GP-200 Manuel D'utilisation

Manuel d'Utilisation
Pour la version 1.1.1
Dans l'intérêt de l'amélioration du produit, les spécifications et/ou le contenu des produits (y compris, mais sans s'y limiter, l'apparence, la conception de l'emballage, le contenu du manuel, les
accessoires, la taille, les paramètres et l'écran d'affichage) sont sujets à modification sans préavis. Veuillez vérifier auprès du fournisseur local pour les offres exactes. Les spécifications et caractéristiques
(y compris, mais sans s'y limiter, les apparences, les couleurs et la taille) peuvent varier selon le modèle en raison de facteurs environnementaux, et toutes les images sont illustratives.
Sommaire
• Bienvenue : 1
• Avertissement : 1
• Vue d’Ensemble : 2
• Présentation du Panneau : 3
• Démarrage : 4
• Présentation de l’Ecran : 5
o Ecran principal : 5
o Accordeur : 5
o Looper : 6
o Batterie : 6
o Pédale d’Expréssion : 6
• Réglage du Preset : 7
o Edition du Menu : 7
o Modification d’un Module : 7
o Gestion de la Chaîne du Signal : 8
o Réglages des Patchs : 8
o Menu Enregistrer : 9
• Paramètre globaux : 9
o Entrée / Sortie : 10
o USB Audio : 10
o Footswitch : 11
o Calibration de la Pédale d’Expression : 12
o Pédale d’Expression 2 / Footswitch : 13
o MIDI : 13
o Affichage : 14
o Association Automatique des Cabines : 14
o Equalisation Globale : 14
o A propos de : 15
o Réinitialisation d’Usine : 15
• Logiciels Compatibles : 16
• Méthode de raccordement : 17
o Avec Haut-Parleur à Large Bande : 17
o Avec Ampli Guitare
 Jack d’Entrée : 17
 FX Loop avant le GP-200 : 18
 FX Loop après le GP-200 : 18
 Méthode à 4 câbles : 19
o Audio Studio (pour la diffusion en direct) : 19
• Liste des Effets : 20

o PRE : 20
o WAH : 23
o DST : 23
o AMP : 27
o NR : 36
o CAB : 37
o EQ : 39
o MOD : 39
o DLY : 42
o RVB : 44
o VOL : 44
• Liste des Rythmes de Batterie : 45
• Liste des Information de Contrôle MIDI : 48
• Dépannage : 50
• Spécifications Techniques : 51
1
Bienvenue
• Merci d’avoir acheté un produit Valeton.
• Nous savons que cela peut être fastidieux, mais veuillez lire attentivement ce manuel pour tirer le meilleur parti de votre GP-200.
• Veuillez conserver ce manuel afin de pouvoir vous y référer ultérieurement.
Avertissement
Manipulation
• Ne pas mouiller l'appareil. Si un liquide est renversé sur l'appareil, éteignez-le immédiatement.
• Ne pas bloquer les ouvertures de ventilation.
• Tenir à l'écart des sources de chaleur.
• Débranchez l'appareil pendant les orages pour éviter tout dommage.
• Il faut éviter de faire fonctionner cet appareil dans des champs électromagnétiques.
Connexion de l'alimentation et des jacks d'entrée / sortie

Ÿ Mettez toujours l'appareil et tous les autres équipements hors tension avant de brancher ou de débrancher des câbles.
Veillez également à débrancher tous les câbles de connexion et l'adaptateur secteur avant de déplacer l'appareil.
Nettoyage
Ÿ Nettoyer uniquement avec
un chiffon sec.
Modifications
Ÿ Ne pas ouvrir l'appareil.
Ÿ N'essayez pas de réparer vous-même l'appareil.
Ÿ L'utilisation de cet appareil à l'intérieur de champs électromagnétiques doit être
évitée.
Fonctionnement de l'adaptateur secteur

Ÿ Utilisez toujours un adaptateur secteur 9V avec un centre négatif de 1000mA. L'utilisation d'un adaptateur autre que
celui spécifié pourrait endommager l'appareil ou provoquer un dysfonctionnement et présenter un risque pour la
sécurité. Connectez toujours l'adaptateur secteur à une prise secteur fournissant la tension nominale requise par
l'adaptateur.
Ÿ Débranchez l'appareil pendant les orages ou lorsqu'il n'est pas utilisé pendant de longues périodes.
Dysfonctionnement
Ÿ En cas de dysfonctionnement de l'appareil, débranchez l'adaptateur secteur et mettez immédiatement l'appareil hors
tension. Ensuite, débranchez tous les autres câbles connectés.
Ÿ Préparez des informations comprenant le nom du modèle, le numéro de série, les symptômes spécificaux liés au
dysfonctionnement, votre nom, votre adresse et votre numéro de téléphone et contactez le magasin où vous avez
acheté l'appareil, ou contactez l'assistance VALETON (service@valeton.net)
Merci d'avoir choisi un produit VALETON !

2
Vue d'ensemble
Inspiré par le savoir-faire du GP-100, Valeton vise un objectif plus élevé et présente le GP-200, la nouvelle génération de processeur multi-effet à
modélisation HD, qui constitue une mise à niveau sans précédent pour vous offrir une meilleure expérience sonore.
Dans le but de créer le partenaire le plus sincère sur scène, le GP-200 améliore considérablement les caractéristiques importantes, notamment
un plus grand nombre de footswitchs, un écran plus grand et des boutons plus conviviaux, ainsi que 11 modules d'effets librement mobiles et
plus de 240 patches d'enceintes, d'IR et de pédales classiques de renommée mondiale.
En plus de tout cela, le GP-200 offre un looper de 180 secondes et 100 boîtes à rythmes de haute qualité, avec la fonction supplémentaire d'interface
audio compatible Windows/Mac/iOS/Android, pour accompagner le logiciel d'édition de Windows/Mac et ASIO, facilitant
incommensurable vos compositions, votre pratique de l'instrument et l'enregistrement de vos compositions.
3
Présentation du panneau principal
4 5 6 7 12
1
8 8 8
2 3
8 8 8
9
10 10 10
11 11 11 11
11 11 11 11
1. Affichage LCD 8. Bouton de réglage d'ampli

L'écran LCD couleur de 4,3" affiche les numéros et le nom des patchs Contrôlez le module [AMP] en temps réel, comme un véritable
du GP-200 et d'autres informations sur le fonctionnement. ampli. Appuyez et maintenez enfoncé pour activer ou désactiver le
2. Bouton "PARA" module.
Tournez-le pour sélectionner les menus et régler les paramètres. 9. Butons de sélection des modules.
3. Bouton "MASTER" Appuyez sur ce bouton pour accéder au menu d'édition des
Tournez-le pour contrôler le volume de sortie principal du GP-200. paramètres du module.
4. Bouton "BACK" 10. Boutons de réglage rapide
Appuyez sur ce bouton pour revenir à la page précédente, Tournez-les pour régler les paramètres dans la partie inférieure de
maintenez-le enfoncé pour revenir à l'écran d'affichage principal. l'écran. La fonction de chaque bouton varie en fonction du
5. Bouton "GLOBAL" paramètre affiché.
Appuyez sur cette touche pour accéder au menu de réglage globale,
11. 8 Footswitches
où vous pouvez modifier les paramètres globaux du GP-200. Utilisez-les pour changer de patch, activer/désactiver les effets,
6. Bouton "DRUM" régler le tempo, etc.
Appuyez sur ce bouton pour jouer de la batterie. Maintenez cette
12. Pédale d'expression
touche enfoncée pour accéder au menu d'édition de la boite à
Permet de contrôler le paramètre d'un ou plusieurs effets.
rythme, qui vous permet de modifier les paramètres de la batterie
(style, rythme, volume).
7. Bouton "SAVE"
Chaque fois qu'un patch est modifié, l'écran principal affiche un
symbole pour indiquer que le paramètre a été modifié. Utilisez le
bouton [SAVE] pour enregistrer, renommer ou copier le patch.
Appuyez à nouveau sur le bouton [SAVE] pour enregistrer le
paramètre modifié.
4
Présentation du panneau arrière
18 20 23 24
13 14 15 16 16 17 17 19 19 21 21 22
13. EXP / FS 19. BALANCED OUTPUT (L pour MONO / R)

Entrée jack 1/4" TRS, pour la connexion d'une pédale d'expression Utilisez des câbles XLR symétriques pour vous connecter à votre
externe ou un sélecteur "footswitch". matériel de studio, votre table de mixage, votre sonorisation ou vos
14. INPUT enceintes.
Connexion d'entrée mono 1/4" pour guitare ou autres instruments. 20. PHONES
15. AUX IN Connexion pour le raccordement d'un casque.
Entrée TRS 1/8" pour connecter un lecteur audio et jouer (ou 21. MIDI
enregistrer). Connectez ici un dispositif MIDI externe.
16. FX LOOP (SEND / RETURN) 22. USB
Ces prises 1/4" peuvent être utilisées comme boucle FX pour insérer En connectant l'USB 2.0 Type C aux ordinateurs Mac et Windows,
des pédales d'effets externes dans votre son. le GP-200 fonctionne également comme une interface audio de
17. UNBALANCED OUTPUT (L pour Mono / R) haute qualité avec des fonctions DI, Re-amping et MIDI intégrées.
Utilisez des câbles jack pour vous connecter à votre ampli de 23. Interrupteur d'alimentation
guitare, à votre ou vos enceintes ou à tout autre système de lecture. Permet de mettre l'appareil sous tension.
18. Interrupteur GND / LIFT 24. PRISE 9V DC
Placez l'interrupteur [GND/LIFT] sur GND pour couper la Alimentation requise : DC 9V, 1000mA.
connexion de masse des deux connecteurs XLR (Ground Lift) afin
d'éviter tout bruit de boucle de masse.
En position LIFT, la ligne XLR sera mise à la terre normalement.
Pour Commencer
1. Connectez votre appareil. Branchez votre guitare dans la prise [INPUT] du GP-200, branchez un câble jck de la UNBALANCED OUTPUT L
(MONO) à votre ampli.
N'oubliez pas :
Ÿ Maintenez le volume de votre ampli à un niveau bas.

Ÿ Connectez votre câble à la boucle de retour FX de l'ampli, s'il en possède une. Pour les méthodes de connexion, veuillez consulter la page
17 "Méthode de raccordement".
2. Tournez le bouton [MASTER] du GP-200 à fond vers le bas, puis branchez l'alimentation et mettez le GP-200 sous tension.
3. Accordez vous en appuyant et en maintenant le footswitch [TAP (HOLD FOR TUNER)] pour faire apparaître l'écran de l'accordeur. Jouez chaque
corde et accordez-la jusqu'à ce que la hauteur atteigne le milieu de l'écran et devienne verte. Lorsque toutes les cordes sont accordées, suivez les
instructions à l'écran pour quitter l'accordeur.
5
Sélectionnez un patch
Le GP-200 comprend 256 patches, les 100 premiers (01-A ~ 25-D) contiennent les paramètres d'usine par défaut. Lorsque vous effectuez
une réinitialisation d'usine, vous pouvez réinitialiser séparément ces 100 patches aux valeurs par défaut.
Appuyez sur le footswitch A, B, C, ou D afin de choisir le patch qui vous plaît. Appuyez le footswitch [BANK -] pour revenir en arrière dans les
banques, et appuyez sur le footswitch [BANK +] pour avancer dans les banques. Lorsque vous changez de banque, les anneaux de LED sous les
footswitchs A, B, C et D s'allument pour indiquer les patchs que vous pouvez sélectionner.
Présentation de l'écran
Ecran d'affichage principal
L'écran d'affichage principal est la page d'accueil qui s'affiche juste après la mise sous tension de l'appareil.
Vous pouvez voir directement les informations clés et les paramètres du patch actuel.
C
H
F EXP 1: EXP 2: BPM: 120 PatchVOL
D E A . Numéro de Patch F . Etat de la pédale d'expression
A G
B B . Nom du Patch G . Etat du Patch
1
C . Moniteur de volume H . Etat de la boîte à rythme
I D .Tempo I . Réglage actuel du footswitch
E . Volume du Patch J . Réglage des paramètres rapides
Gain Mix PatchVOL
ACCORDEUR
Maintenez le footswitch [TAP] enfoncée pour activer le mode accordeur.
TUNER
En mode accordeur, l'écran LED affiche l'interface d'accordage. Lorsque

vous jouez une corde, la note apparaît au centre. À gauche du centre, c'est
le bémol, et à droite du centre, le dièse. Au fur et à mesure que vous
accordez votre instrument vers le centre, la couleur de la gamme passe du
Pitch
Mode Mute rouge (désaccordé) au jaune (proche du diapason) et vert (accordé).
Mode Back Pitch - Pitch +
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 1 ou appuyez sur la pédale de commande A pour sélectionner le mode de l'accordeur :
◦ Thru : Votre accordage sera normal.
◦ Bypass : La chaîne sera bypassée, et vous n'entendrez que le son brut de la guitare.
◦ Mute : Il n'y aura pas de son en sortie.
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 3 ou tapez sur les footswitchs C ou D pour modifier la fréquence du LA comprise entre
432Hz et 447Hz, la valeur par défaut étant 440Hz.
Ÿ Tapez sur d'autres footswitchs ou cliquez sur [BACK] pour revenir à l'écran d'affichage principal.
6
Looper
Dans l'écran d'affichage principal, maintenez le footswitch [Ctrl] enfoncé pour accéder à Looper.
LOOPER Recording Playing Recording
Empty Enregistrement En jeu Overdub
Tourner le bouton [PARA] sur cette page pour changer le patch

BANK REV DRUM TAP actuel, cliquer sur le bouton [PARA] pour accéder à plus d'options.
Undo Redo Exit Lorsque des options doubles sont proposées dans l'affichage des fonctions
de la pédale, la gauche correspond au tapotement et la droite au maintien.
Rec VOL Play VOL
Pre/Post Pre
Ÿ Rec VOL : Modifie le volume d'enregistrement du looper.

