LE CHANTDUMONDE

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UNE ANTHOLOGIE DES EDRRESSIONS VOCALES

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VOICES OF THÉ WORLD
AN ANTHOLOGY OF VOCAL EXPRESSION

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 LES VOIX DU MONDE
UNE ANTHOLOGIE DES EXPRESSIONS VOCALES

VOICES OF THE WORLD

AN ANTHOLOGY OF VOCAL EXPRESSION
4
CD I - Techniques
Appels,cris et clameurs Voix et souffle

1. Parauay [Tomarahô] 11. Burundi

Rituel
äes
origines
dumonde 335 Chant Chuchoté et cithare l'40

2. France, Poitou 12. Canada [Inuit]

Appelsde labour,"raudage" Troisjeux de gorge,katajjaq
1'21 2'24

3. Suisse, Muotatal 13. Mali [Touaregs

Kel Ansar]
Appel au bétail, Chueraibe/i Chant ilmmma
1'05 2'23

4. Rép.centrafricaine[Gbaya] 14. Bahrein

Cris et jeu de sanza Chant pour ramer,nahhami
1'20 2'40

5. Paraguay[Tomarahô] 15. Madagascar [Antandroy]

Chant pour le rituel desmorts Chant de guérison
1'43 1'29

6. Roumanie,Paysde l'Oach 16. Kenya

Lamentations Funèbres, bocete Louanged'A1lah
1'411 1'26

7. Albanie [Guègues]
Chant funèbre 2'
13

8. Japon
Interjectionsdu théâtrenô 1'29
9. Ré . centrafricaine[py méesAka]
Appels
dechasse
mongomîi 1'24
10. Indonésie, Bali
ChSur kecak 3'08
 5
Parlé, déclamé, chanté Ambitus et registre
17. Maroc, Haut-Atlas [Berbères] 26. Tibet en exil en Inde!
Récitation du Coran, ta/azzabt 2'14Psalmodie
bouddhique,Gyütô 2'29

18. Inde, Ladakh 27. Républiquede Corée

Psalmodiebouddhique 2'l7 Psalmodie
bouddhique,pampa? 3'04

19. Inde, Kerala 28. Papouasie-N"-Guinée

[Abelam]
Récitationdu Rig Ifeda 1'48Chant d'hommes,
ds/Jambukware 1'54

20. Tuvalu Polynésieoccidentale! 29. Brésil,Haut Xingu [Yawalapiti]

Deuxchantsde jeu et de danse 1'25Chant de danse, kozi-leozi 1'08

21. Nouvelle-Calédonie [Kanak] 30. Bolivie [Llamero]

Discours rituel, xwââxâ 1'39Chant de carnaval l'48

22. Argentine[Selknam] 31. Japon

Chant de chamane l'46 Récitationépique,satsuma-biu/a 3'15

23. Espagne,
Baléares 32. Namibie [Bochiman ]u/hoansi]
Chant redoblado 1'36Chant de guérison,n/omtzixî 2'09

24. Roumanie, Valachie 33. Malawi [Manghnja]

Ballade, cintece batrinesti Chant yodlé,c/Jingolingo
2'519 1'26

25.États-Unis,
Philadelphie 34. ÎlesSalomon,Guadalcanal
Sermond'un
pasteurfemme 3'01Chant de femmes,rope 1'39

35. Suisse,
A penzell
Yodel,
Zäuerli" 2'48
6
CD II - Techniquessuite!
Couleurs et timbres
1. Guinée [Malinké]
Chant de louanges
2. Rép.centrafricaine[BandaNgao]
Chant d'initiation
de lles
3. Vietnam, Hanoi
Chant du théâtre bat chèa
4. Indonésie, Java Sunda!
Musiquede concertrem/rang
10. Gabon[Mitsogho]
Voix du génieHzMweï 1'30
332 11. Honduras [Miskito]
Chant avec mirliton 0'114
0'5212. Côte d'ivoire
[Baoulé]
Voix desespritsPandaIzku et Gooli 2'21
2'1913. Côte d'Ivoire
[Dan]
Voix du masquegeeglu 2'531
2'43Ornementation

5. Russie [lakoutes] 14. États-Unis[LakotaSioux]

Chant de gloire, tayuk 1'57Chant responsorial
d'hommes1'11

6. Proche-Orient [Arabes] 15. lnde Nord!

Improvisation,qaxîdamurxala 231 Chant de styledhmpaa 2'16

7.Espaäne,
Andalousie
Chant amenco,seguirzjfa
16.Mongolie
2'10Chant long, urtyn duu 2'57

8. France, Bretagne 17. lran [Kurdes]

Danse en rond, dans tro 2'27Chant épique 2'08

18. lran
Voix travesties Chant classique
persan,âvâz l'38

9. Chine [Han] 19. Liban, Chouf

Air d'un
opérade Pékin 1'44Chant du genreËzâba
wa-mânâ 2'52
 7
Voix et instrumentsde musique 29. Papouasie-Nlk-Guinée
[I-Iuli]
a : Chant dans l'instrument Chant avecûte pilipê 0'52

20.Pâpouasie-bPk-Guinée
[Iatmul] 30. Tchad, Tibesti [Teda]
0'45Chant et vièle monocorde
Voix es esprits mai l'49

21. Australie, Arnhem Land 31. Bénin [Fon]

a! Diajeriduet b! partievocale l'29 Vocalisationde rythmesde tambours1'27

22. ÎlesSalomon,Malaita ['Aré'aré]

32. Inde Sud!
Chant et ûte de Pan au waa 0'48Chantptllldl/Ï 2'57

23. Inde, Rajasthan

Flûte narh avec bourdon vocal 2'05Jeusur lesharmoniques

24. Laos [K'mu] 33. Pa ouasie-N""-Guine'e

[Yafar]
Voix et jeu de ûte 2'l2 Mélodlie
d'harmoniques
insecte!
0'40

34. Irlande
b : Imitation de l'instrument Jeude guimbarde,air de l'4l

25. Mongolie 35. Afrique du Sud [Xhosa]

Imitation de la ûte limbe Jeu d'arc
1'O7 musical, umr/Jubhe O'53

26. Mali [TouaregsKel Ansar] 36. Afrique du Sud [Xhosa]

Berceuse, bellï/ba 1'33Deux chantsdiphoniques 2'04

27. Canada, Québec 37. Russie [Tuva]

Chant de danse, avec des fur/ure: 1'41Chant diphoniquekargiraa 2'14

28. Rép.centrafricaine[Mbenzélé] 38. Mongolie

Hoquetvoco-instrumental l'37 Deux chantsdiphoniques,xäämzj l'45
B
CD III - Polyphonies
Hétérophonie 9. Niger [PeulsBororo]
Chant de la fêteguéréwol 2'38
1. Maroc [BerbèresBen Aissa]
Grande danse abidu: 2'02 10.Éthiopie[Guji]
Chant de rite de passage 2'01
2. Équateur
[Shuar]ivaro!]
ChSur de femmes,ujaj 2'0211. Gabon [Batéké]
Chant oniugu 1'234

Échoet tuilage
Organisation arallèle,oblique
3. Papouasie-Nm-Guinée
[Kaluli] oucontraire
dgdeux
voix
Chant hefyala 1'37
12.Êrythrée[Rashaïda]
4. Sénégal[Bedik] Musiquede fête 1'58
Chantyangango 3'00
13. Côte d'ivoire
[Baoulé]
5. Indonésie, Timor oriental [Ema] Chant de deux fillettes et chSur 1'59
Dansepour appelerla pluie 2'25
14. Côte d'Ivoire
[Guéré]
6. Taïwan [Bunun] Chant de labour des femmes 2'36
Choeurdhommes,pari but but 2'26
15. Macédoine
Chant pour la pluie, dodo/e 2'316
Bourdon et ostinato
16.Vietnam [Nùng An]
7. Indonésie,Sulawesi[Toraja] Chant de travail alterné, xi 2'l6
ChSur d'hommes
manimbon 235

8. Albanie [Toskes]
Chantpërmetarçe 3'06
 9
Accords 26. Rép.centrafricaine[ ygméesAka]
Musique
dedivination
Égndo 2'03
17.ltalie, Sardaigne
Chant d'hommes
tenon l'O827. Rép.centrafricaine[BandaLinda]
ChSur imitant destrompes 1'23
18. ltalie, Sardaigne
ChSur de la Semaine Sainte 3'1328. Êthio ie [Dorzé]
Chant
edio 3'Ol
19. France, Corse
Chantpag/aie/la 1'1829.ÎlesSalomon,
BellonaMungiki!
Chant de danserituel suabongi 2'319
20. Géorgie, Svanétie
Chant funéraire d'hommes,
zär 3'4230. Indonésie,Irian Jaya[Eipo]
Chant individuel dit 2'23

Contrepoint
et techniquescombinées
21. ÎlesSalomon,Malaita ['Aré'are']
Lamentation funèbre, aamamata 1'47

22. Taïwan [Amis]

Chant de sarclagemiololotalaliu 2'l5

23. Géorgie,Gourie
Chant de table,supruli 3'08

24. Italie, Gènes

Chant rra/lallera 2'37

25. Albanie [Labs]

Chant himarioçe 2'45
 fmnnwoxsETVOIXÎHANTÊF.
ll

Cette anthologieest dédiéeà Gilbert ROUGET, au chercheurqui posadesquestions

essentielles
surlesmécanismes de la voix chantée,et au fondateurdeséditionsde disques
du Muséede l'Homme
dont on fêtele cinquantièmeanniversaire cetteannée946-96!.
Gilbert ROUGET dirigea endant plus de vingt ans au Musée de l'Homme le
Département
dethnomusicofogie
oùil créa
unLaboratoire
derecherche
duCNRS,
aujourd'hui
UMR 9957. Parsespublications,son enseignement
et l'attention
u'il
sut
porter
autravail
des
autres,
il mar
uadefaçon
décisive
toute
unegénération
decher-
cheurs.
Soninfluence
reste
grande
danslarecherche
enethnomusicologie.
Cet hommagelui estrendupar ceuxqui ont travailléà sescôtésou soussadirectionet
se retrouvent
danssafaçondepenser
leschoses.
C'est
avecplaisirqu'ils
souhaitent
lui
restituerainsiunepart de cequ il leur a donné.

Faisant suite au dis ue "Instruments de ou encorepar fonctions chantsde fête,

musi
uedumondefiLDX
274675!,
cettechants de travail, chants de danse, etc.!.
anthologie
offre,
pour
lapremière
fois,
un Cess stématiquesn'ont
pasété retenues,
vocalescou- car
large éventail d'expressions elfes
nousauraientécartésd'une
réalité
vrant un grand nombrede culturesmusi- acoustiqueet musicalequ'il
convenaitde
calesde tradition orale.Lesdeuxpremiers prendreen compte ; nous nous sommes
disquesprésententdivers types de voix donc tournés vers d'autres
critères, tou-
dans le monde, le troisième est consacré à chant à la matière sonore elle-même.
la polyphonie.
Il restaitcependantà réglerdes roblèmes
L'organisation
d'un
si vastematérielsoulè- detypologie.
Eneffet,
sideuis
fés
travaux
ve desquestionsdiiciles. La richessedes deSachs
etdeHornbostefî
il existe
bien
ex ressions musicales, dont le Musée de une classification des instruments de
flrffomme
conserve deprécieux témoi-musique,unetypologiegénéralede la voix
nagesdans sesarchivessous forme de humaine chantéemanque toujours ; sa
Ëandesoriginales
etdedisques publiés,
réalisationsoulèvede toutes façons de
offrede nombreuses perspectives de classe- nombreux problèmesque lesethnomusi-
cologuessontloin desavoirrésoudrecom-
ment : par continents,par pays cf. l'index
géographique en n de livret!, par ethnies, plètement.D'une
part, lesprocédéset les
12 TRADITIONS
ETVOIXÏHANTÊE
techniquesde chant sont insuffisamment CD 1 - Techniques
décritset leur inventairen'est
pas clos ; Appels,cris et clameurs
d'autre
part, la tâcheestcompliquéepar le Figurentsouscetterubriquedesmanifesta-
fait que le vocabulaireacoustiqueet les tions vocales utilisant la voix émise avec
outils musicologiquessont souvent peu intensitéet enquelquesorte"projetée"vers
consensuels, largementmétaphori ueset, un auditoire.Le cri demeureune expres-
tout
compte
fait,
bien
approximatifs.
sion surtout individuelle traduisant la dou-
Conscients de ces difficultés, nous avons leur,la joie ou l'étonnement.
Lesyouyous
toutefois pris le parti de regrou er les du monde arabo-berbère sont en général
exemples
musicaux
enfonction
d};leurs descrisdejoie liéssouventà la fête; à l'in-
parentésarticulatoiresou acoustiques.On verse, les cris de tristesse entourent les
trouveradonc ici l'esquisse
d'une
typolo- deuils.Quant à l'étonnement,
il s'exprime
ie établieà partir du fonctionnementde par lesfameux"olé" du amenco ou enco-
Fappareil
phonatoire
etdel'ima
eduson re par lestasâbihdu mondearabe.Chanté
produit,
endeuxdisques
"Tecîrniques", par le muezzindu haut du minaret,le cri
organiséscomme suit: prend la forme d'une
exclamation,affir-
CD 1 : l! Ap els,criset clameurs; 2! Voix mant le dogmed'unDieu unique,et ses
etsouffle
ç3!!Parlé,
déclame,
chanté
; 4! paroles expriment l'émerveillement
du
croyantdevantla beautéde la création.
Ambitus et registre;
CD 11 : 5! Couleurs et timbres ; 6! Voix Le cri devientclameurlorsqu'il
est émis
travesties ; 7! Ornementation ; 8! Voix et collectivement.
L'a
pel,quantà lui s'adresse
instrumentsde musique; 9! Jeu sur les àundestinataire
divinité,
homme,
animal!.
harmoniques. Lesap els,lescris et lesclameurspeuvent
Le CD 111,quant à lui, met l'accent
véhicuïer
untexte
intelligible
cf.l'app
sur la au bétail, 1.3, les lamentations funèbres,
variétédes procédéspolyphoniques; les 1.6!,ou sepassercomplètementde paroles
exemplesy sont regroupésselonla ence- cf. le cri d'une femmesur le jeu d'une
ment
desparties
musicales
: 1!PFétéro- sanzaafricaine1.4,ou lesinterjectionsdes
phonie; 2! Échoet tuilage; 3! Bourdonet tambourinairesdu nôjaponais,1.8!.
ostinato; 4! Organisationparallèle,obli ue
oucontraire dedeux voix; 5!Accorl; Si les appelsà caractèreutilitaire, comme
6! Contrepointet techniquescombinées. ceux au bétail, sont largementrépandus
 TRADITIONS
ETVOIX
CHANTEE
13
dansle monde cf. l'appel
de labourven- se cf. le chantde guérisonmalgache,1.15
déen,1.2!,d'autres
ap artiennentaudomai- et, au Kenya,la louanged'Allah,
1.16!.
nereligieux
cf.
l'appel!à
laprière
des
musul-
mans déjà cité, et égalementl'étonnant
Parlé, déclamé, chanté
exempleparaguayen,au tout début du Entrele parléet le chanté,lesdilïérentes tra-
disque,1.1!. ditions utilisent toutes les possibilitésdu
continuum sonore. Dans un cadre solennel-
On noteraqu'à l'intérieur
de cette large discours public,prière,incantation- le locu-
catégorie,l'aspect
musicalestplusou moins teur se contente rarement de l'intonation
développé. Le cri peut tendreversle strict quotidienne; il altèresaparolepourla rendre
signal cf. lescris de chasse pygmées,1.9!, musicale.C'estainsique dansun contexte
ou à l'inverse,
constituer le tissu musical lui- reli ieux,la récitationpeut n'utiliser
qu'une
même cf. le kecakbalinaisreproduisant seuÏe
hauteur
- recto
tono
- récitation
du
olyphoniquement lessignauxvocauxsty- Coran, 1.17!. Dans d'autres cas,elle sedéve-
lisés
dusinge,
1.10!.
Decepoint
devue, loppedansun faibleambituset surquelques
l'exemple
suisse.3! occupeune position degrésconjoints,sousla formed'une psal-
intermédiaire: dessignaux urs, en trilles modie chantbouddhiquedu Ladakh,1.18;
descendants,
alternent
avec
sespassages
de RzgWdaindien,1.19!.Leschantsdejeuet de
chantyodlé. dansepolynésiens de Tuvalu.20! utilisent
aussibien le rertotonostrict que le parlé-
Voix et souffle chanté à hauteur indéterminée.
Lesoufflepeutêtreexploitéà desfinsesthé-
tiqueset sonemploiobéirà une recherche Le débit peut resterprochede la langue
de timbre cf. la voix chuchotéedu citharis- parléecommedansle discoursrituel kanak
te du Burundi,1.11!,maisil peutaussiêtre .21! et comme dans l'intense exhortation
une composanterythmique du langage d'Audrey Bronson.25!, pasteurbaptiste
musical cf. le chanttouareg,1.13,ou celui à Philadelphie.Ce prêche,à peinechanté,
despêcheursde perlesde Bahrein,1.14!. prend cependant appuisurunehauteur
Lesjeux de gorgeinuits .12! combinent preferentielleque soutiennentles accords
cesdeuxmoyens.Enfin, le soufflepeutêtre de l'orgue Hammond. En subissantune
utilisé volontairementà des fins d'hyper-
régulationrythmique,le textepeutaussiêtre
ventilationpour permettrel'accès
à la tran- soumis à une scansion, comme dans la réci-
14 ÏRADITIONS
ETVOIXÎHANTEE
tation selknam de la Terre de Feu .22! et Ce rapport entre registreet tessitureest
le redab/adodes Baléares.23!. illustrépar plusieursexemples.
C'est
ainsi
ue les moines bouddhistes du monastère
Alors que les exemplesprécédents
exploi- deGyütô
.26!chantent
enregistre
depoi-
tent de façon limitée les ressourcesdu trine et dans l'extrême
grave ; ceux de
continuum parlé-chanté,la balladerou- Corée.27! parcourentune largeétendue
maine .24! joue sur trois possibilités en premier registreavecde brèvesincur-
expressives
complémentaires : le chantpro- sionsmélodiquesen voix de fausset.C'est
prementdit, le rectotonoet le parlé-scandé. aussià cettetechniquequ'a
recoursKinshi
Tsuruta,célèbrechanteuse japonaise,à la
Ambitus et registre voix particulièrementgrave .31! : elle
Dans le domaine de la voix, le terme chante dans un registrede poitrine et
"registre"recouvredes significationsfort passeen voix de tête pour réaliserdes
diverses.
Aveclesacousticiens
et lesphysiolo- ornements. La voix d'un
homme abelam
gistes,
ondistinguera deux registres
pauxsollicitant esmécanismes
princi-
phonatoires
de Papouasie-Nouvelle-Guinée .28! est
plus graveencoreet utilise le registrede
différentscf. "Laphonation",p. 71!. Lepre- "strohbass",tandis que, procédantd'une
mier correspond à la "voix de poitrine"; le techniqueopposée et obéissant
à uneesthé-
deuxième à la "voix de tête" ou de "fausser". tique toute différente,celle des Indiens
11està peuprèsadmisquecesdeuxdernières yawalapitidu Brésil.29! et desfemmes
expressionsdésignentune seuleet même deshautsplateauxboliviens.30! estpous-
chose,mêmesi l'usage
réservehabituelle- sée dans l'extrêmeaigu du deuxième
ment
l'expression
"voix
detête"
auxfemmes,
registre.
et "voix e fausser" auxhommes.Signalons
qu'il
existeégalement deuxautresconfigura- O n no t era ue, f ace à ces normes cu lt u-
tions laryngées, d'un
emploi plus rare : le relles, les chanteurs doivent bien souvent
"strohbass" dit égalementmécanisme 0! etle sefaireviolencepour couvrir une tessiture
"sifflet" mécanisme 3!. Lanotionderegistre, qui ne leur est pasnaturelle.C'estle cas
on le voit, nerecouvredoncpascelledehau- deshommesdu Haut-Atlasmarocain,par
teur.
1ln'en
reste
Cpas
moins
que
lepremier exemple,qui doiventforcerpour chanterà
registrepermet accéderà une tessiture la mêmehauteurque les femmes,ou des
grave,le deuxième à unetessitureaiguë. paysansde l'Oach en Roumanie qui
 TRADITIONS
ETvoix IHANTEE
15
vouentun véritableculte à l'aigu,
et pour CD II - Techniquessuite!
qui chanteréquivautà sebriserla voix.
Couleurs et timbres
L'alternance
des. deux registres rinci aux On ne peut aborder ce cha itre sans
.
peut danscertainscasconstituerlessence
. remarquer
la rande
pauvreté
il, vocabu-
même du matériel musical. C'est
le cas du laire
descriptilg
dontdispose
lamusicologie
yodelqui secaractérise par le passagerapi- pour parler de la très riche palette de
de d'un
mécanismeà l'autre.Le yodel timbres vocaux existant dans le monde.
embrassesouvent de larges intervalles Et pourtant,rien n'est lus caractéristique
lci,laruptu-d'un
style
musical
que
l'a!?
timbre
delavoix
sixteset septièmes!et utilise dessyllabes
spéciques
àchaque
registre. puisquequelquessecondessuffisentbien
re entre la voix e poitrine et de fausset souvent pour identier l'origine d'un
n'est
pasmasquée comme chezleshautes- chant.Maisrendrecomptede ceprocessus
contres de l art baroque ; elle est au d'identication apparemmentélémentaire
contrairerecherchée, autantque l'opposi-
et dénir lescritèressurlesquelsil sefonde,
tion de timbre qui en résulte. n'est
pas une entre rise simple.On peut
dire,par exemple,
Contrairementà uneopinion bienétablie,
d'ê
lavoix vietnamienne
1.3! qu'elle
possède peude rave, peude
le yodel n'est
maniques
cf.lïzs puissance,
ascantonnéauxAlpesger-
deux
exemples
suisses, quelleestriche en îarmoniques
1.3 et sans formants caractérisés et l'on
mesure
et 1.35!.La musicologie
a empruntéle mot par là mêmeà quelpoint ellediffèred'une
allemand our désignerune technique voix de ténorlyrique; cescritèresreposent
connue
ailîeurs
enEurope
orientale,
en sur des données acousti ues. Même s'ils
Océanie.54! ou en Afrique, notamment
au Malawi .33!, chez les Bushmen du
sont
nécessaires,
ilssontqbien
insuisants
pour rendrecomptede cequel'oreille
per-
Kalahari.32! et les pygméesde la forêt çoit instantanément.A titre indicatif, on
équatoriale11.26!. Mais,sansavoirtoutes pourrait qualier cette voix de "mince",
lescaractéristiques
du yodel,certainsstyles mais ce terme n'a
pas de contenu tech-
exploitentles chan ementsde registrede niquebien précis.
façon
incidente
cf.Fes
appels
dechasse
pyg-
mées,1.9!,et le plussouventà desns orne- Autresexemples: la "voix flamenca"1.7!
mentalescf.leschantsiakoute,11.5; persan,
11.18 ; libanais, 11.19 ; et albanais, 111.8!.
est
assurément
"gutturale":maisque signi-
e exactementce terme et quele réalité
l6 TRADFÏIONS
ETvoix IHANTÉE
physioloique recouvre-t-il?La voix xhosa culture,cettevoixapparaîtcommesingulière
136!,Ëien
différente
pourtant
duchant et démarquée desonusage courant.
andalou,n'est-elle
paségalement gutturale?
Chacun sait ce qu'est une voix nasale 1l existeplusieurstechniquesde travestis-
émissionavecle voile du palaisabaissé!, sementselon que le chanteurse sert, ou
maisquelrapporty a-t-il entrela voix bre- non, d'un dispositifmatérielpour l'obte-
tonneillustréeparl'exemple 11.8et celledu nir. Dans l'opéra
de Pékin 19! par
ayssunda,11.4,toutesdeuxnasales ?Il est exemple,l'homme acteurchanteen voix
Eacile
d'o
poser
lavoix
largement
projetée de faussetpour incarner un personnage
féminin. 1ci,le faussetestà la voix ce que
deKoungé
Kouyaté
1.1!àcelle,
trèsinti-
miste,desjeuneslles banda1.2!, mais le masqueestau corps.
surquoi aujustereposentleursdifférences ?
Dansle premiercas,le soutiendu soufHe Travestie, la voix_dan 113! est celle d'un
être surnaturel. De même celle des
provientd'un uissanttravailabdominal;
dans
lesecond:
lesoufe
estenquelque Mitsogho 1.10! ; à ceci prèsque, pour
masquer leurvoix ou plusexactement pour
sorte "sur la voix", et c'est
en dénitive une
incarner celle d'un
autre!, ces derniers
impressionde fragilité qui prévaut.Dans absorbent unesubstance végétalequi a pour
ce jeu d'identication,
certains indices effet de modier le fonctionnement des
nousmettentsur la piste la langueou le cordes vocales. Mais, dans de nombreuses
style musical notamment!, mais aucun traditions - celle du carnaval notamment -,
trait acoustiquesaillantne permetde qua- il se peut aussique le masquesoit physi-
lier à coup sûr la voix d'une Aïcha
Redouane 1.6! dont le "caractèrearabe" quementprésent,sousla formed'un objet
réel : xé devantle visageet la bouche,il
estpourtantbienévident. jouealorsun rôledéterminantenmodiant
Voix travesties
la voix de celuiqui le porte.
D'une
certainefaçon,on ourraitdire que La voix peut égalementêtredéformée ar
toute
technique
vocale
chantéepasdes
ustensiles
n'est disposés
devant
labouche,
autrechosequ'un
travestissement,
neserait- qui prennentalorsunefonctionde résona-
cequeparrapport
à l'a
voixparlée.
Maisle teur : ainsi le diaferidu des Aborigènes
mot travestissement renvoie ici a une d'Australie
1.21!, les tuyauxde bambou
modificationparticulière
dela voixà desns desIatmul de Papouasie-Nouvelle-Guinée
symboliques,desortequ'au 1.20!, ou encoreles poteries,dans les-
seinmêmed'une
quelleson chante, au Rajasthanou en TRADITIONS
ETVOIXÏHANTEE
l7
Côte d'1voire
1.13!.
commetel dansl'enseignementdesconser-
Le mirliton, lar ementrépandu,représente vatoires occidentaux. L'exemple sioux
uncas
àpart
äfest
lekazoo
oulepeigne 1.14! se caractérisepar l'em loi d'un
vibrato
forcé
etconcentré
recouvertde papier de soie des enfants
européens!
dans
1eregistre
; il produit un sonoù la voix est aigu. Dans le chant oriental 1.6, 17 et
à la fois présenteet déformée.Constitué 18!, il estcontrôléà desfins expressives et
d'une
membrane aisément mise en vibra- ornecertainsdegrésà l'intérieur
dela hra-
tion, le mirliton est un dispositif acous-
tique qui a la propriétéd'être
se.Dans
l'exemple
mongol
ILIÆ,
ce
lui-même vibrato alterne avec des trilles sur deux
mis en vibration par l'onde sonorequ'il
degrés.Autre forme de vibrato,celui de la
modifie cf. les exemplesdu Honduras, musiqueindienne1.15!, où la langueou
11.11et de Côte d'1voire,
11.12!. la glotteserventà interromprele sonémis
sur de très brefs instants. Le chanteur liba-
Ornementation nais 1.19! semble,quant à lui, disposer
d'un
largeéventailde procédésornemen-
Leterme
"ornementation",
utilisé
conven-
taux dont il joue librement : vibratoset
trilles, largesmélismes formulesmélodi-
tionnellement,supposela présenced'élé- co-rythmiquesapparaissant sur une même
ments musicaux secondaires à caractère
syllabe!,etc.
décoratifs'ajoutant
à une ligne mélodique
principale.Or, dansde nombreuses tradi-
tions, l'ornementation
est inhérente à la Voix et instrumentsde musique
structuremusicalemêmeet dénit pleine- De nombreuses techniquesmusicalesasso-
ment un style. cientla voix aujeu d'un
instrumentà vent.
Le souffle expiré remplit simultanément
L'ornementation
s'inscrit
dans un conti- une double fonction : mettre en vibration
nuum.Ellea pour degrézérouneémission les cordes vocales et faire sonner l'instru-
stable,droite. Par rapport à ce son, toute ment lui-même - cf. les flûtes des Îles
rupture de continuité peut a paraître Salomon1.22! et du Rajasthan123!.
comme ornementale. Levibrato, llîli-IHÊIHC
C'est
é alement une ûte qu'imite la
caractéristiqueobligée du chant lyrique femme
âuLaos
124!enimbriquant
les
occidental,correspondà une forme d'or- sonsvocauxet instrumentauxaupoint qu'il
nementationminimale,mêmesi, par son estdilficile de lesdistinguer.Cettealternan-
omniprésence,il n'estplus considéré ce est encoreplus systématique dans les
lB TRADITIONS
ETVOIX
CHANTÉE
exemles pygméesde Centrafrique1.28! aussiharmonique1! et d'une
séried'har-
etméïanésiens
deNouvelle-Guinée
1.29a!
; moniques.Or certainsdecesharmoniques
le timbre de la voix s'accorde
avec celui de peuventêtreutilisésà desfins mélodiques
l'instrument,
maiscettefois sansmélange ar une techniquequi consisteà modifier
des deux sources. L'imitation
de l'instru- li: volume
dela bouche
en"ouant
sur
ment est résenteencoredanslesexemples l'épaisseur
oulaposition
delalangue
;les
mongol 125!,touareg 1.26! et,sous harmoniquesainsi sélectionnés
sont alors
formestylisée,dansles turlutes"de Mary perçuscommedeshauteursautonomes.
Travers,au Québecoù, selonunetechnique
du Jazzdont les chanteursde "scat" se sont L'excitateur
peut être soit externe,soit
fait unespécialité,
la voix sesubstituepure- interne.
Lepremier
cas- deloinleplus
mentet simplementa l'instrument
1.27!. connu dans e monde- supposel'existen-
La flûte n'est
cependantpasle seulinstru-
ced'un
dispositif
vibrant
extérieur,
situé
à
l'entrée
de a bouche ; ce eut être une lan-
ment que la voix prennepour modèle: la guette guimbarde11.34, une corde arc
vièle, la trompe ou le tambourse rêtent musical11.35!,ou mêmeun gros insecte
éalement
àunjeud'imitation,
auEfibesti dont les ailes produisent une vibration
F130!,
enCentrafrique
11.27!,
auBénin périodique exemple de Papouasie-
1.31! ou en 1ndedu Sud 1.32!. Dans le Nouvelle-Guinée, 11.33!.
cas de la flûte ou de la vièle, l'imitation
est
surtout à basede voyelles,c'est-a-dire
que Le deuxième casestplusrare.C'est le
le chanteur travaille le son - et l'entretient
chantdiphonique,où l excitateurestinter-
- commepour l'énonciation de voyelles. ne,puisqueconstituépar lescordesvocales
Dans celui des tambours, le son est nette- elles-mêmes.Mais le principede sélection
ment articulé : la bouche émet des des harmoniquesreste le même et l'on
consonnes et produit un signalnon pério- peut d'ailleurs observer que le chant
dique, tandis que les diversescouleurs diphoniquen'existe que dansles régions
vocaliquesindiquent les hauteurset les où l'on connaîtégalementla guimbardeet
timbres de l'instrument.
l'arc-en-bouche
; il s'agit
essentiellement
de la Mongolie 138! et de la Sibériedu
Jeusur lesharmoniques Sud 1.37!, mais aussi d'une région
Comme on sait, un son musicalpério- d'Afrique du Sudapparemment bien déli-
diqueestconstituéd'un fondamentaldit mitée, chez les Xhosa 136!.
 fmnmomsETVOIX
CHANTEE
19
CD 111- Polyphonies d'unisson
: elle ne secomposepasde par-
ties distinctes dûment nommées ar les
1a musicologieclassiqueenseignalong- chanteurs
eux-mêmes
comme
dansla
tem s quela polyphonieétait avecla nota- polyphonieproprementdite, mais repose
tion?undes acquis majeursdelamusique sur des décalagesmélodiquesou ryth-
savante occidentale. A tort sans aucun miques lus ou moins importants ayant
dehors pour
doute,car celavoudraitdire qu'en 611g!
dedonner àlamélodie princi-
d'un
monde occidental nettement circons- pale une certaineépaisseur. Danscertains
crit, c'est
le règneuniformede la monodie cas,cesdécalages sontstrictementacciden-
qui prévaut.Or on saitdésormais que,sous telset l'intention
effectiveestbien de pro-
uneformeou uneautre,lespolyphoniesde duire un unisson qu'on penseà la messe
tradition oralesont largementreprésentées dominicale chantéepar l'assemblée des
dans de nombreusesrégionsdu monde. dèles, par exemple!.Dans d'autres cas
Elles ont pour principaux foyers, outre cependant,la su erposition lus ou moins
l'Europe,
l'Afrique
sub-saharienne, coordonnée
l'Océa- delignes
mélodçiques
est
plei-
nie et différentespartiesd'Asie
habitées nementintentionnelleet chaqueinterve-
notammentpar lesminorités. nant cherche à enrichir la mélodie de base
par sa propre contribution. C'est ainsi
La présentationdesenregistrements de ce ue, pour être beau, un a/Jidurberbère
troisièmedisquesuit une logiquecouram- 2111.1!
nonseulement
requiert
denom-
ment admise; elle reposesur descritères breux participants,hommes et femmes,
formelset prenden comptel'organisation mais implique que l'onsentela diversité
interne des arties musicales selon un des personnesen présence,les différents
ordre
allant
diisimple
aucomplexe.
Mais timbreset registresde voix et, qu'en
dé-
il s'agit
là d'un
ordrelogiqueet non chro- nitive,soit couvertun largespectresonore.
nologiqueet l'on
s'est Leslamentationsroumaines.6! ont éga-
contentéd'esquisser
desparentésde formessans rétendreéta- lement recoursà une forme d'hétéropho-
blirdesrelations oudesfiationshisto- nie, maiscelle-ciprocèded'une intention
riques cf. g. 18!. différente aboutissant d'ailleurs
à un résul-
tat sonored'uneautre nature : plusieurs
dansle sensle plus cou- pleureuses
L'hétérophonie, sont présentes autour du mort
rant, désigneune conduite musicaleoù et, contrairement au chant berbère, chacu-
plusieursexécutants chantenten unesorte ne chantesaplainteen quelquesortepour
20 TRADITIONS
ETVOIX
1 IANTEE
elle-même,cequi a pour effetde produire L'ostinatoemprunte au bourdon son
desdécalages temporelsvariables.Le chant caractèrepermanentet ré été. De fait, il
jivaro d'Equateur
estégalementcaractérisé peut
être
vucomme
unîourdon
mélo-
ar desdécalages temporelsqui évoquent dique intermittent : il se composede
lès
procédés
d'écho. courtes phrasesstrictement récurrentes,
sur lesquelles
se reffe,ou secale,la mélo-
etdutuilae.En dieprincipale
cË
111.10
et11!.
Ces décala es sont bien contrôlés dans la
pratique
Ëel'écho
Paouasie-Nouvelle-Guinée,
deux
ËmmesDeux voix peuventsesuperposeren mouve-
kalilli
chantent
enécho,
laseconde
dupli-ments parallèlessur un intervallequel-
quant la phrasede la première113!. Le
tuilage, quant à lui, est illustré par les conque: quinte 11.12!, quarte 1114!,
tierce 1.l2 et 111.13!ou seconde1115 et
exem les du Sénégal114! et de Timor
115!: deux chSurs alternent, mais le toujours
16!. Ce parallélismen'est
strict
etpeut
cependant as
secombiner avec
gif-
second recouvre la dernière note ou la der-
férentsmouvements
nièresectionmélodiquedu remier,d'où obliquesou contraires.
l'expression
figurée
désormaisd'un
de"tuiige" quiest A cettepolyphonie
usagecourant en ethno- enquelque sorte"hori-
zontale, caractérisée par la su erposition
musicologie. Unique en
but but desaborigènes
son genre, legrasi
deTaiwan11. ! se lé deielignes musicales, s'oppose
celfè quiprivi-
les relations de simultanéité, et où les
distingue par le chromatismeascendant
continu de la premièrevoix, souslaquelle diëférentes parties,
êtreanalysées
"verticales", peuvent
en termesd'accords.
Parfois
s'articulent
les segmentsplus courts des un seul et même accord est re uis durant
trois autres voix.
tout
ledéroulement
delapièceflequel
peut
Avec le bourdon, le recouvrement est êtretransposé
en coursd'exécution
surune
continu : en restant sur une même hau- inexion volontaire du soliste cf. le chant a
teur, l'une
des voix sert alors de base à la tenore sarde 11.l7!. Parfois différents
mélodie, comme dans le chant toraja accordssont enchaînés
de façonsystéma-
d'1ndonésie
lll.7! et dans celui d'Albanie
tique, comme dans la paghjella corse
11.8!. Ce bourdonpeut d'ailleurs,
en fin 1119! fondée sur l'alternance
de deux
de phrase,s'enrichir
d'une
formule des- accords,l'un,
sur le cinquièmedegré,à
cendante, comme chez les Peuls Bororo du valeur suspensive,
l'autre,
sur le premier
Niger 119!. degré,à valeurconclusive.La polyphonie
 TRADITIONS
ETvmxCHANTEE
21
religieuse
de Sardaigne deplace àl'improvisation!
11. 18!secaractéri-
seé alementpar l'enchaînement
d'accords
dou
peuvent
lées comme dans le chant choral.
être
parêits.
Elle
utilise
une
technique
connue
sousle termedekabardone danslaquelle Certaines polyphonies complexes ont
les différentesparties doublent la voix recoursà destechniquescombinéeset ne
principaleà la uinte, à la quarteet à la
tierce
etsont
soîidement
reliées
entre
elles Ainsi,
selaissent
donc
pasréduire
àunseul
type.
le chant albanais 1125! com ine
ar des règlesde consonance.Le chant un bourdon, des ostinatos et des accords
âinéraireàtroisvoix des SvanesdeGéorgie alternativement dissonants et consonants.
11.20! se distin ue par des accords Les Banda de Centrafri ue 1127! et les
fluctuants,essentieîlement de uarte et Dorzéd'Éthiopie
1128? utilisentunosti-
quinte, detierce etquinte, etdequintenatoavecvariationset privilé ient surtout
et septième,où la distinctionentreconso- lehoquet
oùune ligne méloËique separ-
nanceet dissonance
ne semblepasperti- tageentreplusieurs
voix,cequiimplique
nente. ue l'une
se taise pendant ue dautres
ghantent. Influencépar le"bélcanto" ita-
Dansle contre oint, au contraire,lespar- lien autantquepar lescliquesmilitaires,le
ties
sont singulières
etnettement différen- mzllalerogénois 1124! reposesur une
ciéessur le plan mélodiqueet rythmique. harmonie tonale et hiérarchisé strictement
Ellesprennentleur valeurlesunespar rap- sesdifférentesparties jusqu'à
sept!.
port aux autres et, par leur présence
même, soudent la construction musicale. Danslesmusiquespolyphoniques,la règle
La polyphonie'aré'aré
desÎles Salomon la pluscommuneestque chaquechanteur
11.21! - à deux voix - suit ce procédé. tienne une seuleet mêmepartie. De ce
Celle de la minorité Amis de Taïwan point de vue les ygméesconstituentune
11.22! et des Gouriens de Géorgie exception
1126!!:
les
chanteurs
etchan-
1123! est à trois voix. Cette dernière se teuseschangentlibrement de partie en
caractériseen outre par son caractèrelar- cours d'exécution
et le contrepoint à
gementimprovisé; lesvoix y sontsi libres quatre parties s'articule
sur une ligne
quechaquepartienepeutêtrechantéeque mélodiqueprincipalequi n'est pasforcé-
par un seulexécutant,ce qui n'est
pasle ment réalisée inté ralement. Dans le ma-
casdes chSurs folklorisésoù les parties hongi
deBellona
Ëolynésie
périphérique!,
dûmentapprisespar cSur et laissantpeu cettelibertérespective desvoix estpoussée
22 TRADITIONS
rrrv0|xCHANTEE
àl'extrêmeaucfointdecréer d'étranges
superpositionse forme 11.29!. En loc-
currence, les
n'utilisent
deux parties en[présence
ni le même texte, ni a même
échelle,ni le mêmerythme, ni le même
tempo, et la coordinationtemporellena
lieu qu'en
n de cycle.
La dernièreplagedu disquerappelleque
l'aléatoire
peut aussiêtreune composante
- involontaire ou délibérée - des formes
musicales.C'est
ainsi que leschantset les
formulesrépétées
de deuxllettes eipo de
Nouvelle-Guinée occidentale 1130! se
superposent
sanssecoordonner,
esquis-
sant, comme par jêll, ce qu on pourrait
appelerune "pol musique" ui, progressi-
vement,
sestabilise
autour
d'une
série
de
courts ostinati.
 LES ENREGISTREMENTS

Lescritèresde sélectionayantété en pre- rentesrubriques,distinguéespar un tiret :

musical,certainsenregis- - Titre de la plage.Le caséchéant,nom du
mier lieu d'ordre
ignorait genrevocal,nom desinterprètes,titre dela
trementsfurentretenusalorsqu'on
presquetout à leur sujet, de sorte que la
dechaquedocumentest,selon piece.
résentation
les
cas,
plus
oumoins
longue
etdétaillée.
- Modalités
d'exécution
nombre,
sexe!;
Lorsquec'était
possible,lesnoticesont été caractéristiques
de la structuremusicaleet
écritespar lesauteursdesenre istrements;
lorsque
cenel'était
pas,
elles
xont étépar de la voix ou de la polyphonie- CD III! ;
un ethnomusicoloue spécialistede la - Circonstancesvernaculaire.
terminologie
région,
etàpartir
cËssourcesdisponibles. habituelles.
- Texte du chant résumé!.
Ainsi, chaque notice est-ellesignée les - Référencede l'enregistrement
nom du
nomscompletscorresondantauxinitiales
collecteur, année! ou du dis ue dont la
sont
indiqués
page
85;! pièce
est
extraite
;danslecas'11
unenregis-
Les informationsy gurent dans l'ordre trement inédit, n° d'archives
du Musée de
suivant :
N° dela plage,nom du pays,suivi du nom l'Homme
BM = Bande
Magnétique!
et
éventuellement référence à d autres enre-
d'une
granderégionou, le caséchéant,du
nom de l'ethnie
entre crochets. En dessous : istrementsdu même type déjà publiés.
lieu d'enregistrement,
et éventuellement Ëuitoccasionnellement
uncomplément
d'autres bibliogra hique. Enn, initiales du ré-
indications géographiquesou dacteur
administratives. Suivent ensuite diffé-
dîelanotice.
24 CDl-TECHNIQUES
CD I - TECHNIQUES - Succession
improviséedinterjectionsen
glisxandi
alternantavecdesappellations ou
Appels,cris et clameurs des ordres ex. : "Debout, à-bas l"!, et
concluepar un brefair Sllé. Lesnomsdes
1. PARAGUAY [Tomarahô] bSufs, groupéspar paires,sont en partie
Famillelinguistiquezamuco imaginaires
' l! : "Compagnon",
! "Libertin"
l ' I!;
Printemps, Bas lancs ; Viens-tu ,
- Introduction au rituel des originesdu C F! l Il l l,
Trinquer ; Baladin , Concurrent .
monde, anabxoro. Leur multi licité vise à su érer un attela-
.P .
gedeplusieurs
paires
debSufs.
- Ensemble de cris ritualisés d'hommes,
dont le s stème reste à caractériser, mais - La voix est c aire et sonore: elle s'épa-
quisemblé
s'appuyer
sur
lasérie
d'opposi-
nouit dans un espaceouvert. Chaque
tions : solo/groupe/duo; tessitureaiguë/ séquence
utiliseun ambitusrestreint,mais
tessituremoyenne; émissionsbrèves/sou- l'émission
vocale change constamment,
tenant
àlafois
ducrié
tenues/trèslongues ; avec vibrato/sansetduchanté,
etsug-
vibrato ; sansparoles/avecaroles.Après gérant par endroit une analogieavec e
uneprésentation
desdiffgrents
consti- meuglementdesanimaux.
tuants,l'ensemble
semet en placesur un - Enre istrement de Michel de Lanno ,
soubassement rythmi ue effectuépar des stage gMusicoral
.
Arcup/Université e
hochetsetparune ffllûte
dePan àdeuxTours!, 1986. Archives UPCP/Maison des
tubes.Cf. sonagramme,fi ure 1. culturesde pays,Parthenay. Mde L.!
- EnregistrementdeGuiîlermo Sequera
988!. N° d'archives
: BM 993.005.
l-MB.!
3. SUISSE, Muotatal
AlpageGummen,cantonde Schwyz
2. FRANCE, Poitou
- Appel au bétail, Chueraiheli "petit ranz
Saint Vincent-Puymaufray,département desvaches"!,parAlois Schmidig.
de la Vendée
- Deux courtespiècesyodléesalternent
- Appels de labour, ou "raudage",par avecdesap elsparléset descris compor-
Fernand Bordage, agriculteur, menant tant destrilljes
descendants.
deux pairesde bSufs attelésà un tombe- - Exécutépour appelerlesvachesà la trai-
reauet serendantauxchamps. te ou sur le cheminde l'alpage.
 CDI-TECHNIQUES
25
- Lesparties odléesde cet appelcompor- - Enregistrementde Vincent Dehoux
tentlessyllabes
sans
sinification
[yo]et 977!. Extrait du CD Musique:pour
[o]envoix
depoitrine,
Fu]
envoix
defaus-sanzaenpaysgbaya,plage3 ; ®1993
set.La partie parléecomprendla formule AIMP XXVII, VDE-755. Bibliographie:
interjectivekä m" et desmots en dialecte V. Dehoux, Chants à penser Gbaya
suisse allemand du Muotatal : "Viens, Centraique!, Louvain, Peeters-Selaf,
vachette, viens l". 1986. VD!
- Enregistrementde Sylvie Bolle Zem
984!.Extrait
dulm Hzutser
etyodler
dlé 5. PARAGUAY [Tomarahô]
Hugo Zemp ; Production: CNRSAudio- Famillelinguistiquezamuco
visuel, 1 place Aristide Briand, 92195
Meudon, et Ateliers d'ethnomusicolo
ie, - Chant ouhla teicbu,pour le rituel des
Genève.
Pour
d'autres
apels
debétail,
cËle morts,par Dohoxowohorlaet Nerke.
CD"]üüzli"a'u
Muotatafsuisse.
Collection
- Duo alternant de femmes. La voix criée,
CNRS/Musée de l'Homme,
Le Chant du presque forcée, se situe dans le haut
Monde LDX 274 716. médium. La respirationsonore,très pré-
sente,apparaîtbien comme une compo-
sante fondamentalede cette esthétique
vocale.Cf. sonagramme, fi ure 2.
4. RÊP.CENTRAFRICAINE
[Gbaya]
Ndongué,provincede Bouar
- Enregistrement
deGuiËermo
Sequera
988!. N° d'archives
: BM 993.005.
- Cris moduléset jeu de sanza,dansun j-MB.!
"chantà penser",
gimatamo,par Etienne
Doko sanza! et Martine Sènwan. Titre : 6. ROUMANIE
Séamko mè, "Je t'aime". Bixad,Paysde l'Oach
- Habituellement,une partie vocaleest
improvisée par le joueur de sanza et - Lamentations funèbres, borate, dési nées
d'autres lusvolontiers
danslepays
chanteurs.La partici ation fémi- del'OacË
par
nine
selimite
àdes
approlïations
sousli:motvaiete,
chantées
par
les
femmes
de
forme de cris modulés. Selon les musi- la famille du défunt.
ciens,la régularitéde cescris empêchent - Groupedefemmeschantant,maischacune
ici de chanter,alorsquela piècefait partie poursoi,surunemélodiedescendante cequi
d'un
répertoirede chants. esttrèsfréquent
dansleslamentations
funèbres!.
26 CDI - TECHNIQUES
- Exécutés dans la maison du mort et autour frapge
deleur
instrument
dans
lethéâtre
nô. amboursen forme de sablierfrappés
du cercueil ouvert, les vaiete sont annoncés
par lesgrandestrompestrîmbitaet doivent aveclesdoigts,o-tsuzumi par S. Kawamura
seterminerlorsquelestrompesrecommen- et ko-tsuzumi parA. Kô ; tambourà battes
centà jouer.Ils sechantentaussiindividuel- taikoparT. Ooe ; ûte nô-kanparY. Isso.
lement au cimetière sur la tombe du défunt. - Ces cris ont deux fonctions : l'une
cor-
- Entrecoupéesdesanglots,lesparolesévo- respondantà uneponctuationtemporelle,
quentla vie du défunt. l'autre,
servant à créer l'atmos
hère de la
- Enregistrement de Jacques Bouët, pièce.
Cescris
dièrent
selon
l; catégorie
BernardLortat-Jacobet SperantaRadu- de la pièce ; ils constituentun matériau
sonoreet sont utilisésau mêmetitre que
lescu 991!, lors de funérailles. N° d'ar-
chives : BM 995.014. B.L.-].! lesfrappementsdu tambourpour compo-
serdiversescellulesrythmiques.
- Ce passageestextraitde la pièceS/vakkyô
le Pont en Pierres!écritepar Motomasa
7. ALBANIE [Guègues] 394-1432!, fils de Zéami dont le rôle fut
Albanie du Nord
très important dans la codication du
- Chantfunèbreparunedizained'hommes. théâtre nô.
- Clameur collectiveorganiséeselon une - Enregistré à RadioFrancesousla direction
structurestrictementstrophique: alternan- artistiqued'Akira
Tamba983!. Extraitdu
cerégulièredela clameurproprementdite- CD japon.Musiquedu Nô.S/mkkyô-Pvnt en
homo hone- et desa"miseenécho"parles Pierres, plage1 ; ® 1987OcoraRadio
voix
diichSur.
Cf.sonagramme,
gure
3. France C 559005. Bibliographie : A.
Tamba, La structure musicale du nô, Paris,
- Textesyllabé,sansparoles.
- Enregistrementde l'Institut
de Culture Klincksieck, 1974.
opulairedeTiranä,conservé auMuséede d'après
A. Ïhmba!
lîHomme
sous
lenuméro
BM992.015.
B.L.-].! 9. RÉPUBLIQUE
CENTRAFRICAINE
8. JAPON [pygméesAka]
Tokyo Sous-réfecturedeMongoumba,préfectu-
- Interjectionsvocales,kakegoe,
émisespar
rede1;Lobaye
lesjoueursde tamboursavantet aprèsla - Appelsde chassemongombi.
- Cinq hommes chantent en voix de CDI - TECHNIQUES
27
fausset des formules mélodiques non
mesurées, constituées d'intervalles
dis- lessyllabeskeet cak ron. "tcha"! qui sty-
joints. D'autres
répondent par des cris lisent
lecridusinge
:iïen
résulte
uncontre-
point rythmiquevariéutilisantprincipale-
graves. ment lesprocédés du hoquet,de l'ostinato
et du contretemps.La synchronisation
- Avec
cesappels
modulés,
leshommes
rigoureuseentre les différentespartiesest
communiquententreeux pendantla pose assurée parl'un
desmembres du groupe,un
des lets dans la forêt et la battue du "conducteur"dont on repèreclairementles
pas mesurés,ces appels interventionsà caractère
gibier. N'étant signalétique.Il n'y
ne sont pas considérés par les Aka a pasde placepour l'improvisation : toutes
commede la musique; ils relèventde la lesparties,dont le nombrevarieaucoursde
techniquede chasse. l'exécution,
sontapprisesar cSur.
- Enregistrementde SimhaArom 971!. - Enregistrement
degillesLéothaud
Extrait du CD Centraique.Anthologiede 978!. N° d'archives
: BM 983.021. Pour
la musiquedesPygmée:Aka, la e 5 CD I! ; d'autres
keca/e,cf. notamment le disque
® 1980/1987 OcoraËaäioFranceKecakand Sang/Jyang ofBali, King Record
C 559012/13. SE d'après
S.Arom! KICC 5128. G.L.!

