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p*rtir de
Vous aimez E SOR ... mais connaissez-aous MORfuICONE ?
Vous jouezJean-tacqlues GOLDMAN, ma,is A.uez-uous abordé M. GIULIANI ?

GUITARAMA est la Collection qui vous permet enfin ces rencontres inattendues.

Seule une véritable équipe pédagogique pouvait réaliser GUITARAMA, un grand répertoire
proposant:

o un éclectisme des pièces choisies

o une grande qualité des arrangements
o une pédagogie précise et attrayarrte
o un CD inclus : déjà des interprétations à portée de tous

De quoi s'agit-il ?

De pièces pour guitare solo et duos, classées par niveau de difficulté, faisant alterner des
musiques d'époque et de styles très différents que I'on trouve rarement dans un même recu(
et qui, pourtant, font partie de notre environnement musical quotidien.

Porfois le texte original a été composé pour:lo guitare. Il est donc restitué très
fidèlement. Nous nous sommes interdits toute simplification qui constitue toujours
une trahison.

D'outresfois,l'æulre oété conçuepourune formationinstrumenta'le, uocale ou

même orchestrale... Nous l'ouons alors retranscrite (en partie ou en totalité)
de monière àretrouuer à la guitare tout ce qui foit que nous l'aimons.

Certaines pièces, enfin, sont des créotions car les membres de cette équipe sont aussi des
compositeurs.

De plus, des
commentaires anecdotiques (souoir ce que l'on joue), des commentaires
pédagogiques (sauoir comment le jouer) et un dictionnaire des accords utitisés
rendent GUITARAMA efficace et ludique dans ses moindres détails.

Tous ces agréments facilitent I'apprentissage et donnent I'envie de découvrir I'intégralité

des volumes de la Collection.

Vous trouaerez da.ns ce uéritable GUITARAMAde toutes /es musiques... TOUTE IAMUSIQUE,
uous aimez.

Les auteurs
 liilllll.ll,l'.'.rr,,''.r:ll',',..

l/ne tqui et l'l'lotivée

P GUILLEM P JANIA M. KHAIIFA

Les membres de l'équipe GUITARAMA, animés par deux passions coflununes - la musique et la pédagogie - se sont
réunis pour concevoir cette collection avec la rnotivation profonde de répondre à I'attente qu'ils ont constatée
auprès de leurs élèves guitaristes.

Tous diplôrnés de Conservatoires Nationaux de Région ou du CNSM, ils enseignent la guitare, dirigent - ou ont
dirigé - une équipe ou une Ecole de Musique.

Ils sont tous guitaristes, arrangeurs et compositeurs, autfement dit "interprètes", "théoriciens" et "créateurs" à [a
fois.

O PAtTiCK GUILLEM

Soliste des ateliers de France Musique, Patrick Guillem a été formê comme guitariste auprès du maître Albert PONCE, de Rolanr
D\TNS et de Pierre CULI-\Z pour la guitare, et enfin auprès de Sergiu CELIBIDACHE pour la direction d'orchestre.
-{ppartenant à la SACEM et à la SACD, il est I'auteur de plusieurs ouvrages pédagogiques, de musiques de ballets, et d'un conte
musical.
I1 dirige une classe de guitare et une classe de musique de chambre au Conservatoire d'Epinay-sur-Seine.
Il est membre du trio "AIBORADA" avec André ISOIR et Didier MAGNE, et du groupe de musique "Latin jazz Camino".

O PatriceJA-litA

Guitariste autodidacte, I'influence des styles de Chet AIKINS, Roland DYENS, Marcel DADI ou Jean-Félix I-A,I-ANNE, ont
fusionné dans son approche de la guitare.
il a donné de nombreux concerts en solo au sein du quartet de guitares "Les Superpickers".
Passionné de pédagogie, il anime des stages et des Master Classes au Centre de la Guitare en Ardèche et dans divers festivals
en Europe.
Il a également adapté pour la guitare des chansons de Jean-Jacques GOLDMAN et de Francis CABREL.
Membre de la SACEM.

e Marc KHALIFA

Après des études secondaires et musicales à la SCHOIA CANTORUM, il suit de nombreux stages avec des guitaristes tels que
Emilio PUJOL, Abel CARLE\rE$ Alexandre LAGO*{\.
Obtient un 1er prix au C.N.R. de Boulogne (92). Titulaire du diplôme d'état et du diplôme de recherche pédagogique de
I'institut pédagogique de Paris.
En parallèle, il travaille aussi la composition et I'improvisation. I1 accompagne des chanteurs comme Maxime Le Forestier.
Il mène actuellement en parallèle la carrière de concertiste et d'enseignant (conservatoire de Musique de Verrières-le-
Buisson).
Auteur d'une méthode de déchiffrage et de pièces pour guitare, il publie en juillet 2000, une "fantaisie valse" pour 2 guitares
chez HIT DIFFUSION.
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Classique Musique de film Va

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Jazz Traditionr
et Contemporain

Anonyme Trotditionnel
M. b;ïA; a-nôti-â" & j: lilililô" rii*
Renard A. Variété
Visée
R. De Classique
M. Khalifa Contemporain
M. Khalifa et P Guillem Contempora.in
R. Smith Brindle Contempora.in
P Guillem Contempora.in
M. Khalifa Traditionnel
Anonyme Tra.ditionnel
Little april shower F. Churchill & L. Morev Film
M. Carcassi Cla.ssique
V.hen the saints Anonyme Traditionnel
Lè pètii âne gris H. Auffray Variété
Torneo G. Sanz Clclssôque
ratiotiôËâ M. Blanter Tra.ditionnel
Vangelis Film
É:" c,"leg-.-..
..
d/!aa"|1
Béla L. Berio Contempora.in
JJ. Goldman Variété
A. Diabelli Classique
Anonvme Trotdûtionnel
,_.,.,__.__--,1,,.,,,..
Kuffner J. Classique
Guichard
L'Abbé Classique
L. V Beethoven Classique
Anonyme Variété
J. Lennon & P Mc Cartney Va.riété
j. j. côtd-"n vaiièté
Anonvme Clctssique
de Sacco etYanzetti E. Morricone &J.Baez Film
M. Carcassi Cla.ssique
F. Churchill & L. Morev Film
_E3-9-. "*1"1 : 9e::- 3_1
l,sg' - 9!y:::,gv:
 Classique
et Contemporain
Musique de film Variété internationale Jazz
@
Traditionnel