Ÿ Pre/Post : Change la position du looper dans la chaîne d'effets, lorsque le réglage est sur Post, le temps d'enregistrement sera réduit de moitié.
Ÿ Play VOL : Change le volume du looper lors de la lecture.
Ÿ Recording Time : Lorsque Undo/Redo ne sont pas nécessaires, vous pouvez sélectionner jusqu'à 180s de temps d'enregistrement.
Ÿ Sync* : Synchroniser le rythme de la batterie sur le looper. Lorsque vous activez le looper et que vous jouez de la batterie, l'audio s'ajuste dans un bref laps de
temps pour correspondre au rythme de la batterie.
Ÿ Auto Rec : Lorsque vous activez l'enregistrement automatique, le GP-200 ne commence pas immédiatement à enregistrer tant qu'un certain niveau de signal
d'entrée n'est pas perçu.
Les footswitchs fonctionnent différemment dans l'interface LOOPER et dans l'écran d'accueil, et leurs fonctions par défaut sont définies ci-dessous :
FS1 FS 2 FS 3 FS 4 FS 5 FS 6 FS 7 FS 8
Footswitch
[-] [+] [CTRL] [TAP] [A] [B] [C] [D]
Tap 1/2 Speed DRUM TapTempo Undo Stop

Function Bank Record/Playback Back
Hold Reverse / Tuner Redo Clear
* Note :
La synchronisation exige que la marge d'erreur soit inférieure à 50 ms, sinon la synchronisation ne fonctionnerait pas normalement.
Batterie
Appuyez sur le bouton [DRUM] pour allumer la batterie, maintenez-le pour entrer dans le menu DRUM.
DRUM Tournez le bouton [PARA] pour changer de genre, cliquez sur le

ON Genre Style bouton [PARA] pour changer de genre et de style.
Rock Classic Rock 1
Funk Classic Rock 2
Le GP-200 comprend 100 motifs de batterie (consultez la liste des
Blues Classic Rock 3 motifs de batterie pour plus de détails).
Pop Classic Rock 4
Press DRUM Jazz Classic Rock 5
for drum play/stomp Electronic Classic Rock 6
Use PARA knob to World Hard Rock 1
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 1 pour modifier le tempo de la
select a genre/stryle Metro Hard Rock 2 batterie, entre 40 et 250 BPM.
BPM Volume Sync Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 2 pour modifier le volume de la
ON
batterie, compris entre 0 et 100.
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 3 pour synchroniser le tempo de la
Après la mise en marche de la batterie,
batterie avec le tempo du patch.
un symbole s'affiche sur le côté droit de
Ÿ Cliquez sur le bouton [Back] pour quitter le menu Drum.
l'interface principale pour indiquer que
la batterie est active.
7
Pédale d'expression
Lorsque la pédale d'expression intégrée est activée, une icône s'affiche sur l'écran principal en haut à gauche pour indiquer le mode dans lequel elle se trouve :
Vous pouvez utiliser la pédale d'expression intégrée offrant deux modes pour
EXP 1: EXP 2: BPM: 120 PatchVOL
contrôler divers paramètres en temps réel. Appuyez à fond sur la pédale pour passer
en du mode A au mode B. Certains patches du GP-200 ont été configurés pour utiliser
la pédale d'expression intégrée. Ils peuvent être utilisés sans autre réglage. Reportez-
1 vous à la section "Réglage de la pédale d'expression" pour personnaliser les réglages de

la pédale d'expression.
Gain Mix PatchVOL
Réglage des Patchs

Menu Edition
Cliquez sur le bouton PARA pour accéder au menu d'édition.
Affichage du numéro et du nom du patch en cours
Patch VOL：50 EXP 1: A
PatchSettings
BPM：120 EXP 2: ON La simulation complète de la chaîne de signaux du GP-200.
Vous pouvez visualiser directement la séquence et l'état des 11 modules en fonction

de la couleur des icônes. La couleur sombre indique off et la couleur claire indique
on.
Press PARA La séquence par défaut de la chaîne de signal est :

ON/OFF Current
Mess4 LD 3
PRE - WAH - DST - AMP - NR - CAB - EQ - MOD - DLY - RVB - VOL
ON E ect
Vous pouvez déplacer et ajuster librement la séquence des effets pour créer vos
propres sonorités idéales.
Dans la zone d'affichage Accès rapide, vous pouvez vérifier le statut de l'effet
actuellement chargé.
Note :
N'oubliez pas de sauvegarder après avoir édité vos paramètres.
Un signe "*" s'affiche sur l'écran supérieur pour indiquer que les paramètres ont été modifiés mais pas encore sauvegardés lorsque vous avez édité
un paramètre dans un patch de preset...
Modification d'un module

Choisissez un module dans le menu d'édition à l'aide du bouton PARA et cliquez dessus pour afficher tous les effets répertoriés dans ce module.
Patch VOL：50 EXP 1: A

PatchSettings
BPM：120 EXP 2: ON
Tous les effets du module sont listés à droite de l'écran, tournez le bouton
ON
PARA et cliquez pour changer d'effet.
Cliquez sur le bouton PARA pour accéder à d'autres options.

Pour les réglages de paramètres spécificaux, veuillez consulter la page 20
"Liste des effets".
8
Gestion de la chaîne d'effet

Après avoir choisi un module dans le menu Edit, vous pouvez maintenir le bouton PARA enfoncé pour accéder au menu Gestion de la chaîne d'effet :
Manage Signal Chain Dans ce menu, tournez le bouton PARA pour sélectionner le module que vous
souhaitez déplacer.
Ÿ Le bouton d'accès rapide 1 permet de contrôler l'on/off du

module sélectionné :
Ÿ Le bouton d'accès rapide 2 commande le déplacement du module

sélectionné
ON/OFF Mute
ON
Move It
OFF Ÿ Le bouton d'accès rapide 3 offre un mode silencieux (uniquement
applicable dans ce menu) pour éviter tout bruit éventuel lors du
Maintenez la bouton PARA enfoncée ou cliquez sur BACK pour revenir au menu déplacement du module sélectionné.
d'édition.
Note :
Ÿ Dans certains cas extrêmes, le processeur de signal peut être surchargé et afficher un message "Surcharge du système". Veuillez essayer d'autres
combos d'effets à la place.
Ÿ Gardez à l'esprit que la mise sous/hors tension des modules et le réglage des paramètres modifient le patch en cours. Si vous changez de patch ou
allumez le GP-200 avant de sauvegarder vos modifications, celles-ci seront perdues. Assurez-vous d'appuyer sur le bouton SAVE pour sauvegarder
vos paramètres.
Ÿ Dans le menu EDIT, les footswitch fonctionnent de la même manière que dans l'écran principal.
Réglages des patchs

Les paramètres de patch sont des paramètres fonctionnels qui peuvent être sauvegardés indépendamment dans différents patchs. Il offre des réglages pour
CTRL, les footswitch, les boutons d'accès rapide, le volume du patch, le panoramique du patch, le tempo du patch (BPM) et ainsi de suite.
Lorsque l'icône sélectionne les réglages de patch, utilisez les boutons d'accès rapide pour régler le volume du patch, le pan du patch et le tempo du patch
(BPM).
Patch VOL：50 EXP 1: A Patch VOL：50 EXP 1: A

PatchSettings PatchSettings
BPM：120 EXP 2: ON BPM：120 EXP 2: ON
Knob 1-3
EXP Settings
CTRL Settings
FX Loop
Press PARA
Patch VOL Patch Pan BPM

Module1 PRE Boost Para1 Gain
Bouton 1-3 : Utiliser les boutons d'accès rapide afin de régler les paramètres des effets du patch sélectionné.
Réglages EXP : Réglages de la pédale d'expression du patch sélectionné, y compris EXP 1A, EXP 1B et EXP 2. Chaque mode de pédale peut contrôler
simultanément jusqu'à 3 paramètres d'effet avec des réglages de valeur max/min. EXP 2 signifie pédales externes, vous pouvez les utiliser via les
réglages globaux.
Note :
Les paramètres liés à la pédale d'expression sont considérés comme des paramètres de module, et aucun rappel de sauvegarde ne s'affiche.
Paramètres CTRL : Vous pouvez assigner l'activation d'un ou de plusieurs modules, et il y a au total 4 CTRL disponibles.
Lorsqu'ils sont utilisés avec les "réglages globaux", vous pouvez contrôler l'activation de plusieurs modules dans un seul patch.
9
Ÿ FX Loop : Permet de régler les paramètres de la boucle dans le patch actuellement sélectionné. Le send et le return sont placés après le module
AMP. Parallèle/Série illustre la façon dont la boucle d'effets est connectée à la chaîne de signal.
◦ Lorsqu'il est réglé sur Series, la chaîne d'effet interne sera temporairement mise en pause, seuls les signaux des chaînes d'effet externes seront
envoyés dans la chaîne.
• Attention : Dans cette situation, si l'interface de boucle d'effet n'est pas connectée à une autre unité d'effet, la sortie du GP-200
restera silencieuse !
◦ Lorsqu'il est réglé sur Parallel, le signal de retour des chaînes d'effets externes se mélange au module AMP et est envoyé aux derniers signaux de
la chaîne de signaux.
◦
Send Return Send Return
Series Parallel
Menu Enregistrer
Dans le menu Save, vous pouvez sauvegarder les modifications que vous avez apportées aux paramètres de vos effets, aux informations de
contrôle et aux autres cibles modifiables.
Lorsque vous appuyez sur le bouton SAVE, l'interface entre dans le menu Save (voir image 1 ci-dessous), choisissez un emplacement en tournant
et en appuyant sur le bouton PARA. Appuyez sur cette touche pour accéder au menu Rename Menu (voir l'image 2 ci-dessous).
SAVE Rotate PARA to move the cursor, press to select SAVE Use PARA or knob 1~3 to edit. Press SAVE button to save.
Knob1 Knob2 Knob3

Letter Cursor Delete
Dans le menu RENAME MENU, vous pouvez gérer votre édition grâce au bouton PARA ou aux 3 boutons d'accès rapide.
Ÿ Bouton d'accès rapide 1 : Vous pouvez choisir parmi 4 types de caractères : majuscules, minuscules, chiffres et
symboles (y compris l'espace).
Ÿ Bouton d'accès rapide 2 : Change la position de l'icône.
Ÿ Bouton d'accès rapide 3 : Supprimez le caractère ciblé par l'icône.
Ÿ Lorsque vous avez fini, appuyez sur SAVE pour enregistrer.
Ÿ Cliquez sur BACK pour quitter l'édition et revenir au menu précédent.
Ÿ N'oubliez pas de sauvegarder après avoir fini l'édition.
Réglages généraux
Les réglages généraux, contrairement aux précédents, vont affecter l'ensemble du statut du GP-200 et ne pas changer
lorsque le patch a été modifié. Tous les réglages fonctionneront immédiatement lorsque l'édition sera finisée. Il y a
l'entrée/sortie, l'audio USB, le footswitch/pédale EXP, la langue et plus dans ce menu, ainsi que la réinitialisation
d'usine.
10
Tournez le bouton PARA pour déplacer le curseur.
GLOBALSETTINGS Barre de progression des pages, cliquez sur PARA pour tourner
Input/Output USB Audio
les pages.
Footswitch EXP Calibrate
Sous-menu actuellement sélectionné. Les options affichées
EXP 2/Footswitch
changent lorsque vous cliquez sur les différents éléments du
Display Auto CAB Match
menu. Il y aura des boutons dans certains sous-menus, cliquez
Input Input Level No CAB Mode(L)
Mode
E. GT
0dB OFF sur PARA pour continuer.
Utilisez les boutons d'accès rapide 1 à 3 pour utiliser les options

affichées dans le sous-menu à l'écran des boutons.
Entrée/Sortie GLOBALSETTINGS
Cette option permet de régler les paramètres relatifs aux entrées/sorties.
Ÿ Input Mode : pour régler l'impédance, y compris les guitares
acoustiques, les guitares électriques et l'entrée ligne.
EXP 2/Footswitch
o Guitare acoustique : Impédance réglée sur 1MΩ, utilisée pour
connecter des guitares acoustiques ou des micros piézoélectriques. Display Auto CAB Match
o Guitare électrique : Impédance réglée sur 4,7MΩ, utilisée pour Input Level No CAB Mode(L)
Input
E. GT
connecter des guitares électriques et des guitares basses avec micros. Mode 0dB OFF
o Entrée ligne : Impédance réglée sur 10kΩ, utilisée pour connecter des
synthétiseurs et des appareils audio plus analogiques. No CAB Mode(R)
OFF
L'option par défaut est réglée sur guitare électrique.

Ÿ Mode sans CAB (G/D) : En activant le mode No CAB sur le
Ÿ Niveau d'entrée : Plage de -20dB à +20dB avec une valeur par défaut canal mono gauche ou droit, vous pouvez obtenir l'effet audio là
de 0dB, vous pouvez ajuster la valeur pour obtenir la meilleure où il n'y a pas de simulation de module CAB dans la sortie
expérience en fonction de divers instruments. analogique. La valeur par défaut est off.
USB Audio GLOBALSETTINGS

Permet de régler les paramètres relatifs à l'utilisation du GP-200 comme
interface audio USB.
Rec Level : Permet de contrôler le volume principal de la sortie lors de Footswitch EXP Calibrate
l'enregistrement, compris entre -20dB et +20dB. La valeur par défaut est
EXP 2/Footswitch
0dB.
Rec Mode Left/Right : Le GP-200 possède un canal de sortie analogique Display Auto CAB Match
stéréo USB. Lorsque vous choisissez Dry, le canal de sortie correspondant Rec Level Rec Rec
Mode(L) Wet Wet
enverra des signaux directs ; lorsque vous choisissez Wet, le canal de sortie 0dB Mode(R)
correspondant enverra des signaux avec des effets. Cette fonction peut
facilement réaliser "moniteur wet, enregistrer dry". La valeur par défaut est Aux To USB Monitor Level
Wet. ON ON
AUX To USB : Lorsqu'il est activé, les audios de AUX IN peuvent être Monitor Level : Pour contrôler le volume de la lecture via l'USB, allant
enregistrés sur des périphériques USB. Cela signifie que, lorsque vous de -20dB à +20dB. Le défaut est 0dB.
utilisez le GP-200 pour le live streaming, vous pouvez mélanger les audios
de l'entrée AUX IN avec les audios de l'entrée USB et les effets du GP-200,
et envoyer à l'appareil de streaming par la sortie USB.
11
Utilisation du GP-200 comme interface audio

Lorsqu'il est utilisé comme une interface audio USB, le GP-200 sera reconnu par le système comme un périphérique USB 6 entrées/4 sorties. Ici, nous allons
vous montrer comment utiliser cette fonction en énumérant deux scénarios.
Scène 1 : Utilisation de la fonction Reamp intégrée dans le DAW pour enregistrer ou ajuster la tonalité
1. Réglez la sortie Mono L et Mono R sur "Dry" dans le menu Global Settings-USB Audio.
2. Dans le DAW, créez deux nouvelles pistes A et B, et importez/enregistrez une piste DRY de guitare dans A.
3. Réglez la sortie de la piste A sur la sortie 3-4, réglez l'entrée de la piste B sur l'entrée 3-4, gardez le monitoring de la piste B sur "off".
4. Jouez la piste sèche dans la DAW, et maintenant vous pouvez entendre le son des effets de la piste DRY traitée dans le GP-200.
5. Activez "Record" dans la piste B sur le logiciel d'enregistrement, puis vous obtiendrez d'enregistrer la piste avec effet après reamp sur la piste B.
Scène 2 : Utilisation de la fonction LOOPBACK pour enregistrer, en combinant l'audio de plusieurs sources sur votre ordinateur.
1. Dans le DAW, créez une nouvelle piste audio stéréo.

2. Réglez l'entrée sur Input 5-6
3. Commencez l'enregistrement dans le DAW
4. En lisant d'autres sources audio sur votre ordinateur, vous pouvez les enregistrer dans la piste maintenant.
Footswitch
Cette fonction permet de choisir les modes des footswitchs et les réglages des fonctions correspondantes.
Ÿ Le bouton d'accès rapide 1 permet de choisir le mode de sélection des banques.