Voix et souffle
10. INDONÊSIE, Bali
Ubud 11. BURUNDI
Apparusoussaformeactuel- Régionde Bujumbura
- ChSur kecak.
- ChantChuchotéaccompagné
le au débutdesannées1930,cegenres'ins- de la citha-
pire de modèlesplus anciens,commedes re-sur-cuvette imznga.
danses detranseratiquées
dans lestemples.- Voix d'homme.
La prononciationdes
- UnchSur
d'hommes,
composé
dune paroles,où le souffleest très présent,est
quarantained'exécutants,
est disposéen parfaitementsynchroniséeavecle pince-
cerclesconcentriques
au centredes uelsse ment de la cithare. Alors qu'il
n'émet
déroule une scène
duRamayana dontle
qu'un
légervoisementà hauteurdifficile-
texte est déclamé ar les acteurs. Le chSur ment déterminable, le "chanteur" roduit
chante une polyplioniecomposée uniue- l'illusion
d'un
mouvement méfodique
ment decris divers
etd'onomatopées, dontvocal. Cette manière de chanter offre un
28 CD1-'1F. :HN|QuLs
équilibrepar complémentarité,le spectre de fatiguerl'adversaire
et de le déstabiliser
étant largementcouvert par les compo- rythmiquement. La pièces'arrête
lorsque
santes vocales et instrumentales. l une des femmes est à bout de souffle et rit.
- Exécutépar les hommes,le chant chu- - Le texteestformé de syllabessanssigni-
choté sert à divertir le musicien lui-même
ou un petit auditoire, tel que l'ancienne cation.
cour du roi. Lessujetssouventhistoriques
relatentdesthèmespastorauxde manière - Enregistrement
974-76!
deNicole
épi ue,moralisatriceou humoristique. Beaudry a et b! et Claude Charron c!.
-Cfiant
delouanges
àunbienfaiteur.Extraits du CD Canada, Chant: etjeux de:
- Enregistrementde Michel Vuylsteke Inuit, plage1, 7 et 12 ; ® 1976/1991
967!. Extrait du disque Burundi. Auvidis-Unesco D 8032.
Muriquestraditionnel/ex,
plage13;® 1988 YÎQH. dàprèsj-j. Nattiez!
Ocora Radio France C 559003. SE!
13. MALI [Touare s Kel Ansar]
District
deGarganâo
12. CANADA [Inuit] - Chant i/Jamma Onomatopée!, par des
a et b! CapeDorsct; c! Sanikiluaq Bella,anciensesclaves.
Connu également
chezlesTouaregsdu I-Ioggarsousle terme
- Troispiècesde jeux de gorgekatajjaq,a!
par Elijah Pudloo Mageetaet Napache -tazenqqarat.
Chanthaleté,accompagné pardesclaque-
SamaejukPootoogook; b! par Temegeak ments de mains, exécuté ar un chSur
Pitaulassieet Alla Braun ; c! par Soria
Eyituk et Lusi Kuni.
d'une
quinzaine
d'hommes
djurant
ladanse.
- Fêtesde campement.
- Le katajjaqestune techniquevocalesin- - Syllabessanssignification.
gulièrecaractérisée par l'alternance
d'ins-
- Enregistrementde BernardLortat-Jacob
piration et d'expiration
audibles,par une 988!. N° d'archives
: BM 988.015.
émission vocale utturale et nasale, et des
sons
bruités
sansîauteur
déterminée.
Il est B.L.-].!.
construitsur desmotifs répétitifs.
- joute vocale de femmes. Les deux chan- 14. BAHREIN
teusesse mettent face à face, presque
boucheà bouche.L'objectif
à atteindreest Muharraq
-Chant
pour
ramer
appartenant
au
répertoi-
 CD1f TECHNIQUES
2!
- Chantépar deuxou trois solistes, oètes- pêcheurs
deperles,
Antholo ie musicaledela
chanteurs
professionnels
ditsïl/JÆIM,
et péninsule
arabique,
voË2 collection
par un chSur d'hommes,constitué de SimonJargy!,AIMP XXXI, VDE CD-781.
plongeursainsiquede leursassistants.
Les Il. et MR. 0.!.
solistesinterviennent l'un
après l'autre
dansun styletrèsmélismati ue.Lesquali- 15. MADAGASCAR [Antandroy]
tésvocalesrequisessont celles
d'une
voixAmbovombé
aiguë,soupleet "doucecommele miel". - Musiqued'un
rituel deguérisonap elant
Le chSur émet un bourdon dans l'extrêmelaprésence d'une
forcesurnaturelle,le
grave winna, selon Jargy, notice de
disque!environ deux octavesen dessous -kokolampo.
La partiedela cérémoniecorrespondantà
de la note fondamentale des solistes. Dans la plagedu disquea étéenregistrée
avantla
la seconde
évolue
endgfortes
exirations
dites possession
artie de l'extrait,
d'un
ce bourdon
bam- po. participant
parlekoka/am-
Une phrasemusicale ancéepar un
hama
i/ridem!
considérées
parleschan-chanteurest reprisepar un chSur mixte
teurs comme un élément essentiel. plusieursfois.Ensuite,unevoix de femme,
- A chaquephasedu travailcorrespondun plutôt criéequechantée,s'élève
dansl'aigu
cycledechants: pour le dé art, au leverde tandis que le chSur, cessantde chanter,
l'ancre,
pour
ramer,
pour
hisser
les
voiles, l'accompagne
d'une
sorte de ronflement
pour plonger à la recherchedes huîtres, rythmé roduit par des halètements
sonores.
8esupport
rythmique
est
complé-
pour ouvrir leshuîtres,à la fin du travailet
au retour. té par desclaquements de mainscontreles
- On saisitlesparolessuivantes : "ô vousqui cuisses des exécutants.
avez de bonnes intentions, allez vers votre - Un guérisseurestprésentpendanttoute
fortune".La formuleyu mal "ô fortune"!, la cérémonie qui dure parfois plusieurs
qui sert de refrainà cetteforme poético- jours!. C'est lui qui interpréteralesparoles
musicale, est une invocation indirecte, seul sanssuite prononcéessousl'empire de la
Dieu étant maître du destin et de la richesse.
possession, indiquant commentsoignerle
- Enregistrement de Poul RovsingOlsen
962!.Extrait
dudisque
Pêcheurs malade.
deÆrles
etmusiciens
duGoÄpersiue,
Ocora dio
FranceOCR 42. Pourd autresenregistre- - Enregistrement
deCharles
Duvelle
mentsdu mêmetype,cf. le CD Musiquedes 963!. Extrait du disqueMusiquemal-
gache,pla e B1 ; ® 1965OcoraRadio
France
OËR24. MB!
30 CD1- TECHNIQUES
16. KENYA - Le chSur chante recto tono avec des
District de Malindi changementsde paliers.La déclamation
estmarquéepar unesegmentation desver-
- Louanged'Allah,
par SheikMohammed setsen périodesde longueursdifférentes
Bin Isaaccompagné par desenfants.
- Solisteet chSur chantentdefaçonhomo- qui seterminentsoit par dessonsprolon-
géssoit par desponctuations"criées".
rythmique une même cellule mélodique - Ss/u/et, cérémoniepour la cantillationdu
ponctuéepar une scansionrégulièrede Coran dans son intégralité. Elle a lieu
sonsgutturauxhaletéssefaisantde plusen notamment à l'occasion
d'une
mort, d'un
plus
présents
aufuretàmesure
dudérou- mariage,d'un
pèlerinageà la Mecqueet
ementde la pièce.Sousle termegénérique du 27 jour du Ramadan.
de d/sikn cette forme vocale se retrouve - Versets 11, 12 et 13 de la Sourate LVIII
dansd'autres
régionsdu mondeislamique. "La Protestataire".
- Le texte du chant est basé essentiellement
- Enregistrement de Miriam Rovsing
sur la répétitiondu nom d'Allah Olsen 977!. N° d'archives
: BM 982.023.
- Enregistrement sousla directionde Hugh Pour un autre enregistrementdu même
Tracey.Extrait du disqueSaunaof A-ica x/pe,
cf.ledisque
Moroeeo
I.Lamusique
de
Series,plageB1 ; TR. 171. International
LibraryofAfricanMusic,RhodesUniversity,
'Islam
etduSoufsm
auMaroc.
Collection
Unesco- Antho ogiemusicaledel'Orient,
Grahamstown 6140,Afriquedu Sud.Biblio- Bärenreiter-Musicaphon
BM 30 SL 2027.
graphie: surlesd/Jikncf. GilbertRouget,La M.R.-O.!
musiqueet la trame.Esquisse d'une
théorie
généraledesrelations
deL1musique etdelapos-
session,Paris, Gallimard, 2 édition 1990. 18. INDE, Ladakh
VÜ! Monastèrede Phyang

Parlé, déclamé, chanté

- Psalmodie
bouddhique
pardes
moines
du monastère'Bri-gung
ka'-brgyud-pa.
Extrait d'une
invocation à la déesse A-
17. MAROC, Haut-Atlas occidental
[Berbères lda Oumahmoud] phyi, protectricede cemonastère.
- Le passageretenuillustrele styledechant
- Cantillation du Coran, ta/azzubt,
par un d ési né en tbi éain
t ar l e t erme d an s
chSur de rrlba, "lettrés" ou "maîtres d'éco-litt. "voyelles"!et
se caractérise
par une
le coranique". solennisation
du texteénoncé,obtenuepar
 CDI - TECHNIQUES
31
l'inter
olationdesyllabes
sanssi nification bas ou un mouvementcomposémoyen
entre
lèsmots.
Lacohésion
dexensemble
puis haut selonle contexteaccentuelde la
est assuréepar le maître de chant dbu- syllabe.Lestrois degrésstablessont do# -
mdzaa!qui frappesur un grand tambour mi - 1#, autourdesquelslesrécitantsexé-
sur cadre rnga!et dont la voix puissante cutentdesoscillations,kampa.
sertde référenceauxautres articipants. - Le texteestun passaged'un
hymne réfé-
-Enregistrement
deMireille
x-lelffer
976!. ré RV 1/25!, composé dans le mètre
Extrait du CD Ladakh, Musi ue a'e
monas- Gâyatrî,qui s'adresse
au dieu Varuna.
tère
etdevilla
e, lage
1; ê!1978/1989 - Enregistrement de Pribislav Pitoëff
Collection
CNîlSfMusée
del'Homme,
Le 983!. Extrait du CD Inde du Sud.
Chant du Monde LDX 274 662. Biblio- Musiquesrituelles et théâtredu Kerala,
graphie
:Stéphane Beyer,T/veCu/tofTard.plage2 ;® 1990CollectionCNRS/Musée
Magie ana Ritua/ in Yibet,Berkee/Los de l'Homme,Le Chant du Monde
Angeles/London,UniversityofCaliëarniaLDX 274 310. Bibliographie: F. Staal,
Press, 1973. MH! Nambudiri VedaRéeitation,The Hague,
Mouton, 1961, et Chants ana Recitations
19. INDE, Kerala
of t/Je Agnicayana, Berkeley, Asian
Humanities Press, 1983 avec deux cas-
Trichur
settesenregistrées!. R1?!
- Récitationdu Rig Vedapar un groupede
dix brahmanes Nambudiri.
20. TUVALU, Niutao
- D'une
façon générale,la récitationdes
Vedaobéit à des règlestrès précises.Les Polynésieoccidentale!
textes,en sanskrit,sont composésde syl- -Deux
pièces
:a!Chant
dejeu
ugfaon
asuki-
labesde trois longueursdifférentesbrève, su/ei,
titre: Omamai,omamai; ! Cliant
de
moyenneet longue!.De plus, cessyllabes danseonga,titre : Faleatuakefasikumete.
sup ortent un systèmede quatreaccents, - Le chSur de six hommess'accompagne
renâus
dans
larécitation
pardes
degrés d'un
tambour à fente pate et de frappe-
mélodiquessvaradistincts.Dans la tradi- ments de mains. a! Parties en recto tano
tion des brahmanes Nambudiri, les accents une seulehauteurde note! et en sprec/a
e-
udârtaet praeayasont récitéssur un degré sang
récitation
sans
hauteurs
xes!fî!
moyen stable,l'accent
anudâttasur un sprechgesang. Dans la deuxièmepièce,les
degréplushaut,le svaritasurun degréplus chanteursaccélèrent le tempo.
32 CDI - TECHNIQUES
- Le texte concernea! une dis ute entre les lignéedite paternelle.On noterala voix de
dieux surl'appartenance
deFîfè deNiutao ; l'orateur
amplifiée ar une sonorisation.
defabricationdeplatssculp- - Enregistrement
b! un concours dgJean-Michel Beaudet
tés en bois. 984!. N° d'archives
: BM 987.003. Pour
- Enregistrementde Gerd Koch 963!. d'autres
expressions
vocaleskanak, cf. le
Extrait du disqueencartédansle livre de CD Chant: Kanakx. Cérémonieset berceuses,
Dieter Christensen et Gerd Koch, Die Mmik Collection CNRS/ Musée de l'1-1omme,
Le
der El/iee-Ime/n,plagesA1+2 ; ® 1964 Chant du Monde LDX 274 909.
Museumfür VôlkerkundeBerlin,neueFolge -MB.!
5. 1964. HZ. d'après
D. C/wixtemen!
22. ARGENTINE [Selkna.m]
21. NOUVELLE-CALÉDONIE [Kanak] Tierra del Fuego
Kanala,airelinguistiquexârâcùù - Chantde chamanepar Lola Kie ja, l'une
- Discoursrituel, xwââxâ,par Arthur Ma- des
dernières
survivantes
dugroupe
Ëellänam.
ramin. - Chant solo de femme. Les formes vocales
- Aprèsune introductionpar un "crieur", sellnam alternentgénéralement desparties
le spécialisteattitré déclame,rectotonoet parléesdont lesparolesont un senset des
sur un temporapide,unesériede tableaux parties parlées-chantées sprecbgesang!
qui condensentl'histoiredes alliances construites
surdessyllabes
sanssignification.
locales. Moments à la fois exaltés et for- Le stylevocalsecaractérise
ici, entreautres,
malisésde la cérémonie,cesdiscoursryth-
méspeuventdurerjusqu'à
unedemi-heure
parl'importance
des
aocents
ampliés
par
expiration,parla présence
d'une
pulsation,
et la circonstance. L'orateurpar l'uniformité
selon l'orateur desduréesdessyllabes,
et
estentourépar leshommesde songrou e surtoutle timbre.Le système
sonoremeten
derésidencequilesoutiennent pardèscorresondanceles dilïérentsdegrésde la
chuintements rythmés, ponctuent ses mélodie
avec
des sonoritésséciques liéesà
énoncéspar descris et l'encouragent
par l'émission
decertaines
voyelîes.
des formules codées, mulu. - Enregistrement
d'Anne
Cha man966!.
- Déclamé lors des cérémonies de levée de Extrait
dudisque
Selknam
Czants
rëgTierr
schématiquement del Fueo, Argentina. lageA3 ;
deuil qui s'organisent 1972
en un vasteéchangeentredeuxlignées,ce Ethnic
Ëolkways
FE4'176
ublié
avec
la
type de discoursintroduit le don de la collaboration
duMusée
dgl'1-1omm
 CDI- TECHNIQUES
33
Bibliographie: GilbertRouget,"Chantfué- - Lesïyle
épico-lyrique
estlargement
gien, consonance,mélodie de voyelles", expressiet communicatif; il s'agit
à la fois
Revue
de
Musicologie
LXH-l, 1976.
RM. d Qzprès
G. Rouget
!
d'émouvoir
et d'édier
l'auditoire.
les momentsplus ou moins dramatiques
Selon

du récit, des passages

chantéssur des
phrasesdescendantesou en recto tono
23. ESPAGNE, Baléares
Île de Formentera
alternentavecdespassages
parlésoù le vers
estscandéavecemphase.
- Chant redobladolitt. "redoublé"!, exécuté - Noces. Exécuté à la demande des invités
parun hommes'accompagnant autambour. au momentdu banquet.
- Secaractérise
par unescansion syllabique; - Danscetteballade,dite Sarpele"Le ser-
chaquedistiquesetermineparunetrémula- penr"!, le héross'affronte
avecun monstre
tion du larynx; l'expression
redoblada ren- mythique dans un combat dont il sort
voie récisément à cettepartieornementale nalement indemne.
duclffant. - Enre istrement de JacquesBouët et
- Fêtesde village,veillées. BernarË
Lortat-Jacob
981!.Extrait
des
- Contenunarratif,maisce type de chant disquesBallade:etfête:enRoumanie,
plage
peut é alement être improvisépar plu- A2 ; ®1985 Collection CNRS/Musée
sieurs
cîanteurs
ouchanteuses
sous
forme de l'Homme,Le Chant du Monde
dejoute redoblada:
deporjfedi!. LDX 74846.47. B.L.-].!.
- Enregistrement
de BernardLortat-Jacob
986!. N" d'archives
: BM 986.024.
2s. ÉTATS-UNIS,
Philadelphie
B.L.-j.!.
Pennsylvanie
- Sermon, par la RévérendeAudrey F.
24. ROUMANIE, Valachie
Bronson,pasteurde la C/Jurcl!ofthe Open
Blejesti,départementde Teleorman Door. Accompagnement à l'orgue
Ham-
- Cimecebatñnerti : chant d'autrefois
"chant des vieux"!,
I I
habituellement
l l, I
litt.
traduit
I
mond.
parle mot generiqueballade. Execute ar
des musiciensprofessionnelslautari : -Extrait
d'un
long
sermon,
chanté-parl
ConstantinStaicu,chantetviolon; Georghe crié, par un pasteurfemme alorsque la
Staicu,cymbalum; AlecStaicu,accordéon. majoritédesenregistrements
effectués
dans
leséglises
protestantes
desÉtats-Unis
pré-
sententdessermonsde pasteurshommes!.
34 CDI - TECHNIQUES
Lesmembres dela congrégationapprouvent 10 une tierce, trois octavesau-dessusdu
avecdesinterjections.L'orgue
ponctueles fondamental!, effet systématiquement
parolesinspiréesde la Bible. recherchépar les moineset en particulier
- Servicereligieuxdominical d'une
com- par "le maître de chant" dbu-mafzaa!,
munauté de Noirs de la "miadle class, dans notamment dans les monastères de l'école
un quartierpériphériquede Philadelphie. Dge-lugs-pa
dont relèvele collègetantrique
La profondereligiositédesmembresde la de Gyütô. Cf. sonagramme, figure4.
congréation, conjointementaux exhorta- - Enregistrementde Schwarzlorsdu pas-
tionsCËI pasteur, font que certains d'entre
sa e desmoinesà Paris975!. Coll. privée
eux entrent en transe, aussitôt entourés et Parmi
lesnombreux
enregistremen
soutenuspar leursvoisins. réalisés
parlesmoinesdeGyütô,enIndeou
- EnregistrementdeJeanSchwarz978!. en Occident,on signalerales CD Chants
N° d'archives
: BM 982.024. HZ! secretsdes Lamas tibétains,Dewatshang,
DEWA l, et Musique sacréedu Îïbet,
Dewatshang,
DEWA5.Bibliographie
: Tel
Ellingson, Don RtaDbyangsgsum",Asian
Ambitus et registre Music l0!, 1979. MI-L!
26. TIBET en exil en Inde!
27.RÉPUBLIQUE
DE CORÉE
- Psalmodiebouddhiquepar unedouzaine Séoul
de moinesdu collègetantriquede Gyütô.
dbang,"Initiation - Psalmodie
Titre : Rdo-rjeÏzlgs-byed bouddhiqueQmma'e!,
stylehos-
relative à Vajrabhairava", une forme sori,
pardes
moines
del'ordre
Ëae
Ch'o
Sung.
farouche du bodhisattva Avalokiteshvara. Titre : Koryong
san,"le pic desvautours".
- Ensemble de voix d'hommes
faisant alter- - ChSur de voix masculines. Aprèsl'appel
ner la récitation syllabiqueet l'emploi des gongs, les différents membres du
technique vocale spécique dite chSur prennent librement leur dé art,
d'une
"voix rugissantedu dieu de la mort" dans
leurs
tessitures
respectives
; lèurs
Gshin-rje'i
ngar-skad! ou, pluscommuné- interventions,lenteset en quelquesorte
ment, "voix de mdzo" mdzo-s/ead!,
le mdza "étirées", tour à tour aériennes et violem-
étantun animalhybride,résultantdu croi- ment contrastées, mar uant des montées
sement du bule et de la vache. La voix très proressives,
sesuccèêent,
traduisant
la
gravefavorisel'émergence
del'harmonique profonde
émotion
ressentie
parles
exécu-
 CDI -TECHNIQUES
35
tantsdont certainssemblentparvenirà une 29. BRÉSIL,HautXingu [Yawalapiti]
véritableextase.Cf. sonagramme,gure 5. - Chant de danse kozi-kozi, la danse des
- Extrait d'un
rituel exécuté les 49 et 100
du singes
joursaprèsla mort pour pré arerl'âme hurleurs.
défunt
àson
entrée
auparadis. - Trois hommes mas
place
duvillage
etcfiantent
ués se balancent sur la
enalternance,
- Enregistrementde John Levy 964!,
réalisé au monastère de Sone Chol "Le en voix de fausset, selon des dessins mélo-
Nouveau Tem le"!. Extrait du disque diquesdescendantar paliers.Au début,ils
Musique
bauddiique
deCorée, lancentuncricollectif
laeA1; également brefen lissando,
®1969
Collection
Musée
deilïl-fomme, descendant.Chacune Æe cessuc-
VogueLVLX 253. cessions
estintroduiteet ferméepar un cri
M.H.!
collectif,en un brefglissandodescendant.
- Exécutéela nuit quandun hommea ren-
28. PAPOUASIE-NLLE-GUINÊE contré en forêt dessingeshurleursqui se
[Abelam] sontemparésde sonombre,cettecérémo-
Kalabu,EastSepikProvince nie curativeseclôt par un repasdepoisson
- Chantds/Jambuku/ure par Ndukabre et de bouillie de manioc que le patient
afshambuest le nom de [emblème toté- offre aux chanteurs.
mique,en formed'oiseau,
d'un
clan!. - Enre istrement de Simone Dreyfus
- Ce chant d'hommes
est caractérisépar 955!.Ëxtrait
dudisueMusique
indienne
une voix de ÎSzro/Jbass" cfGlossaire! dans duBrésil,
plaeB4;Collection
Musée
de
l'extrême
grave. l'1'1omme,
à 1957 Contrepoint/Vogu
- Chaqueclan ossèdeun chant ds/Jam- MC
20.137
i ®1972
VËÏÜC
LD30112.
bukware
particufier.
Celui-ci
est
exécuté
en ].-M.B. Ëzprès
S. Dreys!
l'honneur
de l'ancêtre
claniqueTipmang-
ero
gFormé uniquement de voffelles,
ne comportentpasde paroes.
ce
chant 30. BOLIVIE [Llamero]
Communauté Soicoco, Poroma
- Enreistrement - Chant decarnaval,
deBrigittaHauser-Schäublin Ipujllay wayno, par
l979ë.
Extrait
dudisueMusic
oft/ve- Duo et orchestre de ûtes à conduit d'air
SofiaCanaviriet Angea Condori.
Abelam,
Papua
Niugini,
xage
B12
;Musica-
phoncollection
Music
afÊOceania!
BM 30SL pinkillo de quatretaillesdifférentes,jouées
B. Hauser-Sc/Jäublin! en octavesparallèlespar des hommes.
2704. HZ. d'après
36 CDl - TECHNIQUES
Musiciens et chanteuses dansent en tour- - La récitation d'épopée,
sous sa forme
nant.Une desfqualités
principales
delavoixnom
doit être la " orce" en espagnolærza!,
actuelle, date du XVII siècle et doit son
à la provincede SatsumaJaponméri-
c'est-à-dire
la capacitéde transmettrede dional!,ainsiqu'au
luth piriformeà quatre
l'éner
ie assimiléeà l'haleine
en quechua cordes,biwa,jouéavecun grandplectre.K.
xamayë.
L'émission
delavoix
féminine
cor- Tsurutaenestactuellement la représentante
respond
àune
esthétique
dusonpan-andi- la plus fameuse.Autrefois divertissement
ne qui montre une pre erencemarquéepour poursoldats,il s'agit
aujourd'hui
d'un
genre
Lessonsai ussontqualifiésde"puis- austèredont la sobriétén'exclut
l'aigu. pas l'ex-
sants" sinchï!
; âssont aussidits"clairs",ressivitérendueparla techniquevocalede
"trans arents"ou "liquides" chùya!comme l'interprète
:ornementation
riche
mais
dis-
l'eau.
La"clarté"
des
sons
estassociée
àl'idée
crète et subtile et, surtout, une émission en
dmévidence"suri!, et lorsqueles femmes registrede poitrine qui convientau sujet
chantent
dans
leregistre
suraigu,
onditque martial du récit, avec seulement de brefs
leurs voix "deviennent visibles . passages
à caractère
ornementalen voix de
- Musi ue exécutéependantla saisondes tête.
pluies
Ëde
novembre
àfévrier!
etsurtout
- Cet extrait raconte l'un
des nombreux
pendantle rituel du carnaval. épisodesde la bataillequi opposalesclans
- Lesparolessont puiséesdansun corpus Heikeet Genji au coursdu XII siècle.
de strophes,enchaînées librement. - Enregistréà Paris 973!. Extrait du
- Enregistrement de BrunoFlétyet Rosalia dis uejapon,Biwa etShaku/uzc/ai.Musique
Martinez 990!. N° d'archives
: BM miñénaire,
K Furuta,
laeA1;® 1973
995.005.Pourd'autresmusiquesdecarna- LeChant
duMonde
LËÏ74473.G.L.!
val, cf. le CD Bolivie.Musiquescalendaire:
des vallées centrales. Collection CNRS/
32. NAMIBIE [Bochiman ]u/'hoansi]
Musée de l'Homme, Le Chant du Monde
LDX 274 938.
//Xa/oba,airede NyaeNyae
- "Chant de guérison",n/omtzisi,exécuté
3 1. JAPON par un chSur de femmes; piècesanstitre
appartenantau répertoire intitulé iaah
- Récitation épique du genre Satsuma- tzisi, "chantsde girafe".
Biwa, interprétéepar Kinshi Tsurutaqui - Une dizainede femmesaccompagnent le
s'accompagne
elle-mêmeau luth. chant par deux typesde frappementsde
 CDI - TECHNIQUES
37
mains: l'un
matérialisela pulsation,l'autre
langueen formede u pour obtenirdessons
une formule rythmique. Il s'agit "flûtés". Bien qu'ap
d'une artenant au groupe
des
Mang'anja,
lacîianteuse
exécute
polyphonie contrapunti ue sans paroles un
succession
devoyelleg.
L'im
ression chantdansle stylemangolongazi desSena.
sonore
quis'en
dégage
estcelle
d'un - Exécutéici en pilant du maïs,ce chant
enchevêtrement complexedes voix d'où n'est
pasobligatoirementlié à cetteactivité.
émergele procédéde yodel. - Chant sansparoles.
- Chantéprioritairementlorsdesrituelsde - Enregistrement deGerhardKubik 967!.
guérisonindividuelle ou collective,mais Extrait
dudisque
égalementpour sedivertir et pour bercer Komponirtenau:
Ëîka
nyimbo.
Musiker-
südlichenMalawi,
les enfants.
- Enregistrementd'Emmanuelle
Olivier
glage
B1; ®1990
Museum
Collection
er in, MC 15. HZ. d'après
G. Kubik!
993!. Pour d'autres
chantsju/hoan, cf.
les disquesHealing dame music af t/ae
IGz/ahariSun,FolkwaysRecordsFE 4316,
et Bus/zmenMusic and Pygmy Music, 34. ÎLES SALOMON, Guaclalcanal
[N 'nia]
PeabodyMuseum, Harvard University KELËIbOIIQ
Cambridge,MassJ/Muséede l'Homme,
LD 9. E. O.! - Chant du ré ertoire féminin rope,par
SlviaSaghorelïao
etSabina
Seso,
etun
33. MALAWI [Mangänja] cfiSurd'une
dizaine
defemmes.
Titre:
District de Nsanje Ratsiro e, "Commencerle rope".
- Les
dçux
voix
solistes,
émises
avec
une
- Chantyodlé,chzgolingo,par Fainesi. grandeénergieet dépourvuesde vibrato,
- En synchronisantsa respirationavecle sontcaractériséespar un décrochage pério-
pilonnement régulier d'un
mortier, la di ue en voix de tête,selonle principedu
chanteuseutilise différentes techniques ofäel.
Elles
fontuncontrepoint
surun
vocales.Elle chantedessyllabessanssigni- bourdon
exécuté
parlechSur.
Lapremiè-
cation en alternantvoix de poitrine et re voix "ouvre" hi/Jinda! le chant, la
voix de tête selonla techniquedu yodel seconde"suit" mmurz!, tandis que le
chi olingo!; émetdessonsen ex irant et bourdon" rogne" n n lu!.
égafîment
eninspirant chan--Chanté
;produit
des àîoccasion
â?fâtues
organisées
ar
gementsde timbreen pliant lesbordsdesa leschefs
traditionnels,
lorsdemérailles
38 CDI- TECHNIQUES
commémoratives, pendantle travailcollec- sc/aärte!
qui, au dé art de la vallée,étaient
tif danslesjardins,ou le soir auvillage. attachées aucoudlés vaches menantes.
- Alors que certainschantsdu répertoire - Lorsde l'arrivéeà l'alpage,
lespaysans et
ropecomportentdesparoles,celui-cin'uti- vacherschantentplusieursZäuerli avant
lise que les voyelles[e] et [ä]. Comme de suspendreces trois clochesau chalet
beaucoupde pièces instrumentalesdes jusqu'au retour.
ensembles de ûtes de Pan, ces chants sont - Chant sansparoles,comprenantdessyl-
inspirésdes sons et bruits produits par labes de yodel choisiesen fonction du
l'homme
ou la nature. re istre, avecessentiellement les voyelles
- Enregistrement de Hugo Zemp 974!. [ax
et[o]envoix
depoitrine,
[u]envoix
Extraitdu CD PalphoniesdesÎlesSalo- de fausset,et accessoirement la voyelle[i]
monGuadalcana/yet
Savo!,
plae8 ; danslesdeuxregistres.
® 1978/1990 Collection CNRSËMusée - Enregistrementde Hugo Zemp 979!
de l'Homme,Le Chant du Monde le jour de la montée à l'alpae. Extrait
LDX 274 663. H.Z.! duCDSuisse,
Yodel
dppenzelf;
plage
4;
® 1980/1990 Auvidis-Unesco D 8026.
HZ!
35. SUISSE,Ap enzell
Alpa
eextérieures
Potersalp,
Rhoâes
canton
d'Appenzell
- Yodel, Zauer ou Ziiuerli, par Ernst
Pfändler, Jakob Dietrich, Ernst Frick et
Konrad Ôrtle.
- Polyphonieà trois parties: seulle soliste
Varzaurer! chante en odel. Les autres
chanteurs, quirestent clansleregistrede
oitrine, "tiennent droit" gradhäbe!; la
llongue tenue des
accords faitenser
àun
bourdon. Sous saforme actuelle,
lapoly-
phonie se conforme à la tonalité, avec
alternancetonique/dominante.Deux des
chanteurssecouentrythmiquementtrois
grandes cloches cérémonielles Schelle
 CDII - TECHNIQUES
SUITE!39
CD II - TECHNIQUES SUITE! décrire ? Chant soudanais et chant fué-
gien", in : J. Pouillonet P.Maranda éd.!,
Couleurs et timbres Échanges
et communications.
Mélange:
offert: à Claude Lévi-Strausx,
La I-Iaye-
1. GUINÉE [Malinké] Paris, Mouton, 1970.
Kankan
VÏD. a aprèsG. Rouget!
- Chant de louangespar Kondé Kouyaté,
accompagnée par une kora, har e-luth à 2. RÉPUBLIQUE CENTRAFRICAINE
vingt-et-une
cordes,
munie
d'un
Ëruiteur. [Banda Ngao]
- La voix sansbruit de souffleestpuissam- Régionde Bambari
ment projetée,comme il convient pour
à un auditoire en plein air. Le - Chant d'initiation.
s'adresser Titre : Ganza,ganza,
"Qui donne la force", "Initiation".
stylesyllabiqueprévautet l'ornementation
estrelativementréduite.Cf. sonagramme, - Duo de jeuneslles. Chanté avecdes
g. 6. voix retenuesdansune tessituretrèsaiguë.
- La chanteusefait partie du clan des Chant res onsorial: lesparolessont chan-
Kouyaté, exclusivementvoué à la fonction
de musiciensprofessionnels appartenantà
tées
par
1';
voix
principale,
alors
que
le
réponscomportedessy labesnon-si ni-
la castedes riots, dye/ien malinké. catives.
Dansla formule
cadentielËî
de
-Cechant Ëelouanges estcomposé d'une
chaquecouplet, les chanteusesse rejoi-
suitede strophesoù alternent,en desfor- gnentàl'unisson.
Cf.sonaîramme, fig.7.
mules stéréotypées,des maximes: "Un - Appartientau ré ertoire eschantsliésà
homme de bien n'est pas comme les l'initiation
des filfés,aucoursdelaquelle
autres",desversetscoraniquesLa illa/J ila
estpratiquéel'excision.
Allah,"11n'y
a pasd'autre
dieu queDieu",- "Ganza,ganza,donne la propreté.Ne
et des formules de bénédiction. Kondé pleuronspas,soyonscourageuses. Ganza,
Kouyaténommetour à tour, pour lesglo- ne pleuronspas,gardonsle cSur froid".
rier, un certainnombrede personnages. - Enregistrement de Simha Arom et
- EnregistrementdeGilbert Rouget952!. Geneviève Dournon-Taurelle 964-67!.
Extrait du disque Musique Malinké, Extrait du dis ue Musi uesBanda,Répu-
Guinée,plageA1 ; ® 1972Collection bliueCentraieaine,
pfaeB3;®1971
Muséede l'Homme,
VogueLDM 30 113. Collection
Musée
deflëlomme,
Vogue
Bibliographie: G. Rouget,"Transcrireou LD 765. .1? d'après
S.Arom!
40 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!
3. VIETNAM - Formestrophiquerégulière,danslaquellela
Hanoi voix exposeune longue mélodiesur un
- Chant du théâtrepo ulaire à caractère accompagnement de citharesen valeurs
satirique,
hatcheo,
duaietnam
duNord.vocale
endéveloppant
une
binaireségales; la ûte parahrasela ligne
riche
ornementa-
Titre : Bai phù thuy,"Chant du sorcier",
par Bac Nam Ngu s'accompagnant
réespar lui- tion. L'extrait
uninterlude
présente
instrumental.
deuxstrophessé a-
Letimhre
mêmeau tambourrrôn de,et soutenupar
unorchestre
composé
d'un
luthenformecolique
recherché de la voix et l'atmos
delapièce sont tout
hère mélan-
algitcaractéris-
de lune dan nguyêt,d'une vièle à deux
cordes dan nhi, de plusieurs tambours tiquesdela musiqueclassique sundanaise.
- Ancien art de cour, cettemusiqueinti-
trânget d'un
petit gong. misteestaujourd'hui
réservéeauxconcerts
- Chant d'homme,nasalisé, dans une tes-

àsixet privés.
situreai uë,et surun rythmesyncope.Les
paroles
Ënment
des
couples
devers
à huit syllabes.Des mots ou dessyllabes
sanssignication varient le dessinmélo-
-Dans
ce
poème,
une
femme
abandonné
di ue et rythmique. évoquetristementavecsonls le souvenir
ËEIxtrait
de
1a
pièce
olle!.
XuyVan
Xuy
Vân
la du père.
- Enregistrement
de Merry Ottin 969!.
- Enregistrement deTrânVanKhê 976!. Extrait du disque java, pays Saunda.
Musiqueet chantstraditionnels,
pla e A2 ;
populâzire
traditionnel,
plage
8;®1978/
1989LaBoîteàMusique
Extrait du CD Vietnam. Hat Chèo. Théâtre
LD110.Pour Ëautres
Auvi is-Unesco D 8022. exem les de temhang
sunda,
cf. le disque
d'après
Ïïân WznKhê!
Sunaâ.
Musiueetchants
traditionnels,
Ocora
Radio
Ërance
558502. GL!
4. INDONÊSIE,Java
Bandung,provincede Sunda 5. RUSSIE [Iakoutes]
Républiquede Iakoutie
- Musique de concert tembangsunda,
chantéepar Imas Permas,accom agnée - Chant de loire, tayuk tay,litt. "g1oire"!.
d'une
flûte
àbandeau etdgtrois Titre
suling :"Je
chante
pour
lemonde".
cithares,respectivementkacapià dix-huit - Semi-improvisationmélodico-poétique
cordes,rincik et leemprangà
seizecordes. chantée en solo, tantôt mesurée, tantôt non
mesurée.
Le chanteurde tayukapprenddès
l'enfance,
par un parentproche,à utiliser
 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!41
diverses
techniques tellesquele arabe.Ilornementationsedéveloppe
d'émissions autour
Cf.sona-des degrés
pivots du mode Baâtîré, lz,sol,
cou de glotte et la trémulationlaryngée
koÊrac/æ!
etlevibrato
serré. la!. L'instrument
suit lesinexions de a voix
gramme,g. 8. avecun légerretard,s'arrêtant
arfoisà la n
- Le tayukcélèbrela victoireou seconsacre delaphrase
ourépondant
àcellle-ci
enresti-
à la louange. tuant la même idée musicale.
- Enregistrementréalisésousla direction - Appartenantau style de musiquearabe
de Françoise Gründ à Paris 987-90!. savante,
la qaxîda
mursa/a
"poème
libre"!
Extrait du CD Musiquede la Ïbundm et fait partied une waJ/aséquence musicale!
de la Ïkiga URSS!.Bouriates,Hzkoutes, composée deplusieurspiècesvocales
et ins-
Ïbungouxes,Nenet:et N anasan,plage2 ; trumentales gouvernéesparle mêmemode.
® 1990
Maison
desCuîtures
duMonde/Elle se chante en concert ou en d'autres
Inédit W 260019. occasions fêtes,réunions amicales,etc!.
d'après
F Grünaet I? Bois! - Le texte est constitué d'une
introduction
ap elée layâlî - prenant commesupport
6. PROCHE-ORIENT [Arabes]
sylïabique
les
deux
expressions
courantes
:
yd [qyhyâ ceyn"ô, ma nuit ; ô, mon Sil"!
- Improvisationvocale,qasîdamursala,sur - et d'une
deuxième artie sedéveloppant
surunestrophe
un poèmeen arabeclassique,par Aïcha tlècinqvers rimés
Redouane, AAA BB!. La thémati ue est construite
accompanéeau qânûn citha-
resur
table!
par
Sala
el-Din autour
Mohammed. delavénération del'être
aimé inac-
- L'improvisation cessibleauquella beautéet la perfection
est élaboréeen mode
Bayyâtîavec deux modulationsen râst. confèrentun pouvoir illimité.
Ifesthétiquede Yornementationro re au - Enregistrementen concert de Habib
chant
savant
arabe
comporte
âiêjrentes Yammine994!, Paris.Collectionprivée
techniques de notestenues de Aïcha Redouane.
d'enchaînement H. Y!
madaQz!: vibrato tu 1j!, montéedel'échel-
ledegré
par
degré
gzdrzj!,
glissandi,
arrêts
successifs,
legato,nasalisationÇg/aunna!
et 7. ESPAGNE, Andalousie
amplication mehîm!dela voix.Laplupart
des mélismes sont réaliséssur des sons nasali- - Chant amenco, seguiriya,
par Pepede la
sés- [n] et é alement [l] - et sur dessyllabes Matrona accompagnéà la guitare par
longues
conËrmes
aux
règles
delaprosodie
Roman el Granaino.
42 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!
- Exemplede voix amenca, dont l'âpreté- Extrait du CD Erik Marchandet Thierry
et le caractèresombreest résumépar l'ad-
Robin, Chants du Centre-Bretagne"an
jectif negra,"noir". Une voix negracom- HenchauÏïeuz",pla e 5-1 ;® 1990Ocora
prend des impuretésintentionnelles.On Radio France colËction"EnFrance"!
notera en outre l'im
ortant travail du C 559084. B.L.-].!
chanteur surlesvoyeliés.
aupointu'on
pourrait parler,
de timbres".
parmoments,
de"méllodie
- Chanté habituellement dans les tahlao: Voix travesties
de amenco, lieux spécialiséspour la
9. CHINE [Han]
musique,lors de juergar fêtesamencas!.
- "On m'a
demandési je t'aime,
mabonne Pékin/Beijing
compagne,et j'ai
dit oui". - Opérade Pékin,jingxi/Pingju.Titre de
- Enre istrement de 1957. Extrait du CD l'opéra
: "Printempsdansle Hall de Jade"
P ex2hzMatrona,
plage
8 ; collection Wutangchun!.Air de Susanchanté par
"grands cantaores duFlamenco". Le Zhang Junqiu. Instrumentsd'accompa-
Chant du Monde LDX 274 829. BL-j.! nement : vièle à deux cordes huqin!,
Fuths
àtrois
cordes
sanxian!
etquatre
8. FRANCE,Bretagne cordesyueqin!.hautbois mana!,flûte tra-
PaysFisel versièreà mirliton dizz!,orgueà bouche
xheng!,claquoir paihan!,tambours dan-
- Dan: rro danseen rond!, chantéepar pzgu, tan !, gon s daluo et xiaalua!,
Erik Marchand et Marcel Guillou. cymbalesälh
ethaoî
- Techniquedu kan ha diskan litt. "chant - Le rôle principal féminin est tradition-
et contre-chant"!avecpartiesen tuilage. nellementinterprétépar un homme qui
Utilisant une tessitureaiguë,lesvoix, à la chanteavecune voix de fausset,jiasheng.
fois tendueset nasales,
secaractérisentéga- Outre les"formesmélodiquesliées" lian-
lementpar un vibratoserré.
- Chanté pour les Festou-Noz, dansesou
îzlztz!
qui
t éâtre
Papparentent
présente
àl'opéra
Kunqu,
laparticularité
ce
de"formes
fêtes de nuit. modalesrythmées han iangtz!,avecdes
- Le texteen bretonconcerneune dispute variations
sur
unthème.
[Les
paroles
chan-
et laisseplace tées sor anisent en stanceslongues et
entreCournoillaisetTrégorois,
à desformulesstrictementrythmiques. courtes,
Fe
plus
souvent
enversets
desept
 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!43
à dix syllabes/caractères,
où l'air
suit les L'interprète
l'informe
que quelqu'un
est
tons de la lan ue et l'articulation
des vers. mort. Mweï répond qu'il
va reprendre
L'échelle
suit
E:modèle
pentatonique
dela "son enfant".
Chine du Sud et utilise aussi le modèle - Enregistrementde PierreSallée968!.
heptatoniqueplus courant dans le Nord Extrait du disque Gabon.Muxiquesdes
pour l'ornementation
mélodique. Mitsoghoetde:Baté/ee,
CollectionMuséede
- Ici, l'héroïne,
Susan, condamnée à mort, l'Homme,
Ocora Radio France OCR 84.
plaide sa causedevant le juge qui n'est MB!
autrequesonancienfiancéWan Jialun.
-Cet
enregistrement
delaCentra?
People's
11. HONDURAS [Miskito]
BroadCasting
Stationof China962!
témoignede lart prestigieuxdu chanteur Mocoron,départementGraciasa Dios
Zhan Junqiu, alorsà son apogée.Extrait - Chant avecmirliton. Hzrl Inaya.Si/zvkru
duCËDFamous Sang:
sung
b]Z/aang par Aldubin Garcia.
junqiu, a renowned arrist ofPekin Opera, - Solo d'homme.
Alternancede paroles
plage
4, vol.l, Shenzhen
Iâ Softchantées et de cris d'intensité
relativement
PublishingCompany,SC-9l-004. faible.La voix estmasquéeau moyend'un
L.R.L.! mirliton nomméklisangC'est
un petit tube
ferméà sonextrémitéinférieuretandisqu'à
l'autre
extrémité est xée une membrane
10. GABON [Mitsogho]
vibrante - généralementfaite de peau
Régionde Ngounié d'une
ailedechauve-souris,
deboyauou de
- Voix du génieYaMweï Mère desinon- papier- prèsde laquelleestpercéun trou
dations!. où le chanteurappuieseslèvres.
îinvisible
Voix rauque émise par_unpersonnage
u larynx a Terry
dont l'inflammation Ëgerkop
- Enre istrementde Ronny Velasquezet
973!.Extrait
dudisque
étéobtenuepar l'ingestion
d'une
décoction Instrumento: Musicales de America Latina
de feuillesirritantes.La voix masquéese e/Caribe
Serie
Organologica.
ÏÏo/umen
Ïif
superpose hommequi interprè- Membranomas!,pla e Alb ; ® 1988
à celled'un
te envoix naturellecequ'exprime
le génie. Centro
para
elEstudëo
delasCulturas
- Rituel de la confrériedu Bwiti, en parti- Popularesy Tradicionales CECPYT!,
culierpour lesdeuils. Caracas. VÎD. 88.005.
- Le génieest censé"avaler"les défunts. f-MB. d'après R. Velasquez
et YÎAger/rop!
44 CDI1- IÏ-ILÏIINIQUES
SUITE!
12. CÔTE D'IVOIRE [Baoulé] me musiciensoule et chante.Ce pot sert
Atiégouakro,régionde Toumodi d'amplicateur
et de résonateur. Un
cinquième homme chante d'une voix
- Voix desespritsprotecteursPondoKaku gutturale serrée "yÏ à 037 et O47!,
et Gooli.
- La voix de PondoKukuestréalisée
pardes caractéristiquede ce type de masque.
L'accompagnementest réalisé ar des
hommes chantant chacun dans un mirli-
ton dont la membrane est faite d'un
cocon
instruments
demusique
profanes
lhochet-
sonnailleet grelotsen fer-blanc!.Cf. sona-
d'araignée.
Quatrehommes,en alternance gramme,fig. 9.
deux à deux, chantent en parallèlesde - Selon les conceptionsreligieusestra-
tierces.L'esprit
Goo/is'exprime
par le gro- ditionnelles des Dan, les masques gee!
gnementd'untambourà friction. sont des êtresau pouvoir surnaturel.Le
- Les deux espritsprotecteursdu village eeg/u, l'un
desmasques lespluspuissants,
sont invoquéset apparaissent
démie,d'adultère
faitpartie
en casd'épi-
ou d'empoisonnement.
delacatégorie
desmasques
dénudés" geelepan!qui ne semanifestent
Ils serendentégalementà chaquenouvel- quepar
lavoix,
etdont
lavue
est
interdite
le lune au villagepour chasserles esprits aux emmes et aux garçons non-inities.
malfaisants.
- Enregistrement de Hugo Zemp 965!.
- Enregistrement de Gilbert Rouget N° d'archives : BM 974.017. Pour une
952!. Extrait du disque PondoKakou. autre pièce du même mas ue, ainsi que
Musiquede SociétéSecrète
Dahomey, Guinée,
- Côteu Ivoire, d'autres
voix
demasques,
cf.leCDCôte-
plageA1 ; ® 1957 dYz/oire.MasquesDan, Ocora Radio
Collection du Musée de lHomme,
FranceC 580048. H.Z.!
Contrepoint/Vogue MC 20141.
HZ. dîzprè:G. Rouget!
Ornementation

