Carulli Method Complete Op.241

M
"1
riiODE
VOVh
LA G-UITaRE
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^.fe-CV
Digitized by the Internet Archive

in
2012 with funding from

Boston Public Library
http://www.archive.org/details/mthodecompltepouOOcaru
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-Y^w/votv/
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JfmiRWmj^Mm EÛEWaO
COLLECTION DES OEUVRES DE CARUL-LI.

Graves chez LATJNER Editeur
01] VR AGES
M"
de Musique Boulevard Montmartre N? A PA.R1S.

,
14.
METHODIQUES.
Op
208. Deux
Oj).195.SOLFECES,aYecaccompagncment
lon, Alto et
Nocturnes pour Guitare YioBasse ou Guitare et

en 2 Hires, cliaque
Op.148
Op.152
Op.t55
de Guitare tres facile, precedes des principes elemcntaircs de la musique, dedies par l'auteur aux
professcurs de Guitare l
ii
.
.Piano,
Nocturne Symphonic de Haydn Andante varic et Rondeau dc

Beethoven
de Beethoven Adagio et Variations de Hummel
TRIOS.
POUR GUITARE FLUTE ET VIOLON
0p.U9. Trois Nocturnes
.
Op.t57. Fantaisie
c re
.
Liv
Op.t60.
Liv. contenant des Vocalises

cct
Op.lG6 Trois Airs varies

Op.iG7.
Lcs principes de
el
uuvrase.'tint Ires
Andante
et
rlairs
Rondeau de Mozart
Ires courts, par ie
moytn dot-BsSoireges,
Op. 123. Fantaisie sur
Pescator
Op.193.
Six Contredanses quadrillees a
eur pc-al enseigner la Musique

Ie chant.
Op.l4a.
Trois Divertissement
vec figures pour une
ou deux
...loir
,
besom dcrunnaitrr
la
Guitares
Paide
dree Sulfegenn peut

apprendre
a
POUR GUITARE VIOLON ET ALTO.

Op. 103.
Op.2n: .Trois
Duos
la
lusicien el
chan-
ISota.Cel ouvraje est
troi-iemc panic
Trois Trios concertants
Op. 27.
METHODE COMPLETE
l'auteur, et
4*
Edition
revue, corrigee, augmentee
par
POUR TROIS GUITARES.

Petit Trio tire
Op.23l
ornee de son portrait.
LE FACILE ET L'AGREABLE Trois Duos pour deux Guitares sur des morceaux de Rossini.
eelui intitule
.
Op. 241.
METHODE COMPLETE de Guitare

dediee aux amateurs et professeurs
6? Edition
de son oeuvre 92
Divertissement tire de son oeuvre

Op. 255.
131
plus
di:
revuc,cornnee, avec le grand soin ornee du portrait

a la
Grand Trio
CHOIX DE DOUZE 01 \ ERTURES
l'auteur
DUOS.
Methode ou
la
DE ROSSI M
1
Op
192
SUPPLEMENT
1
.
la
.
Armida
Barbiere di siviglia
Cenerentola.
annee d'etude pour
Guitare
N"
Cet outrage renferme une quanlilc d'ex-
erciees qui font suite a tout ce que eontrenl

la
POUR DEUX GUITARES. Opl. Trois Nocturnes Trois petits Duos dialogues
en 2 Hires, chaque
2 3
4
5
Mcthodc,plus
tU-s
Gammes,Exevcices
el
Eduardo e Cristina Gazza Ladra

Inganno felicc
.
Morceaux dan?
lous Its lues difficile.', Ie dnig.
Op. 48 Op. 52.
Trois Duos
Divertissement pour lcs
Ie,les pusilions,le dctachc,ct lcs coules,sont
Commen
7
Italiana in Algieri
Ires olaircmeni note9,cc qui
fai:
que
eel ou:
cans ou choix de 24 Ariettescon
8 9 p
1
Otello
nues divisees en 4 Pot Pourris

n'onl point
fail
usage de
la
Methode de
pour une ou deux Guitares

Op.
57.
Tancredi Torvaldo
Bianca e Falliero
CAR1ILLI.
Op. 61.
Trois petits Duos dialogues facilcs et doigtes

2
PREMIERE SUITE a la Methode, ou Methode pour aceompagner

le
Op. 58. Six
Contredanses quadrillees
Semiramide
La
collection
,
a.
chant
a
la
vec figures pour une ou deux
Op. 71.
Methode, ou cxercices en Arpeges modules. tierces, sixtes, octaves, notes coulees et delachees dans lous Its tons et a toutes les positions soi -
DEUXIEME SUITE
Guitares
Op. 72.
POUK GUITARE ET VIOLON

choix de 24
Troisieme Divertissement pour

lcs
Commencans ou
Ariettes connues divisees en 4
Duo Op. 19. Duo

Op. 17.
Pot_Pourris pour une ou deux

Guitares
Op.tr>4
Op.2G.DllO
Op. 47. Trois Sonales
Op.58. Trois Sonatires
'.
frncusement doiotes
L'UTILE Et L'AGREABLE.
Op.114.
Trois Duos
Op.lOG Ouvertures
de Lodoiska,duPri
Op. gg. Airs
Grand
et
seul recueil
et
48 preludes
compose di 24 morceaux soi0p.tl8.
sonnier et de la Caravanne
du Mariage dc Figaro Musi"4 que de Mozart

sur un Air Anglais.
. .
gneusement doigtes divise en 4 parlies, dont la IV pour les com mencans,la 2? pour la 5? force, la 5T pour la 2'.'force,etla4!pour la 1" force
Op.120.
un air napolitain du Carnaval de Venise Nocturne concertant Recueil de morceaux faciles pour une ou deux Guitares
Fantaisie- sur
Op.lo3. Fantaisie
Op.tin.
Nocturne
Trois petits Duos
Trois
Op.12
).
Op.147.
Duos
faciles et hrillans..
Op.153.
Airs du Barbier deSevillr Musi-
Op.125
La Cosaque
variee
faci
Op.tr.4.
Op.l:,G.
que de Rossini,
en 2 livrcs,chaque.
Op.128 Six petits
Duos Nocturnes
Duo
facile
CONCERTOS.
Op.l4o.Pctit concerto
les et brillants.
Ouinlelto dc Mozart
Op.r.c.Duo
Op.132. Airs Op.133.
Op.136..
de societe .pour Guitare avec accompagnement de deux Violcns Alto et Basse obli _
ges
de l'Agnese,de Paer
brillanl et facile
Op.lGj.
Adagio
et final
d'unc Symphonie
Duo
de Haydn
Op.lfi5.
deux Haut-Bois deux Cors et Contre Basse, (ad libitum) Op.207. Deux Solos pour Guitare avec ac -
tare ou
Etrennes au Amateurs de Gui Theme avec vingt deux

de
la
Symphonic de Haydn
Contredanses quadrillees
vec figures
Op.l93.Six
Variations
Op. 139. Valse favorite extraite
Me-
Op.2't2.Trois
Duos
faciles
la
compagncment oblige de Yiolon Alto et Basse, oude Piano seul,

en
thode
et
variee
Nola.Cet ouyragecst
sccondc partie
Op.146 Trois petits Duos

ciles et
extremement fa
.
livres. eliamie
soigneusement doigtes.
LE FACILE. ET L'AGREABLE.
eclui
intitule
Hfc.239
Airs dc
(mil, Hi'
la
;'t
Ga/za Ladra pour

