Apprenez comment produire tous Ies sons du blues avec votre harmonica grace a cetreexcellerrce m.ethode de Don Bake.r.

Lorsque vous aurez mattrlse Ie controle de larespirationetle jeu direct, des textes fadles a. suivre vous conduiront progressivement vers des techniques de tires de notes plus complexes et vous apprendront a contr-oler le timbre, Ie 'triplet tonguing' ainsl que les fameux effets Wah Wah et du 'train'.

- -

Ecoutez tous les exercises et les .50105 du disque compact de demonstration et apprenez encore plus vite !

MICHAEL ROW THE BOAT ASHORE WHEN THE SAINTS GO MARCHING IN OH! SUSANNAH

FRANKIE AND JOHNNY

SAD MAN BLUES

LITTLE BLUES

RAINY DAYS

MONEY IN MY POCKET

IT DON'T COME EASY

NO WAY OUT

KANSAS· CITY BLUES

EMPTY STREETS

DOWN IN NEW 0._ LEANS

THE ONE.OL_ HARP

SOU_ HSIDE aLUS

WAH BASH BLU S

CHICAGO BLUES STOMP

DETROIT BOU D BLUES OR ELMER HEAR ME CALLING GOOD TIME BLUES

EARLY MORNING BLUES PINK B UES BESSIE'S BLUES ROCKIN' BLUES MAKING TRACKS

I CAN'T KEEP -ROM CRYING B _UES FOR JO

Vingt-huit solos de blues a jouer ...

Don Baker est Uri des joueurs d'hormorlica Ie .. plus respectes, /I aete juge ·paur Ie celebre concours internatjonal World Harmonica Competjtjon.

1/ est I'auteur de plusjelJrs alJvrages et cassettes videos. En tant qlJe Joue·ur, iI s'esr p,,,duit avec des musiciens de "~gende. /I a beaucoup tOllrneet enreglrtre de nombreux disques. /I a participe ii des seances en studio et (} des publkites televis.ees. Don Baker, dont la musique a ete enregistree par Ie grand Charl;e McCoy,

est egalement un grand acteur, ayant fait SeS debuts recemment sur Ie grand ecran dans Ie film 'Au nom du pete'.

Repompe par· Anarchist Cross Harp Playbacks par:

Blues Not Bombs

Emf

Ed iticns MU!iiC31les Fi.iI.ril;:tils@!:

Dlstrlbrtej-s exclusfs; ID Musk:

2~ rue de BitctIe. 92400 Courbevcie.

Music Sales Limited Newmarket Road. Bury St Edmund~· Suffolk I P33 3YB. Angleterre.

1111111111111111111 II 111111111· Prix (HC) ; Gratos!

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/;~(,. ~~. ·C~:~:~ =~~ ~ •. ~~ ~~ ·~·Z··_·_·: .. ·~C::!=: :;:.~,:; ::~:; ==~ ~=~~~-: -~Z.f2·;~7.~

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J~PPRENDS L'HARMOMICA

Don Baker

Emf

Editions Musicales Fran~aises

El- 41 27

Distr:ibuteurs: exduSlfS"

to Music

29 rue de Bikhe, 92404 Courbevore, Frorlce Mu:;;'jc Sales' Litn'ited

Newmarket Rood, Bury St Edmunds, SUffbik IP33 3YB, Angleterrec'

Ref. n' EMF /00090

© Copyright 1996 Wise Publications.

Realise p~r Dart 8r1k",... ,Eqite par Pet Conway.

MaqJjew~- de couverlure par Michael 8ell DeS-lgn.

Phcltograpll'e de ccevertcre par G~orge Taylor.

Conception du livr~t par Niche Limited.

Mt]f1que arrange~ prJr $,eton Mush: Gr,aphk$ Um}(ed.

c ,Photm> o'li'moD/emeht pretees par t,.olido~Feljtures jnter~9t[oni;l!_

Prarrkle Be Johnny Trqdi!ianne,/.

© Copyrighr 1995 Da,sey Brothers Mu~f~ Umired, 819 Frith Street. LDnare~WL Tous droirs reserves. Copyright Im.emotlonal depose.

M lchael Row The Boat Ashore Traditionne!.

© Copyright 19-95 Dorsey Bro~h~n; MUS'jr;: Limited~ 819 Frith Street, 'LQndres WI .. ' Icus drQ!u; reserves. Copyright imernGtfol1llJ Mtl0.l;e.

Whet) The: Saint" Go Marching fn TrQditiofll"let

© Copyright "i 995 DQrsey Brothers Musj, Limited, B!9Frifh Sfr-ee~ LO.ridi"~s W (.

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Ious tes curres nrres ds la methode: por Don 8(lKer.

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{mprjrTre au RI:wallme-Um- par (afigraving L.imited. Thf!;tford, Norjdlk,Anglerene.

Les notes de rltmmonic.o' .5

Jouer 1'0 gamme de La 5

La gamme de Do (ex. I) 5

Exercices sur la gomme de Do (ex. 2 - ex. 5) 6

Le jeu direct 7

Michael Row The Boat Ashore Solo (ex. 6) 7

When The Saints Go Marchingtn Salo(ex. 7) 8

L'entretien de 1'harmonica 8

Oh.! 'Stlso,itlah 5610 (ex. 8) 9

L'harmonlca blves - un 'Peu d'histoire ~et:degrai:lds nQms{ I

Le jey f;rQi:se 12

Riffs en jeQ CrOI$e (ex. LO - ex. 13J 13

Les tires de notes 14

Letire de La a Labemol (ex. 14-- ~ex.16)14

Riffs blues de laa La bema' (ex. 17 -ex. 2G) 15

Sad Man Blues S%{ex .. 2/j 16

Little Blues Solo (ex.. 11) i 7

Letire de Fa iJ Mi (ex. 23 " ex. 25) 18

Riffs l;J/!Jes. (ex, 26 " ex.29) /9

Rainy Days Solo (ex. 30) 20

Le controle du timbre 2/

M<>ney In My Pocket So/a (ex. 31) 22:

It Don't Come Easy Solo (ex. 32) 23

Tire de Reg Re bemol (ex. 33" ex, 35) 24

Riffs blues (ex. 36 - ex. 39) 25

No Way Out Solo (ex. 40) 26

Oown In New Orleans Solo (ex. 43) 29

L 'effet Wah Wah 30

Le Wah Wah (ex~ 44) 30

Riffs bl!Jes Wah,Wah· (ex; 45 - ex. 48) JI

Le tire de Si a La (ex. 49- ex. 5/) 34

Riffs detir'es un ton (ex. 52 '- ~x. 55) 35

50/o-suruiJe ouverture (ex. 56) 36

Southside Blues SQlo (ex. 57) jB

Lefire de $01 a Fa (ex. 58 ~ ex. 59) 39

Riffs. blues (ex.. 60- ex (4) 41

Wah Bash Blues Solo (ex. (5) 42

Chicago Bloes Stomp Solo (ex. 66) 43

Riffs utiUsantie contrOle du timbre (ex. 67 - ex. 75) 44

De~roit Bound Solo. (ex, 76) 46·

i.e 'Tri,pTet tonguing" (ex; 77 & ex, 7liJ) 48

R.iffs de tripleu(ex" 79 - ex. 82) 49

B/ue$ For Elmer Solo (ex. 83) 50

Hear Me Colling Solo (ex. 84) 51 '