GLOBALSETTINGS Ce réglage permet d'utiliser simultanément les pédales internes et externes et offre deux
modes : Initial et Wait.
Footswitch EXP Calibrate Initial : Lors du changement de banque, les patchs fonctionne immédiatement.
◦
EXP 2/Footswitch
Wait : Le mode par défaut. Lorsque vous changez de banque, les patchs ne
◦
fonctionne PAS immédiatement, au lieu de cela, vous devez activer les fonctions de
footswitch et sélectionner un numéro de patch et le confirmé. Après cela, les
BankSel
Wait Setting
patchs changeront.
Mode
Ÿ Le bouton d'accès rapide 2 permet d'accéder au réglage du footswitch (voir

l'image ci-dessous).
Footswitch Il existe 3 modes de footsitch : Le mode Patch, le mode Stomp et le mode User.
Patch Stomp User Dans chaque mode, toutes les options sont les mêmes avec des réglages par défaut variés.
FS 1 FS 2 FS 3 FS 4 Toutes les fonctions fonctionnent immédiatement lorsqu'elles sont sélectionnées et
Tap BANK- BANK+ TAP
Hold
présentées. Toutes les modifications seront sauvegardées automatiquement.
BANK- BANK+ LOOPER TUNER
FS 5 FS 6 FS 7 FS 8
Vous pouvez également cliquer sur PARA pour accéder au réglage des commutateurs au
Tap pied et attribuer des fonctions de frappe et de maintien à chaque commutateur au pied.
Hold None None None None
En sélectionnant rapidement le footswsitch sur lequel vous souhaitez attribuer des
fonctions, tapez sur le footswitch correspondant.
Page Single FS
Tap BANK- Hold BANK- Page Single FS Reset
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 1 pour Nous avons une option de réinitialisation dans chaque mode
sélectionner les fonctions de tapotement. afin d'effectuer une réinitialisation d'usine pour toutes les
pédales.
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 2 pour
sélectionner les fonctions de maintien.
Ÿ Tournez le bouton d'accès rapide 3 pour tourner
les pages entre les réglages FS simple et FS double.
12
Footswitch functions include:

Functions Description Functions Description
Bank Entrer dans le menu de sélection des banques DRUM Jouer/Arrêter la batterie
Bank+ Charger la banque suivante Drum Patch+ Charger le patch de batterie suivant
Bank- Charger la banque précédente Drum Patch- Charger le patch de batterie précédent
Patch+ Charger le patch suivant TUNER Entrer dans l'accordeur
Patch- Charger le patch précédent CTRL 1 Exécuter la fonction CTRL 1
A Charger le patch A CTRL 2 Exécuter la fonction CTRL 2
B Charger le patch B CTRL 3 Exécuter la fonction CTRL 3
C Charger le patch C CTRL 4 Exécuter la fonction CTRL 4
D Charger le patch D Tap Tempo Utiliser le Tap Tempo
LOOPER Entrer dans le looper
Calibration de la pédale d'expression

GLOBALSETTINGS La fonction EXP Calibrate vous aide à calibrer votre pédale d'expression.
Input/Output USB Audio Il est important de le faire si vous trouvez que le balayage a très peu ou trop
de changement dans l'effet que vous avez réglé.
EXP 2/Footswitch
Comme indiqué, tournez le bouton d'accès rapide 1 ou 2 pour calibrer la

EXP 1 EXP 2
pédale EXP 1 ou 2.
EXP Calibrate EXP Calibrate
Lift the pedal Lift the pedal

fully up towards heel. fully down towards toe.
Press PARA to continue. Press PARA to continue.
Relevez la pédale à fond, et cliquez sur PARA pour continuer. Appuyez sur la pédale jusqu'en bas, et cliquez sur PARA pour continuer.
EXP Calibrate EXP Calibrate
Press strongly. Complete!
Press PARA to continue.

Appuyez fortement sur la face avant, et cliquez sur PARA pour continuer. Si l'étalonnage est réussi, l'écran s'affiche comme suit.
EXP Calibrate
Si ce n'est pas le cas, l'écran s'affiche comme suit.

Failed!
Vous pouvez également cliquer sur BACK pour revenir au menu
précédent.

13
EXP 2 / Footswitch
GLOBALSETTINGS
Input/Output
Ce menu permet de régler les paramètres relatifs aux appareils externes via
USB Audio
l'entrée EXP/FS.
Footswitch EXP Calibrate Vous devez configurer le type de dispositifs externes. S'il s'agit d'une pédale
externe, elle est appelée EXP 2, et vous devrez gérer les paramètres dans "Patch
EXP 2/Footswitch
Settings - EXP Settings" ; s'il s'agit d'une pédale simple ou double, les options du
Display Auto CAB Match menu Quick Access vous aideront à la configurer.
Mode EXP
Mode Dual FS FS9Tap None FS10Tap None
MIDI
Ce menu permet de configurer les messages MIDI, notamment la source d'entrée MIDI, le canal d'entrée (DIN), le canal d'entrée (USB), le canal de
sortie (DIN), le canal de sortie (USB), la source d'horloge, la sortie d'horloge (DIN) et la sortie d'horloge (USB).
GLOBALSETTINGS
MIDI In Source : Contrôle la provenance du message MIDI.

Input Channel (DIN), Input Channel (USB), Output Channel (DIN), Input/
Output USB Audio Output Channel (USB) : Permet de configurer le canal
d'entrée USB ainsi que et la sortie des messages MIDI
Clock Source : Permet de sélectionner la source MIDI
Clock Out (DIN), Clock Out (USB) : Permet de contrôler si le MIDI OUT et
l'USB enverront des messages MIDI. Utilsez pour définir votre GP-200 comme
langage principal pour tous les appareils MIDI.
MIDI In
Mixed
Source Omni Omni
Paramètre Gamme Description

DIN Only Recevoir uniquement les messages MIDI de l'entrée MIDI IN
Source Midi USB Only Réception de messages MIDI uniquement depuis l'USB.
Mixed Réception à la fois de l'entrée MIDI IN et de l'USB.
Input Channel (DIN) Omni ~ 1 ~ 16
Input Channel (USB) (The default Pour configurer le canal de l'entrée USB
Output Channel (DIN) setting is et l'entrée et la sortie des messages MIDI.
Output Channel (USB) Omni)
Internal Réception uniquement du clock interne
Recevoir uniquement les messages du clock de
Lorsque "Din Only , USB
DIN Only
l'entrée MIDI IN Only ou "External" est
sélectionné, le clock interne
USB Only Recevoir uniquement les messages du clock de l'USB ne fonctionne pas et le Tap
Clock Source Tempo ne fonctionne pas.
External Réception uniquement du clock externe
Réception des messages Clock du clock interne, MIDI In et USB.

Mixed
Si vous utilisez simultanément différentes sources de clock, le dernier type de
(Default)
message reçu par le GP-200 couvrira les précédents.
Clock Out (DIN) ON/OFF Lorsqu'il est allumé, cet appareil refuse tous les signaux d'entrée. De plus,
(The default lorsque votre source du clock est réglée sur "DIN uniquement" ou "USB
Clock Out (USB) is OFF) uniquement", cet appareil n'envoie pas de messages de clock MIDI.
14
Affichge (Display) Association automatique du baffle (Auto CAB Match)

Ce menu permet de régler les paramètres et les Il s'agit d'activer/de désactiver la sélection automatique du module
réglages des facteurs affichés. AMP et du module CAB.
GLOBAL SETTING GLOBAL SETTING
EXP 2/ Footswitch EXP 2/ Footswitch
Display Auto CAB Match Display Auto CAB Match
Global EQ About Global EQ About
Factory Reset Factory Reset
Brightness DisplayTime ON/OFF

Language English
50 Always ON
Ÿ Britness : Pour régler la luminosité de l'écran. Ÿ Lorsqu'il est activé, les effets du module CAB
Ÿ Display Time : Le temps nécessaire au GP-200 pour changent en fonction des effets du module AMP.
passer en mode veille.
Ÿ Language : Pour choisir la langue de votre système.
Égaliseur général (Global EQ)

Ce menu permet de contrôler l'égaliseur global du GP-200 afin de modifier la sensation générale du son.
C'est le menu affiché :
GLOBAL SETTING Global EQ
EXP 2/ Footswitch
Global EQ About
Factory Reset
Band 4 Freq Band 4 Q Band 4 Gain

PressPARAtoenter.
L'égaliseur global contient un passe-haut et un passe-bas, ainsi que 4 bandes d'égaliseur paramétrique.Chaque
bande de fréquence peut être activée ou désactivée librement en fonction de vos besoins. Il y en a 8 au total.
Parameter Range Description
ON/OFF ON/OFF Interrupteur de l'équaliseur global
Level 0~100 (Défault: 50) Ajuste le volume principal de l'égaliseur global
OFF~20Hz~20000Hz Un filtre passe-haut pour couper les signaux de basse
Low Cut fréquence.
(Défaut : OFF)
Bande 1-4 : 4 filtres de crête 20Hz~20000Hz

sélectionnables utilisés pour Band 1-4 (Les fréquences par défaut des
Pour régler la fréquence du filtre correspondant.
un ajustement global ou Frequency bandes 1-4 sont donc 100Hz,
détaillé de la fréquence 500Hz, 1000Hz et 5000Hz).
dans la certaine gamme,
0.1~10.0 Width : Pour régler la largeur du formant (pente du
comprenant 3 paramètres Band 1-4 Q
disponibles : Fréquence, Q (Défault: 0.71) filtre), plus le chiffre est grand, plus la pente est raide.
et Gain. Band 1-4 -20dB ~ +20dB
Réglez le gain du filtre
Gain (Défault: 0dB)
20Hz~20000Hz~OFF Un filtre passe-bas pour couper les signaux de haute
High Cut
(Défault: 20000Hz) fréquence.
15
Remarque :
Ÿ Veuillez rester prudent lors du réglage de votre égaliseur global afin de protéger votre audition et votre appareil.
Ÿ L'égaliseur global n'affecte pas la sortie audio USB du GP-200
Ÿ Si une bande ne fonctionne pas, vérifiez le master ou si la bande n'est pas sur off.
Ÿ Si l'un de vos patchs utilise trop d'effets, ou des effets qui consomment de l'espace (comme la réverbération),
l'égaliseur global peut être surchargé à l'ouverture.
À propos de : (About)
Ce menu permet de vérifier la version du firmware et du matériel.
GLOBAL SETTING
EXP 2/ Footswitch
Global EQ About
Factory Reset
FirmwareVersionV1.1.1
HardwareVersionV1.0.0
©ValetonAllRightsReserved
Réinitialisation d'usine
Ce menu permet d'effectuer une réinitialisation d'usine. Rappelez-vous que la réinitialisation du GP-200 supprimera
toutes vos modifications enregistrées et vos paramètres personnels. Une fois qu'elle est exécutée, elle ne peut pas être
annulée. Veuillez sauvegarder vos paramètres avant d'effectuer une réinitialisation d'usine.
GLOBAL SETTING Factory Reset
EXP 2/ Footswitch
Choose an option
Display Auto CAB Match Reset global settings only
Reset factory patches(01-A~25~D)
Global EQ About
Reset all data(All user data will be lost)
Factory Reset
PressPARAtoenter.
Pour améliorer la précision de la fonction de réinitialisation d'usine, le GP-200 propose 3 types de réinitialisation
d'usine. Lorsque vous cliquez sur PARA pour entrer dans le menu, l'écran affiche 3 options :
◦ Réinitialiser les paramètres globaux uniquement
◦ Réinitialiser les patchs d'usine (01-A~25-D)
◦ Réinitialiser toutes les données (toutes les données utilisateur seront
perdues)
En sélectionnant l'une d'entre elles, une autre fenêtre s'affiche pour confirmation.
En cliquant sur OK, la réinitialisation d'usine sera effectuée.
En cliquant sur Cancel, on revient au menu des paramètres globaux.
16
Factory Reset Factory Reset
This will reset the global settings to default. Resetting in progress

Do you still want to continue? Please do not shut down!
CANCEL OK
30%
Après la réinitialisation d'usine, l'écran affiche cette fenêtre pour indiquer qu'il est maintenant sur la réinitialisation
d'usine. N'oubliez pas de ne jamais mettre l'appareil hors tension lorsque vous effectuez la réinitialisation d'usine,
sinon le GP-200 risque de mal fonctionner.
Factory Reset Lorsque tout est prêt, l'écran indique que la réinitialisation
est terminée. Cliquez sur OK pour revenir au menu principal
de l'affichage.
Resettingcomplete!
Remarque :
OK
Pour maintenir la capacité d'interaction, la réinitialisation
d'usine ne modifiera pas la langue que vous avez choisie.
Logiciels compatibles
Lorsque vous connectez votre GP-200 avec le PC/Mac, vous pouvez utiliser le logiciel gratuit GP-200 pour gérer de multiples fonctions, y compris le
réglage des tonalités, l'importation/exportation de correctifs, la mise à niveau du firmware, le chargement d'IR tiers et plus encore. Le logiciel
GP-200 est compatible avec les plateformes Windows et MacOS. Veuillez télécharger le logiciel à l'adresse
www.valeton.net/support. Il peut être utilisé après l'installation.
17
Méthodes de raccordement
Dans cette section, nous allons présenter les méthodes de raccordement du GP-200 dans des scénarios d'utilisation courants.
Avec des dispositifs d'enceintes studio

Les appareils à large bande comprennent l'interface audio, le moniteur de studio, le système de sonorisation, les casques, etc. Dans cette méthode, la prise
de sortie ou la prise casque du GP-200 peut être connectée en fonction des besoins de l'interface. Les signaux de sortie symétriques et asymétriques sont
les mêmes, et la sortie symétrique est plus adaptée à la transmission de signaux sur de longues distances. S'il n'y a qu'un seul haut-parleur, veuillez
sélectionner le L (MONO) en priorité.
Pour obtenir les meilleures performances sonores, gardez les modules AMP et CAB allumés et gardez le mode "No CAB" sur off.
Avec des amplis guitare (prise INPUT)

Dans cette méthode, connectez directement le connecteur de sortie asymétrique du GP-200 au connecteur d'entrée de l'ampli guitare.
Si vous ne disposez que d'un seul ampli, sélectionnez le L (MONO) en priorité.
Pour obtenir les meilleures performances sonores, gardez les modules AMP et CAB coupés pour éviter les effets indésirables sur le son.
18
Avec des amplis guitare (en utilisant la boucle d'effet en amont du GP-200)
Dans cette méthode, connectez les prises de sortie asymétriques du GP-200 aux prises RETURN de l'ampli guitare.
De cette façon, en contournant le pré-ampli et en utilisant l'ampli de puissance pour le coupler avec des dizaines d'effets issus du module AMP, vous
obtiendrez un son plus réaliste.
Si vous ne disposez que d'un seul ampli, veuillez sélectionner le L (MONO) en priorité.
Pour obtenir les meilleures performances sonores, gardez le module CAB sur off ou activez le mode "No CAB" pour éviter les effets négatifs sur le son.
Avec des amplis de guitare (en utilisant la boucle d'effet en fin de chaîne du GP-200)
Dans cette méthode, tous les modules situés avant l'AMP (y compris le module AMP) sont coupés, et la chaîne d'effets après le module AMP est
appliquée entre le pré-ampli et l'ampli de puissance.
Afin d'obtenir les meilleures performances sonores, gardez le module CAB sur off ou activez le mode "No CAB" pour éviter les effets négatifs sur le son.
En outre, vous devez prêter attention à l'indicateur de niveau du GP-200, si vous entendez le son "clip", réduisez le volume d'entrée dans le "Global -
Entrée / Sortie", ou ajustez l'entrée de la ligne pour essayer d'obtenir le son optimal.
19
Avec des amplis de guitare (en utilisant FX Loop pour la méthode à 4 câbles)
Cette méthode permet de diviser la chaîne d'effets du GP-200 en deux parties (comme indiqué ci-dessous). Elle vous permet de placer les modules PRE
et DST du GP-200 avant le pré-ampli, tout en plaçant les modules EQ, MOD, DLY et RVB entre le pré-ampli et l'ampli de puissance.
Afin d'obtenir la meilleure performance sonore, gardez les modules AMP et CAB sur off afin d'éviter tout effet négatif sur le son.
Notez également que vous devez régler la boucle FX dans les paramètres de patch sur "Series".
INPUT
SEND RETURN
Studio audio (pour le live-streaming)

Dans cette méthode, le GP-200 sera utilisé comme une interface audio pour un ordinateur ou un téléphone portable. Utilisez le câble USB fourni pour
vous connecter à l'ordinateur ; si vous vous connectez à un téléphone portable, un câble adaptateur OTG supplémentaire peut être nécessaire.
Sous un système Windows antérieur à Windows 10, elle doit être utilisée avec le pilote ASIO disponible en téléchargement sur le site Valeton officiel,
tandis que sous MacOS, iOS, Android et un système Windows postérieur à Windows 10, elle peut être branchée et utilisée directement.
Le signal d'entrée (INPUT) et le signal d'entrée auxiliaire (AUX IN)* du GP-200 peut être utilisé par tous les appareils connectés à l'USB.
*Veuillez vous assurer que la fonction "Global - USB Audio- AUX IN USB" est activée.
20
Liste de Effets
PRE
NOM TYPE DESCRIPTION PARAMETRES
Basé sur le légendaire compresseur Ross™ Compressor.
C'est le précurseur de l'effet de compression pour guitare.
Sustain : Contrôle la quantité de compression
COMP Comp Il apporte l'effet de compression de guitare au grand public et Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
en deviendra la référence dans le futur.
Il possède un effet de compression très naturel et doux.
Sustain : Contrôle la quantité de compression

Basé sur le compresseur à 4 boutons Keeley ® C4.
Attaque : Contrôle le moment où le compresseur
Un effet de compression de niveau studio d'enregistrement.
commence à traiter le signal.
COMP4 Comp Sens clair de la hiérarchie, la bonne quantité de haute
Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
fréquence rend votre guitare plus brillante.
Clipping : Contrôle la sensibilité de l'entrée
Threshold : Contrôle le niveau de déclenchement de la

compression
Ratio : Contrôle la quantité de compression lorsque le
compresseur est déclenché.
Attaque : Contrôle la vitesse à laquelle le compresseur
S-Comp Comp Compresseur flexible et entièrement réglable
commence à traiter le signal.
Release : Contrôle le moment où le compresseur commence
à ramener le niveau du signal à la normale après que le
niveau soit passé sous le seuil.
Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
Blend : Contrôle le rapport entre le signal traité et direct
Basée sur la célèbre pédale Xotic® AC Booster*.

