ses que celles d’artistes d’ici et d’ailleurs, d’hier et d’aujourd’hui. En ayant accès aux productions
impressions ainsi qu’à ses connaissances par d’aujourd’hui (dimensions intellectuelle et artistiques des artistes franco- phones du
rapport aux notions techniques, à la thématique, au esthétique) Nouveau-Brunswick et d’ailleurs, ainsi qu’aux
monde de l’art et au langage plastique. productions d’autres cultures, l’élève développe à
L’élève, qui apprend à utiliser un vocabulaire
la fois une connaissance de ce qui caractérise sa
- développer la connaissance de soi et de l’autre artistique et des informations notionnelles relevant
propre culture et celle des autres. L’appréciation
(dimensions intellectuelle, sociale et affective) du langage du monde de l’art, du thème ou des
des œuvres d’art de sa propre culture contribue au
techniques, par l’entremise de la création et de
La création en arts visuels est pour l’élève un outil développe-ment du sentiment d’appartenance à sa
l’appréciation, est outillé pour parler de ses
de connaissance et de dialogue avec lui-même, communauté et à la formation d’une identité
créations, celles de ses pairs et celles des artistes.
outil qui lui aide à bâtir son estime de soi, à être à positive en tant qu’Acadien ou Acadienne et
Ainsi, l’apprenant est habilité à faire une lecture
l’écoute de ses pensées et de ses émotions et de francophone du Nouveau-Brunswick.
réfléchie de diverses réalisations artistiques. Par
celles des autres.
son apprentissage de la démarche propre à - développer le sentiment d’appartenance à la
- développer le sens de l’observa- tion (dimension l’appréciation esthétique, l’élève développe sa communauté et former son identité (dimensions
intellectuelle) pensée critique. Il apprend à faire des choix sociale et affective)
fondés sur des observations et des faits plutôt que
L’éducation de l’œil, aussi appelée alphabétisation Le milieu francophone néo-brunswickois manifeste
sur de simples impressions.
visuelle, vise le développe-ment du sens de sa culture, entre autres, par les arts visuels. La
l’observation chez l’élève en l’amenant à - comprendre la société au moyen de ses vitalité de la production artistique des artistes
distinguer, à décrire, à analyser et à interpréter les manifestations artistiques, précisément par professionnels francophones du Nouveau-
œuvres d’art. Pour y arriver, l’élève se sert du l’intermédiaire des œuvres d’art (dimension Brunswick est palpable. Leurs œuvres sont
vocabulaire artistique (langage plastique) ainsi que sociale) montrées un peu partout dans le monde. Plusieurs
des informations contextuelles. sont accessibles en ligne, sur différents sites
En rendant possible l’accès à toute une gamme
Internet. Un contexte d’apprentissage qui favorise
- développer la sensibilité visuelle et vivre des d’œuvres d’art, prémodernes, modernes,
la découverte et l’appréciation d’œuvres des
expériences esthétiques (dimensions esthétique postmodernes ainsi qu’aux œuvres provenant de
artistes d’ici contribue au développement du
et affective) tous les secteurs liés aux arts visuels tels que
sentiment d’appartenance de l’élève face à sa
l’architecture, le design et autres métiers d’art,
Le contact avec une grande diversité d’œuvres communauté et lui permet de se bâtir une identité
l’élève est amené à comprendre comment l’art
d’art permet à l’élève de développer son sens positive en tant qu’Acadien ou Acadienne et
témoigne des réalisations, des croyances et des
esthétique. Il apprend à dire et à exprimer ce qu’il francophone du Nouveau-Brunswick. Par ailleurs,
valeurs humaines à travers les temps et les milieux
ressent devant ses propres réalisations le contact avec des œuvres et des artistes de
de vie.
artistiques, celles de ses pairs et celles des diverses cultures permet au jeune de « s’ouvrir sur
artistes. Cette sensation de plaisir éprouvée par - ouvrir une fenêtre sur les manifestations le monde et de découvrir d’autres univers
l’élève au contact des créations en arts visuels visuelles de ce qui singularise sa culture et celle
contribue à sa qualité de vie actuelle et future. des autres (dimensions culturelle et sociale)
symboliques pour exprimer sa propre identité C’est en manipulant le contenu de ces quatre - Faire une interprétation personnelle de l’œuvre
1
culturelle » (MÉNB, 2009, p.21) . composantes dans des contextes de création et (trouver un sens);
d’appréciation que l’élève chemine dans le monde
- jouer un rôle actif dans la société (dimension - Porter un jugement critique.
