N6 fvrier 2009

F r a n c e A r e a

Interstices... .
Bonjour ! Et voici l'opus N 6 de votre revue prfre, le premier numro de 2009 Laissez vous guider dans les ddales de nos entres dimmeubles, la beaut nous accompagne, mais ainsi faire partie de notre quotidien, la distinguons nous encore ? Cet article a entre autres vertus le mrite de nous y inciter. Un autre bel article, cette fois ce sont les mosaques du Sacr-Cur de Paris qui nous sont dcrites et contes.. Bien sr nous avons pens vos sortiespleins dvnements ne pas manquer en page 2. Suivez le guide et Bonne lecture !

Mireille Eyermann Sommaire

Les Evnements ne pas manquer Pages 2 & 3 Lentre Parisienne et ses pavements de mosaque Les mosaques de la Basilique du Sacr-Cur Paris Sur le chemin en passant Page 13

Pages 4 12

Pages 14 19 N6 / fvrier 2009 / page - 1 -

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N6 fvrier 2009

LES EVENEMENTS A NE PAS MANQUER !

Dbut danne riche en vnementsvoyez vous mme

Odorico, mosastes Art Dco

Du 2 avril 2009 au 3 janvier 2010

Renseignements : Muse de Bretagne 46, bd Magenta - CS 51138 35011 RENNES CEDEX Tl : 02 23 40 66 70 Fax : 02 23 40 66 94

RESERVATION 02 23 40 66 00

En savoir plus : Hlne Gun, Odorico mosaste ; la production dun atelier italien en Bretagne et Anjou, 1882-1978, Doctorat de troisime cycle en histoire et tudes des arts, Rennes : Universit de HauteBretagne, 1983 (4 tomes : thse : 688 pages ; catalogue des dessins : 608 pages ; catalogue photographiques : 654 pages ; annexes : 523 pages). Hlne Gun, Odorico, mosaste art dco, d. Archives d'architecture moderne, Bruxelles, 1991 (2e dition, 2000). Hlne Gun, "Odorico Mosaste : la vie dun atelier dartisans", Arts de lOuest, Rennes, Universit de Haute Bretagne, 1991, numro spcial "Archologie industrielle", vol. VIII, p. 181 199. Hlne Gun, Odorico mosaste , revue 303, n16, 1er trimestre 1988, p. 10-23. Sevak Sarkissian, La Maison bleue, d. Imago & CAUE de Maine-et-Loire, 2002, 96 pages. Sevak Sarkissian, La piscine Arts dco du chteau de Marson , revue 303, n 67, 4e trimestre 2000, p. 60-69.

Claire GUERIN exposera dans la vitrine Championnet pendant tout le mois de fvrier. Si vous navez p vous rendre lexposition du mois de dcembre lglise Saint Jean Bosco, prcipitez vous ! Elle mettra en vitrine son paravent autour du thme : "Le Verbe s'est fait chair" Egalement exposs, des tableaux comme "Le Mont Sina", le chemin de croix... CHAMPIONNET 198 rue Championnet 75018 PARIS.

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N6 fvrier 2009 La 4 biennale du salon de printemps aura lieu Chatillon du lundi 23 mars au mardi 31 mars prochain. Cette exposition rassemble une cinquantaine d'artistes, dans les domaines de la peinture, la sculpture, la cramique, la mosaque et autres... Olivier Perret participera ce salon et vous pourrez voir ces dernires crations.

dans mon travail, j'essaie de privilgier le cot "inspiration" par rapport une photo pour ne pas trop copier. Pour commencer j'vite de faire un dessin pralable ou bien juste les lignes gnrales. Ma tendance actuelle va plutt vers les animaux mais avec une recherche de dcors et si possible dans leur lment naturel
Si comme nous, vous aimezvous savez ce quil vous reste faire

Le muse dpartemental de l'Arles antique accueille l'exposition "de l'esclave l'empereur, l'art romain dans les collections du muse du Louvre" Du 20 dcembre 2008 au 3 mai 2009, le Louvre prend la direction du sud, et prsente ses collections dart Romain dans la ville dArles. Le muse dpartemental Arles antique est la seule tape dans toute l'Europe pour cette prsentation avant que les oeuvres ne retournent dans les salles et les rserves du Louvre. Une collection du muse du Louvre prestigieuse pour lart de la Rome antique allant du IIe sicle av. J.-C. jusquau VIe sicle. 150 objets exposs : bijoux, cramiques, bronze, statues et mosaques permettent de saisir les grandes caractristiques de lart Romain. Muse dpartemental Arles antique - Presqule du cirque romain BP 205 - 13635 Arles cedex - Tl. 04 90 18 88 88 - fax 04 90 18 88 93 Exposition ouverte tous les jours de 10h 18h de dcembre mars - de 9h 19h davril mai

