LA RIBATTUTA

« Ribattuta. veut dire Battement ,

Ainsi Ribattuta di gala' C' t d qu on recommence plu.sieurs fois.
. . es un es agréemens du Chan ui e fai
par plusieurs battemens du gosier d' N q
, . une otte a Ia Notte qui e im-
med1atement au dessus >>
(BROSSARD, Sébastien de : Dictionaire de musique. Paris, C sto e
Ballard 1705 2, p. 95).

La ribattuta est une figure mélodico-rythmique fréquemment associée à d'autres

ornements comme le trilla et le groppo. La répétition de deux notes de mouvemen
conjoint ascendant ou descendant sur un rythme irrégulier (longue-brève) sont les
caractéristiques principales de la ribattuta. Sa fonction est de mettre en mouvemen
ou en vibration l'avant-dernière note d'une cadence. Notons que d'un point de vue
technique, le rythme [ Ji.}1 ] est particulièrement adapté aux exigences physiolo-
giques de la voix, c'est-à-dire qu'il consiste à« fixer» tout d'abord la première no e
pour ensuite effectuer des figures plus rapides.

Sources théoriques

Au XVIIe siècle, seule une préface et un traité contiennent des exemples musi-
caux de l'ornement connu auJ· ourd'hui sous le nom de ribattuta. En 1600, Ales-
sandro Guidotti nomme cette figure « zimbelo >> et emp1oie · l"ini·fiale [ z· ] dans la
• et di· corpo d'Emilie de' Cavalieri :
Part·t·1 ton de La Rappresentazione di Anima

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i-ît~ ·4 ►!-
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dmbdo.
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d'
. ne di Anima et 1
. , l R ppresentaz10
rp
ndr t ID TTI Avvertimenti a a« a
' d' milio d 'Ca alieri, 1600

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 Figur 2 . Giulio CAc<,. 11 « Le nuove mu iche >> 160 J, A i ltttori.

Il e t intéressant de relever qu'en 1705 encore, Brossard dé 1 1~ a

comme un ornement vocal: « Ribattuta. veut dire, Battemen qu'on e
plusieurs fois. Ainsi Ribattuta di gola. C'est un des agréemens dl.L Ch
par plusieurs battemens du gosier d'une Notte à la Notte qui est im,. é · _
dessus. C'est à peu prés ce que nous appellons Tour de gosier do· . . è ' J

&c. » ;l

Figure 3 - Sébastien de BROSSARD, « . .

Dichonaire de musique » 17052, p. 95

l. BRŒ~ARD1 Sébastien de . D · t'

. ,] . . de Musiqu p .
· 1c ionaire h. d m J rn~ fa t
m11e : 1-hlversum, Fritz Knuf 1965. e. ans, C nstophe B 11.\rd 170 · ' l'·

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 Figute 4 - Giovanni Battista Fo TMA
. -..,.
' « So nate» 1641
, onata III

ant à Maurizio Cazzati, il dispose u '

~ ne 1ongue ribattuta avan
,ec1:

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~ f:_._ .tE I~f~13·~=~--
1~•~i1~~1-=1=.:-. =-t~
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Fig"'' 5 - Maurizio CAZZATI, « Varii e cliversi capricci op. 50 » 1669, Capriccio

. .•-•• •- v 1 -
Gozzadim ' • 1 p.

Fontana
, propose,. lui, une .ribattuta liée qui précède un e noire
• (si·) sur laq elle
!'interprete peut aJouter un tnllo ou groppo de cadence:

Figure 6 - Giovanni Battista FoNTANA, «Sonate» 1641, Sonata II, C.I, p. 6

D'autres figures, proches ou peut-être même dérivées de la ribattuta, sont utili-

sées dans le répertoire violinistique à des fins identiques. En effet, Giovanni Pic hi,
P_" exemple, propose un battement de deux notes avec un départ sur la note sup ··
neure:

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 ~
1
~~- •Darfo CAsflLLO, « Sonate concertate Libro I » 1629 (1621) , S~"~U, c.1, p. s
m-ftl!!8

Enfin' notons que dans le répertoire vocal, la ribattuta appa rait fr, A

suivie d'un trilla ou encore d'un groppo,

. d comme 1 . Ipar .exemple dans lesequernl'h
l r ·•,ent
Monteverdi (1610). Dans le domame u c avter,
3 , es ribattute ornent fré vêpres de
le discours.
. Par exemple, la Toccata III per. l organo da sonarsi alla Levafquernllle t
cond livre des<< Toccate >> de Frescobaldi semble particulièrement adaptzone ' du se.
nements vocaux comme la ribatutta : ee all}:_ Or.

Figure 9- Girolamo FRESCOBALDI,« Toccate Libro II» 1627, T occa ta III per l'or an d
O
Le11atio11e, p. 8 g a sonarsi alla

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