des arts visuels. La démarche de création
sociale)
implique la capacité d’invention. Les étapes de En résumé, l’élève fait une évaluation fondée sur
Les apprentissages en arts visuels offrent à l’élève cette démarche exigent que l’élève : des observations et des faits. En regardant les
la possibilité et les moyens de participer à la œuvres d’art sous différentes perspectives, l’élève
- Explore différentes possibilités de création afin
transformation de la société en actualisant son est amené à construire progressivement sa propre
de trouver des idées de départ;
potentiel créateur et en portant un regard critique démarche de lecture de l’œuvre d’art, démarche
sur les images présentes dans son environnement. - Expérimente, manipule et développe son idée; qui lui permettra éventuellement de développer un
Ceci permet à l’élève de faire les choix appropriés. goût pour le monde des arts visuels. De plus, il
- Réalise artistiquement son objet;
développera un regard ouvert et différent sur son
- Critique sa propre réalisation. environnement.
3.2 Domaines conceptuels et résultats Afin de concrétiser ce but pour l’élève, le présent
La démarche de création consiste en un ensemble
d’apprentissage généraux de procédures favorisant chez l’élève la prise de programme propose les résultats d’apprentissage
La complémentarité des expériences de création conscience de ses capacités et la découverte de généraux (RAG), qui sont les mêmes de la
artistique et d’appréciation esthétique. ses possibilités. Sa mise en œuvre suppose maternelle à la 12e année, sous deux rubriques
l’établissement préalable d’un climat de confiance complémentaires et interdépendantes : les
Théoriquement ancré dans les recherches en et de sécurité (Bourbonnais, Collignon, Hibonm et résultats d’apprentissage par rapport à la
éducation artistique, le programme d’arts visuels Tavernier, 1993). L’élève crée ses réalisations démarche de création et à la démarche
présente une complémentarité de deux types artistiques à partir de ses propres idées et met son d’appréciation. Ceux-ci définissent clairement les
d’expériences : les expériences de création imaginaire à l’œuvre. savoirs, le savoir-faire et le savoir-être qui doivent
artistique et les expériences d’appréciation être acquis par l’élève.
esthétique. Qu’il s’agisse de la création ou de Les expériences d’appréciation esthétique viennent
l’appréciation, quatre composantes notionnelles compléter les expériences de création artistique
seront exploitées : le monde de l’art, le langage auxquelles elles sont intégrées et vice versa. Par
Résultats d’apprentissage généraux
plastique, la thématique et la technique. l’entremise des expériences d’appréciation, l’élève
s’approprie les savoirs, développe son savoir-faire 1. Créer des œuvres individuelles et
et explore son savoir-être. Elles amènent collectives
également l’élève à parler des qualités visuelles
qu’il relève dans les diverses formes d’art 2. Apprécier esthétiquement ses propres
en appliquant les différentes étapes de la réalisations, celles de ses pairs et celles des
démarche d’appréciation, soit : artistes d’ici et d’ailleurs, d’hier et d’aujourd’hui.
1 - Raconter ce qu’il ressent devant une œuvre d’art Afin d’actualiser ces résultats d’apprentissage
À cet effet, la Trousse du passeur culturel (MÉNB,
2009) propose trois approches liées aux arts et à la (réaction initiale); généraux, l’enseignant doit placer l’élève dans des
culture. Celles-ci s’arriment très bien aux résultats contextes où il sera amené...
d’apprentissages du programme d’études d’Arts visuels - Décrire l’objet (monde de l’art, thème, langage et
M-8 (voir annexe 1). techniques);
Exploration du Extériorisation
monde de l’art thématique
Expériences de création
et d’appréciation
Exploitation du Expérimentation
langage plastique technique
Explorer les fonctions et l’histoire de l’art par l’intermédiaire de projets de création artistique et d’appréciation esthétique permet d’observer
le rôle de l’art au fil du temps dans les sociétés d’ici, d’ailleurs, d’hier et d’aujourd’hui.
Histoire de l’art
MONDE DE L’ART
Fonctions
Identification, illustration, publicité, ornementation,
art pour art (poétique), narration, symbolisme,
commémoration, design et représentation
Le langage plastique est une forme de vocabulaire utilisé pour s’exprimer visuellement. Il se résume à un regroupement d’éléments (point,
ligne, forme, texture, couleur, espace) et de principes de composition (mouvement, rythme, équilibre, dominance, proportions et autres). Le
langage plastique régit les relations entre les éléments et les principes de composition pour former un tout.