34 Bookencls P Simon Variété 48

35 Rock around the clock J. De Knight & Max C. Freedman Variété 49
36 Adagio J. Kaspar Mefiz Classique io
37 Ruelle obscure ---
p Guillem Côi;ni;r;E;ôinàin 5I
38 Anonyme Traditionnel 52
39 F. Sor ClaisïQùè 54
I )o
4L Intermezzo H. Provost & R. Henning --Fibià
57
42 Broken string -- P iânâ**^-Iazt i8
43 59
44 A Whiter shade of paië 60
4j D. Cottam 6r
46 62
47 63
48 64
49 Melancholy M. Linnemann ConietrtlLuruitt 66
io ^** vtzr'"iûté
.I' rennôî & e Môcartney- 6B
51 70
. .r-*-
i2 Crossroads R. Johnson Jot:: al
t3
x 73
/_I^^-:-,,^
LifisstEue
Erude en La N. Coste 74
vrqrr"4uL
A. Diabelli 75
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57 76
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59 79
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65 92
6 95
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4ni0ny!1!ç
Folk AMERICAIN

Mélodie avec basses à vide en II" position construite sur 2 accords

: l,accord de tonique D
(Ré maj) er l'accord 4. 7ème de dominanre A7 (La7).

chantez la mélodie en vous accompagnant de ces deux accords, ou r.I,a j€unC$reraméfi C unt'{6 :
74, 46t'' rcità*1çg
des basses seules puis
]]:-ç.iÈ tne:$CIûl"itiitsidàniÈi,.:.su{ rhr:mù]$.
jouezlasoit en pincé, soit en buté avec les basses en pincé. rrittiliùmê-ûlâl4tèla:éiâni'toasidêiéliômmÀ;ii
:l l:,péihéill
j:prif èûIrlhâltiiùdâ:dè ,châhtu]:ènlii
\ttention aux ryrhmes J-T ,-.] :r$lâeeo$pqgft ml pil,:dèi i:claquèmenii :&l.màlm
,,,r:ieelte:ihan$oûrtft r!,îaèiitcélèbiérên.iontemti

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2" .fois détaché

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Q 2000 by Htt DiJfusion

36, rue de la Porte de Trivaux - 92110 Clamart _ France Tous droits réserués pour tous pays
P hotocop ies irute rdi.te s

6
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Kitltjicti,'' ,b.'b,id;i':,.'- o Mack David/A. HOFFM,{\
etJerry IIVINSTON

Triolets en première position (l" quadruple). rl

te ri'thme Jîl doit être interprété co.re ,fl
Veillez aux soupirs et à ne pas écourter les noires. Musiûùè extraile'du dès$in,lrnin,ré tendrillorc
de V{IT D1SNEY

I =,0, 120 Brightly Jrt= i

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- i918 Walt Disney Music Company Tous droits résenés pour tous pa):s
:. Jt Llroits réserués pour tous pats P hot o c o p i e s int erdir e s

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 t"'C"mÈ3,,',,,'4,ât Compositeur français
Ancien chanteur d opéra

\enion en duo âvec une harmonie "revisitée" par les auteurs de Guitarama.
}lélodie très simple construite sur la gamme de Do Maj à jouer legalo expressiuo etrubato.
-\nention à l'équilibre sonore de la mesure 13 à la mesure 2l,le thème doit apparaître ;i;iâ..;;i.;n.iè1 ,: l..Cléffên1,::,.1;.ll.l',;1.l
...t;1.;1.;1.:,.:im;ùn
clriremenl malgré l'accompagnement qui I'entoure. Arpèges pour la Ze-eguitare (p i m) immortalisé pendant la "commune'.
..-'
nr'lillez en accords plaqués pour faciliter les déplacements. Remarquez la pédale de Do à la ,,,,,:l,.fi 86elié.':nl.éitjirrpâi'.là.,ll,oflgirte..tiie.l,,l::.
yôltiio4nlirc .p!$qùlil.1i...âttit1
brsse pendant les ! premières mesures. .',,,,...,:!hmâ.Qn1 :;,1,,.l

...,'.ddtrtel.4ut,evosùâilrr!Ês,..4môÙai:,pjmlânnièiè$r,,,,

). = oo - o, Doloroso

1) -t,tJ bt Hit Di|Tusîon Tous droits réseryés pllr tous pays

':. -,rc de lq Porte de Trivaux - 92140 CLamart France P hoto c op i e s int e rulit e s

I
' più lento
 Robert de WSEE
Compositeur français
l\laitre de guilarc du Roi Louis XtV

irr: i, i,Àufèur dè t"aè5r:ù0ur:,1ùrh;,,théôr{)Îr,êjl]!,: liirrei:,,,,

Cemc nlélodie est construite autour de 2 accords : D (Ré Maj) et A (La Maj). Pour travailler cette pièce,
nous rous conseillons de chanter la mélodie en vous accompagnant des 2 accords cités ci-dessui (voir
dossrLirei ou plus simplement en jouant uniquement les basses, Première partie en If position,
con-riruile sur 4 mesures dont seule la dernière est différente (procédé typiquement clasiique). Au sê,rvic€ :dù::Dâuphin,.pui$,:dùr.Rcti;.,'!.1'participê
r

f
Deu:iième pnrtie en posilictn reprefi&nt la même construction. Les premiers temps sont soulignés l::r,:r, ràûx,,ioitéèS:dê':['Iâd0mèr]dê :Mâiiitènôh'rr]lè,,,:r,'r,
menuet csl une danse d'origine paysanne. qui
prr les basses qui sont elles-mêmes les fondamentales des accords,
dèîintl'aoui rI0ùiS,XIV'rrne'&niê,, dè:rftùi;,:::,,,,',,
i:,l
r: ::