Violon.
CHOIX DE DOLZE OUVERTURES

DE ROSSINI.
Lis
Op
75
.Les Folies d'Espagne varices

dc deux
manieres
Op. 76
et
Trois solos
Trois Tbentes Varies
Lcs
livrcs
cnscinMc
tic
mfmc? que pour Guitare
Vinlon.
Op.9l
Op. 95
Op. 312
Duo
sur quatre motifs
ScmiDUO POUR GUITARE ET ALTO

Opl37
Trois Fanlaisics avec variations

.en 3 liv,-rs,el,aqc
..'....
ramis de liossini
<)|..3l".
Polite Fantaisie suvtrois
moti&de
Rossini
1)01/1-'
Duo
DUOS POUR GUITARE ET PIANO.
Op. 98
Fantaisie sur lc bon Roi

gol.erl
...
Da-
.i
ol\J KRiW-.s DES PLUS

RS.
Op.l(l5
CELEBRE3 COMPOSITE!
1
Trois
ope:
Or.izj c Curiazjl.de.
<
iMAitosA.
id
VJses Grand Duo concertant

Y' C.i oiiM-ajr
a
Op.107
.
Six Vaises Variations sur la Molinara...

Solo
Fantaisie sur la Ricciololla.
..
une scconde
ft
Op.il3
Matrimonio Segreto
.
3<Prisotinier.
4(.ar.iV,iiine
5
della MARIA G RETRY

.
.Guitare
scparee
facile
el
Op.HC
Op.l2u
.Rccueil de diflerens morceaux

faciles et progressifs
Lodniska.
kreijtzer
.
70
.
Gr tnd Du Duos
pourune
G-Glijmcnce do Titus MOZART. 7'Panurge (.RETRY

.
86 D'". Op.92 Trois pclits

Op.l3l
ou deux Guitares
\ingl quatre morceaux tres faciles

..122
8 Opera Comique.
? Henri tV
Ill
DELLA MARIA.
dTwy.. MARTINI.
Deux Nocturnes
1 Ba'l!
.
lc
Op.134.Puo
Op.135 D'.
Vingt quatre Vaises

genre Espagnol Polonaise
ne vanee
tres faciles
le
Pom Juan
MOZART
.
. .
it
12
Iphigunie on Aulide..GLUCR. Chi d Altrui si vcste CIMAROSA
Op
,138
150 I)"!
Etrenncs a mes Eleves dans
op.i.-i
d'
.<
CIIOIX
I)E
DOUZE OUVERTURES
DE ROSSINI.
I
Armida
Barbicre di Siviglia Ccnorcntola
Grande Marche d'Agtbe Pp.l68.Marghp de Hies Op.169 Variations do lioothovcn. c ac Op.207peux solos pour Guitare avec companncment oblige de Vio Ion
0.l6l
Op.141
O u .142 suu MARGINE Ariette Ilalien

Op.145 Rccueil contenant
15
morceaux
faciles et soigncusementdoigtcs
159 .Trois petitcs
g}>.l62
Alio cfBass
de Piano
Sonates
et
>
Eduardo
e Cristina
'
Gazza ladra lnganno felicc

Italians in Airier!
Op2og Deux Nocturnes pour Guitare, \i< Ion, Alto ct Basse, ou Guitare
,
.Theme avec Variations Rondeau

Larahctlo
zart"
et
un
et
Piano
Op.164
Variations de Mo.
'....
Olcllo
!"
Tancredi Tofvaldo c Dorliska Bianca e Falliero
CHOIX. DE
DOUZE OUVERTURES
ROSSINI.
el
Op.t93
.
Six Contredanses quadrillees
avec figures
t>E
Op.2nl Fantaisie
l.loi.
,Ni' Ci lie oirvrare est la
|
Los memo, quo pour Guitare
renii.ee pnrtie
.1
Scmiramidc
nil.
OUVIiAGFS POUR GUITARE SEULE
eelui intitule
LE FACILE ET L'AGRE
DIOS TOUR GUITARE FT FLUTE.

Op. 17
Op. 19
Op.2f>
Forage
faciles
Soriatc scntinventaJe..
4
.ABLE.
Op.2n4 Fantaisie lirillante
Rccueil do diflerens morceaux

Trois Ouvcrtures
nun diffi
pel
Duo Duo
Dt
Trois Sonates
. .
cile et soigncusemeri doigtec

.Cille Fantaisie est
composed de 12
Op.47
Op.59
Sonatincs
Trois Sonatincs Op.18 Divertissemens Solo

!"
,4
tamour
la
la Jalousie,la
le
Priere
Menace,
Calmc
1-Agitatipn
Op.66
\irsdu Mariage de Figaro, de " Mozart

.'.
Op.tO'i
Fantaisie sur un Air anglais.
Op.Hr>
iSodurncs
Grande Sonate avec accompagne ment d'une scconde Guitare. 42 Les amours dc Venus ct Adonis
25
.
la Doulettr la Consolation, la
Trislesse la Gaite.la Pluie ct

le
Op.3ofi
Reau Temps-
Op.129 Trois pctils

Op.147 Trois
Op.153
Duos
.
47
Duos faciles et brillans Airs du Barbicr dc Seville dc Rossini

