The Eighth Deadly Sin

(Instrumental Title: The Eleventh Hour)

Swing q = 100
j j j j j bœ j
4 j œ bœ nœ bœ j b œ
Norma Winstone / Fred Hersch

& 4 #œ
ÿ
œ œ b œ . œ œ
œ œ . b œ œ .b œœ œ œœ # n œœ # œ œ œ œœ b œ .. n œ b œœ . œ œ œ
# œ œ œ # œ n œ œ #œ. œ œ. œ œ J
1.!I real - ly must be go - ing, things to do now. Must keep the juic-es flow-ing, push on through now The
(After!Solos)!2.!There is a - no - ther route that I am tak-ing, I feel a mas-ter-piece is in the mak - ing! I

?4 ‰ # ˙˙ n˙ ˙ b n ˙˙ ˙ # ˙˙ b˙ b n ˙˙
4 ˙ #˙ n˙ b˙

œ j j j j j j
bœ œ œ
œ œ b œ œ b œ n œ œ b œ œ b œ b œ . n œ b œ b œ œ b œ j
œ # œ œ œ n œ œ œ # œ # œ œ œ n œ n œ . # œ œ .. n œ œ . # œ # œ . n œ n œ # œ
3

J œ. # œ. n œ # œ
tim - ing is out - ra - geous and le - thar -gy con - ta - geous. No more red wine, meet that dead - line. The
real - ly must be tough - er Or else my work will suf - fer Stop dis - trac - tion, take some ac - tion. The

n˙ # ˙˙ ˙ # ˙˙ # ˙˙ b n ˙˙ ˙˙ # ˙˙
n˙ ˙

ÿ
j j b œj œj bœ j j bœ j
œ b œœ # n œœ n b œœ œ œ . b œ œ . œ œ œ # n œœ # œœ œ œœ b œ
œ bœ. n œ bœ. œ œ œ
œ œ. œ. J œ œ
œ œ #œ. œ œ. œ
dead - ly sin that's called pro - cras-ti - na - tion has caused me no - thing short of ag - gra - va-tion. De -
dead - ly sin that's called pro - cras-ti - na - tion has ru - ined each and ev - 'ry ob - li - ga-tion. De -

˙ n˙ ˙ b n ˙˙ ˙ # ˙˙ b˙ b n ˙˙
#˙ ˙ #˙ n˙ b˙

j
b œ # œœ œ œœ œœ n b œœ œ b œj n œ œ b œœ œ b œ b œ . n œj b œ . b œj œ . œj j j
ı
œ œ # œ œ n œ # œ . b œ n œ œ
3

J œ œ #œ n œ . # œ œ . n œ œ . # œ # œ . n œ n œ # œœ
sert - ed by my muse now, I've ev - 'ry-thing to lose now, Con - cen - tra -tion, in - spi - ra - tion gone
sert - ed by my muse now I've ev - 'ry-thing to lose now, Con - cen - tra -tion,

n˙ # ˙˙ ˙ # ˙˙ b˙
n˙ ˙ b˙ b n ˙˙ ˙˙ b˙
˙
© 2001 Fred Hersch Music (BMI)
 The Eighth Deadly Sin - 2

Ÿ
j j j j j j
& œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ #n œœœ Œ ‰ œ œ œ b œœ Œ ‰ œ
3

œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3

œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ # œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb b œ # n œœ

And now there's some-one at the door! Why do I take calls I should ig - nore? Is

?
œ œ œ œ
œ #œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ #œ œ

j j j ‰ # œj
œ b œœ #n œœœ Ó
3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .. ˙ .
3

œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œ . # œœ œœ œœ œœ œœ œ ‰ # œ
this just a lame ex - cuse to stop what I should be do - ing? I

œ œ œ j Œ
œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ. ˙.

j j j j b œ j j j
œ œ b œ b œ . b œœ œ œ
ÿ

œ b œœ # n œœ n b œœ œ œ . b œ
bœ œ. œ œ œ
œ œ.
œ n œ œ bœ
# œ # œ œ œ œ œ .. n œ œ. J œ œ
œ œ #œ. œ
real - ly feel at last I'm mak -ing head - way, Al - though I know that an - y time the thread may just

˙ n˙ ˙ n˙ ˙ # ˙˙ b˙ b n ˙˙
#˙ ˙ #˙ b˙ n˙ b˙

j
b œ # œœ œœ œœ œœ n b œœ œ b œj n œ œ b œœ œ b œ b œ . n œj b œ . b œj œ . œj b œ
j ‰
3

œ J œ œ # œ #œ œ n œ n œ. # œ œ. n œ œ #œ #œ. n œ nœ
. # œ. nœ
snap and I won't make it such lit - tle things can break it. Al - ways chas-ing time that's rac - ing.

n˙ # ˙˙ ˙ # ˙˙ # ˙˙
n˙ ˙ b n ˙˙ ˙˙ # ˙˙
 The Eighth Deadly Sin - 3

ÿ E7 A7 D7 D b7 A7 B7 A b7 D b7
& .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

G b7 D7 B7 E7 D7 D b7 C7 B7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

ÿ E7 A7 D7 D b7 A7 B7 A b7 D b7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

G b7 D7 B7 E7 A b7 D b7 C7 F7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

Ÿ G†

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
After solos, D.C. al Coda
 The Eighth Deadly Sin - 4

ı j j j j j j j
& # œœ # œ .n b œœ n œ . .. œ œ œ œ œ œ œ b œœ #n œœœ Œ ‰ œ
Accel.

œ œ œ œ œ œ
Double-Time! 3

# œ . n œ . # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ # œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ
in - spi - ra - tion... All the ex - cus - es I con-trived Gone now the mo - ment has
(pa) - pers are scat-tered 'cross the floor Tell me that I can do

? ˙˙
(Don't) have the time to make a case Now there can be no hid -

b˙ ..
˙ œ œ œ
œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ

U
œ œœ b b b œœœ Œ ‰ œj .. œ œ œ œ œ
j
œ
j # œ
œ b œœ n œœ Ó
3 3x 3

œœ œ # n œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œ >
Ar - rived Pa
ƒ
no more. Don't

U
..
- - ing place, Star - - - ing the dead - line in the face!

œ œ Ó
3

œ #œ œ œ #œ œ ˙ # >œ
ƒ