La couleur
- primaire, secondaire, La forme
tertiaire - petite, moyenne, grosse
- complémentaire - symétrique, asymétrique
- monochrome - détaillée, simplifiée
- chaude, froide - floue, précise
- rabattue et dégradée - forme positive, négative
- cercle chromatique - forme organique, géométrique
- autres… - mixte, angulaire, arrondie
- autres…
La texture
- réelle
- représentée
- inventée Le point
- autres… - grosseur
LES ÉLÉMENTS - forme variable
- autres…
La ligne
- droite, courbe, longue, courte
- horizontale, verticale, diagonale
- mince, épaisse L’espace
- foncée, pâle - chevauchement
- pointillée - diminution
- spirale - premier plan, second
- zigzaguée plan, arrière-plan
- dessinée - perspective aérienne
- abstraite - perspective cavalière
- tangible - perspective linéaire à
- brisée un point de fuite
- mixte
- autres…
- autres…
L’équilibre Le rythme
- Énumération, juxtaposition, et le mouvement
Superposition; - Répétition, alternance,
- Symétrie, asymétrie… inversion;
- Convergence…
Autres
EXPÉRIMENTATION TECHNIQUE
L’expérimentation technique en arts visuels permet de découvrir des moyens pour donner forme (matérielle ou visuelle) aux idées.
Différents outils, matériaux et gestes sont donc au service de la créativité.
Stylo...
encres, gels,
et autres...
Peinture Peinture... Appliquer (pinceau, éponge, doigts, carton,
vaporisateur, rouleau, plume, compte-gouttes et
gouache liquide, en poudre et en pain, autres), mélanger, diluer, peindre, vaporiser,
aquarelle liquide, en poudre et en pain, souffler, superposer, juxtaposer, réserver,
acrylique, à l’huile, encore, émail à vitrail et saupoudrer, étaler, graver, retoucher et autres...
autres...
Sculpture (maquette, bas-relief, haut-relief, Papier, carton, métal, fils métalliques, objets Assembler, modeler, façonner, aplatir, rouler,
mobile, stabile, ronde-bosse, installation) hétéroclites, bois, mousse de polystyrène, tordre, souder, marquer, creuser, graver, coller,
corde, pâte à modeler, argile, cire, papier découper, déchirer, plier, bouchonner, pincer,
mâché, bois, bloc de plâtre, bloc de savon, friser, tisser, intégrer, bourrer, colorier,
cire, paraffine, pierre à sculpter, polystyrène construire, tailler, modifier, décorer, répéter,
et autres... nouer, lier, entailler, polir, poncer, vernir,
intégrer, couvrir et autres...
Collage à-plat, relief) Papier de soie, papier de revue, papier de Déchirer, dessiner, découper, plier, tailler,
construction, carton, tissus, fibres, chiffonner, coller, répéter, énumérer, juxtaposer,
matériaux hétéroclites et autres... superposer, border, intégrer, effranger,
retoucher, torsader, combiner, effilocher,
ajourer, décorer, nouer, tisser, tresser et
autres...
Autres
EXTÉRIORISATION THÉMATIQUE
Les thèmes regroupent les idées, les pensées, les objets, les personnes, les événements les lieux ou toutes les autres sources qui inspirent
la création d’une œuvre. Il faut adapter le niveau de complexité et d’abstraction des sources thématiques selon les sujets d’intérêt et les
capacités cognitives, sociales et affectives de l’élève.