21i
Op. 50
Trois Sonates soigneus'. doigtccs avec accomp'. de violon (ad lii.iium.) Recfleil facile progrcssifct doig to contenanl plusicurs Menuets.
Op.322
La Girafe a Paris divertissement Africo Francais Fantaisie sur des motifs deMatilde
de Sltaliran
.-
Bpl54
Op.tr.8
Duo
TVio
facile
pp.156 Ouintclto
de Mozart
de
Op. 52
.
.
Cohtredanses,.Valscs,Rondeaux et Variations Divertissement pour les Com

comities, arran gees
Op.323 Fantaisie sur la dcrniere
penliisto.
sec Vusicale
(i|,.3:.r
de"Wcber
Op.lf.3
Adagio
et final
II,
.In.
moneants on cnoix de 2-^ /Vrieltcs pour one ou

et dirisecs en 4 Pot
La
I'eise
d'AIgcr, piece
ri< tie
Op.165
Op. 193
Symphonic de Haydn
Six Contrcdanscs
quadrillees..
Op.fi!'.
deux Guitares
Pourris
La Parisienne marche
nale variee
natio
Op. 2o2 Trois
Duos
faciles
est la
\\C,r\ ouvragc
seconds partie
Op.58
do relui intitule LE FACILE ET L'A GREABI.E. Op.239 Airs de la Gazza ladra pour Guitafc et Flute 4 !Wrc 5,ci,a..c
'
Trois Ouvcrtures Six Contredanses quadrillees avec figures el Ires faciles pour
QITVRAGES pour le Decacordc ou nouvellc Guitare a lo Cordes

1T
el!tode coiKplcle,conlet:ant
Op.5i
Op.72
.i!.l.
DOUZE OUVERTURES DES PLVS

CELEERES COMPOSITEURS.
Les memes que pour Guilare
el
une ou deuxGuilarcs. Trois Sonatincs pour Guitare settle avec accomp! dc Violon (ad lih.) Troisicmc Divertissement pour lcs comnicncanls ou choi\ de 24 Arieltcs connues arrangecs pour deux Guitares ou Guitare settle et dnise'es en 4 Pot-Pour_
ris
des Exereiees, morceaux progresses, sun is des regies surla
manierc d oiecuter surcc nouvel instrument les accompagne.
Op.297
morceaux compopour la Guitare a 6 Cordes Deux Rondcaux,un divertisseuients et lcs

ses
Vinlon.
ment
et
un
Theme
varie ......
l'auteur
A MESSIEURS LES
AMATEURS
DE GUITARE.
ET PROFESSEURS
Messieurs,
Dans
je
le
a
cours
de
annee
1810
je
composai une inethode pour

Guitare pour
jugerais
la Guitare, que
vendis
Monsieur Carli, Editeur et M- de Musique: je lu'enâêai

plus
faire
dans lacte
ni
de vente a ne
de
inethode
le
de
je
la
aucun Editeur,'
d'apporter
avais
pour
mon propre compter et dans

geifients
cas
oil
necessaire
je
des chan-
additions dec, de
les
faire
methode que
lui
vendue.
Ma
tait
longue
experience
dans
l'enseignement
m'a prouve que

1
cette
methode e_
de
notions
susceptible de plusieurs
simples et plus
faciles
modifications, et que
eleve
avait
besoin
se
plus
pour
que ce
surmonter
la
les
diflicultes
qui
presentent
plus
d avanta-
Les
Methodes
ne
qui
approchent de
perfection
est
la
offrent
d autant
ge,qu"elles
le
contiennent
particuher
qui
absolument
maniere
necessaire, pour enseigner

jouer, et
les
mecamsme
Desirant
de
instrument,
den bien
meriter
prin-
cipes
imbspensables
aux
progres
fut
l'a
de
leleve
que
ma
le
la
methode
public
refaire,
la
perfectionnee, pour
de
plus
en
plus
la
preference
suis
la
dont
a
honoree, et le titre
de
îV.eô<\.e
ni
co\\v^\e\e_, je
la
me
dre
ce
decide
plus
et je'n'ai
epargne
ni
travail
soins,pour
ren-
claire
et
plus
complete
possible. J'ai
retranche
a cet elfet tout
qui
me
paraissait
stir
inutile, ajoute
beaucoup de
importants
choses
essentielles, et
donne des
eclairossemens
plusieurs
la
points
Par exemple: dans

pincer la
le
1.
premiere partie
de
ma
la 3.
premiere Metliode, je dis quil laut

avec
1
corde avec le medium, la 2? et
index., et les trois
autres avec
pouee.Dans
la deuxieme partie, j'indique quil faut toujours pincer les trois premie-
res cordes avec
deux doigts, alternativement
Je
n'avais
pas remarque alors que j'oblilui laire
geais l'eleve a faire deux
etudes differentes: lorsqu'il
commence, il vaut mieux

que lorsqu'il
qu'il
constamment alterner
tude ce n'est
contracter une
les
deux
doigts, par
la
raison
pris
la
une habi-
qu'avec beaucoup de terns et de

nouyelle
difficultes
peut
perdre et en
Dans ma premiere methode, pour

je n'avais trace qu'une
finissait
1
faciliter letude
de
1
ti2
arpeges qui y sont
notes,
faite
seule
petite
lecon, qui
d apres
experience
que
j'en
ai
par
ennuyer
les
eleves, et leur faisait totalement negliger les
arpeges, dont
toujours indispen-
exercice familier est extremement essentiel
sur
la
la Guitare, et
meme
ai
sable: ainsi pour

tres,
ne pas
repeter
et
linfini
meme
la
lecon,
j'en
compose
rendra
neui aula
chacune avec un
droite
sur
arpege
dans
un ton
aussi
different
ainsi: leleve, en exercant
main
1
ces
arpeges, exercera
main gauche,
plus
usites
-
et
se
facile
execution
des
accords
dans tous
les
tons
les
2250.
U
enne
est
tres
essentiel
que Ion trouve

en
progression
dans
toutes
les les
methodes, une
difficultes
.
quantite
la
suffisante
il
de
morceaux
a
graduelle pour
Dans
mi-
n'v
en
que
.
treize,
J'ai
chaeun
dans
un ton
different, ce
qui
ne
forme pas
nouvelle
les
une proportion d'etude

edition
cru
absolument necessaire
d'ajouter
dans cette
45 morceaux
les
classes
dune maniere
variees
graduelle et toujours progressifs, pour

ces
tons
differents et
difficultes
que presentent
morceaux.
progressifs et elle
a
La deuxieme
l>onde
l
partie
de
ma Methode manque
lemons
.
de morceaux
n'aiment
a-
en exercices
et en
que
les
eleves
pas
etudier, ainsi
que
experience
J'ai
me
prouve
retranche ceux de ces
exercices
qui m'ont
lesquels
j'ai
paru les moins

introdiut
la
fin
<>
necessaire^ j'ai ales
joute
seize
morceaux
plus
progressifs, dans
a
raduellement
dif-
licultes les
six
essentielles
vaincre, et j'ai
mis
de
l'ouvrage, pour lenrichir,
etudes
J'ai
des
plus
marquantes
qu'une
metliode
cru en
outre
pour
si
la
Guitare, ou pour tout
autre instrument,
ne pouvait etre reellement