Si vous traversez la Manche, La Royal Academy of Arts de Londres accueille une exposition fantastique. Exposition Byzance 330-1453 Du 25 octobre 2008 au 22 mars 2009, l'exposition commence avec la fondation de Constantinople en 330 aprs JC par l'empereur romain Constantin le Grand et se termine avec la capture de la ville par les forces de l'Empire ottoman Mehmed II en 1453. C'est la premire grande exposition sur l'art byzantin au RoyaumeUni depuis 50 ans. Soulignant la splendeur de l'Empire byzantin, Byzance 330-1453 comprend prs de 300 objets, dont des icnes, des peintures murales individuelles, des micro-mosaques, des ivoires, des maux Certaines de ces uvres n'ont jamais t montres en public. Royal Academy of Arts Burlington House - Piccadilly - London W1J 0BD Telephone 020 7300 8000

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LENTREE PARISIENNE ET SES PAVEMENTS DE MOSAQUE (FIN XIXme-XXme SIECLE)

La lourde porte en bois des immeubles haussmaniens pousse, le nombre de pavements de mosaque qui soffrent au regard est des plus surprenant. En 1852, Napolon III a t proclam Empereur. Cest donc le retour de lEmpire et de ses fastes. Ds 1860 commencent les travaux durbanisme du baron Haussman, savoir le percement des Grands Boulevards et la naissance de limmeuble bourgeois. Paralllement, les fouilles des sites de Pompi et dHerculanum ont t confies un professeur darchologie (M. Fiorelli), et prennent un caractre scientifique. Les richesses musivales, leurs motifs et leurs compositions, ne manquent pas alors dtre rpertories et diffuses. Et en 1866, lOpra Garnier, avec ses sols et son plafond de lAvantFoyer, donne le ton. Son architecte, Charles Garnier, dans un livre de 1869, A Travers les Arts (Paris Librairie Hachette et Cie), consacre un chapitre, Causeries et Mlanges, lloge des marbres : La pierre produit une impression plus grave, plus nergique : cest llment masculin de lArt; le marbre donne une impression plus douce et plus gracieuse : cest llment fminin avec sa vivacit, sa coquetterie et sa parfaite lgance. Compensant labsence de lumire du jour dans le lieu, le sol est alors plutt color dans son ensemble et trs habill de motifs (ci-contre, le 11 bd Magenta dans le 10me; 1869; arch. : Paul Sdille). boiseries...en sont des rfrences. Authentique, seul reste souvent le sol dont la composition est toujours tablie en fonction de la structure architecturale des murs. Ainsi les diffrents tapis se succdent-ils en troite correspondance avec les lments architecturaux cits. Une avance sur le sol, un renfoncement, une porte, occasionnent de nouveaux tapis, de longs bandeaux qui dlimitent et partagent; les plus petits souvent assez sobres (ci-dessous, au 8 rue Gay-Lussac dans le 5me; autour de 1875).

De fait, cette poque, limmeuble prfre la pierre de taille pour les faades tandis que les tapis de mosaque se droulent sous les pieds tout de tesselles de marbre ! Lextrieur au masculin et lintrieur au fminin selon la convention! Bien que de nombreux lments du dcor aient disparu ou perdu leurs couleurs, lentre sinspire alors du modle antique comme au 20 ou 22 Bd St germain dans le 6me ci-dessous.

Colonnes, frontons, pilastres, stucs, faux marbres,

Autour de la pice, de larges bandes pralables structurent les bords et tablissent un premier cadre permettant de corriger les ventuels dfauts de rectitude des murs. Le dessin densemble est lui-mme trs appuy par de larges traits noirs ou foncs qui le rendent bien lisible et contrast. Les compositions se font riches, remplissant volontiers lespace. Elles ne sont pas sans rappeler les canevas antiques (schmas de constructions gomtriques), adoptant par exemple celui des carrs runis par des cercles (ci-aprs au 89 rue me) de Rennes dans le 6 . Plus sobre cependant, cette construction devient motif gomtrique en soi plutt quune occasion de dployer, lintrieur

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N6 fvrier 2009 des carrs et des cercles, dautres motifs ou scnes figurs ainsi que dans lAntiquit.