13. CÔTE D'IVOIRE

[Dan] 14. ÉTATS-UNIS[LakotaSioux]
Blomba,sous-préfecture
de Biankouma - Chant res onsorial d'hommes,
accom a-
- Voixdumasque
geeglu, multiple". néautamEour
"masque arlesmembres
duTalîni
- Ce masques exprimepar le jeu d'instru-Ëance
Group
äéserve
dePine
Ridge!.
mentssacrés: trois siffletsen pierreet un Titre : CrowHop, "Le saut du corbeau";
pot en terre cuite danslequelun quatriè- compositionde ByronPhelps.
 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!45
- Partiesolodansunetessitureaiguë: la voix, soulänant
env eurles
lesdegrés
privilé
formulesiésetmettant
mélodëques
propres
à
trèstendue,impliquantunegrandeénergie
de la part du chanteur,secaractériseparun ce raga.Le passage sélectionnésesitueà la
largevibratocouvrantune tiercemineure. fin de l'ula'p,
à un momentde paroxysme
Le chanteur"monnaye"la pulsationréguliè- ornemental,où leschanteursfont la preuve
re donnéepar le tambouren redoublanten deleurvirtuosité,et précède depeule chant
valeursbrèvesles différentsdegrésmélo- d'un
poèmeà caractère religieuxexécutéen
diques.Le chSur deuxou trois hommes! rythmemesuré.
reprendle mêmedessinmélodiquesur les - Enregistrement de Alain Daniélou
voyelles[a] et [e], maisdansune tessiture 964!. Extrait du disque1ndia111,plage
plusgrave,et sansmonnay e mélodique. A1, CollectionUnesco,AnthologieMusi-
-Texte
vocalisé,
sans
signiaËcation. cale de l'Orient,
Bärenreiter-Musicaphon
Enregistrement
de Milt 8LJaymeLee ro- BM 30L 2018. Biblio raphie : Bonnie
duction duCDÏkïini. Wade,
994!. Extrait Music
inIndia.
Ïäae
Classical
Yhzdi-
Musique et Chants des Lakata Sioux tions,Englewood
Clilïs, N.]. U.S.A.!1979.
dmérique du Nord,plage9 ; ® 1994 M-H!
Le Chant du Monde CMT 274 1000.
B.L.-].! 16. MONGOLIE
XuZirt
15. INDE Nord!
- Chant long, urtyn duu,par Namsir.
- Chant de style d/arupazz, par les frères - Voix d'hommesolo, caractérisée
par la
Moinuddin et Aminuddin Dagar. richesse
de Fornementation mélodique.Le
- Répertoireclassiquequi s'est
développé textechantéestun poèmedehuit vers deux
danslescoursprincièresde l'1nde
du Nord quatrains!,régulièrementmar ués par la
auxXVx-XVII siècleet qui connaîtde nos présence
d'une
rime
initiale,
etËaisant
place
jours un renouveaudans les salles de à desassonanceset allitérations
propresà sou-
concert.Au coursdel'introduction
ou aldp, tenir lesdéveloppements mélismatiques qui
chantée surdessyllabessanssignification,
les abondentdanscetypede chant.
chanteursdoiventprésentertoutesles res- - Chant exécuté dans un contexte rofane.
sourcesmélodiquesdu modechoisi ici le - Ces
deux
strophes
sont
lepréluflè
dune
rzïgaAsâvarz!en parcourant,dabordversle complainte rappelantla mésaventurede
grave,puisverslaigu, toutel'étendue
vocale, deux frères à la chasse.
46 CDIl - TECHNIQUES
SLTFE!
- Enregistrementde Roberte Hamayon - Enregistrement
de ].-C. et S. Lubtchan-
968!. Extrait du disqueChantsmongol: sky 956! en 1ran. Extrait du disque
et bouriater,plageA4 ; ® 1973Collection Afèhzznistan
etIran,plage
B5 ; ® 1969
Muséede l'Homme,VogueLDM 30 138. Collection Musée de ll-Iomme, Vogue
Pour d'autres
exemplesde ce style de LVLX 191. ].D.!
chant, cf. le CD Mongolia. Ïhzditianal
Music, Auvidis-Unesco D 8205. MI-L!
18. IRAN
Chant classiue persan,âvâz Extrait de la
17. IRAN [Kurdes]
mélodie
Bizzîd,
danslemode
Homâyun,
- Chant épi ue. par AfsâneZiâi, chant, et HoseynOmu-
-Beaucoup
demélodies
delamusique
dart mi, ûte ney.
persaneproviennentde chantsrégionaux - Cet extraitesttiré de 1un desdouzesys-
qui ont étépolis,développés,ornementés et tèmes modaux de la musique persane
intégrésdansun vastesystèmemodal. La constituantle radzf un répertoire-modèle
musiquekurdeest,de touteslestraditions qui peut être interprétéplus ou moins
régionales,celle ui entretientles liens les librementou servirde baseà la composi-
plus
étroits
aveccla
tradition
persane,
sans tion et à ximprovisation.Lesquelquesdix
perdresaspécicité.On y chantedesmodes à quaranteséquences gus/e!composantun
maqâm!répandusdans tout l1ran. Les systèmemodal ici Homâyun!sont pour la
chanteurssont rarementdesprofessionnels plu art structurées de la manièresuivante:
rémunérés, et si leur connaissance
poétique a!cïrant
libre
sans
texte,
b!poème
undis-
est très vaste,leur techniquevocaleest tique, bqyt! suivant une trame métrique
moinssophistiquée quedanslart classique élastiqueici "Raconteencorenotre aven-
représenté
parxexemlple
11.18!.
moins on y retrouve
Néan-de sanstexte tahrir!, d! conclusion brève.
a meme structure
tureauxgensde cSur"...!, c! mélismerapi-
mélodiquetrèsserréeet la techniquedor- Lemélisme
vocaldela musique
classique
nementation ta/arir, toutefois persanese distinguepar deux traits, lun
moins
appuyée. dont témoignecette technique,lautre esthétique.
L'expressivité Lesnotes,qui
inter rétation est représentatifdu style {enchaînentrapidementet sont souvent
vocalpdu monde iranienetseretrouvedans doubléesou triplées,sont attaquéesavec
la plupartdesethnieset desrégions. une appoggiature situéeenvironunequar-
 CDII - TECHNIQUES
SUITE!47
te au-dessus et émise avec un timbre de mâ yïûd az-zamân,"C'estcertain, le
voix différent. Cette techniquevocaleest temps passé!ne reviendrapas".
parfoisprochedu yodel,avecun trèsbref - Habituellementmontagnardou bédouin,
passage en voix de tête ; dautresfois lap- cechantest_ici
accompagné
pardesinstru-
poggiaturese fait avecle mêmeport de ments citadins : luth ud, cithare sur table
voix que la ligne mélodique.La première ânûm,violon kamanjaet tambour ruqq.
technique,plus proche de celle utilisée Ëa voix particulièrement
tendue etaiguëest
dans cet exemple,est appelée"du rossi- caractéristi ue du s le ancien du chant
gnol" bol/rob!,lautre, lorsquelleestlour- arabe procÎie-orienta?
etperpétue dansla
de et martelée,est appelée"du marteau" cantillationreligieuse.De plus,le chanteur
tchaqox/ai!.Entre ces deux extrêmes,il réaliseautour des notespivots du mode
existedesnuancesui n'ontpasétéclassées Bayâtî ré, sol, la! des trilles yodelésen
niétudiées.
Touteclois
il estclair
quela seconde, en tierceet en quarte,et souligne
techniquedu ta/Jrirestspécifiqueau chant la ruptureentrelesdeuxregistres de la voix
classiqueou populaireurbain! persanet de poitrine et de la voix de fausser.
avecdes nuances!azerbaidjanais ; on la Appartenantà la communautédruze,Yûsuf
trouve é alement chez certains chanteurs al-Tâj disparuen 1972! utilise une tech-
irakiens
Ëont
lestyle
se
rattache
àune
gran- nique d'ornementation peu couranteau
de tradition pluriculturelle allant du Liban voir lesvoixyodelées ta/Jrird'1ran
et
Caucaseà Bagdad. d'Azerbaïdjan!.
Cf. sonagramme, gure 10.
- Enregistrement
deJeanDuring 985! à - Se chante au cours des fêtes.
Paris. N° d'archives
: BM 987.010. - Le texte du chant fait appel à l'union
Bibliographie: J. During, avecla collabo- nationaleet au patriotisme.
ration de Z. Mirabdolbaghiet D. Safvate, - Enre istrementdatant des annéesqua-
T/JeArt of PerxianMusic, Washin ton, rante
ËCatalogue
BBC-Columbia,
1947-
Mage,
1991. äD.! 1954!,reprisdansle disqueFol/eMusicof
theMeditemznean,
plage
A1 disÊue
1!,
Ethnic FolkwaysFE 4501. L'in
ication
19. LIBAN "Syrie"estinexacte.! IL!
Chouf

- Chant strophiquedu genre atâba wa-

mîjânâ,par Yûsuf al-Tâj. Titre : La-sbat
48 CDIl - TECHNIQUES
suma!
Voix et instrumentsde musique
a : Chant dans l'instrument
20. PAPOUASIE-NLLE-GUINEE
[Iatmul]
Yentchan,EastSepikProvince
- Voix desespritsmai ; titre : Malimalila.
- Deux hommes chantent chacun dans un
tuyau de bambouservantd'altérateur
de voix.
- Les esprits mai sont incarnéspar des
hommes masquésqui dissimulent les
tuyaux sous leur costume.Toujours par
paire,lesjeuneshommesinitiés portaient
ces masqueslors d'une
cérémonieprati-
quementdisparuedanslesannées1960.
- Le texte évoquele euve Sépik et les
billes de bois qui y descendent,
ainsi que
les hommes avec des scarifications.
- Enregistrementde 1962. Extrait du
dis ue Music of the Middle Sepi/e,plage selonun schémaplus ou moinscomplexe,
E12
; Musicaphon
collection
Muxic
af
Oceania!BM 30 SL 2700,comportantdes séepardesbaguettes
enre gistrements de Robert MacLennan,
FredGerritset GordonSpearritt.
HZ. d'après
M Sc/Juxter et G. Spearritt! musiciensde passage!.Extrait du CD
21. AUSTRALIE, Arnhem Land
Elcho Island
- a! Piècepour dizeridu, dansebunggul,
par Wiriyi ; b! partie vocale seule par Didjeridu, Étudierin Music1, 1967.
Buwaijigu.
- Diajeriduest un mot aborigènecouram-
ment utilisé en ethnomusicologiepour
désignerun instrument appartenantà la
fois à la catégoriedestrompeset desalté-
rateurs de voix. C'est
une branche d'arbre,
souventd'eucalyptus,
d'environ
1 m 50 de
long,généralementévidéepar lestermites,
danslaquellele musiciensouffleet chante
tout à la fois. Par la vibration des lèvres, il
utilise le diaferidu comme une trompe,
avecen outrela techni uedela respiration
circulaire
permettant
dlobtenir
unspectre
sonore continu, riche en harmoniques,
d'où
émergent, outre le fondamental
rave, divers partiels cf. sonagramme,
Ëg.lla!.Enmême
temps,
lemusicien
prononcedes syllabesdans le tuyau cf.
sonagramme, g. llb! : la voix ainsidéfor-
méejoue autant sur le timbre, par alter-
nancede couleursvocaliques,que sur le
rythme, par des impulsions, organisées
et dont la périodicitéestsouventmatériali-
deboisentrechoquées.
- Enregistrementde Wolfgang Laade
963! à Tursday Island, Torres Strait
Austra/ia. Sang: af t/Je Aborigine: and
Îîaditional Mmic of PapuaNew Guinea,
la es 25+26 ; Lyrichord LYRCD 7331.
Ëibîiograpie
: Trevor
A.Jones,
"The
G.L.!
 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!49
22. ÎLES SALOMON, Malaita ['Aré'a.ré]
cellede la mélodie.Il peutégalement
alter-
Raroasi ner les sons de la ûte et du bourdon avec
sonchant,tout commejouersansbourdon.
- Chant et jeu d'une
ûte de Panen fais- - Dans le désert de Thar ainsi qu'au
ceau, Ëzuwaa, par Nondikeni. Titre : Pakistanvoisin, le nar/Jestjoué à desns
Nuu/uz iisiru, "Chant énumératif".
- Le musicien chante d'une
voix de fausset
religieuses
ou festivesmariage,naissance!
par des non-professionnels appartenantà
en variantlégèrement
la mélodiequ'il
joue des communautés de Fakirs. Il accom-
simultanément sur un instrument com osé
pagneaussiun répertoirede ballades,vair,
desept
tuyaux
debambou
ouverts
aux
geuxressortant de la tradition sou.
extrémités.Cf. sonagramme,
figure 12. - Enregistrement
de GenevièveDournon
- Musiquede divertissement
personnel. 993!. N° d'archives
: BM 995.013. Pour
- EnregistrementdeHugoZemp975!. N° d'autres
piècesde narh, cf. le CD Flûte:
d'archives
: BM 975.010. Pour d'autres
du Rajast/van,Collection CNRS/Musée
pièces
du mêmemusicien,
cf. le CD Île: de l'Homme,Le Chant du Monde
Salomon. Musi uesintimes et rituelles ËzréQzre.
LDX 274 645. G.D.!
Collection
ClgRS/Musée
del'l-lomme,
Le
Chant du Monde LDX 274 963. H.Z.!
24. LAOS [K'mu]
Régionde LuangPrabang
23. INDE, Rajasthan
District de Jaisalmer - Voix et jeu de ûte, par NangSuy.
- La musiciennechanteet joue alternative-
- Solode ûte nar/aavecbourdonvocalpar ment d'une
ûte à deuxtrous percésprès
Sherha Mahamad, de la communauté des des deux extrémités fermées du bambou,
SindhiSipahi. l'embouchure
se trouvant au centre de
- L'instrument,
fait dans une variété de l'instrument.
Sons vocaux et sons instru-
cannekar, a 64 cm de long et quatretrous mentaux s'enchevêtrent
sans discontinuité
dejeu. L'embouchure
terminale,cercléede danscette improvisation.Manifestement,
métal,présenteunearêtesurlaquelles'exer- Nang
Suycherche
àimiter
parlavoix
le
cele souffledu joueurqui tient saûte en son e la ûte, desortequetimbrevocalet
position oblique. Le bourdon, nari, émis timbre instrumental se confondent.
parla gorge,estaccordésurla toniquedela - Lamusicienne
chante
ettjoue
pour
son
pièce.Le musicienen variel'intensité
avec plaisirpersonnelet lorsdes êtesauvillage.
50 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!
- Enregistrement de Jacques Brunet - Alternancede paroleset de ioulements
972!. Extrait du dis ue Laos.Musique formulaires imitant le son de la ûte.
duNord,
laeB3collection
"Musique - Chantintimisteexécutéseulement par les
duMondeij,
ëalloway
Records
GB600531.
femmes et servant surtout au bercement.
YÎQH. d'après].
Brunet! - Evocation
desrapports
familiaux,invita-
tion au calme.
b : Imitation de l'instrument - Enregistrement
de BernardLortat-Jacob
988!, durant une fête. N° d'archives
:
25. MÛNGOLIE
BM 988.015. B.L.-].!.
Arvajxeer
- Imitation vocaledu jeu de la ûte limbe, 27. CANADA
par Cerenamid. Québec
- Le thème mélodique est celui d'un
"chant court" bogino duu! intitulé Le - Chant de danse,par Mary Travers dite
[cheval] brun aux sabots en forme de "La Bolduc"!,accompanéepar uneguita-
coupe" Combontuurajrajxüren!.Le chan- reetunharmonica
qdeîle
joue
elle-même.
teur utilise une techniqueacrobatiquede - Le texte du chant alterne avec des for-
la voix dite "jeu de la ûte par le nez" mulessyllabées formant refrain,dites tur-
xamaraar limbedevc!. luteset reproduisantla formulemélodique
- La ûte est utilisée habituellement ar les de l'harmonica.
bergers
quigardent
leur
troupeau
cfans
la -- Chanson
Soirées, veillées et concerts.
satirique,sur"lejoueurdeviolon".
steppe.Ici, il s'agit
d'un
simplejeu musical.
- Enregistrementde Roberte Hamayon - Enregistrements de 1929-1939.Extrait
968!. Extraitdu disqueChantsmongols et du CD La Bolduc,chanteuse
québécoise,
bouriates,lageB2 ; ® 1973Collection plage14 ; ® 1994AudiviS-Silexcollec-
Musée
delPHomme,
Vogue
LDM30138.tion "Mémoire"! Y 225108. B.L.-].!
MHJ
2s. RÉPUBLIQUE
CENTRAFRICAINE
26. MALI [Touare s Kel Ansar] [py méesMbenzsélé]
District
deGarganâo PréEecture
deSangha
économique,
sous-
préfecturede Nola
- Berceuse
bel/ïlba,chantéeparunefemme
tenant son bébé dans les bras. - Hoquetvoco-instrumental,
hindezuhu.
- Voix defemmeet ûte en tigedepapayer.
Dans cette technique,la mêmepersonne
alternerégulièrement un sonsifé avecdes CDIl - TECHNIQUES
SUITE!51
sons chantés,ici tous les degrésde la
gammepentatoniqueanhémitoniquesont damentale dela ûte : avectroisdegrés prin-
cipauxdistantsd'environun ton et deux
utilisés. degrésintermédiaires,
descendant
le contourmélodique
imite l'intonation
de la langue
- L'emploi
d'intervalles
disjoints
etdela parlée.Dansla deuxième ièce à partir de
voix de tête, conjointementau change- 0'28!, lemusicien lance clDes
crisenmême
ment continuel de timbre dû à l'alternan-tem s que les brusquesimpulsions de
ce voix/ûte, apparentecettemusiqueau souffle
danslaûte,imitant
ainsi,
par
l'ins
yodel,par ailleursconnu despygméescf. trument et la voix, des techni ues vocales,
enpartie
yodlées,
utilisées
habituellemen
III.26!. parplusieursexécutantslorsd'un
rituel.
- Le textede la premièrepièceestcompo-
- Habituellement,
les
chasseurs
seservent
sé d'expressions
métaphoriquesà propos
de cet instrument pour annoncer aux d'une épouseindèle dont le chanteur
femmeset aux vieillardsrestésau campe- souhaite le retour.
ment leur retour d'une
chasse fructueuse. - Enregistrementde Jacqueline Pu h-
- Enregistrement Kitinganen978!.Extrait
de SimhaArom et Gene- dudisque
ËÏJE
vièveTaurelle.Extraitdudisque LamusiqueHuli of Papua Niugini, pla e A4 ;
desPygmées Ba-Benzéle, Musicaphon collection
Music
pl e 1 ; Collection oFOcezznia!
Unesco
- Anthologie
Ïe la Musique
BM 30 SL 2703.
Africaine, Bärenreiter-MusicaphonBM HZ. d'après
Pugh-Itinganen!
3OL2303. .1? d'après
S.Arom!
30. TCHAD, Tibesti [Teda, dits Toubou]
29. PAPOUASIE-NLLE-GUINÊE [Huli] Zougra
Bebenete,
SouthernHighlandsProvince - Chant et vièle, ar Mahamat Chaïmi.
- Voix et ûte pilipè, par Mabu. Titre
:Béla
nom
unefemme!.
- Dansla premièrepièce,le musicienchan- - En même temps qu'il
oue de la vièle
te en voix de fausset et souffle alternative- monocorde,
lemusicien
chante
envoixde
ment dansla flûte pilzpè,un petit tube de fausset, sans vibrato, à l'unisson
avec l'ins-
bambouproduisantune seulehauteurde trumentqu'il
imite. La cordede la vièleest
son. La mélodie chantéecomportecinq constituéed'une
simplemèchede crin peu
52 CDIl - TECHNIQUES
SUITE!
- Répertoirejoué dans l'intimité
par les 32. INDE Sud!
hommes exclusivement.
- Le chantévoquela beautéd'unefemme - Improvisationmélodiqueet rythmique,
heureusedesvillagespar Pallavi,chantéepar Mudi Kondan et C.
et l'atmosphère
opposition avec les difficultés des longs Venkatarama Iyer ; accompagnement
déplacements vocal
par
dansle désert.Vellore
Gopalachari
- Enregistrementde Moni ue Brandil
;violon
par
M. C andrashelcharan ; tambour à deux
965!.Extrait
duCDTcbag.
Musique
J membranes mridangam par Karaikidi
Tibesti,
K/llage
CNRS/
12,'
®1980/
1990
Collection
usée de l'I-Iomme,
Le Chant du
Mutha Iyer ; luth tanpunî.
- Mode râga!B/miravîdu sudsurun cycle
Monde LDX 274722. ME! métriqueÛâ/a!à septtemps Yïzlzvuta.
L'un
deschanteursimprovisedesformulesryth-
miques aumoyen desyllabes convention-
31. BÉNIN [Fon] nel esappeléesjati le
tâ/a Fiputa sénon-
ce "Ta i ta. Ta ka. Ta ka."!. Chacune des
Abomey,capitalede l'ancien
royaumedu
Dahomey phases decette
ment rejouee
improlvisationbestIidele-
ar e tam ourinaire.
- Formulesrythmiquesdites de Niékpa- Simultanément, l?autrechanteur dévelop-
doudô,vocalisées
par deuxdescendants
du Pe la mélodie du râga en solant
_ les notes
roi Glélé. sur les syllabesconventionnellesde la
- Normalement,cesformulesrythmiques, gamme"su,ri, ga,înu,pu,dha,uif!. 92
que tout prince de sang se doit de - Le Pallavz
estunesequencefacultative,tres
connaître,sont exécutées
par un ensemble prisée,lors_desconcerts ddmusiqlue carna-
de trois tambourspour accompagnerla tiquemusique savante
del Inde u Sud!.
danse clôturant la cérémonie annuelle -Madras,
Enregistrement deAlaifn Dan/ièlou,
195?. Extrait du cof ret Ant olo ie
d'offrandes
aux tohossuroyaux géniesdes
eaux venus sur terre!. delamusique classiquedelYnde, plageIII-
- Enregistrement
deGilbert Rouget952!. l-a ; Ducretet Thomson, 32OCO96/7/8.
Extrait du disqueDa/aamey. Musiquedes Bibliographie: P. Sambamoorthi,Sout/v
Princes, Collection Musée de l'IIomme, Indian Music, vol. 4, Madras, The Indian
Contrepoint/Vogue
MC 20093. GR. Music PublishingI-Iouse,1975. P1?!
 CDIl - JÏICHNIQLJES
SUITE!53
Jeusur les harmoniques - Enregistrementréaliséau Département
d'ethnomusicolo
ie du Musée de l'Homme
33. PAPOUASIE-NLLE-GUINÉE 995!.N°darcñives
:BM995.016.
[Amanab-Yafar] B.L.-].!
Yafar1, WestSepikPr.,AmanabDistrict
- Mélodied'harmoniques,
par Kabyo ls 35. AFRIQUE DU SUD [Xhosa]
de! Nuwas,sur un bruit de coléoptèreQîzt Ngqoko,district de Lumko
mwag!. - Jeude l'arc
musicalumrhub/veparJorsti
- Le coléoptèreestattachépar une patteà
Lungisa, exécutant sur l'instrument
un brin de paille,puis maintenudevantla le
bouche
entrouverte
alors
qu'il chant
tentedes'en- intitulé Nondel ekhaya,
"Mariage à
la maison".
voler. L'insecte
fournit - c est le cas de dire !
- le bourdon "instrumental". En modifiant - Lamusicienneappliqueleboisdel'arc
contre
le volume de la cavité buccale ui sert de lesdentset Frottela cordeavecune tige en
résonateur,
legarçon
sélectionne
des
harmo-
bois. Elle obtient deux sons fondamentaux
distantsd'une
secondemajeureen laissant
niquespourenfaireunemélodietechnique alternativement vibrer librement la corde et
analogue à cellede la uimbardeou del'arc
musical,
cf.les
deux
pxages
suivantes!. en appuyantle majeurde samaingaucheà
Pasde un endroitprécisdela cordepourraccourcir
- Jeude garçonsou d'adolescents.
circonstancesparticulières. sa partie vibrante,augmentantsimultané-
- Enregistrement de Bernard Juillerat ment sa tension. En modifiant le volume de
971!. N° d'archives
: BM 972.008. la cavitébuccaleparla positionde la langue
et des lèvres, elle sélectionne les harmoni ues
HZ. dëzprèsB.jui/lerat! 5,6,8,10 et12dufondamental si,etlesliiar-
moniques6 et 8 du fondamental do#.
34. IRLANDE - Musiquede divertissement.
- exécutéà la guimbardepar John - Enregistrement de David Dar ie 983! à
Wright.
Titre:PadeenOar? l'Institut
deLumko, Afrique ËuSud. N°
- Exemple d'utilisation
de a bouche d'archives
: BM 994.012.Biblio raphie: D.
comme résonateur et sélecteur de fré- Dargie,
Xhosa Murir.ItsÎëcînique: and
quences,l'excitateur
externeest constitué Instruments,
u/it/J
a Collection
TownetJohannesburg,
cgSongr. Cape
David hilips,1988.
parla languettemétalliquedel'instrument.
- Musiquede danse. d'après
D. Dargie!
S4 CDIl - THIHNIQUES
SUITE!
36. AFRIQUE DU SUD [Xhosa] - Musiquede divertissement.
Ngqoko,district de Lumko - Enregistrement
de David Dar ie 983!
àl1nstitut
deLumko,
Afrique
E1
Sud.
N°
- Deuxchantsdiphoniques: a! dansle style d'archives
: BM 994.012.Bibliographie:
umngqokolongomqangi ar Nowayilethi cf. plageprécédente.
Mbizweni
; b!umngqo/zafz!
ordinaire
ar dizprè:D. Dargie!
Nowayilethi
Mbizwemi
voix
principaleïet
Nofirst Lungisavoixsecondaire!. Lesdeux
piècesportent le même titre : Nondel 37. RUSSIE [Tuva]
ek/mya,"Mariageà la maison" cf. plage Kyzyl,Républiquede Tuva
précédente consacréeà l'arc
musical!. - Chant diphoniquedansle styledagkar-
- a! NowayilethiMbizwenidit avoirinven- gyraa "kargyraa de montagne"!, par
té le style umng okolongomangien s'ins- SeweckAldyn-O01.
pirant dubourdonnement d'un
coléoptè- - Descinq stylesmajeursde chantdipho-
re tenu devant la bouche, avec sélection des nique du paysTuva,le leur raa a le son
harmoniquesdansla cavitébuccale cette fondamental
leplus
grave.
âges
chanteurs
technique est é alement pratiquée en distin uent une douzainede sous-styles :
Papouasie-NouveËe-Guinée, cf.plage 33!. xovu
îar raa"karmadestep
e"!,dag
[o], elle émet karraaiïzkar
Les lèvresen position d'un maâèmontagne"!,
etc.
Le
deux fondamentaux avec une voix très
grave,: le la aveclesharmoniques 4, S et
fonïamental
g!
Hz!qui
constitue
le
bour-
don estpériodiquement relayépar la tierce
6 ; et 1esi aveclesharmoniques3, 4 et 5. mineure inférieure. En prononçant les
Cf. sona ramme,gure 13. voyelles[u, o, e, a], 1echanteursélectionne
b!Dans
îestyle
duumngqokolo
"ordinaire", respectivement les harmoniques8, 9, 10,
la langueest dirigéevers le devantde la 12pour enfaireunemélodiepentatonique.
bouchependantque leslèvresrestentplus Dansun court passage avectexte,il alterne
ouvertes.Au début de la pièce,la seconde deux fondamentaux distants d'une
seconde
femme chante avec une voix naturelle, avant
majeure.La n d'une
phrasemusicalen
d'emprunter
la même techniquedipho- de souffle!estmarquéepar un changement
nique. Les deux chanteuseschantent à detimbredû à la rononciationdela voyel-
l'unisson
troissonsfondamentaux: lel avec le[i]accentuée.
Æf.
sona
ramme,
g. 14.
lesharmoniques 5 et 6, le solavecleshar-
moniques4 et 5 ; le ré avecFharmonique
-Enregistrement
3. d'un
dePaulgVeihs
992!lors
symposiumsur le chant diphonique
dansla capitalede la RépubliqueTuva.N° CDll - TECHNIQUES
SUITE!55
d'archives
: BM 995.012. Pour d'autres
kargyraa,cf. le CD Tuva.Voicesom the Mongo/ie.Musi ue vocaleet instrumentale,
CenterofAsia, Smithsonian/FolkwaysCD Maison
desCultures
duMonde/Inédit
W
SF 40017. Bibliographie: Hugo Zemp et 260009. Bibliographie : Carole Pegg,
Trân QuangHai, "Recherches ex érimen- "Mongolianconceptualizationsof overtone
tales
surlechant
dihonique",
CP/JÏETS
de singing xäämzf,Britis/Jfournal of Ethno-
musiques
traditionneäes
IV Wix!,
Genève musirology
1, 1992 YÎQH!.
1991.
TQH!

38. MONGOLIE
Ulan Bator
- Chant diphoniquexäämzj.Deux airsen-
chaînés.
-Sur
unfondamental
65 Hz!
nettement
plus élevéque dansle style kargyraaqui
existeégalementen Mon olie, le chanteur
faitressortir
uneméloîie
pentatonique
avecles harmoniques7, 8, 9, 10, et 12
dans le premier air, et de plus l'harmo-
nique 6 dansle second.Commedansles
autrestechniquesde chantdiphonique,la
cavitépharyngo-buccale sert de caissede
résonanceà volume variable,permettant
de sélectionnerlesharmoniquesan d'ob-
tenir une mélodie.
- Enregistrementsde RoberteHamayon
967!. Extraitdu disqueChantsmongols
et
bourizztes,
pl e B3 ; ® 1973Collection
Musée
delfëomme,
Vogue
LDM
30138.
Pourd'autres
chantsdiphoniques,
cf. le CD
S6 ID lll- l !l.Ylll0Ï92'll-;S
CD III - POLYPHONIES

Hétérophonie
1. MAROC, Haut-Atlas oriental
[Berbères Ben Aissa]
- Grande danse collective, a/aidus, chantée
et accompagnéepar des tambours sur entrées successivessont distancées et ne sui-

cadre. chant estconstruit

vent pas le même décalae temporel.Le
essentiellement
surdeux
-ChSur
mixte
chantant
des
distiques
sous
degrés,distantsapproximativement
tiercemajeure; l'une
d'une
desvoix s'en
dégage
formeres onsoriale; exempled'hétéropho-
périodiquement
à la quintesupérieure.
Les
nieisorytlimique.
L'ambitus
mélodique
est chanteuses tissent avec leurs voix un fond
très étroit, quasi rectotono,avecun elÏet continusanssilenceni ruptureévidente.
délibéréde masse: chaquechanteurutilise - La formulesyllabique[a a au au a au] est
satessiturepropre- et semble-t-ilvolontai- caractéristique
de ce typede répertoire.
rement- de sorteque le spectresonoreest - Leschantsujaj sont exécutés pendantla
largementcouvertpar toutesles voix du danse de la rsantxa, cérémonie de la tête
réduite. Ils sont censés créer un halo
chSur. magiquedestinéà protégerles hommes
partisen expéditionguerrière.
-Fêtes,
principalement
mariages
etcircon-
- Enregistrement de Philippe Luzuy
956!. Extraitdu disquejivaro, plageA4 ;
CISIOHS. ® 1960 Collection Musée de lHomme,
Vogue-ContrepointMC 20161.
- Enregistrement
deBernard
Lortat-Jacob RM d'après
PierreSalivas,
978!, à l'occasion
d'une
fête de circonci- communication
permnnelle!
sion. N° d'archives
: BM 979.036.
B.L.-].!
Échoet tuilage
2. ÉQUATEUR[Sllllaf _]ivaro!]
3. PAPOUASIE-NLLE-GUINÉE [Kaluli]
- Chant ujaj par un chSur de cinq à sept ProvincedesSouthernHighlands
femmes. - Chanthqyalo,
parUlahi et Eyoobo.Titre :
 CDIII - POLYPHONIES
57
- Les heyalopeuventêtre exécutésaussi qui en découleest reconnuet valorisé,et
bien lors d'une
cérémonieque pour le di- concourtà la puissance de l'ensemble.
vertissement personnel.Composédansle - Ce répertoirede chantsest interprétéde
style traditionnelà l'occasion
de cérémo- nuit sur la placedu villageoù les jeunes
niesvers1970,ce heyaloestchantéici par hommesdansentensetenantparlesépaules
deux femmesau coursd'une pauseinter- et en se balançant doucement devant les
rompantle travaildu jardin. femmesqui leur répondenten les provo-
- Le texte compare des enfants aux quant.Ceschantspréparentà la vie au vil-
colombess'envolant
pour une écoleloin- lage: leschampsvont êtreabandonnés, les
taine,s'arrêtant
à chaquevillageet appe- récoltesse terminant et étant engrangées
lant leursparentset leursfrèreset sSurs : danslesgreniersdesmaisonnées.
"Jene reviendraipas". - Lesparolesdeschantsévoquentsurtout
- Enregistrementde StevenFeld 977!. le rapprochement entrejeunesqui secom-
Extrait
dudisque
Music
o{the
Kaluli,
plagemâles et femelles, rivalisant de beauté.
A4-3 ;®1981 Institute o Pa ua New Gui-
parent respectivementà des antilopes,
nea
Studies,
IPNGS
001C.
läibliographie
: - Enregistrementde Vincent Dehoux
Steven Feld, Sauna ana Sentiment. Birds, 983!. N° d'archives
: BM 984.025. Pour
Weeping,Poeties,and Songsin Kaluii d'autres
chantsbedik, cf. le CD Sénégal.
Expression,Philadelphia, University of MusiquedesPeuletdesÏenda,OcoraRadio
PennsylvaniaPress,2 édition 1990. France C 560 043. VD!
HZ. daprèsS. Feid!
5. INDONÉSIE, Timor oriental [Ema]
4. SÊNÉGAL[Bedik] Communauté de Marobo
Etyowar,arrondissement
de Bandafassi
- Chant de dansepour a pelerla pluie.
- Chant du répertoireyangango,
interprété -Polyphonie
entuilage
cfé
type
antiphonal
pendantlesrécoltes. parunchSur
d'hommes
etunchSurde
- De forme antiphonale,en tuilage, ces emmesqui serépondentalternativement.
chants font intervenir deux chSurs, l'un- Chanté lors de la fête 721 bea, "Chanter
d'hommes
et l'autre
de femmes,qui se l'eau",
qui, au début de la saison des
répondentà l'octave.
L'exécution
de la pluies,célèbreun nouveaucyclevégétal.
mélodie laisse apparaîtredes variantes - Enregistrementde Brigitte Clamagirand
individuelles.Le caractère
hétérophonique 966!. Extrait du disque Timor. Chants
S8 CD[Il - POLYPHUNIES
de: Ema,plageAl ; ®l979 Collection chantestici d'une
dixième octaveplusune
CNRS/Musée de l'Homme,
Le Chant du tiercemajeure!.Cf. le schéma,fig. 17.
Monde LDX 74693. - Chantépendantla ériodesituéeentrele
d'après
B. Clamagirana! ritedesemailles etl; ritedesarclage du
millet.

6. TAIWAN [Bunun] -Lapremière partie ma-hocstgnax!

estchan-
tée sur la voyelle[o] ; les eux suivantes,
Kanatin, district de Taiton
sur [u] ; la quatrième,sur [a].
- Chant de rièrepour une récolteabon- -Enregistrement deWu Rung-Shun987!.
dante
dumillet,
paributbut. N° d'archives
: BM 995.015. Pour d'autres
- Le pan"but but des aborigènesBunun paributban,cf. lesCl! T/ae
Sang:
q!:the
représenteune forme musicaleunique, Bunun Yîzbe,
The MÜSIC
of theAborigines
associant
mouvements mélodi uesen glis- on Taiwan Island, vol.1, Wind Records
sando
etentrée
des
voix
parpiliers TCD
succes- 1501 ;etÏZziu/an,
ReçublicofChina.
sifs.Il nécessite Music of the Abarzgina/ ribes,Man of
au minimum la participa-
tion de six chanteurs adultes, avec un Music Archive, Jecklin-Disco ID 653-2.
meneurqui est chamanelixzlgadan lusan!. ÏVR-S. et H.Z.!
Danscet enregistrement,
il y a huit chan-
teursserépartissant
lesquatre artiesde la
olyphonie
selon
latessiture
etïetimbre
de Bourdon et ostinato
lèurs
voixduhaut
enbas!
: ma-hoxgnas
7. INDONËSIE,Sulawesi
[Toraja]
chantéepar trois hommes,Ôd-lil par un Lo'ko'
Lemo,district de Rindingallo
seul, ma-bonhonet la-inisnischacunepar
deux chanteurs. Selon les dilïérentes ver- - ChSur d'hommes
manimbon. Titre :
sionsdu pasi but but, les intervallessont ÏhrranmotaunnaPuang.
des parties - Polyphonieà deux parties : le chSur
variables,mais l'organisation
obéit
toujours
aumême
princtilpe.
Lesformé
entréessuccessives
de seize hommes chante un bour-
des quatrevoix orment don à l'unisson,
tandisquele solistebrode
une cellulecycli ue, répétéehuit fois dans à un intervalle de seconde au-dessus et
cette
pièce.
Alail!!dechaque
intervention au-dessous.Dansla partienon mesurée du
de la deuxièmevoix, la premièrevoix début, les chanteurs modient la structure
monte environ d'un
demi-ton ; la différen- du spectreharmoniqueen prononçantsur
ce de hauteur entre le début et la n du une mêmehauteurlesvoyelles[o-e-o].
 CD111
- POLYPHONIES
59
- Exécutéautrefoislors de la plus grande nie: vocale:et intrrumentales,plage 4 ;
fête des rites du soleil levant bua!, céré- ® 1989 Collection CNRS/Musée de
monie destinée à la fécondité humaine, 1'1-1omme,
Le Chant du Monde
animaleet végétale.
Pendantun jour et une LDX 274 897. B.L.-].!
nuit, plusieurschSurs invités chantaient
sansdiscontinuerdansle mêmeespace.
- Enregistrement 9. NIGER [Peuls Bororo]
de DanaRappoport Environs
995! de Niamey
à Poka, lors de la consécration d une
Église
catholique.
Extrait
duCDIndonésie,
- Chantdecourd'amour
de la fêtegerewol.
oraja. Funérailleset fête: de fécondité. - ChSur d'hommes
et de femmes à l'unis-
plage11; ®1995Collection
CNRS/Musée sonou en quintesconstituantun bourdon
de 1'Homme,
Le Chant du Monde d'où
émergentdes formulesen ostinato.
CNR 274 1004. D.R.! L'émission
de la voix, naturelle, est sous-
tendue progressivementpar des batte-
8. ALBAN 1E [Tosques] mentsde main réguliers.
Përmet, Albanie du Sud
- Lors de la fête annuelledu gerewal,les
jeuneshommes,alignéssur un rang,exé-
-Chantpëmietarçe"à la façondePërmet"!, cutent une danse resqueimmobile,tout
enchantant.
par un chSur d'hommes. Lecfiant
s'interrom
t régu-
lièrement
etlesdanseurs
- Polyphonieà trois parties : le marrësi écarquillent
les
"guidele chant",leprétëxi"prendle relais" eux pour les faire admireret retroussent
seconde
voix!.
Cesfeux
voix lies
serépon- lèvres
pour
montrer
lablancheur
écla-
dent dansune largeimitation et prennent tantede leursdents.Aux spectateurs, sont
appui sur un bourdon kaba!"serré",réa- mêléesdesjeuneslles.
lisé sur la voyelle[e] par un petit chSur. - Lesparolesdu chant invitent lesjeunes
Conformémentà 1a tradition tosque,le lles à choisir parmi les chanteursun
styleestrubato avecunelargeornementa- compagnonpour la nuit.
tion en yodelpour l'une
desvoix!. - Enregistrement de Jean-Claude
- Fêtes et festivals de folklore. Lubtchansky974!. N° d'archives : BM
- Chant patriotique épico-lyrique,texte 975.012.Pourd'autres chantsde gereu/ol,
faisantl'éloge
du Parti communiste. cf. le disqueNomades du Mjger;musiquedes
- Enregistrement de BernardLortat-Jacob Touareg, musiquede: Bororo,Ocora Radio
983!. Extrait du CD Albanie,Polypho- France OCR 29. VD!
60 CDlll - POLYPHONIB
10.ÉTHIOPIE[Guji] ainsi que des ensemblesde sifflets et de
Yavello,provincede Sidamo trompesqui ne sont plus actuellementen
- Chant de rite de passagemasculin. usage,maisqui sont évoquéspar l'ostinato
dansle ravesedégageant du tissusonore
- La voix du solisteest soutenuepar de
multiples effetsvocauxeffectuéspar un
très
touffu
desséquences
avec
lechSur.
Entrecesséquences s'interca.lent
desinter-
chSur utilisantplusieursformulesen osti- ludes au cours desquelsseulela voix du
nato : alternancede la voix de poitrine et soliste intervient avec les instruments.
de la voix de faussetavecglissandoascen- - Musiquede divertissement.
dant, sifflements,respirationsforcées. - Enregistrementde Pierre Sallée vers
- ChezlesGuji, de nombreuxritessontliés 1970!.Extrait du disqueGabon.Musiques
au passage d'une
classe
d'âge
à l'autre.
Dans desMitsogho et desBatéké,plage B3 ;
lecas
présent,
plusieursfeunes
hommes
s'ap-
® 1975 Collection Musée de l'Homme,
prêtent
à passer
dansa classe
d'âge
supé- Ocora Radio France OCR 84. MBJ
rieureoù l interdictiondeprocréerestlevée.
- Enregistrementde_]eanJenkins968!.
Extrait du disqueEthiopie.Polyphoniex et Organisationparallèle,oblique
YËc/Jnique:Van-ales,
plageB3 ; OcoraRadio ou contraire de deux voix
FranceOCR 44. VD. dhprèx].jenkins!
12. ÊRYTHRÉE[Rashaïda]
El Aïn
ll. GABON [Batéké]
- Musi ue de fête.
Haut Ogooué - UnéliSurmixte
exécute
uneformule
- Chant oniu . mélodiqueen quintes parallèles.Celle-ci
- Cinq
voix
ËlIlÎIOmIIICS
avec
deux
sanzas
à serépèterégulièrement
sur un rythmeter-
dix lamelles, appeléeschez les Batéké naire. L'émission
de la voix est naturelle. A
esanafi.La poly honie exécutéepar le l'ensemble
est associée une timbale faite
chSur
témoigne
5elarecherche
detimbres
d'une
peautenduesur une marmite.
complexes descaractéristiques - A l'occasion
qui estl'une d'une
fête, plusieurscen-
de la musiquedesBatéké.Les onomato- tainesd'hommes sont groupésen demi-
péeset lessonsdiversaccompagnés defrap- cerclefaceà un petit groupede femmes
pementsde mainsdeschanteurscherche- entièrement voilées. Hommes et femmes
raient à imiter le cri de certains oiseaux, chantentensembleen dansantsur place.
 CDIII - POLYPHONIES
61
- Enregistrementde JeanJenkins967!. auraitpu tout autantgurer dansla séquen-
Extrait du disqueEt/Jiopie.Polyphonie;
et ce précédenteconcernantlostinato!. Ces
Techniques Wrcales,
plageA2 ; OcoraRadio dernièreschantent en travaillant ; courbées
FranceOCR 44. VÎD. d'après].
jenkins! en avant, elles manient des houes à manche
courtdont le mouvementrégulierfournit le
rythme de base.Les deux solistesne tra-
13.CÔTED'IVOIRE
[Baoulé] vaillentqu'épisodiquement
et setiennentle
Kpouébo,sous-préfecture
de Toumodi plus souventdebout our mieux chanter.
- Chant de femmes.
Desinterections
etdgscrislancés
arles
- Duo dedeuxllettes decinqet septans,et
femmescfuchSur
stimulent
letravail!.
- Chant de travailrythmantle maniement
chSur de femmes.Polyphonieen tierces des houes et donnant de l'élan
et de la
parallèles
desdeuxsolistes,et du chSur de force aux laboureurs.
sept femmessous forme responsoriale. - Enregistrementde Hugo Zemp 965!.
L'une
desfemmesjoue d'unracleuraoko, Extrait du disque Musique Guéré,Côte
consistanten un bâtonnetdentépassé à tra- dYvoire,plage A2 ; ® 1971 Collection
versunenoix,et muni d'un
petit résonateur. Muséede l'Homme,
VogueLD 764.
- Chant de divertissement.
HZ!
- Enregistrement
de Hu o Zemp 965!.
Pour
uneautre
pièce
Ïesmêmes
chan-15. MACÉDOINE
teuses,
cf. le CD CôtedYz/oire.
Musique Istibanja,Macédoineorientale
vocale baaule. Auvidis-Unesco D 8048.
HZ!
- Chant dodolenom de l'esprit
de la pluie
auquel s'adressent
les chanteuses et, par
14. CÔTE D'IVOIRE [Guéré] extension,de ce type de chant!, exécuté
Zioubli, sous-préfecture
de Toulépleu par trois femmes.
- Polyphoniesà deux arties: unechanteuse
- Chant de labour des femmes. "mène"
lechant,
lesfïeux
autres
réalisent
le
- Sur une échellepentatoniqueanhémito- bourdonà l'unisson. Chaquedistiqueseter-
nique, deux solisteschantent,en parallèle mine ar un aboutissement à l'unisson
des
de quartes, de lon ues
. . ,Ë. P hrases musicales
. sur trois
clianteuses
etpar
unbref
crienglissan-
de brefs ostznutzemIs Par un et1t chSur de do, caractéristiue de la polyphoniemacé-
quatrefemmes de sorteque cet exemple donienne
etbtilgare.
Onnotera
latransla-
62 ID III - POLYPIIONIES
tion progressiveversl'aigu
encoursd'exécu-
993!. N° d'archives
: BM 995.011. Pour
tion qui semblevolontaireet contrôlée. d'autres
chantsdes Nùng An, cf. le CD
- Exécutéjusqu'à
il y a unetrentained'an-
Vietnam. Chants des minorités des Hauts
néespar desfemmesou desjeuneslles en Plateauxdu Nord,PeoplesPEO CD-826.
cortègedanslesrues.Chant destinéà faire d'après
I? Kersalé!
venir la pluie.
- Enregistrement de BernardLortat-Jacob
et JacquesBouët 990!. N° d'archives : Accords
BM 993.015. BL-j.!
17. ITALIE, Sardaigne
Bitti, provincede Nuoro
16. VIETNAM [Nùng An]
- Chant tenore mot désignantle chSur
LangTrên,provincede Cao Bang
polyphoni ue du centrede la Sardaigne!;
- Chant de travail alterné, xi. danse
baiiu!
exécutée
acappella
parle
- Ce typede chantde la minoritéethnique "Coro di Bitti".
desNùng An estnormalementexécutéen - Quatrehommes.Pourmieuxpercevoirle
alternancepar deux arçonset deux filles. rôle et la couleur des voix, il a été deman-
lci,onn'entend
que
Ës
voix
dedeux
jeunes
dé aux chanteurs de différer l'entrée
de
garçons.La premièrevoix commencesurla chacune des parties. Successivement:
tonique; puis quelquessecondes
plus tard bassu,contra, bog/Je,mesaboghe.Cette
la seconde voix de même intensité et de polyphonieest fondéesur l'accord
parfait
mêmetimbrela rejointà l'unisson.
La pre- majeur.La bog/ae porte le texte, les trois
mièrevoix chantepar la suitedeuxdegrés autres voix font le cuncordu le "chSur"!
distantsd'une
tiercemineure,tandisquela en utilisant des formules syllabéessans
seconde voix chante une mélodie entre la signication. Le choix des consonnesest
toniqueet la quinte,cequi créedesinter- soumis aux nécessitésdu rythme ; les
vallesde quinte, quarte,tierceet seconde voyellessont de couleursdifférentesde
avant de terminer la phrasemusicaleà façonà remplir largementle spectresono-
l'unisson.
Ces deux voix exécutent une re : timbreaigu our la mesabagnejeu des
montéegraduelleau coursdu chant. voyelles
[i]et[eîL
timbre
lusrave
pour
- Le texte de ce chant raconte les difficul- lebassu
etlecontra
[a],[Êî[05
téset lesjoiesde la vie quotidienne. - Se chanteen compagnie: fêtes,repas,
- Enregistrement de Patrick Kersalé etc.
 CDIII - POLYPHONIES
63
- "Viens, donne-moita main, à moi qui - Enregistrement
deBernardLortat-Jacob et
suis inconsolé". GiuseppeBrozzu995!. N° d'archives :
- Enregistrement de BernardLortat-Jacob BM 993.016.Pourd'autres
enregistrements
992!. N" d'archives:
BM 993.017. Pour du répertoirede Castelsardo, cf. le CD
d'autres
ente istrements de chants tenore,
cf.
leCD
Po/ËJ/aonies
de
Sardaigne,
tionCNRSyMusée
Collec-
del'Homme,
Le
Sardazlgne,
PoIJIp/Jonies
dela Semaine Sainte,
Collection CNRS/Musée de l'1'1omme,
Chant du Monde LDX 274 936. Biblio-
Le