Good Time Slues Solo (ex. 85) 52

Et;frly Morning $Jue$ $010 .(ex. 86) 54

Pink 6/ue$ 50/9 (ex.8?) 55

BeS$ie's Blues 59/0 (ex. 88) 56

Rock;n' Blues Solo (ex. 89) 57

L'effet du train 58

Making Tracks Solo (ex. 90) 58

lCan't: Keep From Crying Solo (ex. 9 I) 59

Blues For }o Solo (ex. 92) 60

Comme vous Ie remarquerez, les chiffres de 1 a 10 sont inscrits sur l'un des cotes de votre harmonica. Placez l'instrument dans votre main gauche avec le chiffre 1, qui correspond a la note la plus grave, a gauche.

Positionnez votre main droite comme indique ci-dessous.

Lorsqu'on commence l'harmonica, il est important d'apprendre a respirer . correctement en jouant. Beaucoup de joueurs utilisent le controle de la respiration avec talent pour mettre leur jeu en valeur. En progressant avec cette methode, vous remarquerez quevotre controle de la respiration s'ameliorera de jour en jour ... pour ce qui concerne le jeu a l'harrnonica.

Le principe est assez simple : vous devez inspirer par le nez lorsque vous jouez une note aspiree et expirer par le nez lorsque vous jouez des notes soufflees.

4

i Les fleches ascendantes signifient : souffier dans l'harrnonica (notes soufflees).

.J._ Les fleches descendantes signifient : aspirer a travers l'harmonica (notes aspirees), Le systeme de notation utilise est Ie suivant :

C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = 8i

1 2 3 4 5' 6 7 8 9 10

Ie 0 lEG 1GB leo IE FIG A I B el DEI F G I A el i~ i~ i~ i~ i~i~ i : i~ i~i~

Lorsque Ie signe 8 est indique au-dessus de la cle de Sol, cela signifie que l' on joue une octave plus haut que ce qui est ecrit. Le premier element que nous allons apprendre a jouer a l'harmonica, c'est la gamme de Do.

Efforcez-vous de jouer chaque note clairement sans faire sonner les autres notes par accident. Cela peut paraltre ennuyeux au debut mais, avec un peu de perseverance, vous serez bientot en mesure de jouer chaque note individuellement.

Ex.1
, J J J J ~ r II
J r

4 4 5 5 6 6 7 7
t l t l t l l t 5

2 6 2 5 2 5 2 4 2 4 2 3 2
1 i 1 1 l i l I I
'. • •
7
- Voici quelques exercices pour vous familiariser avec les notes de l'harmonica.

Ils vous dirigeront aisement d'une ouverture a I' autre en jouant les notes une par une et vous aideront a controler votre respiration.

Vous ne devriez pas rencontrer de difficulte avec ces trois exercices, car les notes se situent les unes a cote des autres.

EX.2

3

EEl

3 4 444 545 5 5 5 6 566 6 6 7 6 7 7 1 i l i l i l i l i l i l i l ill l 1 i

Cet exercice fait intervenir deux notes aspirees et deux notes soufflees

Ex.3
4
II



3 4 3 4 4 5 4 5 5 6 5 6 6 7 7
t t l l t i l 1 i t 1 1 i l t Iei nous jouons un exercice ascendant en utilisant la note Do comme "note pivot".

Ex.4

444 5 i l i i

4 546 i 1 i i

464 7 i l i l

4 7 i i

Iei nous utilisons la note Sol sur Ia deuxierne ouverture comme note pivot dans un exercice descendant.

Ex.S

4iJCJrIJCJrIJrJrl~

,_

Cette facon de jouer s'appelle le "jeu direct" parce que l'on utilise l'harmonica ayant la meme tonalite que le morceau que l'onjoue. Par exemple, nous jouerons en tonalite de Do avec l'harmonica en Do.

Bien que cette methode concerne principalement le blues, qui fait intervenir beaucoup de tires, nous y avons incorporo trois morceaux directs, simplement pour vous permettre de vous familiariser avec les notes de l'harmonica. Tous les exercices et les solos de ce livre seront joues sur l'harmonica en Do.

Voici, pour commencer, un marceau tres facile qui se joue sur les ouvertures 4, 5, et 6.

Ex.6
, ij J I J. J J J I] J J 10
4 5 6 5 6 6 6 5 6 6
i i i i i ~ t i t ~ , ~ J J I J Jl J J I j j J Ij j I J II

6 i

5 5 5

t ~ t

4 ~

4 4 i ~

5 4

i ~

4

i

6 5 6 iii

Vous trouverez probablement ce morceau assez facile a jouer. n fait intervenir les ouvertures 4,5 et 6. Assurez-vous de jouer chaque note clairement et distinctement, meme si la mise en place prend un peu de temps.

Ce morceau populaire se joue sur les auvertures 4, 5 et 6. Bien que l'on utilise trois auvertures seulement, il est possible que vous le trouviez leqerement plus difficile que les deux precedents, car il necessite un va et vient permanent entre les notes aspirees et les notes soufflees.

Ex.?
8
'iJ 3 I J, ] J ~ J I J, ] J ~ J Ex.8
j '.
4iJ £1
, -=- .
--= ~
~ I ~~ J ~ ia l.Ea J ~ J. ~~ I
4 5 5 6 4 5 5 6 4 5 5 J
i i ,l. i i i ,l. i i i ,l. =J
4 4 5 6 6 6 6 5 4 4 5 5 4 4 4 4 4
4 i ,l. i i i ,l. i i i l i i l i l i ,l.
] j j Ij J J J J 11 ] j
1 , ~
p
..._, ,.. ~ ~ J- ~ ,. ~ I] ~ J J
6 5 4 5 4 5 5 4 4 5 6, J= J. j
i i i i l i i l i i i
5 6 6 6 6 5 4 4 5 5 4 4
8 i i i J. i i i ,l. i i 1 1 i
, ~ ~. g J J ~ I] ] 1 J 11 * 1 II 4

~ ~ ~ ~ I] ~ ~
~ ~ ~ J. p ~
6 5 5 5 6 5 4 4 4
_. =J
i ,l. l i J. i i i ,l. i
5 5 6 6 6 6 5 4 4 4 4
,l. ,l. 1 J. i i i i J. i J.

4 ~ ~
J - m I] II
,.. t J ~ ~ ~ J J
J 1
J.