L’univers des Les préoccupations
faits sensibles
L’intangible - l’amour
- les impressions - la violence
Les sentiments,
- les émotions - la pollution
ce qui :
- l’imagination - la guerre
- inspire
- le rêve - l’avenir L’animal
L’être - provoque
- les souvenirs
- transforme
Autoportrait – portrait - exprime Selon son milieu
Personnage Sauvage – domestique - terrestre
- individu - historique - dans les loisirs
- groupe - aquatique
- légendaire - dans les métiers - aérien
- vedette - dans les sports - artificiel
Relations humaines - fantaisiste
EXTÉRIORISATION THÉMATIQUE
L’événement La nature
Le contexte Le paysage
Les caractéristiques - familial - terrestre Les saisons
- dramatique - social - aquatique - transformations naturelles
- heureux - historique - rural - phénomènes accidentels
- lugubre - futuriste - urbain
- fantaisiste - ethnique Les jardins
- futuriste
La nature
- saisonnière La flore
- occasionnelle - sauvage
- accidentelle L’environnement - cultivée
artificiel
L’habitation Le contexte L’ameublement, les Le transport
- familiale - contemporain vêtements, les objets - terrestre
- commerciale - du passé - fondamentaux - maritime
- du culte - futuriste - accessoires - aérien
- diversité - ethnique - de loisir
PLAN D’ÉTUDES
Explorer différentes possibilités de création afin de Déceler l’intention de création (but du projet, message à communiquer, fonction, et autres)
trouver des idées de départ Se questionner sur un sujet
Expérimenter, manipuler et développer son idée Recueillir des idées auprès de différentes sources (photos, contes, musique, poésie, Internet,
livres, journaux, imaginaire, et autres)
Effectuer un ensemble d’exercices préparatoires reliés à2 :
l’exploration du monde de l’art
l’exploitation du langage plastique
l’expérimentation technique
l’extériorisation thématique
Décrire l’œuvre Description des composantes de l’œuvre (monde de l’art,, langage plastique, techniques et
thématique)3
Exemples de question
Que vois-tu?
Quel est le sujet de l’œuvre?
Quelle est la couleur dominante?
Quelle est la ou les techniques utilisées?
Et autres...
Fonctions L’élève doit vivre des situations d’apprentissage permettant d’explorer un minimum de 3 fonctions
par niveau.
Explorer différentes fonctions de l’art (les
intentions de l’artiste) (création et appréciation) Art pour l’art (poétique) - Forme d’expression personnelle par laquelle un artiste crée une œuvre
d’après les idées et les expériences qui lui sont propres.
Illustration - Support visuel accompagnant un texte, un titre, une chanson, ou autre.
Célébration - Aspect visuel accompagnant une cérémonie ou une démonstration.
Ornementation - Détails que l’on ajoute à un objet pour l’embellir.
Symbolisme - Convention visuelle d’une idée ou d’une vision spirituelle.
Narration - Image qui fait le récit d’événements d’hier, d’aujourd’hui ou de demain, et d’ici ou
d’ailleurs.
Commémoration - Œuvre qui rappelle un personnage ou un événement ayant marqué la société.
Représentation - Œuvre qui donne une forme à un objet absent, un concept, une émotion, un rêve,
et autres.
Identification - Œuvre où l’individu se reconnaît dans les images, les figures ou les signes des
autres qui lui ressemblent. Il s’agit de son rapport à la culture, au groupe humain auquel il est
associé.
Design - Conception d’un objet utilitaire en tenant compte de ses qualités esthétiques.
Publicité - Image visuelle ou télévisuelle pour convaincre les gens d’acheter un produit ou d’adhérer
à une idéologie.
Expérimenter différentes techniques (création) L’élève doit vivre des situations d’apprentissage permettant d’expérimenter un minimum de 4
techniques différentes :
Identifier la ou les différentes techniques
utilisées dans la composition d’une œuvre Collage
(appréciation).
Dessin
Gravure
Estampe ou impression
Technologie (infographie)
Médias mixtes
Peinture
Sculpture
Autres
3
Les thèmes regroupent les idées, les pensées, les objets, les personnes et les événements, les lieux et toutes autres sources d’inspiration qui servent à motiver les artistes ainsi que
l’élève lors de ses expériences de création.
e
Ces sources thématiques demeurent les mêmes de la maternelle à la 8 année. Il faut donc adapter le niveau de complexité et d’abstraction des sources thématiques selon les sujets
d’intérêt et les capacités cognitives, sociales et affectives des élèves. L’élève trouvera ainsi un sujet en fonction du thème proposé.