Ainsi, dune autre manire, plus large, au 132 bd me St Germain dans le 6 :

Pour les fonds, les granitos, composs de dchets de marbre de diffrentes couleurs amalgams dans le mortier, avec effet dincertum, sont alors trs en vogue ds que le pavement est moins riche en motifs (ci-avant, aux 117 et 132 bd St Germain). En frise dencadrement, les grecques ou mandres, les tresses, les postes (sortes de vagues), les rinceaux... etc, forment autant de frises reprises du rpertoire antique. Rares sont les figures ou les scnes, chos de nos lointains emblmes antiques, mais elles existent cependant dans les plus luxueuses et inaccessibles entres, comme au 41 rue Ribera dans le 16me (1894; arch. : Boussard). A ces frises sajoutent dj de nombreux motifs me dangle (comme au 11 bd Magenta dans le 10 , ci-dessous) qui vont constituer lessentiel de la composition dans la priode art nouveau, mais ces motifs dangle seront alors pris dans la frise ou la dvelopperont tandis quici, ils agrmentent un tapis central au-del de la frise.

Cest aussi en cette seconde moiti du XIXme sicle que reviennent le plus souvent les motifs centraux quand la composition adopte une simple frise dencadrement : des motifs centraux aux axes marqus qui rappellent l aussi les fleurons antiques, mais en plus ars, tout en tiges et en volutes, nombreux galement dans les pavements de lOpra Garnier (ci-contre, au 117 bd St me Germain dans le 6

Si le fond se fait alors plus neutre , blanc et large, agit de lgres lignes, des semis viennent ponctuer lensemble de fleurettes ou de divers cabochons. Viennent ensuite les annes effervescentes, conomiquement riches, du dbut du XXme sicle. Les pavements se font plus nombreux encore : une priode qui comptabilise sans aucun doute le plus grand nombre de pavements de

et au 79 rue de Rennes dans le 6

me

, 1880)

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N6 fvrier 2009 mosaque. La lourde porte nest plus en bois mais se mtallise et se vitre, shabille de ferronneries et souvre donc sur lextrieur. La nature y offre peu peu ses formes de plus en plus identifiables (cidessous, les iris), et non plus gomtriques et abstraites. Les lignes deviennent tiges ondulantes, sassouplissent et se dveloppent en autant de volutes (ci-contre, au 41 rue Danrmont dans le me 18 )

Les frises antiques perdurent, mais se font plus rares : seules les plus souples et virevoltantes sont choisies, comme les postes ou rinceaux, et dans des variations de plus en plus complexes et imaginatives o sajoutent fleurs, tiges et feuillages. Elles en arrivent dailleurs dborder de leur cadre et se librer de la frise (pour exemple, ci-dessous, au 2 avenue de Paris Vincennes; 1911; arch. : E. Milon).

Le grs cerame mat, dont la densit est grande et convient aux sols, fait son apparition et simmisce surtout dans les motifs, autorisant notamment les bleus, si rares dans les marbres. Jusquaux alentours de 1910, le marbre reste cependant dominant et les sols tout de grs taills sont lexception. Sobserve donc surtout un mlange des deux matires. Des frises dencadrement persistent courir tout autour du tapis qui devient unique. Seul un large bandeau continue marquer parfois le seuil de la seconde porte comme au 25 av. du Bel-Air dans le 12me; 1899; arch : Selonnier ;

Les fleurs et feuillages pointent, sortent, stalent sur le fond, deviennent bordures ou motifs dangles se dployant vers le centre du tapis (cicontre, au 3 rue Balny dAvricourt dans le 17me).

ou dun second espace au 32 bd de Strasbourg me dans le 10 .

Quand les quatre motifs dangle ne se rejoignent pas au centre des cts, alors apparaissent de petits motifs latraux dans le mme style, pris dans un liser ou une tige (ci-dessous, Vincennes au 18 av de Paris dans le 94, o de petits boutons de fleurs enrouls font cho aux gros chardons des angles).

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N6 fvrier 2009 Quelques rares cas dassymtrie des angles sont noter dans les plus fantaisistes et marques par lArt Nouveau, comme au 27 avenue du Bel Air me ci-dessous, ou au 41 rue Danremont dans le 12 prcdemment.

Malgr cela, la symtrie reste la rgle dans les compositions. Nombreuses sont les compositions avec une frise florale tout autour du tapis, ajoute dun semis de fleurettes au centre intervalles rguliers (ci-aprs au 48 Fg St Honor Paris me dans le 8 ). Ces semis, au centre du tapis , se constituent plus volontiers de fleurs ou boutons de fleurs avec feuilles, (et non plus de fleurettes gomtrises ou cabochons comme dans la priode haussmanienne); parfois mme de svastikas aussi, non connotes encore comme croix gammes par la seconde Guerre Mondiale.