Chant du Monde LDX 274 760. Biblio- graphie: B. Lortat-Jacob,

Cantidi Passione,
raphie : B. Lortat-Jacob,"En accord.
Ëolyphonies
deSardai
ne: uatre qui Rome, Libreria
voix musicale italiana, 1996.
n'en
font
qu'une",
Caîiers
jemuxi
ues
tra- B.L.-].!
ditionnelle:
6,1993. gL-f!.
19. FRANCE, Corse
18. ITALIE, Sardaigne Piedicortedi Gaggio,Corsedu Sud
Castelsardo,
provincede Sassari - Chantpaghiellapar M. Casanova, Xavier
- ChSur coro!de la SemaineSainte,par Vecchieriniet XavierArrighi.
les confrères de 1'
Oratorio di Santa Croce. - Polyphonieà trois partiescomposées 1!
- Quatrehommes.Techniquedezlrobor- d'une
seeunda : voix solisteayantun rôle
donefondéesur l'accordparfaitet despar- dominant, entonnant le texte et réalisant
tiesparallèlesdequatrevoix isorythmiques de nombreux ornements mcada! ; 2!
bassu,contra,bogi,zlzirtu!. Systèmeplu- d'une
terza à la tierce su érieure! à fonc-
rimodalsanspréparationdesmodulations. tionornementale,
et3!d?
une
barra
four-
Le timbre de chacunedesvoix estparticu- nissantlesprincipauxappuisde tonalité.
lièrementtravailléde façona ce que leurs - Sechanteen compagnieet dansdesrap-
harmoniquesse combinent et se renfor- ports d'amitié.
cent les uns les autrespour produire une - Enregistrement de BernardLortat-Jacob
voix fusionnelle,dite quintina, à l'octave
968!. N° d'archives: BM 975.016. Pour
de la bogi.Cf. sonagramme, gure 16. d'autres
pag/Jiella,cf. le coret de trois
- Pendant la Semaine Sainte, durant la
dis ues MusiqueCorxede tradition orale,
procession du Lundi Saint.
- Texteen latin de tradition oraleévoquant Bib'liothèque
Nationale,
Archives
sonores
les principauxmomentsde la Passiondu de la PhonothèqueNationale,APN 82-
Christ. 1/2/3. B.L.-].!
64 CDlll - PoLvPHoNiLs
20. GÊORGIE,Svanétie - Exécutéle jour de l'inhumation
dansla
Lat'ali,
Haute Svanétie cour de la maisondu défunt, pendantle
transportdu mort et au cimetière,le zär
- Chant funérairezänpar un chSur infor- est pour les Svanesun "si ne d'avertisse-
mel de septhommes.Versiondu villagede ment",
un"crid'alarme".
ñ"dit"l'état
de
Len heri. choc moral en modelant la forme des
- Poîyphonie
àtrois
parties
construite
sur chantent
interjections, alors que les pleureuses
en vers, s'adressant
aux morts et
une succession d'accords,
essentiellement
de tierce/quinte, quarte/quinte et transmettantleur paroleauxvivants.
quinte/septième,émis en une montée - Chant constitué essentiellement du cri de
effectuée raduellement au cours de douleurwaj sousdiversesformesstylisées.
l'émission
cËunson etégalementpar micro-Laaliîors
- Enre istrementde SylvieBolle Zemp à
defunérailles991!.Coll. pri-
paliers.
L'émission
vocale des
médianeet supérieure,exécutées
lparties
c acune vée S.B.Z. Pour d'autres
chants funéraires,
ar un seulchanteur,secaractérise
par dif- cf. le CD Géor "e.Polyphonie:
deSuanétie,
férentes
sortes
deglissandi
liés
àl'intona-
Collection
Chant
CNËS/Musée
du Monde
del'11omme
LDX
Le
274 990.
tion des cris interjectifsde douleur. Des
inexions micro-tonales sontfréquentes dans Bibliographie: S. Bolle Zemp, "Mehr-
les chants svanes comme dans d'autresstimmige Wehschreie. Ein Begräbnis-
régions de Géorgie.Les caractéristiques gesangvon Svanetien",Geargica 20, 1997.
desvoyellessont exploitéesan d'obtenir S.B.Z.!
desjeux de timbresliés aux hauteurset à
l'intensité.
L'alternance
vocalique[a, o, e]
et [i, u] et le changementde timbre sur Contrepoint
unemêmevoyellemarquentle rythmedes et techniquescombinées
accords successifs. La artie médiane,
mav/Îeyv
"menant"
oumagna,
introduit
le 21. ÎLES SALOMON, Malaita ['Aré'aré
chantet émetlesnotesdu premieraccord Hauhari'i
chantéavecla bassebänet la artie aiguë
mec"em
"suivant".
Enarrière-pllan,
les
cris - Lamentation funèbre, aamamata,par
inter'ectifs
lancésà l'unisson
parl'ensemble
Aaresi et 1i'eresi.
Titre : Aamamata na
des
flammes
entourant
ledéfunt
ponctuent Kaukauraro, "Lamentation
Ü [composée]
leslamentationsd'une
pleureuse. par Kaukauraro.
 CDIII - POLYPHONIES
65
- Duo de femmes.Contrepoint à deux - Contrepoint à trois parties, par trois
parties.La voix principaledénomméepau chanteurs.Le chanteurprinci al chante
ni 'au,
"têtede musique",ou pau ni nuu/m, seule
la première
phrase
déchaque
"têtede chant" canalgauchede l'enregis- strophe, puis entrent successivement la
trement!,chanteles paroles; la seconde, deuxièmevoix chantéepar une femme,et
uaritai canal droit!, chante la bouche fer- la troisièmevoix, par un homme.A la n
méeou entrouverte,prononçantla voyelle dechaquestrophe,lestrois partiesserejoi-
[e]. La formede la pièceestABAB CBCB, gnentà l'unisson.
exécutée ici trois fois.Alorsquela seconde - Chantéle soir au villagelors de la pério-
voix resteentièrementdansle registrede de du sarclage du millet et du riz.
tête,la voix principalechanteseulementle - Lesparoles,évoquantl'arrachement des
segmentA en voix de tête, lesautresseg- mauvaises herbes,ne sont chantéesqu'au
mentsen voix de poitrine. début de chaquestro he par le chanteur
- Les lamentations funèbres sont chantées principal
;dès
que
ladeuxième
voix
entre,
lorsd'un
décès,et en souvenirdu disparu. elles sont relayéespar des syllabessans
- Les aroles se réfèrent à une femme du
nom fïePisini'a
quis'est
noyéedans unesignication.
riviere.
- Enre
istrement
deWuRun
-Shun
- Enregistrement
chants
de Hugo Zemp 977!.
N° d'archives
: BM 979.038. Pour d'autres l992!.gËxtrait
du
CDPobghonic
Ë/Iusic
of
féminin,cf.leCD Îles theAmis Ïïibe, pla e ll, T e Musicof the
du répertoire
Sulomon. Musi uesintimes et rituelles Rzréizré. Aborigines
onTâiwan
Island,
vol.2,
Collection
ClgRS/Musée
del'Homme,
Le ® 1993 Wind Records TCD-1502.
Chant du Monde CNR_274963. Biblio- VÏR-S. et HZ.!
graphie : H. Zemp, Écoutele bambou
qui pleure. Récits de quatre musiciens 23. GÊORGIE, Gourie
mélanésiensPireure, Îles Salomon!,Paris, Chokhatauri
Gallimard, 1995. HZ!
- Chant de table, supruli, par Avto
Makharadze,WazhaGogoladze,Ladimer
22. TAÏWAN [Amis] Berdzenishvili. Titre : Lataria, "Loterie".
FengKu, district de Tai-Tung - Trio d'hommes. Polyphoniede Gourieà
- Chant de sarclage,mialoltulaliu. trois voix : voix principalemodza/ehili
dans
la tessituremoyenne ; voix supérieure
ts/eheba, "commençant"; voix inférieure
66 CDIII - POLYPHONIES
bani, "basse".Ce chantcomportealterna- vants récents : em runts aux harmonies et
tivement des parties où la conduite des fanfares
etartduïelcanto.
Elle
comprend
voix est horizontale, et des arties où elle cinq partiesprincipales: 1! tenore,enton-
estverticale,
mettant
enéviclience
une
tex- nant en remier ; 2! baritona, réalisant un
ture ou mélodi ue ou harmonique.Les contre-chant
; 3! voixdedonna,
de
parties
horizontäes
sont
chantées
surdesfemme, dite ausside contralto; 4! chitarra,
syllabessanssignication ; lespartiesver- imitation de l'instrument
par la voix - les
ticales, avec un texte. A la n doigtsdevantla boucheserventà modier
du chant, les
trois voix serejoignentà l'unisson. le son; 5! basso, partieslibrementdoublées
- Les chants de table sont chantés lors de fournissantla baseharmonique.
banquets. - Traditionnellementchantépar les doc-
- Ce chant fut créé à la n du 19 siècle à kersdu port de Gênes,le rrallalleroestexé-
l'occasion com étition d'ensemblescuté depuisquelquesannéesen situation
d'une
vocaux
deGourie.
Llhtexte
bienconnu de concert.
servitde baseà uneimprovisation ar trois - "En partant de Paris pour aller à
hommes,
d'où
letitre
"Loterie".
IËetexte,Livourne, nous marchionsjour et nuit,
empruntéau célèbrepoètedu MoyenAge, toujourspensantà toi..."
ShotaRustaveli,est une méditationpoé- - Enregistrement
de Alan Lomax 954!,
tique sur l'amour. déposé à l'Accademia Santa Cecilia,
- Enregistrementde SusanneZiegler et Rome. Publié égalementsur un disque
Edisher Garakanidze. N° d'archives
: BM Columbia-Unesco KL 5173. BL. -].!
995.010.Bibliographie: S. Ziegler,"Une
perspective"
historique
sur la polyphonie25. ALBANIE [Labs]
géorgienne, Cahiersdemmiquestradition- Vlorë, Albanie du Sud
nelles6, 1993. S.Z.!
- Chant himarioçedansle stylede Hima-
24. ITALIE ra! par un chSur composéd'une
dizaine
Gênes de chanteursayant l'habitude
de se pro-
duire ensemble.
- Chant rral/al/ero,chantépar une dizaine - Quatre
. ,, parties: 1!. marrëxi
., . litt.
. "celuiqui
,,
d'hommes.Titre : La partenza "Le prend ! ; 2! kthyexz celui qui retourne!
dé art"!,pièce maîtressedurépertoire. entrantaprèsle marrëxià la secondeinfé-
- Ëolyphonie
ayant
hérité
dapports
sa- rieuresurdesvoyelles[E] ou [o] envoix de
 CDIII - POLYPHONIES
67
fausset; 3! le leaba,bourdon tou'ours
réa- quatre parties principales fortement
liséparplusieurs chanteurs ; i! lfed/Jësi
variées: motangole,"celui qui compte"
"celuiquirelance"!, voix solo évoluantquichante lesparoles!; nguewalembo,
principaement à la tierce mineuresupé- "la mère du chant" ; osese,en dessous" ;
rieuredu kaba.Lespartiestextuées,chan- diyei,"yodel".
téespar le maësi, se prolongentpar des - Rituel de divination pour déterminerla
dissonances en seconde aboutissant en fin cause d'un
désordre dans la vie de la com-
de stropheà l'unisson.
Cf. sonagramme, munauté.
fi ure 15. - Enregistrement
de SimhaArom 971!.
- Ëêtes
etfestivals
defolklore. Extraitdu CD Centraique.Ant/Joloe dela
- Texteprovenantd'une
balladeépico-pa- musique
des
Pygmées
Äkll,
plage9 C11!2!;
triotique évoquantla lutte contrele pou- ® 1980/1987
Ocora Radio France
voir ottoman. C 559012/13. Bibliographie : Susanne
- Enregistrement
de BernardLortat-]acob Fürniss,"Ri eur et liberté: la polyphonie
vocale
desÏî-rlgmées
Aka",
983!. Extraitdu CD Albanie.Polyhonies in: C.Meyer
vocales
etinstrumentales,
plae1; é 1989 éd.!, Polyphonie: de traditionorale.Histoire
Collection CNRS/Musée Ëel'Homme, et traditionsvivantes,
Paris,Créaphis1993.
Le Chant du Monde LDX 274897. .1? d'après
S.Arom!
B.L.-].!
27.RÉPUBLIQUE CENTRAFRICAINE
26.RÉPUBLIQUE
CENTRAFRICAINE [Banda Linda]
[PygméesAka] Régiond'Ippy
Sous-réfecturede Mongoumba,préfec- - ChSur imitant un orchestrede trompes.
ture
cfé
laLobaye Titre : no.
- Musiquededivinationbanda.Titre : Diye. - ChSur de dix hommes. Par entrées suc-
- ChSur mixte et accompagnement ryth- cessives,
de l'ai
u versle grave,les chan-
mique battementsde mains,deux tam- teurs
imitent
Fejeudes
trompes
- en
bours, deux paires de lames de métal hoquet- et leurstimbresrespectifs. Selon
entrechoquées,hochet et sonnailles!. le re istreet la matièredela trompeimitée,
Aprèsl'incipit
yodlédu soliste,lesvoix du lacoäoration
desvoix,
plus
oumoins
nasa-
chSur entrentsuccessivement pour abou- lisé,estclaire our lestrompesen corneet
tir à un contrepoint complexeformé de sombre
pour
llés
trompes
graves
enbois.
68 CDHI- POLWHONIES
- L'orchestre
de trompes,quant à lui, est
lié à l'initiation
desjeunesgens.Allusion
auxgestes symboli uesqui marquentpour nom aux sonsbrefs,fortement attaqués,
les
circoncis
lan Ëelapériode
deretraite
qu'il
produit en contretempssur uneseule
et leur entrée dans la communauté des note ; 4! dombe,"celui qui recouvre"lesI
adultes. interventionsdu 121m2;5! pilé. Lespile
sont des voix libres, en nombre illimité,

- Enregistrement
deSimha et qui
Arom n'entrent
pas dansla métriqued'en-
sembleet se surajoutenta la mosaïque
Geneviève Dournon-Taurelle 964-67!. constituéepar lesautresvoix.
Extrait du disqueMusiquesBanda,pla e - Chantélors du passae au rangde digni-
B8-d; ® 1971Collection âe taire
Musée balak
'a!
etpour
îesrandes
fêtes.
l'Homme,
VogueLD 765. Bibliographie: - Référence
auxattributs
E1nouvel
halaka
S.Arom, Poly laonie:etpol rythmie:instru- et auxancêtreséponymesdesDorzé.
mentale:
dHÄqueCentrale};
Paris,
SELAF,
- Enregistrement
de BernardLortat-Jacob
1985. SÏF d'après
S.Arum! 975!. Extrait du CD Etbiopie. Paly-
phanies
de:Dorzé,plage3 ; ® 1977/1994
Collection CNRS/Musée de l'Homme,
Le
2s. ÉTHIOPIE [Doue] Chant du Monde CNR 274 646.
Province de Gamu-Goffa
BL-f.!
- Chant edhatermegénériqueutilisépour
désignerle chant polyphonique!.Titre: 29.ÎLESSALOMON,BellonaMungiki!
W/oGuce nom du chant et de sespre-
mières aroles!. Polynésiepériphérique!
-PolypEonie
àsixparties
construite
sur
de - Chant de danserituel suahangi,par un
brèvespériodes musicalesformant une groupededouzehommesoriginaires del'île
sorte de mosaï ue sonore. Elle est ici exé- de BelloAna,
maishabitantHoniara,la capi-
cutée
par
une
dlouzaine
dechanteurs
: taledesIlesSalomon.Chanteursdirigeants:
a! un chSur responsorial yetsaas! qui JasonNgiusanga, Momokaet Tepuke.
chantele texteprincipal ; - Dans cet extrait, deux catégoriesde
b! desvoix solistes: 1! azfé,"le premier" chants autonomes sont exécutés simulta-
ou "aîné"! ; 2! kaletro, "le deuxième" ou nément: luatangapar dix hommes canal
"le plus jeune", prolongeantla première gauchede l'enreistrement!, et parepar
voix par desformulesmélodiquesdu azfé; deux hommes Ëanal droit!.L'échell
3! banä litt. "celui qui rote", devantson musicale,le rythme,le tempo,maisaussi
le texte sont différents, la coordination se
CDlll - POLYPHONIES
6!
faisanten fin de cycles.Pendantqu'une
phraseA! suivied'uneexclamations! est sans coordination volontaire des deux voix.
chantéedeux fois dansla partie huatanga - Chantéici pendantle tressage d'un
filet.
AsAs!,quatreverset un refrain z! sont - Enregistrement de Artur Simon 976!.
exécutésdansla partie peu AAAAz!. Ce Extrait du coffretMusik auxdemBergland
cycleestrepristrois fois. Wxt-Neuguineax,Irian jaya, pla e 19
- Le xua/aongiappartenaitau rituel de la CD4! ; ® 1993 Museum ColFection
distribution de nourriture lors des fêtes. Il Berlin, CD 20 CD 4!.
estconsidérécommeayantétéapportépar HZ. d'après
A. Simon!
les remiers immi rants de Bellona venant
delgolynésie
OCCÎËCHIQlC,
ilyavingt-cinq
générations.
-Al'exception
dequelques
mots
isolés,
le
texte du chant n'est
pascomprisaujour-
d'hui.
- Enregistrement
de JaneMink Rossenet
Hugo Zemp 974!. Extrait du dis ue
Pal
nesian
Dame:
ofBellona
Mungzïi!,
Solämon
Islanafr,
plage
A1;®l978
Ethnic
FolkwaysFE 4274. Bibliogra hie : J. M.
Rossen, "The
Polynesian
Sua/aongi ofp
Ritual Music.'
Bellona:
Ethnomusicology
22!, 1978. HZ. d'après].
M Rorxen!

30.INDONÊSIE,1ria.n
Jaya[Eipo]
Nouvelle-Guinée occidentale!
- Chant individuel dénommé dit, par
Ginto et Kuto.
- Lesdeuxjeuneslles de onzeansenchaî-
nent librement des séquences
de chants,
 LA PHONATION
L»92
PHONATION
71
ryngo-bucco-nasal, il est requisen premier
Anatomie lieu pour la masticationmaisaussipour la
respiration. Laphonation napparaîtdonc
L'appareil
vocal,
ousystème
phonatoire,
u à titre dadaptationfonctionnellesecon-
daire
et,contrairement
comprend quatre éléments principaux àlaudition,
nepos-
fonctionnanten étroitesyner ie pour ro- sèdepasoriginellementde système
propre.
duire
laparole
etlechant.
âesont,
âans
lordre de Yélaboration sonore : Production du son
1. la soufflerie ; Les cordes vocales vibrent librement sous
2. le vibrateur ; leffet du courantdair issudesvoiespul-
5. les résonateurs ; monaires.Lesforcesagissantesdansla pro-
4. le systèmearticulateur. duction phoniquesont principalementla

parles pression d'air

sous-glottique
régulée par
La soufflerie est constituée dun réservoir
d'air
- lespoumons - actionné action combinee des muscles abdomi-
naux et du diaphragme,la contractiondes
muscles du t orax et de Yabdomen, et dun
canal,la trachéeartère,qui conduitlair aux cordesvocales,ce qui accroîtleur rigidité,
cordesvocales ; le vibrateurestle larynx; les ainsi ueleur allongementtensionpassive!
résonateurs sontformésparle pharynxet la pardiautres
muscles
lescrico-thyroï-
bouche; le système diens!. Un cycle de fonctionnementse
articulateursecompose
décompose schématiquement en six
rincipalementde la langue,desdents,des
lèvres,
delamandibule
etduvoile
dupalais. phases,à partir de la position phonatoire,
Ces élémentssont placéssous létroite c'est-à-dire
glotte fermée:
dépendancedu systèmenerveuxcentral, 1. augmentationde la pressionsous-glot-
ui en assure la coordination. tique ;
ii estremarquable
quaucun
des
organes
2. ouverturede la glotte sous l'effet
de
concernésna pour fonction premièrela cette pression ;
phonation, et quils assumenttous une 3. sortie dune bouffée dair dans la cavité
tâche prioritaire, dest-à-direbiologi ue-pharyngo-buccale ;
ment vitale.
Eneffet, lerôledelasouffllerie4. diminution de la pressionsous-glot-
est dabord Ïoxygénation du sang ; le tique; _
larynx, situé au carrefour des voies 5. entréeen action des forcesde rappel
aériennes
etdigestives,sertdesphincter aux élastiquedescordesvocales;
; quant au conduit pha- 6. fermeturede la glotte ;
voiesrespiratoires
72 l.92
I|1ox,-92'1'|ox
après quoi le cycle recommence.
Rappelonsquun cyclenest pasun sonen
lui-même, mais un mouvementcomplet
douverture et de fermeture de la lotte, plus constituéeque de petitesexplosions
correspondant à la sortiedesboufféesdair.
dont larépétition,
uncertain nomËre de
fois ar seconde,crée pour loreille un
signallaudible. Résonateurs Lescavités
derésonance
sontourlessen-
Ifétenduedes voix humaines recouvre
presquecinq octaves,de lextrêmegrave-
tielresponsables
dutimbre
della
voix.Leur
originalité,par rapportauxcaisses de réso-
moinsde60 Hz pour certainsmoinestibé- nance des instrumentsde musique, est
tains-, au suraiguavec lus de 1 500 Hz leur faculté de changer- dansde larges
pour
les
voix
féminines
fés
plus
élevées. proportions - de forme, de volume, et
Le larynx ne produit donc pas de sons mêmede texture,par une humidication
simples,ni mêmedirectementde spectres variable,avecpour conséquence desmodi-
harmoniques,mais délivre des bouffées cations dans Yamortissement des ondes
dair, impulsions décomposableselles- fort difficiles à évaluer, assurant ainsi au
mêmes en un s ectre continu, sorte de sonvocalunevariétéacoustique sanséqui-
bruitblanc très
bref,denaturenonhar- valent.Lesprincipauxrésonateurssont le
monique. La fréquence le nombre de pharynx et la bouche; les fossesnasales
ciné- jouent un rôle modesteen tant que réso-
cyclesparseconde!,la force Yénergie
tique! et la forme prol dynamique,com- nateurs, et les sinus, contrairement à une
position spectrale! de ces im ulsions opinion largementré andue,nont aucu-
déterminent
respectivement nefonction
lahauteur, dans laplïonation.
La hauteurdu son augmenteavecla ten-
Fintensite et le timbre du son laryngé
primaire.Lesimpulsionstraversentensui- sionet la rigidité descordesvocales,et lin-
te les cavitéspharyngo-buccales,y créant tensité avec la pressionsous-glottique.
un effet de résonancequi lesallongetem- Dans ces conditions, il existe nécessai-
orellement, les fusionne, donnant ainsi rement une interférence entre ces deux
E sensation
d'un
soncontinu.
Lanature aramètres. Ce fait est constaté dans le
discrètede cette onde sonorepeut être Ëeuglement
des
bovins
l!oùlaccroisse-
montrée en ralentissantprogressivement ment dintensité {accompagne dune
un enregistrement vocal : la voix devient déviation du son vers lai u.
rauque,puis « granuleuse », jusquà nêtre Denombreux
réglages
Ëordre
physiolo-
giqueinterviennentdansle contrôlede la
 LAPHONATION
73
interférences
entrelesparamètres sonores: voix de tête, voix mixte, et dautres encore.
ainsi,par exemple,la fré uencevibratoire Cependant,si tous les spécialistessont
augmente
dune
part
aveccla
tension
allon-aujourdhui daccordpour admettrelexis-
gement!
et la rigidité contraction!
des tence de plusieursregistresdans la voix
cordesvocales, et l intensitéavecla pression humaine,les opinions dierent quant à
sous-glottique,pouvantelle-mêmeprovo- leur nombre,leur natureou leur origine.
querunedéviationdu sonverslaigu. Une Iobservation physiologique, toutefois,
telle interférence sobserve couramment révèlequelorsquunevoix montedu grave
chezl'homme, commele soulignentcer- à laigu, au moment du changementde
taines locutions décrivant la colère : « éle- registre,lescordesvocaleschangentsubite-
ver la voix » ou « monter le ton » concer- ment d'aspect,
délimitant ainsi deux
nent tout à la fois la hauteur et Yintensité. formes vibratoires fondamentales et nette-
Si la techniquevocalepeut alliercesinter- ment différenciées : les cordes saccolent
férences
etpermettre
decfianter
àlafois soit en bourreletsépais, soit en lames
ai u et pianoou de ler lessons,celareste minces.Il en découleunedénition objec-
dlëflCilC,notamment chez leshommes oùil rive,ne reposantni sur létenduevocale,la
est rare dentendre un ténor émettre un fréquenceet le timbre dessons,ni encore
contre-utde poitrine dansla nuancepp. sur la résonance - réelle ou ressentie sub-
jectivement- de telle ou telle partie du
Registres corps,commele laissepourtant supposer
masculinparcourtla tota- la terminolo ie traditionnelle: un registre
Lorsquunsu'et
estYensembfe
des
sons
lité de léten uede savoix, parexem le duproduits
dansune
grave
àlaigu,sans
contrôle
particulier,
le mêmeconguration laryngée.
timbrenen restepashomo ènedun bout
àlautre,
etilse
produit
unegbrusque
modi- Le chantoccidentaldanssonexpression la
cation de couleur à la n du médium ou plus élaborée,dest-à-diredansl'art clas-
au début de laigu z la voix changede siqueet lyrique,s'estprincipalementdéve-
timbre, ressemblant un peu à celledune loppédansquatredirections: la puissance,
femme.Ce phénomèneesta eléchange- la recherchede l'aigu, l'homogénéité
et la
ment
deregistre.
Traditionneîllément,
dans uretéde l'émission.
La puissance contrô-
féepermet dedominer,
le vocabulaire des chanteurs, les re istres sansdangerpour
sont
désignés
par
desnoms
imagés,
teîs
quela voix, un orchestresymphoniquedans
voix de poitrine,voix de fausset,
lsertone, une salle de 3000 personnes.Chez les
74 l» PHONATION
femmes,la recherchede l'aigu
a conduit à Bibliographiesommaire
des hauteursvertigineusescontre-fa de
colorature de La Reine de la Nuit et même Cornut G!, La voix, Paris, Presses
contre-soldans lAir Popoli di Ïessag/ia Universitaires de France, 1983.
K 316 de Mozart!. Quant aux hommes, ils
durent apprendreà atteindrele contre-ut Cross R.! éd., La voixdévoilée,
Paris,Édi-
de poitrine.Et c'est
bien ceculte our l'ai-
tions Romillat, 1991.
guquiaboutira
auxXVÏIetXVxII
siècle
à favènementdescastrats.Uhomogénéité Habermann G.!, Stimme una Sprache.
estobtenuepar la spécialisation desvoix à Eine Einihrung in ihre P chologieund
l'intérieur
de catégoriesvocalesétendues,
les chanteursprenantsoin de masquerla 1978.
Hygiene,
Stuttgart,
Georg
Tiliieme
Verlag,
rupturenaturelleentrelesregistres. Quant
à la puretéde l'émission,
elleviseà lisserla Le Huche F!, Anatomieetphysiologie des
voix et à en éliminer totalement le souffle or anesde la voix et de la parole,Paris,
et Faspérité. Mîsson, 1984.
Lesmusiquestraditionnellessesontdéve-
loppéesdansdesdirectionsdifférenteset Millet R.!, La Structuredu chant:pédao-
ont exploité toute une gamme de res- gie
systématique
delartduchant,
trad.
in,
sources vocales inconnues ou considérées Paris, IMPC, La Villette, 1990.
comme des défauts dans l'art
occidental.
Proctor D. E!, Breathin, Speechand
Sang,
NewYork,Springer-xäfrlag,
1980.
ReidC.L.!,A Dictionary
014
Vocal
Ïerminology,New York, Joseph atelson
Music House, 1983.

Vennard W!, Singing The Meehanism

âznd
theÎechnic,
NewYork,CarlFisher,
1967.
 GLOSSAIRE
75
GLOSSAIRE
desprincipauxtermestechniques Bandes ventriculaires : lensemble du
larynx- y comrislescordes
vocales
- est
Accord polyphonieen accords!: secarac- tapissé
dunefiDne
muqueuse,
dont
deux
térisepar unesimultanéitéde trois ou plu- replis,au-dessus du plan lottique,consti-
sieurssons dont Yorganisationimplique tuent lesbandes ventricufaires,
oufausses
un contrôledesintervallessuperposés. cordesvocales,
délimitantainsideuxpetites
cavitésappelées
ventriculesde Morgagni.
Ambitus : distanceentre le son le plus
graveet le plus aigu dune piècemusicale Bourdon : une olyphonieavecbourdon
ou dune partiede la polyphonie cf. Eten- sediférencie
de
îadiaphonie
- etparticu-
due!. lièrementdu mouvementoblique- en ce
que lune des partiesévoluepar longues
Anche : selon la définition de Yacousticien tenuessur une seulenote, généralement
H. Bouasse, une anche se définit comme grave.Le bourdon,qui peutêtresimpleou
"tout appareildont la vibrationestentrete- multiple, procure une assiseaux autres
nue par un courant gazeuxet qui récipro- voix, comme Visonde Foice byzantin.
uement détermine une périodicité de Dans la musique classiqueindienne, il
ilorme oudedébit dans cecourant".Dansfournit uneréférenceharmoniqueconstan-
le casde lappareil phonatoire,les cordes te en prenantunefonctionde tonique.
vocales peuvent être assimiléesà des Canon: formedecontrepointsecaractéri-
anchesmisesen vibration par la colonne
sant par un décalagetemporel constant
dair sous-glottiquequellesdécoupenten entredesvoix identiquesou apparentées.
boufféessuccessives pour créerun son.
Contrepoint : englobe tous les cas de
Antiphonie : se réfere à deux groupes superpositionde lignesmélodiquesdiffé-
vocauxdifférentsqui alternentet serépon- renciées sinon autonomes.
dent. Il ne sagit pas rigoureusement de
polyphonieau sensproprepuisqueil ny a Cordes vocales : ensemble complexe
pasnécessairement superposition,maislin- constitué de muscles et de ligaments
tention,si lon peut dire, estdéjàplurielle recouvertpar la muqueuselaryn ée. Les
dans la mesure où aucun des deux chSurs cordes
vocales
sontaunombre
cfedeux,
nincarne la totalité musicale à lui tout seul. une gaucheet une droite, et peuventse
76 GLOSSAIRE
contracter,augmenterleur rigidité, être ment modulés peuvent avoir la même
allongéespassivementpar les muscles dynamique dès lors que leurs nuances
crico-tbyroïdiens,ou encoreêtre pressées varient peu.
l'une
contrel'autre
pour obturerla glotte.
Étendue: ensemble
dessons,du plus
Coup deglotte
:l'attaque
précise
d'un
songraveau plusaigu,qu'une
voca supposeune étroite coordination d'émettre.
voix estcapable
non seulemententredifférentsgroupesde
musclesdu larynx particulièrementinter- Formant : zone d'énergie
renforcéedans
aryténoïdienset crico-aryténoïdiens!,
mais un spectre,le plus souventpar résonance.
aussiaveclesforcesexpiratoires.
Le « coup Certains composantssont ampliés au
de glotte » désigneune attaquerésultant détrimentd'autres,
avecpour conséquence
d'une
désynchronisation, provoquantune une modification du timbre initial : une
sortie prématuréed'air
ou une brusque voyelle,
par exemple,
estle produitde
variation de hauteur. deux formants, lun d'origine
buccale,
l'autre
d'origine
pharyngée
;_le rapport
Diaphonie : consisteà superposerplu- entre les deux formants détermine la natu-
sieursvoix homorythmiquesséparées par re de la voyelle.D'une
façongénérale,le
un intervallequelconquesouventtierces, timbre vocaln'est
autrequ'une
distorsion
quartesou quintes!. Les parties euvent dans un sens souhaité de la fourniture
rester
parallèle:
diaphonie
véritable!,
se laryngéeprimaire.
mouvoir en mouvements contraire: le
déchantde la musiquemédiévaleocciden- « Fry » : désigneun type d'émission
voca-
obliquesune voix le rauqueet rugueuse,caractériséar une
tale! ou en mouvements
restantfixe quandl'autre
sedéplace!. vibration
àtrès
basse
fréquence
dèl'épi
lotte, de la luette et des bandes ventricu-
Dynamique : désigne,dans un signal faires,
modulant,
enquelque
sorte
lafré-
sonore,le rapport exprimableen décibels! uenceprincipale.A titre d'exemple,
Ida
entre les intensitésles plus faibleset les Ëox
etsurtout
Louis
Armstrong
utilisèrent
intensitéslesplusfortes.La dynamiqueest largementla voix « fry ».
différente du niveau ou intensité! et ne
doit pas être confondueaveclui : ainsi, Glotte : espaceou fente plus ou moins
deux musiquesau caractèretrèsdifférent, ovaledélimité par les bords internesdes
par exempleune berceuseet descris forte- cordes vocales venant s'accoler
l'une
contre
 GLOSSAIRE
77
lautre. La forme et la taille de cette ouver- Homorythmie
: procédé
polyphonique
turevarienten fonctiondu comportement danslequeltoutes espartieschantentsur
vibratoire des cordes vocales, c'est-à-direle mêmerythme.
princi alementde la hauteur,du registre
etdelPintensité. Hoquet : rocédé polyphonique dans
lequel
des
silences
réartis
dans
une
partie
Harmoniques: cf. Spectre
sonore. musicale
sont
comblés
parles
sons
dune
autre partie, et vice versa.Le hoquet
Hertz : unité acousti ue de fréquenceHz concerne au minimum deux voix, mais
enabrégé!
mesurantqle
nombre
decycles
peut intéressertout un ensemblevocalou
ar seconde: pour chanterun la à 440 Hz, orchestralcommedanscertainesmusiques
lescordes
vocales
doivent
souvrir
etsefer- africaines.
mer440 fois par seconde.
Isorythmie : répétition dune gure
Ëfthmique,
Hétérophonie : forme élémentairede indépendante delamélodie,
ans une ou plusieurspartiesde la poly-
olyphonienaissantde la superpositionde
lignes
mélodico-rythmiques
peu
différen-
phonie.
ciées.L'hétérophonie
procèdepar enri-
chissement ligneuniqueoù la même Larynx : élément vibrateur du système
d'une
voix apparaît sous différentes formes. phonatoire,safonctionconsistea créerune
L'hétérophonie
peut provenirde l'ap- discontinuitédansla colonnedair expira-
proximation
51e
[exécution
fhétérophonie
involontaire ! ou au contraire être e fruit
toire an dengendrerune onde sonore.
Situéà lentrée de la cavitépharyngienne,
d'une
recherche esthétique. le larynx constituexextrémitésupérieure
de la trachée artère. CÎest un ensemble de
Homophonie: procédéde chant collectif cartilagesarticulés,reliésentreeuxpar des
où les exécutantschantent à lunisson ou ligamentset desmusclesdont les cordes
à loctave dans le cas de voix mixtes!. vocales!,Yensemble étanttapissédune ne
Quelquefoisle terme est utilisé lorsque muqueuse. Sesliaisonsmusculaires, avecla
dautres intervalles simultanés sont exécu- artiesupérieure du thoraxdune part et la
tésselonun mêmerythme,maisil estpré- base ducrâne et le maxillaire inférieur
férabledans ce cas demployer le terme dautre part, lui assurentunegrandemobi-
bomorythmie. lité, surtout verticale.
78 GLOSSAIRE
Mélisme: ornementationmélodiqueémise Polyphonie : ensemble des procédés
endehors
del'appui
delasyllabe.
Ladjectif consistantà mettre en Suvre plusieurs
mélixmatiques o pose à syllabique,qui voix simultanément.Lestechniquesutili-
implique
une
seule
notepar
syllabe. séespeuventse ramenerà uel uesprin-
cipes debasecf.Accorlds, qBourdon,
Pharym : cavitéverticalesituéeentre le
Canon, Contrepoint,Dia honie, Homo-
largrnx
etlabouche,
sous
Yépiglotte,
dontrythmie, Ostinato,Tuilageg.
laorme
rynx,
ressemble
àunenîpnnoiâ
ouarriéré-gorge,
L; pha-
se ivisee asen Registre: ensembledes sonsémis dans
haut
entrois
étages,
hypo-pharynx,
loro- unemêmeconguration laryngée.An de
pharynx
etleÏhiäio-pharyrlix.
L ypo-pha- lever toute ambiguïtéterminologique,il
est préférablede parler de méranisme.
Le
rynxcontient e ispositi aryngeet com-
muniqueaveclSsophage: c est le carre- mécanisme1 correspondà la voix de poi-
four des voies aérienne et digestive. trine, le mécanisme 2 auxphénomènes du
lloropharynxpart du sommetde Yépiglot- fausseten général.Lesautresmécanismes,
teetsétend
jusquauvoile
duäaalais
; il parfoisnommés0 et 3, sont plus rareset
comprend
lespiliers,
depart
et autre
de celle
corres ondent à la voix
f;sifflet.
de Strohbass et à
la basede la angue,qui se rejoignentà
leur sommeten une arcaded'où
pend un
petitappendice charnu, laluette. Le Résonateur: la fréquence propre dun
rhino-p arynx ou naso-pharynx! sesitue résonateur,c'est-à-dire
celle quil émet
derrièrelevoiledupalais etcommuniqlue spontanément lorsquil estexcité,estdirec-
Lesparoisdu p a- tementproportionnelleà sa surfaced'ou-
avecles fossesnasales.
rynxâont denature musculaire, cequiper-sa
met es contractions, retrecissements ou
verture,et inversementproportionnelleà
longueuret à sonvolume.Dansle casde
allongements,susceptibles de modier le l'appareil
phonatoire,lescavités haryngo-
volumede la cavitéet par suitesafréquen- buccales constituent unensembfé deréso-
cepropreet le timbre dessons. nateursouvertsà chaqueextrémité- surfa-
cede la boucheet hypo-pharynx- de lon-
Ostinato : courteformule mélodico-ryth- gueurvariableessentiellement en fonction
mique systématiuement répétée.L'esti-de la positiondu larynx,et dont le volume
nato
peut
secomcbiner
avec
d'autres
tech- varie dans des pro ortions importantes,
niquespolyphoniques. surtout
par
laction
gelalangue.
 GLOSSAIRE
79
Sifflet laryngé: à lopposédu stra/abass,le la fréquenceen Hertz! en ordonnées.La
sifflet laryngépermet lémission de sons graduationdesaxesvarieen fonctionde la
suraiguset stridents.Londe sonorenest résolution de l'analyse.
Le sonagramme,
pasproduitepar le mouvementdescordes en fournissantune véritableradiographie
vocales: la fermeturede la glotte est im- du son, apporte une aide efficaceaussi
parfaitementréalisée,laissantune fente bienà la psychoacoustique
quàlanalyse
étroiteau traversde laquellepassede lair, musicale.
en sifflant comme dans un biseau. Les
enfants émettent facilement les sons de Spectresonore : ensembledes compo-
sifflet, de mêmeque certainsadultes.La sants dun son, dont la nature détermine
hauteur de tels sons est difficilement en grandepartie le timbre résultant.Un
contrôlable.Le sifflet laryngéne doit pas mouvementcomplexe ériodique, c'est-
être confondu avec laigu du second à-dire
unsonmusical!
entretenu
par
mécanisme,nommé parfois "registrede exemple les voyelles!, se compose de
flageolet". mouvementssimples, les harmoniques,
dont les fréquencessont des multiples
Ëonlaryngéyprimaire : égalementnommé entiersdu plus petit dentre eux, appelé
voix-source ou fourniture laryngee, mdamental. Les harmoniques consti-
cest le son produit directement ar les tuent une serie constante dintervalles,
cordes
vocales,
avant
son
passage
cfzins
les bien connue de la théorie musicale et
cavités de résonance. Il est entièrement dont lesincidencessur le développement
déterminéen fréquence,riche en harmo- des différents langagesmusicaux sont
niques,de timbre rugueux,et dintensité encore mal élucidées. Si le mouvement
plus importante que le son résultant nest paspériodique,la com osition spec-
extériorisé; surtout, il est dépourvu de trale
nobéit
plusàdes
règles
strictes,
et
couleur vocalique,dest-à-direde timbre les composants,nommés alors partiels,
de voyelle. présententune répartition quelconque.
Un spectre de bruit par exemple les
consonnes occlusives! contient aléatoi-
Sonagramme: produit par le SanaGraph, rement toutes les fréquences; dans un
cest une représentationgraphiquedu son bruit blanc sonschou ss!lescomposants
sur le plan spectral au sensde Fourier!. possèdentthéoriquement une intensité
Le temps en secondes! esten abscisse,
et égale.
80 GLOSSAIRE
Strohbass: appeléparfois"registrede cha- Trille/trémulation : fluctuation systéma-
lumeau",cette conguration produit un tique entredeuxdegrés,et non passur un
timbre extrêmementgrave,et mêmegras- seul comme dans le vibrato. La trémula-
seyant,sur une tonalité inférieureà celle tion oscillation! du larynx provoqueun
de la voix parlée.Physiologiquement,il trille à forte amplitudemélodique.
correspondà uneocclusionincomplètede
la glotte, éventuellementaccompagnée Tuilage polyphonieà tuila.ge!: provient
dun bruit de souffleaudible.Lorsqueces dune conséquence naturellede lantipho-
vibrationsde bassefréquenceconcernent nie : lorsqu'une
séquenceB commence
les bandes ventriculaires voire même la avantque la séquenceA qui la précédée
luetre, ellesproduisentun timbre tout à soit arrivé à son terme. Ces éléments
fait particulier Cf. "y"!. superposéspeuvent être produites par
Tessiture : ensemble des sons convenant à
deux chSurs de type responsorial,un
une voix donnée. La tessiture est un sous-
solisteet un chSur, ou plusieurssolistes.
ensemble de létendue. Par extension, ce
ljincipit et la terminaisonqui viennenten
contactne sont pasforcémentapparentés,
termedésignedescatégories
vocalesrésul-
tant de classications tessiture de ténor!
et leffet polyphoniqueest dautant plus
ou mêmede sous-catégories
tessiturede afrmé que le tuilageestlarge.
ténor léger!. Vibrato : fluctuation systématiquede la
Transitoires : parties les plus évolutives hauteur et/ou de lintensité sur un seul
dun son, déterminantespour le timbre, degré.La fréquencedela uctuation estla
situéesau début transitoiredattaque! et vitessedu vibrato entre 5 et 8 uctuations
à la n transitoire dextinction!. Pour la par seconde! et léchelle de hauteur
voix, la forme et la durée des transitoires balayéeen déterminela profòndeur.Si la
sontfonction de larticulation, principale- vitesseest trop rapide,le vibrato setrans-
ment des consonnes. forme en chevrotement.Dansla musique
classiqueoccidentale,la profondeur du
Trémolo : parfoisconfonduavecle trille, vibrato est généralementinférieure au
cest la répétition rapide dune note sur demi-ton, mais elle peut atteindre des
une même hauteur, énéralement utilisée valeursconsidérables dans certainsstyles
àdesns ornementaîes. de chant près dune quinte dans le
 GLOSSAIRE
81
A
théatre nô!. Une voix totalement dénuée
de vibrato est dite droite.

Voile du palais : rolongementmembra-

neux
dupalais
diirouosseux.
Par
son
abaissement sous laction des muscles
pharyn o-staphylins,il met en communi-
cation
xes
voies
respiratoires
etlesfosses
nasales : les sons émis sont alors « nasali-
sés», par exempleo, a, i, deviennenton,
an, in! ; quandle voile serelève,sousl'ac-
tion des musclespéristaphylinsinternes,
le conduit pharyngo-nasalest fermé et
lair expirépasseseulementpar la bouche.
Voix naturelle : une voix chantée est dite
"naturelle" lorsque son timbre est très
prochede celui de la voix parlée.Dansla
mesureoù les voix parléessont elles-
mêmes soumises à de fortes variations cul-
turelles notamment en rapport avec la
langue!, la notion de "voix naturelle" a
une valeur strictement relative.
82

INDFX GÉOGRAPHIQUE
Corée Républiquede!, 1.27
Afrique lnde Nord!, 11.15; Sud!, 11.32; Ladakh, 1.18 ;
Afrique du Sud [Xhosa],11.35,11.36 Kerala,1.19; Rajasthan,11.23
Bénin [Fon], 11.31 lndonésie,Bali, 1.10 ; Java Sunda!,11.4; Sulawesi
Burundi, 1.11 [Toraja],111.7; Timor oriental[Ema],111.5
Centrafrique Rép. centrafricaine![Banda Linda], 1ran,11.18; [Kurdes],11.17
111.27;[BandaNgao],11.2; [Gbaya],1.4; [Pygmées Japon,1.8, 1.31
Aka], 111.26,
1.9, [PygmésMbenzélé],11.2s Laos[K'mu],
11.24
Côte d'1voire
[Baoulé],11.12,111.13; [Dan], 11.13; Liban, 11.19
[Guéré],111.14 Mongolie,11.16,11.25,1l.38
Éthiopie[Doné],111.23
, [Guji],111.10 Proche-Orient,11.6
Érythrée[Rashaida],
111.12 Russie[lakoutes],11.5; [Tuva],11.37
Gabon[Batéké],111.11; [Mitsogho],11.10 Taiwan[Amis], 111.22 ; [Bunun], 111.6
Guinée[Malinké], 11.1 Tibet en exil en Inde!, 1.26
Kenya,1.16 Vietnam,11.3; [Nùng An], 111.16
Madagascar [Antandroy],1.15
Malawi [Mangänja].1.33 Europe
Albanie[Guègues], 1.7; [Labs],111.25; [Toskes],111.8
Mali [TouaregsKel Ansar],1.13,11.26
Espagne, Andalousie,11.7; Baléares, 1.23
Maroc [BerbèresBen Aissa], 111.1; [Berbères1da
France,Bretagne,11.8; Corse,111.19 ; Poitou,1.2
Oumahmoud],1.17
Géorgie,Gourie,111.23 ; Svanétie,111.20
Namibie [Bochiman]u/'l1oansi],
1.32 Irlande,11.34
Niger [PeulsBororo],111.9 ltalie, Gènes,111.24; Sardaigne, 111.17, 111.18
Sénégal[Bedik],111.4 Macédoine,111.15
Tchad,Tibesti [Teda],11.30
Roumanie,Paysde |'Oach, 1.6; Valachie,1.24
Amérique Suisse, Appenzell,1.35; Muotatal,1.3
Argentine[Selknam],1.22 Océanie
Brésil[Yawalapiti],1.29 Australie,Arnhem Land,11.21
Bolivie [Llamero],1.30
Îles Salomon,Bellona,111.29; Guadalcanal,1.34 ;
Canada[Inuit], 1.12; Québec,11.27
Malaita ['Aré'aré],
11.22,111.21
Équateur [Shuar]ivaro!],111.2 Indonésie,1rianJaya NouvelleGuinéeoccidentale!
États-Unis, Philadelphie,
1.25, [LakotaSioux],11.14 [Eipo], 111.30
Honduras[Miskito], 11.11
Nouvelle-Calédonie [Kanak],1.21
Paraguay [Tomarahô],1.1,1.5 Papouasie-Nouvelle-Guinée [Abelam],1.28;
Asie [Amanab-Yafar], 11.33; [Huli], 11.29; [latmul],
Bahrein,1.14 11.20; [Kaluli], 111.3
Chine [Han], 11.9 Tuvalu Polynésie occidentale!,1.20
B4

Coordination: Hugo ZEMP.

Conceptiongénéraleet réalisation:
GillesLÉOTHAUD,
Bernard
LORTAT-JACOB,
HugoZEMP
avecla collaborationde TRAN QuangHai et JeanSCHWARZ.

Enregistrementsinédits:
Jean-MichelBeaudet; SylvieBolle Zemp ; JacquesBouët,BernardLortat-Jacobet Speranta
Ràdulescu; Monique Brandily ; David Dargie ; Vincent Dehoux ; GenevièveDournon ;
JeanDuring ; Bruno Flétyet RosaliaMartinez ; Mireille I-Ielffer; Institut de Culture popu-
laire de Tiranä ; BernardJuillerat ; Patrick Kersalé; JeanLambert ; Michel de Lannoy;
Gilles Léothaud ; Bernard Lortat-Jacob; Bernard Lortat-Jacobet GiuseppeBrozzu ;
Jean-ClaudeLubtchansky; EmmanuelleOlivier ; Miriam RovsingOlsen ; JeanSchwarz;
GuillermoSequera; PaulVeihs; Wu Rung-Shun; Habib Yammine; Hugo Zemp ; Susanne
Ziegleret EdisherGarakanidze.

Enregistrements
reproduitsaveclaimable autorisation:
Auvidis-Unesco; Auvidis-Silex; Bärenreitet-MusicaphonCollection Unesco,Anthologie
Musicalede lOrient ; Collection Unesco,Anthologie de la MusiqueAfricaine! ; Berlin
MuseumCollection; Boîteà Musique tous droits réservés!; Centro parael Estudiode las
CulturasPopularesy TradicionalesCECPYT,Caracas!; Le Chant du Monde Collection
CNRS/Musée de xI-Iomme! ; Le Chant du Monde ; Columbia-Unesco Alan Lomax, tous
droits réservés!
; Ducret Thomson; Ethnic FolkwaysSmithsonianInstitution! ; Galloways
Records; InternationalLibrary of African Music ; Institute of PapuaNew GuineaStudies;
Lyrichord; Muséede l'I-Iomme
; Museumfür Vôlkerkunde Berlin! ; Musicaphon Unesco
Collection, Music of Oceania! ; Ocora Radio France ; Shenzen LV Solt, Pékin tous droits
réservés!; VUE-GALLO ArchivesInternationalesde MusiquePopulaire,AIMP! ; Vogue
Collection Musée de ÏI-Iomme! ; Wind Records.

Traitementinformatiquedesdocumentssonoreset montage: JeanSchwarz.

