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chanson
Exemple 1.1
Exemple 1.2
S’il n’y a pas de chanteur ou chanteuse, les cuivres occuperont une place de
leader : ils exposeront le thème, seront en frontside. Ils sont également
improvisateur (réalisent des chorus) une des caractéristiques de ces styles de
musique. C’est ce que l’on retrouve dans un grand nombre de standard de jazz.
Ce rôle d’accompagnateur peut être aussi illustré par les contre chants, les
improvisations sur le thème des morceaux dans le style New Orleans (ex 1.4)
Ils ne sont souvent pas écrits, puisqu’ils font parti du vocabulaire musical de
ces styles, ils sont sous-entendus. On trouve par exemple les skank au
saxophone ténor dans l’exemple 1.5, sans qu’ils soient inscrits dans la partition
d’origine.
Christine keeler
Ex 1.5
# ‰ œ œ œ .. ‰œœœœœœœ œ Œ Ó
& 44 Ó ∑ Ó ‰œœœ
# ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
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6
&
10
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Trombone ‰ R
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3
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Riff entre 2 phrases
∑ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ # œ œ. Œ Ó
4 de refrain
& œ. œ œ œ #˙
3
B b Tpt.
%couplet
œ- œ >œ œ.
refrain
8
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la la laaa
Tbn. ∑ Œ Ó
3
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Thème cuivre
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B b Tpt.
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3
B b Tpt.
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Tbn.
?# ‰. R ≈ œ ≈ œ œ. œœœ ˙ ..
3
C. Soul, funk
Accompagnateur : plusieurs modes sont présents dans ces styles. Dans la soul,
on retrouve souvent des accompagnements en « nappes » : des tenues
d’accords réparties entre les membres de la section cuivre (ex 1.7).
Ex 1.7 My girl
# 4 8 7 œ œ œ œ œ
& # 44 Œ
2 w ˙ ˙ ˙
# ‰ œœœ œœ˙ .. ˙
& # ..
21
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« nappes », soutien harmonique des accords
Œ Ó Œ
27
&
## 3 . j œ 1.
& comme dans le Óreggae
Œ des œ
‰ œintroductions
œ œ œ œ auxœ œcuivres,
œ œ Œ des œ ..
‰ œriffs
33
On trouve
rythmiques pour répondre au chant ou accentuer des appuis rythmique avec
œœœ œ œ. œ œ œ œ œ œ
les autres instruments (dans le jargon des « pêches »), et bien sur des thèmes
# œ œ . œ œ œ #
mélodiques# deœ œ cuivres
Ó (ex 1.8).J Ó J Ó ## #
39 2.
& œœ
♫ Gime some lovin – The blues brothers (https://www.youtube.com/watch?v=-aqZmPInK3o )
##
# #Score œ œœ˙ w ˙ ˙
.. ∑ ‰ œ œ Some
∑ Gimme ..
44
& Lovin
Blues Brothers
˙intro œ œ
#### ˙ œ
INTRO CUIVRES
&
Trumpet in B b & 4
S 3
#˙ Œ Œ ˙˙ Œ Œ Œ Ó
52
& &
B b Tpt.
S 3
#### 3 .> 3 ˙.
pré refrain
œ >œ w
Œ Œ œJ œ œ w
couplet « nappes » harmoniques
œœ w
15
B b Tpt. & J ˙.
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& # # ˙˙ . œœ n >œœ ww ∑
- > .
Œ Œ œ œ. # œ œ œ œ Ó Œ Œ # œ- œ œ œ
25 refrain réponse au chant
B b Tpt.
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# ## Œ Œ œJ œ œJ ..
-
.. Œ Œ œ œ. # œ >œ œ œ. Ó
X3
« pêche » fin de refrain
& # œ œ Ó ∑
31
B b Tpt.
.
#### Œ
Cours arrangement – L2 Musiques Actuelles – Bordeaux Montaigne – 2019/2020 – Julie Varlet
Œ # œ- Ó ..
36
B b Tpt. & œ. œ œ œ œ
D. Chanson
Pas rôle de leader pendant tout un morceau, mais des thèmes de cuivre possible.
Improvisateur : il peut y avoir de la place pour un solo ou une improvisation (passage
instrumental.
Accompagnateur : on retrouve les « nappes » harmoniques, les « pêches », les introductions
les contre chants. On peut également entendre des harmonisation de la mélodie chantée à
un instrument (comme si c’était une deuxième voix, mais instrumentale).