5 6 6 6 6 5 4 4 5 5 4 4
i i i l i i i 1 i i J. J. i
Comme pour la plupart des instruments a vent, il est possible qu'une moisissure se forme a l'interieur de votre harmonica. Nous vous conseillons par consequent de le frapper contre la paume de votre main lorsque vous avez fini de jouer. II est

habituellement conseille de frapper le cote de votre harmonica qui a ete en contact avec les levres car les anches convergent vers leur support de ce cote de l'instrument. Pour rna part, je vous conseille de le frapper des deux cotes.

Lorsque vous ne vous en servez pas, conservez l'harrnonica dans sa boite. Ne le portez jarnais sur vous sans protection. La poussiere est l'un des ennemis jures de l'harrnonica et votre instrument sonnera beaucoup mieux 81 VOliS Ie ettovez requliere e .

9

Voici un petit morceau qui se joue sur les quatre ouvertures 4, 5, 6 et 7.

Avec cet exercice se termine notre chapitre concernant l'harmonica "direct".

Vous devez etre capable de jouer clairement et distinctement ces solos avant de passer a la suite.

-

4 5 6 6 iii ~

4 5 6 6 iii ~

6 5 i i

4 4 i i

6 5 4 iii

4 Ir Ir l
- U r 0 8 c::r i'
j
: ...
7 7 6 7 7 6 7 7 6 7 7 6
i i ~ t t ~ i i ~ i i • , a r r J IJ J J j l 1
Jl
0
'--"
7 7 7 7 6 6 5 5 5 4
i ~ i ~ ~ i i i i ~ 4 J ~- ~ ~ ~
j oj - II


--a-
6 6 6 6 6 5 4
i ~ i ~ i r i L'RARMONICA BLUES - UN PEU D'HISTOIRE ET DE GRANDS NOMS

L'harmonica constitue un element important de la tradition musicale qui s'est developpee dans le sud rural des EtatsUnis au cours des annees 20 et 30 : le "jug band". Ces orchestres, quijouaient aux coins des rues, dans les saloons et aux parties charnpetres, comportaient qeneralement un banj 0, une guitare, une planche a laver (washboard) et un kazoo, avec parfois un violon, des bassines (juqs) et bien sur ... l'harrnonica. Le plus souvent, on utilisait l'harrnonica comme support melodique et rythmique, joue la plupart du temps dans un registre superieur pour que le son porte.

Furry Lewis, Gus Cannon and Memphis Willie B. Photographle de David Gahr

11

LE JEU CROISE

I..:expression "jeu croise" signifie que vous jouez dans une tonalite differente de celie de l'harmonica. En tirant les notes, il est possible de jouer dans de nombreuses tonalites Cependant, dans cette methode, no us jouerons croise en tonalite de Sol principalement.

La methode du jeu croise est tres utilisee dans le Rock, le Country; le Folk et surtout le Blues. Elie permet un meilleur controle du timbre et une plus grande expression individuelie.

Le son tres aqreable du jeu croise provient essentiellement de l'utilisation constante de tires de notes qui constituent le sujet principal de ce livre.

POSITION CROISEE DE L'HARMONICA

Bien qu'il soit possible de jouer de l'harmonica dans de nombreuses tonalites l la seconde position est la plus souvent utilises, comme vous pouvez le constater dans Ie tableau ci-dessous. Dans cette methode, nous utilisons l'harmonica en Do .

. '.
HARMONICA POSITIONS CROISEES A L'HARMONICA
DIRECT
TONALITE DE 1 ere
L'HARMONICA Position zerne Position seme Position 4eme Position 5eme Position serne Position
A A E B C#/Dh F#/G~ D
B~ B~ F C D G E~
B B F#lG~ c#lm E~ G#/~ E
C C G D E A F
D~ m/c# ~/G# E~ F B~ F#/G~
D D A E F#/G~ B G
E~ E~ B F G C ~/G#
E E B F#/G~ G#/~ C#/D~ A
F F C G A D B~
F# F# C#!D~ ~/G# m B B
G G D A H E C
A~ A~ E~ B~ C F C#/Dh Les positions 4, 5 et 6 sont rarement utilisees,

12

RIFFS EN JEU CROISE

Ces riffs sont destines a vous faire jouer dans un style croisee. Vous les trouverez faciles a interpreter car ils ne font intervenir aucun tire de note.

C' est un riff boogie dynamique en clef de Sol.

EX.10 3

II

22334455 J.. J..J.. J..J.. i r i

555544343 2

J.. J..i iJ.. J..J..J..J.. J..

EX.11
, ~ Fjg
i ;1 C ri 0 r I ~ [ II
to 7_




1 2 3 4 5 4 3 4 5 4 3 2
J.. J.. J.. J.. i J.. J.. J.. i J.. J.. J.. EX.12 . 17\

II

-

454 3 J.. i J.. J..

432

i J.. J..

1 J..

2 J..

4 5

J.. i

Ce riff utilise seulement deux ouvertures de l'harmonica.

Ex.13
,j! ~ I~ IJ IJ
J j ~ ~ J j * II
J J J -


2 2 1 2 2 2 1 2 2 2 1 2 2
J.. i J.. i J.. i J.. i J.. i J.. i J.. 13

'Jouer en "tirant" les notes est fondamental dans le jeu de blues. Cette teclmique vous paraitra peut etre un peu difficile lars des premieres tentatives. Mais avec un peu d'experience, elle deviendra plus naturelle.

Les "tires de notes" font intervenir la langue d'une maniere que l'on pourrait rapprocher du sifflement. Lorsque va us aspirez, essayez de siffler une gamme en partant de la note la plus haute et en descendant vers les graves. Remarquez que votre langue se deplace vers l' arriere lorsque vous descendez la gamme.

Essayez de siffler la gamme plusieurs fois pour bien comprendre le processus.

Dans cet exercice, nous allons explorer Ie tire d'un demi-ton qui permet de passer de La a La bemol.

En aspirant par la sixieme ouverture de l'harrnonica, jouez la note La. A present, en utilisant Ie tire, essayez de la deforrner en descendant d'un demi-ton pour obtenir un La bernol. II est important de maitriser ce tire et de l'utiliser avec aisance avant de vous attaquer au solo. Voici un exercice pour vous y preparer.

Les chiffres entoures @ indiquent les notes tirees,

Ces riffs, qui font intervenir le tire de La a La bemol, vous aideront a rnaitriser lo tire de note.

Ce riff est joue sur les ouvertures 6 et 7. VOliS le trouverez tres facile a jouer.

Ei7! r im fir im * I r 1m E 1 r it II

6@67 6@6 6@67 6@6

~ lli ~ II ~ l~i ~ l~

Voiei un riff tres emouvant.

Ex.18 T

* II

6 @ 6 5 5 6 l l l i l ~

lei nous avons un jeu ascendant avant de jouer le tire.