Les compositions avec quatre angles floraux identiques lis par un ou des liserais abondent, me comme au 22 av. Philippe Auguste dans le 11 ici avec un motif central mais qui devient en fait extrmement rare par rapport la priode haussmanienne.

Mais les frises dencadrement seules restent la composition la plus frquente (ci-dessous une entre dimmeuble Orlans).

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N6 fvrier 2009 Si on observe un grand naturalisme dans les motifs vgtaux des annes 1900, si fleurs et feuillages sont en effet identifis, les critres botaniques et le ralisme ne sont pas pour autant de mise dans les pavements, contrairement la mosaque murale de la fin du XIXme sicle et du dbut XXme o les fleurs se font picturales, encyclopdie dtaille et raliste. Pour les pavements, la gomtrisation et la simplification des formes par la coupe des matires, amnent des trouvailles remarquables ainsi que lon peut voir dans la varit de ces seuls dtails dhortensia des 7 et 11 rue Dorian (1914, arch. : G. et H. Malle, pour ce dernier), 5 rue Antoine Vollon, 15 rue de Prague et 70 bd de Picpus (ces trois derniers de 1905 et de me larchitecte A Champy), tous dans le 12 arrondissement.

Ainsi le tapis bordures colores simpose en 1900, laissant une large place au fond de marbre gris-blanc au centre. A ces fonds la pose de tesselles en trames droites et simples, faon antique, sajoutent des fonds plus anarchiques et mouvants, partant volontiers en diffrents sens. Parfois, toujours comme dans lAntiquit, ils se veulent plus travaills et se couvrent dcailles ton sur ton de faon graphique. Souvent, la tige tournant autour de la pice dlimite un changement de couleur dans le fond, crant une ondulation plus marque encore ; ci-contre, au 12 rue de Berri, dans le 8me; 1904; arch. : Ch. Binard :

au 2 bis rue Scheffer dans le 16 o le motif antique des postes se rvle peine reconnaissable par lintroduction du floral:

me

ou encore au 78 bd Richard Lenoir dans le 11eme.

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N6 fvrier 2009 des lignes colores et graphiques se succdent, irrgulires, par exemple en biais comme au 70 bd me St Michel dans le 5 ci-dessous ;

Ici, une grande originalit rside dans le fait que le contour des feuilles et des tiges de fleurs sortant de la frise reste en jaune comme le fond de cette dernire.Toujours, et ce ds lAntiquit, les dessins se trouvent contourns dune ou plusieurs lignes mais dans le ton du fond, sans doute pour leur donner une plus grande nettet en vitant les petites coupes disgracieuses et irrgulires contre eux. Mais voil que la crise conomique des annes 30 se profile. Sans compter que les architectes ne veulent plus entendre parler de dcoration, sinon pure. Ils travaillent la forme, les volumes, et en appellent la simplicit et la mise en valeur de dtails choisis. Adolf Loos ne donne-t-il pas pour titre son manifeste, ds 1908: Ornement et Crime ! Cest alors la grande vogue des incertums. Avec leurs modules divers pivotant en tout sens, comme jets par hasard de faon large, ou au contraire bien embots en un vritable cassette, ils surgissent comme technique de remplissage caractristique de la priode, htive et vivante, abstraite aussi, permettant un mlange ais de couleurs, notamment pour des dgrads ou des mouchets. Des formes gomtriques, mais au trac flou et brouill par lincertum, sintroduisent volontiers dans la composition du tapis devenu unique. Trs souvent alors, des cercles sentrelacent comme au 3 rue Auguste Comte dans le 6me; 1929; arch. : H. Delormel;

des zigzags sbauchent; des tches de couleurs sentrechoquent ou se mlent. Souvent aussi, de larges cailles se multiplient comme au 91 avenue me (Arch. V. de la Rpublique dans le 11 Michaud-1926),

agrmentes de fleurs ou constitues de diffrentes couleurs, en des variations linfini, parfois leffet surprenant comme au 147 rue de me . Rennes dans le 6

Entre les deux guerres perdure aussi la frise qui court autour de la pice avec ses quatre angles, mais ces derniers sont les seuls lments taills, car le fond devient carrelage de petits modules (2cm x 2cm) et quadrillage neutre. Les motifs floraux ou autres se gomtrisent encore davantage en des lignes rigides qui font loriginalit du style art dco comme pour cette pomme de pin, ci-contre, au 19 bis bd Delessert dans le 16me; et ces fleurs, au 17 rue Eugne Carrire dans le 18me.