clair, des
complete,
de
la
elle
n'etait
.
precedee
dun
abrege succint,mais
principes
n' offrant
elementaires
musique
ai
Les quatre premieres editions de

dans
la
ma
methode
pour
pas
cet
avantage,
j'y
reinedie*
cinquieme
a
edition
tant
suivre
mon
sentiment
les
,
personnel, que
theories
qu'ils
pour
ont
me conformer
publiees;, enfin
la
lusage
adopte
par
les grands
maitres, dans
cette
cinquieme edij'ai
tion
etant
presque epuisee
avec
le
je public
aujourdhui
soin
sixieme
edition, que
corrigee
et revue
encore
plus
grand
Puisse ce
dernier
travail, fruit
de
mes
meditations, de
epines
plus
mes
soins
et
de
mes
la
veilles, debarrasser
l'etude
de
la
Guitare
et
des
dont elle
facile,
etait herissee, et
les
rendre
par
ce
et
moyen, plus
d'eleves, dont
agreable
le
surtout
pour toutes
classes
d'amateurs
plus
grand nombre
ce
sexe
m'a temoigne tant de

la
bienveillance.
1
Puisse _t-il etre
agree
la
surtout, par
aimable, dont
a
Guitare
semble etre
ins-
trument
favori, par
grace
a
qu'elle
prete
son
attitude, et
dont
la
voix touchante
ajoute tant
de charme
ses
les
accords
Puisse
bation des
mon
zele
pour
et
progres de
art trouver
sa
recompense dans l'appro_
Amateurs
des
Professeurs
eclaires
CARULLI.
2250
..
ABREGE
DES PRINCIPES ELEMENTAIRES DE LA MUSIOUE
Les Figures
qui
indiqient la
valeuk
des
notes sont
au
nombke de sept: sa\oik,

a
Rond<
Qui vaut une

f
mesure
moitie
quatre
terns
Blanche
Noire
Qui
Qui
vaut
vaut
la
dune
dune
d une
ronde
blanche.
noire
P
.
la
moitie
moitie
Croche Double croche

Triple
Qui
vaut
vaut
la
P
--=-1
Qui
Qui
la
moitie
moitie
dune
d une
croche.
croche
vaut
vaut
la
double croche
triple
Quadruple croche
Qui
la
moitie
dune
croche.
II y
aussi
sept Figures
qui indiquent les
pauses ou Silences* S avoir,

silence re que vaut une ronde en valeur
Pause
Qui
pause
vaut
vaut
en
Demi
Soupir
Qui
Qui
une
blanche.
noire.
vaut
vaut
une
une une
Demi
soupir
*1~
Qui
croche.
Quart de soupir
Huitieme de soupir
Seizieine de
II y
a
.
^
.
Qui Qui Qui
vaut
double croche
triple
EErÊ
vaut
vaut
une
une
et
croche
soupir
quadruples
celui
croche
aussi le
baton de deux Pauses
de quatre
Le
point
place
apres
une note quelconque

rj
.
augmente cette note de
la moitie. de sa
valeurâinsi une ronde pnintee
vaut trois blanches;, une blanche pointee

vaut trois
Yaut trois noires

II y
une noire pointee
croches,et ainsi des
autres.
a des
groupes de trois et
P de
six
notes , designes par un 3 ou par un 6

la
qu'on
sixai-
appelle Triolets et Sixaines.

nes la valeur de quatre.
Les
triolets
prennent
valeur de
deux notes,
et
les
2250.
Les notes
sont
au n ombre de sept et on les

la
nomme
UT,
RE, MI,
FA
',
SOL, LA, SI,

il
Ces notes n'ont pas toutes

ton,de
meme
a
distance entr'elles, parceque d Ut a

iu>
a
Re
un
Re
Mi un
a
ton, de
Mi
Fa
Si
demi_ton,de Fa
Sol un ton,de Sol
La
un ton,de
La
Si un ton,et de
Ut un demi_ton.
II y a
trois sortes
de clefs:
La
clef de Sol fa
La
clef d
Ut
E|
et la
clef
de
Fa
< *)'-
On
sur les
pose ces clefs sur differentes lignes, pour donner leur
nom
aux
notes
placees
memes
lignes qu'elles.
La
Guitare joue en Clef de Sol placee sur la seconde ligne.
Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut,
Re.,
Mi, Fa, Sol

!
#
II
*
y a
U^
m
qui
se
,
?=H^4
Diese
#
M
\
La Si, Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut, Re, Mi, La.
trois
signes
d alterations
nomment
Bemol
et
Becarre
\\
Le Diese
et le Becarre
hausse la note dun demi_ton.
Le Bemol
baisse la note
a
dun demi-ton,
alteree
remet la note dans son ton naturel lorsqu'elle
etc
par un
diese
ou par un bemol
signes
Lorsque ces
sont places
sont poses
apres la clef, les notes sur les

le
lignes
desquelles
ils
sont alterees
pendant tout
devant les
morceau,et alors on
les
appelle signes natu_

la
relsêt lorsqu'on les trouve
notes, 1 'alteration
n\
lieu
que pour
mesure
ou
ils
se
trouvent,et dans ce cas
on les appelle signes

d'un
accidentels.
II y a le double diese
le
qui
hausse
demi-ton
une
note qui
a
ete
diesee,et
double bemol
ty
qui baisse d'un demi-ton

a
une
note qui
et jusqu'a
ete
bemolisee
On
peut poser
la
clef jusqu'a
sept
dieses
sept bemols
r î! >0.
Le premier Diese
Sol,le quatrieme
se pose
sur le Fa,le
le
deuxieme
sur
le
sur
Ut,
le
troisieiue
sup
le
sur le
Re,
cinquieme
La,le sixieme
sur le Mi, et
le
septieme
sur le Si.
Le
le
premier
Bemol
se
pose
le
sur
le
Si,le deuxieme
sur
le
sur
le
Mi,le troisitme
sur
sur
La,le quatrieme
septieme
sur
le
sur
Pie, le
cinquieme
Sol, le sixieme
fUt,et
le
Fa
corde
principale
sur
Oh
raetere
II y
appelle
affecte
a
le
ton, la
a
laquelle
on
etablit
un chant, et
le
ca_
un
ton
s'appelle
et le
mode.
mode Majeur
mode Mineur mode

au
Le
de
les
ton
principal est
se
celui
de
majeur, et
dessous
le
ton
relatif
est
celui
a
de
la
model
mineur, qui
trouve
une tierce
du principal
et conserve
memes
sijrnes
d alteration
On
connait
les
tons par les
signes
poses
la
clef
Lorsqu'il n'y
y
rien
la
clef , on est
la
en
est
Ut
mode
majeur, on en
La mode
mineur. Lorsqu'il
un diese
clef,
on
en Sol
majeur ou Mj
mineur, deux dieses, en
Re
majeur
ou Si miou
neur, trois
dieses, en
La
majeur ou Fa % mineur, quatre dieses, en