EX.14
~ ~- ~~ -I ~~ ~ 1 ~"' ~~
=-~gn II



234 5 @6 234 6 ® 6 5 5 6 5 5 6 544
6 ® 6 6 6 ® 6 ~ l ~ l l i ~ II ~ l i i l i i l i i l i
,l. ,l. ,l. t ,l. ,l. ,l. EX.15

, d- ~d

I~d J Id- bj 1 g() II
6 6 6 ® 6
,l. i ,l. ,l. ,l. 6 ®

,l. ,l.

Ex.16

4

j J j Id-d-+~J j J j Iii
6 .5 6 6 ® 6 6 6
""'- ... _." ,& 15
".. "'" ,.. • 6 I

...

6

.....

.....

Voiei un riff plein de vivacite.

~! r r r Fir t t - I r r r r I F Etc * II

6@65 6@6 6@65 554

llli lli ~ l r : lii

Ce solo lent fait intervenir un tire d'un derni-ton de La a La bernol qui se joue sur la sixierne ouverture de l'harmonica. Bien que va us sachiez maintenant tirer une note isolee, vous trouverez peut etre un peu plus diffieile d'incorporer eette technique a un solo. Cela viendra avec l'experienco.

Travaillez ce solo jusqu' a ce que vous parveniez a Ie jouer sur un tempo requlier du debut a la fin, sans hesiter sur les notes tirees.

Ex.21

,~ t J.-- ~J- qJ=J

Musique de Don Baker
J 3 j IJ-kJ-gJ= J * 1-
6 5 6 6 ® 6
i ~ i ~ ~ ~
J 3 J IJ-kJ-qJ= J *
'f~
6 5 6 6 (6 6
i ~ i ~ ~ ~ 6 ® 6

~ ~ ~

,~ J_ kJ-qJ=J

6 ® 6 ~ l ~

,~ L~jQtfJ J J 11k~J t ·1 Lk£#;:tR J J I

6@6 656 6@6 6@6

III ili l l ~ l ~ ~

655 i l i

,~
J I IJ j J J 1 II
j J 1


0
5 5 4 4 4 5 5 5 4
l i l i l i l i ~ 16

Voici un solo rapide qui utilise Ie meme tire de La a La bernol. Le tempo est un peu plus eleve que precedernment et cet exercice est leqerement plus difficile a jouer mais ne VOllS decouraqez surtout pas.

Souvenez-vous qu'il est plus important de jouer avec precision qu'avec rapidite Commencez done par jouer lentement puis augmentez progressivement le tempo lorsque votre jeu s'ameliore.

Ex.22

'~!1k$J J 3 J IJk@j t 11b@J J 3 J I

Musique de Don Baker

6@6 656 6@6 6@6

l ~ l i~i III III

656 i l i

,~ J * - lJ_ka~J J 3 J IJ-k~RlJ *
6 6 ® 6 6 5 6 6 ® 6
l ~ ~ l i l i l l l 6 ® 6 l l l

6 6 6

l l l

656 i l i

655 i l i

4 l

,~ J_k~J J 3 J IJ-ka,JJ J ~ IJ * - II

6 ® 6 6566 ® 6 6554

l l l i~ i ~ ~ l il i l

17

Cet exercice concerne lc tire d'W1 demi-ton de Fa a Mi qui se joue sur la oinquierne ouverture de l'harmonica.

En aspirant ala cinquierne ouverture, jouez la note Fa. Puis, en utilisant la technique du tire, deforrnez cette note pour obtenir W1 Mi, un demi ton plus bas. Exercez-vous sur ce tire avant de vous attaquer au solo.

EX.23

, r-r

It

r

5 @

1 1

5 1

5 1

5 1

EX.24

, r

r

IF

r

t

F

5 1

5 1

5 1

6 1

6 i

5 1

Ex.25
, It IT IF ~ IF-r II
r F

4 4 5 G) 5 6 5 G)
i 1 1 1 1 i 1 1 II

II

EX.27

't

Ce riff fait intervenir le tire de Fa a Mi.
EX.26
'~t 3 3 _,_
f E _,. f r _,. C J * II
J J
5 (1) 4 5 (1) 4 5 6
~ J.. ~ ~ J.. ~ ~ ~ Voici W1 riff tres vivant qui se joue sur W1e seule ouverture.

6 ® 6 6 6 6 ~ l ~ ~ ~ ~

6 ® 6 ~ l ~

Ce riff ascendant comporte a la fois le tire de Fa a Mi et lo tire de La a La bemol.

EX.28

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II

Ce riff descendant devrait etre joue de maniere tres expressive. Il fait intervenir les deux tires que nous avons vus jusqu'a present, de Fa a Mi et de La a La bemol,

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19 Voici un.sol~ de Blues lent qui fait intervenir le tire de Fa a Mi et qui s~ joue sur les ouvertures 4,5 et 6. Assurez-vous de jouer le tire et les autres notes avec clarte.

Ex.30
4~ tf-r-r Musique de Don Baker
1° 1* r-r-r 1°
5 0) 5 4 5 W 5
j. j. j. j. 4
j. j. j. j. SONNY TERRY

1e joueur d'harmonica Ie plus raffine dans le domaine du Country ou du Folk s'appelle Sonny Terry. De son vrai nom Saunders Tedd~ll, il est ne Ie 24 octobre 1911 pres de D~rham e~ Caroline du Nord. Pratiquement aveugle a sa nalss~ce, II commence a jouer de la musique au coin des rue~ pUIS dans Ies studios d' enregistrement avec Ie guitariste Blind Boy Fuller. A la mort ~e Fuller, en 1940, Sonny Terry ren~o~tra son futur partenaire, Brovvnie McGhee. Ensemble aussi bien qu'en solo ils deviendront Ies musiciens Folk-Blues par e~~ellence, enregistrant et donnant des concerts avec des rnusiciens comme 1eadbelly, Woodie Guthrie et le Reverend Gary Davis. Sonny Terry est mort en 1986.

Le controle du timbre est un des aspects du jeu qui personnalise le son de l'harmonica. La plupart des joueurs ont differentes profondeurs de tonalite.

Certaines personnes developpent leur timbre presque immediatement tandis que d' autres attendront des annees avant d' obtenir le timbre qui leur convienne.

Techniquement, le controle du timbre s'obtient en appliquant une pression plus ou moins forte sur l'air qui traverse l'harmonica pour faire sonner la note, oroant ainsi une variation du son produit par l'anche. Ces differences de pression de l'air personnalisent le jeu dechaque joueur.

A partir de maintenant, les solos enregistres feront intervenir le controle du timbre. Ne vous inquietez pas si votre jeu ne sonne pas aussi bien. 11 vous faudra du temps pour developper votre propre technique.

Sonny Terry Photographie de David Gahr

21

Voici un solo rapide qui utilise. le tire de Fa a Mi. Cornrnencez lentement puis augmentez progressivernent la vitesse.