Pistes d’exploitation
Trois approches sont proposées ici afin d’aider le passeur culturel à intégrer les arts et la culture dans des interventions en construction identitaire :
apprécier, s’exprimer et promouvoir. Ces approches sont essentiellement complémentaires et contribuent sans équivoque au développement de l’identité
et du sentiment d’appartenance des élèves (Trousse du passeur culturel, 2009).
http://www.aaapnb.ca/aaapnb/index_bottin.cfm
Artothèque :
http://www2.umoncton.ca/cfdocs/artotheque/index_FR.html
Alex Colville
Henry Purdy
Mary Patt
Armand Vaillancourt
David Milne
Emily Carr
Irène F. Whittome
Jean-Paul Riopelle
Lawren Harris
Nerval Morriseau
BIBLIOGRAPHIE
ALLAIN, M. Prendre en main le changement, BROOKS, J.G. et M.G. BROOKS. The Case for DANTO, A.C. Transfiguration of the Commonplace:
stratégies personnelles et organisationnelles, Constructivist Classroom, in search of A Philosophy of Art. Cambridge, Harvard University
Montréal, Éditions Nouvelles, 1999. Understanding, Alexandria (USA), ASCD 2000. Press, 1981.
ARMSTRONG, T. Les intelligences multiples dans CANTIN, Claudette, Danièle RICHARD et Thérèse DAWS, N. et B. SINGH. Formative Assessment: To
votre classe, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw- TRUDEL. Rudiments d’arts plastiques, Montréal, What Extent is its Potential to Enhance Pupils’
Hill, 1999. Centre éducatif et culturel inc., 1990. Science Being Realized?, School Science Review,
vol. 77, 1996.
ARPIN, L. et L. CAPRA. Être prof, moi j’aime ça! Les CARON, J. Quand revient septembre, guide sur la
saisons d’une démarche de croissance pédagogique, gestion de la classe participative, Montréal, Les DAY, M. D. “The Characteristics, Benefits, and
Montréal, Les Éditions de la Chenelière inc., 1994. Éditions de la Chenelière inc., 1994. Problems Associated with Implementing DBAE”, Art
Education, vol. 19, no 2, 1991, p. 17-22.
ASCD. Education in New Era, Alexandria (USA) CARON, J. Quand revient septembre, recueil d’outils
e
Edited by Ronald S Brandt, 2000. organisationnels, Montréal, Les Éditions de la DEVELAY, M. Donner du sens à l’école, 2 édition,
Chenelière inc., 1996. Paris, Éditions sociales françaises, 1998.
BARTH, B.-M. Le savoir en construction, former à
une pédagogie de la compréhension, coll. CODDING, D.D. et J.B. MARSH. The New American Direction de la formation générale des jeunes.
Pédagogies, Paris, Retz Nathan, 1993. High School, Thousand Oaks, California, Corwin Programmes d’études primaires – premier et
Press Inc., 1998. deuxième cycles : art dramatique, arts plastiques,
BERTRAND, Y. et P. VALOIS. Fondements éducatifs danse, musique (document de travail),
pour une nouvelle société, Montréal, Éditions COHEN, E.G. Le travail de groupe, stratégies Victoria, ministère de l’Éducation de la Colombie-
Nouvelles, 1999. d’enseignement pour la classe hétérogène, Montréal, Britannique, 1999.
Les Éditions de la Chenelière inc., 1994.
BLACK, P. et D. WILIAM. Inside the Black Box – Direction de la formation générale des jeunes.
Raising Standards Through Classroom Assessment, CONSEIL SUPÉRIEUR DE L’ÉDUCATION. Pour une Programmes d’études primaires – premier et
Phi Delta Kappas, Octobre 1998. meilleure réussite scolaire des garçons et des filles, deuxième cycles : art dramatique, arts plastiques,
avis au ministère de l’Éducation du Québec, 1999. danse, musique (document de travail),
Québec, ministère de l’Éducation, 1999.
BOURBONNAIS, A., M.-C. COLLGNON, M.
HILBONM et R. TAVERNIER. Les arts plastiques à CURTISS, D. “The Rewards of Visual Literacy: An
Direction des services pédagogiques. Programme
l’école, Paris, Bordas, 1993. Artist’s Perspective”, “Verbo-Visual Literacy :
d’études arts plastiques – 9e année,
Understanding and Applying New Educational
Fredericton, ministère de l’Éducation du Nouveau-
BOUYSSOU, G., P. ROSSANO, P. et F. Communication Media Technologies”, Textes tirés du
Brunswick, 1997.
RICHAUDEAU. Oser changer l’école, St-Amand- Symposium of the International Visual Literacy
Montréal, Albin Michel, 2002. Association, Grèce, 25 au 29 juin, 1993.
DOBBS, S.M. “Disciplined-Based Art Education:
Some Questions and Answers”, Art Education, vol.
o
19, n 2, 1991, p. 5-8.
