L e c a h i er d e vac an c es de po c he

POCKET

1 leçon vidéos
jour !
espace
par dans votre

pédago

IL LEU R G UI T ARISTE
S POUR DEVENIR UN

E
UR

M
30 JO

par N eo geo fa natic

Connaissance du manche, accompagnement, improvisation,

théorie, les trucs des grands + 4 pièces tous styles!
+ le petit dico des accords
 Retrouverz les vidéos des leçons sur
www.guitarpart.fr

Préface
C
’est avec un plaisir infini que Guitar Part et moi-
même vous proposons d’accompagner votre
été avec une petite méthode de poche pour
acquérir de bonnes bases pour la rentrée musicale
de septembre. Dans ces pages, vous trouverez quatre
semaines de cours, de quoi faire des progrès jour après
jour, mais également quatre morceaux d’application
qui mettront en lumière des points pédagogiques
précis. Ces morceaux seront joués et expliqués en
vidéo sur l’espace pédago de notre site guitarpart.fr.
Néogéofanatic

PLAN DE TRAVAIL QUOTIDIEN

1h par jour LUNDI
ConnaissanCe
du manChe

DIMANChE
BiLan de La MARDI
semaine L’aCCompagnement

SAMEDI MERCREDI
La pièCe L’improvisation

VENDREDI
Les truCs JEUDI
des pLus grands La théorie

Supplément offert avec Guitar Part 281 (août 2017) // Ne peut être vendu séparément
 1
semaine

lundi
ConnaissanCe du manChe

LES NOTIONS
DE bASE
Le maNche coNtieNt pLusieurs éLémeNts
qu’iL coNvieNt de coNNaître avaNt de se
LaNcer daNs Notre petite méthode. Nous
parLeroNs ici des guitares à six cordes,
Les pLus répaNdues.

1
Un manche de guitare, qu’elle soit acoustique ou électrique, est composé de
cordes, de cases et de repères. Chacun de ces éléments désigne une note. Le
Mi grave est en bas.

4
 Guitar Part Pocket

2
Une corde qui est grattée sans appuyer sur une case est une corde dite « à
vide ». De la plus « grosse » à la plus « fine », nous avons Mi/La/Ré/Sol/Si/Mi.
Toutes les cordes à vides figurent sur le schéma page précédente. Le schéma ci-
dessous indique en revanche les notes de tout le manche. Essayez de les apprendre
le plus possible par cœur, c’est très pratique pour se repérer !

3
Dans ce ce pocket comme partout ailleurs maintenant, nous utiliserons
le système de la tablature pour communiquer la musique par écrit. Dans
l’exemple de tablature suivant, il faudra gratter la case 3 de la corde de La et
ensuite la case numéro 12 de la corde de Sol (cette note devra être vibrée, d’où la
présence d’une sorte de vague au-dessus de la note).

ANGLAIS OU
anglaise est très utilisée sur aviez-vo
internet et dans les partitions

fRANçAIS ?
en général, il est donc très
us ?
le s

utile de la connaître. Voici les

équivalences :
Do Ré Mi Fa Sol La Si
La notation du solfège est différente
C D E F G A B
en anglais et en français. Or, la notaiton

5
 1
semaine

mardi

LES ACCORDS DE
L’aCCompagnement

PUISSANCE
ces accords soNt très pratiques et simpLes. iLs coNtieNNeNt
trois Notes et peuveNt même être réduits à deux, Les pLus
graves ! oN peut Les trouver daNs de très Nombreux
morceaux de puNk ou de rock basique.

1 2
Cet exemple est typique d’une rythmique rock, à jouer en allers-retours
du médiator. Attention ! Lors du passage sur la corde de Si, les choses
changent. L’exemple numéro 2 propose à peu près le même type de rythmique,
sauf qu’il faudra décaler le petit doigt. Le sens des attaques reste le même.

6
 Guitar Part Pocket

3 4
Les accords de puissance peuvent aussi comporter des cordes à vide
avec les cordes de Mi grave et de La, comme sur l’exemple 3. On peut
alléger ces accords pour n’avoir que deux notes en gardant les deux plus graves,
on appelle ces accords des intervalles.

7
 1
semaine

mercredi

LA PENTATONIQUE
L’improvisation

Notre première LeçoN sur L’improvisatioN va coNsister

à désigNer La gamme La pLus utiLisée daNs L’uNivers
guitaristique : La gamme peNtatoNique. composée de
ciNq Notes, est uN immeNse cLassique pour pouvoir
improviser sur presque tout.

1
Voici la gamme pentatonique mineure. Cette gamme de deux notes par
corde est à apprendre par cœur. Il s’agit de la position numéro 1 de la gamme
pentatonique, que l’on appelle aussi la « box 1 », car les gammes peuvent être
vues sous formes de boîtes consécutives. Pour commencer à improviser avec
cette gamme, vous pouvez organiser les notes au hasard ou bien en la brisant.
Une gamme brisée est une gamme à laquelle on applique un pattern bien
spécifique pour organiser les notes qui la composent, comme dans les exemples
2 et 3.

8
 Guitar Part Pocket

2 3
Le but du jeu est ici d’apprendre la gamme et de jouer des notes au hasard
avant de pouvoir les cibler, comme nous allons le voir demain dans la
rubrique théorique du jeudi. Si vous jouez une note qui n’appartient pas à la gamme,
il s’agit d’une fausse note et c’est en général indésirable, sauf dans le cas de la gamme
de blues, qui contient des notes consécutives (des chromatismes) ainsi qu’une
note magique qu’on appelle la « blue note » et qui se situe case 8 de la corde de Sol.