AC Boost Boost C'est une magnifique pédale de drive/boost au son doux,
idéale pour apporter plus de punch à votre ampli à lampes.
Tout guitariste devrait avoir la pédale d'overdrive Xotic® BB

Preamp*.
La pédale fonctionne aussi bien pour obtenir des sons
B-Boost Boost
d'overdrive épais et crémeux avec un grand sustain que pour
pousser le son clair d'un ampli jusqu'à 30dB de boost.
Gain : Contrôle le niveau de gain
Basé sur le célèbre Xotic® RC Booster*, il vous offre un boost
Bass/Treble : Equaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité
super transparent de 20dB sans altérer votre son.
de l'effet.
De plus, il offre un canal de gain supplémentaire pour un son
plus gras.
Profitez de la plage de +/-15dB sur les commandes
P-Boost Boost d'égalisation des aigus et des basses, et imprégnez votre son
de guitare d'un incroyable harmoniques.
Les commandes d'égalisation compensent également l'effet
"boomerang" des basses que l'augmentation du volume peut
provoquer et permettent d'adapter la réponse de plusieurs
guitares.
21
PRE
Basé sur le célèbre Fortin®Grind*.

Il vous donne jusqu'à +20dB d'amplification qui
renforcera et ajoutera de l'agressivité à tout
14 Boost Boost amplificateur à tube ou à semi-conducteurs. Gain : Contrôle le niveau de gain
Le seuil de bruit étonnamment bas et l'entrée Z élevée
du GRIND permettent de restituer chaque nuance du
caractère de l'instrument sans l'altérer.
Bass/Treble : Equaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité de

Il s'agit d'un amplificateur et d'un clean boost avec un
l'effet.
FAT BB Boost filtre coupe-bas commutable et des contrôles séparés
Volume : Contrôle la quantité de l'effet
pour les basses et les aigus.
Low Cut : Active/désactive le filtre coupe-bas (-6dB/oct
@200Hz).
Basé sur la célèbre pédale Xotic® EP Booster*. Il Gain : Contrôle le niveau de gain
fournit +20DB de boost, des basses puissantes et des +3dB : Sélectionne le niveau d'amplification minimum de 0dB
Boost Boost aigus brillants, rendant le son clair plus agréable. (off) à +3dB (activé)
Bright : Sélectionne le caractère du son, de vintage (Bright off) à
plat (Bright on).
Conçu pour les instruments acoustiques, il vous

AC Refiner Acoustic apporte un son acoustique "boisé" plus naturel.
Shape : Contrôle le caractère prononcé de l'effet
Body : Contrôle la "résonance du corps" (réponse des basses

fréquences).
Top : Contrôle les harmoniques hautes (réponse des hautes
fréquences).
Volume : Contrôle la quantité de l'effet.
Mode : Permet de choisir parmi 4 caractères sonores
Simulateur de guitare acoustique conçu pour les
différents :
AC Sim Acoustic guitares électriques.
- Standard : Simule les caractéristiques sonores d'une guitare
Son prototype provient d'une pédale d'effet classique
acoustique standard.
pour guitare acoustique.
- Jumbo : Simule les caractéristiques sonores d'une guitare
acoustique jumbo.
- Enhanced : Simule les caractéristiques sonores d'une guitare
acoustique avec une attaque renforcée.
- Piezo : Simule le son d'un micro piézoélectrique.
Sens : Contrôle la sensibilité de l'effet.

Contrôlez le son de la wah-wah en jouant avec la
Range : Contrôle la plage de fréquences du filtre
dynamique de votre jeu.
Q : Contrôle la netteté du filtre.
T-Wah Filter Un envelope filter à large bande flexible et sensible
Mix : Contrôle le rapport de signal traité/brut.
au touché conçu pour les guitaristes et les bassistes.
Mode : Permet de sélectionner l'un des deux modes
suivants : Guitare ou Basse
22
PRE
Depth : Contrôle la profondeur de l'effet

Rate : Contrôle la vitesse de l'effet
Réglez le taux pour que l'effet wah Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
fonctionne régulièrement. Fournit un Low : Contrôle le point bas de la fréquence centrale (low freq)
A-WAH Auto Filter effet wah automatique et variable Q : Contrôle la netteté du filtre.
pour les guitares et les basses. High : Contrôle le point supérieur de la fréquence centrale (high
fréquence)
Sync : Permet d'activer ou désactiver la synchronisation
du Tap Tempo.
Step 1-4 : Contrôle la fréquence centrale du filtre de chaque étape

Un filtre automatique de 4 étages
Step Filter Filter Rate : Contrôle la vitesse de séquençage
pour créer des sons de type synthé.
Sync : Active/désactive la synchronisation du Tap Tempo.
Low Oct : Contrôle le volume de l'octave inférieure.

Fournit un effet d'octave High Oct : Contrôle le volume de l'octave supérieure.
OCTA Pitch
polyphonique. Dry : Contrôle le niveau du signal direct
Low/Hi Pitch : Contrôle la plage de décalage de la hauteur

Pitch shifter / harmoniseur
Pitch Pitch de ton bas/haut par demi-tons
polyphonique.
Dry : Contrôle le niveau du signal direct
Low/Hi Vol : Contrôle le volume de la hauteur des sons graves et aigus.
Low/Hi Pitch : Contrôle la plage de décalage de hauteur de ton bas/haut par

Pitch shifter / harmoniseur demi-tons
P-Bend Pitch polyphonique. Wet : Contrôle le niveau du signal traité
Dry : Contrôle le niveau du signal direct
Range : Contrôle la plage de hauteur d'harmonie de l'effet
Mix : Contrôle le rapport de signal traité/direct

Un modulateur en anneau pour
Freq : Contrôle la fréquence de modulation globale
Ring Mod Special créer des spectres de fréquences
Fine : Réglage fin de la fréquence de modulation de +/- 50Hz
harmoniques intéressants (comme
Tone : Contrôle la tonalité de l'effet.
les cloches et les carillons).
Saturation : Contrôle le gain de l'effet

Simulateur de saturation à bande
Mix : Contrôle le rapport de signal traité/direct de l'effet
Saturate Special vintage offrant une chaleur
analogique et une distorsion naturelle.
High Cut : Coupe le signal haute fréquence de l'extrait
23
WAH
Basée sur la légendaire pédale wah-wah VOX® V846*.
La toute première pédale wah-wah a été conçue à l'origine pour Range : Contrôle la plage de fréquences du filtre wah
permettre à l'instrument à vent qui la traverse de produire un son
V-Wah Wah Q : Contrôle la résonance de la wah (filter Q)
"wah-wah" plus expressif sur le plan émotionnel. L'amplitude est Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
faible et agit entre les moyennes et hautes fréquences.
Lorsque vous utilisez la pédale EXP comme pédale wah, n'oubliez pas
Basée sur la légendaire pédale wah-wah Dunlop® CryBaby®*. Pédale de wah- d'assigner en premier les paramètres de position, puis d'allumer et d'appuyer
sur la pédale pour obtenir l'effet.
wah traditionnelle des années 60, agissant entre les basses et moyennes
C-Wah Wah
fréquences, d'amplitude modérée au timbre neutre.
Range : Contrôle la plage de fréquences du filtre wah

Q : Contrôle la résonance de la wah (filter Q)
Basée sur les réglages de la wah-wah du rack de John Petrucci, Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
cette Wah Cry Baby® comporte des contrôles de Volume, Q et six EQ : Active ou désactive l'égalisation intégrée.
P-Wah Wah
EQ pour un contrôle ultime du son de votre wah-wah.
d'assigner first les paramètres de position, puis d'allumer et d'appuyer
sur la pédale pour obtenir l'effet.
Un son de wah-wah classique. Il suffit d'appuyer et de sentir le Range : Contrôle la plage de fréquences du filtre wah
voicing et les harmoniques luxuriantes de l'époque classique de la Q : Contrôle la résonance de la wah (filter Q)
S-Wah Wah
wah-wah. C'est comme si vous aviez un petit Jimi Hendrix dans Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
votre poche.
d'assigner first les paramètres de position, puis d'allumer et d'appuyer
B-Wah Wah Wah-wah conçue pour les basses sur la pédale pour obtenir l'effet.
DST
Basé sur la légendaire pédale d'overdrive Ibanez® TS-808 Tube Screamer®*.
Depuis qu'elle a été montrée pour la 1ère fois au monde en 1979, la TS808 a ouvert
un nouveau monde. Les guitaristes qui l'adorent sont innombrables. C'est une Gain : Contrôle la quantité de
overdrive chaude et délicate. Elle peut être utilisée comme une overdrive ou comme saturation
Green OD OD Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
un boost et peut être utilisée dans des styles musicaux variés.
Volume : Contrôle le niveau de sortie
Utilisateurs célèbres : Stevie Ray Vaughan, Joe Satriani, Paul Gilbert, de l'effet
Andy Timmons, Kirk Hammett, Michael Landau, U2...
L'Ibanez® Tube Screamer® est synonyme de sonorité d'overdrive transparente utilisée Gain : Contrôle la quantité de saturation
par les plus grands guitaristes actuels. La pédale TS9 amplifie suffisamment le signal Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
OD 9 OD de la guitare pour piloter l'étage de préamplification de votre ampli, ce qui donne un Volume : Contrôle le niveau de sortie de
son d'overdrive très naturel et pur, ainsi que des rythmiques pêchues. l'effet
Basé sur la pédale Boss OD-1. Les artistes des années 70 utilisaient principalement un
son de distorsion fuzz et le type de saturation qu'elle produisait n'était pas naturelle.
Gain : Contrôle la quantité de
Elle a cependant été rapidement acceptée comme le nouveau standard du son de
Yellow OD OD saturation
guitare. La Boss OD-1 comporte un circuit asymétrique où les moitiés positives et
négatives de la forme d'onde ne sont pas traités de la même manière.
de l'effet
Le son est donc toujours proche de l'original, même si des distorsions ont été ajoutées.
24
DST
La pédale Providence® SOV-2 Stampede OD est conçue pour fournir une

overdrive naturelle sans occulter les caractéristiques et le son inhérents à la
guitare utilisée. Elle est dotée d'une alimentation bipolaire spéciale qui
alimente les circuits internes avec une tension augmentée, offrant ainsi une
Swarm OD Gain : Contrôle la quantité de saturation
plage dynamique plus large que celle des overdrives conventionnels alimentés
par 9 volts. Pour des sonorités lead chantantes et des rythmes solides, rien de
tel que le SOV-2 Stampede OD.
Super Le circuit d'overdrive asymétrique unique ajoute au timbre original de

OD la guitare, une saturation chaude et agréable.
OD
Gain : Contrôle la quantité de saturation
Scream Basé sur la pédale d'overdrive Tube Screamer®, avec des caractéristiques de Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
OD timbre uniques. Fat : Active ou désactive la résonance supplémentaire
OD
Air : Active ou désactive la présence supplémentaire
Qu'il s'agisse d'une overdrive chaude et naturelle ou d'une distorsion Gain : Contrôle la quantité de saturation Tone :
Blues puissante, la Blues OD donne à votre guitare la plus grande expression, Contrôle la tonalité de l'effet
OD
OD facilite le contrôle du son et permet de subtiles variations à votre jeu. Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
Gain : Contrôle la quantité de distorsion

Fulltone® OCD* sonne comme la finition du "point fort" de votre ampli
préféré. Il produit des sons saturés qui sonnent chauds et profonds, avec une
réponse de son à lampes. Il n'y a pas de limite de drive utilisable, ce qui
Mode : Permet de choisir entre deux types de
Force OD signifie qu'il fait monter dynamiquement le grain saturé des harmoniques à la
sons différents : HP (High Peak) destinés au
distorsion saturée dans la gamme douce de son contrôle de drive.
micro double) et le mode LP (Low Peak) destiné
au micro simple bobinage
La Marshall® BluesBreaker* est une pédale à faible gain avec un son

Gain : Contrôle la quantité de saturation
Blues transparent exceptionnel. Une saturation modérée et un boost subtil sont
OD Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
ses points forts, bien qu'il puisse devenir aussi complémentaire avec un
Master Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
ampli à lampes monté en puissance.
L'étage d'égalisation est extrêmement large, offrant des options de modulation des
aigus, des médiums et des basses, et l'étage de gain passe d'un son clair à un son de
type JCM800 bien poussé, et c'est également là que réside sa magie.
Master Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
OD Bass/Middle/Treble : égaliseur 3 bandes qui
OD
Utilisateurs célèbres : Stevie Ray Vaughan, Joe Satriani, Paul Gilbert, contrôle la tonalité de l'effet.
Andy Timmons, Kirk Hammett, Michael Landau, U2
La Hermida® Zendrive® est devenu célèbre grâce à sa sonorité semblable à Gain : Contrôle la quantité d'overdrive Tone :
celle d'un tube. Pour obtenir l'équilibre parfait entre la saturation et les Contrôle la tonalité de l'effet
TaiChi harmoniques nécessaires pour obtenir tous les éléments tangibles qui font Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
OD
OD qu'une pédale d'overdrive sonne comme un véritable ampli saturé. Voice : Contrôle le caractère des harmoniques
Des choses comme la sensibilité au toucher et la réponse aux changements supérieures
de tonalité et de volume de la guitare.
25
DST

La pédale d'overdrive Paul Cochrane® Timmy* était l'une des
premières pédales d'overdrive boutique, générant des adeptes Bass/Treble : Equaliser à 2 bandes qui contrôle
Timmy OD OD dévoués grâce à sa sonorité de drive ample et non comprimée et à la tonalité de l'effet.
ses bonnes options d'égalisation. Mode (I,II,III) : Sélection du type de distorsion
Basé sur le légendaire Electro-Harmonix®Big Muff Pi®*fuzz

Il s'agit d'un mur du son vraiment unique, chaud et épais, de caractère Sustain : Contrôle la quantité de gain
Lazaro Fuzz mais plein de beauté. Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
Utilisateurs célèbres : Jimi Hendrix, Santana, Pink Floyd, Jack White
Basé sur la légendaire pédale fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*.