Ex.31

Musique de Don Baker

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l l l l l l t l SONNY BOY WILLIAMSON 1

Sonny Boy Williamson I (de son vrai nom John Lee Williamson) est ne pres de Jackson, Tennessee, au debut du siecle, Son style s'inspirait davantaqe dublues urbain et lorsqu'il s'installa a Chicago dans les annees 30, il travailla comme accompagnateur de nombreux bluesmen. A la fin des annees 30, il cornmenca a enregistrer pour lui-meme. Ces enregistrements ant

etabli les bases du style rythm'n blues de Chicago qui par la suite allait dominer la scene des annees 40 et 50.

Son style "retenu" qui se Iiberait brutalement entre la plainte et le crifut extraordinairement populaire et repris. Il fut assassine en 1948.

23

Ce solo sur un blues lent fait intervenir les deux tires d'un derni-ton de Fa a Mi et de La a La bernol.

[usqu'ici les solos ne faisaient intervenir qu'un seul tire. Si vous etes capable de les jouer avec precision, vous pouvez desorrnais jouer celui-ci.

La plupart des joueurs trouvent difficile de jouer un solo cornportant differents tires, alors ne VOllS decouraqez pas si, au depart, VOllS faites quelques erreurs.

Ex.32 Musique de Don Baker
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Sonny 'Boy WilliamsOn' I et Big am Broonzy

Photographie de Georg-e Adctiu,s/Avec la permission de B1UEis Classics Records

RIFFS BLUES

Ce riff degage une atmosphere de dynamisme bien qu'il fasse intervenir deux tires d'un derni-ton de Fa a Mi et de Re a Re bernol. n devrait vous sembler tres facile a jouer.

Sur la quatrieme ouverture de l'harmonica, jouez la note Re.

Tirez maintenant cette note d'un derni-ton en Re bemol.

Ex.36

Si vous avez travaille tous Ies exercices precedents, il devrait va us etre plus facile de maitriser les tires de notes, Mais ne vous decouraqez pas si vous peinez encore un peu, Revisez simplement les derniers exercices avant de continuer.

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Ex.33
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Peut-etre trouverez-vous ce riff tres difficile a jouer.
Il est court, rapide et tres vivant.
Ex.38 ~ 3 ~.E
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6@65~5654@4 l J. ~ ~ l ~ ~ ~ ~ l ~

25

Voici un solo lent qui fait intervenir le tire d'un demi-ton de Re a Re bemol. Il se joue sur les ouvertures 3,4 et 5.

ExAO Musique de Don Baker
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~ T I ,... I "... Ce marceau animo ressemble au precedent et fait egalement intervenir le tire de Re a Re bemol. Prenez votre temps et augmentez la vitesse au fur et a mesure de votre progression.

EX.41 Musique de Don Baker
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~ ~ ~ t ~ i l t l i l 27

EMPTY STREETS

Voici une melodie lente qui fait intervenir les deux tires d'un demi-ton de Re a Re bemol et de La a La bemol. 11 se joue sur les ouvertures 4,5 et 6.

Passez a la suite de cette methode lorsque vous serez capable de bienjouer ce solo avec des tires fluides et precis.

Ex.42 Musique de Don Baker
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.... Voici un morceau animo qui fait intervenir les trois tires d'un demi-ton que nous venons d'apprendre, La a La bernol, Fa a Mi et Re a Re bernol.

A ce stade, il est important de pouvoir jouer facilement ces tires d'un demi-ton en les inteqrant parfaitement au solo. Le chapitre suivant traitedes tires d'un ton. Par consequent n'hesitez pas a reviser autant que necessaire les derniers exercices et les solos comportant des tires d'un demi-ton avant de passer a la suite.

Musique de Don Baker

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5 5 5 5 4 4 4 4
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31 Le jeu Wah Wah est tres utilise par les joueurs d'harmanica et de blues.

Ce remarquable effet est obtenu en auvrant et en fermant les mains en jouant de l'harrnonica.

Pour commencer, formez avec vas mains une enveloppe aussi etanche que possible autour de l'harmonica, puis ouvrez et fermez successivement la main droite pour produire l' effet voulu.

C'est une technique assez facile qui donne de tres bons resultats.

Ex.44

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33333 l l l l l

RIFFS BLUES WAH WAH .

Ces riffs sonnent merveilleusement et utilisent pleinement la technique du Wah Wah.

Dans ce riff nous jouons le wah wah egalement sur les notes soufflees

Ex.45
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1 J r -


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1 1 2 -1 4
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,$z.. Ici Ie wah wah est joue sur chaque note. Vous devez donc ouvrir et fermer vos mains sur chaque note. Ce riff fait eqalement intervenir des wah wah aspires et souffles.

Ex.46
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1 2 2 4 @ 4 4 4 @ 4
~ i ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ i Voici un riff tres facile a jouer.
Ex.47
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4 4 4@ 4 2 3
~ ~ ~ ~ i ~ ~ Ce riff degage une atmosphere de staccato.

[usqu'ici no us nous sommes interesses aux tires d'un demi-ton Nous allons apprendre a present a executer des tires d'un ton complet.

Attention: il est facile de mal interpreter l'intonation. 11 se peut par exemple que votre tire ne soit que d'un demi-ton au lieu d'un ton complet ou, a

l'inverse, qu'il couvre trois demi-tons au lieu d'un ton, En aspirant par lei troisieme ouverture de l'harmonica, jouez la note Si. En utilisant la technique du tire de note, deforrnez cette note d'un demi-ton vers le bas pour produire un Si bomol, puis encore d'un autre demi-ton jusqu' a faire sonner la note La,

Jouez de nouveau Ie me me tire, mais cette fois en passant de Si a La (un ton) sans vous arreter au ton intermediaire.

Vous trouverez probablement la technique du tire d'un ton plus difficile a realiser que le demi-ton, car elle vous oblige a un mouvement plus accentue de la langue vers l'arriere Travaillez ces exercices avant de passer au solo proprement dit.

Ex.49
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3 3 3 3 3 3
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l I I I ...... I I
.... .,... -.- .... "... '"F ,... 'y .... Non seulement les quatre riffs suivants vous aideront a developper vas tires d'un ton mais ils seront eqalement tres aqreables a j ouer.

Voici un riff simple de Si a La,
Ex.52
~~i ~ ~ ~ ~ I~ ~ ~ ~
II
-
3 G) 3 2 3 ® 3 2
,1. J. ,1. ,1. ,1. J. ,1. ,1. Pour le riff suivant, nous avons aussi incorpore un tire d'un demi-ton de Re a Re bernol.

Ex.53 3 3
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F II

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3 Q) 3 4 @ 4 3 4 3
,1. J. ,1. ,1., J. t i i ,1. Ce riff triplet est joue sur une seule ouverture Vous le trouverez tres interessant a jouer.