4
Ces chromatismes et cette blue note sont des notes de transition et doivent
être joués enchaînés avec les autres. Il ne faut pas insister dessus, mais les
survoler, cela donne la gamme de blues aux sensations encore plus bluesy que
la pentatonique.

9
 1
semaine

jeudi
La théorie

LE CIbLAGE
DES NOTES
Lorsque L’oN parLe de théorie, oN preNd souveNt peur.
mais pas de paNique ! uN priNcipe simpLe de théorie
quaNd oN débute Le jeu soLo est Le cibLage des Notes.
uNe phrase tirée de La pièce de cette semaiNe moNtre
bieN que La Note sur LaqueLLe oN termiNe La séqueNce
soNNe pLus ou moiNs bieN seLoN L’accord sur LequeL
eLLe est jouée.

1
Dans la phrase musicale de la page suivante, la dernière note de la mesure 1
est un Ré (case 7 de la corde de Sol) alors que l’accord de puissance sur
lequel on joue est un Do : il y a suspension (la phrase n’est pas terminée). À la fin
de la mesure 4, la case 3 de la corde de Ré est un Fa qui correspond à l’accord de
puissance de Fa au même moment, il y a donc résolution (la phrase est terminée).

10
 Guitar Part Pocket

La résolution est l’action de terminer une phrase ou une grille d’accords sur la
note ou l’accord fondamental (aussi appelé « de tonique »).
La suspension est l’action de terminer une phrase par une autre note que la
tonique, ce qui donne un effet incomplet et laisse l’auditeur en attente de la suite.

En utilisant le schéma de lundi dernier (page 4), essayez de trouver les notes qui
tombent sur les bons accords lorsque vous jouez sur un play-back ou n’importe
quel titre. Voici la gamme pentatonique avec les toniques de La indiquées en
rouge dans l’exemple 2. Vous pouvez ainsi jouer et terminer vos phrases en
visant cette tonique, même si c’est encore mieux de terminer sur la tonique de
l’accord en cours ! Voici un schéma avec, en rouge, toutes les toniques de La de la
gamme de La mineur pentatonique.

À partir de la douzième case, il suffit de répéter à l’identique les positions de

gamme pour couvrir tout le manche !

11
 1
semaine

Vendredi
Les truCs des pLus grands

LE JEU EN QUARTES
à LA RITChIE
bLACkMORE
ex-guitariste de deep purpLe, ritchie bLackmore
possède de Nombreuses particuLarités de jeu, doNt Le
jeu eN quartes. uNe gamme est orgaNisée seLoN des
degrés, avec uNe pLace et uN usage pour chaque Note
par rapport à La toNique. La quarte est Le 4e degré de
La gamme.

P etite astuce : pour se souvenir de ce qu’est un intervalle de quarte sur le manche,

il suffit de garder les deux notes les plus aiguës d’un accord de puissance !

1
Il est intéressant d’insérer aussi le jeu en quartes à l’intérieur d’un solo
simple (exemple 2). Le solo commence par un classique que tout guitariste
teinté de blues se doit de connaître. En effet, les cases 5 des cordes de Si et de
Mi aigu forment déjà un intervalle de quarte. Dans la mesure 3, on ajoute des

12
 Guitar Part Pocket

chromatismes issus de la gamme de blues. À la mesure 5, un petit lick bluesy

avec encore des intervalles de quarte sur les cases 8 et 10, amenés par un petit
slide typique de Ritchie qui résulte en une fin de phrase classique pour un solo
qui va à l’essentiel.

2
Il suffit généralement d’un seul doigt pour barrer les deux cordes qui constituent
l’intervalle de quarte. Simple à jouer et efficace, surtout en pentatonique !

13
 1
semaine

Samedi
Les CLés d’un styLe

LA PIèCE
hARD ROCk
voici La première pièce de Notre méthode ! uN hard rock
fraNc du coLLier mais simpLe à jouer, avec uN petit soLo
bieN seNti pLutôt méLodique au miLieu.

1
Le premier riff est basé sur les intervalles de quartes que nous avons joués
vendredi. En tonalité de Sol mineur, ces intervalles font partie de la gamme
pentatonique de Sol à partir de la case 3. Au début, il faut jouer avec les doigts de
la main droite et non le médiator, pour obtenir un son feutré pour commencer la
pièce. Ensuite, les accords de puissance prennent le relais dans le second riff, on
ne fait que rajouter la tonique de chaque accord aux intervalles de quartes et le
tour est joué. Donnez des coups de médiator vers le bas assez agressifs pour une
bonne énergie. Le petit solo de jeudi fait son apparition, prenez juste garde à bien
enchaîner sans paniquer entre rythmique et solo ! Enfin, les intervalles de quarte
font leur retour pour clore cette pièce.

14
 Guitar Part Pocket

15
 1
semaine

Dimanche
BiLan

CE QU’IL fAUT RETENIR…

E
n plus des notions de base, nous avons appris à plaquer des accords simples,
ainsi que notre première gamme (la plus importante diraient certains),
lapentatonique qui vous accompagnera toute votre vie de guitariste. Les
notes cibles sont la première étape vers un peu d’improvisation colorée par les
quartes de Ritchie Blackmore. Enfin, la pièce pose le décor en hard rock sans pour
autant être difficile.

PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 15

du manche possible / 10 miNutes

o Revoir les notions de base et tenter de réciter par cœur le plus de notes

rythmiques et grilles d’accord à l’oreille / 10 miNutes

o Travailler les accords de puissance en essayant de trouver vos propres

Youtube (mots-clés : Am rock backing track) / 20 miNutes

o Apprendre par cœur la pentatonique et s’en servir sur un play-back sur

o Cibler les toniques de La sur la penta / 10 miNutes

o Travailler les quartes avec des barrés index et annulaire / 5 miNutes
o Travailler la pièce finale : 20 miNutes

16
 Guitar Part Pocket

Interro
surprise

1. vrai ou faux : Les cordes à vide de la guitare sont :

mi La ré sol si ré

2. comment s’appelle la note qui se situe case 7 de la corde de La ?