,r'''rSâ'idtesser'tllsiécUliOn::îâiiâit.,ên'funitiorr:rde r
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l'âge du roi.

l= t20 - 136

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':. te ,ie la Porte de Trivaw 92110 Clamqrt Frotce P hotocopie s inte rdites

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 7àrtrç'..'it '''''', ô." Marc KHAilH et
Patrick GUILTEM
pour la 2'*' guilarc
Membres de l'équipe GL IT{RAÀ{A

* Srncopes pour la 2eme guitare.

x Chromatisme dans les basses et léger contre-chant mesure 11 qui souligne le caractère
nostalgique de cette mélodie. Composition originale et "fonctionnelle" à
lllrtsnliôn:lde'':f ânnf.etr.de, sâ. mâin,'ÈaulhÊ.

Ë"r4 - **-st#L' {4.6' - à$E lil - "-..!

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P hoto c opie s inte rdit e s

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@ 2000 by Hit Diflusion
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i6, re de la Porte de Trivaw - 92140 Clnmart - France
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 (5 ondulations)

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f ( shta rapide)

o- Glissando ascendant hauteur indéterminée

J.\ Glissando ascendant et descendant

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)-- "Tirer" 3 fois sur la corde (+1/4 de ton) 3 ondulations

+
)* "Tirer" 5 fois sur la corde 5 ondulations

Durée approximative une noire

Percussion sur le chevalet

)

77
 Goit,%d',,' zzle . ,r ..,r'. .. .... rl0tiairsons'fiangàiieS . r,..... r.:.:.I
Arrangement et harmonisation de l\'larc KHAIIF\

Er?rtsé du principe: les 2 guitares, forcément complémentaires, le sont davantage encore

cer h nélodie se promène de l'une à I'autre et ne peut être entendue et reconnue que si les
fr'lslents partagés sont bien identifiés et mis en valeur. Bien prendre conscience des
éléments qui constituent I'accompagnement en contrepoint. La mise en place et l'équilibre
sonore sont essentiels. Un petit parcours de reconnaissance sera utile pour identifier la j{oûe : tés ieconstiTlitiôns r)oul guitare,:soule
totelité de la mélodie partagée, chacun ayantla responsabilité d'un fragment. offitonl a,ux, plus, avancés: 'l:,occâsion dq j guer
rir ,"i','llensembrle de$deux guiliu:es',, - ' '

J= r30 - t44 " Sur le pont d'Avignon : Duo "

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 " Maman les p'tits bateaux : Duo "

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" Maman les p'tits bateaux : Solo "

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 " Le bon roi Dagobert : Duo "

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 " Le bon roi Dagobert : Solo "

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21
 Pour interpréter avec une plus grande précision le rithme .l compter les doubles
Croches lT.l"l
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même si par la suite il est possible de l'inter?réter plus librement.

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Compositeurs américains

Uélodie en Io position.
Jouer en plncé les accords de C (do, mi, sol) et de E ( mi, solf, si) puis le reste soit en
buté soit en pincé. Chânson,tiliéC.dù.,filmi'r&,,1Tfâlf .,Disné"
Pour la coda. faire une percussion sur la table en tapant avec la main droite. Bambi de 1942. (épisode de la pluie).

) =ro -n, Moderato

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D.C. al Coda O

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poco crescendo
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:: ) b: Ediions Raoul Breron Publié avec l'aimqble qulorisation des E(litions Raoul Breton Photocopies itterdite s
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L-)
 A**ân:tiilâ .,ttrt:'.Mfiiéoi.:,
Guitarisre r ifiuose - Compositeur et
pédagogue italicn
SS,[I..,,

(1792. t853)

Trpique de l'écriture à caractère pédagogique, cet exercice sur les intervalles n'en est pas moins un
irrli petit morceau. Veillez au synchronisme d'attaque de la main droite. Les doubles sons (slrtes,
[â,rméihod{: liaômplèiê11,.pitril:gltlia{êt.qù]éctivit
iierces ou dixièmes) devront être joués sans décalage entre Pm, Pa ou im. Note : on peut isoler , tâfcàsSi:.ileyintlli ,*'élhrit- d lélldè.r,kt ptug, r, I

l'rccompagnement du Sol et du Ré à vide dans un premier temps, afin de mieux se concentrer sur ,",,r,, ùtivèisèlIémeni.ùliliSée':rât,nxgmç:,siÈtle;r,i,:,'
le trarail de main gauche si nécessaire. r ,ll pld0frgeâ,'1â,,!êcJitique,de,:gonlcompâtr iûrc,r'
.t.r I : i
lit:: ir. r'rl r,,iil,:::,:.,r ti. 'rrl':,:tl rll:l0âïttllir:l I

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Duo ou chaque guitariste jouera alternativement la mélodie et l'accompagnement.

Vpege p i m i et mélodie en Io et t', position.

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e - t5\ bt Editiorts La Compagnie g assigned 1970 to Les NouvelLes Etlitions Mericliun Tous droits résenés pour tous pays
: -it Littcoln - 75008 Paris - Publié avec l'autorisation des Nouyelles Editions Meridiqn Poris - France P hoto c op ie s inte rdite s

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28
 llesures 9 ù12,1e chant passe dans les basses, idem mesures 17 à20
(après une amorce en forme de gamme).
-{menez un plan sonore différent dans les basses lorsque le pouce reprend
son rôle d'accompagnement.
11 est possible de rajouter une 2emeguitare comme dans I'enregistrement.