L’arrangement est très finement écrit, avec une répartition des thèmes instrumentaux
entre basson, clarinette, trompette et accordéon. On peut entendre des harmonisations de
la mélodie, des riffs d’accompagnements, un rôle de basse par endroit pour la clarinette,…
Ici, il n’y a que des soufflants, percussions et un accordéon pour accompagner le chant. Le
tuba rempli donc le rôle du bassiste, et les autres instruments se partagent la rythmique et
l’harmonie.
#7 #7
2
B min F B min F B min
#
Intro
& # 4 Ï Ï #Ï . Ï ú Ï Ï Ï. Ï ú Ï Ï #Ï . Ï ú Ï Ï Ï. Ï ú
2 3 4 5 6 7 8
#7 #7
1
F B min F B min
# Ï Ï
& # Å Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÅÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Å Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÅÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
10 11 12 13 14 15 16
#
% B min
9
A G F7 A D A D
#
Verso
& # .. dura
♫ Salsa · – Yuri· Buenaventura
· ..
·(https://www.youtube.com/watch?v=I-4_k7KZb6o)
· · · ·
On entend dans18
cet exemple
19
dès
20
l’introduction,
21
le travail
22 23
de section
24
cuivre en
#7 #7
17
homorythmie
F avec le Bpiano,
min la basse etF la batterie. Tous B minles riffs deTocuivres et
##
Coda
les réponses
& ·au chant sont très · rythmés, des rythmes
· ·
courts, rarement sur les
temps. 26 27 28
#7 #7
25
#7
Accompagnateur : on trouve souvent un saxophone #7 ou une trompette, qui vont
29
F B F
faire un contre chant ou un solo dans ces styles là. La section à plusiseurs
min B min D.S. al Coda est
plus #rarement ÅÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ
& # Ï Ï Ï Ï rencontrée.
ÅÏ ÏÏ ÏÏ Ï
Ï Ï Ï Ï Ï
ÅÏ ÏÏ ÏÏ Ï
Ï Ï Ï dans
On retrouve des39
riffs de cuivres
40
qui
41
sont « sampler
42
» (repris
43
en 44boucle)
#
Coros Þ F #7
des
38
productions plus informatisées des arrangements musicaux.
B min F7 B min
#
& # .. –ÕKendrick
♫ Alright Õ Õ Lamar
Õ Õ Õ Õ Õ .. .. Õ Õ Õ Õ
(https://www.youtube.com/watch?v=JocAXINz-YE)
Õ Õ Õ Õ ..
On45 retrouve tout au long de ce titre un saxophone alto qui intervient
46 47 48 49 50 51 52
#7 #7
Flauta
Coros Þ
régulièrement
F (contre chant, improvisation).
B min Pregon Ce timbre Bd’alto
F min est beaucoup
#
utilisé# dans
.. Õ le .. .. Õ Õavec .. ou
& Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ
rap, il est facilement modifiable des effets en post prod
en live avec des54 pédales
Score 55
d’effet.56 57 58 59 60
53
? # # 4 on retrouveœun
œ exemple
œ
Dans ce titre,
# . Œ Œ ‰ œ œ Œ ‰ œœœ œœŒ ‰œœœ œœŒ ‰œœ
de riff de 2 trompettes qui a été samplé,
4 . tout au long de la chanson. œ
Baritoneet
Saxqu’on retrouve
Ici
œœ .
un saxophone qui
? # # # .. Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œœ
œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ ..
12 B. Sx.
œ
œ
? ### ∑ ∑ – L2 Musiques
∑ ∑ ∑ ∑ ∑– 2019/2020
∑ – Julie∑ Varlet
17 B. Sx.
Cours arrangement Actuelles – Bordeaux Montaigne
# ## .
.. Œ œ œ. œ.
& #
2X only
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
101
A. Sx. 1
# ##
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ .. Œ œ œ
2X only
A. Sx. 2
. . œ.
# #variété
G. Pop,
& # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ œ .. ˙ . œœ
101
Trp. (Sib) 1
Accompagnateur ## : comme dans la chanson, ou le rap, on rencontre des cuivres seuls pour
jouer & # qui reviennent
des riffs
Trp. (Sib) 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
plusieurs fois dans le morceau.