3. quelle est cette note ?

4. combien de notes contient un accord de puissance ?

5. comment appelle-t-on deux notes jouées ensemble ?

6. comment s’appelle une note qui n’appartient pas à la gamme

d’une tonalité donnée ?

7. vrai ou faux : La suspension est l’action de terminer une phrase

par une tonique.

8. de combien de cases élève-t-on une note

lors d’un bend d’un ton ?
réponses : 1. Faux – mi La ré sol si mi- 2. mi - 3. do - 4. 3 / tonique, quinte et octave - 5. un
intervalle - 6. une fausse note ou note « out » - 7. Faux - 8. 2 cases
17
 2
semaine

lundi
ConnaissanCe du manChe

LES ACCORDS
fONDAMENTAUx
oN appeLLe « accord » uN eNsembLe de Notes simuLtaNées
qui soNNeNt eN harmoNie. La base d’uN accord est La
triade, qui permet de coNstruire Les priNcipaux accords
majeurs et miNeurs.

une triade est composée de trois notes :

La tonique (première note de la gamme)
La tierce (troisième note de la gamme)
La quinte (cinquième note de la gamme)

La triade mineure se compose de la même façon, sauf que la tierce

sera dite « mineure », baissée d’un demi-ton. Nous aurons donc
pour une triade mineure :
La tonique (première note de la gamme)
La tierce mineure (troisième note de la gamme baissée d’un demi-ton)
La quinte (cinquième note de la gamme)

Si on n’a pas trois, mais deux notes, il ne s’agit pas d’un accord, mais d’un intervalle.
On peut enrichir un accord en lui ajoutant une quatrième note, comme une
septième. Il sonnera de façon un peu plus complexe qu’un accord à trois notes.

18
 Guitar Part Pocket

1
les principaux accords
Voici les accords principaux qu’il faut apprendre par cœur (retrouvez le
dictionnaire complet à la fin de cet ouvrage) :

L
es accords majeurs ont une sonorité optimiste et joyeuse. Les accords
mineurs eux, sont plus mélancoliques et tristes. Une seule note permet
d’établir cette différence : la fameuse tierce.

Notons que la barre sur le schéma des accords (sur Fa, Si, Do mineur et Sol
mineur) représente un barré réalisé avec votre index. Un accord barré est un
accord dans lequel l’index joue le rôle le sillet, étalé sur toutes les cordes. En
général, il est difficile pour les débutants, alors pas de panique s’ils vous résistent
un peu au début !

quelques chansons faciles avec ces accords :

rém / sol / fa / do / rém

Another Brick In The Wall (Pink Floyd) :

mi / La / ré / La / mi
La poupée qui fait non (Michel Polnareff ) :

mim / ré / do
Rockin’ In A Free World (Neil Young) :

19
 2
semaine

mardi

LA RyThMIQUE fOLk
L’aCCompagnement

à LA MAIN DROITE
mettoNs eN appLicatioN Les accords d’hier pour réaLiser
uNe rythmique typique du jeu foLk.
Nous allons procéder de façon progressive avec un Mi mineur.

1
Dans le premier exemple, il suffit de donner un coup vers le bas sur chaque
premier temps en début de mesure.

2 Maintenant, ajoutons un accord sur le second temps, toujours vers le bas.

 Guitar Part Pocket

3
À présent, ajoutons notre première attaque de médiator vers le bas, juste
après ce second accord.

4
Dernière étape, les trois derniers accords doivent être joués avec un
mouvement souple de balancier de la main droite, en faisant des allers-
retours perpétuels pour maintenir la régularité et le tour est joué.

5 Changeons maintenant d’accords pour jouer une grille simple en Mim / Sol / Ré.

voilà, vous savez maintenant jouer des rythmiques folk !

21
 2
semaine

mercredi
L’improvisation

LES 5 POSITIONS DE
PENTATONIQUE MINEURE
La peNtatoNique est uNe gamme iNdispeNsabLe au guitariste.
À nous les cinq positions de la gamme, qui vont couvrir tout le manche ! Elles
sont à apprendre par cœur, ainsi que l’emplacement des toniques qui sera
indiqué pour chaque position.

1
C’est la position de base que l’on a vue en première semaine. Les toniques se
situent case 5 corde de Mi, case 7 corde de Ré, case 5 corde de Mi aigu.

2 Les toniques se situent case 5 corde de Ré, case 10 corde de Si.

 Guitar Part Pocket

3 Les toniques se situent case 12 corde de La, case 10 corde de Si.

4 Les toniques se situent case case 12 corde de La, case 14 corde de Sol.

5
Les toniques se situent case 17 corde de Mi, case 14 corde de Sol, case 17
corde de Mi aigu.

V ous disposez à présent de toutes les positions de penta mineure. Pour

continuer encore plus dans les aigus sur votre manche, il suffit de jouer la
première position à partir de la case 17 pour jouer à l’octave et garder le même
doigté, pratique non ? À vous d’apprendre ces positions par cœur avec un play-
back en La mineur sur Youtube (mots-clés : Am guitar backing track) et de les
pratiquer pendant des heures, à volonté !

23
 2
semaine

jeudi
La théorie

LES ACCORDS SUS

ET ADD
cette semaiNe est décidémeNt pLacée sous Le sigNe des
accords, iNdispeNsabLes à La musique.
Un enrichissement d’accord est le fait d’ajouter une note à un accord majeur ou mineur
de base dans le but de le faire sonner de façon plus riche, avec plus d’informations.