six
Mi
majeur
Ut # mineur, cinq dieses, en Si majeur ou Sol # mineur,

mineur, et sept, en Ut # majeur ou
Lorsqu'il y a un bemol a
neur, deux bemols, en Si
v
en Fa # majeur ou lie %
La
on
# mineur.
est
la clef,
en
Fa mode majeur ou
b
en
Re mode mi-
majeur ou Sol mineur ,trois, en Mi
majeur ou Ut mineur,
b
quatre, en
La
majeur ou Fa mineur, cinq, en

mineur, et sept, en Ut
si
Re
majeur ou Si
b
mineur,
six,
en Sol b
majeur ou Mi
majeur ou La
mineur.
son ton relatil
Pour connaitre
Ton. est dans le ton principal

regarder
le
si
mode majeur, ou dans

relatif est alteree
mode mineur,
par
le diese
il
favit
la septieme
du ton
accidentelleinent
ou par
becarre mineur, et
si
Si cette
septieme est alteree, on est dans le ton relatif mode
elle
ne
lest pas, on est
dans le ton principal
mode majeur.
2250.
. .
On
appelle
mesure
le
partage de la duree que Ton divise par terns, elle est indiquee
par deux
barres que Ton
nomme
barres
de separation
a trois terns 3, et
II y a la
mesure
a
a
quatre tems
quatre
C,la mesure
la
mesure
deux
terns
0La
mesure
tems vaut une
noire chaque tems,ou la valeur de quatre

6Cc oCc
noires, c'est-a-dire une
ronde,deux blanches, huit croches
La mesure
a trois
tems vaut une noire chaque tems,et
la
mesure
deux
tems
vaut une blanche

II
chaque tems.
y a
-f
deux
mesures que Ion
nomme
2 tems
mesures breves,
et
elles
sont:la mesure
deux
la
quatre
qui est une

trois huit trois
mesure
qui
vaut une
noire
chaque tems, et
mesure a
II y a
une mesure a trois tems et qui vaut une croche chaque tems ^ qui est
mesures composees.
La mesure
noire
douze huit 12 qui derive

8
de la
ni'esu-
re
a quatre tems, et elle vaut une
pointee
chaque tems ou
la
valeur de quatre
noires
pointees.
La
re
mesure
neuf huit 9 qui
derive
de la mesures
trois
tems,
elle
\aut une
noi-
pointee
chaque tems
avec la main
On
bat la mesure
la
ou le pied savoir:
le
Pour
mesure a quatre tems, on frappe

et le
premier tems
Fair.
a
a tern
le
deuxieme
droite,le troisieme a gauche
quatrieme en
le
Pour la mesure a
droite et le troisieme
trois
tems, on frappe
premier tems
terre, le
deuxieme
en Fair
Pour
en
1
la
mesure
a .deux
tems on frappe
le
premier tems
terre
et
le
deuxieme
air.
Le
degre de
et
lenteur ou de
1
vitesse
que Fon
veut
dormer
la
mesure,
s*
appelle
Mouvement
on
indique
avec des
mots
Italiens
savoir:
Crx-ANe
tres
lent
mo in a
\w^'A.\vVe
*o%Ye\\v\\o
I
lent.
encore moins lent
^\e^\eVVo
peu
vite
W\u^\o
^%*,3A..| plus
ute
2250.
Le Coule
Ce
trait
ou
Liaison
jj j
recourbe
lie
plusieurs
notes
ensembles
que
Ton
fait
avec
une
seule
vibration
On nomme
entre
syncope une ou
d une
r?\
plusieurs
notes
dune
valeur
majeure qui
se trouvent
deux
Point
notes
valeur
fait
mineure
la
Le
autant
d or ue on
veut
||
durer
note
ou
le
silence
sur
lequel
il
est
pose,
que
La
reprise
II
if.
tait
repeter
points
le
morceau
de musique
deux
fois
mais
seuiement
du cote
ou
se est
trouve
les
La
mais
petite
note *0
une
note
d'agrement de la
note
qui la suit
musique qui
n'a
pas de valeur,
elle
elle
en prend la
sert
moitie
de
la
et on la lie
avec
On
sique
se
de
plusieurs
signes
pour
donner
les
nuances
un
morceau de mu-
savoir en
P.
Pi.M'.i
1talien qui
tout
dire
Dgux
PP
Pianissimo
Tres d oux
mF. Mezzo
F. Forte
Forte
Demi
Fort
fort.
FF.
sFz
.
Fortissimo
Sforzafo
'.
Tres for t
Force
.
C res Crescendo
.
TVint
Rintorzando
.
Y
i
Lenforeant
Smorz Smorzando
Diminuant
Dinun. Diminuendo
^^50
PPiEMTERE
La
terelle
PARTIE
si\
Guitare francaise ou italienne n'a
que
cordes, dont la premiere

Sol, la
ou
chan-
se.nomme
la
Mi, la
seeonde Si,
la
troisieme
quatrieme Re,
la
cinquienn-
La, et
sixieme Mi.
EXEMPLE.
chanterelle
.
"\
y''
Sccondc
"'-.
..*'
Troisieme
**..
.-"
Quati
II
-H
S
que
la
MAN I ERE DE TENIR LA GUITARE

ET DE PLACER LES MAINS.
On
On
partie
ne doit
etre
la
assis
ni
trop haut,
ni
trop bas,pour
vers
Guitare ne
soit
pas
trop elevee
vers
poitrine,ou qu'elle ne glisse

1
les
le
genoux.
liianche
doit appuyer
inferieure
instrument sur
.
la
cuisse
gauche,
plus
eleve
que
la
du corps
L'on peut placer un tabouret