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Am/C

-- Let Editions du Chant du Monde Tous droils résenés pour tous pays
P hotcc opies interdite s

29
 Bien détacher la mélodie. ta basse (pédale de la) doit être jouée piano. Pour. une plus grande
Précision rythmique, vous pouvez compter les 6 croches du 6/8 a,chaque mesure ,
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@ I'lÆl Spheric BV / EMI Music Publishing Ltd - London WC2H OEA Tous droits réserués pour tous pays
Rcprdrced by pemission of IMP Ltd. P hoto c opie s inte rdite s

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Trarail mélodique sur 2 octaves (en LA min et Mi Maj).

Bien marquer les accents pour souligner le caractère "marcato" indiqué au début du morceau.
-$tention à I'avant dernière mesure : le D0 du Jeme temps se fait sur la 3etecorde par le glissé
du lèffi doig précédemment posé sur le LA.

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16. nte de la Porte deTrivaux'92110 Clamart - France P holoc opies interdite s
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Tous droits résenés Pour toÆ PaYs

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Tou druits réserués Pour tous PaYS
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Pianislc- guitaristc- pédagogue
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.l l' :l on:iiù!.idôitr]4dii0cièmêntlilùn'lCêS:r$Oalnèis de rla,

musique : -les Variations sur une valse de Diabelli
Opus 120" qui furent commandées à Beethoven
tlr- menrx darantage en valeur l'alternance cl'écriture et de caractère(rythmique et
r:rÉlodique)en pensant par deux mesures, et ceci d'un bout à l'autre de la pièce.
Bren tenir les basses, accords légers tout en faisant un petit crescendo sur les fragments
mélodiques (buter sj nécessaire) l.,',.,.'r,:f é16iiâiiê .âi,r,.::!!,qiii!fi li.:'èii;iûnq:;&niê, :â,2,,
temps, en vogue en Allemagne entre 1830 et
.,r,i840.,êl.Qui,fuj.pr,rsciiitémânt.,iemplâcéé, .rtar
,,,r,,,,,,1'a',polkâ;,doh..!,;lé5;1,fi $f è!,;.qonttrsdm';ibilgmentr':,. :

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i5. rue de lq Porte de Trivqux - 92110 Clqmqrt - France P hot o c o pi e s int e rdite s

35
tlilinato r,vthmique. ( ,. ,\ , ) d. la mélodie.
fitrorhé pou r lazène mesure ou un doigté de substitution est proposé.
hpas écouter les basses. les déplacements des doigts de la main gauche pouvant entraver
ks r*onnances.
Ihs h zùte partie(mesure 17) le rlthme à la basse otre un contrepoint r1'thmique à la mélodie.

Mélancolique

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Tous droits réserués pour tous pays

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37
 Fetile mélodie ternaire aiiornpqgnée de ,basses à vide, en S01 m,iqeur (1." position).

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A 200A by Hit Diffusion Tous drotts résemés pour tous paj-s

36. rudz In Porte de Trivaw - 92140 Clamart - France P hoto c opies interdite s

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Tous droits résenés pour lous pqys
36, rc dc In Porte cle Tivaw - 92140 Clqmart - France
Photo c opie s inte rdite s

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Bien respecter les doi$és, les amorces de thèmes se suivent mais ne se ressemblent
Le contrô-chant léger doit donner de l'ampleur à la descente de basses mesure
13'

Soignez les détails qui donneront au m0rceau son relief et son caractère'

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Tous droits réserués Pour lous PaYs
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?ô. rue di la Porii de Trivaux - a2140 Clamort ' Frante
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@ 1965 Northen Songs - Used by pemission of Music Sales Ltd. Tous droits résenés pour tN l4a
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rAùTéùtr,Cctmtostteryr:,,:rr,:,::,,, r.
r'itlrr,:rrirrl'rt.r::j,r:t,
r':,.-

interprète français

conpôiqé€âlafi ênides,,-çhanqons,pôùl :r1è.]qombrellx

,aiiistei.infemàti- -ùi (Céliné,r0ion,'jôhnnl'I{alliday,
'll,lKhâlgd),,
".',:'1,',1',..:1,,..t':i:t,,:..,:,,,r'.:,,1',':,.,::,,.l,l'.ll

\lesure !. il est possible defaire un petit barré case III.

Cene pièce lente doit être interprétée rubato, mesures 8 et t6.
l.'Êxtrâite:r .rlldb,tn.,liEniis.g(is,ralâii,.él gris'
Bien souligner le contrepoint à partir de la mesure 17. , ., .i i. : .':.l

,, .,'fôncé,1|,Jêan-Jâiqùês :1G.01dtr't4nl,4.pàr, ta,rruile,.r .: r :

r.rrrr',:i..:r:.ldédiérrcêtæ,,chânion,àiâ:mém0lfeir',,:,rr:,,ir::r::,,,,'rr:,

rJe Daniel Balauoine,

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Dm7 G1

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- C Dm7 CGl
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-- 1985 b Editions J.R.G. - B.P 3 ' 92122 Montouge cedex Tous droits réserués pour tous pals
& Editions N.E.E - I I bis, rue du Colysée - 75008 Paris P h0 t o c o p i e s int e rdit e s

+2
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it:iil:l::l:ll:liili:ll:r::llirlr:iç
:]]ll.t:r.:,i,r,li:,rr:l:r:rr:ii
-.''\

it r:ânônyme

Le début de cette pièce est arrangée de façon simple : mélodie *

basse sur les temps. A partir
de Ia mesure I I, le thème passe à la basse, puis apparait alternativement dans les deux parties.
-\ vous de découvrir le cheminement du thème.