DORE, L., N. MICHAUD, et L. MUKARUGAGI. Le GOSSEN, D. et J. ANDERSON. Amorcer le LANIER, V. The Visual Art and the Elementary Child,
portfolio, évaluer pour apprendre, Montréal/Toronto, changement, un nouveau leadership pour une école Teachers College, Columbia University, 1983.
Chenelière/McGraw-Hill, 2002. de qualité, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-
Hill, 1998. THE CONFERENCE BOARD OF CANADA.
DOYON, C. et D. LEGRIS-JUNEAU. Faire participer Compétences relatives à l’employabilité 2000 plus :
l’élève à l’évaluation de ses apprentissages, France, HERMAN, J. L., ASCHBACKER, P.R. et L. ce que les employeurs recherchent, brochure
Chronique Sociale, 1991. WINTERS. A Practical Guide to Alternative 2000E/F, Ottawa.
Assessment, Alexandria, VA: Association for
EFLAND A.D., K. FREEDMAN et P. STUAR. Supervision and Curriculum Development, 1992. LECLERC, M. Au pays des gitans, recueil d’outils
Postmodern Art Education: An Approach to pour intégrer l’élève en difficulté dans la classe
Curriculum, Reston, The National Art Education HICKMAN, R. A Student-Centered Approach for régulière, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill,
Association, 1996. Understanding Art, Art Education, vol. 47, no 5, 1994, 2001.
p. 47-51.
EISNER, Elliot W. Discipline-Based Art Education: LEGENDRE, Renald. Dictionnaire actuel de
Conceptions and Misconceptions, Educational e
HIVON, R. L’évaluation des apprentissages, l’éducation, 2 édition, Montréal, Guérin Éditeur,
Theory, vol. 40, no 4, p. 423-30. réflexion, nouvelles tendances et formation, 1993.
Montréal, Les Éditions ESKS, 1993.
FARR, R. et B. TONE. Le portfolio, au service de MINISTÈRE DE L’ÉDUCATION du Nouveau-
l’apprentissage et de l’évaluation, Montréal/Toronto, HOERR, T. Intégrer les intelligences multiples dans Brunswick. La Trousse du passeur culturel, 2009.
Chenelière/McGraw-Hill, 1998. votre école, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-
Hill, 2002. MINISTÈRE DE L’ÉDUCATION DU NOUVEAU-
FELDMAN, E. B. Becoming Human Through Art; BRUNSWICK. L’école primaire, octobre 1995.
Eesthetic Experience in the School, New Jersey, HOWDEN, J. et H. MARTIN. La coopération au fil
Prentice Hall, 1970. des jours, des outils pour apprendre à coopérer, MINISTÈRE DE L’ÉDUCATION ET DE LA
Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill, 1997. FORMATION DE L’ONTARIO. Le curriculum de
FUCHS, L., FUCHS, D. Effects of Systematic re e
l’Ontario de la 1 à la 8 année : Éducation artistique,
Formative Evaluation: A Meta-analysis, Exceptional HOWDEN, J. et M. KOPIEC. Ajouter aux Toronto, ministère de l’Éducation, 1998.
children, vol. 53, 1986. compétences, enseigner, coopérer et apprendre au
postsecondaire, Montréal/Toronto, MORISSETTE, R. Accompagner la construction des
FULLAN, M. Change Forces, Probing the Depths of Chenelière/McGraw-Hill, 2000. savoirs, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill,
Education Reform, Philadelphia (USA) Falmer Press, 2002.
1997. HOWDEN, J. et M. KOPIEC. Cultiver la collaboration,
un outil pour les leaders pédagogiques, MULLER, F. [en ligne]
FULLAN, M. Change Forces, The Sequel, Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill, 2002. http://parcours-diversifies.scola.ac-
Philadelphia (USA) Falmer Press, 1999. paris.fr/AEFE/evaluation_formative.htm (page
JENSEN, E. Le cerveau et l’apprentissage, consultée le 27 mars 2003).
FULLAN, M. et A. HARGREAVES. What’s Worth Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill, 2001.
Fighting For? Working Together for your School, NOISSEUX, G. Les compétences du médiateur
Ontario, 1992. LAMBERT, L. Building Leadership Capacity in comme expert de la cognition, Sainte-Foy (QC), MST
School, Alexandria (USA), ASCD, 1998. Éditeur, 1998.