Textesgénéraux: GillesLéothaud,BernardLortat-Jacobet Hugo Zemp.
Noticesdescriptivesdesenregistrements
:
Jean-MichelBeaudet _].-M.B.!,Sylvie Bolle Zemp S.B.Z.!, Monique Brandily M.B.!,
Vincent Dehoux V.D.!, GenevièveDournon G.D.!, JeanDuring J.D.!, SusanneFürniss
S.F.!,Mireille Hel-er M.H.!, JeanLambert ].1_.!,Michel de Lannoy M.de L.!, Gilles
Léothaud G.L.!, Bernard Lortat-Jacob B.L.-].!, Rosalia Martinez R.M.!, Emmanuelle
Olivier E.O.!, PribislavPitoëff P.P.!,DanaRappoport D.R.!, Lucie Rault Leyrat L.R.L.!,
Gilbert Rouget G.R.!, Miriam RovsingOlsen M.R.O.!, Trân Quang Hai ÏQJ-L!, Wu
Rung-ShunWR-S!, Habib Yammine-1.Y.!, Hugo Zemp H.Z.!, SusanneZiegler S.Z.!.
Sonagrammes
: TrânQuangHai.
Photographies
de couverturede gaucheà droite et de haut en bas!:
RosaliaMartinez chanteuseet joueur de ûte de Pan llamero,Bolivie! ; Centre Culturel
Coréen,Paris moinesbouddhistes,Corée!; Hugo Zemp chanteuse 'aré'aré,
IlesSalomon!;
BernardLortat-Jacobchanteurssardes,1ta.lie!; Gilbert Rouget la chanteuse
KondéKouyaté,
Guinée!.
Photographies
sur lespochettesdesCD :
Emmanuelle Olivier choeur de femmes bochiman, Namibie. CD 1.32! ; Trân Van Khê lac-
teur BacNam Ngu du théâtreHat Chèo,Vietnam.CD 11.3!; BernardLortat Jacob chan-
teurs tenon.sardes,Italie. Cf. CD 111.17!.
Remerciements:
Séminairede l'UMR
9957 du CNRS comprenantles membresdu Laboratoireainsi que
d'autres
participants,dont Giovanni Giuriati de l'Université
de Rome ; Direction de la
Musiqueet de la Danse Ministèrede la Culture et de la Francophonie!; SociétéFrançaise
d'Ethnomusicologie
; OcoraRadioFrance.
Publicationde ÏUMR 9957 du CNRS et du Départementdethnomusicologiedu Muséede
IHomme, Muséum National dHistoire Naturelle.
© 1996 CNRS/Musée de l1-1omme
86 87
LECTURE D'UN
SONAGRAMME 4000111 i"
et rappelde donnéesélémentaires l r «Mimi
Lesfiguresci-aprèsreprésentent dessonagrammes : cesontdesreprésentations acoustiques
d'une
voix
chantée u'il
q convient
- 1 - d'a
- rendreà lire si l'on
Toutsonmusicalpériodiquesecompose
v veut com rendrelesexvplications
d un sonfondamental
- contenuesdans
et d harmoniques.
- celivret.
Danscessignaux,le
i
:
.
,i- . g
.
'
s
sonfondamentalou harmonique1! estfacilementrepérable et peut,parcommodité,êtreassimiléà ce Î l
= g «,."i m.-
qu'on
appelleunenote.Maiscesonfondamental n'est
lui-mêmequele premierd'une séried'harmo- Ëf ..
v
.
q;
niquessupérieursqui sontdansdesrapportspériodiques et qui prennentla formederaieséquidistantes .,92> v
plusou moinsmarquées surle sonagramme. C'est
ainsiquelorsquela voixest"pure" signalstrictement P»
périodique!,
desplages videsapparaissententrechaqueraie.A l'inverse,
unevoix"bruitée"setraduitpar _______________
__ ,' """" Ï
un noircissementmarquéentrelesdifférentes raiestracesdesignauxnon périodiques masquant partiel- îzoooqzf-"""""""" M
lementla régularitépériodique!. _
s
I.- 1Î92
I 92-
il92 92 - a
uquuulülsi
Rappelons quela hauteurd'unsonestmesurée en Hertz Hz = 1 vibrationpar seconde ; 100Hz = i f; 92 92= i xIhIIInIIÜÛInR-l
100 vibrationspar seconde,
homme . Plus la _
correspondant à peu prèsà un ml 1 dansle registrede bassepour un
valeur en Hertz est élevée,Plus le son est aigu. Selonles cas,les sona
i H f
I a;u 92
li _ - _
_ rammesPrésen- j v . »92 _. l _.i,
anscettenoticecouvrentdesespaces de 1 000,2 000ou 4 O00Hertz.Cesdifférentes focalesper-
mettentdemettreen évidence l'une
ou l'autre
despropriétés du signal.
Lestempsen secondes correspondent auxindicationsdu lecteurde CD. ; . v_l_1
.. x Ï »ËQËÙÜFÜÜÜI
. '
l HHWxËQEÜ
Ffi
...i
READING A SONAGRAM
f s < n ,. x
f? "IÄIÏÛÏVÇÏMxIIÎËWÏ
., a
Ëiu m
zu-mmzti-
_
mm
vvith a reminder of some basic terms : I v
The followingfiguresaresonagrams, acoustic représentations
of singingvoices.lt isworthlearninghow 0 0- s" .1? c «if 15"
to readthem,if youWantto followtheexplanations here.
Everyperiodical musicalsoundconsists of a fundamental andharmonics. Thefundamental soundor har-
monie1! is easilylocatedandcan,for convenience, beconsidered asthenote.This basicsoundis itself
thefirstof a seriesof upperharmonics whichhaveperiodicrelationships andtaketheformof visibleequi-
distantlinesmoreor lessmarkedon thesonagram. Thafswhy,whenthevoiceis "pure" signalstrictly
periodic!,someemptyareas appearbetween eachline.On thecontrary,a "noisy"voiceis shownby sha-
dingsbetween différentlinesindicatingnon-periodicsignalspartiallymaskingtheperiodicregularity. Fig.1.Ifaraguay
[|Tomarahô]._
Rituel
desorigines
dumonde
CDI.1!
Werecallthat thepitchof a soundis measured by Hertz Hz = 1 vibrationpersecond; 100Hz = 100 æebut,
jusqu
a016.
On ydistingue
trois
segments
:a!long
cri
àhauteur
xeenviron
660
Hz!,
sans
vibrato,
en
voix
defausser,
vibrationspersecond, corresponding nearlyt0 a G in thebassregisterof a man!.The greaterthenum- ouiin spectre
pauvre
essentiellement
deux
harmoniques!
; b!apartirde7 , crisgroupés
englissando
; c!"gloussements"
envi.
ber of Hertz or c.p.s.!,the higherthe pitch. In somecases, the sonagrams shownin this notecover ronsixparseconde!.
ranges of 1000,2000or 4000Hertz.Thesedifférentwidthsof eld canhelpexplainoneor otherpro-
pertiesof thesound-signal.
Fig.1.lfaraguay
[Tomarahô].
Ritual
oftheorigins
oftheworldCDl.l!
Thebeginning
upto0 16.Wenotethtee
segments
:a!longcryataxedpitcharound
660Hz!,without
vibrato,
inafalsetto
voice,
The elapsed time of a track,in minutesandseconds, canbereadon mostCD players.
whenceadrîduced
persecon.
spectrum
mostly
two
harmonics!
;b!as
from
7",
cries
coming
together
inglissanclo
;c!"chuckles"
around
six
88 89

Îîòïóiii"""""""""""""""""" &#39;&#39;&#39;&#39;
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Fig. 2. Paraguay[Tomarahô].Chant pour le rituel desmorts CD 1.5! Fig. 3. Albanie[Guègues].Chant funèbre CD 1.7!
Extrait,de043 à 1O8.Troissegmentscaractérisés
paruneinstabilitécroissante
: a! courtes
brisures
du son; Extrait,de 0&#39;l4
à 0&#39;40.
Quatresegments sedifférenciantsur trois plans durée,ambitus,agencement desvoix :
b! hachuresplusprononcéesselonunepentedescendante ; c! larges
glissandi
ascendantset descendants.Le a! long cri de largeambitusà llunisson; b! cris pluscourtsdlun ambitusplus restreint,avecla naissanced&#39;une
spectre
estétendu,avecconcentration
dellénergie
jusqulà2000Hz ; fortedensitédesharmoniques 2 et 4 en périodicitéornementaleenvirondeuxbattements parseconde!qui serenforcedansle segmentsuivantc! ; à par-
rapportd&#39;octaves. tir de d!, diversication deshauteurset entréedifféréedesvoix, donnantl&#39;impression
d&#39;échos.
Chaquestrophe
estconstruiteselonun principedynamiquedécroissant, du cri intense a! au silencen de d!.
Fig. 2. Paraguay[Tomarahô].Ritual songfor the dead CD 1.5!
Extract,from043 t0 l08. Threesegments charactetised
by an increasing
instability: a! shortbreaks
in the Fig. 3. Albania Geg!. Funeralsong CD 1.7!
sound; b! deepercuts,depending
on a decreasing
slope; c! longglissandi
goinghighandlow.Thespectrum Extract,from 0l4 t0 O4O.Four segments, différent in threeways duration, range,vocalcombination!: a!
iswide,with theenergy concentrated
asfaras2000Hz ; highdensityof harmonies2 and4, goingin octaves. long cry with a big range,in unisonçb! shortércrieswith a restrictedrange,with the beginningof an orna-
mentalperiodicity aroundtwo beatsper second!which becomestrongerin the following segmentc! ; from
90 91
TÔÏÏÔFE
""" Ê """"""""""""""""""" _._.,
Ï ____________________________________________________________________
1&#39; ._g.................
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14 [Il] 9 I t] 2A La] 54." 53"

Fig.4. Tibet en exil en 1nde!.Psalmodiebouddhique C1! 1.26! Fig.5. République

deCorée.Psalmodie
bouddhiqueCD 1.27!
Extrait, de 0,19 a 0&#39;114.
Deux formesacoustiques différentessur un mêmefondamental: a! de O&#39;19
à 0&#39;29, Extrait,de0 14à0&#39;40.
Lejeusurletimbre,parchangement devoyelles,
constitue
unélément importantdulangage
Fénergieestrépartieégalementsur lesdouzepremiersharmoniques,cequi a pour effetde renforcerla percep- musical. Danscefragment, [a]alterne
avec[i/e]etlesspectres
s&#39;opposent
parleurtimbre: lavoyelle [a]comportedeux
tion du fondamental à 65 Hz environ!, lequelest pourtant presqueabsentdu spectre; b! à partir de 0&#39;29, formants trèsrapprochés spectrecompact!; lasecondevoyelle,
intermédiaire
entre[i] et [e],pardeuxformantséloi-
l&#39;harmonique
10, donnantla tiercetrois octavesau dessusdu fondamentaldevientpleinementaudible: elle gnés, leplusaiguétantplusfaiblespectrediffus!.Latransition
entrecesvoyelles
estassurée parundessin ornemen-
émergepar contraste,lesautresdevenantplus faibles. tal: lestransitions*! sontcaractérisées
parunvibratodegrandambitus etdepériodicité élevée,
latransitionN! sur
[u]estmarquée àlafoisparuneséparation desvoix,unpassageenfaussetàl&#39;octave!
etunglissando ascendant.
Fig. 4. Tibet exiledin India!. BuddhistpsalmodyCD 1.26! Fig.5. Republicof Korea.BuddhistpsalmodyCD 1.27!
Extract,019 to 044 : two differentacousticformson the samefundarnental: a! from 019 to 029, the ener- Extract,
from014to 040.Thevariation
of timbre,bychanging
thevowels,
represents
animportant
element
of this
gy is sharedout equallyoverthe first twelveharmonies,which reinforcesthe perceptionof the fundamentalat musical
language.
In thisfragment
[a]alternates
with[i/e]: thevowel
[a]includes
twoformants
veryclosecompact
about65 Hz!, which howeveris nearlyabsentfrorn the spectrum; b! frorn 029, hartnonic10, giving a third spectrum!
; thesecond
wovel,
between
an andan[e],withtwoformants
farfromoneanother,
thehigherbeingthe
within the fourth octaveabovethe fundamental,canclearlybeheard; it emerges throughcontrasts,the others fainterdispersed
spectrum!.
Thetransition
between
these
vowels
iseffected
byanornamental
design
:thetransitions
*! arecharacterised
by a wide-range
vibratoof highperiodicity,thetransition **! on [u] is markedat thesametime
becomingfainter. byaseparation
of thevoices,
apassage
in falsettoattheoctave!
andanascending
glissando.
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Fig. 6. Guinée[Malinké]. Chant de louangesCD 11.1!

Début,jusqu&#39;à
0&#39;22.
L&#39;ensemble
du spectreestclairementdistribuéentrel&#39;instrument
grave!et la voix aiguë!,
créantdeuxplanssonoresbien distincts.L&#39;émission
vocaleestpure,c&#39;est-à-dire
sansbruit de souffle.Lestran-
sitoiresd&#39;attaque
et d&#39;extinction
sont brefs. a! Introductiondela harpe-luthlwra,puisentréede la voix forte-
mentprojetée puissante!à partir du segmentb!. Le vibrato,omniprésentsur le tracé,estpratiquementinau- République
centrafricaine
[Banda].
Chantd&#39;initiation
dejeuneslles CD11.2!
dible, carsaprofondeurestminime, de l&#39;ordre
du micro-intervalle. e ut,jusquà0 26.Lecontraste
entrelavoixprojetée
malinkéfig.6! etlesvoixintimes
deceChant
banda
est frappant
tir d f d
zlespectre
esticimoins
&#39;
&#39;
riche
enharmoniques,
son
»-
énergie
décroît
régulièrement
vers
l&#39;ai
uà ar-
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Fig. 6. Guinea[Mandinka].Praisesong CD 11.1! u on amental.
Sontreumes
dans
cetexemple
lescaracteristiques
lespluscommunes
delavoixdetête.
The beginning,up to 022. The Wholespectrumis clearlydistributed betweenthe instrument low! and
the voice high!, creatingtwo distinctivesound-plans.The vocalemissionis pure, that is t0 saywithout any Fig.7.Çentral
African
Republic
[Banda].
Initiation
song
foryoung
girlsCD11.2!
soundof breath.The transientsof attackandendingareshort. a! Introductionof the harp-lutekora,then b! ïhebegmning
ngcontrast
upto026. The
sharply&#39;
projected
thespectrum
Mandinka voice g.6!and
here1slessrichin harmonicits
these
intimate
d
voices
ofthe
11f
Banda
girls
entranceof the voice,which is, from segmentc! stronglyprojected mighty!. The vibrato,omnipresenton the _ - s, energy ecreases
reguar y rom the fun-
tracedlines,is practicallyinaudiblebecauseits width is minimal, in micro-intervals. damental
tothehigh.Themostcommon
caracteristics
of thehead-voice
areheard
here.
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Fig.10.Liban,Chouf.
Chantstrophique
CD11.19!. ,
t:
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n»
änrefp-in-I; " ä in: x" Wla
Extrait,
de120a 133.Exempled&#39;ornementation
d&#39;un
grand
chanteur
duProche-Orient.
Troissegments
: a! , , a >Ä->&#39;92>
v», V V xHV
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.:r=
notetenueavecun vibratodetrèsfaibleamplitude
; b! ornementation
mélodique
trèssinueuse
; c! rrémula- . Qäk"
f If?
I: i .=:,.
tion rapide environ8 battementspar seconde!sur unehauteurxe.
fa:
Fig.10.Lebanon,
Shuf.Strophic
songCD 11.19!
Extract,
from120toV33.Example
oftheornamentation
ofafamous
singer
oftheMiddle-East.
Threeseg-
ments: a! longnoteobramed
with a vibratoof veryslightwidth; b! verysinuous
melodicornamentation
; c! A,
fasttremulation around8 timesa second!on the one note. n
 Ëióòîïòîi
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Fig.12.ÎlesSalomon
[Aré&#39;aré].
Chantet flûtedePanenfaisceauCD 11.22!
l 1u" «N
«N
H 21;
an;Mwam.W...|
31"
>V92>:f
"me.-.
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Extrait,de 0&#39;25
à la fin &#39;46!.
Le chantdansla flûte, exécutéavecleslèvresà peineouverte commepour pro-
noncerla consonne [v]!, estenvoixdefausser,trèspauvreen harmoniques.Le sonagrammefait apparaître
essentiellementle fondamental. Lavoixvariela mélodieprincipale
dela ûte dePandontle sonestricheen 6554436554655 66SS-1b5SÇSÉ65545554/i5555
souffleet faible,carle jet d&#39;air
n&#39;est
pasdirigésurl&#39;arrête
del&#39;embouchure,
maisdirectement
dansle tuyau,
celui-ciétantutilisécommerésonateur. ë"h+.?"h»q!ä""qm_*&a*q*h=4mq
Fig.12.Solomon
consonant
lslands[Areare].SongandbundlepanpipesCD 11.22!
Extract,from025 t0 theend.Thesongin theflute,performed
[v]!, in a falsetto
voice,veryweakin harmonies.
with barelyopenlips asif pronouncing
Thesonagram, essentially,
shows
the
thefundamental.
q.
Thevoicechanges themainmelodyof thepanpipes, whosesoundis richin breathandfaint,because
thejet
100 101
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t.
Fig. 14. Russie[Tuva].Chant diphoniqueleargiraaCD 11.37!
Début, jusqu&#39;à
0&#39;17.
Autre exemplede chantdiphonique.Le fondamentalestcalésur une hauteurconstante
0 Hz, approximativement un sil!, entrecoupée
d&#39;un
bref "décrochage" dlunesecondemajeureun peu large. NOTES ä
La mélodierésultede la sélectiondesharmoniques8, 9, 10et 12,soit la suitesi!, du,ré,l. Quoiqueémisavec FONDAMENTALES
peu dlénergie,le fondamentalestparfaitementaudibleen raisond&#39;un
spectrerégulièrementfourni, sanszone
de réjectiondlharmoniques. Îa Ùx/i 3 4 3
Fig. 14. Russia[Tuva].Overtonesongkargiraa CD 11.37!
From the beginningto O17. Another exampleof an overtonesong. The fundamentalis held at a fixed pitch
 103
102
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Fig. 16. Italie, Sardaigne.Chant .»t."..î_z___u_9257àg

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_7 . r;>ñrè,
æ
-. , p "K5s- A 1si! Fusion,
polyphonique à quatrepartiesCD "*"" u ï f Vi - -- 4 soi. 2 SOL Fusion}
111.18!; spectre1200Hz . " .
.-»."-»-«".,...Æ l, r , --» 3 RE 2 RE Fusion2
Début,jusqu&#39;à
0&#39;19.
L&#39;accord
parfait
sol,ré, sol,si! créeune combinaison ,.."«=""""*" Ç
de fusions harmoniques,reportées
sur la partie droite de la gure.
L&#39;oreille
perçoit distinctementune _K_Ï_Q_ÜV____%Ù
f Î i VQ-A_ V! v ça; .__"-:_-L:
_: fä 7451
cinquième
voixrésultante,
ditequin- o . f ÏÏ_Ç,ÏÇ___ÎÏÎÇ_
I. fa" e*" 1 "Li-H 5° Fusionl
tina, émergeantdansl&#39;extrême
aigu , _ m! _ v -f f ff rrff-v «r»| »=--»« f -»-» , -
&#39; V " " W" " Ü"1 . r - f fW/ À v» _; 4 son.
et produite par ces différentes |
fusions.
HARMÛNÎQÜËS Les10 premières
FUSIONS
précédés
deleursnuméros précédées
deleursnuméros
Fig. 16. Italy,Sardinia.
Polyphonie
songin four parts CD 111.18!;
spectrum1200Hz
Thebeginning
upto 0&#39;19.
Thetriad 9 7 :&#39;@ H
G, D, G, B! createsa combination NO
of harmonic fusion, shown on the
right side of the gure. The ear
perceivesa fifth or resultantvoice,
calledthe quintina,in the treble,
9: &#39; y@ l
ENTALER
whichemerges from thesediierent
fusions. 9e t. s f
7 «@ E
104
o. l» z
o io zo 30 40 se so io zo 30 40 sa so 10 zo 30

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ma-hosgn
pa-dian oo0oo d
ma-bonbon n n l n c
la-inisnzk
5AAA M
_

e l

i Fig.18.Différents
procédéspolyphoniques: a!liétérophonie; b! tuilagc ; c!bourdon
; d! mouvements
paral-
Fig. 17.Taïwan CD 111.6!.Schémadu chantpas:_but but. Conception
_ et dessin
_ : Wu Rung-Shun. lèles,
e!obliquesetf! etcontraires
desvoix; g!accords; h! hoquet ; i! contrepoint.
106

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Fig. l!, Eappareilphonatoire daprèsG. Habermann!

1! Palaisdur, 2! voile du palais,3! pharynx,4! épiglotte,5! caviténasale,6! cavitébuccale7! langue,8! os
hyoïde,9! larynx, 10! trachce,
&#39;
11!poumon , 12!diaphragme . i Fig.20.Vuesupérieure
dularynxdaprès
G.Habermann!
1
! Glotte2!cartilageVA
thyroide, . _
3!epiglotte,
4!ligament
vocal,
5!corde
vocale, &#39;
6!cartilage
aryrénoïde
Fig. 19.The phonatoryapparatusafterG. Habermann!
l! Hardpalate,
2! velum,
3!pharynx,
4!epiglottis,
5!nasal
cavity,
6!buccal
cavity,
7! tongue,
8! hyoidbone, Fig.20.Thelarynx
viewecl
fromaboveafterG.Habermann!
9!larynx,
10!trachea,
11!lung,
12!diaphragm. 1!Glottis,
2!thyroid
cartilage,
5!epiglottis,
4!vocal
ligament,
5!vocal
cord
6!arytcnoid
cartilage
108
CD I - Techniques
Calls, cries and clameurs Voice and breath

1. Paragua[Tomarahô] 1 1. Burundi
Rjtual
oftlieorigins 335 "Whispered"song,inanga 1&#39;40

2. France, Poitou 12. Canada [Inuit]

Callsto ploughing,"raudage" 1&#39;21Threethroat-game
songs,katajjaq 2&#39;24

3. Switzerland, Muotatal 13.Mali [Kcl AnsarTuaregs]

Calls to cattlc, Chuemibe/i l&#39;05 OnomatopSicsong,ihamma 2&#39;23

4. CentralAfrican Rep.[Gbaya] 14. Bahrein

Cries and sanza 1&#39;20Rowingsong,na/J/Jami 2&#39;110

5. Paraguay[Tomarahô] 15. Madagascar

[Antandroy]
Songfor the dead,ou/Jlateichu 1&#39;435
Curing song l&#39;29

6. Romania,Oashcountry 16. Kcnya

Funeral lamentations, bocere 1&#39;44Praise of Allah 1&#39;26

7. Albania[Geg]
Funeralsong 2&#39;13

8. Japan
Interjectionsin Nô theatre l&#39;29

9. CentralAfrican Rep.[Aka]
Hunting-calls 1&#39;24

10. lndonesia, Bali

Chorus in kecak 3&#39;08

Spoken,declaimecl,sung
17.Morocco,High Atlas [Bcrbers]
Koranic rccitation, tahzzabt
18. India, Ladakh
Buddhistpsalmody
19. India, Kcrala
Rccitationof t1&#39;1¬
RzgWda
20. Tuvalu western Polynesia!
Singinggamcand dancesong
21. New Caledonia [Kanak]
Ritual speech,xwââxâ
22. Argentina[Sclknam]
Shamanäsong
23. S ain, Balearic Islands
AreÆb/ado
song
24. Romania, Wallachia
Ballad, cintece batrinesti
25. Unitcd Statcs,Philadelphia
Sermonby a womanpastor
109
Compassand register
26. Tibct cxilcs in India!
2&#39;14Buddhistpsalmody,Gyütô 2&#39;29
27. Republicof Korca
2&#39;17Buddhistpsalmody,
pampa? 3&#39;04
28. PapuaNew Guinea[Abelam]
1&#39;48Mens song,ds/Jambukware 1&#39;54
29. Brazil,UpperXingu [Yawalapiti]
1&#39;25Dancesong,kozi-kozi 1&#39;08
30. Bolivia [Llamcro]
139 Carnavalsong,pujllay wayno 1&#39;48
31. Japan
1&#39;46Epic recitation,satsuma-biwa 3&#39;15
32. Namibia [Bochiman Jufhoansi]
136 Curing song,n/omtzixî 2&#39;09
33. Malawi [Manghnja]
2&#39;59Yodcllecl
song,chingolingo 1&#39;26
34. Solomon Islands, Guadalcanal
3&#39;01Womcnäsong,roperepertoire 139
35. Switzcrland,Appcnzcll
Yodcl, Zäuerli 2&#39;48
110
CD II - Techniquescont.!
Colours and timbres 10. Gabon [Mitso ho]
Voicc
ofagenie,
1%:
Mu/eï 1&#39;330
1. Guinea [Mandinka]
Praisesongwith kora 11. Honduras [Miskito]
3&#39;212
Songwith mirliton 0&#39;44
2. CentralAfrican Rep.[BandaNgao]
Girls initiation song 12. Côte d&#39;1voire
O&#39;52 [Baule]
Spirit voices,PandaKa/zuand Gaoli 2&#39;2l
3. Vietnam, Hanoi
Folk-theatresong,bat c/Jèo 2&#39;1913. Côte d&#39;1voire
[Dan]
Voiccof thegeeglumask 2&#39;535
4. Indonesia, Java Sunda!
Concertmusic,tembang
sunda 2&#39;43Ornamentation

5. Russia [Iakut] 14. United States[Lakota Sioux]

1&#39;57Mcns responsorial
song 1&#39;1l
Songof glory, tayuk
6. Midclle East [Arab] 15. India North!
Improvisation,qarîdamursala 2&#39;31Songin the dhrupadstyle 2&#39;16

7. Spain,Andalusia 16. Mongolia

Flamencosong,seguirzlya 2&#39;l0 Long song,urtynduu 2&#39;57

8. France, Brittany 17. Iran [Kurds]

Round-danccsong,dansm» 2&#39;27Epic song 2&#39;08

18. lran
Disguisedvoices ClassicalPersiansong,âvâz 138

9. China [Han] 19. Lebanon

Air from a Pckingopera 1&#39;44Strophicsong, Qzâba
wa-mfjânâ 2&#39;52
 111
Voices a.nd musical instruments 29. PapuaNcw Guinea[Huli]
a : Singingin the instrument Voiccwith ute pilipè 0&#39;52

20. PapuaNcw Guinca[Iatmul] 30. Chad, Tibesti [Teda]

Voicesof the mai spirits 0&#39;45Songandone-string
ddle 1&#39;49

21. Australia, Arnhcm Land 31. Benin [Fon]

a! Diaferiduandb! vocalpart 1&#39;29
Vocalisation of drum formulas l&#39;27

22. SolomonIslands,Malaita [&#39;Are&#39;are]

32. India South!
Songwith panpipes&#39;au
waa 0&#39;48
Sungimprovisation,
pallavi 2&#39;57

23. India,Rajasthan
Nar/J ute with vocal drone 2&#39;05Employ of harmonics

24. Laos[K&#39;mu] 33. Pa ua Ncw Guinca [Yafar]

Female voice and ute Melodïf
2&#39;12 onharmonics,
beetle 0&#39;40

34. Ireland
b : Imitation of instruments Ajzgon a jcw&#39;s
harp 1&#39;4l

25. Mongolia 35. SouthAfrica [Xhosa]

Vocal imitation of the limbe flute l&#39;07Musical bow, umr/Jub/Je O&#39;53

26. Mali [KelAnsarTuaregs] 36. SouthAfrica [Xhosa]

Lullaby,bellË/ba l&#39;33
Twoovertone
songs,
umngqoko
10 2&#39;04

27. Canada,Québec 37. Russia[Tuva]

Dance-song
usingfur/ure: 1&#39;41
Overtonesong,kargiraa 2&#39;14

28. CentralAfricanRep.[Mbcnzelc] 38. Mongolia

Vocal-instrumcntal
hocketting 1&#39;37
Twoovcrtoncsongs,
xäämij l&#39;45
112
CD III - Polyphony 9. Niger [BororoPeul Fulbe!]
Courtshipsong,guéréwolfête 2&#39;218
Heterophony
10.Ethiopia [Guji]
1. Morocco [Ben Aissa Berbers] Malc rite-of-passage
chorus 2&#39;01
Grand collective dance a/Jidu: 2&#39;O2
ll. Gabon [Bateke]
2. Ecuador [Shuar ]ivaro!] Male chorus,oniugu 1&#39;34
Womenächorus,ujaj 2&#39;O2

Parallel,obliqueand contrarymotion
Echoesand overlapping of two voices

3. PapuaNew Guinea[Kaluli] 12. Eritrea [Rashzda]

Ahqya/osong Festival music
1&#39;317 1&#39;58

4. Senegal[Bedik] 13. Côte d&#39;lvoire

[Baule]
SOHg,yïlgdïlgû ICPCITOlÏC 3&#39;00Girls duet with womens chorus l&#39;59

5. Indonesia, East Timor [Ema] 14. Côte d&#39;Ivoire

[Gere]
Rain-dancesong 2&#39;25Womenähoeingchorus 2&#39;36

6. Taiwan,Aborigines[Bunun] 15. Macedonia

Songfor harvest,pari but but 2&#39;26Rain-makingsong,dodole 2&#39;316

16.Vietnam [Nùng An]

Drones and ostinati Alternaringwork-song,xi 2&#39;16

7. Indonesia,Sulawesi[Toraja]
Mens chorus, manimbon 235

8. Albania [Tosk]
Male chorus,përmetarçe 3&#39;06
Chords
113
17. Italy, Sardinia 26.Central African
Music for divination,
Rîp.
[Aka]
onda 2&#39;055
Male chorus, tenvre

18.
Itaæy,
Sardinia
Choir or Holy Wcck
l&#39;08 27. CentralAfrican Rep.[BandaLinda]
Chorusimitating horns 1&#39;23
19. France, Corsica 3&#39;l3 28. Ethiopia [Dorze]
Polyphoniesong,paghiel/a Male chorus, ed/ao 3&#39;O1

20. Georgia,Svaneti l&#39;l8 29. Solomon Islands, Bcllona

Male inerary chorus,zär Ritual dance,xuahongi 239
50. Indonesia,Irian Jaya[Eipo]
3&#39;112
Individualsinging,dit 2&#39;23
Counterîoint
and
com
ined
techniques
21. Solomon Islands, Malaita [&#39;Are&#39;are]
Funeral lamentation, aamamata 1&#39;47

22. Taiwan [Amis]

Wceding-song,
miololotalaliu 2&#39;15

23. Georgia,Guria
Tablc-song,supru/i 3&#39;O8

24. Italy, Genoa

Male chorus, tmlla/lero 237

25. Albania [Lab]

Male chorus, himarioçe 2&#39;45
 VOCAL
TRADITIONS
115

This anthology is dedicatedto Gilbert ROUGET, to the researcherwho posed

fundamentalquestionson the mechanismof the singin voice,to the founderof the
Musée
dexl-Iomme
collection
ofrecordings
- which
ceîebrates
itsgolden
jubilee
this
year946-96!.
Gilbert ROUGET wasdirectorof the Departmentof Ethnomusicology at the Muséede
YI-Iommefor more than twenty years,establishinga researchlaboratoryof the CNRS
the Frenchnationalscientic research
organisation!,known toda asUMR 9957. By
his
publications,
his
teaching,
and
the
interest
hehad
inthe
work
ogothers,
hedecisively
marked an entire generation of researchers; his influence remains great in
ethnomusicological research.
This homageis offeredby thosewho haveworkedalongsidehim, or underhis guidance,
who can seethemselves in his waysof thinking, and with much pleasurethey wish to
returna part of what he gavethem.

As a se uel to the CD "Musical Instru- songs,dancedsongs!.This has not been

ments
o?theWorld"
LDX
274675!,
this done,becauseit would havepushedto the
anthologyprcsents,for therst time,awide side some musical and acoustic realities
selectionof vocalexpression from a wide that areworth taking up ; sowe therefore
rangeof the worlds oral tradition musical adoptedothercriteria,by oing directlyto
cultures. The rst two CDs resent diverse thesonorous
material
itseFf.
kinds ofvoice,
andthethircli!
isconcerned
Somety olo ical problemswere thereto
with polyphony.
besolved!.
Wîile, withthework ofSachs
Organisingsuch a vast rangeof material and Hornbostel, the classication of
broughtu delicatequestions.
The richness musical instruments has been established,
ofmusical
exression
- andtheMusée
de a generaltypologyof the human singing
FHomme
holfds
exceptional
material
inits voicedoesnot exist,resultingin a number
archives,in the form of original tapesand of problemsthat ethnomusicologists are
published discs - suggestednumerous far from knowing how fully to resolve.
ossibilitiesof classication: by continents, On one hand,proceduresand techniques
Eycountries
sec
the
georaphical
index
at of singingareinsufciently described,and
the
end
ofthis
booklet!,
îyethnic
groups, the inventoryis incomplete.On the other
or even by function feastsongs,work, hand, the task is complicatedby the fact
l l6 VOCAL
Tmnnwoxs
that acousticalterminology and ethno- CD I - Techniques
musicologicalmethodsare often without Calls, cries and clameurs
consensus,may be largely metaphorical, Under this headingare uredthosevocal
and all things considered, somewhat manifestations wherein tîxevoice isused
approximate. with intensityandis in somewayprojected
towardanaudience. The cry remainsabove
Aware of these difculties, we have all an individualexpression of pain,joy or
throughout tried to group the musical astonishment. The ululations of the
examples consistentwith their articulatory Arabo-Berber world arein generalcriesof
or acoustic relations. One will nd here a jo , andthefêteis their naturalplace.Cries
sketch for a typology, establishedby ofysadness
penetrate
bereavements.
Asfor
functioning of the phonatory apparatus, astonishment, it is shown b the familiar
and what it produces,on two CDs of "olé"
offlamenco,
oragain
b!theraxâbih
"Techniques",arrangedasfollows: of the Arabworld. Sungfrom the top ofa
minaretby a muezzin,the latter arein the
CD I : l! Calls, cries and clamours ; 2! form ofexclamations, that thereis only one
Voiceand breath; 3! Spoken,declaimed, God, and their words ex ress the
sung; 4! Compassand register; wonderment of thebeliever Ëefore the
beauties of creation. Cries become a
CD II : 5! Colours and timbres ; 6! clamourwhen they aremadeby a group.
Disguisedvoices; 7! Ornamentation; 8! The call, for its part, is aimedar potential
Voices and musical instruments ; 9! listeners,be theydivinity, manor animal.
Employof harmonies.
Calls, cries and clamoursmay carry an
As for CD III, the accentis placedon the intelligibletext asin the callsto cattle,1.3,
variety of polyphonie procedures.The the ineral lamentations,1.6!,othersmay
not as the criesof a woman bystander,
examples aregroupedaccordingto theways while a man is playingan African sanza,
the musical parts are put together : 1.4!,or in theinterjections of thedrummers
1! Heterophony ; 2! Echoes
andoverlaping;
3!Drones
and
ostinati
;4!Parallel,
olblique in Japanese Nô theatre asin 1.8!.
and contrary motion of two voices; 5! Callsofa utilitary nature,aswith thoseto
Chords; 6! Counterpointandcombinedof cattle, are wides read in the world as in
techniques. theVendée calEto labour, 1.2!,while
 VOCAL
TRADITIONS
117
othersbelongto the religionsdomain as sung andthespoken. 1na solemn
in the call to prayer to Muslims, and situation - pub ic speeches, prayers,
incantations- the speaer altersordinary
equallyin the astonishingexamplefrom
Paraguay,right at the beginning,1.1!. intonations; speechchanges from its usual
Onc should note how, in this large pitches.1n this way,especiallyin religious
cateory, musicalaspectsareonly moreor settings,recitationsmay be limited to a
less
âevelo ed.
Acrymight
tend
toasignal singlepitch rectotono!,asin the Koranic
as
withtlile
Pygmy
hunting
calls,
1.9!
or, recitation,1.17.1nothercases, it mayhave
inversely,becomethe materialitself of a a smallcompass with a fewconjoint notes,
musical tissue as with the BalineseKecak, as in psalmody as in the Buddhist
using stylisedcriesof monkeys,1.10!. 1n examplefrom Ladakh,1.18,or the 1ndian
this regard,theSwissexample.3! is in an rzg veda,1.19!. The Polynesiansinging-
intermediate position, with its clear gameand dance-songfrom Tuvalu .20!
signallingin descending trills, alternating employ both monotone recitation recto
with passages of yodelledsong. tono! as well as a "spoken-sung"sprech-
gesang! of indeterminatepitch.
Voice and breath
The sound of the breath itself may be The deliveryof a declamationmayremain
exploitcdfor æstheticends,aswhen seek- similar to that of ordinary talkin as in
ing a specialtimbre asin the whis ered the Kanakritualspeech,1.21!. Alëoclose
voice oftheBurundi zither-player,
13.11!,
to speech,the extraordinaryexhortations
and it can also be a rhythmic com onent ofAudrey Bronson.25!, a Philadel hian
ofamusical language asintheBfuareBaptist pastor,gravitate
around aprelzerred
song,
1.13,
orthat
ofthepearl-divers
0%pitch, which is reinforcedby the blurted,
staccatochordsof the Hammond organ.
Bahrein, 1.14!. 1nuit throat- ames .12!
combine
boththese
thins."ñien,
breath-Put to a regularrhythm,a textwill become
ingcanbedeIiberateFy
employed
as scanned, as in the Sellfnam recitation
from Tierradel Fuego.24!, asalsoin the
hyperventilationt0 induce trance as in
the Mada ascancurerssong,1 15,and the melismatic redoblado from the Balearic
praise
ofällah
from
Kenya,
1.16!. Islands .23!.
SPoken, declaimed,
. sun g .. While the preceedingexamplesgenerally
Overall, the different traditions use the use the resourcesof the spoken-sung
possibilitiesof a continuum betvveenthe continuumin a limited way,the Romanian
l 18 Vooxl.TRADITIONS
ex loits three Koreanmonks.27! traversea wide range
ballad.24!, for example,
ossibilities
toexpressive
end!
: singing
of the rst registertogetherwith brief
Jas
weknowit!, monotone
recitation
melodic incursions into falsetto. This is
recto-fana!
and scannedspeech. alsothe techniqueusedby the renowned
Japanesesinger Kinshi Tsuruta, in a
Compassand register particularlydeepvoice.31! : shesin s in
1n the domain thechestregister,
whilst
of the voice, the termswitchin
toËead
"register"is usedin widel differentways. voice
toexecute
theornaments.
ëhevoice
Acousticians
andphysiologists
recognise
of the Abelam man from PapuaNew
two main registers,involving different Guinea.28! is evendeeper,and usesthe
phonatory
mechanisms
secthesection
on re ister of the "Strohbass", while the voices
Phonation p 174!, the rst being the ofgtheYawalapiti
indians
fromBrazil
"chest
voice",
tïiesecond
the"head
voice".29! and thewomenof the high plateaus
or "falsetto". 1t is more or less admitted in Bolivia .30! are pushed up to the
that the last two expressions
refer to the extremehighsin the secondregister.
same thing, even if common usage
em lo s "head voice" rather for women, We note that, within certain cultural
and!
"lzsilsetro"
formen.
Letuspoint
out norms,singersmayvery often do violence
that there are also two other laryngeal to themselves so as to cover a tcssitura that
con urations, used more rarely : the is not natural to them. This is the case of
"Stroñbass"
also
called
mechanism
0!and men in the High Atlas of Morocco,for
the "whistle" mechanism 3!. The idea of example, who mustforcethemselves to sing
register,aswe can sec,ought not obscure at the samepitch as the women ; or the
that of pitch. But all the samethe rst peasants of Oachin Romaniawho avowa
register "chest"!permitsthe useof a low veritablecult of the high and for whom to
tessitura,and the second "head"! a high singis asmuchasto shatteronesvoice.
tessitura.
The alternationof thetwo rincipalregisters
Relationsbetweenregisterand tessitura can
sometimes
constitute
tllîie
very
essence
of
are illustratedb severalexamples.Thus the musical material, as is the caseof the
we haveBuclidhist monksof the yodel,definedassuchby the ra id passing
Monasteryof Gyütô .26! chantingin the from onemechanism totheotïier. Yodels
profound bass in the chest register. often employ wide intervals sixms and
 Voeu Tmomoxs l 19
sevenths!
andutilisesyllables
thatarespecic And yet,nothingis morecharacteristicof a
to each re ister. 1-1ere,breaks between chest musicalstylethan vocaltimbre, for a few
voice
andËalsetto
are
notmasked,
aswiththe seconds may be more than enou h
toidcntify theorigin
counter-tenors of baro ue art music ; breaks ofa song. 10
are,
onthecontrary,
111e
sign
oftheyodelaccounr for this ap arently elementary
and sou ht for, as well as the contrasts of identication,
to degne
thecriteria
on
timbre
tËat
result. what is involved, is no simple task. For
example,it couldbesaidof theVietnamese
Contrary to a frequently held opinion, voice 13!, that it has little bass, little
yodelling is not only found in the power,yet is rich in harmonieswhile yet
German-speaking Alps refer to the Swiss again lacking characterisingformants -
examples, 1.3 and 1.35!. Musicology and one notesby that just how much it
adopted the German word jade!! to differs from the voice of a "lyric tenor".
describea techniqueknown elsewherein While weknow this from acousticanalysis,
easternEurope,in Oceania.34! and in the results, though needed, are quite
Africa - notablyin Malawi .33!, among inadequate to explain what the ear
the Kalahari Bushmen .32! and the perceives in a flash. Perhaps
onemight call
py mies of the equatorial rainforest this kind ofvoice "thin", but such a term is
1126!.But,without
having
allthe not very revelatory- it doesnot offer the
characteristics
of the yodel,therearestyles slightesttechnicalprecision.
which ex loit changesof registerin an
incidentalpmanner
as
inthe
hunting
calls Turning to other examples : if the
of the pygmies,1.9!, but more often for "flamencovoice" is often thought of as
the purposesof ornamentation as in the "guttural",what doesthisword mean,and
songsfrom the Iakut, 11.5; 1ran,11.18; what kind of physiological reality is
Lebanon, 11.19; and Albania, 111.8!. involved ? 1s not the Xhosa voice 136!,
while quite differentfrom the Andalusian,
CD 11- TechniquesCOHL! not also"guttural" PEveryoneknowswhat
Colours and timbres is supposedto be a "nasalvoice" the soft
At the outset, we have to draw attention to palatebeinglowered!,but what is one to
the poverty of the vocabularyused in make of the voice from Brittany as in
musicologyto describetheveryrich alette examplc11.8!or that from Sundain west
ofvocal
colours
existing
inthe
worlg. Java 14!, both of them thought to be
l 20 Vouu.Tmnrruuxs
"nasal"? It is facileto contrastthe greatly actor sings in falsetto to impersonatea
proglected
voiceofKoundé Kouyaté II.1! female : here the falsetto voice is like a mask
wit the veryintimatevoicesof the Banda for that body.
girls II.2!, but on whatexactlydependthe
differences ? In the former, the breath The Dan dis uised voice 113! is that of
conrrol comesfrom powerful abdominal asupernaturzñ
being.
Samething
with
that
discipline ; in the latter, the breath is of the Mitsogho II.10!, with the
somehow"on the voice",and its denitely difference that the latter, to mask their
an impressionof fra ility that is sought. In voice or, moreexactly,to incarnatethat of
the
process
ofidentiËcation,
certain
indexes another!, ingest vegetablesubstancesto
may put us on track the languageor the modify the waytheir vocalcordsfunction.
musicalstyle, especially!,but no evident But, in many traditions- notablyin pre-
acoustic trait allows us to accurately Lent Carnaval- it may happenthat the
describe the voice of someone like Aïcha mask is hysicallypresent,as a device:
Redouane II.6!, though her "arab fixed infrontoftheface and themouth, it
character",nevertheless, is quiteobvious. playsa determiningrôle in modifying the
voice of the wearer.
Disguisedvoices
In someways,onc couldsaythat all or any The voice may e ually be distorted b
sung vocal techniqueis nothing but a resonator-devices
inqfront
ofthemouth
sucli
disguise,at leastin comparisonwith the as the didjerzduof AustralianAboriginals
talking voice. But the word "dis uise" is II.21!, the bamboo tubes of the Iatmul of
here
used
forthose
particular
modäications
the Sepikarea,PapuaNew GuinS II.20!,
of the voicefor symbolicends,of the kind or againin claypots,asin Rajasthan or the
that, in the very bosom of a particular CôtedIvoire IvoryCoast! ILIS!.
culture,thisvoicewill appearassingularor
unidentifiable erhapsbecause of the use The mirliton, which is widespread,is a
ofadevice! intlîenormal context. separatecase this is the "kazoo"or the
European childrens comb-and-paper
Thereareseveral techniques
of disguisethat buzzer! : it sounds when the voice is
a singercan em loy, or not, accordingto hummed,becomingdistorted.Often made
theends
desiredl!
IntheBeijing
formerly from a thin leaf,easilysetin vibration,the
Pelcing!Opera II.9!, for example,a male mirliton is an acoustic device which can be
 VOCAL
TMDFTIONS
121

trigäered
bythevery
soundwave
thatit
mo ifies asin theexamples
Indian d/Jrupadmusic 115!, where the
from Honduras, tongueor theglottisis usedto interruptthe
11.11,and the Côte d1voire, 11.12!. emittedsoundsfor verybriefmoments.The
Lebanesesinger1.19! seems, in his case,to
Ornamentation dispose
of awidevarietyofornaments, which
This term, as conventionally used, he freelydrawsupon : vibratosand trills,
presu posessecondarymusical elements extended melismas melodico-rhythmic
ofadïzcorative
nature
added
toa rincipal formulassungto theonesyllable!, andsoon.
mclodic
line.
Thetruth
ismore
lilgely
that,
in numerous traditions, what we ca11 Voices and musical instruments
ornamenation is inte ral to the musical A numberof musicaltechniquesassociate
structure
and
may
inîeed
betheelement
the voice with wind instruments.
that mostclearlydenes the style. Expiration of breath may be put to a
doublefunction, that is, to put the vocal
But ornamentation is within a continuum. cords into vibration whilst simultaneously
One might beginwith a kind of degree- soundingan instrument,aswith the Hutes
zero,wherethe givenline is consideredas of the Solomon Islands 1.22! and of
stable,basic; then, if therearechangesin Rajasthan123!. And then, it is a ute
thecontinuityof that,all suchalterations of that a Laotianwoman imitates124! by
it might seemornamenta.l. 1f vibrato is a interweaving vocal and instrumental
prerequisite
in western1yrica1 singing,it is a sounds to the oint where it is diicult to
minimal form of ornamentation, even tellwhich
iswlïich.
Such
alternance
iseven
though, by its omnipresence,it is not more systematicwith the pygmies of
considered to be so in western CentralAfrica 1.28! and 1-1u1i
of Papua
conservatories.
The Siouxexample114! is New Guinea 129a! ; the timbre of the
characterised by a forced vibrato, voiceadjuststo that of the instrument,but
in thehighre ister.1noriental in thesecaseswithout mixing of the two
concentrated
singinas in11.6,17anä 18!, vibratois sources. Imitation of the instrument is also
controîledforexpressivepurposes andmay resent in the Mongolian 125! and
ornamentselecteddegreesin a hrase.1n E1uareg 1.26! examples, and, inastylised
theMongolian exam 1e116!:vibrato way, in the "turlutes"of Mary Traversof
alternates
withtrills äpon twodegrees!. Québecwhere,usingthe s ecialised"scat"
Another form of vibrato is found in the technique ofjazz singers, tlïue
voicepurely
l22 VOCAL
ÏRADITIONS
and simply substitutesfor an instrument widelyknown- presuposesthepresence
of
II.27!. anexteriorvibratinclevice,
placed atthe
The flute is not, however, the only mouths opening
;tËismay bealamella, as
with thecws-harp154!, a string,asin the
instrument that the voice can take for
model - the ddle, the horn or the drum
musical how135!,oreven alarge insect
lend themselvesas well to the play of whosebeatingwings producea periodical
imitation, in the Tibesti region of Chad vibration,asin PapuaNew Guinea133!.
130!, in the Central African Republic The second case is rare. This is overtone
11.27!, in Benin 131! or in South lndia
1252!. In the case of the flute or the singing, where the exciter is internal,
ddle, the imitation is above all based on
becauseit is done by the vocal cords
vowels, that is to say that the sin er the themselves. But, the principleof selectin
"works" onthesound, modellin it asËor oneharmonics
also
isthesame
observes that
ineach
overtone
case,anä
singing is
theenunciation ofvowels. IntËecase of only t0 befoundin regionswherethejews-
imitating drums, the sound is distinctly harpor themusicalmouth!bowis present;
articulated : the mouth emits consonants
essentially,this is Mongolia 158! and
and producesa non-periodicsignal,while SouthernSibcria 157!, and then in a well-
diversevocaliccoloursindicatethe pitches
and timbres of the instrument. definedregionof SouthernAfrica, among
theXhosaspeakers 156!.
The employof harmonics CD 111- Polyphony
As we know,a periodicsoundis madeofa
Classical musicolo maintained for a lon
fundamental also called harmonic 1! and
a seriesof upperharmonies.Now,someof timethatpolypËony
was,
along
witE
theseharmonicsmay be usedfor melodic musical notation, a major discoveryof
western serious music. There is not the
purposesby a techniquewhich involves
modifying the volume of the mouth by slightestdoubt that this waswrong, since
changingthe thicknessor the position of that would mean that outside a ti htly
the tongue ; the harmonicsthus selected circumscribed
western
world,
a uniëorm
arethen perceivedasindependentpitches. reignof monodywould prevail.We know
now how, in one form or another, that
The sound-excitermay be external or polyphony in oral tradition cultures is
internal. The first case- by far the most indeedwidespread,and is found in many
 VOCAL
TRADITIONS
l23
regions of the globe. Polyphony is own contribution. It is thus, to be well
si nicantly re resentedoutsideEurope!indone,that a Berberahidu: III.l! not only
suîi-Saharan
AËrica,
inOceania and inthoseneedsnumerousparticipants,male and
partsofAsiawheretherearetribal eoples. female, but that one be also aware of the
Inthepresentation
oftherecorclin
son presenceof a diversityof peoplepresent,
thisthird
CD,wefollow
thecurrent
tîink- with their different timbres and re isters,
ing, that thcre are formal criteria taking and
that
alaresonorous
spectrum
tiereby
into accountthe internal organisationof beshown.
"lghe
Romanian
lamentations
the musicalparts,in an ordergoing from .6! alsorevcala typeof heterophony,but
simple to complex.We claim that this is it proceedsfrom a different intention,
just a lo ical order,not chronological; we resultingin a sonorityof anothernature:
trytoËemonstrate
therelationships
of severalmournersare around the corpse
form, without consideringquestionsof
and, in contrast with the Berber exam le,
each willsing
historicalrelationshipsseegure 18!. a ersonal wailing,whichîias
fore-ect simulltlaneity
ofsolos indistinct
Heterophony,in the most current sense, times.The Jivarosongof Ecuadoralsohas
indicates a musical procedure where time-shifts which seem to be like echoes
severalperformerssin in a sort ofunison. III.2!.
Itdoes
notconsist
oFdistinct
parts,
such
as mi ht bc named by the singers These dilferences or shifts! are well under
themseîves, butistheeffect ofmelodic or control in the practicesof echoesand
rhythmic differences whether more or overlapping.In PapuaNew Guinea,two
less obvious! which have, cumulatively, Kaluli women sing in echo, the second
the effectofconferring on the melody a duplicatingthe phraseof the rst IIIS!.
certain thickness. In some cases, these Overlaping, in its turn, is shownin the
differencesare purel accidental,but the examples
from
Senegal
III.4!
andfrom
East
intention
istoprocliice
aunison
- one Timor III.5! : two choirs alternate,but the
might think of a local Sundaymassas secondoverlapsthe last note or the last
sung by the faithful. In other instances, musicalphrase
of therst, whichistheorigin
the superposition of more-or-less of theexpression
coordinatcd melodic lines is clearly ethnomusico
"overlapping"
in
o icalus e.In a uniquegenre,
intentional, whereeachpartici ant seeks thepasi
butËut
ofaîeAustronesians
of
toenrich
thebasic
melody
byîllSorhcr Taiwantheaboriginalpeoples!is notablefor
124 VOCAL
TRADITIONS
the
chromatic
risinäl
pitch ofthe rstvoice, accentssimultaneousrelationshipswhere
erearelshorterse ents the parts,seenas"vertical",areanalysable
underneathwhich
sung
bythe
three
other
voices in111.5? in terms ofchorcls. Sometimes, a one-and-
only chord is neededfor a whole piece,
With the drone or- bourdon!, an one which mi ht be trans osed in the
overlappingis continuous.By holding to midst
ofapcrlârmance
if tlïere
isashift
the one itch, one of the voices serves as a on the part of the soloist as in the
basic
reËrent
forthemelody,
asinthe Sardinian sin in a tenore, 111.17!.
Toraja song from Sulawesi,lndonesia Sometimes
âifâerenrchordsare
11.7!, or in that from Albania 11.8!. At systematicallylinked, as in the Corsican
timesa dronemay,at the end of a phrase, pag/Jiella1119!, which is basedon the
be enriched by a descentformula, as alternation of two chords : one on the fth
amongthe BororoFulbeof Niger 11.9!. de ree, with a suspendedfeeling ; the
otEer
onthe
rstdegree,
with
aconclusive
The ostinato has, in common with feeling. The religious olyphony of
the
drone, a characterof permanenceand Sardinia
11.18!
isalso
clîaracterised
by
repetition. 1t mighr be thought of as an triads. 1t uses a technique known as
intermittent melodicdrone.1t is compos- fïzlsobordonein which the different arts
edofstrictly recurrem,shortphrases,upon double
theprincipal
voice
atthefth,at
which is rafted the main melody as in the fourth and at the third, and arestrictly
111.10ancËll!. related betweenthemselvesby rules of
consonance. The funeral son s in three
Two voicesmay superimposein parallel voices
ofthe
Svans
ofGeorgia
ËIILZO!
are
motion with one or other interval : the notable for uctuating chords
fth 11.12!, the fourth 1114!, the third principally of 4ths and Sths,of 3rds and
1.l2 and 111.13!or the second 11.15 Sths, and of Sths and 7ths, where
and 16!. Such parallelismis not always distinctions between consonance and
strict, and may be combinedwith oblique dissonance do not seem relevant.
or contrary motion.
1n counte oint, to the contrary,the parts
To this kind of polyphony,which may be aresingtiîarly
andin a netmanner
seenas"horizontal",with superimposition differentiated, both melodically and
of musical lines, there is another which rhythmically;theytaketheirvaluefrom one
 Voc:.ai.&#39;I&#39;it92n|T|oNs
125
another,andby theirpresence,
contributet0 In poly honic music, thegeneral rule is
or weld the musical construction. Thethat
eacïisingertakes asingle part.
There
polyphonyof the Areare of the Solomon is an exceptionwith the py mies, to be
Islands11.21!, in two parts,ado ts thisheardon111.26 : thesiners Ëreely
chan e
practice. ThatoftheAmis ofËäiwan their
partsduring aperfârmance, andtEe
11.22! and of the Gurians of Geor ia counterpointof four parts is basedon a
1123! isinthreeparts.The latter
isaie rincipal melodic line, which mi ht not
characterisedby its largely im rovised becom letely
executed. 1nthe suaîfongi
of
nature; herethevoices
are sofree eachthePoñfnesian
tlhat outlierBellona/Mungik
part can only be sung by a single SolomonIslands!,this respectiveliberty
Participant,whichis not the casein for the voicesis pushedto the extreme,
folklorised choirs,wherethe arts duly to the point of creating stran e
learned
byheart
and leavin
littlle for superimpositions
room ofform
1129!.
1ntñe
improvisation!
can
bedoubîed,
asinchoral
event,the two partiestherepresentneither
singing. the same text, nor the same scale, nor the
samerhythm, nor thesametempo.If there
Certain complcx forms of polyphony be a temporal coordination, it is only
make use of combined techniques,and apparantat the end of the cycle.
thus cannotbe thought of assingletype.
We have the Albanian song 1115! The last track of the CD recalls that
combininga dronewith ostinatiand with aleatorymay be a com onent - whether
alternatively dissonant and consonant accidental orwilled- ofp
musical
forms. 1n
chords. The Banda of Central Africa this way, the songsand the repetitious
11.27! and the Dorzéof Ethiopia11.28! formulasof two Eipo girlsof WesternNew
utilise an ostinato with variations! and Guinea 1130! superimposewithout
hockettingof a melodicline sharedamong apparentcoordination,and thussketch,as
several voices, so that one will have to be an amusement,what one might call a
silent while otherssing, at times. Then, polymusical form, which progressively
influencedas much by "bel canto" as by stabilises itself around a series of brief
military buglebands,the Italian tral/allero ostinati.
of Genoa 1124!, depends on tonal
harmony, which strictly ordains its
separate parts up to sevenof them!.
 THE RECORDINGS