J = u, Lento

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9 2.000 by Hit Diffusion Tous droits réservés pour tous pqys

-16. rue de la Porte de Triyaw - 92140 Clamart - France P holo c opie s inte rdit e s

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Afutaia itc Georges Moustaki sur ks motifs de l'æuvre originale 'HERE'S TO YOU'
a,in r'fA BAII-aDA DI SACCO E UANZE TTI' @ BMG MUSICA SPA représenté par, - - -- - Tous droits résenés pour tous PaYS
ntie AUyC pUUISU1UC FRANCE en France, dans les territoires de perception de la SACEM, P hoto c op ie s int erdite s
ircImt radio EIIROPE 1, radio RTL, Programmes TY français, mais Luxembourg exclus & AUTEURS
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,'têl fl oie-ntix,1,[6ôxii]:repiès. S1.êtiê:,inslallé,àrrParis

: iôrame, beàùioùp .dgrguilatrstesr à rCeqe,.r{poque-
(56.{',Câiûlii;,&uâdO-'l,,),.'Se',piôdùisil :dans I
Cette chanson est une charmante mélodie ponctuée de basses simples. , r:',,,,r,,,

', ,t,i:lr'trllt.:l:l,il,.i:r:lr.ll'',l,ir 'i.t,.,, m6lettltlEûi0.,û9,.:,',,,:'t.,,,,,,,.,,','.,',,.,t'',,,,.,.. , ,

Surveillez la durée des blanches pour les basses, les déplacements des doigts de la
.

main gauche pouvant entraÎner une interruption du son de celles-ci. ","':r]i,:]rTiitûrûsê.rCiriompôsimii;,ilrhouS,lâisiade

:,::rl' :: r: r: in0mbreûSes,i0euvres rOoUf, rqlrilAf€.. I
r.-..i

,,,,t,,tr t',:.t:','.,1.t,,,, .'.,,,,',,.t,.,',t:,alnSil qulunêl,méthodê',,rr,,:::r' :r' ,1: l l, rl

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- Tous droits résenés pour tou5 pa)'t

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P holocopies interdite s
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O 1938 hy Bourc:(Î . - Publié avec ( aimble autorisation Tbus droits résenés pour îous pays
'be Ftbtins Musicalzs BOURNE FRANCE P hoto c opie s inte rdite s

+6
 Ctucle no 1
Fernando SOR
Compositeur Espagnol
Opus.,,,..,3..1 (r778-18J9)

Auteur d'une célèbre méthode, de nombreuses

l r'Oéi- -- ''Oùrgùltaier:rdlopéfj6 e1r rl, rrlr .:
t r.,:: ,
ir'i.r.'r.: r',r':'
r" : r.:
..,1 ,r.,'1' 1;:1',,,;.1;l:1.,.,]:ldg':muSiqùés:detB..altgfs:
Erude à deux et trois voir en Do Maj. lere phrase de 8 mesures, "repos" sur la mesure 7 accord de
dr-rminante G (So1). Pour ne pas " alourdir" les mesures 7 et 8 jouer les Sol (dominante) piano.
1.:' rèmephrase de 8 mesures se conclue sur I'accord de Tonique C (Do). Dans la 2ème partie, le Sol
qui est la dominante du morceau est omniprésent : Il participe à l'harmonie et offre un contrepoint
.,,1'.' $utnommé, 1êr, liB.êèthoven rdê':la Suitàr€ll"
nrhmique à la mélodie et la basse. Attention à ne pas jouer le Sol trop fort car une corde à vide '

,rllrfu1r iôbligé ]ilè

:quitfei,iqn, ]pats etr,rliiistalle à
:t'nne plus qu'une autre nOte. Prii5,:Sui1q :à,là,'dé{at!è idê:Joieph' Bonâpàlfe én
:rir:t]itr rEspâgncrrpoùrkquel:,il:]àVâii,pfis,,parti,,,',,,

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O 1968(Rmed)
P hoto c opies interdit e s
NI riglns resemed- Reprinted by Permission of Music Sales Corporotion

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Il est possible de jouer ternaire.
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@ 1953 by MYERS Music, Philadelphia, USA Editeur Original
@ 1956 by Eùvard KASSNER Music, (Î. LTD
Unte autorisée pour France et Colonies, Monaco seulement
Par arrdhgement avec Edward KASSNER Music, C'INC
EDWONS MONICA - 5, rue Lincoln - 75008 Pqris Tous droits résenés pot fr lrc
Publié avec fqûorisation des EDITIONS MONICA PARIS - FRANCE Photocopies interdiB

+9
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ComposiTeur Autrichien
(1806 - I 8i6)

i:' I :,r'\lir{uosede:lâgu,itareètde'lâflûte,"'
, ll adapté:pout guitare dei liedet de sqhubefii :
des airs, tllopéraldeterdij Rossini' DdnizeliiirBe1lini
IiTter,t{enrcnt: à l'aise en italien, à jouer dans un mouvement lent. Ce morceau en Mi min exploite bien Il,'est,l'auteui ilerrnonibiéusesrroêuvr€s' pour',guitâie.
Itr n-,ssibilités de l'instrument. Construction classique : phrases de 2 mesures ponctuées jusqu'à la
1nour. S par des silences 0u mesure 4par1'accord6.7ème de dominante GIZ). fes fiolets mesure 12
p"r,".n.ni le reiour du thème (retenir la fin de la mesure 1 I et jouer "a tempo" la reprise du thème).
f trrg.sernelr niélotlique amenant une cadence en Mi min (les 5 dernières mesures). Les 2 dernières ,Ûn guitariSter rusie, dit,de lùi:à pfopos:rde la ::

*r-ur*: n. ,ont .otposées que des notes de l'accord de Em (Mi min), qui est égrené également à la guitaiè ;,1:,.:,,Quânqà Mê42;p.e!sonnè'evtrilrrlui
trr-isr Laccentuation ainsi què les notes en position élevée soulignent le caractère passionné de cet adagio. '' n:én âvâit si bièn,étudié lés ressqurcés ,,'
r, . .ri . . ' ,,.., '.. ,et
les riivsîères.".' ' :.. i. . rr. .