NOISSEUX, G. Les compétences du médiateur pour ROBICHAUD, L. Didactique des arts visuels au TARDIF, J., Le transfert des apprentissages,
réactualiser sa pratique professionnelle, Sainte-Foy primaire en Acadie et art acadien contemporain : Montréal, Les Éditions Logiques, 1999.
(QC) MST Éditeur, 1997. élaboration d’un devis pédagogique ethno-
esthétique, Montréal, Concordia University, 1994. TOMLINSON C.A. et A.S. DEIRSKY. Leadership for
O’CONNOR, Marie J. Personal Enrichment Through Differentiating School and Classrooms, ASCD, 2000.
the Arts: Description of Four Models of Aesthetic ROBICHAUD, L. Les arts plastiques à l’école,
Appreciation, MI, Published on demand by University Montréal, Les Éditions Logiques, 1998, 208-213 p. TOMLINSON, C.A. How to Differentiate Instruction
Microfilms International, 1981. e
In Mixed-Ability Classrooms, 2 édition, ASCD, 2001.
ROBICHAUD, L. Voir l’Art. Des artistes en milieu
PALLASCIO, R. et D. LEBLANC. Apprendre scolaire francophone au Nouveau-Brunswick,
TOMLINSON, C.A. The Differentiated Classroom:
différemment, Laval (QC), Édition Agence D’Arc, Moncton, Michel Henry, 1990.
Responding to the Needs of all Learners, ASCD,
1993. 1999.
SAINT-LAURENT, L., J. GIASSON, C. SIMARD, J.J.
PAPALIA, D., S. W. OLDS. Le développement de la DIONNE, É. ROYER et collaborateurs. Programme
TREMBLAY, N. “The Importance of Art History in
personne, Québec, Éditions Études Vivantes, 1997. d’intervention auprès des élèves à risque, une
the Elementary Classroom”, Fine, automne 1993, p.
nouvelle option éducative, Montréal, Gaëtan Morin
12-13.
PARSONS, M. J. How we Understand Art, New Éditeur ltée, 1995.
York, Cambridge University Press, 1987. VERREAULT, France et Michelle PELLETIER.
SCALLON, G. L’évaluation formative, Éditions du
Renouveau Pédagogique Inc., 2000. L’interprétation des œuvres d’art : proposition d’une
PERRENOUD, P. Construire des compétences dès
démarche, Revue des sciences de l’éducation, vol.
l’école, Paris, ESF Éditeur, 1997.
SCHILLER, M. The Importance of Conversation 23, no 3, 1998, p. 541-656.
PERRENOUD, P. Dix nouvelles compétences : About Art with Young Children, Visual Arts
INVITATION AU VOYAGE, Paris, ESF Éditeur, Research, vol. 21, no 1, 1995, p. 25-34. VIAU, R. La motivation en contexte scolaire, Saint-
2000. Laurent (QC) ERPI, 1994.
SIVERMAN, R. H. A Rational for Disciplined Based
Art Education, Art Education, vol. 19, no 2, 1991, p. Vie pédagogique, avril-mai 2002.
PERRENOUD, P. L’évaluation des apprentissages :
9-12.
de la fabrication de l’excellence à la régulation des
apprentissages. Entre deux logiques. Bruxelles : De WOLCOTT, A.G. Is What You See What You Get?
SMITH, Ralph A. Art and Its Place in the
Boeck, Paris : Larcier, 1998.
Curriculum, School Administrator, vol. 50, no 5, 1993, A Postmodern Approach to Understanding Works of
p. 23, 26-30. Art, Studies in Art Education, vol. 37, 1996, p. 69-79.
PERRENOUD, P. Pédagogie différenciée : des
intentions à l’action, coll. Pédagogies en
SOUSA, D.A. Le cerveau pour apprendre, YVROUD, G. [en ligne]
développement, Paris, ESF Éditeur, 1997b.
Montréal/Toronto, Chenelière/McGraw-Hill, 1994. http://maison.enseignants.free.fr/pages/documents/a
PRZEMYCKI, H. Pédagogie différenciée, Paris, rticleevaform.PDF (page consultée le 27 mars 2003).
TARDIF, J., G. CHABOT. La motivation scolaire :
Édition Hachette, 1993.
une construction personnelle de l’élève, ministère de
l’Éducation du Nouveau-Brunswick, 2000.
RICHARDS, M., S. LEMERISE. Les arts plastiques
à l’école, Montréal, Les Éditions Logiques, 1998.