Ex.54 3 3 3
~ii ~- ~ ~ ~- ~ ~ ~ .. ~ ~ II
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3 G) 3 3 Q) 3 3 ® 3 3
,1. J. i ,1. J. i ,1. J. i ,1. Ce riff ascendant fait intervenir trois tires de Si a La, de Re a Re bemol et de Fa a Mi Si vous avez pu jouer taus les exercices precedents, celui-ci ne devrait pas vous poser de problerne

Ex.55

II

30344@45 5 G)5 66

,1. ,1. ,1. i ,1. J. ,1. i J. J. ,1. i ,1.

35

Voici un morceau tres interessant qui se joue sur une seule ouverture de l'harmonica, la troisieme Le but de cet exercice est de vous faire entendre la difference entre un tire d'un derni-ton et un tire d'un ton et de vous permettre de les jouer tous les deux avec aisance dans un solo,

Ex.56

Musique de Don Baker.

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SONNY BOY WILLIAMSON II

Le meilleur chanteur/joueur d'harmonica blues etait, de loin, Sonny Boy Willianson II. De son vrai nom Willie "Rice" Miller, il proclamait etre le premier Sonny Boy; ce qui etait obj ectivement juste dans la mesure ou il etait I' arne des deux. Il s'est produit des 1938 dans un spectacle qui s'appelait "Sonny Boy's King Biscuit Flour Show"; Les premiers enregistrements connus auxquels il a

participe remontent a 1951, pour la maison de disque "Trumpet". Certains des musiciens qui l' ont accompaqns etaient ou sont devenus tres connus :

Elmore James, B.B, King .... II possedait une technique chaude et aqreable, dont l' efficacite se trouvait renforcee par le depouillement de son style de jeu. II a joue un peu partout e _ E pe, recevan un accuei enthousias e.

II est mort en 65 n; _S ·ans~·.AJ:KCI:Sas.

Sonny Boy Williantllon n (en rnai 1965) juste avant sa clisparition a Helena, Arkansas Photoqraphie de Chris Strachwitz

37

Voici un morceau plein de feeling qui fait intervenir le tire d'un ton de Si a La. II utilise les ouvertures 2,3, 4,5 et 6.

Ex.57

Musique de Don Baker

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En aspirant par la seconde ouverture de l'harrnonica, jouez la note Sol. Tirez cette note vers le bas d'un demi-ton en Fa diese, puis d'un autre demi-ton, pour atteindre la note Fa.

A present jouez de nouveau le meme tire, mais cette fois en passant directement de Sol a Fa (un ton) sans vous arreter au demi-ton intorrnediaire.

Faites attention a votre timbre et exercez-vous a jouer ce tire d'un ton avant de passer au solo.

Ex.S8

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1 1 1 1 1 1 Ex.59

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1 l t 1 t 1 1
LITTLE WALTER 2 1

Marion Walters Jacobs (plus connu sous Ie nom "Little Walter") est ne a Alexandria, en Louisiana, le 1 er mai 1930. Des sa jeunesse, il s'est installe a Chicago et a enreqistre son premier album (un peu dans l'esprit du premier Sonny Williamson) a l'aqe de 17 ans pour une maison de dis que de la ville. Walter a accompaqns un grand nornbre des meilleurs bluesmen de Chicago, avant de former equipe avec Muddy Waters. Ils ont construit a eux deux un style qui deviendra plus tard populaire sous le nom de Chicago Blues : les guitares et les harmonicas sont amplifies dans un esprit tres impreqne du sud des Etats-Unis. Au cours des premiers emegistrements a l'harmonica avec Muddy Waters, Walter jouait sans amplification, mais il a progressivement ajoute l'element electrique a sonjeu pour obtenir un son plus large et plus riche.

Walter a joue avec Muddy Waters pendant cinq ans avant de manter son propre orchestre et de travailler de son cote.'

39

Little Walter Photographie aimablement pretee par M. Hohner.

VOUS pouvez maintenant mettre en pratique les deux tires d'un ton, Si a La et Sol a Fa, avec les cinq riffs suivants.

Ex.60

Ex.61
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J.. J.. J.. J.. J.. J.. J.. J.. i J.. Ex.64

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41

Voici un marceau dans le style Chicago Blues qui fait intervenir le tire d'un ton de Sol a Fa et qui se joue sur les ouvertures I, 2, 3, et 4,

Ce solo presente quelques phrases de blues a l'harmonica particulierernent interessante comprenant un effet Wah Wah,

Ex.65

Musique de Don Baker

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Voici un marceau swing dans Ie style "blues urbain" qui fait intervenir Ie tire d'un ton entre Sol et Fa,

Bien que l'on utilise uniquement les ouvertures 1 et 2 pour jouer ce solo, il necessite un bon entrainement avant d'etre maitrise. Commencez par lo jouer lentement puis, lorsque va us pourrez tirer toutes les notes avec precision, augmentez la vitesse.

Ex.66

Musique de Don Baker

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2 1 2 1 2 1 2 1 2
1 1 t 1 1 1 i 1 1 43

Comme vous Ie savez maintenant, vous pouvez faire pleurer, qernir,

sonner votre harmonica de facon triste ou gaie en utilisant Ie controle du timbre. Pour cela vous pouvez appliquer un tres leqer tire sur l'anche pour faire trembler la note. Une autre methode consiste a repeter "eh eh eh" en aspirant Ie son au fond de votre gorge, ce qui creera une atmosphere plus

agressive. En parlant, chacun de nous possede un son unique et il est important de developper son propre controle de timbre en jouant de l'harmonica.

Ce riff degage une atmosphere tres triste et tendue:

EX.67
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I ~~ II
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1 2 2 3 2 ~ 2
.l.. i .l.. .l.. .l.. ~ .l..
'J\f Voici encore un riff qui sonne avec tristesse.

Ex.68
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3 3 3 3 @ 2 3 @ 2
.l.. .l.. .l.. .l.. .l.. .l.. .l.. .l.. .l.. Celui-ci degage une atmosphere tres aqressive

Ex.69

Ce riff exploite l'effet wah wah pour produire W1 son tres gemissant.

Ex.70

,#! r ~r qr: ~r qr ~r ijr-TI'o

II

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4 @ 4 4 4 @ 4
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..... ..... ..... ..... T 'T . .....
~ Ce riff sonne merveilleusement bien que les notes soient a peine audibles.

EX.74
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1 1 2 2 2 3 G) 3
i .l.. .l.. i .l.. .l.. ~/ ~
Bien que ce riff soit joue tres rapidement,
il degage une atmosphere obsedante. ·Ex.71
,~! ' J IJ q~ I] ~F IJ
1 2 @ 2 ® 2
~ ~ ~ .l.. • .l.. II

Ce riff produit un grand effet wah wah.
EX.72
,#! tQ~J I tij3J II
J * J *

w w w w w W
2 @ 1 2 ~ 1
.l.. 1 .l.. .l.. 1 .l.. Ce riff est un slow tres bluesy.

