Theo Riedel A Figur 00 Rube

Agift
to the
Library ofthe Uiiiversity of Califoniia,

Belt,
Los Angeles, from Elmer
M.D.,
961
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THORIE
DE LA
FIGURE HUMAINE.
P F.
Raient JtJm
I*ei:
Jvelzn^- Scii^-
THORIE
DE LA FIGURE HUMAINE^
CONSIDRE DANS SES PRINCIPES SOIT EN R E P O S OU EN MOUVEMENT.
Ouvrage
traduit
du
latin
de
PIERRE-PAUL RUBENS
Pierre
avec
les
XLIV
dcffeins
Planches graves par de ce clbre Artifte.
Aveline
d'aprs
Qu(Z com"ofttio memb'orupi. qua conforma' io Uneamentorum , qu fipira , quafpecies , human potcfl ejfe pulchrior ? Omnium animant ium forman vincit hominis figura. Cicero , de natur Deorum , lib. I.
A PARIS, RUE DAUPHINE,

Chez
CHARLES -ANTOINE JOMBERT,

de
l'Artillerie
Pre, Libraire
&
du Gnie.
AI.
DCC. LXXIII.
B
1.
AVEC APPROBATION ET PRIVILEGE DU
aam
AVERTISSEMENT
DU LIBRAIRE.
A traduftlon de cet ouvrage de Rubens fur les proportions de la figure humaine , que je prfente au Public,
I
doit (bn exiftence l'achat

fieur
que
j'ai fait
la vente
du
Huquicr vers
,
la fin
de l'anne dernire, des planla
ches de cuivre graves d'aprs les deiTeins tracs de
main de Rubens pour
l'intelligence
de fon manufcrit.
Aux
mais
fi
preuves de ces planches toit jointe une copie

latin
fi
,
du difcours en
elle toit
avec
faite,
fa
traduion en franois
mal
pleine de contre-fens,
&
peu conforme
l'original, qu'il m'a fallu

faire
y renoncer,
& me
On
dterminer en
le
moi-mme une nouvelle

fait
traduftion d'aprs
texte de Rubens.
fera peut-tre
tonn que cet ouvrage qui a
tant de bruit
parmi
les
amateurs
&
qui toit attendu

/
depuis long-tems par

patience, rponde
avoit conue
,
les artiftes
avec une efpece d'im-
fi
peu
la haute ide
que
l'on
en
qui toit
& la grande rputation de fon Auteur, favant & trs-verf dans les lettres & qui
,
pofldoit fuprieurement le talent de la peinture.
Mais
on
le
doit faire attention
que ce manufcrit
n'a jamais t
compof par Rubens dans
l'intention de lui faire voir

il
jour; c'toit feulement un rpertoire dans lequel
vj
AVERTISSEMENT
fa
couchoit par crit, pour

ceptes
propre InftrutHon,
,
les
prla
&
,
les
connoiffances qu'il puifoit

les difFrens fa
Ibit
il
dans
nature, foit dans

lel:ure
Auteurs dont
qu'il
faifoit la
pour orner
mmoire de ce
trouvoir
de plus remarquable.
Cependant, comme tout ce qui vient d'un grand artifle doit tre prcieux pour ceux qui Tuivent la
mme
que
ques
carrire
je
me
fuis
dtermin
faire part
,
au
tels
Public de ces fragmens des tudes de Rubens

je les ai trouvs
dansfon manufcrit. J'en
ai feule-
ment retranch deux

;
chapitres de principes cabaliili-
l'un fur les proprits des

la
nombres appliqus aux

formation pri-
oprations de
chymie;
l'autre fur la
mitive de l'homme cr d'abord hermaphrodite, puis

divif en
deux fexcs
fur le
mariage du
foleil
avec
la
& autres rveries tires de la philofophie hermtique, qui m'ont paru inintelligibles & fans fuite &
lune
;
qui font d'ailleurs aui trangres au fujet principal

qu'inutiles
& abfurdes.
,
Au
fe foit
refte
Rubens
la
n'efl:
pas le feul grand artifte qui
avif d'allier les principes
du dcffein avec
les
myileres de
judiciaire.
chymie & les rveries de l'aflrologie Le fubtil Cardan , Albert Durer, & Jean,
Paul Lomazze
figure
qui ont crit fur