Because the main criterion of selection is or administrative indications. After that,

musical, it meansthat some recordings variousheadings,eachsignalledby a short
have been included even when we know dash as below!.
very little about them.The noteson each - Title of the track. As ap licable,nameof
track are therefore,accordingto the case, the
vocalenre,
nameofPthe
s!performer s!,
variable in length and detail. As far as the
title
0%the
actual
piece.
possible, the eldworkers themselves - Meansof performancenumber,sex! ;
who made the recordingshave written characteristics of the musical structure and
the notes. When that was not possible, of the voice s! and in CD-III the
the notes were written by an
ethnomusicologist specialising in that
pohîhonic type! ;vernacular terminology.
- In ications of usual circumstances.
region, using whateverinformation was - Generalcontentof songtexts résumé!
available.Every note is signed with its - Referenceson the recording collectofs
authors initials the full names are listed name,year!or of the discfrom which the
on page187!. extract was drawn ; in the case of a
The contents of each note are in the previously unpublished recording, its
followingorder: archival number at the Musée de lHomme
Track number, name of the country, BM = BandeMagnétique,or ma netic
followedby the nameof the region,or, in tape!,
andreferences
to pubËshed
some cases,by the name of the ethnic recordings of the same type. Then,
group [in squarebrackets].Belowthat, the occasionally, bibliographie references.At the
placeof recording,and othergeographical foot, the initials of the writer of the note.
 CD| - TECHNIQLJl-Ls
127
CD I - TECHNIQUES - An improvisedsuccession
of interjections
and glisxandialternatin with namesor
Calls, cries and clameurs
with
comnandâ
eg,
"Ëebouït,
là-baslïb
"Gidda ,t ere! !, endin wit asnatc of
1. PARAGUAY [Tomarahô] whistleâ
tune.
Thenameë
oftheoxen,
also
Zamucolinguisticfamily aired,
are artlyimainary: Compagnon,
ïibertin
"lëlate
"RaîeÜ
;Printemps,
Bas
blancs
- Introduction to the ritual of the origins "SprirËgtimeÏ"White stockin
s"!;
of the world, anabxoro. Viens-tu,
- Ensemble of mens ritualised cries, whose
rinquer"Come-hitñer",
"BooaîerÜ
systemis not yet Fully understood,but "Riv "!. T Baladin,
eir multi Concurrenltfiläâto
licity wou ea one
which seemsto dependupon a seriesof toimagine ateam ofpmany pairs
ofoxen.
oppositions: solo / group / duo ; hi h - The voice is clear, sonorous and resounds
tessitura/ medium tessitura
; briefg/ inthe oâren air.EÊch sequencelemploy a
sustained/ very long utterances; with / restricte ran e, ut the voca emission
without vibrato ; with / without
After a presentation of its different
words.
coristantlgf
to chËnges,
sungoilng
fromdasliilo
, su estin ere an t ere an
constituents,the ensemblecomçstogether analogygwith
rëiîoin
gcattle.
on a rhythmicalbase,establishedby rattles - Recording
byMicîel
deLannoy
Sta
e
and by a set of panpipeswith two tubes. Musicoral/Arcu
, University
of Tours,
Seefigure 1 for a sonagramof part of this 1986.
Archives
SPCP/Maison
des
cultures
item. de pays,Parthenayregionalcollection!.
- Recordingby GuillermoSequera988!. MdeL!
Archive N° : BM 993.005. f-MB.!
3. SWITZERLAND, Muotatal
AlpageGummen,cantonof Schwyz
2. FRANCE, Poitou
- Call t0 cattle, Chueraiheli,by Alois
Saint Vincent-Puymaufray,Department Schmidi
Vendée .
- Twosîortyodelled
pieces
alternating
- Callsto ploughing locally,"raudage"!by with spokencommandsandcriesmadeup
a farmer, FernandBordage,leading two of descending trills.
pairsof oxenyokedto a cart, headingfor - Performedto call the cowsfor milking,
the elds. or alongthe tracksof alpinepastures.
128 CDI - TECHNIQUES
- The yodelledpartsof this call includethe - Recordingby Vincent Dehoux 977!.
nonsense-syllables [yo] and [o] in chest Extractfrom theCD CentralAica : Sanza
voice, [u] in falsetto.Thc spokcnsection Music in the Land of the Gbaya, AIMP
includesthe interjections"säsä"andwords XXVII, VDE-755. Rcference : V. Dehoux,
in the German-Swiss dialect of Muotatal : Chants à penser Gbaya Centrai ue!,
"Come on, little cow, come on!" Louvain,
Peeters-Selaf,
1986. ËDJ
- Recordingby SylvieBolle-Zemp984!.
Extract from the lm Yootzing and
Yadellingby Hugo Zemp ; production : 5. PARAGUAY [Tomarahô]
CNRS Audiovisuel , place Aristide
Briand, 92195 Meudon, Zamucolinguisticfamily
France! and
Ateliers dethnomusicologie, Geneva, - Ou/Jlateic/Jusong, for the rites of the
Switzerland. For other cattle calls, refer t0 dead, by Dohoxowohorla and Nerkc.
the CD f/üüzli" of the Muatatal, - An alternatingfemaleduo. The crying
Switzerland in the Collection CNRS/ Musée voices, almost yelled, are in the high-
de lÏ-lomme, Le Chant du Monde middle tcssitura. The breathiness,
LDX 274 716. HZ! rather evident, certainly appearsto be a
fundamentalpart of the vocal æsthctic
here. Sec the sona ram, ure 2.
4. CENTRAL AFRICAN REP.[Gbaya] -Recording
byGuälermo
Ëequera
988!.
Archive n° : BM 993.005. f-MB.!
Ndongué,provinceof Bouar
- Modulatedcriesandsanm lamellophone!
playingin a "reflexion-song",
gimarama,by 6. ROMANIA
Etienne Doko sanza! and Martine
Sènwan.Title : Séamko mè,"I loveyou". Bixad,Oashcountry
- Usually,a songis improvisedby thesanza - Funeral lamentations, bocete, more
playcr and other singers. Feminine readily called by the word vaietein the
participationis limited to approbationsin Oash country, sung by women of the
the form of modulatedcries.Accordingto family of the deceased.
the musicians,the regularityof suchcries - A group of womensingin , but cachfor
madeit impossibleto sing, althoughthe hersclf,
onadcscending
mcîody
which
is
picceis part ofa songrcpertoire. quite commonin funerealchanting!.
- Performed in the house of the deceased
around the open Coffin. The uaieteare CDI - TECHNIQUES
129
proclaimed by the large horns called instruments,in Nô theatre. Hour-glass
trîmbita, and must cease when the horns
n er-drums: o-txuzumiby S. Kawamura,
recommence. They are also sung
individuallyat the cemetery,by the tomb.
anâ
leo-txuzumi,
byA.Kô;stick-drum
taiko
- Interru ted with sobbin , the words
by T. Ooe ; ute nô-kanby Y. lsso.
- These cries have two functions. One is
recall
theîifeofthedeceasecË punctuatingthe time ; the other is meant
- Recordin by Jac ues Bouët, Bernard to establishthe atmosphere.Thesecries
Lortat-Jacoî
andËperanta
Rädulescu differ accordin to the categoryof the
drama,
and
maîe
upasonorous
991!, during a funeral.Archiven° : BM
995.014.
arsenal,
B.L.-].! usedsimilarly to the soundsof the drums
to composediverserhythmic cells.
- This passage is an extractfrom the play
7. ALBANIA [Geg] S/JakkyâThe Brid e of Stones!,written
Northern Albania byMotomasa
l39Ë-1432!,
son
ofZeami,
- Funeralsongby a groupof men. whose rôle had been vital to the
- Collectiveclamouring, organised according codification of the Nô theatre.
of - Recorded at Radio France, under the artistic
to a strictstrophicplan: regularalternance
thechant,properlyspeakinghomophonic!, direction of Akira Tarnba 983!. Extract
with its "clamourous echoing"by the voices fromtheCD japon.Musique du Nô.ShakÜâ
of thechoir.Seethesonagram, figure3. - Pont en Pierres,track 1 ; ® 1987 Ocora
- Syllabic"text", without actualwords. Radio France C 559005. Reference : A.
- Recordingby the lnstitute of Popular Tamba, La snucmre musicale du nô, Paris,
Culture at Tirana, held at the Musée de Klincksieck, 1974.
FHomme. Archive n° : BM 992.015. YÎQH. aer A. Ïîzmba!
B.L.-].!
9. CENTRAL AFRICAN REPUBLIC
s. JAPAN
[Aka
pyËmies]
Tokyo Sub-preectureof Mongoumba,Prefecture
of the Lobaye

-drummers
Vocal
interjections,
ka/ee
before
and
0e,
uttered
aäer
bythe
striking
- Hunting-calls,mongambi.
-Five men singing in falsetto with
theirunmeasuredmelodic formulas,madeup
130 CDl - TECHNIQUES
of disjunct intervals. Others reply with techniquesof hocket,ostinatoandofT-beat.
callsin the low register. Synchronisationbetwecnthedirerent parts
- With such modulated calls, the men is ri orously directed by one of the
communicate to each othcr while they memËers
inthechorus,
asort-of
conductor
spreadnetsand then beatfor game.Not whosesignalscanbeclearlyheard.Thereis
being measuredrhythmically!,such calls no place for improvisation,and all the
arc not consideredby the Aka as musical, parts, whose number vary during a
but asa part of hunting technique. performance,havebeenlearnedb heart.
- Recording by Simha Arom 971!. - Recording
byGilles
Léothaucl
978!.
Extractfrom the CD Centraique: Antho- Archive n° : BM 983.021. For other forms
logiede la MusiquedesPygmées Aka, track of kefa/e,referes eciallyto the disc Kecak
5 CD 1! ç ® 1980/1987 Ücora Radio and
Sanghyang
ojgBali,
King
Record
KICC
France C 559012/13. 5129. G.L.!
SE aer S.Arom!

Voice and breath

10. INDONESIA, Bali
Ubud 11. BURUNDI
- Kecakchorus.Appearingin its present Bujumburaregion
form at the beginningof the 19305,this - Whispered song accompaniedby a
genredrewfrom oldermodels,suchasthe trough-zither,inanga.
trance-dances aspractisedin temples. - A mansvoice.The pronunciationof the
- A chorusof men,someforty performcrs, words, with the breath very obvious, is
seated in concentric circles facin towards perfectlysynchronisedwith the luckin
thecentre,
where
a scene
Ëomthe ofthezither.
While
there
isaweallic
voiccâ
Ramayana is played, with the texts componentwhosepitchesare difficult to
declaimed by actors. The chorus itself determine,the "singer"givesthe illusion
performsa polyphonyof diversecriesand of vocalmelodicmovcment.This way of
onomato oeias,whereinthe syllables[ke] singing finds its balance through
and
[caklg
pronounced
"cha"!
are
stylised complementarity, in that the sound-
monkey calls. The result is a varied spectrumis largelycoveredby both vocal
rhythmic counterpoint, mainly using and instrumentalcomponents.
 CDI -TECHNIQUES
13!
- Performedby men,thewhisperedsongis - The textsaremadeof nonsense
syllables.
for personal leasure,or for a few people, - Recordings 974-76! b Nicole
such
asattlïeformer
royal
courts.
The Beaudry
aandb!and
byClaude
Charron
subjectmattcris often historical,telling of c!. Extracts from the CD Canada : Inuit
Ëastoral
themes inanepic,
umorous manner.
moralising
or ®Game: and Songs,tracks 1, 7 and 12 ;
1976/1991 Auvidis-Unesco D 8032.
- Songof praiseto a benefactor. aer Nattiez!
- Recordingby Michel Vuylsteke967!.
Extractfrom the disc, Burundi : Musiques
traditioneller, track 13 ; ® 1988 Ocora 13. MALI [Kel AnsarTuaregs]
Radio France C 559003. .1?! Gargandodistrict
- An i/uzmmaonomatopoeic! song,by the
Bella,formerlyslaves.Also known among
12. CANADA [Inuit] the Tuaregsof Hoggar under the name
a! and b! CapeDorset,c! Sanikiluaq tazenqqarat.
- A "panting"song,accom aniedby hand-
claps,performed byacliiorus
- Threethroat-gamepieces,karajja : a! by ofabout
Elijah
Pudloo
Mageeta
withhñlpache
fteen men during a dance.
- Encampmentfestivities.
SamaejukPootoogook; b! by Temegeak
Pitaulassiewith Alla Braun ; c! by Soria - Syllableswithout meaning.
Eyitukwith LusiKuni. _ - Recorded by Bernard Lortat-Jacob
-The
katajjaq
1sas1n
ular
vocal
[CChHlCLÜC
988!. Archive n" : BM 988.015.
characterised
bytheaîernation
ofaudi
le B.L.-].!
inhalation and exhalation, b a nasal and
gurtural
vocal emission,
ancllof burstsof 14. BAHREIN
soundswithout xed pitch. It 1s built
Muharraq
uponrepetitive
motifs. _
- Womensvocaljousting.The two singers - Rowin son , belon in to the re ertoire
getfaceto face,alrnostmouthto mouth.
The 1dea1sto fatiguethe adversary,
called
Êah/Jagmi,
surëg
gduring
cfifferent
and phasesof the work of pearl-shing.
rhythmicallydestabiliseher.A pieceends - Sungby tvvoor threesoloists,professional
when one of the women runs out of singer-poets
callednahham, anda chorusof
breath,and laughs. men who are the pearl-diversand their
132 CD1- TECHNIQUES
assistants.The soloists come in one after the 15. MADAGASCAR [Antandroy]
other,in a verymelismatic
s le.Anion the Ambovombé
vocal qualities
sought are tîioseofaîiiñh
suppleand "sweetashoney".T e - Music for a curing ritual, invoking the
tessitura,
chorusintonesa drone in the deepbass ïrïeace ofasupernatural force,called
calledwinmz,accordingto Jargyin hisdisc-
-recor
notes!, some two octaves below the tonic of Thedpîrtofthe
a o m o.
ritual
on thistrack
ed beforeany possession
was
by
the soloistsscale.In the secondpart of the
extract, the drone evolves into forceful kokolampohad occuredto any participant.
expirationscalledhum/ramaibia! whichare A musicalphraseinitiatedby onesingeris
considered anRsentialelementbythesin ers. takenup by a mixedchorus,severaltimes.
- Each
phase
ofwork
hasitsown
cyclî
of Then, a womans voice, more cried than
songs : for the departure,for anchors sung,cutsin at highpitch, whilst thechoir,
aweigh, for rowin , for liFtin sail, for stoppingsin ing, accompanies
her with a
diving insearch o?oysters
and then for sort
ofrhytämic
audible
as ing.
snorting,
The
bymeans
rhythmic
of
baclÏround
openingthem,asfar asthe endof the days
work and the return. has
thigË-slapping
bythe hands!aded.
- One may graspthe following words : - A cureris resentthroughoutthe whole
"Oh, you of good intention, go you ceremony tïiese
lastforseveral
sometimes!.
days,
He is theonewhointerpretsthe
towardsyour fortune". The formula a
mal"Ohfortune"!,
which
makes
tlile mysterious
wordsthatarepronounced
theinuenceof possession
under
andwhoindicates
refrainto this poetico-musical
form, is an
how to treat the invalid.
indirect invocation, God alone being
masterof destinyand fortune. - Recording
Extract
byCharles Duvelle962!.
rom the disc Musi ue ma ac e,
- Recordingby PoulRovsingOlsen962!.
Extractfrom the disc Pêcheur:deperleset track
B1; ® 1965
Ocora
îiadio
Fîance
musicien:du Gol Persiue, Ocora Radio OCR 24. MB!
FranceOCR 42.Foroñuer recordings
of
thesamekind, referto theCD Musiquedes
16. KENYA
pêcheurs
deperles,
AntholoFie musicalede
a péninsulearabique,vo . 2 collection Malindi district
SimonJargy!,AIMP XXXI, VDE-78l. - Praiseof Allah, by Sheik Mohammed
].L. andMRO.! Bin Isa,accompanied by children.
 CDI - TECHNIQUES
133
- Both soloist and chorussing the same phrasesof dilÏerent length which end
melodiccell, in a homorhythmicmanner, eitherwith prolongedsoundsor by "cried"
punctuatedby breathedguttural sounds,
regularlyscanned,which makethemselves exclamations.
more and more evident as the piece
unfolds. Under the genericterm, d/i/er, - Ss/ukt,
ceremony
forthe
cantillation
of
thisvocalform is found in otherregionsof the Koran in its entirety. It takesplace
the Islamic world. typicallywhentherehasbeena death,or a
- The song-textis essentiallybasedon marriage,for a pil rimageto Mecca,and
repetitionsof the nameofAllah. onthe27th
day
ofgRamadan.
- Recorded under the direction of Hu h - Verses 11, 12 and 13 of the Surate "The
Tracey.
Extract
from
the
disc
T/Je
Saunfof Protestin Woman".
- RecorcFed
byMiriam
Aica Series,track B1 ; TR 171. Inter-Rovsing
Olsen
nationalLibraryofAfrican Music,Rhodes 977!, archive n° : BM 982.023.
University, Grahamstown 6140, South Another recordingof the sametype is on
Africa. Referenceconcerningthe dhikr : the
disc
Morocco
I. The
Music
zÎf
Islam
and
Gilbert Rouget, Music and ance : Susm in Morocco,UnescoCo lection : A
A Tbearyof the RelationsbetweenMusic Musical Antholo of the Orient,
and Possession, Chicago and London, Bärenreiter-Musicaghon
BM30SL2027.
The Universityof ChicagoPress,1985. MR. O.!
V11!
18. INDIA, Ladakh

Spoken,declaimed,sung PhyangMonastery
17. MOROCCO, Western High Atlas - Buddhistpsalmody,by the monksof the
[lda Oumahmoud Berbers] Bri-gung bkaÜbrgyud-pa Monastery.
Extractof an invocationto the goddess A-
- Cantillationof the Koran,ta/Jzzabt,
by a phyi, protectorof this monastery.
chorus of tt/ba, "lettered-men" or "masters - The passae chosenillustratesthestyleof
of the Koranic school". chantin
Æesignated
inTibetan
bythe
- The chorus chants in monotones, with term
diyan
s literally,
"vowels"!
andis
shifts of degree. The declamation is characteriseâ
byasolemnisation
ofthe
markedby its segmentation
of versesinto enunciated text, obtained by the
interpolationof syllableswithout meaning
between the words. The cohesion of the
154 CDl-icnwouts
ensemble is done by the chorus-master C#, E and F#, around which the chorus
dbu-mdzad!striking a largeframedrum oscillates,kampa.
rnga!, and whose powerful voice is a - The text is a passagefrom a hymn
reference for the other artici ants. identied as RV l/25!, com osed in the
- Recording
byMireilIe
Hellifer
976!. metre
called
gâyahî,
addresseâ
t0thegod
Extract from the CD Ladak/v. Manmtic
and villagemusic,track 1 ; ® 1978/1981 Varuna.
Collection CNRS/Musée de lHomme, Le
Chant du Monde LDX 274 662. - Recorded
byPribislav
Pitoëff
983!.
Reference: StéphaneBeyer, Tbe Cult of Extract from the CD Saut/J India. Ritua/
Târâ. Magie and Ritua/ in Tibet, music
andtheatre
ofKerala,
track2 ; ® 1990
Berkele/Los Angeles/London,University Collection CNRS/Musée de ÏI-Iomme, Le
ofCalifbrnia
Press,
1973. MH! Chant du Monde LDX 274 910. References:
F. Staal, Nambudiri Wda Recitation, The
I-Iague,
Mouton,1961; andChantsandReci-
19. INDIA, Kerala
Trichur
ration: qf the Agnicayana,
Berkeley,Asian
I-Iumanities Press, 1983 includes two
- Recitationof the Rig Vedapar a groupof cassettes!. PI?!
ten Nambudiri Brahmins.
- Generallyspeaking,recitationof the Veda 20. TUVALU, Niutao
followspreciserules.The texts,in Sanscrit, WesternPolynesia!
containsyllablesof threedifferentlengths
short, medium and long!. In addition, - Two pieces: a! singing game tazon a
thesesyllablesgo with a systemof four xukixu/ei, entitled Omamai. amamai ; Ê!
accents,rendered in the recitation by dancesong anga,entitled Fakatua/eezsi
distinct melodic degrees,svara. In the kumete.
Nambudiri Brahmin tradition, the accents - The chorusofsix menis accompaniedby
udâttaand pracayaare recitedon a stable a small wooden slit-drum, pare, and by
middle degree,the accentanudârtaon a hand-clapping.a! Partsare in monotone,
degreehigher,thesvaritaon a de teelower, others inÏrechgexang recitationswithout
oracompound movement, meâium thenxedCpitc es!; b!sprechgexan . Inthe
high, accordin to the accentualcontextof secon piece,
thesingers acceîerate
the
thesyllable."lghe threestabledegrees are -tempo.
The textsconcern: a! a dis ute among
thegods onthesharing oftheisland of
Niutao ; b! a competitionon the making ID I - Tr.<:|
lNlQlîI-IS
135
of carvedwoodenplates.
- Recordedby Gerd Koch 963!. Extract - Recorded by Jean-Michel Beaudet
from the disc bound into the book by 984!, archive n° : BM 987.003. For
Dieter Christensen and Gerd Koch, Die other Kanakvocalexpressions,
referto the
Musik der Ellice-Inse/n, track A1 + 2 ; CD KanakSang:: Feaxt:and Lullabies,
® 1964 Museum für Vôlkerkunde, Berlin, Collection CNRS/Musée de lHomme, Le
neueFolge5, 1964. Chant du Monde LDX 274 909.
HZ. aer D. Cbrixtenxen! f-MB.!

21. NEW CALEDONIA [Km] 22. ARGENTINA [Selkmam]

Kanala,Xârâcùùlinguisticarea Tierra del Fuego
- Ritual speech, xwââxâ, by Arthur - Shamanssong,by Lola Kiepja, one of
the lastsurvivorsof the Sellïnamgrou .
Maramin. - Womans
solo
son.Thevocal
forms
oflihe
-After
anintroduction
bythe Sellänam
"cryer",
thesome generaly
Ëavealternated
sections,
wlzere
the
wordshave
sense,
and
some
entitled specialistdeclaims,in monotone in s rec esan "s oken - sun "! consistin
and in a rapid tempo,a seriesof histories ofrfonseîse
sîllablles.
Arnonggthings
whicE
about local alliances. At times exalted and typify the vocalstylearethe im ortanceof
formalised for the ceremony, these accents
amplied
byexpiration,
the
presence
rhythmedspeeches may lastup to half an of pulsation, the uniformity of syllabic
hour, dependingon the orator and the duration, and above a.ll the timbre. The
circumstances. The orator is surrounded sonicsystemputsthedifferentdegrees of the
by men of his residentialgroup, who melody in correspondence with specic
support him with rhythmic hisses, sonorities accordingto thevowelsuttered.A
puctuate his declarationsby cries, and Sellänam song is made by combining
encourage him with mulu,codedformulas. rhythmic, melodic and textural elements.
- Declaimed duringceremonies of thelifting - Recordedby Anne Chapman 966!.
of a mourning-period, whichisschematically Extract from the disc SelknamChantsof
organised asavastexchange ofgoodsbetween Tzkrrade] Fuego,Argentina,track A3 ;
lineages,this type of discourse announcing ® 1972EthnieFolkways FE4176,produc-
thegift of the aternalline.The voiceof the ed with the cooperationof the Muséede
orator
isamplilied
byaloudspeaker. lHomme. Reference: Gilbert Rouget,
136 QUI-TECHNIQUES
"Chant fuégien,consonance,mélodiede moveandedifytheaudience. Accordingthe
voyelles",
RevuedeMusicologie LXII- l, 1976. moment,moreor lessdramaticin thestory,
RM. aer G. Rouget! passages sungon descending phrases,
or on
monotone,alternatewith spokenpassages,
23. SPAIN, Balearic Islands wheretheverseis scannedem hatically.
Formentera - Weddings.
Performed
attige
request
of
- A redobladoliterally,"redoubled"!song, the guestsfor the banquet.
- In thisballad,calledSa ele"Theserpent"!
erformed by a man accompanying
liimselfonadrum. thehero
aFfronts
amyîical
monster
ina
- Characterised by syllabicscansion,each combatfromwhichheemerges unscathed.
cou let ends with a short tremulation of - Recordedby JacquesBouëtand Bernard
the
larynx
;theexpression
redoblada
refcrsdiscs
Lortat-Jacob 981!. Extract from the
Ballaa: and Festival: in Rumania,
ex resslyto theseornamentalendings.
-Ëung
atvillage
fêtes,
orinthe
evenings.
track A2 ; ®1985 Collection CNRS/Musée
de lHomme, Le Chant du Monde
- Narrativecontent,but this kind of song
may alsobe im rovisedb severalsingers LDX 74846.47. B.L.-].!
menorwomenlä asakincllofcompctition
or joustredoblada:
- Recorded
deforfedz!.
by Bernard ortat-Jacob
986!.
25. UNITED STATES,Philadelphia
Pennsylvania
Archive n° : BM 986.024. B.L.-].!
- A sermonby the ReverendAudrey F.
24. ROMANIA, Wallachia Bronson,pastor
oftheChurch oft/aeOpen
Door,wit accompanimentat the Ham-
Blejesti,Departmentof Teleorman mond organ.
- Cintece barrinesti : son of former times - Extract from a long sermon, sung/
literally,
"songofthe oxd ones"!,usuallyspoken/cried-out,_by
a la y-preacher.
Most
translatedby the genericterm "ballad. recordings made inprotestant
churchcs
USA are of ma e-preachers.! The
l
Performed by professional musicians
lautarz! : Constantin Staicu, voice and
violin ; Geor he Staicu, cimbalom ; Alec
congregation gpes alongwithapproving
interjections. he organ punctuatesthe
Staicu,accortfeon. biblicalstoriesof the preacher.
- The epico-lyricalstyleis mostlyexpressive - Sunday religious service among a
and communicative ; it sets out to both community of middle-classBlacks,in an
 CDl - TECHNIQUES
137
outer suburb of Philadelphia.The deep - Recordedby J. Schwarzdurin a visit of
religiosity
of thecongregation,
with the these
monks
to Paris
9759.Private
preachersexhortations,result in someof collection of ].S. Among the many
the membersgoing into trance,who are recordins by thesemonks,eitherin India
then surroundedand supportedby their orinthegW/est,
are
theCDs
Chant:
:ecret:
de:
neighbours. Lama: tibétaim, Dewatshang,DEWA 1,
- Recorded by Jean Schwarz 978!. and Mmiquemaréedu Yïbet,Dewatshang,
Archive n° BM 982.024. HZ! DEWA 3. Reference : Tel Ellin son, "Don
RtaDbyangs
gsum",
A:ian
llËmir
10!,
1979. MI-I.!
Compassand register
26. TIBET exiles in India! 27. REPUBLIC OF KOREA
Seoul
- Buddhistpsalmodyby a dozenmonksof - Buddhist salmody Çzwmai!, in the
hzmori s le,lgy
the Tantric Collegeof Gyütô, calledRda-themonksoflthe
TacCho
Sung order. Entitled
Üe Ïi æbyeadbang "Initiation relativeto
VajraËhairava",
a cruel
formof the the vultures". Koryong
san,"Peak
of
Bodhisattva Avalokiteshvara. - Malevoicechorus.After the soundingof
- Ensembleof male voices, alternating the gongs, the various membersof the
syllabicrecitationand the useof a specic chorusbeginwhen they will, eachin his
vocaltechniquecalled"the roaringvoiceof own tessitura ; their contributions, slow
theGodof Death" Gshin-rjëingankatz,or and in some sense "stretched", turn b
morecommonly"thevoiceof mafzo"mdzo-
ëaa!, the ma&#39;zo
turnaerial
andviolently
contrasted:
bein a hybrid animal, the markin the progressivetonal ascendance,
crossofabuffalowitîacow. Theverylow succeecF
oneanother,
revealing
thedeep
voicesaid the emergence
of harmonic10 emotion felt by the performers,among
three octavesplus a third above the whom several seem to enter a veritable
fundamental!, an effect which is
extasy.Referto the sonagram,gure 5.
systematically sought by the monks, - Extractof a ritual performedon the 49th
especially"the song-master"dbu-mdzaez!,and l00th daysaftera death,to pre arethe
notablyin the monasteries
of the Dge-lugs- soul
ofthe
deceased
foritsentry
toIgradise.
paschool,to whichtheCollegebelongs.See - Recordedby John Levy 964! at the
thesonagram, gure 4. monastery of Sone Chol "The New
13H C1!l - TECHNIQUI-is
Tem le"!. Extract from the disc Musique - Performedat night after a man hasmet
boudïlhique
deCorée,
track
A1; ®1969some howlin -monke s in the forest, which
Collection Musée de l1-1omme, V0 ue haveseizedg
hisslgiadow,
thiscurin
LVLX
253. MËL! ceremony
closes
withameal
ofsh anä
mashedmaniocofferedby the patient to
thesingers.
28. PAPUA NEW GUINEA [Abelam] - Recordedby Simone Dreyfus 955!.
Kalabu,EastSepikProvince Extract from the disc Indian Music of
- Dshambukwaresong, performed by Brazil, track B4 ; Collection Musée de
l1-1omme, ® 1957 Contre oint/Vogue
Ndukabre dt/sambais the nameofthe totemic
emblem,in the form of a bird, of a clan!.
- This mensson is sungwith a "Strob-
MC
20.137
;®1972VËËUCfD50112.
f-M . aer S. Dreya!
bass"
voicc
see
Gîossary!
1nthedeep
bass.
- Eachclan hasits unique dshambukware 3Û. BOLIVIA [Llamero]
song.This one is performedin honour of Soicoco community, Poroma
Ti manggero,oneof the clansancestors. - Songfor the Carnaval,by Soa Canaviri
- Ëomprised
only
ofvowels,
this
song
has andAngelaCondori.
no words. - Vocal duo with an ensemble of four
- Recordedby Brigitta Hauser-Schäublin vertical utes, rinkillzz, each of diffcrent size,
979!. Extractfrom the discMusicofthe layed in parallel octave by men. The
Abe/am, Pa ua Niugini track B12 ; âautists
andsinersdoaturning-dance.
One
Collection
IëuxicofOceania!,
Musicaphon
oftherincipË
vocal
ualities
should
be
BM 30 SL 2704. "force"Ëiærza
inSpanislâl,
iethe
caacity
to
HZ. aer B. Hauser-Sc/Jäublin!transmit ener,whichisthebreath
äamayin
Quechuan!. äyhe delivery
ofthefeminine
voice belongsto a an-Andeanæsthetic,
29. BRAZIL, UpperXingu [Yawalapiti] which hasa markedpprefcrence
forhih
- Songfor the kozi-kozidance,the dance sounds. Highitches aresaidto Ëe
of the howling-monkeys.
- Threemenin masks,
swaying,
îpowerful"
itincïï!;
they arcalso
called
in thevillage clear","transarent"or "liquid" c/Jîzya!,
like
Ëqare, water. The"ciiearness" ofsounds isassociated
o owinsinginF
meodin
ic allternance,
infalsetto,
s a es descending
in with the ideaof "evidence" suri!, and when
steps,
wiâa,
atthe
beginning,the
irruption
of said
the womensingin the highestregister,it is
a briefcry in a downwardglissando. that their voices "become visible".
 CDI - TECHNIQUES
l39
- Music performed in the rainy season - This extract tells of one of the numerous
November to February! and above all battle episodesbetvveenthe Heike and
during the ritesof Carnaval. Genji clansduring the 12th century.
- The words are drawn from a stock of - Recorded at Paris 973!. Extract from
strophicverses,freelysequenced. the disc ja on, Biwa et Shaku/Jac/zri,
- Recordingby Bruno Fléty and Rosalia Musique
millgnaire,
K Ïiuruta,
track
A1;
Martinez 990!. Archive n° : BM 995.005. ® 1973 Le Chant du Monde LDX 74473.
OtherCarnavalmusicmaybeheardon the G.L.!
CD Boliz/ia. Calendar Music in the Central
Wzlleyx,
CollectionCNRS/Musée
delHom- 32. NAMIBIA [Bochiman ]u/hoa.nsi]
me, Le Chant du Monde LDX 274 938. l/Xa/oba, NyaeNyaearea
R.M.! - "Curing song",n/omtzixiperformedby a
chorus of women ; an untitled piece
31. JAPAN belonging
to the repertoire
calledioa/v
tzisî,giraffe songs".
- Epic recitation of the genre Satxuma- - A dozenwomenaccom aning the song
Biwa, performedby Kinshi Tsuruta,who withtwokinds
ofhandlîcla
ping: one
accompanies herselfon the lute. provides
the ulsation,
theothera
- Recitations
of epics,in their presentform, rhythmic
formulna.
This
isincontrapuntal
datefrom the 17th centuryand owe their polyphony,without words successions of
nameto the provinceof Satsumasouthern vowels!. What one hears is a complex
Japan!,as well as to the pear-shaped lute entan ling of voices,within which thereis
biwa, played with a large plectrum. K.
Tsurutais presently
performers.
themostfamousof such
Formerlya diversionfor soldiers,
yodellging.
it hasbecometodayan austere genrewhose
sobrietydoes not excludeexpressivity, as -Sung
mostly
during
collective
or
individual curing rites, but also for
shownby vocaltechniqueof theexecutant :
rich but discreet and subtle ornamentation personaldiversionor aslullabies.
and,aboveall,a deliveryin thechestre ister, - Recordedby Emmanuelle Olivier 993!.
suitable
tothemartial
subject
o?the Other ]u/hoan songsare on the discs
Healingdame muxicof the Ka/ahariSun,
recitation,with justa fewbriefpassages
of an
ornamental character in head voice. FolkwaysRecordsFE 4316, and Bux/Jmen
MuxicandPygmyMusic,Peabody Museum,
Harvard University Cambridge,Mass.!
and Musée de xHomme, LD 9. E. O.!
140 CD1- TECHNIQUES
33. MALAWI [Manganja] - The two solo voices, delivered with
Nsanjedistrict much ener and without vibrato, are
characteriseây
- Yodelledsong,chigolingo,by Fainesi.
byperiodical breaks into
head-voice,in the manner of yodelling.
- Whilst synchronisin her breathingwith
The make a counterpoint to a drone
thereular
pestling
oig
amortar,
the
singer
Perfbrmedbythe chorus.
The rstvoice
uses
cxifferent
Ëïmal
ICCËIHÎËILICS
She
Ëings
opens the song hi/Jinda!,the second
nonsense sylla es as s e ternates rom "follows" tumuri!, while the drone
chestvoiceto headvoice,in the yodelling " roans" n n lu!.
technique,chzgolingo -gSung
forgëtg:
organised
bytraditional
; soundsare made
continuouslyboth on breathin out and
chiefs,during mortuarycommemorations,
breathing
in; production
ofâïanges
of during working-beesin the gardens,or in
timbreby foldin theedgesofher tonguein the eveningsin the village.
theshaeofaUgto obtain "uted"sounds.- While some ropesongscontain words,
ThougE she belongs totheManganja this onehasonly thevowels[e] and [ä].As
gfûïllp,thesirËer isperforngirlilg
int e man a n ozis eo t eSena.
hereasong in many instrumental! pieces of the
- Performeîl hefe wllilepounding maize, panpipe ensembles, thcse songs are
ins ired by soundsand noisesproduced
the songis not restrictedto this activity.
- Songwithout words. byïiumans orbynature.
- Recorded b Hugo Zemp 974!.
-tract
Recforded
rom t kby
e ÏerhardkKubik
isc O e a n im 21967!.
o. Muxi Ex-
er-
Extractfrom the CD Polypbonie Ëfthe
SolomonIslana: Guadalcanal and avo!,
Komponisten au:deïn siækîl/ic/Jen
Malawi, track 8 ; ® 1978/1990 Collection
track B1 ; ® 1990 Museum Collection CNRS/Musée de l&#39;Homme,
Le Chant du
Berlin,MC 15. HZ. aer G. Kubik! Monde LDX 274 663. HZ!
34. SOLOMON ISLANDS,
Guadalcana][Nginia] 35. SWÏTZERLAND, Appenzell
Kakabona Potersal alpine asturage, canton of
- Song
from
thero feminine Appenzeîl
repertoire, OuterRiiodes
- Yodel Zauer or Zäuerli! by
by Sylvia Saghore o and Sabina Seso, Ernst
with a chorus of a dozen women. Title : Pfändler,_jakob
Dietrich, Ernst Frick and
Ratsirope,"Beginningthe rope". Konrad Ortle.
 CDI - TECHNIQUES
l4l
- Thrce-partpol phony : only thc soloist
Wwrzaurer!
yodelg.
The othcr
singcrs,
who
kecp t0 the chestrcgister,"hold straighr"
gradhäbe!; the long duration of the
sustained chords is reminiscent of a drone.
In its presentform, the polyphony is in
the conventionaltonal system,altcrnating
tonic and dominant. Two of the singcrs
rhythmicall shakethreelargecercmonial
bellsSchellscbälte!,
which,
onlcavin
the
valley,
wcreputaround
theneeks
o?the
leadingcows.
- Once arrivcd at thc alpine pasturage,
easants
andcowhcrdssangscveralZäuerli
Ëcfore
haningupthethrce
bells
onthe
chalet,
untiîthereturn.
- Son without words,consistingofyodcl-
syllabîes
selectcd
fortheregister,
mostly
with thc vowcls [a] and [o] in chest voice
and [u] in falsetto, but alsowith [i] in both
re isters.
-Ëecorded
byHugo
Zemp
979!onthe
dayof ascentt0 thealpinepastures.Extract
from theCD Switzer/ana, Hzdel
ofApenzell,
track
4 ; ® 1980/1990
Audivis-ônesco
D 8026. HZ. !
142 CI! Il f &#39;I&#39;|-.
coxL!:|1N|Qui=.s
CD ll - Techniquescont.! in : PouillonetP.Marandaeds!,Échanger
et communications.
Mélange:
offertsà Claude
Colours and timbres Lévi-Strauss, Den Haa /Paris, Mouton,
1. GUINEA [Mandinka]
1970. aerG.Rouget!
Kankan
2. CENTRAL AFRICAN REPUBLIC
- Praise-song by Kondé Kouyaté, [BandaNgao]
accompaniedb a kora,a harp-lutewith Bambariregion
21strings
and
zurnished
with
abuzzer.
- The voice is powerfullyprojected,with - Initiation song. Title : Ganza,ganza,
no sound of breath, as is suitable when "Which ives stren th".
addressing an audiencein the open air. A -Duo
ofgyoung
girË.
Sung
with
restrained
syllabicstyle prevails,and ornamentation voicesin a very high tessitura.Respons-
is relativelyreduced.Sec the sonagram, orial song : the words are sung by the
gure 6. leading voice, while the res onses are
- The woman singing belongs to the made
ofnon-semantic
syllables.
In the
Kouyaté clan, dedicatedto rofessional cadential formula of each couplet, the
musicianship,
belonging
to{E6
caste
of singerscome togetherat the unison. See
griots,dyeliin Mandmka. the sonagram,gure 7.
- This praise-song is madeup ofa seriesof - Belongsto the repertoireof songsfor
strophesamong which alternatemaxims girls initiation, during which excision
in stereotypical formulas: "A goodman is takesplace.
not like the others", some Koranic verses - "Ganza, ganza, ives the cleanliness.
La illah i/a Alla/a,"There is no other god Lefs
notweep,
lefsîave
courage.
Ganza,
but God", and formulas of benediction. lets not weep,lets keepthe heartcool".
Kondé Kouyaténamesin turn a number - Recordedby Simha Arom and Genevève
of eople,to lorifythem. Dournon-Taurelle 964-67!. Extract
- Ëecorded
ËyGilbert
Rouet952!. from the disc Banda Music, Central-
Extract
fromthediscMamËnka
Music,Aiean Republic, track B3 ; ® 1971
Guinea, track Al ; ® 1972 Collection Collection Musée de YHomme, Vogue
Muséede lHomme, VogueLDM 30 115. LD 765. S1?aer SÏ/lrom!
Reference: G. Rouget, "Transcrireou
décrire?Chantsoudanais
et chantfuégien",
 CDII - TECHNIQUES
coNI! 143
3. VIETNAM zithers in equal binary rime-values; the
Hanoi flute para hrasesthe vocalline, developing
- Satirical song, of the folk theatre of
it in ricEornamentation.
Theextract
North Vietnam, bat cbèo. Title : Bài hù
presentstwo strophesseparatedby an
tbuy,
"Song
ofthe Biamofinstrumental
sorcerer",
byBac interlude.
the voice and
The studied timbre
the melancholic
Ngu accompanyinghimself on the trông atmosphere of the piece are very
dê drum, supportedb an ensembleof a
moon-sha edlute,in ngayêt, a two-characteristic of Sundanese classical music.
- Formerly a courtly art, this intimate
string ddlea&#39;an
nhi,several drums mîngmusic is these days kept for private
and a smallgong.
- Man&#39;s in a high tessitura, concerts.
song,nasalised,
in a syncopatedrhythm. The wordsmake
coupletsof verseof six to eight syllables. - Inthe poem, anabandonded women
Somewordsor syllableswithout meaning sadlyevokes,with her son,the memoryof
vary the melodicand rhythmic design. his father.
- Extract from the piececalledXuy Van - Recorded by Merry Ottin 969!.
Xuy Vân, the madone!.
- Recorded b Trân Van Khê 976!.
Extract
fromthedisc
java,
gays
Sounda.
Musiqueet chantstraditionne, track A2 ;
Extract fromtlieCDViemam. HatC/Jèo.La Boîte à Musique LD 110. For othcr
Yifaditianal Folk Theatre, track 8 ; examplesof tembangsunda,refer to the
® 1978/1989 Auvidis-Unesco D 8022. record Sunda. Musique et chants
aer Yïân VanKbê! traditionnels, Ocora Radio France 558502.
G.L.!
4. INDONESIA, Java
Bandung,SundaProvince
5. RUSSIA [Iakut]
- Concertmusic, tembangsunda,sungby Iakut Republic
lmasPermas,accompanied by a ring-band
Hute suiing, and b three zithers, - Son of glory, tayuk tay, literally
rcspectivelykarapiwitii18strings, and"gloryä. Title:"Isingforthe world".
rincik and kem rangeachwith 16 strings. - Semi-improvised,melodico-poetic,sung
-Regular stroic form,inwhich the voicesolo, sometimes metrical, sometimes not.
has along meliodytoanaccompaniment of The singer of the tayu/elearnsas from
infancy, through a near relative,to use
diversevocalemissionssuchasthe glottal
144 CDIl - TECHNIQUES
CONT.!
stop and the laryngeal tremulation follows the vocal inflectionswith a slight
dclay,
stoppinx
kolerach!,and rapid vibrato. See the sometimes atthe
end
ofa
sonagram, ure 8.
- ThetayuË
maycelebrate
avictory, plluase,
orrep yipâto
or t esame musica 1 ea. it bybringing
back
concernitselfwith praising. - Belongsto thestyleofArab classical
music
- Recorded in Paris 987-90!. Extract
called the qasîdamursala "free poem"!
from the CD Musiquede la Ïizundraet de makingpart of a waslamusicalsequence!,
la Ïïziga. URSS, Bouriates, lîzkoutes, consistingof severalvocalandinstrumental
Nganasanet Nenets,track 2 ; pieces
Ïbungousex, governed bythesame mode,whichis
®l990 Maison des Cultures du Monde/ sungat concertsaswell asother occasions
Inédit W 260019. fêtes,friendsmeetings,etc.!.
- The text hasan introductioncalledlayâlî
- usingfor its syllabicbasistvvocommon
e. MIDDLE EAST [Arab]
extpressions
: yâ ley/n;
yâ ceyn"Oh,my
- Vocalimprovisation, asîdamursala,on a mght; Qh,mineeye! - andasecond
part
poem
in classical
Xrabic, developing
byAïchaverses onastrophe
AAA BB!.
ofve rhymed
e theme is about
Redouane,accom anied at the qûnûn
table
zither!
bySalgh
el-Din
Mohammed.
venerationof an inaccessible
lovedbeing,
- The improvisationis developedin the on whom beauty and perfectionconfer
bzgyâtîmode, with two modulationsto
râst. The æsthetic of ornamentation in unlimitedïowers.
- Recorde at a concert by Habib Yam-
Arab classical song includes different mine 994!, Paris. Private collection of
techniques of joining-up long notes Aïcha Redouane. H. Y!
madda!: vibrato tarjff!, mounting the
scale by degrees tadrî, glissandi, 7. SPAIN
successivebreaks, legato, nasalisation Andalusia
hunna! and am lication taehîm! of
tñevoice.Most olPthe melismas aremade- Flamencosong,seguiria, by Pepede la
on nasalisedsounds - [n] as well as [l] - Matrona,
accompaniedy
byRomanel
and on long syllables,conformingto the Granainoon the guitar.
rulesof arabicprosody.The ornamentation - Exampleof the flamencovoice,whose
is developedaround pivot degreesof the pungencyand dark characteraresummed
bayyâtîmode D, F,G, A!. The instrument up the adjectivenegm,"black". A negra
 CDIl - TECHNIQUES
coNt! 145
voice contains a number of intentional - Extract from the CD Erik Marchand et
impurities. One will note, as well, the T/Jie Robin, Chantsdu Centre-Breragne
importanceof the treatmentof the vowels ÉmIryeinchou
Ïîeuz",
track
5-1; ® 1990
bythesinîer,
tothepoint
where
oneOcora Radio France collection "En
mightspea, at times,of a "melodyof France"! C 559084. B.L.-].!
timbres.
- Usuallysungin the tablaorof amenco, Disguisedvoices
s ecialised places for music, during
flamenco
fêtes,
juergas. 9. CHINA [Han]
Peking/Beijing
- "They askedme if I love you, my dear
companion,and I saidyes". - PekingOpera,jingxi/Pin u. Operatitle :
- Recorded in 1957. Extract from the CD
Pe e de la Mamma, track 8, collection
"Springtime
in thegallof Jade"
Yutangc/Jun!.
Air for Susan,sungby Zhang
"óirands
cantaores
duFlamenco",
Le Junqiu.Accom anyinginstruments: two-
Chant du Monde LDX 274 829. string
ddleïuqin!
; lutes,
three-string
sanxian!and four-string yue in! ; oboe
mana!
; transverse
ute witîimirliton
8. FRANCE, Brittany dizz! ; mourh-or an s/Jeng!; clappers
PaysFisel aiban! ; drums îznpzgu,tan! ;gon s
d&#39;alun
and xiaoluo! ;cymbals uand bang.
- Dan: tro round-dance!,sung by Erik - The rinci al feminine rôle is
Marchand and Marcel Guillou. traditionall; pergnmed byaman singin
- Techniqueof the kan ha diskan literally, infalsettojiashen . Besides
the"connectes
"song and counter-song"!, with parts melodic forms" îianun!which apear at
overlapping.Using a high tessitura,the theKunqu opera, tîiistheatre
îras the
voices, both strained and nasalised, are s eciality of "rhythmic modal forms"
alsocharacterised
by a tight vibrato. lZanqiang-rz!,with variations
onatheme.
- Sungfor thestou-noz dancesor night The sungwordsareorganisedin shortand
fêtes. long stanzas,mostoFtenin versesof seven
- The text is in Breton and concerns a to ten syllables,
wherethe tune followsthe
disputebetweenthe Cournoillaisand the tonesof the languae and the articulation
Trégorois, with gaps for some strictly of theverses.
TËescalefollows
the
rhythmic formulas. pentatonicmodelofSouth China,andalso
146 CDIl - TECHNIQUES
C0.92&#39;T.!
uses the more current seven-tone model of et des Batéké, Collection Musée de
the North, for the melodic ornamentation. Yl-Iomme, Ocora Radio France OCR 84.
- Here, the heroine, Susan, condemncd to MB!
death, plcadsher casebefore the judge,
who is none other than her former fiancé 11. HONDURAS [Miskito]
WangJialun. Mocoron,departmentof Graciasa Dios
- This recordingby the Central Peoplës
BroadcastingStation of China 962! is - Songwith mirliton. lêr/ Imzta.Sibkruby
cvidenccof theprestigiousart of thesin er Aldubin Garcia.
- Malesolo.Alternanceof sungwordswith
Zhang
Junqiu,
atthetime
athisheigîit.
Extractfrom the CD Famou:Sang:sun by cries, of a relativelyweak intensity.The
voice is maskedby meansof a mirliton
Z/Jang
junqiu,
arenowned
artist
ofPeËin
Opera,
track
4,vol.1,Shenzen
LVSolî its lower calledk/ixang.This is a smalltubeclosedat
end while to the otber end is
PublishingCompany,SC-91-004. xed a vibrating membrane- generally
LRL!
made of skin from a bats wing, of
intestineor of paper- nearwhich a holeis
10. GABON [Mitsogho] piercedwherethe singer laceshis li s.
Ngounié region - Recordcd
byRonny
Velîs
uezand
Eferry
- Voiceof the gcnieYa Mweï Mother of
Agerkop
973!.Extract
Ëromthedisc
Inxtrumento: MusicalesdeAmericaLatimzy
the inundations!. e] Cari/e. SerieOrganolvgica.
Wzlumen U,
- Husky voice coming from an invisible Membranonor!,track Alb ; ® 1988
crsonagewiduaninamed larynx,obtained Ccntro para cl Estudio de la Culturas
Ëyingestion
ofadecoction
ofirritant
leaves.
The maskedvoiceis superimposed on that Populares y Tradicionales CECPYT!,
Caracas. V.D. 88-005.
of a manwho interprets,in a naturalvoice, f-MB. aer R. Ve/axquez and ÏAgerkop!
whatthegenie
isexpressing.
- Thc genie is reputed to swallow" the 12. CÔTE DIVOIRE IVORY COAST!
dead. The intcrpreter informs it that [Baule]
someonehasdied.Mweï repliesthat it will
go and collect"its child". Atiégouakro,Toumodiregion
- Recordedby PierreSallée968!. Extract - Voices of the protector-spiritsPanda
from thediscGabon.Musique:de:Mitsogho Kaku and Gooli.
- The voiceof PandaKakuis producedby
CDII - TECHNIQUES
CONT.!147
some men, each singing in a mirliton
whose membraneis made of a spiders rattle and pellet-bellsof white-iron!. Sec
cocoon. Four men, alternatin two by the sona ram, g. 9.
tvvo,
sing inparallelthirds.Ëhespirit- AccorËing tothetraditional religious
Gao/i is expressedby the groaningof a conceptionsof the Dan, the masks ee!
friction-drum. arebeings ofsupernatural power.xhe
Geelu, oneof the mostpowerfulmasks,is
-The tvvoprotector-spirits
ofthe in51e
village categoryof"denuded masks" ee
are invoked and appear in cases of
kñan! which only manifest themselve îy
t e voice,and seeingthem is forbiddento
epidemics,
ofadultery
orpoisoning.
Theywomenand non-initiatedboys.
a socomeat eachnewmoonto chaseaway - Recorded by Hugo Zemp 965!.
evil spirits. Archive n° : BM 974.017. For another
- Recordedby Gilbert Rouget 952!. piecefrom the samemask,aswell asotber
Extract from the disc Panda Kakou. mask-voices,referto the CD Ivory Coast:
Musiquede Société
Secrète
- CôtedYvoire, Dan Masks, Ocora Radio France C
Dahomey,
Guinée,track A1 ; ® 1957 580048. HZ!
Collection du Musée de FI-lomme,
Contrepoint/Vogue
MC 20141. Ornamentation
HZ. aer G. Rouget!
14. UNITED STATES [Lakota Sioux]
13. CÔTE D&#39;IVOIRE [Dan]
Blomba,Biankoumasub-prefecture - Mens responsorialsong, accompanied
on the drum, by membersof the Takni
- Voiceof the Geeglumask,"Multiplemask". DanceGroup PineRidgeReserve!. Title :
- This mask expresses itself through the Crou/hop; compositionby ByronPhelps.
sound of sacred instruments : three stone - Solopart in a high tessitura: the voice,
whistles and an earthenware ot in which verystrained,implyinggreatenergyon the
afourthmusician
blows
andsings.
This part of the singer,is characterised by a
ot servesas amplier and resonator.A wide vibrato,coveringa minor third. The
lîihmansings
inatightly
guttural
voice singer "converts" the regular pulsation
fy,at037and047!,
characteristic
of given by the drum by redoubling the
t is type of mask.The accompaniment is different melodic de rees in short time-
producedby profanemusicalinstruments values. Thechorus Ëtwo orthree men!
148 CDIl - TECHNIQUES
cowr!
take up the samemelodic designon the - Recorded b Alain Daniélou 964!.
vowels [a] and [e], but in a lower tessitura, Extract
fromthedisc
India
III,track
Al ;
and without melodic conversions. Unesco-Collection
- A MusicalAnthology
- Vocalisedtext,without meaning. of the Orient, Bärenreiter-Musicaphon
Recorded by Milt 8L Jayme Lee BM 301. 2018. Reference : Bonnie Wade,
Production 994!. Extract from the CD Music in India : The Classica/ Yïaditionx,
ÏZzkini. Musi ue et Chant: des La/eota Sioux EnglewoodCliffs, N.]. U.S.A.!, 1979.
dHméri
ueZ4Nord,
track
9;® 1994
Le MH!
Chant
dquMonde,
CMT2741000.
HL-f! 16. MONGOLIA
Xuiirt
15. INDIA North!
- Lon son , urtynduu,by Namäir.
- Song in the dhrupad style, by the - MaË:
soFo
voice,
characterised
bythe
brothers Moinuddin and Aminuddin richness of the melodic ornamentation.
Da ar. The text sung is a oem of eight verses
- Îîassical
reertoirewhich was developed twostanzas!, regulgrlymarkedbythe
intheprincelïf
courtsofNorth India
inthe presence of an initial
rhyme, allowinä
16th and 17th centuries, and which is space forappropriate assonancesan
todayhavinga revivalin the concerthall. a literations to support the melismatic
In the courseof the introductionor alzîp, developments that areso abundantin this
sungon non-semantic syllables,
the singers kind of song.
should presentall the resourcesof the - Songperformedin a profanecontext.
chosenmode hereit is the râgaAsâvarï!, - Thesetvvostanzasare the preludeto a
by coverin the whole of the vocalrange, lament recalling the misfortune of tvvo
while
empËasising
priviledged
degrees
and-brothers on a hunt.
Recordedby RoberteHama on 968!.
establishingthe melodic formulas that
belongto this räga.The passage
selected Extract
fromthediscMono?andBuriat
comes from the end of the alâp, at a Sons,track
B2;®1973Coection
Musée
moment of ornamental climax, in which delgHomme, VoueLDM30138. For
thesingersgiveproofof theirvirtuosity,just other
examples
olgthis
style
ofson,listen
beforethe singingof a poem of religious totheCDMonolia: Ïiaditianaî
Music,
character,
performedin regularrhythm. Auvidis-Unesco
Ê 8205. MH!
 CD11- TECHNIQUES
c0NT.! 149
17. IRAN [Kurds] 18. IRAN
- Epic son . - ClassicalPersiansong,âuâz.Extractfrom
-Many
mexodies
inPersian
artmusic
spra.nthe Bidâamelody,in the Homâyunmode,
from
regional
songs
which
were
polishecË
by Afsâne Ziâi, singer, and Hoseyn
developed, ornamentcd andincorporatedin Omumi, flute, my.
avastmodalsystem.Kurdishmusicis,of all - This extract is drawn from one of the
the regional traditions, the one which tvvelvemodal systemsof Persianclassical
maintainsthemostdirectrelationshipswith music com rising the radzf a model
the Persiantradition, without losing its repertoire
wliich
maybeinterpreted
more
specificity.One sings therein the modes or less freely or serve as a basis for
maqâm! spread throughout Iran. The com osition and improvisation. The
singersare rarely paid professionals,
and
while their poetic learningmay be very
rougiily
ten
toforty
sequences
âÎJ/Je!
comprising a modal system ere,
great, their vocal technique is less Homâyun!arefor the mostpart structured
sophisticated than in the classical art in the following manner: a! freesinging,
reprcsentcd by exam le 11.18!. without tcxt ; b! a poem a cou let, bqyt!
Nevertheless thesamefollowing
onerediscovers
here anelastic
melodic
iamework
very confinedmelodicstructure,and the here, "Tell againour adventuresto our
ornamentationtechniqueta/arir,thoughless friends"...! ; c! rapid melismaswithout
applied. The expressivity which this text tahrir! ; brief conclusion. The vocal
performanceshows rc resentsthe vocal melisma in classical Persian music is
style
ofthe
Iranian
worlâ,
andcan
befound distin uishedby two traits, one technical,
aEain
among
most
ofthe
ethnic
groups theoâler
andrapidly æsthetic.
Thenotes, which are
t e regions. enchainedand often doubled or
- Recordedby ].-C. and S. Lubtchansky tripled, are ap roached with an
956! in Iran. Extract from the disc appogiatura
from
aËout
thefourth
above,
AÊ/anistan and Iran, track B5 ; ® 1969 and emitted with a dilïerent vocal timbre.
Collection Musée de lHomme, Vogue This techniqueis sometimescloseto the
LVLX 191. ].D.! yodel,havinga briefpassage in head-voice ;
at other times the appo iatura is made
withthesame
manner
oFvoice
asin the
melodicline. The rst technique,closerto
150 CDIl - TECIINIQUFS
coNL!
what is usedin this example,is called"like edfor religiouscantillation.In addition,the
a nightingale" bolba/i!; the other,whenit singerproduces,aroundthe pivot notesof
is loud and insistent, is called "like a the bayâtîmode D, G, A! someyodelled
hammer" tcbaqashz!.
Betweenthesetwo trills at the second, the third and fourth,
extremes, there are nuances which have and underlinesthe rupture betweenthe
neither been studicd nor classied. lt is chestvoiceandfalsettoregisters.
A member
howeverclearthat the tahrir techniqueis of theDruzecommunity,Yûsufal-Tâj died
specic to Persianclassicalsong or to 1972!utilisestechniquesof ornamentation,
popular urban!, and with nuances!that now infrequentin Lebanon comparethe
of Azerbaijan; one may also nd this ta/Jrir yodelled voices of Iran and Azer-
amongsomeIrakian singers,whosestyle baidjan!.Seethesonagram,
figure10.
belongsto the great luriculturaltradition - Sungdurin fêtes.
that
runs
from
the
Cpaucasus - The
toBaghdad. text
ofgthe
song
appeals
tonational
- RecordedbyJeanDuring 985! at Paris. unity and to patriotism.
Archive n° : BM 987.010. Reference: - Recording dating from the 1940s,
Durin , with the collaboration of Z. reprinted on the disc Fol/eMusic of the
Mirabâolbaghi
and
D.Safvate,
T/Je
Artof Mediterranean, trackAl disc 1!, reprinted
PersianMusic,Washington,Mage,1991. by FolkwaysEthnic library FE 4051. The
U-D! mentionof "Syria"is wrong.! UL.!