ne doit
sous le pied
la
gauche.
doit
La
position
du bras gauche
le
pas
doigts
etre
toujours
meme
p6u.Ce
:.
rile
varier
suivant que l'exiê
mouvement des
les
Le manche
la
doit
appuver sur
laissant
lib re
premieres
jointures
.
du
et
de
index
de
le
main gauche, en
ces
deux
a
,
doigts
Le pouce
que
les
qui
autres
reste
deri'iere
manche
n\
du
pas de
plus
position
fixe,
mais
mesure
doit
doigts
prennent
plus
des positions
ou
moins
dilficiles
il
etre
plus
en
dehors
ou
en
dedans
manche
Methodes,les
Dans
vir
quelques
la
Auteurs
le
defendent
cote
absolunient
aux
"eleves
de se
la
ser_
du pouce de
corde et
main
gauche, par
sur
la
oppose
aux
autres
doigts, sur
sixie -
me
quelquefois
est
cinquieme.
agreable
qu'elle
est
La Musique
tre doigts
d autant
plus
plus
fiche
d'harmonie, et qua_
et
ne
en
suffisant
pas
pour
executer, en
meme
terns, un
le
chant
des
,
basses
'('invite
raisonnees
differens
tons,il
faut
necessairement
plus
employer
s'en
pouce;, ainsi
tous
eeux qui
bras
veulent jouer
doit
etre
avec
de facilite,a
le
servir.
1
Le
droit
la le
appuye
ligne
sur
coin
que
forme
eclisse
et
la
table
le_
d harmonie de
Guitare, en
petit
directe
du
chevalet;, la
main
cote
doit
s'appuyer
la
gerement
et
sur
doigt
qui
doit
se
poser
presque
a
la
de
chanterelle,
precisement
fixe,
au
milieu
de la distance
du chevalet
veut
rosette: cette
les
main na pas
de position
pe, on
doit
parcequ'a
mesure
la
que
Ton
adoucir
sons
et
imiter la
Har_
la
rapprocher de
rosette, et
lorsqu'on
veut jouer
Forte, on doit la rap-
procher du chevalet
2250.
MANIERE DE PINCER
On
main
doit
pincer la si\ieme, cinquieme, et quatrieme

les
corde
avec
le
pouce
de
la
droite, et
autres
a
trois
cordes
avec
index, et le
medium
alternativement
en
changeant de doigt
c ha que
note.
servir
Le
en
oblige
5. et
doigt
annulaire
ne
doit
et
que
dans
les
accords, et arpeges
Cependant
est
et
la
faisant
des
sixtes, octaves
meme
la
5.
dans
certains
arpeges
1
ou
accords, on
le
de pincer
tres
souvent
et 4.
corde
avec
index, et
medium,
avec
le
pouce.
EXEMPLE.
Index
Medium
V
Pouce
II
^mÛJ^ ^ m rrff mûff^t

i
.
Pouce
Index
Medium
JJJ
ii
Pouce
faut
bien
avoir
'attention
les
en
pincjant,
que
que
le la
pouce de
la
main droite se
ni trop relevee
ti
ve
plus
en
dehors
en
que
autres
doigts, et
main
ne soit
trop
baissee
arriere.
MANIERE D'ACCORDER LA GUITARE.

La
Guitare
est
accordee
en quarte,
exception
de la seconde corde, qui est ac-
cordee en tierce
avec
la troisieme.
1
La
accorde
meilleure maniere est de

le
accorder
l'oreille, e'est
a dire
vide
comme
on
Yiolon,la Basse, etc.

ne
la
Cette
maniere
pouvant
premiere
pas
se
decrire, j'indique
la
suivante
pour ceux qui ne
pourraient employer
On
ainsi
accorde la cinquieme
avec
corde
qui
est
La, avec
a
le
Diapason, instrument
avec
le
d'acier
nomme, ou
on pose
un
autre
a la
instrument qui
ete
accorde
diapason; en corde, ce qui
suite,
fait
un
doigt
la
cinquieme touche
ou case
de
cette
meme
a la
Re, et on
la
accorde
quatrieme a l'unisson: on pose un doigt

fait
cinquieme tou-
che de
quatrieme corde, ce qui
Sol, et
on accorde la troisieme a luhisson: on

fait
pose un doipt a la quatrieme touche de la troisieme corde, ce qui

corde
la
Si, et la
on acseconde
seconde a l'unisson: on pose un doigt

qui
fait
la
cinquieme touche de
l'unisson: la
corde, ce
Mi, et on accorde
avec
la
chanterelle
sixieme corde etant
un Mi, s'accorde a vide
la chanterelle,
mais deux octaves plus bas.
GAM ME A LA PREMIERE POSITION

Les
il
chillies
fruliquent
les
doigts
tie
la
main gauche,
et les
touches
ou cases
ou
faut les poser
Les
laire
notes
3,
vides
sont
indiqnees
par un o,lindex par i,le
medium par a,lannu_
par
et
le petit
doigt
par
EXERCICES.
POUR BIEN APPRENDRE A LIRE LES NOTES
GAMME.
LA
PREMIERE
POSITION
w?
la
3tZ*
^r
mm
erne
n^^^nu^%
doigts
N- R. Les chiffres nindiquent main

droite
les
de
la
main
le
gauche, et les doigts

(
de
seront indiques
par des lettres: savoir;

(M), et Tannulaire
pouce par un
.
P), Tindex
par un (l), le
medium par un
par
un (A)
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'
r^^
l
~-r-t-&m
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Wm
m
i
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r
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-_
m
2250,
11
GAMME MONTANTE ET DESCENDANTE AYEC LES

Sixieme
1)1
ESI,
Cordc
Cinquieme
Quatrirmo
id
Troixicme.
,
ll'MiU'li
'
zg=it=x=#
Seconde.
Premiere
L
T7 '0
:
s
f
1
t^m
i^^
II
Premiere.
Secondc.
5h*
Troixieme
i#
J
b#
i%
*>
j>
!i^
k
3f
-I
Quatriemc.
Cinquiei
Sixieme.
kJ-
FPJ
Sixieme Cordc.
4
1
4*4
o
i 9 d
4
1
GAMME xMONTANTE ET DESCENDANTE AYEC

Cinquieme
LES BEMOLS.
Ouatricme.
.,
I
s
i
4,
I
o
1
Is
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^3U
^
Troi
^
i
Premiere
Sccoiule
7?r
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II
^ f
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I
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1
yr
1
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J*L
Quatriemc.
Secoade.
Troisicme.
U)
I3
(i
Cinquieme.
i
3 o
i
O 2
4
u
-#
2250
ti>
EXEIICICE
POIR \PPRE1NDRE A
LIRE p
LES NOTES AVEC LES DIESES ET LES BEMOLS.