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dune ancienne entreprise (Zaengerler et Roussel) rsiste en faade et o le sol et les murs de lentre se rvlent tre un vritable catalogue de motifs art dco (juxtaposition dchantillons cidessous).

Les motifs taills, de plus en plus rares, sincrustent parfois dans des gomtries carreles plus complexes (ci-dessous, au 11 place de la Nation dans le 12me).

A cette priode, le grs cerame mat a cette fois bel et bien remplac le marbre. Le sol, avec ses motifs sriels, devient papier peint. Comme pour compenser labsence de touche personnelle dans le faire, la surface se colore vivement et fuit le vide par la surcharge. Les coupes sont vites provoquant des dessins en escalier et rduisant le travail celui la grille , cest--dire des carreaux entiers ou coups diagonale (donc en 2 triangles). Les dessins se forment surtout de carrs ainsi quen informatique dans la pixellisation. La conception du carton prvoit tout, tant toute libert et donc existence au mosaste . Elle sapparente celle du jacquard en tricot ou du point de croix en broderie. Ainsi le travail du mosaste sappauvrit pour se perdre et confondre avec celui du carreleur. Dans les annes 60-70, on en arrivera mme appeler mosaque des revtements industriels de simples carrelages sur des faades entires dimmeubles, sous prtexte de leurs petits modules ! Malgr tout, le mosaste ressurgit dans les annes 70-80, dans le cadre des 1% accords aux artistes pour toute construction nouvelle dune certaine envergure et ce plus particulirement dans la cration des logements sociaux. Il ne sagit plus

Peu peu, des motifs gomtriques dits la grille, donc non taills (sparteries, ci-contre, au 47 rue Manin dans le 19me; 1926; arch. : J. Boucher et C. Chevillard ;

cailles en escaliers rigides mais sous des formes trs varies comme au 31 bis rue de Montreuil me ci-aprs ; quadrillages et autres...) dans le 11 envahissent toute la surface de lentre en pure rptition. Pour avoir une notion de ce type de sols, il faut se rendre au 27 Cours de Vincennes me Paris dans le 12 o lenseigne

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N6 fvrier 2009 cependant de commandes de pavements dentres, qui disparaissent tout simplement, mais de mosaiques murales, souvent sur un seul pan de mur, comme aux 10 et 16 rue de Moscou Pantin, ci-dessous; ou au 76 rue St bien cette dernire qui les prsente comme des blasons ! Pourtant si la composition densemble de tous ces pavements dentre peut paratre parfois convenue, que lon ne sy trompe pas : les variations dans les motifs sont infinies, tant par le dessin, les couleurs et lvolution des matriaux, que par les formes des coupes qui commencent se diversifier, abandonnant l ternel cube. Ces pavements, qui hantent discrtement notre quotidien, sont-ils si loigns de ceux-l mmes, antiques, exposs en fragments dnaturs sur les murs de nos muses? Un patrimoine datelier fort riche et exceptionnel, sans aucun doute protger et revaloriser.

Lazare Paris dans le 7

me

(carte du monde) .

Texte et photos : LELLY (Nelly Charamnac)

Bibliographie pour dautres informations : -LEntre et son dcor ; guide du quartier prfecture Lyon 1886-1906 ; de Anne-Sophie Clmenon (Editions du CNRS-1983). - Paris Vestibules de lecclectisme Accolti Gil (Vilo Editeur-1987). Ces uvres se calent dans larchitecture comme des tableaux monumentaux (au 34 rue Gambetta Malakoff, ci-dessous), o marbres et autres matriaux dits nobles (dalles de verrereprennent souvent leur place dhonneur. de Biagio

-Paris-Haussmann de Jean des Cars et Pierre Pinon (Edition du Pavillon de lArsenal- Picard Editeur ; 1991) . -Le chapitre : Un artisan de Province dans le livre sur Odorico mosaste art dco dHlne Gun (Edition des Archives dArchitecture Moderne Bruxelles ; 1991) -Le Renouveau de la mosaque en France (un demi-sicle dhistoire 1875-1914) de Maryse de Stefano Andrys ( Editions Actes Sud ; 2007 ; 29 euros).