Les accords sus

1
Les accords suspendus (ou Sus) sont des accords dont la tierce est effacée au
profit d’une seconde (Sus2) ou d’une quarte (Sus4). Le fait de supprimer la
tierce annule la résolution de l’accord, on est donc bien en suspension. Voici par
exemple ce que cela donne avec un accord de Do
C Csus2 Csus4 C

L a tierce est la note représentée par la case 2 de la corde de Ré. Pour avoir une
seconde, on la baisse d’un ton (2 cases) pour obtenir la corde à vide de Ré.
Pour la quarte, on l’augmente d’un demi-ton (une case) sur la case 3 de la corde
de Ré. Vous pouvez jouer une grille d’accords en bougeant uniquement la tierce
pour aller sur une seconde ou une quarte, essayez c’est très amusant et ça sonne,
comme dans l’exemple 1.
 Guitar Part Pocket

2
Voici un exemple d’utilisation sur un accord de Ré. Inspiré d’AC/DC, groupe
qui utilise énormément les accords Sus.

Les accords add

1
Les accords Add fonctionnent de la même façon que les Sus, sauf que la tierce
est présente. Ce sont donc des accords que l’on peut utiliser pour résoudre
une grille, avec une saveur assez particulière typique d’un musicien comme
Andy Summers (The Police) dont nous allons étudier le jeu rythmique demain.
La majeure partie du temps, on rencontre des accords Add2 ou Add9. Que ce soit
la notation 2 ou 9, il s’agit de la même note, une seconde. Une neuvième est une
seconde à l’octave supérieure et sonne plus aigu que la seconde. Voici les accords
de Mi Add2 et Mim Add2.

4
On entend bien la présence de la tierce qui caractérise le genre majeur
ou mineur de l’accord. Les accords Add ne sont donc pas suspensifs !
On peut réaliser des accords Add sans forcément y ajouter la tierce, comme dans
cette rythmique inspirée de Police. Attention à l’écart de main gauche ! Il faut
utiliser index, majeur et auriculaire sans forcer.

25
 2
semaine

Vendredi

LES TRIADES D’ANDy

Les truCs des pLus grands

SUMMERS
guitariste de poLice, aNdy summers possède
uN styLe très particuLier.
À une époque où la saturation était à la mode dans les années 80, son son de guitare
se basait à 95 % sur des cleans cristallins gorgés de reverb, de delay et de chorus. Au
niveau de son jeu, les triades étaient à l’honneur avec des influences reggae évidentes.

1
L’exemple 1 montre une grille d’accords en triades jouée à la noire, c’est-à-
dire un accord par temps. Jouez en utilisant des coups vers le bas uniquement
et mutez bien vos cordes entre chaque attaque.
 Guitar Part Pocket

2
Son jeu est très aéré, avec de longs accords, comme dans cet exemple inspiré
de Walking On The Moon. Ces accords sont les suivants : Ré7sus4 / Ré7 /
DoM7 / Do7sus2

3
Comme dans Every Breath You Take, le palm muting en clean fait son apparition.
Mutez toutes les cordes sauf celle de Si dans cet exemple inspiré de ce fameux
titre, malencontreusement repris par Puff Daddy… Les accords add2 sont superbes.

4
Parfois il joue tout simplement des accords de puissance pour appuyer le
chant de Sting, reconnaissable entre mille. Inspiré de Message In A Bottle, ces
power chords sont à jouer en palm mute sauf quand on arrive sur le Mi en case 7.

27
 2
semaine

Samedi

LA PIèCE ROCk
Les CLés d’un styLe

La secoNde pièce de ce pocket est dédiée au rock ! Nous

aLLoNs Nous servir des accords que L’oN a étudiés
cette semaiNe pour jouer queLque chose de fuN et
d’excLusivemeNt rythmique.

O n débute la pièce par des accords de La majeurs et Sus4, Sol et Ré, dans un
riff qu’Airbourne ne renierait pas. Des accords de puissance de Mi en palm
muting prennent le relais avec un riff heavy blues dans le style d’AC/DC. Des
accords de puissance Add9 apparaissent, vous forçant ainsi à bien écarter la main
gauche avant une petite phrase sur la gamme de blues en descente. Les accords
Sus4 reviennent dans le riff d’après, enchaînés avec des Sus2 avec la corde à vide
de Si, pour aboutir sur la même chose avec des RéSus4 et RéSus2. Le retour des
power chords de Mi et la répétition du riff dont on vient de parler terminent ce
petit morceau qui vous fera travailler les accords enrichis en mode rock !
 Guitar Part Pocket

29
 2
semaine

Dimanche
BiLan

CE QU’IL fAUT RETENIR…

N
ous avons consacré cette semaine presque exclusivement aux accords,
mis à part le mercredi, jour où nous avons appris les cinq positions de
penta mineure. Police et Andy Summers ont aéré nos oreilles avec de
beaux accords en son clair, pour finir par une pièce rock demandant un peu de
travail pour une bonne mise en place.

PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 15

en La mineur sur Youtube / 10 miNutes

o Jouer une position de pentatonique choisie au hasard avec un play-back

l’une à l’autre avec le même play-back / 20 miNutes

o Jouer deux positions de penta et tenter de les enchaîner en passant de

10 miNutes
o Apprendre et jouer tous les accords fondamentaux par cœur /

/ RéSus2 / RéSus4) et les apprendre par cœur / 5 miNutes

o Jouer tous les enrichissements Sus et Add de Do et Ré (DoSus2 / DoSus4

30 miNutes
o Travailler conjointement la rubrique sur Andy Summers et la pièce /

30
 Guitar Part Pocket

Interro
surprise

1. vrai ou faux : un accord de do majeur contient

un do, un fa et un sol.