19. LEBANON Voices and musical instruments

Shüf
a : Smgmgm the instrument
- Strophic song of the genre Ïztâbawa- 20. PAPUA NEW GUINEA [latmul]
mfjânâ,byYûsufal-Tâj.Title: La-sbat mâ Yentchan,EastSepikProvince
yiûd az-zamân,"It is certain, the rimes
ast! will not return". - Voicesof the mai spirits; title : Malima-
-Elypically
highland
orBedouin, this
songis lila.
hereaccomaniedby urban instruments: - Two men singing eachin one tube of
luteud,tablje-zither
ânûm,violin kamanja bamboo, which act as voice-alterers.
anddrum ruqq.Tîievoice, particularly
- The maispiritsarerepresented by menin
stretchedandhigb,is characteristic
of older masks who hide the bamboo tubes under
middle-eastern
Arabsinging,but maintain- their costumes.Alwayspaired,the young
 CDII - TECHNIQUES
coxr! 151
initiated men wore such masks durin a time, the musician pronounces some
ceremony, whichhadpracticaîlysyllablesin the tube asin exampleb! : the
disa pearcdby the 19605. voice, tbus deformed,plays as much on
- Tllile
textmentions theSepik
River
andthe timbre, by alternance of vocalic
the floatinglogsthat comedown it, aswell colours, as on the rhythm, by the
as men with scarications. impulses, arranged in a more or less
- Recorded in 1962. Extract from the disc comFlex scheme,
and ofwhich themetre
is o ten soundedby cla -sticks. Seethe
Music of the Midd/e Sepi/e,track E14 ;
MusicaphoncollectionMusicofOceania! sonagrams, figs.
11aand
BM 30 5L 2700, comprisingrecordings - Recordedby WolfgangLaade965! at
by Robert MacLennan,Fred Gerrits and ThursdayIsland,TorresStrait,by visiting
GordonSpeatritt. musicians. Extract from the disc Australia :
HZ. aerM Sc/auster and G. Spearitt! Sang: of the Aborigine:and Ïîaditional
MuxicofPapuaNeufGuinea,tracks25+26;
Lyrichord LYRCD 7331. Reference:
21. AUSTRALIA, Arnhem Land
TrevorA. Jones,"The Didjeridu", Étudier
Elcho lsland
in Muxic 1, 1967. G.L.!
- a! Piecefor diaferidu,dancebunggzzl,by
Wiriyi ; b! vocalpart aloneby Buwaijigu.
- Diafjeriduis anAboriginalword currently 22. SOLOMON ISLANDS, Malaita
usedin ethnomusicologyt0 designatean
instrument which is at the same time in [Areare]
Raroasi
the cate ory of hornsand voice-alterer.It
isbrancî
ofatree,
usually
eucalyptus, - Son with a set of bundle-panpipes,au
about 1 m 50 in length, generally waa,
ËyNondikeni.
Title: Nuu/m
iisisu,
hollowed-outby termites,into which the «Enumeratingsong".
musician blows and sings, at the same - The musician sings in falsetto and
time. By lip vibrations, he uses the slightly varies the melody that be
didkridu as a horn, and with the simultaneouslyplays on an instrument
teclïinique
ofcircular
breathing
permitting madeof seventubesof bambooopen at
a continuoussonorousspectrum,rich in both ends.Secthe sonagram,gure 12.
harmonies,thereemerge,abovethe deep - Music for personaldiversion.
fundamental,somepartials.At the same - Recorded by Hugo Zemp 975!.
152 CD11- TECHNIQUES
cour!
Archiven° : BM 975.010.For otherpieces pieces,see the CD Flute: of Rajastan,
by thesamemusician,seethe CD Solomon Collection CNRS/Musée de YI-lomme, Le
Islandf : Areîzre Intimate and Ritual Music, Chant du Monde LDX 274 645. G.D.!
Collection CNRS/Musée de l1-1omme,
Le Chant du Monde LDX 274 963.
HZ! 24. LAOS [Kmu]
LuangPrabangregion
23. INDIA, Rajasthan - Femalevoiceand ute, by Nan Suy.
Jaisalmerdistrict - The
musician
sings
and
plays
añernately
on a ute with two holespiercednearthe
- Solo on the nar/ ute, with vocal drone,
closed extremities of the bamboo, the
by SherhaMahamad,of the communityof embouchurebeing in the centre of the
the SindhiSipahi. instrument. Vocal and instrumental
- The instrument,madefrom a varietyof sounds mingle continuously in this
canecalledkar, is 64 cm long with four
n er holes. The embouchure, encircled
improvisation.Nang Suy manifestlyseeks
t0 imitate the sound of the flute by her
witîr metal, has anedge u onwhich the voice, such that the vocal and instrumental
player blows, holding tlgeinstrument timbresarehardto tell apart.
obliquely.The drone,nari,comcsfrom the - The musiciansin s andplaysfor personal
throat, and is in tune with the tonic of the
piece.The musicianvariesits volumewith
pleasure, alsoatvilîage fêtes.
- Recordedby JacquesBrunet 992!.
that of the melody; he can alsoalternate Extract from the disc Laos.Musiquedu
the sounds of the flute and the drone with
Nord. track B3 Collection "Musiquedu
sin ing, or lay without vocaldrone.
- EntheEfhar desert, aswellasin Monde"!,GallowayRecords GB 600531.
aer} Brunet!
neighbouringPakistan,the narh is played
for religiousor festivepurposesmarriages,
births! by non-professionals, who belong b : Imitation of instruments
to Fakircommunities.1talsoaccompanies
a ballad-repertoire, vair, belongingto the 25. MONGOLIA
Su tradition. Arvajxeer
- Recorded
by Geneviève
Dournon993!. - Vocalimitation of playingon the limbe
Archive n° : BM 995.013. For other narh ute, by Cerenamid.
 CD11-TECHNIQUES
coNt! 153
- The melodic theme is that of a "short 27. CANADA
song" boginaduu! entitled "The brown Québec
[horse]with cup-shapedhooves"Combon
ruurajtaj xüren!. The singer uses an -Dance-sonë,
byMaryTravers
nicknamed
"La Bolduc !, with a harmonica which she
acrobaticvocal techniquecalled "playing
the flute through the nose" xamaraar playsherself,accompanied by guitar.
- The text of the song alternateswith
limbedex!. syllabic formulas known as turluter,
- The ute is habituallyusedby shepherds makin a refrain,reproducingthe melodic
watchingtheir flockson the step es.
We
have
here
asimple
musical
diversion. formuFa oftheharmonica.
- Soirées,get-togethersand concerts.
- Recordedby RoberteHamayon968!. - Satiricalsong,on "the ddler".
Extract from the disc Mongoland Buriat - Recordingsof 1929-39. Extracr from
Sang,
track
B2;® 1973
Collection
Muséethe CD La Bolduc, chanteuse uébecoixe,
de l Homme,VogueLDM 30138. track
14;®1994
Auvidis-Silex
Ïcollection
M-HJ "Mémoire"! Y 225108. B.L.-].!

26. MALI [Kel AnsarTuaregs]

Gargandodistrict 28. CENTRAL AFRICAN REPUBLIC
- A lullaby, belfilba, sung by a women [Mbenzele ygmies]
with babe in arms. Préfecture
âeSangha
économique,
sous-
- Alternance of words and of formulaic préfectureNola
ululationsimitating thesoundof the flute. - Vocal-instrumental
hocketting,bindewbu.
- Intimate song performed only by - Womansvoice with ute of a paw aw
women,meantaboveall for cradling. stem.
Inthis
technique,
aperson
regufarly
- Remindersof family relations,calming alternates
blownsoundswith sungsounds.
of the baby. All the degrees of the anhemitonic
- Recordedby BernardLortat-Jacob988!, pentatonicscaleareusedhere.
duringa fête.Archiven° : BM 988.015. - The useof disjunct intervalsand head
B.L.-_].! voice,conjointly with continualchanging
of timbre, due to the alternance of voice
and ute, relatesthis musicto the yodel,
154 CDIl - TECHNIQUES
cowr!
which is alsoknown amongthe pygmies - The tcxt of the rst pieceis madeup of
compare111.26!. metaphoricalexpressionsconcerningan
- Usually, hunters make use of this unfaithful wife, whom the singerwishes
instrument to let the women and old would return to him.
personswho stayedin campknow of their - Recordedby JacquelinePugh-Kitinga-
return from a fruitful chase. nem 978!. Extract from the disc The
- Recordedby SimhaArom and Geneviève Hu/i of Papua Niugini, track A4 ;
Taurelle.Extractfrom thedisc TheMuxirqf MusicaphoncollectionMusicvfOceania!,
the Ba-Benzélé Pygmiex, track 1 ; Unesco- BM 50 5L 2703.
Collection- An AnthologyofAfricanMusic, HZ. aer Pug/v-Itinganem!
Bärenreiter-Musicaphon BM 30L 2305.
.1? aer S.Arom!
30. CHAD, Tibesti [Teda, or Tubu]
Zougra
29. PAPUA NEW GUINEA [Huli]
Bebenete, SouthernHighlandsProvince - Songand ddle, by MahamatChaïmi.
Title : Béla a womans name!.
- Voiceand flute pi/ipei by Mabu. - At the sametime as he plays the onc-
- In the rst iece,the musiciansingsin stringddle, the musiciansingsin falsetto,
falsetto
andblows
alternately
inthe
pi/ipéwithout vibrato, in unison with the
instrument he is imitating. The ddles
ute, a small bambootube producin a
single
pitch.
Themelod assunhas
Ëvestring is a tuft of horsehairunder weak
degrees,
allbelowtliefunËamentaltension,makingvibrato impossible.
frequencyof the flute : with threeprincipal - A repertoire played in intimate
degreesseparatedby about a tone, and circumstances, only by men.
tvvo intermediatedegrees,the descending - The songtreatsof the beautyofa woman
melodic contour imitates the intonation of and the happyatmosphereof the villages,
thespokenlanguage. In thesecondpiece as by contrast with the hardshipsof long
from O28!, the musicianlets out criesat the travels in the desert.
same time as sudden bursts of breath into - Recordedby MoniqueBrandilly965!.
the flute, thus imitating with instrument Extractfrom the CD Cbad.Musicom Ti-
and voice some vocal techniques, artly besti, track 12 ; ® 1980/1990 Collection
yodelled,
tyically
utilised
byanumger
of CNRS/Musée de lHomme, Le Chant du
performers
Ëuring
aritual. Monde LDX 274 722. M B.!
 CDIl f TECHNIQUES
coNr! 155
31. BENIN [Fon] Tnputagoes: "Taki ta.Taka.Taka."!.Each
Abomey,capitalof the formerkingdomof of the phrasesof this im rovisation is
Dahomcy faithfully
relicated
bytfiedrummer.
- Rhythmic formulas, said to be from SimultaneousTy,
the
omet
singer
develops
the
melodyof the râgaby solfaingthe noteson
Niékpadoudô, vocalised by two the conventionalsolmisarionof the scale "sa,
descendants of the king Glélé. ri, a, ma, a, dha,ni !.
- As a rule,theserhythmicalformulas,that
every rince of the bloodline owesit to
-Tîie
Pa/Ävi
isanoptional
scquence,
very
much appreciated,for Carnatic music
himselç
toknow,
areperformed
byan concerts art music of South India!.
ensembleof three drums to accompany - Recordedby Alain Danièlou, Madras,
the closingdanceof the annualcercmony 195?.Extract from the album Anthologie
of offeringsto the royal to/Jossu
geniesof de la musiqueclassique
de l1na&#39;e,
track 111-
water, come t0 earth!. 1-a ; Ducrctet Thomson, 320C096/7/8.
- Recordedby Gilbert Rouget 952!. Reference : P. Sambamoorthi, Saut/J
Extract from the disc Dabomey.Musique Indian Music, vol. 4, Madras,
desPrinces, Collection Musée de l&#39;1-1omme,
The Indian Music Publishing House,
Contrepoint/Vogue
MC 20093. G.R.! 1975. P1?!

32. INDIA South! 33. PAPUA NEW GUINEA

- Melodic and rhythmic im rovisation, [Amanab-Yafar]
Yafarl, WestSepikPr.,Amanabdistrict
Pal/avi,
sung byMudi
KODCEH
and
C.
VenkataramaIyer ; vocalaccompaniment - Melody on harmonics,by Kabyo son
by Vellore Gopalachari; violin by M. of! Nuwas,using the buzzingof a beetle
Chandrashekharan ç double-skin drum 0% mwag!.
mridangamby Karaikidi Mutha Iyer ; - The beetleis attachcdby its legsto a stem,
tanurâ
lute.
- T e mode râ a! B/Jairaviofthe south on a
then held in front of the mouth while it
attemptsto fly away.The insectprovides
metric
cycle
tâîz!
inseven
rime
units,
called - one must say it É- the "instrumental"
Üzputa. One of the singersimprovises drone. By modifying the volume of the
rhythmic formulas by means of the buccalcavityservingas resonator, the boy
conventionalsyllablescalledjati the tâ/a selectsharmonicsro malte a melody an
156 CD11- TECHNIQUES
com!
analagoustechniqueto thatof thejewsharp by lettin the string vibrate freely or by
or the musicalbow,asin the two following placing
tËe
bignger
ofher
lefthand
ata
tracks!. preciseposition to shorten its vibrating
- Diversionfor boysor adolescents. part and simultaneously increase its
- Recordedby BernardJuillerat 971!. tension.While alteringthe volumeof the
Archive n° : BM 972.008. buccalcavityby the positionof the tongue
HZ. aer B.juillerat! and the lips, sheselectsharmonies5, 6, 8,
10 and 12 of the fundamental on B, and
the harmonies 6 and 8 of the fundamental
34. IRELAND on C#.
-A playedon the jews harp by John - Music for diversion.
Wright. Title : PadeenORaêrgf. - Recordedby David Dargie983! at the
- Exampleof the use of the mouth as Lumko Institute, South Africa. Archive
resonatorand selecterof frequencies,the n° : BM 994.012.Reference : D. Dargie,
externalexciterbeingthe metalliclamella Xhosa Music : It: technique: and
of the instrument. Instruments,with a Collectionof Songx,
- Dance music. Cape Town and Johannesburg,David
- Recorded at the department of Philips, 1988.
ethnomusicology at theMuséede1Homme aer D. Dargie!
995!. Archive n° : BM 995.016.
B.L.-].!
36. SOUTH AFRICA [Xhosa]
35. SOUTH AFRICA [Xhosa] Ngqoko,Lumko district
Ngqoko,Lumko district - Two songswith overtonetechniques: a!
- Playingupon on the musicalbow um- in the style umngqokalon amqangiby
rhub/Jeby Jorsti Lungisa,performance
on Nowayilethi
Mbizweni
; 5%"ordinary"
the instrument of the song entitled umngqokoloôy Nowayilethi Mbizweni
Nandefekhaye, "Married at home". princi al voice! and Norst Lungisa
- The musiciangripsthewood of the bow seconclary
voice!.
Thetwo
pieces
have
the
betweenthe teeth and scrapesthe string sametitle : Nondel ekhaya,"Married at
with a small stick. She obtains two home" com arethe previoustrackon the
fundamentalsoundsa major secondapart musical
bow?
 CDII - TECHNIQUES
coxr! 157
- a! Nowayilethi Mbizweni says she 37. RUSSIA [Tuva]
invented the umn okolo n om an is le Kyzyl,Republicof Tuva
by being inspiredgqbythegbuzqzinêoiza
beetle held in front of her mouth, with
- Overtonesongin the style dagleargyraa
"kargyraaof the mountain"!, by Seweck
selectionof harmonicsin the buccalcavity

iips Aldyn-Ool.
this techniquealso being usedin Pa ua
New Guinea, compare track55!. The
in position for an [o], she sounds two -Of the
vemajor ovettonesining styles
fundamentals with a verylow voice: an A in Tuva, the kargyraahas tEe lowest
with harmonics 4, 5 and 6, and the B with fundamental. The singers reco nise a
harmonics3, 4 and 5. Seethe sonagram, dozen sub-styles
:xovukargyraa "Ëargyraa
gure 13. of the steppes"!,dagkar ma "kargyraaof
b! ln the style of "ordinary" umngqokolo, themountain"!, etc.âlhefundamental
the tongue is laced in the front of the 01-12! which constitutes the drone is
mouth
while
thelipsremain
moreopenËeriodically
dropped
totheminor
third
than in a!. At the beginningof the piece, elow.By pronouncingthevowels[u, o, e,
the second woman sin s in a natural voice,
a], thesingerrespectively
selectsharmonies
before takinuptËesame ovettone 8, 9, 10, 12 to makea pentatonicmelody.
technique. "lghetwowomen singatthe ln a short passae with text, he alternates
unisonon threefundamentalpitches: theF twofundamentaîs
asecond
a art.Theend
with harmonics 5 and 6, the G with
harmonies 4 and 5, the D with harmonic 3.
ofamusical
phrase
endo?abreath!is
- Music for diversion.
markedby a changeof timbre due to the
accentedpronunciationof the vowel [i].
- Recordedby David Dargie983! at the Secthe sonagram,fi ure 14.
Lumko Institute, South Africa. Archive
n° : BM 994.012. Reference : see the
-Recorded
by
Paul
ë/eihs
992!
durinîa
symposium on ovettone singing in t e
pteceedingtrack. capitalof the RepublicofTuva.Archiven°
ÏÎQH. aer D. Dargie!
CD Tuva.Maire:
omthe Cgzter
îfAxia,
: BM 995.012. For other 1m ma, see the

Smithsonian/FolkwaysCD SF 0017.
Reference
: Hu o Zemp and Trân Quang
Hai,"Rechercñes
expé-rimentales
surle
chant diphonique", Cahier: de musique:
traditionnelles4 Voix!, Geneva 1991.
ÏÏQ-H!
l58 CDIl - TECHNIQUES
coNr!
38. MONGOLIA
Ulan Bator
- Two xäëmi songsin overtonesinging
technique,in succession.
- Over a fundamental65 Hz! decidedly
higherthan in the ka mastyle,alsoto be
found
inMongolia,
51esinger
produces
a
pentatonicair with harmonics7, 8, 9, 10
and 12 in the rst air, and adds harmonie
6 in the second. As in other techni ues of
overtone
singing,
the
pharynFo-chuccal
cavity acts as a resonator o variable
volume, allowing the selection of
harmonies to the end of obtaining a
melody.
- Recordedby RoberteHama on 967!.
Extract
fromthediscMonofanaBuriat
Son,track
B3;® 1973
Collection
Musée
deïHomme,
Vogue
LDM30138.
For
otherovertonesongs,seetheCD Mongalie.
Musique vocaleet instrumentale,
Maison
des Cultures du Monde coll. Inédit!
W 260009. Reference: Carole Pegg,
"Mongolian conceptualizations of
overtonesinging xäämzÏ, Britis/Jjournal
ofEt/Jnomusicalogy
1, 1992. ÏÎQI-I.!
 CD III - POLYPHONY

Heterophony CDIII f POLYPIIONY

159
1. MOROCCO, easternHigh Atlas degrees,
abouta majorthird apart; oneof
[Ben Aissa Berbers] the voices occasionallydeparts for the
- Grandcollectivedance,zz/Jidus,
sungand upper
fifth.
Thesingers
weave
acontinuity
o sound with their voices, without silences,
accompanied by frame-drums. nor evidcnt breaks.
- Mixed chorus singing in cou lets in - The syllabicformula [a a au au a au] is
responsorial
form ;exampleofisorgythmic characteristic
of this type of re ertoire.
heterophony.The melodic range is very -The ujzfsongs areperformecFdurin the
narrow, almost on a monotone, with a
dance
of]thetsantxa,
ceremon
o?the
sought-aftermassiveeffect : each singer
uses his own tessitura - and it would seem
shrunken
heads.
They
arebelieved
to
voluntarily- in sucha way that the sonic createa magiehalo for the protectionof
mendepartedon warrior expeditions.
spectrumis largel coveredby the combin- - Recordedby Philippe Luzuy 956!.
edvoices
ofthecliorus. Extract from the disc jivaro, track A4 ;
- Fêtes, principally marriagcs and ® 1960 Collection Musée de l1-1omme
circumcisions. Vogue-ContrepointMC 20161.
RM aer Pierresalir/as,pers.comm.!
- Recorded
byBernard
Lortat-Jacob Echoesand overlapping
978!, at a circumcision fête. Archive
n° : BM 979.036 B.L.-_/.! 3. PAPUA NEW GUINEA [Kaluli]
SouthernHighlandsProvince
2. ECUADOR [Shuar _]ivaro!] - A heyalosong, by Ulahi and Eyoobo.
- An ujaj songby a chorusof five to seven Title : Mzmala iyeeu.
- In Kaluli conception,the two voicesdo
women. not "follow" one another, but "lift up
over" dulugumolab!,in a sort of echoing.
- Usually,
men and
women
sing
together, - The heyala songsma beperformedeither
during
ceremonies
orà»personal
but in this recordingthe men are absent.diversion.
Heterophony in canon: Composcdin the traditionalstyle,for some
with displacements
the successiveentricsareseparated and do ceremonies held about 1970,this laeyala
is
not followthesametemporaldisplacement. sunghereby two womenduring a pause
160 CDIll - POLYPHONY
- Thc text com ares some children to shoulderwhile gently swayingin front of
doves, yingolff, toa distant school, the women who respondby provoking
stopping at each village to tell their them.Thesesongsprc arevilla e life : the
be eldsare
parents,brothcrsand sisters: "l won&#39;t going toïaeletâllow, the
comingback." harvcstin ends and is storcd in the
- Recordedby StevenFcld 977!. Extract householî granaries.
- The wordsof thesongsrecallaboveall the
from thediscMusicoftheKaluli, trackA4-
3 ; ® 1981Institutc of PapuaNew Guinea connexionsbetweenyoung people who
Studies, IPNGS 001C. Reference : Steven comparethemselves
rcspectivelyto antelopcs,
Fcld, Sound and Sentiment : Birds, malesand females,rivalsin beauty.
Veping, Poetics,and Son in Kaluli - Recordingby Vincent Dchoux 983!.
Expression,
Philadelphia,
Pennsylvania
[nivcrsity of Archive
Press,secondedition 1990.
n° : BM 984.025. Also refer t0 the
CD Senegal : Peuland ÏËmdaMusic,Ocora
HZ. aer S. Feld! Radio France C 560 043. VDJ