Ex.73
,j! jill ~ I@ II
J J ~J qJ

1 2 (J) 1 CD 1
.l.. 1 1 .l.. 1 .l.. Celui-ci possede un son tres tendu et obsedant

EX.75

II

4 @ 4 @4 3@22232(J) 1 CDI .l.. l.l.. t.l.. i ; .l..i.l...l...l.. 1 .l.. 1 i

45

Voici un blues lent qui fait intervenir les deux tires d'un ton entre Sol et Fa et entre Si et La, ainsi que deux tires d'un demi-ton.

Remarquez que nous avons aussi introduit un tire d'un demi-ton entre Re et Re bemol Pour le jouer, on utilise la premiere ouverture de l'harmonica, une octave plus basse que le tire precedent de Re a Re bemol (qui etait joue sur la quatrierne ouverture).

EX.76

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2 @ 2 @
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j
4 5 5
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4 l

5 4

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~ti r J J qJ IJ
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3 G) Q) 1
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Y "!IF ... '" Musique de Don Baker

3 l

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J
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4 4
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J: J I -
-
G) 2
l l " II

Bi!J Mama Thonon Pfuotographie alinablement pretee par M. Hohner

47

.___-~-~-~ ~--~

NOllS allons maintenant aborder la technique du "triplet tonguing" qui est extremement utilisee sur la plupart des instruments a vent pour produire un effet caracteristique.

Comme son nom l'indique, le triplet tonguing (triolets avec effet de langue) signifie simplement que l'onjoue trois fois la rneme note rapidement.

On produit cet effet en decomposant une note en trois notes plus courtes, en aspirant de facon continue. Utilisez votre langue qui, par ses allers et retours contre vos dents, permettra de fractionner l'aspiration de l'air.

Pour VOllS exercer facilement a cette technique, prononcez "did-li did-li" en aspirant I' air. Voici maintenant I' exercice de triplet tonguing:

Ex.??

333 3 3 3 3 ~

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33333 333 3 3 3 3 3 3 3 3 333 333 3 3

~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~

3 3 3 3 3 3

, j J J j J J j J J j J J I j J J j J J j t II

3333333333333333333 ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

EX.78

3 3 3 3

-

33333333333333 ~ ~ t ~ ~ ~ t ~ ~ ~ ~ t .l. ~

3 3 3 3
, ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ IE ~ II
-

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
t ~ I I ! J .... ' ....
.... T ... .... ... T Ex.79

Ces riffs deg~gent une atmosphere tres palpitante et vous devnez les trouver assez faciles a jouer.

3 3
- - - _ - _ - _ _ .
r- r- r- r- " II
r- - _. # - II
r- • ..-I r. 'I
I I I - TI
--~ .,j
4 3 4 444 ........ ~
444 4 4 3 @ 2
i ~ i ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ i J. J. l 4 J.

3 3 3

3333333 (1)223333333 @2 2 lllJ.J.J.J. l J. i J.J.J.llll l l i

33_

jJjJJJ£j}

-

3333333 l .1. l l l l l

2 i

2 l

Ex.B1

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3 3 3 3 3 3 3 3

rurrE~rrcrr I crFErrEECcrA

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

J. J. .1. l l .1. .1. .1. l .1. .1..1. .1..1..1..1..1..1..1..1..1..1..1. J.

3 3 3 3

r r C r r F r C r r r r I r

-

4 4 4 4 4 4 4 4 4 444 3

l .1. l .1. .1. .1. .1. .1. .1. .1. .1..1. .1.

Ex.B2

fI~ 3 3
... " - - - _ -
~ ~ r- r- - . - .
_f. ~ " r- r- - . • ... TI
r- - _.
-" 1/ ""][ r- # ,-'
r- - ... •
-""I .... _III I - II
- .J
- 4 4 4 4 4 4 4 434

.1. .1. .1. .1. .1. .1..1. i-.1. j

49

Void un blues anime que vous trouverez probablement facile a apprendre.

II ne comporte pas de tire de note et se joue sur les ouvertures 3 et 4. En revanche, vous devrez faire appel au triplet tonguing et a l'effet Wah Wah.

Ex.83

Musique de Don Baker

3 3 3 3

~j~ ill j J J j J J j J J j J J In ~ -

233333333333333 l l l l l l r l l l l l l l l

Void un solo lent et sentimental qui vous donner a l' occasion de jouer la plupart des notes que l' on peut produire sur les ouvertures 1, 2 et 3.

Ex.84

Musique de Don Baker

~ # Ii ) J jJ I J,~)~.J J1 I il J___)~,f J 3 I

112 2 G) WW 12

l l t l l 22 l i

l l

~j j J J j J J j J J j J J IJl oj

~j ~j J. p J J J j j
S J
> --=-- ,
3 2 3 3 3 2 3
l l l l l l l 333 3

33333333333333 l l l l l l l l l l l l l l

~j}Jl ~ ~ j tJl ~ ~ j
~ * I

-

(3) (--' ""'") '.- r: -, , (f)
Cf 3 ' (3/ ~3 ) \3 .r
/ /
Ll :l. "'l , -t 1/ '[ 3 3 3 3

-

33333333333333 llllllllllll l l

~~ 3 .1 3 .1 3 3·

E e e e Ere e r ee e IE ErE E e r ~ I

444 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 l l l l l l l l l l l l l l l l l l l

~jJl ~ ~'J j ~ J,::+.Jl ~ ~,j * II
W W W W W W W W
3 3 3 3 3 3 3 3
l l l l l l l l
50
I I I J.

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2 333

l l l l

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3 l

3 3 2 3

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3 l

2 2

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2 l

s J j j j Ip J J. j J ~J ~Jl I
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2 2 3 2 3 2 1 CD 1
i l l l l l l l l ,# C:==( ~r V I qr' * ,~,~ J J
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l l
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, .........__.... ,
"---'"
2 @ 2 @ 1
l l l l l
51 Voici un autre blues anime qui se joue sur les ouvertures 1 J 2 et 3.

II fait egalement intervenir le triplet tonguing et l'effet Wah Wah.

Ex.8S Musique de Don Baker

333 3

,itJJJJjJJJJJJJIJlJ Wt

3 3 3 3 3 3 3 3 3 333 333

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

3 3 3

,. J J J J j J a J J J I J J. J Jj t I

3 3 333 3 3 3 3 3 3 3 3 33'

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

'i J > J * ~f ~ 1 ~F j: J j qj *
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-. - -
2 @ 2 G) 2 ® ® 2 ~
~ ~ ~ ~ ~ 1 ~ ~ ~ ~
3 3 3
,~ qJ J J J ,J :1' j .. ,~ If II
II
w w_ Y:i- !D.. W w w 'fJ
m @ (~) (!)1 m @ ® 2
-
,!. ''''!I'' ' ..... .... ""!!!!!I"' .",... Don Baker

53

EARLY MORNING BLUES

Voici un solo de blues lent tres tranquille qui se joue sur les ouvertures 2,3,4 et 5.

EX.86

Musique de Don Baker

4 ~

2 3 2 3
~ • ~ ~
1
.3 ~r 3
f P ~ Iqr
4 @ 3 4
t ~ ~ ~ 4 @ 3

~ ~ ~.