2. combien de notes contient une tétrade ?

3. ceci est un accord de ré majeur

4. vrai ou faux : un accord sus4 est majeur.

5. Les triades contiennent-elles une quarte ?

6. vrai ou faux : au moins trois toniques se trouvent sur chaque

position de penta mineure.

réponses : 1. Faux (un do, un mi et sol) - 2. 4 - 3. oui - 4. Faux, il n’est ni majeur ni mineur, il
est suspendu - 5. non - 6. Faux, au moins 2

31
 3
semaine

lundi
ConnaissanCe du manChe

L’hARMONISATION DE
LA GAMME MAJEURE
Les iNtervaLLes soNt très importaNts daNs Le jeu
de guitare, iLs permetteNt uNe expressivité et uNe
coNNaissaNce du maNche saNs pareiLLe,
permettant une lecture globale efficace. L’harmonisation consiste à organiser
ces intervalles selon la gamme et l’emplacement des degrés.

La gamme majeure

1
Elle contient sept notes différentes. La dernière est une nouvelle tonique
que l’on peut prendre pour point de départ d’une nouvelle gamme.

Cette gamme se compose de degrés qui vont avoir toute leur importance dans

degrés
l’harmonisation.

1. Tonique ou fondamentale 2. Seconde 3. Tierce 4. Quarte 5. Quinte

6. Sixte 7. Septième 8. Octave
 Guitar Part Pocket

Les différentes harmonisations

à l’octave
2 une note basse et une note plus haute identiques (mis à part leur degré). La
L’harmonisation la plus simple à entendre et à jouer est l’octave. On entend

gamme majeure a été reproduite sur la corde de La pour la note basse de référence.

à la tierce
3 bien quand on sait la maîtriser. Outil de composition de mélodies fantastique,
Grand classique du rock et du metal, l’harmonisation à la tierce sonne vraiment

cet intervalle est très utilisé par les groupes anglais. Il suffit de compter deux degrés
au-dessus de la note de base pour obtenir la tierce, et la jouer simultanément.

à la sixte
4
Plus rare, cette harmonisation plus sophistiquée impose un intervalle plus
grand, car c’est la sixième note que l’on va chercher et non plus la troisième.
Tout comme pour l’octave, on saute une corde pour la réaliser. Petite astuce, à part
la case 4 de la seconde harmonisation, toutes les cases sont les mêmes que pour
l’harmonisation à la tierce, mais sur la corde de Sol !

33
 3
semaine

mardi

LA RyThMIQUE
L’aCCompagnement

hEAVy METAL
oN reNtre daNs Le gras avec uN peu de heavy metaL
basique pour La maiN droite.
Ce type de rythmique obéit à quelques règles simples et toujours autant utilisées par
tous les groupes de ce style, que ce soit Metallica, Iron Maiden ou votre groupe local…

Le palm muting (ou palm mute)

1
Nous l’avons déjà vu ensemble sans rentrer dans les détails, il s’agit d’une
façon d’étouffer les cordes à la naissance de la corde, juste avant le pontet,
dans le but de créer un son typique très agressif, sans résonance. Ici, les palm
mutes sont joués vers le bas au nombre de deux par temps. Chaque premier
accord de puissance devra en revanche rester clair, d’où l’importance du travail
de l’alternance entre les notes mutées ou pas. Il faudra soulever la main droite
pour « désactiver » le palm mute !

34
 Guitar Part Pocket

L’usage des cordes à vide

2
Les cordes jouées à vide au cours d’un riff sont très utiles pour se repositionner,
car elles offrent à la main gauche une pause bien utile parfois.

L’usage des cordes à vide

3
Vous pouvez aussi faire évoluer les notes frettées qui se situent entre les
cordes à vide pour créer une petite mélodie rythmique. Il faut bien entendu
que ces notes se trouvent sur la gamme pour éviter les couacs !

Les hammer-ons et pull-offs

4
Plutôt issus du jeu solo, les hammer-ons et les pull-offs permettent une grande
vélocité d’exécution quand ils sont adaptés à la rythmique. Le petit module de
hammer et pull-offs est entrecoupé d’accords de puissance de La, Do et Ré, pour
faire évoluer la rythmique.

35
 3
semaine

mercredi

L’ENChAîNEMENT
L’improvisation

DES POSITIONS DE
PENTATONIQUE
Nous aLLoNs tâcher de « voyager » d’uNe positioN à
L’autre horizoNtaLemeNt sur Le maNche pour varier
Le jeu et Ne pas rester eNfermé daNs des schémas Le but
de Notre LeçoN d’aujourd’hui est simpLe : méLaNger Les
positioNs eN eN visuaLisaNt pLusieurs à La fois.

1
L’exemple ci-dessous mixe les deux premières positions de la gamme avec
une transition qui la brise à peu près au milieu. Le slide figure le passage de
la position 1 à la 2.

2
Voici un autre exemple, avec une descente de gamme qui mène à une
résolution sur un La, la tonique de la gamme. Pour qu’une phrase ait un sens,
il ne faut jamais oublier de résoudre sur une tonique !
 Guitar Part Pocket

3
Prenons deux autres positions pour, cette fois-ci, descendre de la position 4
à la position 3, cette fois encore en brisant la gamme au milieu. Notons la
présence de la blue note à la case 13 de la corde de Ré ainsi qu’une dénaturation
sur l’avant-dernière note. Une dénaturation est le fait de tordre la tierce mineure
vers la tierce majeure en réalisant un petit bend d’un quart de ton très bluesy.
Efficacité garantie dans tous les styles !