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Fm une jolie pièce. [a stabilité dê:1a,main:droite esl,par:ticulièiement]impôfiante. ,

!*U f**e,êvilezd'accentuerr le pouce, celui-ci se trouvant en général tut lss 3ème

içne oo.6o de la mesure.:,\i;;s :les'nsa{,Nés et'le phrasé indiqués darrs les mésuiep;,,\Z1
ifi*t * choix arbitraire faôulta$, eepéndànt:11&:polyphonique,en.6çfi6 pçxt',être, , i

Fantàréaliser.

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clair (vers chevalet)

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 Atôuetté ,,
., n''À^ITI{}NN8,L'....,..,..,..,.,.

Chanson d'origine canadientre - française

runrÈrrenr proposé ici est aré sur la construction du jeu poll'phonique, æpect important de la technique
:nsrique dite classique. Bien mettre en évidence les interventions de la mélodie qui se promène dans les ,Chânson 1rès ancieanêr,,€lle'fui,intlodùite'0n:,,
-ii:rs !Ii]l'es et aigus. Bien accentuer le pouce dans les deux premières phrases. Dans la 3eme phrase, la tfânce, âu débùT du,sièalè,'lîloùeltell,demeufè'
i,-'r:lt se p..1rtâge entre l'aigu et la basse. Un petit contrepoint tient accompagner celle-ci : bien tenir les .:llâif f an0ii, des, Québé côiS'.,P1ùiièùr' çhân'so.ns ,

j.
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i , rizu afil de le mettre en évidence. la dernière exposition du thème place la mélodie à l'aigu, puis bâtiès: sur le mêrnè modèlê,,sortrappetéê$,,:.u'':
!'
nirnrilJs de slrtes. Enfin, la dernière phrase comme 12 3ème pafierge la mélodie entre l'aigu et 1e grave. "',"', Ohânsonsr énunlératirrqs rà:,f epri$e$;' ;,,:11,1: I, I

récâpifùladnêil': comrne :i .'iile MeilQ.a,pçrdt,'son

' bea::,-ii'rla,Czrillèp oùillêRosgignoletlf,l,, 1,,,,

I =nr-rno legato
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Pour les mesures 6 à 9
on peut utiliser le 3e doigt
sur les Sol aïgus et 2e doigt

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sur Do grave si nécéssaire

Tous droits réserués poer lous Pq:I

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cresc. -_- p cresc,

allargando

@ MCI$.U by A.,8. CARL GEHRMANS MUSIKFORIAG STOCKHOLM

SOUTHERNMUSIC PUB. C". LTD, -24, DenmarKStLONDONW.C.z. Tbus droits réserués pour toÆ paJB
@ MCMXLVI by SOCIETE D,EDITIONS MUSICALES INTERNATIONALES (S.E.M.I.) PAPJS - FRANCE P hoto c opie s inte rdite s

57
ùm æ blus traditionnef on obserVe un changément dlaccord en deuxièrne mesure, alors que
'les
ç*e premières mesur€s restent pnéialemenf sur, f accord de'tonique'
Les n66es d€ la mélodie sont choislei dans'la garnme de MI mineur pentatonique " blues " ,
onpmée de la fondamentale "mi", de la tierce mineure llsol'l, de,la quarte 'ilal', de la quinte-
.'si- efde la septièmemineure "ré". Le sib ajoute à Ia tension des phrases mineures iouées'sur
des æcords maieurs.

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36- me de la Porte de Trivam - 92140 Clamart - Frqnce P hotoc o pie s interdite s

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 ) =r, legato et dolce

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@ 2000 by Htt Difusion (ous droits réserués pour tow psys

36, rue de la Porte de Trivaw - 92140 Clamart - France P hota copies interdite s

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.r., . . .i.. .,,:r,r'Àûi_eùls'et,çOmp'qsitaùrq .I : -' ir-r:.
américairts contemporains

Tsut deirx oni fâi1 pariiq dûi grOupe lPlocql Harûmll

Utilisation de la gamme de Sol Majeur à la basse.

Jouez la mélodie bien legato en conservant le mouvement obstiné des noires à la basse.
, CeJte''mùsique écri{e, dl âprès J; ; S. Bach, ê$l,lê
pfélùde diùne célèbre,chAnlonrqùi a,çonnu ûû
, . .',','. . . ".: :9116ç!gr'in1gitialional..., ': :: ''.: rr r:r:
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:.:.:iaut TRO LSSLX Frunte Paris Ph0t0copies inîerdites
i /+ 6rrmb on the fiose DaVid,COT,TAM

CQmpolite!t: con{etrporâirl

Composé autour de 3 notes (ré, mi, si), cette pièce ressemble à une chanson populaire.
Mesure 11, détachez la mélodie intégrée dans l'arpège.
A thùmb',on,!hè nôie, ;sign!f!e, ; pied de, né2.
Pour souligner les différences de caractères, veillez à bien respecter les nuances et les
, indicâti0nr :lltâurr1ingly.l'' .au débùt du
.i r,:r,rl]

changements de tempo. , lrnoiceaù,nous.'indi{ue

,qùrili faut,ler joûer
dlûn' ton, rtil!éui persifleur ou',sâreaitique.