En 1966, Dallas Arbiter a compilé le son d'un demi-siècle de
rock'n'roll avec quelques simples transistors. Le son de la Fuzz Face
Fuzz : Contrôle le niveau de gain
Red Haze Fuzz était lourd et tranchant, et sa sonorité a influencé d'innombrables
musiciens célèbres.
Utilisateurs célèbres : Jimi Hendrix, Santana, Pink Floyd, Jack White
Pour les fans des sons agressifs de fuzz au germanium que l'on pouvait
obtenir avec les premières pédales, il n'y a rien de tel que le Sola
Sound® Tone Bender*. Le circuit du Tone Bender est devenu
massivement populaire et, au cours des années suivantes, son design a Fuzz : Contrôle le niveau de gain
Sora Fuzz Fuzz Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
rapidement évolué, ce qui a donné lieu à une histoire enchevêtrée et
sinueuse qui est entrelacée avec une partie de la musique la plus
formatrice faite au Royaume-Uni du milieu des années 1960 au début
des années 1970.
Il est basé sur un effet de distorsion classique d'Orange à trois boutons, Gain : Contrôle la quantité de saturation
SM Dist Distortion qui peut être utilisé pour obtenir facilement les caractéristiques de Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
timbre des années 70-80. Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
Basé sur la légendaire distorsion ProCo™ The Rat* (ancienne version

de l'amplificateur opérationnel LM308). The Rat* a pris vie grâce à sa Gain : Contrôle la quantité de distorsion
large gamme de filtre, un son brillant et compacte, et sa forte Filter : Dans le sens inverse des aiguilles d'une
Darktale Distortion polyvalence, ce qui en fait le favori de nombreux musiciens. montre, contrôle la tonalité de l'effet.
Utilisateurs célèbres : Jeff Beck, Kurt Cobain
Le Marshall® Guv'nor* est sorti en 1988 et a été produit pendant 4 ans.

Cet overdrive/distorsion Made in England
Chief Distortion reproduit le son classique des amplis à lampes Marshall® dans une boîte Bass/Middle/Treble : égaliseur 3 bandes qui
compacte et à semi-conducteurs offrant un gain durable avec une touche
contrôle la tonalité de l'effet.
de compression.
26
DST
La pédale de guitare Marshall Shredmaster Distortion

offre une distorsion à couper le souffle et un son que seul
un Marshall peut produire. La pédale dispose des boutons
Master Dist Distortion Bass/Contour/Treble : égaliseur 3 bandes qui
d'aigus, de basses et de contours permettant de régler, de
distordre et de produire des performances incroyables.
Basé sur la pédale de distorsion MI Audio® Crunch Box®*.

Meilleure des distorsions sensibles et exquises, elle satisfera
toutes les passionnés de riffs et de solos. Gain : Contrôle la quantité de distorsion
La Charger Distortion La réponse de chaque bande de fréquence est équilibrée, la Tone : Contrôle la tonalité de l'effet
dynamique est fidèle au toucher, et le bruit peut être bien Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
contrôlé même à haut gain.
Gain : Contrôle la quantité d'overdrive

Une distorsion simple et efficace pour guitares et basses. Mode : Permet de choisir entre 3 types de sons
Flex OD Bass Drive
différents : Normal (son neutre), Scoop (son
moyennement grave), Edge (son nerveux)
Blend : Contrôle le rapport de signal traité/direct
Il s'agit d'un overdrive spécialement conçu pour la basse. Gain : Contrôle la quantité de distorsion
Il combine le son original de la basse avec un effet d'overdrive Blend : Contrôle le rapport de signal traité/direct
unique pour faire un très bon son de distorsion tout en Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
Bass OD Bass Drive
gardant la dynamique original de la basse. Bass/Treble : Equaliseur à 2 bandes qui contrôle la
Il peut également être utilisé comme un très bon boost. tonalité de l'effet.

Basé sur le Darkglass® Microtubes B7K*, il reprend le Blend : Contrôle le rapport de signal traité/direct
puissant circuit de saturation dynamique et y ajoute un Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
Low/Lo-mid/Hi-mid/Treble : Equaliseur à 4 bandes
Black Bass Bass Preamp égaliseur à quatre bandes et un driver de ligne équilibré pour
une polyvalence encore plus grande. Conçu pour une qui contrôle la tonalité de l'effet.
utilisation en studio et sur scène, il portera votre son à un tout Attack (Cut, Boost, Flat) : Contrôle la tonalité des
autre niveau. hautes fréquences de l'effet
Basée sur la célèbre pédale Xotic® AC Booster*, c'est une

AC Boost Boost magnifique pédale de drive/boost au son doux, parfaite
pour donner à votre ampli à lampes un peu plus de punch.
Tout guitariste se doit de posséder la pédale d'overdrive
Bass/Treble : Equaliseur à 2 bandes qui contrôle la
Xotic® BB Preamp*.
tonalité de l'effet.
Cette pédale fonctionne aussi bien pour obtenir des sons
B-Boost Boost
d'overdrive épais et crémeux avec un grand sustain que pour
pousser le son clair d'un ampli jusqu'à 30dB de boost.
27
DST
Basé sur le célèbre Xotic® RC Booster*, il vous offre un boost très
transparent de 20dB sans altérer votre son.
Il offre également un canal de gain supplémentaire pour plus de
gras. Profitez de la plage de +/-15dB sur l'équalisation des aigus et
des basses, et imprégnez votre son de guitare d'une incroyable
P-Boost Boost Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
richesse harmonique.
Bass/Treble : Equaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité
Les commandes d'équalisation compensent également l'effet
de l'effet.
assourdissant des basses que l'augmentation du volume peut
provoquer et permettent d'adapter la réponse de la guitare.
Basé sur le célèbre Fortin®Grind*. Il vous donne jusqu'à +20dB

d'amplification qui renforcera et ajoutera de l'agressivité à tout
amplificateur à tube ou à transistor. Le seuil de bruit étonnamment
14 Boost Boost Gain : Contrôle la quantité de distorsion
bas et l'entrée Z élevée du GRIND permettent de restituer chaque
nuance du caractère de l'instrument sans l'altérer.
Bass/Treble : Equalisation à 2 bandes qui contrôle la tonalité

Il s'agit d'un amplificateur et d'un pré-amplificateur neutre avec de l'effet
FAT BB Boost un filtre coupe-bas commutable et des contrôles séparés pour Volume : Contrôle le niveau sortie de l'effet
Low Cut : Active/désactive le filtre coupe-bas (-6dB/oct.
les basses et les aigus.
@200Hz) on/off

+3dB : Sélectionne le niveau d'amplification minimum
Basé sur la célèbre pédale Xotic® EP Booster*. Fournit
entre 0dB (désactivé) à +3dB (activé).
Boost Boost +20dB de boost, une fréquence basse puissante, une fréquence Bright : Sélectionne le caractère du son, de vintage
haute brillante, rendant le son clair plus agréable. (Bright désactivé) à plat (Bright activé).
AMP
Basé sur le Fender® Tweed Deluxe*. Cet amplificateur à la plage

Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
dynamique allant du clean à l'overdrive sauvage, du country rock
Tweedy Clean Tone : Contrôle la tonalité de l'effet.
à la distorsion, le Fender® Tweed Deluxe* est une référence dans
Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
tous les styles depuis plus de 60 ans.
Basé sur le Fender® '59 Bassman®*. Le haut-parleur le plus

spectaculaire de l'histoire du Rock&Roll, conçu à l'origine pour
la basse, il est devenu l'ampli de guitare le plus classique. Aussi
clair que l'eau, les tubes rend le son plus beau, ce qui fait que Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
Bellman les fabricants d'instruments de musique sont impatients
Clean Présence : Contrôle l'ampleur du son
59N d'imiter le produit. Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Bass/Middle/Treble : Equaliseur à 3 bandes qui
Utilisateurs célèbres : Stevie Ray Vaughan, Kurt Cobain contrôle la tonalité du son.
Bellman
Drive Basé sur le Fender® '59 Bassman®*.
59B
28
AMP
Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain)

Basé sur le Fender® '65 Twin Reverb®*. Avec une Stratocaster*, Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
le son classique peut être facilement restitué dans la musique Bass/Middle/Treble : Egalisation à 3 bandes qui
Dark Twin Clean
country, jazz et rock. contrôle la tonalité de l'effet.
Bright : Permet d'activer ou de désactiver de la
brillance supplémentaire
De superbes sons clairs sont possibles, mais la "distorsion douce"

polyvalente est ce que tant de guitaristes apprécient et aiment Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain)
avec le Deluxe. C'est pourquoi cet ampli est le numéro 1 pour de Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Dark DLX Clean nombreux musiciens de blues, ainsi que pour les super Bass/Treble : Egalisation à 2 bandes qui contrôle la
guitaristes modernes. La réverbération à ressort typique de tonalité de l'effet.
Fender et un vibrato à tube permettent encore plus de variantes
de sons "vintage".
Le Vibroverb original (circuit 6G16) a été présenté en février

1963. La gamme de haut-parleurs et le transformateur de sortie
étaient basés sur le Fender Super amp de l'époque et le circuit Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain)
basé sur le Fender Vibrolux de l'époque. L'amplifier de 40 watts Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Bass/Treble : Egalisation à 2 bandes qui contrôle la
Dark Vibra Clean possédait deux canaux (NORMAL et BRIGHT).
tonalité de l'effet.
Les deux canaux disposaient de commandes VOLUME,
TREBLE et BASS ; le REVERB à commande unique n'avait
d'effet que sur le canal BRIGHT.

Les amplifiers Fender® Silverface Twin Reverb* ont été Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Silver Twin Clean construits entre 1967 et 1981. Il fait le son de l'histoire. Bass/Middle/Treble : Egalisation à 3 bandes qui
Basé sur le Supro®Dual-Tone 1624T* (CH1 clean tone).

Au milieu des années 60, les amplis vintage 1624T ont été
recherchés pendant des décennies parce que le bouton de Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
volume du Dual-Tone tourné au-delà de midi, un son clair gras Tone : Contrôle la tonalité de l'effet.
SUPDual CL Clean
et compressé donnait un grain immédiatement reconnaissable Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
qui reste défini et écoutable même lorsqu'il est poussé à fond.
Basé sur le Supro®Dual-Tone 1624T* (CH1+2, dirty tone).

Au milieu des années 60, les amplis vintage 1624T ont été
recherchés pendant des décennies parce que le bouton de Gain 1 et 2 : Contrôle le gain de l'ampli
SUPDual volume du Dual-Tone tourné au-delà de midi, un son clair gras Tone 1 et 2 : Contrôle la tonalité de l'ampli
Drive Volume : Contrôle le niveau de sortie et de gain
OD et compressé donnait un grain immédiatement reconnaissable
qui reste défini et écoutable même lorsqu'il est poussé à fond. de l'ampli.
29
AMP
Basé sur l'ampli basse vintage VOX®* AC-100*. Gain : Contrôle le niveau de gain de l'ampli
En 1963, les Beatles avaient un besoin urgent d'un ampli de Tone cut : Dans le sens inverse des aiguilles d'une
basse dont le volume était supérieur à celui des cris fous du club, montre, contrôle la tonalité de l'ampli.
Foxy 15TB Clean et l'AC-100* a vu le jour. Avec une puissance de 100W et un Volume : Contrôle la sortie et le gain de l'ampli.
baffle 4x12", il a réussi à devenir la voix de basse la plus Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité
représentative des années 1960. de l'ampli.
Basé sur le VOX® AC30HW* (canal normal). Le son clair

symbolique et l'overdrive chaud et tranchant, depuis le jour de
sa naissance, est devenu l'ampli préférée des Shadows, des Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain)
Beatles, des Rolling Stones et d'autres groupes encore. Tone cut : Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre,
Foxy 30N Clean Le groupe britannique qui a mené la "L'invasion britanique" a contrôle la tonalité de sortie
fait de l'ampli VOX® une icône du rock britannique, même dans Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
le hard-rock et le rock britannique, Radiohead, Suede, Oasis et Bright : Permet d'activer ou de désactiver la brillance
d'autres super groupes l'ont adopté. supplémentaire

Tone cut : Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre,
contrôle la tonalité de sortie
Foxy 30TB Drive Basé sur le VOX® AC30HW* (canal normal).
Bass/Treble : égaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité.
Char : Sélectionne l'un des deux caractères du son : Cool
(gain plus faible)/ Hot (gain plus élevé)
Basé sur le légendaire combo à transistors "Jazz Chorus". Lors Gain : Contrôle le gain/la quantité de sortie de l'ampli
de sa sortie en 1975, c'est le premier ampli d'instrument de Bright : Active ou désactive la présence
J-120 CL Clean musique équipée d'un Chorus. supplémentaire
Il était célèbre pour avoir un son pur et son chorus stéréo. Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui
contrôle la tonalité de l'ampli.
Basé sur le combo Matchless™ Chieftain 212 (son clair).

La philosophie de MATCHLESS® depuis sa fondation en
1989 a été de fabriquer autant d'amplis polyvalents de
Match CL Clean
premier ordre que possible. Le grain pur et sa réponse
dynamique parfaite, faciliteront votre jeu.
Basé sur le combo Matchless™ Chieftain 212* Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
Match OD Drive (son overdrive). Présence : Contrôle l'ampleur du son
Basé sur le Mesa/Boogie® Lone Star™*(CH1). Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle
Le circuit de pré-amplification a une expressivité et un timbre la tonalité de l'ampli.
extraordinaires. Le fonctionnement intuitif est révélateur des
capacités techniques bien supérieures de Mesa/Boogie®.
L-Star CL Clean
Il a un son plus compressé, équilibré, doux dans les moyennes
fréquences, et ses hautes fréquences résonne magnifiquement.
30
AMP
Input : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
Gain : Contrôle la quantité de saturation de l'ampli
Présence : Contrôle l'ampleur du son
L-Star OD Drive Basé sur le Mesa/Boogie® Lone Star™(CH2). Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
la tonalité de l'ampli.

Basé sur le Bogner ® Shiva* (version 20e anniversaire, Ch1).
Présence : Contrôle l'ampleur du son
Il possède un circuit optimisé moderne, avec un double canal.
D'une excellente conception, il possède des hautes fréquences
BogSV CL Clean Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle la
cristallines et des basses fréquences nuancées.
tonalité de l'ampli.
Il possède un son cristallin et un drive typique britannique
magnifique.
BogSV OD Drive Basé sur Bogner ® Shiva* (version 20e anniversaire, Ch2).
Le canal Blue Bogner® XTC est populaire pour son son classique
rock très reconnaissable. Sa sonorité style "plexi", à la fois
Bog BlueV Drive
puissante et belle, possède des capacités extraordinaires.
Gain : Contrôle la quantité de saturation de l'ampli
Le canal Blue Bogner® XTC est populaire pour son son classique Présence : Contrôle l'ampleur du son
rock très reconnaissable. Sa sonorité style "plexi", à la fois Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Bog BlueM Drive
puissante et belle, possède des capacités extraordinaires. Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
Le canal Red Bogner® XTC est connu pour sa distorsion
Bog RedV Hi Gain endiablée et son timbre principal.
Le canal Red Bogner® XTC est connu pour sa distorsion

Bog RedM Hi Gain endiablée et son timbre principal.
Basé sur le combo Dr. Z® Maz 38 Sr.* (canal clean). Gain : Contrôle le volume de sortie (pré-gain)
Avec son son varié, sa large plage de fréquence et sa réponse Tone cut : Dans le sens inverse des aiguilles d'une
Z38 CL Clean dynamique, il n'est pas seulement un excellent ampli unique, mais il montre, contrôle la tonalité de sortie.
peut répondre à vos besoins que vous soyez un fan du son Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
britannique ou du son américain. Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle

la tonalité d'écoute.
Z38 OD Drive Basé sur le combo Dr. Z® Maz 38 Sr.* (canal drive).
Basé sur le Grindrod® Pendragon PG20C* (canal normal, bright

sur off). Si vous êtes un grand fan du son britannique, c'est alors
Knights CL Clean un son que vous ne pouvez pas manquer. Il peut apporter dans le
pur style britannique, un son puissant et tranchant.
Basé sur le Grindrod® Pendragon PG20C* (canal normal, bright Gain : Contrôle la quantité de saturation de l'ampli
Knights sur on). Si vous êtes un grand fan du son britannique, c'est alors un Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Clean son que vous ne pouvez pas manquer. Il peut apporter dans le pur Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la
CL+
style britannique, un son puissant et tranchant. tonalité de l'ampli.
Basé sur le Grindrod® Pendragon PG20C* (canal drive).

Si vous êtes un grand fan du son britannique, c'est alors un son
Knights OD Drive que vous ne pouvez pas manquer. Il peut apporter dans le pur style
britannique, un son puissant et tranchant.
31
AMP
Basé sur le Bad Cat® Hot Cat 30* (canal clair).
En tant que premier mondial à utiliser des amplis de
guitare de classe A, la qualité sonore a été grandement Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
Bad-KTCL Clean Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
améliorée. Il combine les styles britannique et
américain, avec des harmoniques riches et
une réserve de puissance suffisante.

Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
Basé sur le Bad Cat® Hot Cat 30* (canal overdrive). Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Bad-KTOD Drive
Edge : Contrôle le caractère des sons aigus et hauts médiums
Bass/Treble : Égalisation à 2 bandes qui contrôle la tonalité de
l'ampli.
Basé sur le Soldano® SLO100* (canal clair). Également

issu du Brown Sound d'Eddie Van Halen et l'album de
Solo100 CL Clean Steve Vai "Passion & Warfare" a été enregistré en
SLO100*.
Solo100 OD Drive Basé sur Soldano® SLO100* (canal crunch).
Basé sur le Soldano® SLO100* (canal overdrive).

Également issu du Brown Sound d'Eddie Van Hale,
l'album classique de Steve Vai "Passion & Warfare" a été
Solo100 LD Hi Gain enregistré en SLO100*.

Utilisateurs célèbres : Steve Vai, Mark Knopfler,
Eric Clapton, Gary Moore
Basé sur le Marshall® JTM45* (canal normal). Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
En 1962, Marshall® a présenté les premiers amplis de la tonalité de l'effet.
guitare specificalement conçues pour la musique rock.
UK45 Drive Son son puissant a posé les bases de la musique rock.
Ainsi, son matériau de panneau plexiglas comme le son
le plus classique des années 1960 lui apportera son
surnom de Plexi.
Basé sur le Marshall® JTM45*.
En 1962, Marshall® a présenté les premiers amplis de
UK 45+ Drive Son son puissant a posé les bases de la musique rock.
surnom de Plexi.
Basé sur le Marshall® JTM45*.

Gain 1/2 : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
En 1962, Marshall® a présenté les premiers amplis de
UK 45JP Drive Son son puissant a posé les bases de la musique rock.
la tonalité de l'effet.
surnom de Plexi.
32
AMP
Basé sur le Marshall® JMP50* (connexion "Jump").

Grâce à l'ajustement du tube rectifier de JTM45*, la puissance a
été améliorée. En 1966, la société Marshall a lancé le JTM50*, et
UK 50 Drive
ainsi le son "Plexi" obtenu est devenue la saturation la plus utilisée
des guitaristes.
Le timbre est plus ample comparé à celui de la JTM45*.
Basé sur le Marshall® JMP50* (connexion "Jump").
Grâce à l'ajustement du tube rectifier de JTM45*, la puissance a
été améliorée. En 1966, la société Marshall a lancé le JTM50*, et
UK 50+ Drive
ainsi le son "Plexi" obtenu est devenue la saturation la plus utilisée
des guitaristes.
Basé sur le Marshall® JMP50* (connexion "Jump"). Gain 1/2 : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
Grâce à l'ajustement du tube rectifier de JTM45*, la puissance a Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
été améliorée. En 1966, la société Marshall a lancé le JTM50*, et Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
UK 50JP Drive
ainsi le son "Plexi" obtenu est devenue la saturation la plus utilisée Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
des guitaristes. la tonalité de l'ampli.
Le 1959HWTM renvoie directement à la célèbre époque du milieu

et de la fin des années 1960. L'original est né lorsque Pete
Townshend a demandé à Jim Marshall s'il pouvait faire plus fort.
UK SLP Drive Cette réédition offre ce son Marshall classique avec la même
saturation et le même crunch, en utilisant les pièces et les
méthodes authentiques de construction.
Basé sur le Marshall® JCM800*. En 1981, le JCM800* est

rapidement devenu le son rock et métal des années 80 avec son Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
excellent son hi-gain. Les fondateurs l'ont nommé d'après leur Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
propre numéro de plaque d'immatriculation, héritant et Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
UK800 Drive
poursuivant la légende du Plexi*. Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
Utilisateurs célèbres : Slash, Kerry King, AC/DC, Zakk Wylde
Le JCM900 est l'évolution du JCM800® en ajoutant un autre canal,

deux options de réverbération et deux fonctions de gain. Le jeu de
tubes se compose de 3 tubes de préampli 12AX7 et de 4 tubes de
UK 900 Hi Gain puissance 6L6/5881.
Connu pour sa sonorité et sa robustesse sur la route, le JCM900 a de
nombreux fans grâce à son ensemble de fonctions et à sa
polyvalence.
33
AMP
Basé sur la célèbre tête d'ampli boutique "Brown Eye" de style

britannique (canal BE). Amélioration de la base Marshall®
Plexi*. Il possède des hautes fréquences douces, des basses
Flagman 1 Drive
fréquences tranchantes et une fonction gain pour les hautes
fréquences. Il peut être utilisé dans de nombreux styles Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
musicaux. Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
Basé sur la célèbre tête d'ampli boutique "Brown Eye" de Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Flagman 2 Drive style britannique (canal BE). Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle
Basé sur la célèbre tête d'ampli boutique "Brown Eye" de
Flagman+ 1 Hi Gain style britannique (canal HBE).
Basé sur la célèbre tête d'ampli boutique "Brown Eye" de

Flagman+ 2 Hi Gain style britannique (canal HBE).
Mess2C+ 1 Drive Basé sur le Mesa/Boogie® Mark II C+™ (canal Lead) avec 2
combinaisons différentes de commutateurs embarqués. Dans
les années 1980, le Mark II C + * établit la position du style
Mess2C+ 2 Drive métal Mesa/Boogie®, et son son est apparu sur les albums de
Metallica et Dream Theater, et est devenue un classique du
Hi-gain américain.
Mess 2C+ 3 Drive
Basé sur le Mesa/Boogie® Mark IV™ (canal Lead). Basé sur

la mise à niveau classique, il hérite de la puissance de Mesa/
Boogie®, avec des harmoniques riches et un sustain allant de
Mess4 LD Hi Gain
la tonalité douce et feutrée au timbre moderne hi-gain
sombre et tranchant.

Mess4 LD 2 Hi Gain Basé sur le Mesa/Boogie® Mark IV™ (canal Lead 2). Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
Mess4 LD 3 Hi Gain Basé sur le Mesa/Boogie® Mark IV™ (canal Lead 3).
Basé sur le Mesa/Boogie® Dual Rectifier® (mode Vintage). La

distorsion de la série Rectifier® est chaude et très large, ce qui
Mess DualV Hi Gain est plus épais et solide que les Mark®.
Basé sur le Mesa/Boogie® Dual Rectifier® (mode Modern). La

distorsion de la série Rectifier® est chaude et très large, ce qui
Mess DualM Hi Gain est plus épais et solide que les Mark®.
34
AMP
Basé sur l'Orange® AD30™* (canal dirty). Il s'agit d'une tête

d'ampli au son pur à lampes dans le circuit classique de
classe A (avec 4 lampes d'ampli El84), qui garantit des sons
harmonieux avec un spectre impressionnant. Le "TC"
Juice30 OD Drive
signifie "twin channel", où un canal principal disponible,
assurant des sons riches et soutenus même au volume le plus
bas. Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain)
Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle
Basé sur le Rockerverb 100™* d'Orange® (canal dirty).
Une fois lancé, cet amplifier est devenu le nouveau favori des
musiciens de rock. Sa sonorité est unique, et son timbre peut
Juice R100 Hi Gain être contrôlé d'un son clair chaud et doux à un son plus
lourd, qui apportera de belles surprises aux guitaristes.
Basé sur le Peavey® 5150® (canal LEAD). Le guitariste

Eddie Van Halen, qui a commencé à travailler avec
Peavey® dans les années 1980, a adoré ce son et a fait
Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle
EV 51 Hi Gain connaître au monde entier le titre de l'album "5150" avec
son son métallique.
Utilisateurs célèbres : Eddie Van Halen
Eagle 120 Hi Gain L'amplificateur ENGL® Savage 120 incarne le riche héritage
d'ENGL en matière de création d'ampli typé métal.
Permettant de délivrer des sonorités véritablement
puissante, avec une dynamique claire et une énorme variété
sonore.
Cette incroyable flexibilité tonale provient de la disposition à
4 canaux de l'ampli, avec un canal Clean dédié, deux canaux
Eagle 120+ Hi Gain
Crunch séparés et un canal Lead super-saturé, le tout Gain : Contrôle la quantité de gain (pré-gain)
soutenu par deux égaliseurs discrets et une large sélection de Présence : Contrôle l'ampleur du son de l'ampli
fonctionnalités supplémentaires. Volume : Contrôle le volume de sortie (post-gain)
Basé sur le ENGL® Powerball II E645/2* (CH4).

Il peut vous apporter des fréquences basses extrêmement
Power LD Hi Gain compactes, beaucoup de gain et une réponse dynamique
précise, ce qui convient parfaitement à la musique rock et
métal moderne.
35
AMP
Basé sur le Diezel® Vh4*. Née en Allemagne dans les
Dizz VH années 1990, son timbre et sa multifonctionnalité ont
séduit d'innombrables maîtres de la guitare. L'unique
Modern Hi-gain a rapidement conquis de nombreux
Dizz VH S Hi Gain musiciens.
Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la
Dizz VH+ Utilisateurs célèbres : Guns N' Roses,
Metallica, Korn, Slipknot, Bon Jovi
Dizz VH+ S

Basé sur l'amplificateur de basse Ampeg® SVT*. Lancé Midrange : Sélectionne la fréquence centrale de la commande
en 1969, le SVT d'Ampeg a toujours été l'ampli de Midrange : 220Hz/450Hz /800Hz/1.6kHz/3kHz
Classic Bass Bass basse le plus courant. Il possède une forte capacité de Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle la
mise en forme du son. tonalité de l'ampli.
Basé sur l'ampli de basse vintage VOX®* AC-100*. En

1963, les Beatles avaient un besoin urgent d'un haut-
parleur de basse dont le volume était supérieur à celui
des cris fous du club, et l'AC-100* a vu le jour. Avec Volume : Contrôle le gain de l'effet/la quantité de sortie
Foxy Bass Bass Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité de
une puissance de 100W et une boîte 4x12", il a réussi à
devenir le son de basse la plus représentative des l'ampli.
années 1960.

Basé sur l'ampli Mesa/Boogie® Bass 400*. Vous pouvez
Mess Bass Bass entendre le son des premiers amplis de basse dans de
Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle la
nombreux albums.
Basé sur l'ampli de basse Ampeg® B-15* "Flip Top".

Le B-15* a été conçu par le légendaire Jess Oliver en
1958. On peut le voir depuis les premiers clubs Volume : Contrôle le gain de l'effet/la quantité de sortie
Mini Bass Bass jusqu'aux meilleurs studios du monde. On peut dire Bass/Treble : Égaliseur à 2 bandes qui contrôle la tonalité
que le B-15* est un produit phare difficile à ignorer. de l'ampli.
Basé sur le pré-ampli Alembic™ F-2B*. Dans les

années 1960, inspiré par l'amplificateur Fender®, le
circuit a été transformé de manière globale, ce qui a Volume : Contrôle le gain/la quantité de sortie de l'ampli
apporté le mode de réglage extrêmement avancé à Bright : Permet d'activer ou de désactiver de la brillance
Bass Pre Bass supplémentaire
l'époque, qui a été aimé par de nombreux musiciens,
laissant ainsi une marque forte dans l'histoire de la Bass/Middle/Treble : Égaliseur à 3 bandes qui contrôle la
musique rock. tonalité de l'ampli.

36
AMP
Volume : Contrôle le gain de l'effet/la quantité de sortie

Tone : Contrôle la brillance du son.
Basé sur le préampli acoustique AER® Colourizer 2*. Balance : Contrôle la balance du contrôle de la tonalité ;
Originaire d'Allemagne, c'est un préampli conçu réglez sur 0 pour désactiver le contrôle de la tonalité.
pour renforcer le son de la guitare acoustique. EQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur,
AC Pre Acoustic Il apporte une dynamique et des harmoniques plus de 90 Hz à 1,6 kHz.
riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus EQ Q : Contrôle la largeur de bande de l'égaliseur.
tridimensionnel et plus vivant. EQ Gain : Contrôle le niveau entre de le boost et le bypass/
de l'égaliseur ; réglez-le sur 50 pour rester neutre.
Volume : Contrôle le gain de l'effet/la quantité de sortie

Tone : Contrôle la brillance du son.
Basé sur le préampli acoustique AER® Colourizer 2*. Balance : Contrôle la balance du contrôle de la tonalité ;
Originaire d'Allemagne, c'est un préampli conçu réglez sur 0 pour désactiver le contrôle de la tonalité.
pour renforcer le son de la guitare acoustique. EQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur,
AC Pre 2 Acoustic Il apporte une dynamique et des harmoniques plus de 90 Hz à 1,6 kHz.
riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus EQ Q : Contrôle la largeur de bande de l'égaliseur.
tridimensionnel et plus vivant. EQ Gain : Contrôle le niveau entre de le boost et le bypass/
de l'égaliseur ; réglez-le sur 50 pour rester neutre.
NR
Basé sur la célèbre pédale de noise gate ISP®Decimator™*.

Le Decimator présente des améliorations dans le suivi du
relâchement de l'effet avec leur nouveau Linearized Time
Gate 1 Gate Vector Processing™. Cette amélioration inédite offre une Threshold : Contrôle le niveau de déclenchement de la
l'effet
réponse plus linéaire à la constante de temps de libération
pour la courbe de relâchement.
Threshold : Contrôle le niveau de déclenchement

de l'effet.
Attack : Contrôle le moment où le gate commence
Gate 2 Gate Noise gate flexible avec contrôle de l'attaque et du
relâchement. à traiter le signal.
Release : Contrôle la durée de l'atténuation du bruit
après que le niveau soit passé sous le seuil.
37
CAB
SUP ZEP 1 x 6” Baffle Supro®* 1x6" avec haut parleur ovales
TWD CP 1 x 8” Baffle Vintage Fender® Champ* 1x8"
TWD PRC 1 x 10” Baffle Vintage Fender® Princeton* 1x10"
TWD SUP 2 x 10” Baffle Custom Fender® Tweed* 2x10"
TWD LUX 1 x 12” Baffle Fender® Tweed Deluxe* 1x12
Dark LUX 1 x 12” Baffle Vintage Fender® Deluxe* 1x12"
Dark VIT 1 x 12” Baffle Vintage Fender® Vibrolux* 1x12"
Dark Twin 2 x 12” Baffle Vintage Fender® ’65 Twin Reverb* 2x12"
Dark CS 2 x 12” Baffle Custom modified Fender®* 2x12"
Bellman 1 2 x 12” Baffle Vintgae Fender® "Piggyback" Bassman®* 2x12"
Bellman 2 4 x 10” Baffle Fender® '59 Bassman®* 4x10"
J-120 2 x 12” Baffle "Jazz Chorus" 2x12"
UK G12 1 x 12” Baffle Marshall®* 1x12"
UK GRN 1 2 x 12” Baffle Marshall® 2550* 2x12" Volume : Contrôle le volume
de sortie de l'enceinte
UK LD 4 x 12” Baffle Marshall® 1960AV* 4x12"
Low Cut : filtre passe-haut,
UK TD 4 x 12” Baffle 68 Marshall® Basketweave* 4x12" coupe le signal basse
UK MD 4 x 12” fréquence en dessous de la