4
Un dernier exemple qui vous montre qu’il faut mélanger les positions le plus
possible avec en l’occurrence trois positions. Mélangeons les positions 4, 1
et 3 pour résoudre à nouveau sur la tonique case 12 corde de La. Prenez garde aux
effets de jeu, bends et slides !

à vous de mélanger les positions selon votre propre goût !

37
 3
semaine

jeudi
La théorie

LES GAMMES RELATIVES

eN théorie, Lorsqu’oN est daNs uNe toNaLité doNNée,
il existe bien entendu la tonalité de base principale, mais aussi une tonalité
relative qui coexiste avec elle. Voici un tableau qui présente les équivalences
par tonalité.

Tonalités relatives
Do# majeur La# mineur
Fa# majeur Ré# majeur
Si majeur Sol# mineur
Mi majeur Do# mineur
La majeur Fa# mineur
Ré majeur Si mineur
Sol majeur Mi mineur
Do majeur La mineur
Fa majeur Ré mineur
Sib majeur Sol mineur
Mib majeur Do mineur
Lab majeur Fa mineur
Réb majeur Sib mineur
Solb majeur Mib mineur
Dob majeur Lab mineur
 Guitar Part Pocket

1
ASTUCE : Pour trouver la tonalité relative d’une gamme, il faut prendre la
tonique majeure sur la corde de La, augmenter celle-ci de deux cases et
fretter la corde de Mi grave. Par exemple comme l’indique l’exemple ci-dessous,
dans le cas de la gamme de Do majeur, la tonique est le Do sur la case 3 de la
corde de La. On augmente de deux cases vers la 5 de la même corde, puis on se
positionne sur la corde de Mi grave, pour obtenir au final un La case 5 corde de
Mi. On est donc sur une tonalité relative de La mineur.

2
L’intérêt des gammes relatives est de pouvoir étendre son discours sur
la gamme mineure et ainsi développer son jeu à travers des positions
alternatives. Voici la gamme mineure de La :

Elle ressemble beaucoup à la gamme majeure à ceci près que trois degrés sont modifiés.

construction de la gamme mineure

1. Tonique 2. Seconde 3. Tierce mineure 4. Quarte 5. Quinte
6. Sixte bémol 7. Septième bémol 8. Octave

Quand une note est dite bémol, on la baisse d’un demi-ton, c’est-à-dire d’une
case. Une tierce majeure se situant case 11 corde de Ré devient mineure en case
10 de la même corde.
Le fait de connaître la relativité des gammes permet de passer de l’une à l’autre
pour varier les saveurs de votre jeu et notamment de passer en pentatonique
pour un effet blues.

39
 3
semaine

Vendredi

LES MéLODIES
Les truCs des pLus grands

hARMONISéES
D’IRON MAIDEN
iroN maideN utiLise éNormémeNt L’harmoNisatioN des
gammes. Dave Murray, Adrian Smith et Janick Gers usent (et abusent ?) de ce
procédé presque systématiquement, en faisant un moyen de composition rapide
et qui fait mouche à chaque fois. Créons une petite mélodie à laquelle nous
ajouterons une harmonisation à la tierce et par la suite à la sixte !

1
En Mi mineur, la mélodie ne présente aucune difficulté technique. Elle
servira de base pour construire les harmonies. Inspirée de Loneliness Of The
Long Distance Runner.
 Guitar Part Pocket

2
Harmonisons maintenant chaque note à sa tierce supérieure sur la gamme de
Mi mineur/Sol majeur (gamme relative).

3
Plus délicat, l’harmonisation à la sixte apporte plus d’aigus. En général, cette
guitare est mixée moins fort dans les albums du groupe car elle ne fait que donner
une saveur aux deux guitares principales et évite ainsi la surcharge d’informations.

4
Plus rare, ils harmonisent parfois à l’octave inférieure pour appuyer la mélodie
dans les graves.

41
 3
semaine

Samedi

LE hEAVy METAL
Les CLés d’un styLe

uNe pièce qui cette semaiNe va Nous demaNder pas maL de

rigueur rythmique, mais c’est comme ça qu’oN appreNd !

1
La pièce commence par une harmonisation progressive, vous ne jouerez que
la mélodie principale, l’harmonie se trouve sur le play-back. Ensuite, c’est
le royaume du palm muting avec quelques accords Add9, comme nous avons
vu. On retourne ensuite en Mi mineur pour des accords de puissance ravageurs
toujours en palm mute, dont des doubles croches à jouer en aller-retour.
Attention à l’accord de Fa, on doit bien entendre les cordes de Si et Mi aigu à
vide ! On module ensuite en Fa#m pour la même séquence. Prenez votre temps,
décomposez la pièce en plusieurs parties et tout devrait bien se passer.
 Guitar Part Pocket

43
 3
semaine

Dimanche
BiLan

CE QU’IL fAUT RETENIR…

cette semaiNe était pLacée sous Le sigNe de La rythmique
et de L’harmoNisatioN.

I
l convient de prendre tout le temps nécessaire pour assimiler tout cela, on
est quand même à la troisième semaine de ce pocket, il est normal que ça
se durcisse un peu. La pièce est la plus difficile de ce cursus en termes de
rapidité d’exécution, ne vous affolez pas si vous n’y arrivez pas tout de suite, au
contraire, il faut persévérer !

PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 1 h 25

gamme majeure/10 miNutes

o Apprendre et jouer les harmonisations à la tierce et à la sixte de la

corde de Mi grave avec un métronome (débuter à 90 bpm)/ 10 miNutes

o Travailler sa main droite en faisant 10 minutes de palm muting sur la

sur Youtube (mots-clés : heavy metal Am backing track)/ 20 miNutes

o Improviser avec les positions de pentatonique sur un play-back trouvé

l’astuce des deux cases/ 5 miNutes

o Relire et bien intégrer le concept des gammes relatives, bien retenir

o Travailler la mélodie typée Iron Maiden en jouant chaque degré/ 10 miNutes

o Travailler la pièce/ 30 miNutes

44
 Guitar Part Pocket

Interro
surprise

1. vrai ou faux : la tonalité de sol majeur est relative à celle de fa

mineur.

2. quand on harmonise une mélodie à la tierce, la

seconde guitare joue-t-elle plus ou moins aigu ?

3. quand on harmonise à la sixte, l’intervalle par rapport à la note

de base est de combien de degrés ?

4. vrai ou faux : les positions de pentatonique

commencenttoujours par une tonique.

5. cette gamme est la gamme de mi mineur

6. cette gamme est la gamme de La majeur

réponses 1. Faux - 2. plus aigu - 3. 5 - 4. Faux 5. vrai - 6. vrai

45
 4
semaine

lundi
ConnaissanCe du manChe

LE SySTèME CAGED
uNe techNique assez simpLe pour éLargir sa
coNNaissaNce du maNche.

Le système CAGED est un système par lequel un accord peut être joué sous
cinq formes différentes. Selon les lettres qui composent le mot CAGED, on
observe :

Forme de Do (C), forme de La (A), forme de Sol (G), forme de Mi (E)

et forme de Ré (D)

Voici par exemple un accord de Do majeur vu par le CAGED :

 Guitar Part Pocket

1
L’intérêt de connaître par cœur les différentes formes du CAGED permet de
réaliser des accords librement sur toute la tessiture du manche, à n’importe
quel endroit. De plus, selon sa forme, un accord contient ou non des cordes à
vide. Dans le reggae par exemple, on rencontre quasi systématiquement des
accords ne comprenant aucune corde à vide pour pouvoir maîtriser les silences
inhérents au style. On constate dans l’exemple suivant la présence d’un accord
de La mineur en forme traditionnelle de La, puis de deux accords forme de Do
que sont le Do et le Sol.

2
Dans ce riff inspiré d’Another Brick In The Wall de Pink Floyd, on a un autre
très bel exemple de l’utilisation du système CAGED pour une rythmique
exempte de résonance de cordes à vide. Sont joués les accords de Ré mineur forme
de La et Sol majeur forme de Ré.

3
Le CAGED est partout ! En témoignent ces petits arpèges inspirés de Metallica
dans The Day That Never Comes. Des triades de La mineur, Mi mineur et Sol
majeur avec respectivement les formes de La, Mi et La.

Il existe une infinité de possibilités, amusez-vous à chercher toutes

les formes majeures et mineures des accords les plus connus !

47
 4
semaine

mardi

LE ChICkEN PICkING
L’aCCompagnement

cette techNique associe Le médiator avec Les doigts

de La maiN droite pour jouer des accords et des Notes
simuLtaNés ou aLterNatifs.

Le chicken picking

1
Nous allons travailler tout d’abord l’indépendance du majeur et de
l’annulaire de votre main droite (vos pouces et index étant occupés à saisir
le médiator). La note la plus grave sera jouée par le médiator et la note aiguë par
le majeur ou l’annulaire. Attention aux deux dernières notes, jouez-les avec le
même doigt.

48
 Guitar Part Pocket

2
Nous allons maintenant jouer des intervalles de quarte à la place des notes
seules. Vous devrez gratter en chicken picking les deux notes en même temps
avec deux doigts !

3
À présent, jouons toutes les basses en palm mute. La position de la main
droite doit donc changer pour toucher la naissance des cordes au chevalet tout
en garantissant l’attaque des autres doigts.

4
Épreuve finale de cette initiation au chicken picking, les basses et les notes
aiguës vont se mélanger, à vous de travailler votre main droite pour garder des
basses constantes.

49
 4
semaine

mercredi

L’ALTERNANCE
L’improvisation

MAJEUR/MINEUR
pour faciLiter vos dépLacemeNts à travers Les
positioNs de gammes majeures et miNeures reLatives
peNtatoNiques, Nous avoNs vu La semaiNe derNière
queLques exempLes de dépLacemeNts typiques sur Les
différeNtes positioNs de peNta.
Cette semaine, nous allons faire la même chose, mais entre ces mêmes positions
de penta et les positions de gamme majeure relative traditionnelle. L’objectif
est de varier les émotions lors de vos improvisations, il est évident que le fait de
rester sans cesse sur la gamme pentatonique ne reflète qu’un type d’émotion : le
blues. Lors d’enchaînements en gamme majeure, vous pourrez varier le feeling.

1
Ce premier exemple enchaîne les deux premières positions entre gamme
penta et gamme majeure. C’est à vous de tourner autour et de donner
l’émotion aux notes avec des vibrés et des bends bien sentis !
 Guitar Part Pocket

2
On peut à l’inverse débuter en penta dans les notes graves pour ensuite
terminer par du majeur relatif dans les aigus, avec un bend.

3
Allons un peu plus haut dans les aigus du manche. Penta et gamme majeure
relative se marient à l’intérieur de la même position sans démancher.

4
Dans ce dernier exemple, on enchaîne les positions par petits groupes de deux
cordes. À nouveau, le mélange penta et majeur donne toute sa dimension.

51
 4
semaine

jeudi
La théorie

LA MODULATION
La moduLatioN est uN procédé par LequeL La toNaLité
chaNge eN cours de chaNsoN.
Par exemple, si le titre est en La mineur et module un ton au dessus, on se
retrouve en tonalité de Si mineur. Cela implique plusieurs modifications ;
on change de gamme, donc de tonique, donc d’emplacement sur le manche.