). =ru Tautingly

ptu mosso

ritard, Tempo I

ptu mosso ritard. al Tempo I

mf
senza rit.

p PP tontano
9 1991 by Michael Mac Meecken, Clunterelle Verlag (GEMA) Tous droits réseryés poLrr lous pa\ t
Publié avec I'aimable autorisation des Editions Chanterclle VerLag Photocopies interdiles

61
 Koniieé
LlthiSle:et eomposileur Neerlandais

Lr difticulté maieure de cette bourrée est l'utilisation du 4eme doigt de la main gauche qui est
cr-rnstemment sollicité (extensions et déplacements).
11 esi possible de rajouter quelques ornements pour les reprises.
', ,'[l ,séioùrna à'la Cour ile Loùis'Xll ,

Indépendamment de ses qualités musicales, cette pièce est aussi intéressante sur le plan technique. ,Lç Bouir,le èslune vieille danse françâise.
En ett'et. la ftxité fréquente du 3ème doi$ sur le Sol grave en fait un excellent exercice Elle frrt en'rogue à la Coui et incorp-ôrée dânS
d'indépendance de la main gauche. ..r.., :,' rr. .li,lilursique llsar':anter'.'
: '
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Tous droits résen,és poLlr tous pa)-s

P hotoc o p ie s iilte rdites
 Divertissement : empreint de charme et de simplicité. Les 8 premières mesures sont très
nettement en LA min. puis après un passage en C (Do Mai) (le sol n'esl plus fi). conclusion
en LA min. LaZeme partie est en A (LA Maj), attention aux tierces et surtoul au retour en
première position (4 mesures avant la fin) qui s'opère grâce au glissé du 2ètt doigt.

I = 64 - 12 Andante

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D.C. al Fine
(meno mosso)

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A UNION MUSICAL EDICIONES Tous droits réserués pour tous pays
Ayec l'aimqble autorisation de PREMIERE MUSIC GROUP. P hot o c opie s int e rdit e s

63
 Kallâdè,d,èI "', mesl
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du ?É;m,$È;:;;:',;{t l.S ,ir..'et',riF!',VI[LON,'

AuleÛ{ ::r Èq!,_tp0Sircrlr

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0hâaTeilr' et poète.françâii
',,, lr r {119,?1rr-':1981.,),,,,,,,,,,

Imponance de la stabilité de la main droite :

respectez les doigés écrits afin d'éviter des déplacements inutiles de celle-ci. Le caractère
esseltiellement mélodique (c'est une chanson) devra être mis en évidence d'un bout à
l'aulre du morceau. Tantôt insérée dans I'arpège, tantôt dans les accords, la mélodie devra ,Pâiallèlêùén!, à,,q.èsi tâlenls,dlaùiéùi;,Geôigés,
Biâssens,,ù!!. èn. mtsirtùê..bèàueoup.'dè :,pôètes
être présente. Veillez au caractère régulier du rythmeà3/4
fral!â!s,,,Citons enffe! âù114s, : V,erltinè,,:Hqgo,
:, ,r,,1 r:rrAr4gôn;rFoftroù Ffânçôis,Villonl,
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 Ârrangement en duo de cette célèbre chanson.
ÂqÈges simples (p'i m i), accords de 3 sons etmélodie passant d?une guitare à l'autre.
,{trention aux mises en place des mesures 6,7 et21 ,22.

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Morcear à interpréter bien accentué et bien rythrné,(irnaginez un accompagnement de
cymbales sur les accents).
Bien faire entendre la pédale de Do pendant les 7 premières mesures, les déplacements de
doigts pouvant entraver la résonnance de cette bæse.
Iæ tempo sera en fonction des capacités physiques du marcheur..,

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36, ru de lq Porte de Trivqux - 92140 Clqmart - France P hot o c op i e s inî e rdil e s

70
Ce blues en douze mesures a une structure traditionnelle : quafe mesures en 47,
deux mesures en D7, suivies de 2 mesures en A7, puis une en E7, une en D7, une
mesuT€ en A7 et une en E7 qui appelle le début du morceau ou I'accord de fin.
te| ê., èiéi.,.fié i,,tt*.,asria;*,rslar$âl i:ter:rtuâ*ôtnaliili.l'i.ttlil,.,:., ,

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AII rights reserued. Used by pemission P ho to c op ie s int e rdit e s

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I,e choix delatrap-scq! on équilibréê.'poù{',le,srdeux,gùitares,:est un chokpéd.agogique.rce prjncipe
coricernant lel dù0,s;,,s,9'1?,.,retpecté de ï4çon,rgénéiab dànsr,Guitaiarna,Bièn::marquér le premièr '
tsnps pour meflrerên,,éîidenæ,,le,earaCtèrc,'dansant,,de lapremière partie,.,ladeuxième.,partie,met
der-v.dn@ laçcçn|.sur.]larpect mélôdique,. Biènrehanter,les partied rné1od.i,pei,'1ê legato,,êst de.:'l
rigueur.Attention..àudéptâærn€nt]'p.'afl,:[elglissé,'ducuatriè'medoi$'

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by Hit Difusion Tous droits rëserues pour tous pays
36, rue de la Porte de Triyaux - 92140 Clamart ^ France P hoto c opie s inte rdit e s

72
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 llegretto

Àvec quelques interventions de la gamme de La mineur harmonique et de Do Majeur,

cet exercice d'arpège n'est pas des plus simples.
Mesure tl. on pàsse en ll'position. notez également le démanché mesure 20.

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36, rue de la Porte de Triyaux - 92110 Clqmat't - Frqnce P hoto c o pie s int e rdit e s

73
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,rl,rp{ilrr,guitaiè;,aicsi,:qùe"dunêtb.. de la l1'diiiôn
méihodè,dê' iemàndô,.SORlédiÈée' èi,ârgqnænÎée;,dans
Lanbitus de cette étude atteint l2 llème 6æs. rùne,ifânsctiprion,dlùnê,s*itqde
,, :laquellQlrqt:,lnsèré
Cette pièce présente de nombreux changements de positions démanchés qui peuvent .Rôbert ,dé ét, cenainês, ile:.sés,éitdéir, dh,ntr celle:ci
'viiéè,
nuire au legato.
Travatllez en souplesse en suivant les indications de doigtés et tout particulièrement les
glissés de doigfs. ' r :,,:rr:',il'tienî,,sôn.,pÉmm, dé :sqn rpète,Qui.,{1ail-l'
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Anton DIABETLI
,,' (Allé$ilô):,.,..'.....'..,l.,...1..'.,. E!an:illêi':g\ri!rfis!è,,et, édileùt,muqical
..,,'.
(178t - t858')

Ce scherzo sur les accords pincés fait appel à la formule "p -i-m", sauf mesures 9,23 et
24 où l'on note f intervention de l'annulaire. ,,, c,lesf rên',sà, qualité,:dlédisii :Qrrc'.Diâàelli. a
'..
Il est important de respecter les soupirs entre les accords piqués. contribué à la popularité de l'instrurnent. en
l,,,pabliant.,tn ,g{md:lnombré' derpièeêi1:p-ôùir l

guitare, dont celles de Mauro Giuliani.