Autre temps : on nose plus marcher sur des dessins. La notion de pitinement sest mise dshonorer loeuvre ! Le sol ne serait plus que fonctionnel par dfinition, la posie dnie du quotidien! Le tableau devient symbole de lindpendance absolue et les mosaques se font indpendantes aussi. Elles ne soulignent plus ni ne mettent plus en valeur larchitecture et cest

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N6 fvrier 2009 Quelques exemples exceptionnels de mosaques murales art nouveau et art dco : me Paris 13 - 76 avenue dItalie - Les quatre saisons

Paris 5

me

5 place du Panthon - Arch. Delormel 1926

Paris 14me -14 Place Denfert-Rochereau (Photo du sommaire) Paris 9

me

- 39 rue de Douais

Paris 9

me

4 et 6 Place Clichy

Pour le moderne : me Paris 15 9 au 15 rue Bargue, ensemble sign ARB

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Chteau de la Mogre au sud de Montpellier

SUR LE CHEMIN EN PASSANT

Le guide du chteau nest rien moins quun descendant (dautant plus passionn) de la famille propritaire ds lorigine : celle de Fulcran Limozin, famille enrichie au service du Roi. Au fond dune alle des jardins se dploie un somptueux buffet deau du XVIIIme sicle, class Monument Historique en 1945. Il tait grand temps de le restaurer : il y a peu, la statue de Neptune de la niche sest tout simplement croule et brise dans le bassin du nymphe!, Sur des volumes et enduits colors se trouvent assembls coquillages, graviers et pierres prcieuses, ainsi que des stalactites pour un effet grotte, autant de matires caractristiques du style rocaille (conf. Interstices n 4). A lintrieur de la demeure, ne manquez pas non plus un superbe dcor de pltre sculpt de 1774, appel gypserie

2237 route de Vauguires (vers laroport de Montpellier). Tl. : 04 67 65 72 01 (www.lamogere.fr) Ouvert tous les jours de 14h30 18h30 du 1er juin au 30 septembre, et les seuls weekends et jours fris du 1er octobre au 31 mai (sinon sur rendez-vous). 2 5 la visite par personne.

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LES MOSAIQUES DE LA BASILIQUE DU SACRE-CUR A PARIS

Combien de visiteurs prennent conscience demble que la Basilique du Sacr-cur est habille de mosaques et non pas de peintures ? Il est vrai que depuis la Renaissance, le rle dvolu la mosaque est encore trop souvent dimiter la peinture. Lclairage ambiant de la basilique favorise encore cette confusion en rendant difficile la perception des tesselles. Qui plus est, ce sont des peintres qui ont fourni les cartons de la Basilique et, dans nombre de documents et de livres, les historiens dart ne manquent pas de leur attribuer, sans autre forme de procs, la paternit des mosaques ; quand ce nest pas directement aux architectes ! La Basilique ne manque pas cependant de nous renseigner sur lvolution de cet art entre 1901 et 1934. Sa construction est

envisage en 1871 loccasion dun Vu national formul tant en raction la catastrophe que constitue la dfaite de Sedan en 1870, quaux vnements ultrieurs de la Commune (note historique de Sophie Mann en fin darticle). En raison de ce contexte, le projet entendait nengager que des ateliers franais. Ainsi les plus grands ateliers franais de mosaque de lpoque y ont travaill .mais cest latelier Guilbert Martin qui obtient la ralisation du programme pour lessentiel. Latelier Facchina, en 1901, couvre pour sa part lautel et les sols de la Chapelle St JeanBaptiste tandis que, dans les annes 1930, latelier Gaudin ayant rachet latelier Facchina en 1910, se voit confier la chapelle Ste Ursule. Latelier Maumejean enfin oeuvre la chapelle St Ignace de Loyola, don de la Compagnie de Jsus.

Ds lentre, une vaste coupole denviron 480m, provenant de la Maison Guilbert Martin, nous accueille avec un Christ en pied (photo ci-dessus), bras grands ouverts. Le Christ avec son trne couvre lui seul plus de 14m.et sa tte ne fait pas moins de 2m de hauteur ! A sa gauche, la Vierge couvre elle-mme plus de 7m. A sa droite, des chelles diffrentes, comme dans lart mdival : selon leur hirarchie spirituelle, un dfil dadorateurs se tourne vers le Christ : St Michel et Ste Jeanne dArc, puis la France personnifie offrant sa couronne et, enfin, le Pape offrant le monde .