Baffle Custom modified Marshall®* 4x12"
valeur sélectionnée
UK GRN 2 4 x 12” Baffle Vintage Marshall® 4x12" avec HP Celestion® Greenback®* Hi Cut : filtre passe-bas,
UK 75 4 x 12” Baffle Marshall®* 4x12" avec HP Celestion® G12T-75* coupe le signal haute
fréquence au-dessus de la
UK Dark 4 x 12” Baffle 1968 Marshall®* 4x12"
valeur sélectionnée.
FOXY 1 x 12” Baffle Vintage VOX® AC15* 1x12"
FOXY 2 x 12” Baffle Vintage VOX® AC30* 2x12"
ROUT 1 x 12” Baffle Carr® Rambler* 1x12"
BogSV 1 x 12” Baffle Bogner® Shiva* 1x12"
Bad-KT 1 x 12” Baffle Black Cat® Hot Cat* 1x12"
Match 2 x 12” Baffle Matchless® Chieftain* 2x12"
TOM OPEN 1 x 12” Baffle Swart® Atomic Space* 1x12"
ACE 1 x 12” Baffle Morgan® AC-20 Deluxe* 1x12
Mess 4 x 12” Baffle Mesa/Boogie® Rectifier®* 4x12"
D STAR 1 x 12” Baffle Mesa/Boogie® Lonestar* 1x12"
SUP Star 2 x 12” Baffle Mesa/Boogie® Lonestar* 2x12"
US STO 1 x 12” Baffle 1980's Mesa/Boogie®* 1x12"
BOUTI 2 x 12” Baffle custom 2x12"
SUP 2 x 12” Baffle Supro® 1624T* 2x12 ”
MATT TWD 2 x 12” Baffle Matchless®* 2x12"
Freed 2 x 12” Baffle Fryette® Deliverance* 2x12"
38
CAB
DB Rock 2 x 12” Baffle Two-Rock®* 2x12"
Blue SK 2 x 12” Baffle A custom 2x12" avec HP Celestion® Alnico Blue*
EV 4 x 12” Baffle Peavey® 6505* 4x12"
Bog 4 x 12” Baffle Bogner®* 4x12"
Eagle 4 x 12” Baffle ENGL®* 4x12"
Uban 4 x 12” Baffle Bogner® Uberkab* 4x12"
Solo 4 x 12” Baffle Soldano®* 4x12"
Juice 4 x 12” Baffle Orange® PPC412* 4x12"
H-WAY 4 x 12” Baffle Vintage Hiwatt® SE4123* 4x12"
Way 4 x 12” Baffle Vintage WEM®* 4x12"
Dumb 4 x 12” Baffle Dumble®* 4x12"
Dizz 4 x 12” Baffle Diezel®* 4x12"
TRP 4 x 12” Baffle Hughes & Kettner® Triamp* 4x12"
King 4 x 12” Baffle Mesa/Boogie® Road King®* 4x12"
ADM 1 1 x 15” Baffle basse David Eden®* 1x15" Volume : Contrôle le volume
de sortie de l'enceinte
ADM 2 4 x 10” Baffle basse David Eden®* 4x10"
Low Cut : filtre passe-haut,
Workman 1 1 x 15” Baffle basse SWR®* 1x15" coupe le signal basse fréquence
Workman 2 4 x 10” Baffle basse SWR® Workingman's* 4x10" en dessous de la valeur
sélectionnée
US BASS 2 x 10” Baffle basse Mesa/Boogie®* 2x10"
Hi Cut : filtre passe-bas, coupe
MATT 2 x 10” Baffle basse Mark Bass®* 4x10" le signal haute fréquence au-
F-TOP 1 x 15” Baffle basse Ampeg® PF-115HE* 1x15" dessus de la valeur
sélectionnée.
AMPG 1 4 x 10” Baffle basse Ampeg® SVT-410HE* 4x10"
AMPG 2 8 x 10” Baffle basse Ampeg SVT-810E* 8x10"
HACK 4 x 12” Baffle basse Hartke®* 4x12"
AC Acoustic Simulation de guitare acoustique type Dreadnought - 1
AC Dream Acoustic Simulation de guitare acoustique type Dreadnought - 2
OM Acoustic Simulation de guitare acoustique type OM
JUMBO Acoustic Simulation de guitare acoustique type Jumbo
Bird Acoustic Simulation de la guitare acoustique iconique "H-Bird"
GA Acoustic Simulation de guitare acoustique type Grand Auditorium
Classic AC Acoustic Simulation de guitare classique
Mandolin Acoustic Simulation de mandoline
Fretless Bass Acoustic Simulation de basse fretless acoustique
Double Bass Acoustic Simulation de contrebasse
User IR 1~20 IR libre�1~20
39
EQ
Bande 1 : 125Hz ; Bande 2 : 400Hz ; Bande 3 : 800Hz ;
Bande 4 : 1,6kHz ; Bande 5 : 4kHz
Guitar EQ 1 Utilisez les 5 bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de
l'égaliseur.
Volume : Permet de contrôler le niveau de sortie.
EQ Égaliseur conçu pour les guitares
Bande 1 : 100Hz ; Bande 2 : 500Hz ; Bande 3 : 1kHz ;
Bande 4 : 3kHz ; Bande 5 : 6kHz
Guitar EQ 2 Utilisez les 5 bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de
l'égaliseur.

Bande 4 : 2kHz ; Bande 5 : 8kHz
Bass EQ 1 Utilisez les 5 bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de
l'égaliseur.
EQ Égaliseur conçu pour les basses
Bande 4 : 800Hz ; Bande 5 : 4.5kHz
Bass EQ 2 Utilisez les 5 bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de
l'égaliseur.
Basé sur le module d'égalisation à 5 bandes Bande 1 : 80Hz ; Bande 2 : 240Hz ; Bande 3 : 750Hz ;
Mess EQ EQ des amplis Mesa/Boogie®*, il permet de Bande 4 : 2,2kHz ; Bande 5 : 6,6kHz
réaliser facilement le son classique du boogie Utilisez les 5 bandes ci-dessus pour contrôler le niveau
en forme de V. de l'égaliseur.
Bande 1 : 31Hz ; Bande 2 : 63Hz ; Bande 3 :

125Hz ; Bande 4 : 250Hz ; Bande 5 : 500Hz ;
Égaliseur graphique à 10 bandes Bande 6 : 1kHz ; Bande 7 : 2kHz ; Bande 8 :
Hyper EQ EQ convenant à tout instrument
4kHz ; Bande 9 : 8kHz ; Bande 10 : 16kHz
Utilisez les 10 bandes ci-dessus pour contrôler le
niveau de l'égaliseur.
MOD
FX Title Type Description Parameter Description
Basé sur la légendaire pédale de chorus "huge ensemble" Depth : Contrôle la profondeur du chorus
née à la fin des années 1970 (mode Chorus), produisant un son de Rate : Contrôle la vitesse du chorus
G-Chorus Chorus chorus analogique vintage riche et chantant. Volume : Contrôle le niveau de l'effet
Son de chorus analogique chaud, riche et onirique. Sync : Active ou désactive la
synchronisation avec le Tap Tempo.
40
MOD
FX Title Type Description Parameter Description
Basée sur la légendaire pédale de chorus stéréo à 4
C-Chorus Chorus boutons, elle offre un son de chorus riche et Mode : Choisissez parmi 4 modes de chorus différents
détaillé qui élargit les dimensions sonores.
Depth : Contrôle la profondeur du vibrato

Basé sur le célèbre ensemble chorus accordé Rate : Contrôle la vitesse du vibrato
B-Chorus Chorus pour les bassistes Volume : Contrôle le niveau de l'effet
Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.

Rate : Contrôle la vitesse du chorus
Une pédale de chorus multidimensionnelle
Filter : Contrôle la tonalité de l'effet
M-Chorus Chorus produisant un son de chorus riche et spacieux, pour Depth L/C/R : Contrôle la profondeur du chorus des canaux
mieux jouer avec des systèmes de son stéréo. gauche/centre/droit.
Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap
Tempo.
Effet classique de flanger, produisant un son riche et Depth : Contrôle la profondeur du flanger.
Jet Flanger naturel. Rate : Contrôle la vitesse du flanger.
Pre-delay : Contrôle le temps de pré-délai
B-Jet Flanger Flanger classique accordé pour les basses
Feedback : Contrôle la quantité de rétroaction
Un flanger avec feedback négatif, produisant un
N-Jet Flanger Sync : Active ou désactive la synchronisation avec
son de style "underwater".
le Tap Tempo.
Flg Depth : Contrôle la profondeur du flanger.
Flg Rate : Contrôle la vitesse du flanger.
Feedback : Contrôle la quantité de réinjection du flanger
Trm Depth : Contrôle la profondeur du trémolo
Trem Jet Flanger Combine le flanger et le trémolo en un seul élément. Trm Rate : Contrôle la vitesse du trémolo
Flg Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap
Tempo du flanger
Trm Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap
Tempo du trémolo.
Depth : Contrôle la profondeur du vibrato Rate : Contrôle la

Basé sur la pédale de vibrato bleue BBD,
vitesse du vibrato
V-Roto Vibrato produisant un son de vibrato analogique Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
naturel.
Basé sur la légendaire pédale de chorus "Huge Depth : Contrôle la profondeur du vibrato
Ensemble" née à la fin des années 1970 (mode Rate : Contrôle la vitesse du vibrato
G-Roto Vibrato vibrato), produisant un son de vibrato analogique Volume : Contrôle la sortie de l'effet
vintage riche et chantant. Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
Depth : Contrôle la profondeur du vibrato

Un effet de vibrato classique avec une large plage Rate : Contrôle la vitesse du vibrato
Vibrato Vibrato ajustable Volume : Contrôle la sortie de l'effet
Basé sur le légendaire MXR® M101 Phase 90*.

Avez-vous entendu le son de guitare du morceau Rate : Contrôle la vitesse du vibrato
O-Phase Phaser "Eruption" d'Eddie Van Halen ? Ce son distordu avec Sync : Active ou désactive la synchronisation
un phaser est réalisé par la Phase 90.
avec le Tap Tempo.
41
MOD
Depth : Contrôle la profondeur du phaser
Basé sur la pédale BBD verte, produisant un son de phase Rate : Contrôle la vitesse du phaser
G-Phase Phaser analogique naturel. Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
L'Electro Harmonix Small Stone était l'un des premiers phasers

disponibles dans les années 70 et peut être entendu sur Color : permet de choisir entre deux caractères sonores :
d'innombrables enregistrements. Comme les concurrents de Warm (doux) ou Sharp (tranchant)
S-Phase Phaser l'époque, il est équipé d'un contrôle (taux, la vitesse de l'effet) et Rate : Contrôle la vitesse du phaser
l'intensité peut être modifiée avec un commutateur - le son est Sync : Active ou désactive la synchronisation
juste parfait pour la plupart des applications. avec le Tap Tempo.
Phs Depth : Contrôle la profondeur du phaser

Phs Rate : Contrôle la vitesse du phaser
Pan Depth : Contrôle la profondeur du trémolo (en sortie
mono) ou la profondeur du panoramique (en sortie stéréo)
Pan Rate : Contrôle la vitesse du trémolo (en utilisant une
Pan
Phaser Un phaser spécial et subtil combine les variations sortie mono) ou la vitesse du panoramique (en utilisant une
Phase de trémolo et panoramique sortie stéréo)
Phs Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap
Tempo du phaser
Pan Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap
Tempo du trémolo/pan.
Basé sur le Voodoo Lab® Micro Vibe*. Le Voodoo Lab Micro

Vibe a le même design que le Uni-Vibe* original de 1968. Jimi Depth : Contrôle la profondeur de l'effet
Hendrix et Stevie Ray Vaughan ont beaucoup utilisé ces effets. Rate : Contrôle la vitesse de l'effet
M-Vibe Phaser
dans leurs albums. Cet effet apportera des changements de Sync : Active ou désactive la
hauteur légers et réguliers. synchronisation avec le Tap Tempo.
L'Electro Harmonix Small Tone est un phaser classique.

Effet rendu célèbre par Jimi Hendrix, David Gilmour, Robin
Rate : Contrôle la vitesse de l'effet
Trower et bien d'autres. Le riche effet de "chorus" pour lequel il
est célèbre est devenu un élément de base dans l'équipement d'un
Vibe Phaser Mode : Choisissez parmi 2 modes de vibration
guitariste de rock. Bien que la construction de l'Uni-Vibe soit
différents : Chorus et Vibrato
étroitement copiée par de nombreuses sociétés, de nombreux
Sync : Active ou désactive la synchronisation
joueurs affirment qu'il n'y a rien de tel que le vrai !
avec le Tap Tempo.
Basé sur le légendaire Demeter® TRM-1 Tremulator*, offrant un

son de tremolo classique.
En 1982, le pionnier du rock Ry Cooder a contacté James Depth : Contrôle la profondeur du trémolo
O-Trem Tremolo Rate : Contrôle la vitesse du trémolo
Demeter pour lui demander si le son de trémolo des amplis
Sync : Active ou désactive la
Fender® Twin Series pouvait être transformé en un dispositif de
synchronisation avec le Tap Tempo.
pédale d'expression, et ce dispositif était né.
Sine Depth : Contrôle la profondeur de l'effet

Tremolo Formes d'onde de tremolo sinusoïdal
Trem Vitesse : Contrôle la vitesse de l'effet
et plage de tonalités très étendue.
Triangle
Tremolo Formes d'onde de trémolo triangulaire Sync : Active ou désactive la synchronisation
Trem et plage tonale très étendue. avec le Tap Tempo.
42
MOD
Vitesse : Contrôle la vitesse de l'effet
Formes d'onde du trémolo en vague et à plage Volume : Contrôle le niveau de sortie de l'effet
Bias Trem Tremolo
tonale très étendue Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
Bias : Ajuste le changement de réglage de la forme d'onde.
Il s'agit d'un effet de désaccordage qui combine un Detune : Contrôle la quantité de désaccordage de -50 à +50
Detune Pitch signal légèrement décalé avec le signal original pour centièmes.
créer un son semblable à un chorus. Dry/Wet : Contrôle le niveau du signal brut/traité
Mix : Contrôle le rapport de signal trité/brut de l'effet

Krush : Contrôle la fréquence d'échantillonnage de l'extrait.
Fournit des fonctions de bitcrushing / Bit : Contrôle la résolution en bits de l'appareil.
Bit Smash Special
sample avec un mode musical. Hi Cut : Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas
Lo Cut : Contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-haut
DLY
Pure Tremolo Produit un son de retard pur et précis
Produit un son de délai chaud avec une sensation Mix : Contrôle le rapport de signal traité/direct
Analog Delay
analogique Time : Contrôle le temps de retard
Feedback : Contrôle la quantité de répétition
Tape Delay Simule le son de boîte d'écho à bande
Sync : Active ou désactive la synchronisation
avec le Tap Tempo.
Un délai ping-pong produisant un feedbadk stéréo Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet
Ping Pong Delay rebondissant entre les canaux gauche et droit. lorsque l'effet est coupé. (true-bypass)

Time : Contrôle le temps de retard
Slapback Delay Simule l'écho classique du slapback.
Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet
lorsque l'effet est coupé. (true-bypass)

Sweep Depth : Contrôle la profondeur du filtre de balayage
Sweep Rate : Contrôle la vitesse du filtre de balayage
Sweep Produire un effet de délai avec des répétitions
Delay Sweep Sync : Active la synchro du filtre de balayage
Echo modulées par un filtre à balayage.
avec le Tap Tempo.
Time Sync : Active ou désactive le délai avec le Tap Tempo
Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque
l'effet est coupé. (true-bypass)
43
DLY
Dly Mix : Contrôle le rapport des signaux traités et directs du délai
Ring Mix : Contrôle le rapport entre le signal traité et direct du
Produit un effet de retard avec des répétitions modulateur circulaire.
Ring Echo Delay modulées de façon circulaire Freq : contrôle la fréquence du modulateur circulaire
Tone : Contrôle la tonalité du modulateur circulaire
Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque l'effet est
coupé. (true-bypass)
Tube Delay Simule le son de l'écho à bande magnétique
piloté par une lampe Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
Un délai multi-tap qui simule une énorme Tone : Contrôle la tonalité de l'effet.
M-Echo Delay machine à écho à bande à 4 têtes
Mode : Permet de choisir parmi 12 variations de tête différentes
Cette pédale de delay analogique a été vendue de 1981
Sweet à 1984 et est toujours recherchée grâce à son son
Delay chaud et naturel. Elle produit un temps de retard
Echo Mix : Contrôle le rapport de signal traité/direct
allant de 20 à 300 millisecondes.
Basé sur le délai analogique Maxon® Ad900*, offrant Feedback : Contrôle la quantité de répétition
un son de délai chaud et précis. Délai 100% Sync : Active ou désactive la synchronisation avec le Tap Tempo.
analogique, distorsion dynamique sur les répétitions Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque l'effet est
999 Echo Delay coupé. (true-bypass)
du délai, superbe son de délai chaud et organique.
Utilisateurs célèbres : Pink Floyd