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Ce morceau présente deux parties distinctes : La lerepartie de caractère mélodique devra être fluide
ûout en accentuaff les notes rindiquées en général,sur les'tenues, Veillez à respecter les blanches
dans les basses. 1u de caracèrà plus rythmique, avec ses basses ei sa mélodie plus
-2èmgpartie
suggérée que réelle. est une petite improvisation sur l'anatole précisément.
La.uçrlda" pourra être iouée ad libitum en disparaissant progressivement iusqu'à extinction du son,

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 Ualse Antoine MEISS0NIER
Composireur et édiLeur tle musique françlis
mort cn I857

{ccord: des trois sons (piqués et bloqués), liaisons et fragmcnts mélodiques font de cettc pièce
unË e,\cellente étude de s,vnthèse technique.
L:tteniion sur la main droite sera particulièrement sollicitée. Pour respecter le demi soupir sur la
0riginaire,d'dlemâgne, cette danse gagna toute
-i=:ri croche. chaque accord sitôt joué, devra être bloqué afin de réaliser I'effet "piqué-bloqué". l'Europe au début dU Xlxè'nesiècle.

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télodie en Ioposition. à iouer legato. Laissez autant que possible les doigts posés sur une même corde.
eci facilitera l'apprentissage de la première position et du legato. Si le ler quadruple est trop difficile
l;rilb,passiôns,
raisons morphologiques). utilisez, un capodastre.
;iftn:relc,:,ii
,ote;remarquezqu'iln'yaqueZhàlaclépour latonalitédeDomin.Celaestdûaufaitqu'àcette
poque 0n pensait mineur mélodique, donc le 3ème 56ro1 était ajouté comme altération accidentelle.
utilisation de la gamme harmonique arrive au X1Xème siècle. A l'époque Baroque on pensait surtout
n fonction des modes. Larticulation et le phrasé proposé sont ceux des auteurs de Cuitarama.
)'autres solutions restent possibles.

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comrosfieùi]et mémbie dèi|éq*ipe,GUITÂn4NtA

Les harmoniques répondent au thème.

\otez que parfois elles se mélangent aux notes naturelles,
le doigt 3 de la guitare a fort à faire, il doit glisser pour réaliser les appogiatures et participer
1ère
Cê.,,blues:l1e51,plùs:pâr,llespril,,qùe,:pârisâ
au ieu des basses. Le placement rythmique n'est pas simple. Il faut s'appliquer à compter. structure harmonique.

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Le chiffrage ,.,
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Consenez la même pulsation durant toute I'interprétation du thème et variations. ..:.l .,'. ,;.':,.;
:,1.;1ll

l,;1ll.; .l
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éme
\ous pourez choisir vous même I'ordre et le nombre de variations que vous jouerez. Célèbre chanson anonyme du XVt siècle.
Finir par la reprise du thème. Cêlle:'mél0diè,,,èS!::piopoiéq id'1&*sr'unè,rnèiiion
avec variaLions (ces varjations étaient à
l'époque très souvent improvisees).
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Compositeur français d ori$nc hongroise cL autcur de
chansons à succès et de musiques dc film,

Jouez les croches en ternajre comme 1e font les jazzmen. Pensez à un duo guitare/contrebasse ftï'l1,,,r.....,1
:,: r: rr pr4fg!!91,r poè_te;,
giénaristqÏfùçajs,r,
qu'il faut réaliser tout seul... ":,,,,.,.',.,;69ùe$,f,,'
.; ;
I r,,,,:.,,,
Laccentuation suggérée ici pourra se compléter de façon personnelle. Bien mettre
en valeur les
mesures 14 et 19 par un changement de timbre. te Sol# grave de la mesure
l0 est facultatif. Les
deur mesures de fin seront jouées comme une cadence (tempo libre) en conservant
rl,èqi.hèm!s., de1,piédilectib,à, de jacquèi::liévert,,,,
,,:
l'interprétation ternaire des croches. son!â, lib,e$é;la iu$ice;,le,bonheui:,,, [a, charnsôn
.1tei@itf ês:,môitèslr esr câiàciétiiriùuâ de lâ. '
r,,1chan9.on;di!e
, intellectuèilê &]léptqùé dé_,Si,,i,
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{uteur - conlpO:iileur.
Interprète,frlinçais;:,rié à,Pziij5r ên.' 11) 4gi, ;:,,
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Ilélodie accompagnée à I'origine, I'esprit de I'arrangement en fait un duo "concertant" : les detx
qutlf,res dialoguent. En effet, les éléments thématiques passent d'un instrument à l'autre. Retiouver
l'u*ité sera le premier souci. Attention à l'égalité d'attaque et au synchronisme de la partie en tierces
rS prentières mesures). Les huit suivantes (couplet bis) sont élaborées de façon plus concertantes. Le ,,,.Dq'caiâctèie,ilas$ique.;, cefig, qrélodie, .',' .,

cr-'rntrepoint de la guitare I restera discret mais présent. La qualité de l'écoute est primordiale, chacun enregistrée en l97l est entrée dans toutes les
mémoires ct ceci pour un bon moment.,,
Éi:ni tour à tour soliste et accompagnateur.

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Publié avec I'aimable autortsafion des Editions Musicales Paul BEIISCHER P hoto c opie s interdite s

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