Cette coupole a t pose de fvrier 1922 fin avril 1923, donc durant plus dun an, et non en 3 mois comme lcrit Hlne Gun dans sa nanmoins passionnante tude sur Isidore Odorico.(p ) Les cartons sont de Luc-Olivier Merson, qui a travaill en collaboration avec Lucien Magne, (tous deux peintres et professeurs aux beaux-Arts) et deux lves, Henri-Marcel Magne et Marcel Imbs. Sur un fond bleu uniforme (l aussi comme dans lart mdival bien souvent ; pour exemple la Sainte Chapelle dans le Palais de Justice de lIle de la Cit), chaque scne se dtache de faon trs lisible. Contrairement la mosaque byzantine o

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N6 fvrier 2009 les ors couvraient les fonds, lor se trouve ici cantonn aux rayonnements, aux auroles et la compartimentation des espaces concernant le monde divin. Pour les scnes terrestres, les personnages reprsents sont des figures de la vie relle que des vtements des poques voques inscrivent dans leur quotidiennet Ainsi, Emile Keller, rapporteur de la commission qui prsenta lAssemble le projet de construction du sanctuaire de Montmartre, figure sur la mosaque du chur de la basilique, ceint de l'charpe tricolore. Les maux dits de Venise sont les matriaux de prdilection de la Basilique, rfrence par excellence la mosaque byzantine, mais les marbres habillent galement de nombreux sols des chapelles rayonnantes. Il aurait fallu ainsi plus de 68 tonnes de pte de verre pour la coupole du Choeur. Guilbert Martin, tant lorigine chimiste, son atelier de mosaque est en fait une annexe de la fabrique dmaux et il fournira la matire ncessaire aux mosaques de la Basilique mais aussi nombre dautres chantiers. Sa palette est alors une des plus riches en couleurs : 30 000 nuances en 1900, qui ira en senrichissant encore. Install SaintDenis (93) ds 1883, son petit-fils, Ren Martin, lui succdera en 1900 mais il conservera lui-mme la tte de lentreprise jusque vers 1933. Si lpoque le principe dun beau travail en mosaque reste celui dun travail bien serr dans lequel le rle - et partant la remonte du mortier liant les tesselles est trs discret, une plus grande sobrit dans les lignes ainsi quun model par grandes taches nettement serties et une grande franchise de couleurs deviennent la rgle.

Les critiques insistent dj pour que les mosastes sloignent de limitation de la peinture. Paradoxalement cest en peinture lImpressionnisme qui, par ses caractristiques picturales, va permettre lil daccepter et dapprcier la fragmentation. Ainsi les dtails de latelier Ren Martin (ci-dessus, de la Chapelle

Saint-Louis et ci-dessous de lautel du Chur), montrent que si le travail est serr, les lignes du joint apparaissent cependant nettement la surface, contrairement aux mosaques murales des temps antrieurs o le mortier reste en retrait de manire se faire oublier.

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En fait, depuis la fin du XIXme sicle, les mosastes ne ralisent plus gure leur travail sur place en enfonant chaque tesselle dans le mortier frais. Ils le prparent en atelier, chaque tesselle colle lenvers de faon provisoire sur du papier o sont reproduites les lignes du dessin. Le travail ainsi avanc, est dcoup successivement en gabarits de petites dimensions pouvant facilement tre transports et poss la fin in situ, selon la technique brevete du mosaste Facchina. Une fois la mosaque prise dans le mortier et sche, le ciment-joint est alors pass pardessus dans les interstices. Ainsi la sparation des morceaux prend-elle plus de prsence et latelier Ren Martin est-il lun des premiers laffirmer. Cette nouvelle technique a par ailleurs considrablement rduit les cots et sans aucun doute permis, alors, un grand essor de la mosaque.

Dans les annes 30, latelier Ren Martin ayant ferm, cest latelier Gaudin (19081973) qui prend la relve pour la Chapelle Ste Ursule. Comme dautres ateliers de lpoque, avant de proposer aussi de la mosaque, latelier est spcialis dans le vitrail. Le style est en tout cas rsolument diffrent. Lart Dco est l. Cette fois les cartons sont du peintre P. Fenestraz. La silhouette de Ste Marie de lIncarnation (cidessous) est sculpturale. Pour la robe et ses plis, les volumes sont affirms par des ombres fortes et massives, simplifies lextrme et nettement serties; la lumire tombe sur la manche et les cuisses en des aplats francs. Les tesselles forment des lignes sobres. Les couleurs sont doucement mouchetes, plutt en camaeu de couleurs trs proches.