5. INDONESIA, East Timor [Ema]

4. SENEGAL [Bedik] Communityof Marobo
Etyowar,district of Bandafassi - Dancesongto call for rain.
- Song of the yangango repertoire, - Polyphonyby overlapping or tiling! of
performedduring harvcst-time. an antiphonaltypeby a chorusof menand
- ln antiphonalform, overlap ing, these a chorus of women who respond
songs
brintwo
choruses
togetîier,
oneof alternatelyto eachother.
men
and
tîeother
women,
whorespond - Sung during the fête called 721bea,
one to the other at the octave. The "Singing the water", which, at the
performance of the melodyallowsindivual beginningof the rainy season,celebrates
a
variants to a pear. The hetcrophonic newgrowin c cle.
character
whiclii
results and- RecordeË
isrecognised ËyBrigitte
Clama
irand
valued,and contributesto the power of 966!. Extract fromthediscÎëmor :
the ensemble. Sons of the Ema,track A1 ; ® 1979
- This song re ertoire is performed at ColictionCNRS/Musée delHomme, Le
night
inthevilïage
square
where
youngChant du Monde LDX 74693.
men dance holding cach other by the aer B. Clamagirand!
 CD111-POLYPHONY
161
6. TAIWAN [Bunun] - The first part ma-ho: as!is sun on the
Kanatin, Taiton district vowel
[o]; thetwo
follgdlwing
onFu]
; the
fourth on [a].
- Songof prayerfor a rich millet harvest, - Recordedby Wu Rung-Shun987!.
pan but but. Archive n° : BM 995015. For other au"
- The pasibut butof the Bununaborigines butbut,
refer
totheCDTheSang:
ofgthe
[Austronesians]presentsa uniquemusical Bunun
form, bringing together melodic Aborzlgines
Ïifibecollection
T/Je
Music
on ÏËziwan
a the
island,vol. 1!, ind
movementin glissandoand entry of the Records TCD 1501 ; and the CD Îlziwan,
voicesin successivelayers.This necessitates Republicof China: Musicofthe Abori mzl
a minimum of six adult sin ers, with a Ïïibe:collection Music ofMan
AÏCÆUE!,
leaderwhoisashaman liszgazân
luxan!.In Jecklin-Disco ID 653-2.
this recording, there are eight singers VÏR-S. and HZ.!
dividing themselvesinto four parts of
polyphony,accordingto the tessituraand Drones and ostinati
the timbre of their voices from high t0
low! : ma-hasgnax sun by threemen, ha- 7. INDONESIA, Sulawesi[Toraja]
tien
byone
alone,
ma-Ëonbon
and
la-inisni: Ldko Lemo,Rindingallodistrict
each by two singers. 1n the different - Chorus of men, manimbon. Title : Thr-
versionsof panribut but, the intervalsare mnma tauna Puang.
variable,but theor anisationof thepartsis - Polyphonyin two parts : the chorusof
always
thesame.
Ïghe
successive
entries
of sixteenmensinga unisondrone,while the
the four voicesform a rhythmic formula soloist embroiders at intervals of a second
which is erformed eight times in this above and a second below. 1n the non-
piece.
Attïxe
end
ofeach
intervention
of measured part at the beginning, the
the second voice, the rst voice rises about singers modify the structure of the
a semitone ; the difference of pitch harmonic spectrum by pronouncing, at
betweenthe beginningand the end of the the same itch, the vowels [o-e-o].
- Formerll;
performed
songis, here,a tenth octaveplus a major during thebi est
fête
third!. Secthe diagram, ure 17. oftheritesoftherisinsunËîa!,
-Sung
during
theeriodËetween
the
ritesceremony
forsowing
and tige
rites the animalandintended
forhoeing forfCCÜDÆËY
vegetable.
: human,
During a day and a
millet. night,severalinvitedchoruses
singin relays
162 CDIII - POLYPHONY
without discontinuity,in thesamespace. 9. NIGER [Bororo Peul Fulbe!]
- Recordedby DanaRappoport993! at Environsof Niamey
Poka,duringtheconsecration of a Catholic
church. Extract from the CD Indonexia, - Songof courtshipfrom the fêtegerewol.
- Chorus of men and women at the unison
Toraja : Funeralsand Fertility Feasts, or in fifths providinga dronefrom whence
track 11 ; ®1995 Collection CNRS/Musée
de ÏI-lomme, Le Chant du Monde CNR
emergesome formulas in ostinato. The
274 104. D.R.! vocal emission,natural, is progressively
accompanied by re ular hand-clappin.
-During
the
annuaî
fête
ofthe
gerewoÏthe
young men, alignedin one tank, perform
8. ALBAN 1A [Tosk] an almostimmobiledance,while sin ing.
Përmet, South Albania The
song
isinterrupted
regularly
and
the
dancersstarcaboutwild-eyed,sothat they
- A song-typecalledpërmetarçe"in the may bc admired,and pull back their lips
styleof Përmet"!,by a malechorus. to showthe astonishingwhitenessof their
- Polyphonyin three parts : the marrèlri tecth. Somegirls are mingledamongthe
"guidesthe song", the pnjtèki "takesthe
rcsondto eachotherlargely
specrators.
relay" secondvoice!. These two voices
in imitation
and!
take
suport
from drone- The
atightened" wordsofthe song
invite
thenubile
kaba!,
performed
onthevowel
[e]bya girls to choose,from amongthe singcrs,a
smallchorus.Conformingto Tosktradition, companionfor the ni ht.
the style is rubato with a large,yodelled
ornamentation for one of the voices!.
- Recordcd
byJean-Claude
Lubtchansky
974!. Archive n° : BM 975.012. For
- Fêtes and festivals of folklore. othersongsof thegerewal,referto the disc
- Epico-lyric patriotic song, thc text Nomadesdu Niger, musiquede: Ïbuareg,
offeringpraiseto the CommunistParty. musiquedesBororo,Ocora Radio France
- Recordedby BernardLortat-]acob983!. OCR 29. V D. !
Extract from the CD Albania : Vocal ana
imzrumental0/ hany,track4 ; ® 1989
Collection
ÄNJÉS/Musée
deÏl-lomme,
10. ETHIOPIA [Guji]
Le Chant du Monde LDX 274 897. Yavello,Sidamoprovince
B.L.-].!
- Songfor a masculinerite of passage.
- The soloists voice is supported by
 CDHI- POLYPHONY
163
multiple vocaleffectsfrom a chorususing Betweenthe sequences are insertedsome
several formulas in ostinato : alternance of interludesin the courseof which only the
chestvoice with falsetto,with ascending soloists voice is heard with the instruments.
glissandi,whistling,forcedbreathing. - Music for diversion.
- Among the Guji, numerousrites are - Recordedby PierreSalléeabout 1970!.
relatedto the passagefrom oneage-class
to Extract from the disc Gabon. Musi ues de:
Mitxhogo
another.In the presentcase,several oung etdes
Baté/eé,
track
B3; ê!1975
men are getting
ready toenter
aliigherCollection Musée de lHomme, Ocora
aËe-class
withinwhich the
t em to procreateis lifted.
prohibition
on Radio FranceOCR 84.
- Recordedby JeanJenkins968! Extract
from the disc Et/aiopie.Polyphonie:et
ÏËc/anique:
Vocalex,
trackB3 ; OcoraRadio
Parallel,
obliqfue
and contrary
o two voices
motion
FranceOCR 44. VÎD. aer jenkins!
12. ERITREA [Rashaida]
El Ain
- Music for fêtes.
11. GABON [Bateke]
- A mixed chorus erforms a melodic
UpperOgooué formula
inparallel
fîïlS.
This
reqeats
itself
- An oniugu song.
- Five male voices with two ten-bladed
regularlv
on_
aternar?
rhythm.
hevocal
productionrs natura.Thereis a timpani
sanzaslamellophones!, lcnownas esanafi madeof a Sklflstrechedovera coolung-pot
among the Bateke. The polyphony aspartof theensemble.
performedby the chorusshowsa desirefor - On the occasion of a fête, several
complextimbre, one of the characteristics hundredmen aregroupedin a semi-circle
of Bateke music. Onomatapoeia and in front of a smallgroupof entirelyveiled
diversesoundsaccompaniedwith hand- women. Men and women sing together
clappin by thesingersaremeantto imitate and danceon the spot.
certain
îird sounds aswellaswhistle and - Recorded by Jean Jenkins 967!.
hornensembles, whichareno longerin use, Extractfrom the discEt/Jioie. Polyphonie;
but whichareevokedby theostinatoin the etÏËc/Jnique:
Vocales,
tracA2; Ocora
bass,emanatingfrom the densesound
textureof the sequences with the chorus.
Radio
France
OCR
44. VD. a er jen/eins!
164 CDIl] - POLYPHONY
13. CÔTE mvonua [Baule] episodimlly,oftcn standingup straight,the
Kpouébo,sub-prefecture
of Toumodi betterto sing.Someinterjectionsand cries
- Womens son .
comingfrom thewomenschorusstimulates
- Duet
bytwo
Ëittle
girls
ofveand
seven
the labour.
- Work-song to rhythmically time the
yearsof age, and a chorus of women. hoeingand givea senseof strengthto the
Polyphonyin parallel thirds by the two
soloists, and of the chorus of seven women
in a responsorial
form. One of thewomen
labourers.
plays a scraper, aako, consisting of a - Recorded
byHugo
Zemp
965!.
dentatedstick passedovera nut furnished Extract from the disc GuéréMusir, Iuory
with a small resonator. Coast,trackA2 ; ® 1971 Collection Musée
- Songfor diversion. de lHomme, VogueLD 764. HZ!
- Recordedby Hugo Zemp 965!. For
anotherpieceb the samesin ers,referto
theCDCôte
agir/aire
: Baule
äócal
Music,
Auvidis-Unesco D 8048. HZ! 15. MACEDONIA
Istibanja,easternMacedonia
- A dodolesong- nameof the rain-spiritto
14. CÔTE DIVOIRE [Gere] whom the singersaddressthemselves, and
Zioubli, sub-prefecture of Toulépleu by extension this kind of song -
performedby threewomen.
- Womenshoeing-song. - Polyphonyin two parts: onesinger
- On an anhemitonicpentatonicscale,two "leads thesong,the two othersmaintaina
soloistssing in parallelfourths somelong unison drone. Each couplet endswith a
musical phrasesover some brief ostinati unison of all three singers,with a brief
from a small chorus of four women of a glissando cry,characteristic
of Macedonian
kind wherethisexamplecouldhaveocurred and Bulgarianpolyphon. One will note a
in thepreceeding sections on ostinati!.The proressivc
ascent
intliecourse
ofthe
latter sing while working ; bendin perâwrmance,
which
seems
sought
for,
and
forwards,
they
work withshort-handleâmastered.
hoes,and the r
lar movementgivesthe - Performedup to thirty yearsago by
basic
rhythm.
ÏËË:twosoloists
only workwomenor girlsin processionin thestreets.
A songintendedto makerain fall.
- Recordedby BernardLortat-Jacoband
 CDIII - POLYPHONY
165
JacquesBouët 990!. Archive n° : BM Chords
993.015. B.L.-].!
17. ITALY, Sardinia
Bitti, provinceof Nuoro
16. VIETNAM [Nùn An] - Son -rype tenore word designatingthe
Lang
Trên,
province
oËCao
Bang polypËonic vocalgroups ofthecentreof
Sardinia! ; dance ballu! performed a
- Work-song,alternated,xi.
- This typeof songof the Nùng An tribal
cagpella
bythe "CorodiBitti".the rôlS
- our men.The betterto perceive
peopleis normallyperformedby two boys and colours of the voices, it was asked of the
and two girls in alternance.Here,we hear singersto staggerthe entry of eachof the
only the voicesof rwo boys.The rst voice parts.Sucoessively
: bassu,contra,bohe,mesa
beginson the tonic ; then someseconds boghe.
Thislyphony isbasedontñe ma&#39;o
later the secondvoice joins him at the triad.
The ÊËËbehas thetext,thethreeotgxcr
same volume and timbre, at the unison. voicesmakeup thecuncorduthe"chorus"!by
The rst voice then singsat two degrees
distant, ie a minor third, while the second
usingsyllabicformulas without meaninlgl!.
The choice of consonants determines e
voice sin s a melody betweenthe tonic rhythmicpro ress; thevowelsareofdierent
andtheÆfth,
which
results of colours,
inintervals largeîy
llingthesonic
spectrum
:
fths, fourths, thirds and seconds, before hightimbrefor the mesa
bu he usingvowels
the nal unison. These two voices erform [i]and
[e]!,
lower
rimbrS
ê»thebassu
and
agradual
ascent
inthe
course
oftlge
song.the conrra [a], [É], [o]!.
- The text of the songtellsof the joysand - Sungat gatheringsfor fêtes,meals,and
troublesof daily life. so on.
- Recordedby Patrick Kersalé993!. - "Come, ive your hand to me, who is
Archiven° : BM 995.011.For othersongs inconsolabËe."
of the Nùng An, referto the CD Viemam. - Recorded by BernardLortat-Jacob
992!.
Chants a&#39;es
minorités des Hauts Plateaux du Archive n° : BM 993.017. For other
NoraÂPeoplesPEO CD-826. recordingsof tenoresongs,referto the CD
aer I? Kersalé! Pobfp/aonies
qfSardinia,CollectionCNRS/
Musée de lHomme, Le Chant du Monde
LDX 274 760. Reference: B. Lortat-Jacob,
"En accord.Polyphoniesde Sardaigne:
l66 C1!Ill - POLYPHONY
quatrevoixqui nen font quune",Cahiers
de
musiquestraditionne/ks
6, 1993. B.L.!
Passione,Rome, Libreria musicale italiana,
1996. B.L.-].!
18. ITALY, Sardinia
Castelsardo, Province of Sassari
19. FRANCE, Corsica
- Choir coro! for Holy Week, by the Piedicortedi Gaggio,SouthernCorsica
brotherhood of the Oratorio di Santa
Croce. - A pag/Jiella
songby M. Casanova,Xavier
- Four men. Techniqueof faisobordone Vecchieriniet XavierArrighi.
basedon the major triad and parallel - Polyphon in threeparts,composedof:
isorhythmic arts for four voices bassu, 1!asecumL, solovoicewithadominant
contra,
bogi,
Ä/zirtu!.
Aplurimodal
system rôle, intoning the text and performing
with abrupt modulations.The timbre of numerous ornaments rurado! ; 2! a terza
eachvoiceis especiallychosensothat their at the third above! of ornamental
harmonics combine and reinforce one Function; and 3! a bassaproviding the
another to produce a "fusional" voice, principlesupportfor tonality.
called the quintina, an octaveabovethe - Sung in company and friendly
bo i, asshownin the sona ram, gure 16.
-ËîrHoly
Week,
during
tBe of gatherings.
procession
Holy Monday.
- Textin a Latin of oral tradition, recalling - Recorded
byBernard
Lortat-Jacob
the principal momentsof the Passionof 968!. Archive n° : BM 975.016. For
otherpaghieila,referto the albumof three
Christ. discs, Musique Corsea&#39;e
tradition orale,
BibliothèqueNationale,Archivessonores
- Recorded
byBernard
Lortat-Jacob
and de la PhonothèqueNationale,APN 82-
GiuseppeBrozzu995!. Archiven° : BM 1/2/3. B.L.-].!
993.016. For other recordings of the
Castelsardorepertoire,refer to the CD
Sardinia
: Po/yfhony
forHolyÜVee/e,
20. GEORGIA,
Collection CNR /Muse&#39;e
de Fl-Iomme, Le
Svaneti
Latali, UpperSvaneti
Chant du Monde LDX 274 956.
- A zär funerary song, by an informal
Reference : B. Lortat-Jacob, Canti a&#39;i
chorusofsevenmen.Versionof thevillage
 CDIII - POLYPHONY
167
- Polyphonyin three parts, built on a sing in verse,addressing
themselves to the
succession with added deadand transmittingtheir words to the
of triads,essentially
third and fifth, fourth and fth, and fth
and seventh,sung in an ascent,durin living.
both sustained notes
andwithupwarä
micro-steps.The vocal delive of the -Song
constituted
essentiall
ofthecry
of
middleand upper arts,
cach erliärmed
by grief
waindiverse
stylised
Ëorms.
asinglesinger,
iscïiaracteriseg - Recorcled
bydi-erent bySylvie
Bolle
ZempatLata1i
kindsof glissandirelatedto the intonation during a funeral991!. Privatecollection
of the interjectedcries of grief. Micro- ofS.B.Z.Fororherfunerarysingin , referto
tonal inexions arefrequentin Svansong,
as in other regions of Georgia.
the
CDGeorgia
: Palyp/Jon
Collection
71%
Svaneti
CNRS/Musée
de Homme,
Characteristics of different vowels are Le Chant du Monde LDX 274 990.
ex loited to have a variety of timbres Reference
: S. BolleZemp,"Mehrstimmige
rellated
topitchcs and intensity.
The vocalic Wehschreie.Ein Begräbnisgesanvon
Svanetien",
alternation on [a, o, e] and [i, u] and the
chan es of timbre on one and the same
Georgica
20,1997.B.Z.!
voweî
mark
therhythm
ofthesuccessive
chords.The middle part, "leading" Counterpoint
or mabne,introducesthe songand sounds and combinedtechniques
the notesof the rst chord sungwith the
21. SOLOMON ISLANDS, Malaita
hassbizjnand the high part meläm [Areare]
fo11ow1ng". In the background,
expostulatorycries at the unison by the Hauharfi
groupof womensurroundingthe deceased, - Funeral lament, aamamata,sung by
punctuatethelamentations of a mourner. Aaresi and Iiercsi. Title : Aamamata na
- Performedon theburialdayin thecourt- Kaukauraro,"Lamentation[composed]by
yard of the deceaseds house,during the Kaukauraro".
cortège behind the cofn, and at the - Duo of women. Counterpoint in two
cemctery,the zär is an "outwardsign", a parts.Theprincipalvoiceis calledpauni
Ëzu
"head
ofthemusic"
ordpau
mnuu/m
"cry of alarm". It "tells" of the state of
moralshockby modellin the formsof the "headof the song" left han channel!and
interjections,
while
the
Ëemale
mourners singsthe words; the secondvoiceaaritaï
ri ht hand channel!singswith closedor
haxf-open
mouth,
upon
thevowcl
[e].
168 CDlII - POLYPHCINY
The form of the piece is ABAB CBCB, - Sungin the eveningsduring the period
performed three times here. While the of weedingthe millet or the rice.
secondvoiceremainsentirelyin the head - The words,mentioningthe ulling up of
register,the principal voice only sings weeds,
areonlysung
attheEeginnin
of
segment A in head voice, the other each
strophe
bythe
principal
singer
;wîen
se ments in chest voice. the secondvoice enters, the song goes
- lëunerallaments aresunatthetimeofa aheadin nonsensesyllables.
death,andinmemory Ofgtll
departed. - Recordingb Wu Rung-Shun992!.
- The words refer to a woman called Extract
fromtheCDPolyphonie
Music
af
Pisinia, who drowned herself in a river. the Ami: Fibe, track 1 1 collection "The
- Recorded by Hugo Zemp 977!. Musicof theAborigineson TaiwanIsland",
Archive n° : BM 979.038. For other son s vol. 2, ® 1993 Wind RecordsTCD-l502.
inthe
feminine
repertoire,
refer
tothe
CË WR-S. and HZ.!
Solomon Islanaff : Ï/lrelzre intimate and
ritual music, Collection CNRS/Musée de 23. GEORGIA, Guria
l1-1omme, Le Chant du Monde CNR Chokhatauri
274 963.Reference
: H. Zemp,Écoute
le
bambou qui pleure, Récits de quatre - Table-song,supra/i, by Avto Makha-
musiciens mélanésiens Ä/lréhré, Îles radze,WazhaGogoladze, LadimerBerdze-
Salomon!,Paris, Gallimard, 1995. H.Z.! nishvili. Title : Lataria,"Lottery".
- Trio of men.Polyphonyin threevoicesof
Guria : principal voice modza/ehili in the
middle tessitura; higher voice tsk/aeba
22. TAIWAN [Amis] "beginning" ; lower voice bani "bass".
FengKu, Tai-Tungdistrict This song has, alternately,some parts
- Weedingsong,Miolalt alaliu. wherethe voice-leadingis horizontal,and
- Counter oint in three parts, by three somepartswhereis vertical,bringing out
singers.
Tlïerincipal
voice
sings
alone
the harmonic.
textures that are either melodic or
rstphrase
olPSch
stro
he,
then
successively The horizontalparts are sung
the
second
voice
sung
E!awoman,
and
the with
on nonsensesyllables,the vertical parts
a text. At the end of the song, the
third voice,by a man.At the end of each
strophe,the threeparts cometogetherin threevoicescometogetherin unison.
unison. - Table-songs
aresungduring banquets.
 CDIll - POLYPHONY
169
- This songwascreatedat the end of the - Traditionallysungby wharf-labourers of
19th centu for a competitionof Gurian the port of Genoa,the trallallerohas for
vocalensemrllles.
Awell-known textservedseveralyearsbeensurigat concerts.
as a basisfor an improvisationby three - "Leaving Paris for Livorno, we were
men,whencethe title "Lottery". The text walkin;dayandnight,always thinkingof
wasborrowedfrom the celebratedpoet of
the Middlc Ages,ShotaRustaveli,and is a you...
poeticalmeditationon love. - Recorded
byAlanLomax
954!,
- Recorded by Susanne Ziegler and
Edisher Garakanidze. Archive n° : BM depositedat the AccademiaSantaCecilia,
995.010. Reference: S. Ziegler, "Une Rome. Also published on the disc
perspectivehistorique sur la polyphonie Columbia-Unesco KL 5173. B.L.-].!
géorgienne",Cahier: de musiquestradi-
tionnelle; 6, 1993.
25. ALBANIA [Lab]
Vlorë, South Albania
24. ITALY - A himarioçesong in thestyleof Himara!
Genoa by a chorusof a dozensingers,used to
- A trallallerosong,sungby a dozenmen. performingtogether.
Title : La partenza "The departure"!,the - Four arts : 1! maèlti literally"the one
mostfamouspieceof the repertoire. who
tailles"!
; 2!ktbyeri
"theone
who
- Polyphonywith somerecentinfluences returns"!,enteringaer the marrësiat a
from art-music: borrowingsfrom military second lower on the vowels [É] or [o] in
andbuglebandsand from belcanto.lt has falsetto ; 3! the kaba, a drone always
ve principal parts: 1! tenore,the first to performedby severalsingers; 4! hedbèki
sound; 2! baritona,performinga counter- "the one who restarts"!, solo voice
song; 3! voiceof donna,ofa woman,also beginningmainlyat the upperminor third
called contra/ta,4! c/Jitarra, imitation of a abovethe kaba.The artswith texts,sung
bythe mamësi,
guitar by a voice,with n ersin front of are prolonged bydissonances
themouth
servin
tomocËfy
thesound
; at thesecond,comingto a unisonat theend
5!basro,
parts
wËich
are
freely
doubled,
of a strophe.Seethe sonagram,
figure15.
- Fêtes and follcloric festivals.
providingthe harmonicbasis.
- Text from an epico-patrioticballad,on
the struggleagainstOttoman power.
170 Cl! III - PUIXPHONY
- Recorded by Bernard Lortat-Jacob C. Meyer ed.!, Po/yp/Joniex
de tradition
983!. Extract from the CD Albania : orale. Histoire et traditions vivantex, Paris,
VocalandImtrumenta/Poiyphony,
track 1 ; Créaphis,1993. .1? aer S.Arom!
® 1989 Collection CNRS/Musée de
l&#39;Homme,
Le Chant du Monde LDX
27. CENTRAL AFRICAN REPUBLIC
274 897. BL-j.!
[Banda Linda]
Ippy region
26. CENTRAL AFRICAN REPUBLIC
- Chorusimitating an orchestraof horns.
[Aka
pygmies]
Sub-preectureof Mongoumba,prefecture
Title : 721.
of the Lobaye - Chorusof ten men.By successiveentries,
from the high to the low, the singers
- Musicfor divination,bondo.Title : Diye. imitate the playing of the horns, by
- Mixed chorus with rhythmic hocketting,and their respectivetimbres.
accompaniment hand clapping, tvvo Accordin to the material of which the
drums, two pairsof clashedmetalblades, imitated
îornismade,
thecoloration
of
rattle and jingles!.After the soloyodelled the voices, more or less nasalised, is clear
incipit, the voices of the chorus enter for the horns made from tusks and
successively to arrive at a complex sombrous for the low horns made ofwood.
counterpoint, formed of four strongly - The horn orchestra is involved in
variedprincipal arts: motango/e, "the one initiations of youn eople. There is
who
counts"
wgosings
the ;ngueallusion
words! tothesymîolïic
gestures
which
wa lembo,"the motherof the song"; osexe, indicate to the newly circumcised the end
"underneath"; diyei,"yodel". of their period of seclusion,and their
- Ritual of divination to discover the entry into the adult world.
reasonfor a problemin communitylife. - Recordedby SimhaArom andGeneviève
- Recorded by Simha Arom 971!. Dournon-Taurelle 964-67!. Extract from
Extract from the CD Centraique. the disc Banda Music : Central-Aican
Anthologiede la rnusi uedesPygmées
track9 CD2! ; ë 1980/1987
Ocora
Aka, Ëjmblic,
track
B8-d
;®1971
Collection
usée de xl-lomme, Vogue LD 765.
Radio France C 559012/13. Reference : Reference : S.Arom, Aican polyphony
and
SusanneFürniss,"Rigueur et liberté : la po/yr/Jyt/Jm,
Cambridge,1991.
polyphonievocaledes PygméesAka", in .1? aer S.Arom!
 CDIII - PoLYr-HoNv
171
28. ETHIOPIA [Dorze] Collection CNRS/ Musée de lHomme, Le
Province of Gamu-Goffa Chant du Monde CNR 274 646.
B.L.-].!
- An ed/Josong a genericterm usedfor
polyphonicsongs!.Title : W/oGuæ name
of the songand its rst words!,performed 29. SOLOMON ISLANDS, Bellona
by a chorusof a dozenmen.
- Polyphonyin six parts built upon brief MunFiki!
A Po ynesian outlier!
musicalphrases,making a kind of sonic - Songof the sua/vani ritual dance,by a
mosaic : group ofadozen Belîlonamen livinin
° a responsorial
chorus yetsam! who sing
the main text ;
Honiara, thecapital onGuadalcanaË of
the Solomon Islands.Leadin singers:
° somesolovoices: 1! azfe,"the rst" or
"elder"! ; 2! kaletxo,"the second" or "the
Jason Ngiusanga, Momoka anËTepuke.
- In this extract, two kinds of autonomous
younger",prolongingthe rst voicewith songs are performed simultaneously :
the melodicformulasof the azfé;3! banä huatangaby ten men left-handchannelof
literally"the onewho belches",aswith his the recording!,and m by two men ri ht-
name,by brief sounds,stronglyattacked,
that he makeson obeats on a singlenote;
handchannel!.
êhemusical
scaîes,
rh thms, tempos, and also texts are
pilé dilëerent,
acoordination notoccuring until
4! dombe, "the one who covers u " the
interventions
ofthe
baffe;
5!piléTRIC the end of the cycles.While a phraseA!,
arefreevoices,in anynumber,who do not followed by an exclamation s!, is sung
join in the metricalityof the ensemble,
and tvvicein the huatangapart AsAs!, four
add themselves to the mosaic constituted versesanda refrain z! areperformedin the
by theothervoices. pesepart AAAAz!. This cycleis repeated
- Sung for the assae to the tank of three times.
di nitary
halakîzî
- Ëeference
ancFforgreat
fêtes. - The xuahongi belongsto the ritual of
to theattributes
of thenew food distribution at feasts.It is thought to
lmlakëz
and t0 the eponymousancestors
of havebeenbroughtby the rst voyagersto
the Dorze. Bellona, from western Polynesia, 25
- Recorded by Bernard Lortat-Jacob
generationsago.
975!.Extract
fromtheCDEt/aiîpia
.&#39;
- With the exceptionof severalisolated
Polyp/Jony
oft/Je
Dorze,
track3 ;® 19771994 words,thesong-textisno longerunderstood.
172 CD[Il - POLYPHONY
- Rccordcdby Jane Mink Rossenand
HugoZ_emp
974!. Extract
fromthctiisc
Pox/neszan
S0 amonls [aDîzces
n , traccg
Belloêa
A1 ; Munglâkz!,
1978 Et nic
FolkwaysRecordsFE 4274. Reference:
I. M. Rossen,"Thc Suahangiof Bellona:
PolynesianRitual Music",Ethrmmusicology
22, 1978. HZ. aerjM Rossen!

30. INDONESIA, Irian Jaya[Eipo]

Western New Guinca!
- Individual singing callcd dit, by Ginto
and Kuto.
- The two girls of eleven frcely string
togcthcr somc song scquences,without
trying to coordinatetheir voiccs.
- Sungherewhile wcavinga net.
- Recording by Arthur Simon 976!.
Extrait from the album of 6 CDs Musi/e
au: dem BerglanaWest-Neuguineas,
Irian
jaya,track19 CD 4! ; ®1993Muscum
Collection Berlin CD 20 on CD 4!.
HZ. aerA. Simon!
174 PIION92&#39;I&#39;IOÏ92&#39;
PHONATION a secondaryfunctional adaptation and,
contraryto audition, doesnot possess
its
Anatomy own originalsystem.
The vocala paratus,or phonatorysystem,
consists o F four main units, workin Sound Production
closely
together
toproduce
speech
anâ The vocal cords vibrate freely, put in
song. For the production of sound they motion by the air streamcomin from the
come in this order : lungs.
Theactors
in honic
procxuction
are
1. the bellows ;
2. the vibrator ;
rincipally
subglottalp
Ëythecombinedair
pressure,
action regulated
ofabdominal
and
3. the resonators ; diaphragmmuscles,the contractionof the
4. the articulatorysystem. vocalcords,increasing their rigidity,aswell
The bellows is compose-dof an air as their elongation passivetension! by
reservoir- the lungs- setin actionby the other musclescricothyroidian!.A cycleof
abdominal and thorax muscles; ofa canal, the mechanismsmay be split into six
the trachea, which conducts the air to the schematicphases,startingfrom the closed
vocalcords; the larynxis thevibrator; the glottalposition:
mouth and harynx are the resonators; 1. increasein subglottalair-pressure ;
thearticulFatory
systemis mainly 2. openingof the glottis under the effect
composed of the ton ue, teeth, lips, of this pressure;
mandibles
jaws!
andtîievelum.
These 3. escapeof a puff of air into the
unitsaredependenton thecentralnervous pharyngo-buccal cavity;
system,which ensurescoordination. 4. diminution of the subglottalpressure;
lt is remarkable that none ofthese or ns has 5. actionof theelasticityof thevocalcords;
phonation
asaprimary
task,
andtËait
they 6. closureof the glottis.
all havea priority,ie their biologicall vital The cycle then startsover again.Let us
Functions. IneHÏect, therôle ofthebellows is recallthat a cycleis not a soundin itself,
rst of all t0 oxygenatethe blood ; the but a completemovementof openingand
larynx,situatedat the crossroads of the air closingof the glottis, whoserepetition,a
and digestivepassages, servesasa sphincter certain number of times er second,
to theairpassages ; andthe haryngo-bucco- creates
anaudible
signal
fortlïeear.
nasal duct rôlesarethose oFmastication and The rangeof humanvoicescoversalmost
breathing.Phonationtherefore appears to be ve octaves, from the lowest - below
 PHONATION
175
60 Hz for certain Tibetan monks - to the variable humidication, consequently
highest itches, ovcr 1500 Hz for the modifyingthe absortionof the waves,in a
highest
fgminine
voices. manner quire difcult t0 evaluate,thus
The larynx thereforedoes nor produce ensuringfor vocal soundsan acoustical
simple sounds,nor harmonic spectrums variety which is unique. The princi al
directly, but delivers air puffs, resonators
are
the
pharynx
and
the
moutlh
;
distinguishableimpulscsin a continuous the nasalcavitiesonly play a modestrôle,
spectrum,a sortofvery briefwhite noiseof and the sinus, contrary to a widespread
a non-harmonic nature. The frequency o inion, hasno function in phonation.
number of cyclesper second!,the force TÊIC
pitch
ofthe
sound
augments
with
the
kinctic energy! and form dynamic tensionand the rigidity of the vocalcords,
prole, spectral com osition! of these and the intensity augmentsunder sub-
impulses
respectiveliy
defineitch, glottal pressure.In theseconditions,there
intensity
andtimbre
ofthe
primaryîarynx necessarilyexistsan interferencebetween
sound.The impulscsthenpassthroughthe thesetvvo parameters. This fact may be
pharyngo-buccal cavities, creatin a verified by the mooing of cartle where
resonance
effect
which
prolongs
tîiem intensityincreasecomeswith a deviation
temporally,fusingthcm and giving in this towards a higher pitch. Numcrous
manner the sensation of a continuous physiologicaladustmentsare involvedin
sound. The discrete nature of these sound thecontrol
or!vocal
production.
For
waves may be shown by progressively example,the vibratoryfrequencyincreases
slowingdown a vocalrecording: the voice onone
hand
with
thetension
lengtheninË!
becomeshoarse,then "granular",until it andrigidity contraction!of thevocalcor ,
becomesa series of small explosions and intensity, with subglortal pressure,
corresponding
with the outlet of air puFfs. capableof creatinga movementof sound
towarda higherpitch. The samekind of
Resonators interference may be observed among
The resonance cavities are essentially human beings,as shown by expressions
responsible for vocal timbre. Their describing
anger,suchas "raisingones
specicity, comparedwith the resonators voice", mounting the tone", involvin
of musicalinstruments,is their faculty to intensity
and
pitch
atthe
same
time.
lfvocaî
change- to a largeextent- their shape, techniquesmay control theseinterferences
their volume, and even their texture, with andenableusto singhighandyetquietlyor
176 PHONATION
to swellon long tones,it is alwaysdiictilt, subectivelyfelt - of this or that part of the
especially
amongmales,whereit is rarethat body,
asthetraditional
tcrminology
may
a tenorcanemit a high C with both a chest nevertheless let us suppose.A registeris
voiceandthepp nuance. theensemble ofsoundsproducedwith just
the onelaryngealconguration.
Re isters
WËen
amale
uses
thetotal
span
ofhis Westernsinging, at its most elaborated,
voice,without any particularcontrol, the that is to sayin classical
and lyricalart, has
timbre will not stay homogenousall the developed in four directions :
waythrough,and it mayproducebrusque owerfulness, the searchfor high pitches,
colourchanges from the endof the middle Eomogeneity
and
consistency
orpurity
of
rangeand the beginningof the upper: the emission.Controlledpowerenablesoneto
vocal timbre changes, resembling dominate,without dangerfor the voice,a
somewhat a womans voice. This symphonieorchestrain an auditoriumfor
henomenonis called "registerchan e". 3000 listeners. Hi h pitches have led
q-raditionally,
singers
usedterms
like
cËest
women
to increâible
heights
the
voice, falsetto, head voice, mixed voice, coloraturahi h F of the Queenof Night
and so on. In the meantime,specialists and
even
theËihGinMozarfs
AirK316
a reeon theexistence
ofseveralregisters
of PopolidiÏëxsagïia!.
Men havehad tolearn
tËehuman voice,buttheir
opinionsdifer how to go up to a chestvoicehi h C and
concerning their number, their nature, itisthis
cultofhigh pitches that
xed tothe
and their ori in. appearanccof castrati in the XVII and
PhysiologicaFobservations,
however,reveal XVIII centuries.Homogeneityis obtained
that when a voicegoesfrom low to hi h by specialising
thevoices withinextended
range, thevocal cord prolesuddenäy voca categories,singerstaking care to
changesas the register changes,thus mask the natural rupture between the
dening two fundamental vibratory registers.Purity of the delivery aims at
patterns,quite neatly direrenciated: the smoothingthe voicewith elimination of
cordsstick togetherasthick cushionsor as breathiness and harshness.
ne blades.An objectivedefinition stems Traditional music has develo ed in
from this knowledge,it doesntdependon di-erent
directions
andhas
cxpfoited
a
the range, neither upon frequencyand whole rangeof vocalresources,
unknown
timbre nor upon resonance- real or or considered to be defects in western art.
SelectedBibliography
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systématique
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178 Tzcnxluu.TERMs
TECHNICAL TERMS The parts may sray parallel authentic
diaphony!,
evolve
in opposite
directions
Antiphony : refersto two different vocal western medieval musics descant! or in
groups who alternateand answereach oblique directions one steadywhile the
other. lt doesnt refer in the strict sense to other moves!.
polyphonyassuch,sincesuperimposition
there; but the intention, Drone : a pol hony with drone
is not necessarily
if one may sayso, is alreadyplural, in so diFferenciates
irselfyFrom
diaphony
- and
far as neither of the two choruses particularlyfrom obliquemovement- by
representsthe musicaltotaliry by itself. thefactthat oneof thepartsmaintainslong
noteson a singlepitch, usuallylow. The
Canon : contrapuntalform characterised drone, which may be singleor multiple,
by a constanttemporalseparationbetween providesa basefor the othervoices,asthe
the related,imitativeparts. ison of the Byzantinerites. In classical
Indian music, it provides a constant
Chord poly hony by chording! : harmonic reference with the rôle of ronic.
simulraneity
olPthree
ormore
pirches,
the
organizationof which implies control of Dynamic : designates the relation
the intervals. expressible in decibels,or phons!between
the faintestand strongestintensiriesof a
Compass,range: an ensembleof sounds, sound signal.The dynamic differs from
from the lowestto the highest,of a voice, the level or intensity! and must not be
of a part in the olyphonyor of a whole mistaken with it : rherefore,two very
musical
piece.
Ëhis
term
isusually
a dierent kinds of music,suchasa lullaby
synonymof ambit. andstronglymodulatedcriesmayhavethe
same dynamic range as long as their
Counterpoint : covers all cases of respective nuancesvary little.
dilïenciatedor independentcombinations
of melodic lines. Formant: a reinforcedenergyzonewithin a
spectrum,usually b resonance.Certain
Diaphony : implies a superimpositionof com
onenrs
are
amplied
tothedetriment
severalhomorhythmic parts at different ofotîrers,
with
consequently
amodication
intervals usuallythirds, fourthsor fths!. of the initial timbre: i.e, a vowelis produc-
 ÏECHNICAL
TERMS179
ed by two formants,one from a buccal Harmonies: secSaunaxpechum.
origin, the other from the pharynx; the
relation between the two formants dene Hertz : acousticunit of frequency Hz!
the vowelsnature.In general,vocaltimbre measuring the number of cycles per
is nothingmorethana controlleddistortion second: to sing A at 440 Hz, the vocal
of theprimarylaryngealmaterial. cordsmust open and close440 timesper
second.
"F " vocalfry! : refersto a ty e of rough
anâyhoarse
vocal
emission,
clïaracterised
Heterophony : elementary olyphonic
by a verylow frequencyvibrationfrom the formoriginatinfromthesuper-
epiglottis, the uvula and the ventricular imosition
of sËghtly
differenciated
strips, modulatingin somethe principle mexodico-rhythmic
lines.
Heterophony
frequency. Eg, Ida Cox andaboveall Louis proceedsthrough the enrichment of a
Amstrongusedthe "vocalfry" voice to a sin le line, wherethe samevoiceappears
greatextent.Also known asgrave!voice. unâer
dilïerent
forms.
Heterophony
may
come from an approximate execution
Glottal stop : the preciseattackof a vocal involontary heterophony! or on the
sound presupposes a direct coordination contrary,be the fruit of an æstheticdesire.
of different groupsof the larynx muscles
particularly the arytenoidianand crico- Hocket : polyphonie procedurewithin
arytenoidones!,but alsowith expirato which the silences distributed within a
force.
The " lottal
sto" implies
anattaï musical part are lled by sounds from
resulting
fëom a clesynchronisation, anotherpart, and vice-versa.The hocket
provokin a prematureoutlet of air or a concerns a minimum of two parts,
sudden
cËange ofpitch. but may involve a whole vocal or
orchestral ensemble, as with certain
Glottis : moreor lessovularshapeds ace African music.
delimited
bytheinternal
edges
ofpthe
vocalcordsthat cometogetheroneagainst Homophony : this is a way of singing
the other.The shapeand the sizeof this togetherin whicheveryone
attemptsto sin
openingvary in function of the vibratory inunison attheoctave
inthecase
ofmixeâ
behaviour of the vocal cords, ie, choruses!. The term is sometimes used
principallypitch, registerand intensity. when other intervalsaresungto the saine
180 TECHNICAL
TERMS
rhythm,but in sucha caseit is preferable
to should not be confusedwith the high
speakof a bomorhythmictexture. pitchesof the secondregister,sometimes
referredto asthe "fluty" register.
Homorhythmic
: polyphonie
procedure
within w ich all partsareexecutedon the
Larynx : vibrating element of the
samerhythm. phonatorysystem,its function is to create
a discontinuitywithin the expiratoryair-
Isorhythm : repetitionof a rhythmic cell, column so as to generatca sound wave.
independentlyof the melody,in one or Situatedat the entranceof the pharyngeal
severalpartsof the polyphony. cavity, the larynx constitutesthe up er
extremity
ofthetrachea.
lt isanensemgle
Laryngeal prim sound : also called of articulated cartilage,connectedwith
"vocal
source"
oraflaryn
eal
material",
itis li amentsand muscles vocal cords includ-
thesound
directly
procFuced
bythevocaleâ!,thewhole
covered
byane mucous
cords, before its passae within the membrane. lts muscular ties with the
resonance
cavities.
lt iscËterminative
of upper part of the thorax on one hand
freïiency,
tim
richinharmonies, inroughmaxillary
re, its intensity 1s more important
and the base of the skull and the
on the other hand, allow
lower

than the resultingsound ; aboveall, it is great mobility, especiallyin the vertical

devoid of vocal colour, ie vowcl timbre. plane.
Laryngealwhistle : b contrastwith the Melisma : melodic ornamentation
xrrohbass,
thelaryngealiwhistle
consists
of elaboratingthe onesyllable.The adjective
very high soundswhich are sometimes is melismatic, asopposedto iy/labic,which
strident. These sounds do not come from would imply one noteper syllable.
the vocalcordsin themselves. The glottis
is not quite closed,and a narrow slit is Natural voice : a "natural" sung voice is
open through which air passes, as if on a when its timbre is closestto the spoken
bevelled edge as on the recorder!. voice. ln so far as spoken voices are
Children are able to make these sounds themselvesdependenton large cultural
easily,some adults too. The pitches of variations in relationto languages...!,the
such shrieks sounds! are difcult to notion of "natural voice" is therefore of a
control. However,the laryngealwhistle stricty relativevalue.
 TECHNICAL
TERMS181
Ostinato : systematicallyre eatedshort or nasopharynx!is situatedbehind the
melodico-rhythmic
formula.
âmeostinato
soft palate and communicateswith the
may
combine
itself
withother
polyphonic
nasalcavities.The pharynxwalls areof a
muscular nature which enable
tec niques.
contractions, narrowing or elongating,
Overlapping/Tiling : comesas a natural modifyin in thesewaysthe volumeof the
consequence of antiphony : when cavity
anä therefore
itsnatural
frequency
sequenceB startsbeforesequenceA has and the timbre of the sounds.
ended. Thesesuperimposed units maybe
produced by tvvo responsorialchoirs, a Polyphon : a way or a combinationof
waysofy erformin
soloist and a chorus, or several soloists. several parts
The incipit and ending that come into simultaneousEly.
The tecîniques used may
contact are not obli atorily related,and be basedon severaldiferent principles
themore theoverxapping, themoreSee a.lsounder Chords, Drone, Canon,
evidentthe polyphoniceFfect. Counterpoint,Diaphony,Hocket,Homo-
rhythm, Ostinato,Overlapping/Tiling!.
Overtones: seeSaunaxpeftrum.
Reed : as defined by the acousticianH.
Pharynx : vertical funnel-shapedcavity Bouasse, a reed is dened as "any
situated between the larynx and the apparatuswhosevibration is maintained
mouth,underthe epiglottis.The harynx, by a gaseousstream that reciprocally
or back throat, divides itselfflÊom the determinesa periodicityof form or ow in
bottom upwards into three levels, the this stream".In the caseof the phonatory
hypopharynx,the oropharynx and the apparatus,the vocalchordsmay be taken
rhinopharynx.The hypopharynxcontains to be to reeds,put into vibration by
the larynx ap aratusand communicates the sub-glottalair columnwhich they cut
with
the
Ssopliagus
:itisthe
crossroads
of up in successive rapid puffs to createa
the digestiveand aerial passages.The sound.
oropharynx starts at the top of the
epiglottisand extendsto the soft alate; it Register: the ensembleof soundsemitted
comprises
pillars
oneach
side
ofPthe
base by one kind of laryngealconguration.
of the tongue,joinin into an arcadefrom To avoid any terminolo ical ambi uity, it
which
hangs
theuvuça.
The ispreferable
rhinopharynx totalkaËout
mecEanisms
182 TELIIINICAI.
TERMS
The first mechanismcorrespondsto the Sonagram: producedby the SanaGrap/J,
chest-voice, the second one to the falsetto a graphierepresentation
of sound in the
phenomenon in general. The other spectrum in Fouriers sense!.Time in
mechanisms, sometimes called 0 and 3, seconds!is an abscissa x x! or horizontal
are rare and corres 0nd to the stro/Jbass coordinate,andthe frequencyin Hertz! is
voice
andthew/aist};
voice. the vertical coordinate y y!. The axis
graduations vary in function of the
Resonator: the specic frequencyof a resolution of the analysis. Sonagrams,
resonator, that is the onc it emits providingthus a real-soundX-Ray,arean
spontaneouslywhen excited, is directly efcacious aid in psychoacousticsand
proportionalto its surfaceopcnin s!, and musical analysis.
inverscly
proportional
toitslengtË
andto
its volume.In the caseof the phonatory Sou.ndspectrum: a soundscomponents as
apparatus,the pharyngo-buccalcavities a whole, whose nature determines for the
constitutean ensembleof openresonators most art the resultingtimbre.A complex
periodical
movement,
- mouth and hypopharynx surface - ieasustained
sound
whose len th varies depending on the cg a vowel! is composed of simple
position
olgthe
larynx,
and
whose
volume
movements, the harmonics, whose
varieswithin largeproportionsespecially frequencies areintcgralmultiplesstemming
by the actionof the tongue. from the rst of them, called the
znzüzmental. The upperhamonicsafterthe
Soft Palate/Velum: membranouspro- fundamental are also called overtone; so the
longationof the hard or bone palate.By first overtone is the second harmonic. The
loweringit with the action of haryngo- harmonics constitute a series of intervals,
staphylin
muscles,
it enaîles
the well known in musical theory but whose
respiratorypassages andthe nasalcavities influenceson the development of different
to communicate : the sounds then musical languagesare still not well
producedare"nasal" eg,o, a, i becomeô, elucidated. If the movement is not
â, ï! ; when the soft palate oesbackup, eriodical,the spectralcom ositiondoesn&#39;t
with
the
action
ofthe
intcrnaxperistaphylin
lîeep
tothe
strict
rules
any
îongcr,
and
the
muscles,the pharyngo-nasal
passagecloses components,
therebycalledpartiab,present
and the expired air passesthrough the an unpredictable distribution. A noise
mouth alone. spectrum cg occlusive consonants!
 TECHNICAL
TERMS183
containsaleatoricallyany frequencies; in Trill lTremulation : systematicuctuation
white-soundil!, s:sounds!the components betvveen two degrees, and not on a single
theoreticallyhavean equalintensity. one as with vibrato, tremulation
oscillation! of the larynx rovokea trill
Strohbass : sometimes called
"chalumeauregister",this term refersto an
the with
astrong
melodic
amplitude.
extremel low timbre, well below that of Ventricularbands: the larynxasa whole-
the speaiing
" ravellous.
voice,which might becalled
lt involves an incom lete
vocalcordsincluded- is coveredby a ne
mucous in which two folds, above the
cëosure
oftheglottis,
together
witlli!
an Ëalse
lottis, constitute the ventricular bands, or
vocal cords, defining assuch two small
audibly breathy sound. When slow
vibrations are made by the ventricular cavitiescalledthe Ventriculesof Morgagni.
strips,or eventhe uvula, they producea Vibrato : systematicfluctuation of pitch
specialtimbre cf. "fry"!. and/or intensity,centeredon one pitch.
The uctuation frequencyis the speeaof
Tessitura: groupof soundssuitinga given the vibrato between 5 and 8 fluctuations
voice.Tessiturais a sub-groupof the total per second! and the itch movements
rangeor compass. This hasgivenus terms determinates
itsdefla.lifitsspeed
istoo
througb extcndedmeaningsfor different fast,
thevibrato
becomes
a quavering
vocal categoriesresulting from different voice. In western classical music, vibrato
classications tenor tessitura! or even depth is usuallysmallerthan a semi-tone
sub-categories light-tenortessitura!. but it may reachconsiderabledepths in
Transients : the most evolutive art of
certainsingingstylesup to a fth i_nNô
sound,
determinative
fortimbre, at istheater!.
lzaced A voicetotally devoidof vibrato
calledstrazg/Jt.
thebeginning
attack
transientsç
andat Vocal cords : complex ensemble
the end extinction transients!. For the
voice, the shape and duration of the constituted of muscles and li aments
transients depend on the articulation, covered
byla ngeal
mucous.
TËIÊIC
are
principallyof the consonants. twovocal
cords,
oneoneach
side,
they
may contract themselves,increasetheir

aragid
rïetition
ofanote rigidity,Passively
Tremolo : sometimes confused with trill, is
onthesamecricothyroid eloiägatewiththe
muscles,an alsobe ressed
against
pitc , usu ly usedfor ornamentaleach other
purposes. tocloseoffthegqottis.
184
GEOGRAPHIC INDEX lndia North!,11.15; South!,11.32; 1.ada.1d1, 1.18;
Kerala,1.19; Rajasrhan, 11.23
Africa Indonesia, Bali,1.10; EastTimor [Ema],111.5çjava
Benin[Fon],11.31 Sunda!,11.4; Sulawesi [Toraja],111.7
Burundi,1.11 1ran,11.18; [Kurds],11.17
CentralAfricanRepublic[BandaLinda], 111.27; Japan,1.8,1.31
[BandaNgao],11.2; [Gbaya],1.4; [AkaPygmies], Korea Republic of!, 1.27
111.26, 1.9; [MbenzelePygmies], 11.28 Laos[Kmu], 11.24
Chad,Tibesri[Teda],11.30 Lebanon, 11.19
Côte d&#39;1voire
Ivory Coast![Baule],11.12,111.13; Middle East,11.6
[Dan],11.13; [Guéré],111.14 Mongolia,11.16,11.25,11.38
Ethiopia[DorLé],111.28 ; [Guji],111.10 Russia[Iakut],11.5ç [Tuva],11.37
Erirrea[Rashaida], 111.12 Taiwan[Amis],111.22 ; [Bunun],111.6
Gabon[Bateke], 111.11; [Mitsogho], 11.10 Tibet exiledin India!,1.26
Guinea[Mandinka],11.1 Vietnam,11.3; [NùngAn], 111.16
Kenya,1.16
Madagascar [Antandroy], 1.15 Europe
Malawi[Manghnja],1.33 Albania[Geg],1.7; [Lab],111.25; [Tosk],111.8
Mali [Kel AnsarTuaregs], 1.13,11.26 France,Brirrany, 11.8; Corsica,111.19 ; Poimu,1.2
Morocco[BenAjssaBerbers], 111.1; Georgia,Guria,111.23 ; Svaneri,111.20
[ldaOumahmoud Berbers],1.17 Ireland,11.34
Namibia[Bochiman jufhoansi],1.32 Italy,Genoa,111.24 ; Sardinia, 111.17,
111.18
Niger [BororoPeul Fu1be!], 111.9 Macedonia, 111.15
Senegal [Bedik],111.4 Romania,Oashcountry,1.6; Wallachia, 1.24
SouthAfrica[Xhosa],11.3511.36 Spain,Andalusia, 11.7; BalearicIslands,1.23
Swiaerland, Appenzell,1.35; Muotatal,1.3
Americas
Argentina[Selknam], 1.22 Oceania
Brazil[Yawalapiti]. 1.29 Australia,ArnhemLand,11.21
Bolivia [Llamero],1.30 lndonesia,Irian Iaya WestNew Guinea![Eipo],
Canada[Inuit],1.12; Québec,11.27 111.30
Ecuador[Shuar]ivaro!],111.2 New Caledonia[Kanak],1.21
Honduras[Miskito],11.11 PapuaNewGuinea[Abelam], 1.28; [Amanab-Yafar],
Paraguay [Tomarahô]. 1.1,1.5 11.33; [Huli], 11.29; [1atmu1], 11.20; [Kaluli],
UniredSrares, Philadelphia, 1.25; [Sioux],11.14 111.3
Solomon Islands,Bellona, 111.29; Guadalcanal,1.34;
Asia Malaita[&#39;A.re&#39;are],
11.22,111.21
Bahrein,1.14 Tuvaluwestern Polynesia!, 1.20
China[Han],11.9
Coordination : I-Iugo ZEMP.

Generalconceptionand realisation:
GillesLÊOTHAUD,BernardLORTAT-JACOB,
HugoZEMP
withthecollaboration
ofTRÂNQuangI-IaiandJeanSCHWARZ.

Unpublished recordings:
Jean-MichelBeaudet; Sylvie Bolle Zemp ;JacquesBouët, Bernard Lortat-Jacoband Speranta
Rädulescu; Monique Brandily ; David Dargie ; Vincent Dehoux ; GenevièveDournon ; Jean
During; BrunoFlétyand RosaliaMartinez; Mireille I-IelFfer; Instituteof PopularCulture,
Tiranä ; BernardJuillerat; PatrickKersalé; JeanLarnbert; Michel de Lannoy ; Gilles Léothaud ;
BernardLortat-Jacob; BernardLortat-Jacoband GiuseppeBrozzu; Jean-ClaudeLubtchansky;
EmmanuelleOlivier ; Miriam RovsingOlsen çJeanSchwarz; Guillermo Sequera; Paul Veihs;
Wu Rung-Shun; Habib Yammine ; Hugo Zemp ; SusanneZiegler and EdisherGarakanidze.

Recordings
replicated
by courtesyof :
Auvidis-Unesco ; Auvidis-Silex ; Bärenreiter-Musicaphon Unesco Collection, A musical
Anthology of the Orient ; Unescocollection, An Anthology ofAfrican Music! ; Berlin Museum
Collection ; Boîte à musique all rights reserved!; Centro para el Estudio de las Culturas
Popularesy Tradicionales CECPYT, Caracas!; Le Chant du Monde Collection CNRS/ Musée
de FI-Iomme! ; Le Chant du Monde ; Columbia-Unesco Alan Lomax, all rights reserved!;
Ducret Thomson ; Ethnic Follcways Smithsonian Institution! ; Galloways Records ;
International Library ofAfrican Music ; Institute of PapuaNew Guinea Studies; Lyrichord ;
Muséede ÏI-Iomme ; Museum Für Vôlkerkunde Berlin! ; Musicaphon Unesco Collection,
Music ofOceania! ; Ocora Radio-France; ShenzenLV Solt, Peldng, all rights reserved!; VDE-
GALLO ArchivesInternationalesde Musique Populaire,AIMP! ; Vogue Collection Muséede
l&#39;Homme!
; Wind Records.

Digital treatment of sound recordingsand montage: JeanSchwan.

Generaltexts : Gilles Léothaud, BernardLortat-Jacoband Hugo Zemp.

Annotations of recordings:
Jean-Michel Beaudet ].-M.B.!, Sylvic Bolle Zemp S.B.Z.!, Monique Brandily M.B.!,
Vincent Dehoux V.D.!, GenevièveDournon C.D.!, Jean During J.D.!, SusanneFürniss
SE!, Mireille HelFfer M.H.!, Jean Lambert ].l..!, Michel de Lannoy M.de L!, Gilles
Léothaud G.L.!, BernardLortat-Jacob B.L.-].!, RosaliaMartinez R.M.!, EmmanuelleOlivier
E.O.!, Pribislav Pitoë: P.P.!,Dana Rappoport D.R.!, Lucie Rault Leyrat L.R.L.!, Gilbert
RougetG.R.!,Miriam RovsingOlsen M.R.O.!,TrânQuangHai T.Q.H.!, Wu Rung-Shun
WR-SJ, Habib Yammine H.Y.!, Hugo Zemp H.Z.!, SusanneZiegler S.Z.!.

Sonagrams: Trân Quang Hai.

Coverphotographsclockwisefrom theupperleft! :
RosaliaMartinez Llamerosingerandpanpipeplayer,Bolivia!; KoreanCulturalCentre,Paris
Buddhist monks! ; Gilbert Rouget the singerKondé Kouyaté,Guinea! ; BernardLortat-Jacob
Sardiniansingers,ltaly! ; Hugo Zemp Arëare singer,Solomon lslands!.

Photographson CD slip-cases:
EmmanuelleOlivier Bochiman women chorus,Namibia. CD 1.32! ; Trân Van luê the actor
BacNam Ngu of the Hat Chèotheatre,Vietnam.CD ll! ; BernardLortat-Jacobtenore
singersfrom Sardinia,ltaly. SeeCD lll.l7!

English translation : PeterCrowe.

Acknowledgements:
Seminarof the UMR 9957 of the CNRS consistingof the membersof the Laboratory aswell
asotherparticipants,
includingGiovanniGiuriatiof the Universityof Rome; Directiondela
Musique et de la Danse Ministère de la Culture et de la Francophonie! ; SociétéFrançaise
d&#39;Ethnomusicologie
; Ocora Radio-France.

Publishedby the UMR 9957 ofthe CNRS and the Department of ethnomusicologyof the Musée
de Fl-lomme, Muséum National dHistoire Naturelle.

© 1996 CNRS/Muséede lHomme

 NEW SERIESOF COMPACT DISCS

MUSICAL INSTRUMENTS OF THE WORLD CNR 274675

MOROCCO. BERBERMUSIC FROM THE HIGH-ATLAS AND THE ANTI-ATLAS CNR 274991
CHAD. MUSIC FROM TIBEST1 CNR 274722
IVORY COAST, SENUFO.MUSIC FOR FODONON FUNERALS CNR 274838
CENTRAL AFRICAN REPUBLIC. MUSIC FOR XYLOPHONES CNR 274932
CENTRAL AFRICAN REPUBLIC. MUSIC OF TI-IE FORMERBANDIA COURTS CNR 2741009
ETHIOPIA. POLYPHONYOF THE DORZE CNR 274646
BOLIVIA. CALENDAR MUSIC IN THE CENTRAL VALLEYS CNR 274938
SWITZERLAND.
"JÜÜZLI",YODELOFTHE MUOTATAL CNR 274716
SARDINIA. POLYPHONIESOF SARDINIA CNR 274760
SARDINIA. POLYPHONYFOR HOLY WEEK CNR 274936
ROMANIA. VOCAL POLYPHONYOF THE ARUMANIANS CNR 274803
ROMANIA. MUSIC FOR STRINGSFROM TRANSYLVANIA CNR 274937
ALBANIA. VOCAL AND INSTRUMENTAL POLYPHONY CNR 274897
GEORGIA. POLYPHONYOF SVANETI CNR 274990
AZERBAIJAN.TRADITIONAL MUSIC CNR 274901
AFGHANISTAN. SONGSOF THE PASHAI CNR 274752
RAIASTHAN. FLUTESOF RAJASTI-IAN CNR 274645
LADAKH. MONASTIC AND VILLAGE MUSIC CNR 274662
BENGAL. SONGSOF THE "MADMEN" CNR 274715
SOUTH INDLA. RITUAL MUSIC AND THEATRE OF IRRALA CNR 274910
PHILIPPINES. PALAWANHIGHLANDS MUSIC CNR 274865
INDONESIA. TORAJA.FUNERALSAND FERTILITY FEASTS CNR 2741004
NEW CALEDONIA. KANAK SONGS.FEASTSAND LULLABIES CNR 274909
SOLOMON ISLANDS. ARÈARE PANPIPEENSEMBLES CNR 274961.62
SOLOMON ISLANDS. AREARE INTIMATE AND RITUAL MUSIC CNR 274963
SOLOMON ISLANDS. POLYPHONIES.GUADALCANAL AND SAVO CNR 274663
 en

LES VOIX DU MONDE

MÊM VOICES OF
Une anthologiedes
expressions
vocales

Conceptlon
etreahsahon
:
LÉOTHAUD,
BERNARD
LORTAT-JACOB
HUGO ZEMP
avecla collaborationde
JEAN SCHWARZ et deTRAN QUANG HAI

R
 n w

LIGINITDIIMGIR
DU MONDE VOICES OF THE
68
vocales Voc

Conception
etréalisation
GILLESLÉOTHAUD,
BERNARD
HUGO ZEMP
avecla collaborationde
JEAN SCHWARZetdeTRAN QUANG
 Î
MONDE VOICES OF THE

Vocal

ConSplzùan
GILLESLÉOTHAUD,
BERNARD
HUGO ZEMP
avecla
JEAN SCHWARZ et de
 COLLECTION &#39; V.
ou
CENTRE
NATIONAL
DELAHRIËJCHERCIIEe
SCIENTIFIQUE
-Î
MUSÉE DE IJHOMME i
Muséum
Ndmddîiisuire
Nmxde 1

LES VOIX DU MONDE VOICES OF THE WORLD

vocales AnAnthologyof
Une anthologledesexpressions VocalExpression
Coordination:HugoZEMP Wi
Conception
etréalisation:
GillesLÉOTHAUD,BernardLOKTATÄJACOB,
HugoZEMP
aveclacollaboration
a Iem SCHWARZ eta TRÂNQuangHai fa
Rechercheréalisée
dans
lecadre
dePUMR9957duCNRS &#39;
Laboratoire
Rethnomusieologie!,
Musée defHomme
CD I - Techniques
Appels,criset clameurs Calls,criesandclameurs
Voixet souñle Voiceandbreath i _
Parlé,déclame,chante Spoken,
declaiitjïiied,
sung
Ambituset registre Compass
andregister V;
CD II -_Techniques suitek
Couleurset timbres Coloursandtimbres
Voixtravesties Disguised , _
Omemenmâon Ornamentation ,
Voixet instruments
de musique Voicesandmùsiealinstruments&#39;
&#39;
_
Jeusurlesharmoniques Employof harmonies
CD IÏI - Polyphonies _ l "
Hétérophcnie Heterophorxyîj ï
_ Échoetruiiage Echoesandeverlapping &#39;
K
Bourdonet ostiaaro Drones and ostinati
Organisation
parallèle,obliqueou eontfâire Parallcl,obliqäeprcontrarymotion;
Chords jïîî,
Contrepoint
et techniques
combinées Counterpóîntäind_eombined
techniques
ÏËublié
avecleconcours Française
æegiËgimmlogie
;a
DIRECTEURDELA NIGENERAL ZEMP &#39;&#39;21:
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: BmdemqnéüqSprggrñeyur/MuSrtopebîzjïeiâïahwuz _ fii
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