Reproduit le son d'un delay monté en rack des années Time : Contrôle le temps de retard
Vintage 1980 avec une répétition légèrement réduite par Feedback : Contrôle la quantité de répétition
Delay
Rack rapport à l'échantillon. Mod : Contrôle la quantité de modulation de l'effet
Lofi Echo Delay Produit un délai avec des répétitions lo-fi.
Produit un delay spécial avec des répétitions inversées Feedback : Contrôle la quantité de répétition
Rev Echo Delay Niveau : Contrôle le volume de sortie de l'effet
44
RVB
Room Reverb Simule la réverbération d'une pièce
Mix : Contrôle le rapport entre les signaux traités et directs
Simule la réverbération d'une salle Pre Delay : Contrôle le temps entre le signal direct et le début audible des
Hall Reverb de spectacle répétitions et de la réverbération.
Decay : Contrôle la durée du temps de réverbération
Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque l'effet est coupé.
Church Reverb Simule la réverbération d'une église
(true-bypass)
Simule la réverbération produite Decay : Contrôle la durée du temps de réverbération
Plate Reverb par une reverb à plaque. High Damp : Contrôle la fréquence du filtre passe-bas.
(true-bypass)
Simule la réverbération produite
Spring Reverb par une reverb à ressort. Tone : Contrôle la tonalité de l'effet.
(true-bypass)
Un effet de réverbération spécialement Mix : Contrôle le rapport entre les signaux traités et directs
N-Star Reverb réglé avec des ralentissements riche et
brillant Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque l'effet est coupé.
(true-bypass)
Un effet de réverbération spécialement
Deepsea Reverb réglé avec des ralentissements importants
et profonds.
(true-bypass)

Sweet Produit un effet de réverbération
Pre Delay : Contrôle le temps entre le signal direct et le début audible des
Reverb modulé, riche et doux.
Space répétitions et de la réverbération.
Lo End : Contrôle la quantité de basses fréquences
Produisez un effet de réverbération High End : Contrôle la fréquence du filtre passe-haut.
Shimmer Reverb riche et chantant. Trail : Active ou désactive l'effet de la chaîne d'effet lorsque l'effet est coupé.
(true-bypass)
VOL
Volume Volume Contrôle du volume pur Volume : Contrôle le volume de sortie

45
Liste des Rythmes de Batterie
GENRE TYPE SIGNATURE RYTHMIQUE TEMPO PAR DEFAUT
Classic Rock 1 4/4
Classic Rock 2 4/4
Classic Rock 3 4/4
Classic Rock 4 4/4
Classic Rock 5 4/4
Classic Rock 6 4/4
Hard Rock 1 4/4
Hard Rock 2 4/4
Hard Rock 3 3/4
Post Rock 1 5/4
Post Rock 2 4/4
Post Rock 3 4/4
Garage Rock 4/4
Prog Rock 4/4
Surf Rock 4/4
Rock 120 BPM
Punk 1 4/4
Punk 2 4/4
Punk 3 4/4
Punk 4 4/4
Post Punk 1 4/4
Post Punk 2 4/4
Heavy Metal 1 4/4
Heavy Metal 2 4/4
Nu-Metal 1 4/4
Nu-Metal 2 4/4
Hardcore 4/4
EMO 4/4
Grunge 4/4
New Wave 4/4
Rock 5/4 5/4
Funk 1 4/4
Funk 2 4/4
Funk 3 4/4
Funk Funk 4 4/4 120 BPM
Jazz Funk 1 4/4
Jazz Funk 2 4/4
Jazz Funk 3 4/4
46
GENRE TYPE SIGNATURE RYTHMIQUE TEMPO PAR DEFAUT

Blues 1 4/4
Blues 2 4/4
Blues 3 4/4
Blues 4 4/4
Swing 4/4
Blues
Shu le 4/4
Shu le 3/4 3/4
Bluegrass 4/4
Country 4/4
Country Folk 4/4
Pop 1 4/4
Pop 2 4/4
Pop 3 4/4
Hip Hop 1 4/4
Pop
Hip Hop 2 4/4
Hip Hop 3 4/4
Hip Hop Rock 4/4
Pub 4/4
Jazz 1 4/4 120 BPM
Jazz 2 4/4
Jazz 3 4/4
Jazz Jazz 4 4/4
Bossanova 1 4/4
Bossanova 2 4/4
Fusion 4/4
Electro1 4/4
Electro2 4/4
Techno 4/4
Electronic TripHop 4/4
Electronic Pop 4/4
Break Beat 4/4
Drum&Bass 4/4
Latin 1 4/4
Latin 2 4/4
World Latin 3 4/4
Latin Pop 1 4/4
Latin Pop 2 4/4
47
GENRE TYPE SIGNATURE RYTHIQUE TEMPO PAR DEFAUT

Samba 4/4
Tango 4/4
Beguine 4/4
Ska 4/4
Polka 2/4
Waltz 3/4
Reggae 1 4/4
Reggae 2 4/4
World
Mazuke 3/4
Musette 4/4
March 1 4/4
March 2 4/4
March 3 4/4
120 BPM
New Age 1 4/4
New Age 2 4/4
World 4/4
1/4 1/4
2/4 2/4
3/4 3/4
4/4 4/4
5/4 5/4
Metro
6/4 6/4
7/4 7/4
6/8 6/8
7/8 7/8
8/9 8/9
48
Liste des Contrôles MIDI
VALEUR VALEUR
CC# EXPLICATION CC# EXPLICATION
PLAGE PLAGE
BANK MSB: AMP Module on/o :
0 0-1 01-A~32-D: CC0=1, PC=0-127 50 0-127 0-63: o
33-A~64-D CC0=0, PC=0-127 64-127: on
7 0-99 Patch Volume NR Module on/o :

11 0-100 EXP 1 51 0-127 0-63: o
64-127: on
EXP1 A/B
13 0-127 0-63 A CAB Module on/o :
64-127 B 52 0-127 0-63: o
64-127: on
16 0-100 Quick Access Para 1
Quick Access Knob 1 parameter EQ Module on/o :
adjustment: 53 0-127 0-63: o
17 0-127 64-127: on
0-63:Turn down by 1 step
64-127: Turn up by 1 step MOD Module on/o :
18 0-127 Quick Access Knob 2 54 0-127 0-63: o
Quick Access Knob 2 parameter 64-127: on
adjustment: DLY Module on/o :

19 0-127
0-63:Turn down by 1 step 55 0-127 0-63: o
64-127: Turn up by 1 step 64-127: on
20 0-127 Quick Access Knob 3 RVB Module on/o :
Quick Access Knob 3 parameter 56 0-127 0-63: o
adjustment: 64-127: on
21 0-127
0-63:Turn down by 1 step WAH Module on/o :
64-127: Turn up by 1 step 57 0-127 0-63: o
22 0-127 BANK - (initial mode) 64-127: on
23 0-127 BANK + (initial mode) TUNER on/o :
24 0-127 Patch - 58 0-127 0-63: o
25 0-127 Patch + 64-127: on
26 0-127 BANK - (wait mode) LOOPER on/o :
27 0-127 BANK +(wait mode) 59 0-127 0-63: o
28 0-127 BANK (wait mode) 64-127: on
PRE Module on/o : 60 0-127 LOOPER Record
48 0-127 0-63: o 61 0-127 LOOPER Auto Record
64-127: on
Looper Play/Stop
DST Module on/o :
62 0-127 0-63: Stop
49 0-127 0-63: o
64-127: Play
64-127: on
49
VALEUR
CC# EXPLICATION
PLAGE
Looper Tempo
63 0-127 0-63: Half-speed
64-127: Normal Speed
Looper Playback Status

64 0-127 0-63: Reverse
64-127: Normal
65 0-127 Delete Loop
66 0-100 Looper Recording Volume
67 0-100 Looper Playback Volume
Looper Placement
68 0-127 0-63: Rear
64-127: Front
69 0-127 CTRL 1
70 0-127 CTRL 2
71 0-127 CTRL 3
72 0-127 CTRL 4
73 0-1 Tempo MSB, Used with Cc74
CC70=0,CC74=40-127:
40BPM-127BPM
74 0-127
CC70=1,CC74=0-122:
128BPM-250BPM
75 0-127 Tap Tempo
Drum Machine Menu on/o :
92 0-100 0-63: o
64-127: on
Drum Machine Play/Stop
93 0-127 0-63: Stop
64-127: Play
94 0-99 Drum Machine Type
95 0-100 Drum Machine Volume
50
Dépannage
L'appareil ne s'allume pas
• S'assurer que l'alimentation électrique est correctement connectée et que l'interrupteur est bien sur ON.
• Vérifiez si l'adaptateur électrique fonctionne correctement.
• Vérifiez si vous utilisez le bon adaptateur de courant.
Pas de son ou un son léger

• Assurez-vous que vos câbles sont correctement connectés.
• Assurez-vous que le bouton de volume est bien réglé.
• Lorsque la pédale d'expression est utilisée pour le contrôle du volume, vérifiez sa position et
ses réglages de volume.
• Vérifiez les réglages de volume du module de l'effet.
• Vérifiez les réglages de volume du patch.
• Assurez-vous que votre dispositif d'entrée n'est pas coupé.
Bruit
• Vérifiez la prise de sortie de votre instrument.
• Vérifiez si vous utilisez le bon adaptateur de courant.
• Si le bruit provient de votre instrument, essayez d'utiliser le module de réduction du bruit
pour l'ajuster.
Problèmes de son
• Vérifiez la prise de sortie de votre instrument.
• Si vous utilisez une pédale d'expression externe pour contrôler la distorsion ou d'autres paramètres similaires, vérifiez si la pédale
d'expression est configurée correctement.
• Vérifiez le réglage de vos paramètres de l'effet. Si les effets sont réglés à l'extrême, le GP-200 peut n'émettre que du bruit.
Problèmes avec la pédale d'expression

• Vérifiez les réglages on/off de votre pédale d'expression.
• Essayez de calibrer la pédale.
51
Spécifications Techniques
Specifications techniques
• Convertisseur A/N/A : audio haute performance 24 bits
• Fréquence d'échantillonnage : 44,1 kHz
• SNR : 110dB
• Module : 11, pouvant être utilisés simultanément
• Mémoire de patchs : 256 emplacements de patchs, 100
patchs d'usine
• Looper : 180 secondes d'enregistrement
• Boîte à rythmes : 100 Patterns
• MIDI(IN/OUT/THRU) : Connecteurs MIDI à 5 broches
Connexions d'entrée analogique

• Connexions d'entrée analogique
• Entrée guitare : 1/4″ asymétrique (TS)
• Impédance d'entrée : 1M Ohms (A.GT), 4,7M Ohms (E.GT), 10k
Ohms (Ligne)
• Entrée de retour : 1/4″ asymétrique (TS)
• Impédance de l'entrée de retour : 100k Ohms
• Entrée auxiliaire : 1/8″ stéréo (TRS)
• Impédance d'entrée auxiliaire : 10k Ohms
Connexions de la sortie analogique

• Sorties asymétriques G/D : Prises TS 1/4″
• Impédance des sorties asymétriques G/D :
1k Ohms
• Sorties symétriques G/D : Prises XLR
• Impédance de sortie L/R : 1k Ohms
• Sortie d'envoi : 1/4″ asymétrique (TS)
• Impédance de sortie d'envoi : 1k Ohms
• Sortie casque d'écoute : 1/8″ stéréo (TRS)
• Impédance de la sortie casque : 22 Ohms
Connexions numériques
Ÿ USB Port: USB 2.0 Type-C Port
Specification d'enregistrement USB

• Fréquence d'échantillonnage : 44,1 kHz Bit
• Profondeur : Prend en charge 16 bits ou 24 bits
Taille et poids
• Dimensions : 345mm(L) x 220mm(P) x
62.5mm(H)
• Poids de l'unité : 2,37 kg
Alimentation
Ÿ Nécessite : DC 9V, 1000mA

GP-200 Manuel D'utilisation

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Manuel d'Utilisation

Pour la version 1.1.1

• Liste des Effets : 20

• Liste des Rythmes de Batterie : 45

• Liste des Information de Contrôle MIDI : 48

Connexion de l'alimentation et des jacks d'entrée / sortie

Fonctionnement de l'adaptateur secteur

Merci d'avoir choisi un produit VALETON !

1. Affichage LCD 8. Bouton de réglage d'ampli

13. EXP / FS 19. BALANCED OUTPUT (L pour MONO / R)

Ÿ Maintenez le volume de votre ampli à un niveau bas.

En mode accordeur, l'écran LED affiche l'interface d'accordage. Lorsque

Mode Back Pitch - Pitch +

LOOPER Recording Playing Recording

Empty Enregistrement En jeu Overdub

Tourner le bouton [PARA] sur cette page pour changer le patch

Ÿ Rec VOL : Modifie le volume d'enregistrement du looper.

Tap 1/2 Speed DRUM TapTempo Undo Stop

DRUM Tournez le bouton [PARA] pour changer de genre, cliquez sur le

1 vous à la section "Réglage de la pédale d'expression" pour personnaliser les réglages de

Gain Mix PatchVOL

Réglage des Patchs

Vous pouvez visualiser directement la séquence et l'état des 11 modules en fonction

Press PARA La séquence par défaut de la chaîne de signal est :

Modification d'un module

Patch VOL：50 EXP 1: A

Cliquez sur le bouton PARA pour accéder à d'autres options.

Gestion de la chaîne d'effet

Ÿ Le bouton d'accès rapide 1 permet de contrôler l'on/off du

Ÿ Le bouton d'accès rapide 2 commande le déplacement du module

Réglages des patchs

Patch VOL：50 EXP 1: A Patch VOL：50 EXP 1: A

Patch VOL Patch Pan BPM

Send Return Send Return

Knob1 Knob2 Knob3

Tournez le bouton PARA pour déplacer le curseur.

Utilisez les boutons d'accès rapide 1 à 3 pour utiliser les options

L'option par défaut est réglée sur guitare électrique.

USB Audio GLOBALSETTINGS

Utilisation du GP-200 comme interface audio

1. Dans le DAW, créez une nouvelle piste audio stéréo.

Ÿ Le bouton d'accès rapide 1 permet de choisir le mode de sélection des banques.

Ÿ Le bouton d'accès rapide 2 permet d'accéder au réglage du footswitch (voir

Tap BANK- Hold BANK- Page Single FS Reset

Footswitch functions include:

Patch- Charger le patch précédent CTRL 1 Exécuter la fonction CTRL 1

A Charger le patch A CTRL 2 Exécuter la fonction CTRL 2

B Charger le patch B CTRL 3 Exécuter la fonction CTRL 3

C Charger le patch C CTRL 4 Exécuter la fonction CTRL 4

D Charger le patch D Tap Tempo Utiliser le Tap Tempo

LOOPER Entrer dans le looper

Calibration de la pédale d'expression

Display Auto CAB Match

Comme indiqué, tournez le bouton d'accès rapide 1 ou 2 pour calibrer la

EXP Calibrate EXP Calibrate

Lift the pedal Lift the pedal

Press PARA to continue. Press PARA to continue.

EXP Calibrate EXP Calibrate

Press strongly. Complete!

Press PARA to continue.

Si ce n'est pas le cas, l'écran s'affiche comme suit.

Press PARA to continue.

Mode Dual FS FS9Tap None FS10Tap None