Latelier Maumejean, quant lui, est choisi par les Jsuites pour le programme iconographique de la Chapelle St Ignace de Loyola. Les frres Maumejean, l encore matres verriers et mosastes, sont de toute faon leurs dcorateurs attitrs et participent nombre de leurs constructions, allant jusqu concevoir lensemble du mobilier religieux. Les premiers ateliers sont fonds Pau en 1860 par Jules-Pierre, le pre, puis dplacs Biarritz en 1893. Peintre verrier officiel de la Maison Royale dAlphonse XII, roi dEspagne, Jules-Pierre aura quatre fils.

Joseph (1869-1952), peintre et matre verrier, sera en 1898 la tte dune manufacture de vitraux et cramiques Madrid, avec des antennes Barcelone et Saint Sebastien. En 1921, il cre avec ses frres, Henri et Charles, ce dernier en prenant la direction, la Socit Anonyme Maumejean Paris. Au mme moment, les ateliers sont installs Hendaye avec une centaine douvriers spcialiss en vitrail et en mosaque. Si les Maumejean se font parfois les interprtes de cartons de peintres, surtout au dbut, le plus souvent ils conoivent et ralisent lensemble du projet

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N6 fvrier 2009 ainsi que le rclament juste titre des critiques dart, notamment Guerpach, ds la fin du XIXme sicle. Latelier obtiendra de nombreux grands prix internationaux et ralisera de grands difices dans le monde entier jusqu la mort de Charles en 1957. Charles Maumejean, le matre mosaste, se veut au plus prs du texte biblique. Ses changes de lettres avec les prtres commanditaires ne manquent pas de le montrer. Pour le Sacr Cur, latelier a luimme cr les cartons. Le dtail du Christ du cul-de-four (ci-dessous) dvoile des contrastes forts, aussi bien dans les couleurs que dans lassociation des matires. Surfaces brillantes et mates, surface lisses et bosseles, sassocient, dans leurs diffrences, pour plus dexpression et de jeux de lumire. Le fond nest plus uni, mais au contraire trs dessin et riche en mouvements. Le mlange trs libre des matriaux, caractristique de la mosaque contemporaine, est ici engag ainsi que la variation dans la dimension des tesselles (passages trs sensibles de gros petits modules)

La Chapelle St Ignace est acheve en 1934, en pleine priode art Dco. Ainsi que dans la ralisation prcdente de lAtelier Gaudin, les boucles de cheveux du Christ ont lair solides, sculptes, presque de pierre; les diffrentes masses sont fortement

affirmes, mais ici, le frmissement occasionn par des matires en opposition dans laspect et dans la dimension, et la cohabitation de lignes souples et rigides adoucissent lensemble et lenrichissent, offrant un autre style.

Quoique moins prestigieux souvent dans la hirarchie ornementale, impossible de quitter la Basilique sans avoir contempl les

pavements, balustrades, contremarches descalier, ou le mobilier ; autant dillustrations dun travail dune grande

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N6 fvrier 2009 finesse. Lide dincrustation prend dans la Basilique, tout son sens, ce qui nest pas sans voquer les crations de la famille des Cosmati, au Moyen Age (du XII au XIVme sicle), en Italie.

De larges bandes de marbres clairs, parfois prcieux, encadrent, soulignent, mettent en valeur les mosaques, tout en donnant le mouvement ou la forme gomtrique densemble (photos ci-contre, dtails de barrires de chapelles et sol devant lautel du choeur).

Le long du dambulatoire, les croix de conscration (ci-dessous), formes circulaires incrustes dans les murs produisent, avec sobrit, un jeu de matires des plus modernes. En effet, les croix tailles dans le bois sont incrustes dans la mosaque qui

reprsente chaque fois un aptre diffrent. Les mains des aptres sont leur tour incrustes dans le bois de la croix. Une rciprocit qui ne laisse pas dtonner et de ravir.

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N6 fvrier 2009 Mme si lorigine des cartons, les mosastes nen sont pas pour autant cits et reconnus. Problme de hirarchie des arts, donc de la mosaque comme art mineur ? Problme du collectif dans la ralisation ? Peut-on imaginer aujourdhui un peintre qui ferait des contours de dessin et laisserait la touche et la couleur un ou des autres ? La suprmatie de lindividualisme a fait son chemin.

Bibliographie:

-Le Sacr-cur de Montmartre Un Vu National de Jacques Benoist (textes runis); collection Paris et son Patrimoine ; Dlgation lAction artistique de la ville de Paris (dont un chapitre sur les mosaques du Sacre-cur par Hlne Gun. -Odorico Mosaste Art Dco dHlne Gun aux Editions A.A.M. Bruxelles (2 pages sont consacres la Basilique).

Texte: Lelly (Nelly Charamnac) Photos : Claire Gurin et Lelly

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