Pour jouer ce solo, on utilise les cinq premieres ouvertures de l'harmonica. II comporte des passages rapides et vous devrez faire attention a votre respiration. On joue ces passages en enchainant les notes par des respirations courtes et saccadses.

,j t ill"J J J J n j j J I n j j J j 't ~~ I

233 3 3 3 3 323 3 3 323 2 @ ~ ~ t ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ l'

3

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4 4 4 4 3 4 3 444 3 4 4 3 4 3 445 ~ ~ ~ i ~ i ~ i l i ~ l i ~ i ~ i ~ i

,# ~r E; E fEE 6±c g I ~r f r E e r J j I

. 5 5 4 5 ~ 5 5 5 4 5 4 4 554 5 443 2 ~i~i~ili~j~i ~j~j~j~ l

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~b , ........ ,# B ;) J
7 ,. f ~ C E ~
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@ 4 4 3 3 3 3 0)
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3 2 2 ~
~ I I .
..... .... 54544 3(V2 1232(1) 1 j l i ~ i ~2~.j ~ j ~ l l ~

~

55

Voici un morceau lent, plein de feeling, qui se joue sur les cinq premieres ouvertures de l'harmonica.

Ex.SS

Musique de Don Baker

~ij W:,J ~~ J). ~fJ J I ~f~ t(}ir f ~F [ f fa

2 G) 2 ®® 2 ®G) 2 44 G) 43,4

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7_ r r r ~ r ~
I J J "
4 4 5 4 5 5 5 4 4 ® 3
.l. .l. i .l. .l. .l. t .l. .l. .l. .l.
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4 4 3 2 3 2 3 G) 2
.l. t .l. .l. .l. .l. .l. .l. .l.
,@ * ~~ I~r . - ~f 11 I
r· r p p r p r

3 w W w G) 3 3 3 3 2
.l. G) G) ® .l. .l. .l. .l. 1 .l.
J. 1 .l.
~ij ib ~ ~i J ~ ~- ~ J J J ~I . II
I J. J =§~
.' ,~.
,_ '_'
3 2 @ 2 2 3 2 2 1 '" 2 I
~ -
1 I 1 I I I ~ I I
... ... .... .... ' .... '"" 'W"' .. ,. Ce solo rapide fait intervenir les six ouvertures de l'harrnonica. n s'agit d'une methode blues anirnee qui comporte quelques triplet tonguing.

Ex.89

@ 444 444 4 4 3 4 4 3 4 4 4

.l. 1 ~ 1 .l.,~ .l. .l. i .l. .l. i.l. .l..l. .l.

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tr F ITr r tl: ~ ! E r I ~ J ~ ~ 3 J I

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4ft4 464,,4 [0 6 6 5 5 4 4 3 2 2 I 2 2

.l. ~ .l. .l. '* .l. .l. \ V.l. t .l. t .l. i .l. .l. t .l. i .l.

~

'. 3 3 3 i 3

" : J j ] J J J fJ J I J J £j J Jj ~ fJ J I

3 3 3 2 2 2 2 3 2 2 223 2 2 1 223 2 2

.l. .l. 1 i .l. ill 1 i .l. 1 1 .l. i 1 ill 1 i

,#._ _9 9

,ij ± ~ J J 3 J £ ~ J f J J I J bj J ~. II

3 2 2 1 2 2' 3 2 2 3 2 2 2 (2) 1--

1 1 t 1 t • .l. .l. ill ill .l.

1

J

57

f). n fL Lorsque vous jouez ce solo, tenez l'harmonica d'une maniere assez

tn hii.; (g' relachee entre vas levres, Ceci vous permettra de vous concentrer sur le

I ~" /li, atJ» dJ).. hrn d' hatner l lus f il II' d

V""I}v ryt e et enc arner es notes p us lac ement. est Important e

r f'\ \

'-' V <J conserver un rythrne fluide pour chaque passage musical.

SMI' i.e D ') DQD~t '. fYIA" 0. "1J 1{,f'N cA~ ~ qyo~~t ~ t~

fi \(JI) #t 2 '. ~

\ j.. e- A<· Vlf.x.t 'I l ( !

~eo.ll(tu.LV "\ ~",I I Ex.90 I I 'I I . , , . f

Ail·1\ -L 11_jl4>.. j.

-f j x ((f'WJN'. &f'\ f). t~d ~WI .i - k'~]

"'f'\~ 1. f'l'!'9i}vA~ g

P.(M$ ~pfo

.ek~v ~~

Taus les grands joueurs d'harmonica ont toujours utilise en leur temps I' effet du train.

}

(V

v

Musique de Don Baker

1 111132211 111111321 2222 22222 2

i (__~~-;-J i 1 il i U i

/11111

2 2 2

I .J. t .J.,i ~ ({

1 1 r 1 2 2 2

.J. i .J. t

111111321 2 2 2 2 2 2

.J. i.J. i 1 i .J.li

,j U /jJ]n JjJ I; J JjJ n iiJ I U JjJ n iiJ I

111132111 2 2 2 2 2

.J. i li .J..J.i li

1 1 1 1,) 1 3 2 1

2 2 2 2

.J.ilili.J..J.i

3343222232222322123223332222322 .J. .J. .J..J..J. t 1 .J. .J. 1 i l.J. 1 .J. i .J. i .J..J. i .J..J. l.J. i .J. .J. .J..J. t

2 2 3 2 , 1 ..,. 1 1 1 I ! I I t I I I I I
- - .J - ,
.J. .J. I [ ..... I I ,
.... ,... ..... ..... ' - ,_, _, - - - _ ,_, - -
'!"- ... ..&. "'"- ....,
..... y .... ..... ". .. Melodic Iente dans le style de blues de Memphis.

EX.91

Musique de Don Baker

-

t P r ~1
4 4 4
.J. .J. i
t· J ~ ] I
1 2 2
.J. i .J. G)C])2 .J. .J. .J.

3(j) 2 G)

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J
6 5 4 3
i t l l 3 3 l l

qJ J§JHr I J: .£qJ ~ J. II
~
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@ 2 G) 2 (1) 1
l • l 1 l l 59

Ce solo rapide de blues de Chi . .. .

teclmi icaqo fait mtervenir la plupart des

ques que nous avons explorees dans cette methode.

EX.92

0) J.

(~ 3

{ti.w a-a 1 J J

~ ~ eI eI eI IJ.

2 J.

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G) 2 2 2 2 2 2

J. J. J. J. ! ! I

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4 3 4 4 4\ l J. l l l ~~

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l J. j l l J. J. \~

61

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2 2 2 3 2 2 1 2 2 3 2 2 (1) 2 2 0 2

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p . 0

Pompage par:

Rnarohist [ross Harp

Playbaoks medits par:

Blues not Bombs

louts drmtspas reserues du tout Jouez. dif fusez~