1
Dans une portée, ce qui indique le changement de tonalité est l’armure.
L’armure est le nombre de dièses ou bémols à la clé, au début de la portée
(attention, il faut regarder la ligne du haut, pas la tablature). Ici, la tonalité de base
est le Do majeur (rien à la clé) et module vers le Sol majeur (un dièse à la clé).

2
Il peut y avoir plusieurs modulations dans un morceau, ici on passe de Ré à
Mi vers Sol. Encore une fois, les modulations sont indiquées à l’armure, au
début de chacune d’elles.

52
 Guitar Part Pocket

3
Comme vous le constatez, à chaque tonalité, l’emplacement de la gamme
change, mais pas sa forme ! Une tonalité majeure reste majeure, de même
pour les tonalités mineures. Voici un exemple avec au Clair de la lune (on ne se
moque pas!) qui module de Do majeur vers le Si majeur.

4
Maintenant la même chose, mais en modulant vers le Si mineur. La gamme
étant mineure, la tierce mineure apparaît dans la mélodie.

53
 4
semaine

Vendredi

LE JEU SOLO
Les truCs des pLus grands

D’ERIC CLAPTON
Le styLe d’eric cLaptoN est à La fois
traditioNNeL et racé. aNcieN guitariste des
bLues breakers de johN mayaLL, et surtout
de cream, soN phrasé est très bLues, mais
comporte queLques traits de rapidité

1
Ce premier exemple montre son utilisation du chicken picking avec le
majeur de la main droite.

54
 Guitar Part Pocket

2
Clapton utilise beaucoup les bends rauques en opposant les fréquences de deux
notes. Attention à bien maintenir la note la plus aiguë en ne bendant que la plus
grave. Efficace !

3
Les bends sont un élément crucial de son style, avec une répétition qui demande
beaucoup de concentration pour qu’ils aient tous l’exacte même hauteur.

4
Un de ses titres les plus connus, Layla, montre sa fluidité à travers des
hammer-ons et pull-offs ni trop rapides, ni trop lents.

55
 4
semaine

Samedi

PIèCE bLUES ROCk

Les CLés d’un styLe

derNière pièce du mois ! Le bLues rock N’est peut-être

pas La musique La pLus rapide mais eLLe est riche à tous
poiNts de vue.

1
Cette pièce résume le style avec des accords, des rythmiques en single notes
et des licks. Le riff principal en chicken picking ne devrait poser aucun souci,
il faut juste prendre garde à la tierce majeure en hammer-ons qui apporte la
couleur bluesy. Les accords de Sol, Ré et Do sont joués à la fois dans leur forme
« normale » et dans une forme alternative du système CAGED, dans la seconde
partie ils sonnent plus aigus mais il s’agit bien des mêmes ! La deuxième moitié
de la pièce alterne rythmique et licks de blues. Il faut les enchaîner de façon tout
à fait fluide, sans aucune cassure au niveau du rythme.

56
 Guitar Part Pocket

57
 4
semaine

Dimanche
BiLan

CE QU’IL fAUT RETENIR…

Nous voiLà à La fiN de Notre cursus d’uN mois !

L
a dernière semaine nous aura permis de découvrir et travailler le CAGED
qui est un système bien plus répandu qu’on ne le pense, puis la technique
du chicken picking qui devient de plus en plus utilisée par les guitaristes
du monde entier. La modulation s’est invitée jeudi pour déboucher sur Eric
Clapton et une pièce blues rock.

PROGRAMME DU JOUR
TEMPS TOTAL : 2h00
o Travailler toutes les formes d’accords de Do /10 miNutes
o Trouver soi même toutes les formes de Ré / 15 miNutes
o Travailler les 4 exemples de chicken picking / 20 miNutes

30 miNutes
o Improviser sur toutes les positions de gammes vues ce mois-ci /

(mots clés : modulation backing track) / 20 miNutes

o Improviser sur un playback contenant une modulation sur Youtube

o Jouer les exemples sur Eric Clapton / 15 miNutes

o Travailler la pièce / 30 miNutes

58
 Guitar Part Pocket

Interro
surprise

1. Le système caged comprend-il la forme de fa ?

2. vrai ou faux : avec le caged on peut jouer des accords sur tout
le manche.

3. ceci est-il un accord de fa forme de mi ?

4. quand on module de ré majeur à do majeur, on baisse la

tonalité de combien de demi tons ?

5. vrai ou faux : en chicken picking, tous

les doigts de la main droite sont utilisés.

6. vrai ou faux : quand on joue sur la gamme de La mineur relative

de do majeur, on module.

réponses 1. non - 2. vrai - 3. non, c’est un Fa forme de sol - 4. 2 - 5. vrai, certains guitaristes
utilisent beaucoup le petit doigt - 6. Faux. on ne change pas de tonalité, juste de gamme. La
tonique de tonalité reste la même.

59
i
LES ACCORDS
A
llez, il vous reste deux jours pour potasser notre dictionnaire des accords
principaux, et le compte sera bon (30 jours !). Pour commencer, contentez-
vous des versions majeures, mineures, 7, et maj7, puis par la suite, complétez
au fur et à mesure. La barre sur le schéma des accords représente un barré réalisé
avec votre index. Les X sont des cordes non grattées, les O des cordes grattées à vide,
et le chiffre sur le côté indique la case sur le manche où placer l’accord, si celui-ci est

La/a
loin du sillet.
 Guitar Part Pocket

si/b

61
i do/c
 Guitar Part Pocket

d/ré

63
i
mi/e

64
 Guitar Part Pocket

fa/f

65
i sol/g

66
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