*,
wm
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W
mi
V
'
-ZM
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^ ^N^^ ^^Hl
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3K
Ei
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*
J ^
'
TTTî^
ACCORDS
et
six
^B
rn
MANIERE DE PINCER LES

11
y a
ties
accords
de
quatre
se
cinq
notes
1/ accord de quatre
notes
pince
avec quatre doigts.
EXEMPLE
mm
2250.
13
I.j
accord
de
cinq
notes, se
pince
les
avec
quatre
avec
doigts;,
mais on
autres
"hsse
doigts
le
pouce
~iii'
les
deux
premieres cordes, et
autres
les
trois
E\EMPLE
L accord
des, et
les
de
six
notes, se
avec
les
pince
trois
en
glissant
le
pouce
sur
les
trois
premieres
ci
autres
autres
doiHs
EXEMPLE
II
faut
1
cependant
d avoir
pincer ces
pincees
accords
aussi
vite
que
Ion
peut;
afin
que
les
note
aient
air
ete
presqu' ensemble
DU
On
Ijauehe,
BARRE.
de
appelle
Barre
lorsqu'on
est
oblige
prendre, avec
un
seul
doigt
de la main
deux ou
plusieurs
notes
EXEMPLE
m
21*5 0.
14
I)ES
PINCES
Oil
ARPEGES
On
douze
fait
et
sur.
la
Guitare
on
des
les
Pinces
pince
ou
avec
Arpeges, de trois, quatre,

trois
six, huit
neui,
seize
notes; et
les
et
quatre
doigts
J
fin
indiquerai
1
principaux, et je
noterai
ehacun
deux
avec
un petit exercice, aaussi
que
eleve
a
tout
faire
en exercant la
les
main droite, puisse
exercer
la
main
gauche,
et
apprendre
accords
la
Pour
contre
jusqu'a
bien
rendre
sur
Guitare
un
morceau
pas
le
de
,
musique,
laisser
le
ll
faui, lorsqu'on
ren-
des
notes
de
basse
autre
cette
le
qui
ne
sont
vide
doigt
est
sur
la
corde
ce
le
qu'une
son
note
oblige
de
lever ^ cette
attention
la
necessaire
pour
soutenir
a
de
note, et
eviter
Celui
la
que
rend rait
vibration de la corde
vide, au
moment ou
doigt
cesserait de
compnmer.
Arpeges de trois
notes
fp rn-fO^gu
^ rr^^
gr~Lpn
^ ^m
2 25Q.
l l
qua! re notes Ty -^
J_
1
p f
r
'
.-
7t
\
*
\
'+
1
i
sg
*
*U 2S PH
,
I ^ v
ix notes,
*' *
3 a
UMim 3^S
1
SSS
I I
It
JJJ
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j j j
j
jw
j "j j
j
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.
2250.
16
f|nartvp nntps/ffy
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doubles notes. 1"
tf-if*
-9
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-3-
~~^
2250.
17
Arpeges
de
liuit
notes.
SUITE
POUR
Arpeges a
trois
D'ARPEGES.
LES LEMONS PRECEDENTES.
Arpeges de
<piatre
EXERCER
notes
AVEC
notes.
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notes.
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Arpeges
a
liuit
Arpeges
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notes
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Arpeges
liuit
notes.
Arpeges
doubles
notes.
Cliacpie
les
tons;,
instrument
ses
lui
tons
favoris:
on
le
lit,
peut
jouer
sur
la
Guitare dans
tous
mais
ceux
qui
conviennent
et
mieux, sont
La
autres
majeur et mineur, Re
sont
difficiles; ainsi
niajeur
j ai
et
mineur,
les
Mi majeur
les
mineur,
et
Sol, Fa.
,
Les
les
note
les
Gammes,
usites
Accords
plus
Exercices
et
morceaux
suivans dans les
tons
plus
et
les
faciles
pour
les
commenc;ans
IS
GAMMES, ACCORDS, EXEUCICES

DIFFERENS
ET
MORCEAUX PROGRESSIFS EN
A
TONS
LES
PLUS
CSITES
TA
PREMIERE POSITION.
cette
Nota.
tee
Lorsque
Ion
de
la
trouvcra
lc
mol Ponce pose dessus ou dessous une note,

le
note doit etre doigautres doigts
ayec le pouce
main gauche, par derriere

la
manche,c'est a dire du cote oppose aux

onl
la
Les
tes
notes
le
qui
representcnt
basse
et
qui
queue
lournee
en bas,doivent etre pincees ton-
avec
pouce
de la
main
droitc
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faut que
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main gauche
s'avance
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deuxieme tou-
che, ou case, pour
doigte.
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Exercices
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ensemble
qui
plus
sont toutes
deux sur
corde
la
meme
corde,
plus
haute
place et la
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sur
la
apres
EXEMPLE.
Re
a
sa et
Si
sont tous
le Si
deux sur
la
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corde
la
a
corde alors
;,
il
faut
iaire le
Re
place, et
et
sur la troisieme
la
quatrieme touch
il
Sol
Mi
sont tous
sur
la
deux
sur
chanterelle,
la
faut
faire
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sa
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place, et
Mi
seconde
corde, a
cinquieme case.
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troirve
dans la seconde partie
2250.
48
SECONDE PARTIE.
DES COULES OU NOTES LIEES
On
cpule les wotes
en montant
la
et
en descendant.
le doigt
1
En montant, on pince
premiere note et Ion fait tomber
de la main gauavoir
che qui doit faire la seconde, perpendiculairement,et avec force, sans
pincee.
En
descendant , on pince la premiere note et on retire le doigt de

suit, si
la
main gauche, en
accrochaut la corde,ayant prepare la note qui

en passant d'une
diflicile, alors
elle
n'est pas
vide.
1
Cependant
corde
autre
on peut
eviter les coules
qui
rendent
execution plus
a
l'autre,
en montant, on glisse le pouce de la

1
main droite d'une corde

la
ou Ton
qui est
se
sert de
la
index et du
superieure
medium êt en descendant, on pince

et
1
premiere note
sur la cor-
sur
corde
on
appuie
je
le
doigt de
la
main gauche
de
qui
suit, sans l'avoir
pincee, ce que
nommerai
Vihx-ation
EXEMPLE.
nOT ^ ^^gg^^y
i
IJ
-P
f-
=Â\
*=>
îi
iiÔ
Andante.
2250.
On
peut couler plusieurs notes ensemble par le
meme moyen
indique
EXEMPLE
3
WWW^ lS
Celle_ci,on peut les couler dun
seul
trait
îll
^m
PES PETITES NOTES ET ACUEMENTS
Les
petites
.
notes
et
les
agrements
prennent
sont
la
des
notes
dornement de
la
la
Mus|cme,qui
suit,
lfont pas
et
de valeur, mais
les
qui
moitie
de la valeur de
note qui les
Ton doit
couler avec
elle
EXEMPLE
PETITES
NOTES
M aniere
decrire.
tk
TZ
^=^=
^^mmm^
^_r
fc
-J-J-
Maniere
dexecuter^fe^S=^^^^^^^^^^^^S^^^^S ^= J r F = p-j *
j.
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m
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Maniere d ecnre
^H-J
m
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u.
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i#^H ^
Maniere d'executer
^
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[
^^
J_^ $0
~T~T-
AGREMENTS
Maniere decrire. i
^ gs=F &
=3=
^î
Maniere
'i
d'executer.
225Q.
-.1
1)1
TRILLE ET DE LA CADENCE.
un
Le tnlle
il
est
aussi
la
agrement, et
au
la
on
le
tait
en
coulant la
de
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sur
Laquelle
<!
est
pose
avec
note
dessus, mais
avec
la
beaucoup
vitesse, et
autant
fois
que
Ton
peut
durant
valeur
de
note.
EXEMPLE.
fr
tr
Maniere d ecrire
Mi
iere
d execute r
La Cadence
comme
le
trille,
se
trouye
quelquefois
la
la
fin
dun
trait
de
difficulte, et on la
fait
mais
on
commence
manieres
toujours
sur
la
par la note sur laquelle
elle est posee.
On peut cadencer de 1- En pincant la note

