Compte rendu

Parutions Ouvragesrecenss :
Rsonances du readymade (Duchamp entre avant-garde et tradition), Thierry de Duve, ditions Jacqueline Chambon, Collection Rayon Art, Nmes, 1989, 302 pages Imaginaires du cinma qubcois, Numro spcial de la Revue belge du cinma, no 27, automne 1989, 65 pages

par Sylvain Campeau et Manon Regimbald

ETC, n 10, 1989, p. 65.

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PARLIONS
Rsonances du readymade
(Duchamp entre avant-garde et tradition)
Thierry de Duve

Imaginaires du cinma qubcois

hierry de Duve runit ici quatre articles remanis pour les besoins de la cause : Artefact, tant donn le cas Richard Mutt, Lereadymadeet le tube de couleur, Le monochrome et la toile vierge. L'ouvrage qui en rsulte tient un pari assez curieux; celui de partir de Duchamp afin qu'un passage particulier, dont tmoignent certains crits de Clement Greenberg, du modernisme au formalisme, n'en devienne que plus explicite. Sa dmonstration est magistrale. Thierry de Duve sait allier le discours de l'histoire de l'art traditionnelle, fidle l'vnementiel entourant les gestes artistiques, une conscience aigu des enjeux critiques de la modernit. Du sentiment de l'entitrelationnellequ 'est l'oeuvre d ' art, au plus minime de sa signification esthtique, il tablit d'abord les conditions immdiates que trace l'exprience de l'art, choisissant, pour statuer sur le terme gnrique d 'art, d'en rester la fonction nonciative des discours. N'adoptant aucune position esthtique ou thorique de faon restrictive, il prfre analyser ce moment de l'histoire de l'art o, avec Duchamp, c'est justement le caractre monstratif de toute affirmation dfinitionnelle qui est mis nu. En effet, qu'est-ce qui donne l'autorit, permet l'assertion : Ceci estde l'art ? Mise avant des rapports objet/auteur, objet/public, objet/ institution, partie prenante des conditions de renonciation artistique, l'uvre de Duchamp est insparable de cette exprience premire de l'art, l o la simple possibilit d'en juger se manifeste; une sorte de nominalisme pictural, comme il le dit lui-mme.

tout prendre, 1963. Ralisateur : Claude Jutra

partir de l et du cas Richard Mutt dont de Duve ressuscite habilement toutes les possibles stratgies de lgitimation anticipes par Duchamp, partir de l puis du passage de Duchamp de l'tat de peintre celui d'artiste, l'auteur de Rsonances... sonde, par le recours Greenberg, les conditions de possibilits de l'art minimal et de l'art conceptuel, hants par la frontire absolue de la toile vierge. Passage du modernisme au formalisme, la solution carte par Greenberg n'en pse pas moins, comme une tache aveugle, sur toute la fortune, heureuse ou malheureuse, des arts contemporains puis postmodernes. Ce livre, s'il est videmment lire pour tous les amateurs de Duchamp, devrait aussi intresser tous ceux qui se passionnent pour l'art moderne, contemporain et postmoderne. Parce qu'il aborde de faon convaincante et nouvelle certaines des positions critiques adoptes aux tats-Unis. Parce qu'il refait aussi, sa manire, l'histoire de moments privilgis et importants, les moments d'une rupture assez capitale, rassembls autour de Duchamp, dans l'art du XXe sicle.
ditions Jacqueline Chambon, Collection Rayon Art, Nmes, 1989, 302 panes

scillant entre le gnral et le particulier, le thorique et le critique, le dernier numro de la Revue belge du cinma, dirige pour l'occasion par Yves Bdard et Denis Bellemare, historicise le cinma qubcois en cherchant retracer, classer et rpertorier le d veloppement de notre imaginaire cinmatographique dans une perspective large, et avec tous les questionnements que cela suppose : existe-t-il un cinma spcifiquement qubcois, et si oui, en quoi se dmarque-t-il ? L'imaginaire a-t-il une nationalit ? Les productions sont focalises de faon en singulariser l'histoire. Comme pour mieux marquer cette alternance, praticiens et thoriciens du milieu cinmatographique d'ici nous entretiennent de leurs expriences et nous font part de leurs opinions. Ils se relaient pour nous proposer des rflexions parallles, solidaires, compltives, voire divergentes, multipliant ainsi les points de vue et vitant l'cueil d'une vision monolithique. Historiquement, le cinma qubcois sourd du documentaire. Cet enracinement semble avoir profondment marqu le dveloppement de notre cinematographic Tant et si bien que la fiction, qui amorce son entre en scne au milieu des annes 60, s'en carte difficilement. Des allers-retours incessants empchent une dmarcation nette entre ces deux types d'approche. partir de cette mouvance s'tabliront les elaborations thoriques des auteurs de la revue. Le jumelage des propos des cinastes aux dveloppements des thoriciens (les seconds ayant trait des uvres des premiers) s'est avr fructueux. En tentant de cerner l'imaginaire qubcois, ils se sont interrogs sur sa construction, sa formation, sa composition, ses influences, ses rejets, ses possibilits (et ses difficults) de ralisation. Les hypothses souleves sont d'autant plus intressantes qu'elles s'appuient abondamment sur des occurrences filmiques fluctuant entre le documentaire et la fiction allant de ralisations antrieures aux annes 60 jusqu' certains courts mtrages de 1989. Numro spcial de la Revue belge du cinma,
no 27, automne 1989, 65 pages

Sylvain Campeau

Manon Rgimbald