Œ Œ ‰ œ œ œ œ .. ˙ . œœ
? # ‰ ˙ de > >> > > > > >˙ . > >> > > >>
La pop
Trb. 1regroupant œ œmultiples
œ ˙ ˙. œ œ on retrouve
‰ Œinfluences, œ œ des
Œ ˙ . aussi w sections.. ˙de œ œ qui
. cuivres
J
peuvent jouer des riffs très rythmiques, des thèmes de cuivres, des improvisations, bref un
>
? #modes > > >˙ >˙ . >œ >œ >˙ . > >œ > w> .. >˙ . >œ >œ
peu tous les œ œ œ abordés
‰ ˙ déjà ‰ Œ précédemment. Œ ˙. œ
Trb. 2
J
identifiable
Batt. ã rapidement
fœ fœ fœ fœ par
fœ fœ l’auditeur.
# # – œMacklemore
♫ Can’t hold# #us . œ. œ. . . . œ œ œ œ . . . . . . œ œ œ œ .
Œ œ œ œ(https://www.youtube.com/watch?v=VG3JsmOmDqw)
œ Œ œ œ œ. Œ œ œ œ. œ œ œ œ.
108
A. Sx. 1 & .
Dans ce titre,# # #les cuivres commencent à jouer au bout de 2 minutes (soit tard dans le
# Œ œ Œ œ œ Œ œ œ ..
&
morceau) en nappes œ. œ œ. œ. œ. puis
. œ. harmoniques, œ œ œonœ trouve œ. passage
. . un œ œ. que
. . œ. avec œ. œ la œsection
œ œ œ cuivre à3
.
A. Sx. 2
minutes – ce
## ˙. œœ w
& # ˙. Œ ‰œ ˙ œ œ ˙. Œ œ œ ˙. Œ ..
108
Trp. (Sib) 1
J ˙.
## ˙. œœ w
Trp. (Sib) 2 & # ˙. Œ ‰œ ˙
J œ œ ˙. Œ ˙. œœ
˙. Œ ..
?# >˙ . œ >˙ >> > >˙ . >œ >œ >˙ . >. >œ > w>
Œ J œœœ ˙ ‰Œ Œ ˙ œ ..
Trb. 1
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?# >˙ . œ >˙ >> > >˙ . >œ >œ >˙ . >. >œ > w>
Œ J œœœ ˙ ‰Œ Œ ˙ œ ..
Trb. 2
J
? # # # >˙ . œ >˙ >œ > >˙ >˙ . >œ >œ >˙ . > >œ >œ w>
Sousa. J lyin œJ œ Wanna be‰ ŒStarting Something
2 Œ Œ ˙. ..
### œ. œ œ. œ.
Ó œ. œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ. œ Œ Œ œ œ œ Œ
starting something
∑
79
& fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ fœ ..
108
♫ Wanna
Batt. ã be fstarted
œ fœ fœ fœ something
fœ fœ fœ fœ – fœMichael
fœ fœ fœ Jackson
fœ fœ fœ fœ (https://www.youtube.com/watch?v=4Uj3zitETs4)
œ œ. œ
# # œd’arrangement œ. œ . œœ œœ .. œ œ . œœ Michael
Œ .. Ó œ . œœ Œcuivre
Ó œ .dans œ Œ Ó œ . de
yeahyeah
& # Œ Œ ..
On retrouve beaucoup 84
& #
instruments et le chant s’arrêtent
Ó Œ pour ‰ œœ mamassa
89
mamacossa », et au lieu de faire repartir tout le monde pour terminer le morceau, un riff
de cuivre vient se rajouter dans la progression de l’arrangement avant de jouer le tutti
### œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
final. ≈ ‰ ≈ ≈≈œœœ . œ œ œ œ œ œœ≈œœœ .
99
&
# # # œ1, 2,œ3. œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ .. œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œ œ
œ ≈ ≈ œ ≈ œ .
102 4.
&
# # # œ–œ Michael
œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ ‰Jackson
œ œ .. œ œ œ œ(https://www.youtube.com/watch?v=5lH_LCHUp6E)
œœ≈œœ≈‰ œœ. . Ó Œ œœ‰ Ó Œ œœ‰
1, 2, 3. 4.
♫ Burn this disco&out . .
105
.
109 2.
différents dans le&morceau. de
fin de 2’58, un cycle irrégulier dans la carrure rythmique (avec une mesure à
2/4 sur le dernier accord, faisant repartir plus tôt sur le début du cycle).