avec
J2
.
trois
Guitare
coulant
autant
une seule
fois,et en la
de fois
qu'il
faut
la
note
qui
suit.
3.
En En
en
pincant
la
note
les
toutes
les
fois
qu'on
deux
de
la
coule
ayec la note
avec
la
au dessus.
preparant
les
deux notes
avec
sur
differentes
la
cordes
main
p'au-
che,et
piiujant
deux
doigts
main
droite
EXEMPLE.
Elfets qu'ils doivent produire-
DES POSITIONS.
La
me
et
Guitare
et
les
positivement
professeurs
les
e
cinq positions
sont point
sur
le
manche, mais
sur
fait
comme
les
com,
positeurs
ne
d'accord
ce
nombre de
positions
je
bornerai
ces
nommer
la
touches ou case
7? et 9
et
e
ou l'on
le plus
de gammes,de traits,
cases
ie
sont
e
.
apres
avoir
trace
a
le
tableau
du
manche de
cases.
la
Guitare,
noterai
une
jramme
un
exercice
chacune
de
ces
2250.
5.a
ET ENDUE DES SIX COR BBS SUB LE MAN CHE.

Premiere
ou
Chanterelle.
Seconde Corde.
1'roisiei
Quatrieme
Cuiquiei
Sine me
Ne
la
voulant
pas
ennuyer
les
l'eleve
eh
lui
faisant
apprendre
les
par coeur
je
corame
e'est
coutume) toutes
notes qui
et
facile
la
se
trouvent
les
sur
douze cases,
lui
indique un
nouveau
moyen court
a
pour
connaifre
promptement.
Lorsque Ton
joue
premiere
partie
de
cette
methode, on
doit connaitre la
J'ai
premiere position, e'est-
a _dire,
de la premiere case jusqu'a la quatrieme.

oil
choisi
parmi
car
il
les
huit autres qui
restent celles
se trouvent
moins de dieses et de bemols,

notes
diesees des cases
l'eleve
devient inutile de parler
de celles qui ne sont que les

plus essentielles de la
pre'ce'dentesrj'ai
done designe
les
maniere suivante, et
ne doit apprendre que ces quatre par coeur.

Sixieme
cordc.
>>
Cinquieme
corde.
Quatrieme
corde.
Troisieme
corde.
Seconde
corde.
Cane
7.
Case
Case
10? Case.
la
douzieme case
se
trouvent les
octaves des cordes a vides
2250.
GAMMES
Dans
It's
ET EXERCICES
quatre
tons plus
lavoral>les
aux
Cases, les
plus
necessaires
etudier
A LA
.
QtVTRIEME CASE.
4.
/inc
r-nrv .3-
nil;
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Cord<
nic
f>.
Chanterelle-
Gamine
en
TV/.
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Exercice
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Case
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A LA CUNQCIEME
CASE
Gamine
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Exercice
a la 5 Case.
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54
A LA
SEPT1EME CASE.
Gamine
en
lSoJ.
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C. S e.
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IN'EDVIEME
CASE.
G an me
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9?Case.3
2250.
RONDEAU POUR EXERCER TOUTES LES POSITIONS
Moderate
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Case
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Case
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DES
On
cles
DOT I3LES NOTES

sortes
tie
fait
quatie
doubles
notes: savoir,
tierces, ties
a
sixtes, des octaves et des dixiemes.

les
N'.
En
faisant
des
,
traits
doubles
les
notes,
il
Faut
glisser
doigts
sur
les
cordon
aut.int
que
Ion
peut
et
no
point
relevcr
en
passant
d'une
case
l'autre
EXEMPLES.
Gann
de
tiei
f+^ lÛ ^fffPES^

rif
4
G amine
(If
sixtes.
<j
amine
d octaves.
bamnie
r
i
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dixiemest!
rrf H^tttht f=r iiiJi Ji **#H ^

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j
j
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rrfr
I
II
X44+J-EJI
Ijjonrel
MORCEAUX.
Pour exercer
N. Les coules que Ton
les Tierces, les
Sixtes, les
indiquent
Octaves
les
et les Dixiemes.
voit
sur
les
chiffres
doigts qui doivent glisser sur la corde.
1'iÔ.
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Amlantino
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0J2
DES SONS
Les sons harmoniques
copdes basses
se font
5.
HARMONIQUES
la
5.
7.
sur
et
112?
case
et
quelques uns
sur
les
de
la
4. et
case.
Pour produire
puie
fort
l'effet
de ces
sons
il
faut
que
le doigt
de
la
main
âuche s'ap-
legerement sur la touche

avec
\.
)
\\.) et non
sur
la case.
On
pince ces
notes un peu
le
ponce de
enlend
la
main droite pres du chevalet.

le
(
1
On
la
par louche
l'espace
morceau
forment
d'iyoire
de cuivre
.
ou d'argent
qui
separe un
demi-ton de
'autre
et
case est
<jue
deux touches
Yoici
les
sons harmoniques
que rendent
octave plus
les
six
cordes
N. Les Sons harmoniques rendent une
haute
de ce qu'ils sont
marques.
7
12
.
me Touche.
5 e Touche.
Touche
Touche.
Touche
Chanterelle
*^
%djt&i
Corde
JL
3.
Corde.
I
dfez
'-cc
4.
Corde.
Corde
3C
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(>
Corde
3^
o
i2250.
G3
EXERC1CES EN
Pour
tes
SONS HARMOMQUES.
morceaux
plus
facile, j'ai
rendre
et
l'execution
de ces
deux
cniffve
les
no-
dessus
dessous
supperieurs
Les
diquent
chiffres
les
indiquent
les
touches,
et
les
chiiiies
inferieurs
in
cordes
5
-
_ _
12
Allegretto
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fin
les
de
cet
ouvrage, on
trouveva
les
six
preludes
et
les
ou
etudes, avec
exercera
coules, les
agrements,
positions
notes
doubles.
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morceaux progresses
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