ainfi
les
proportions de
la
humaine,
que Vincent Scamozzi,
& Julie
Aurele Meyflbnier, dans leur ide d'une architefture
univcrlelle
Tout
tombs dans
les
mmes
carts,
& le
font pareillement gars dans le labyrinthe oblcur des
termes de
la
chymie
&
de
la
philofophie fpagyrique
mls avec ceux du deflein.
Nous n'en donneronspour

iuivans
,
preuve que
les trois extraits
du Trait des Proin-folio
portions de Jean-Paul
Lomazze
traduit de l'Italien
,
par Hilaire Pader, Peintre Tolofain
imprim
Touloufe en
649. Ces grandes proportions harmoniques que Lo1
mazze
fait
trouver dans
les
le
corps humain par

,
les
la
nombres
&
tons de
la
mufique
tmoignent
parfaite fymmtrie de ce petit monde ;c'efi: pourquoi

l'homme eft dit
le
plus partait
l'image du Crateur,
&
le
uvre de la nature Roi des animaux, qui
contient dedans
non-leulement
foi les
la
quatre lmens.
De
forte
que
fes
tons
la
mufique y trouve la divifion de gomtrie fes points, lignes , figures,
&
mais de furcrot philofophie

fa
l'afirologie
trouve
,
fes
aftres
la
& fa forme & la chymie la diffrence de fes vaiffeaux ^ fourneaux. Et ne t'matire
tonnes pas
fi
je
mle
ici
la
chymie, car
je t'aflure
que
fi
tu n'efl fpagyrique, tu ne deviendras pas ex>).
cellent Peintre
pitre
<i
Difcours de Pader
a la fin du cha-
VI ,page zz De plus, les
du
livre cit ci- de(Jus.

,
navires
barques
galres,
,
&
fem-
blables, font tirs
du corps humain
l'exemple de

<
vilj
AVERTISSEMENT
No
:
l'arche de
parce
qu'il eft dit
que Dieu
mme
enfeigna de fabriquer
l'arche
qui avoit fagement
les
bti la
No, comme celui machine du monde toutes

,
perfections de laquelle
il
avoit pilogues au plus
haut degr en l'homme , d'o l'un eft dit grand & l'autre petit monde. C'eft pourquoi ceux qui ont
mefur ce petit monde, ont divif pieds,
le le
corps en
fix
& le
pied en dix degrs,

firent le
&
ils
degr en cinq
minutes, qui
nombre de
,
foixante degrs,
ou
de
trois cent
minutes
auxquelles
,
parangonnerent
l'ar-
autant de coudes gomtriques che de
par lefquelles
No
fut dcrite
par Moyfe. Car
comme
,
le
corps humain a quante de large

de
trois cent
,
trois
cent minutes de long haut,

,
cin-
& trente de
page 8
ainfi
l'arche fut
,
coudes de long
cinquante de large
,
& trente
,
de hauteur . J.P. Loma-^:ê
de la propor-
tion
<(
chap.
XXX
mme
dition,
La
rgle des proportions a t obferve par les
plus excellens fplendeur
&
illuflres
Peintres qui ont t la

enfuivi
& la lumire de notre cms, & ont

,
&
emport l'excellence des proportions des fept

entre lefquels le premier,
|
gouverneurs du monde
fans exception
lui
,
Michel Ange Buonarotte;

les
&
aprs
le
prix de former
corps vnriens,
,
c'eft-
-dire par
la
proportion de Vnus
fut
:
donn au
folaires
,
grand Peintre Raphal Sancio d'Urbin des
, ,
"
DU LIBRAIRE. Lonard
;
ix
If
de \înci
Florentin
des Martiale
,
Poli-
dore de Caravagge
j
des Mercurials
Andr Man,
Mantouan des lunaires, de Cadore & en dernier heu des

teigne
,
: :
Titlan Veccelli
jovials
Gaudens
k]
>
Ferrare de Vaidufie
Milanois. Ibid. chap.
XXXI,
page. 88.
On
par
ne peut mieux terminer cet AvertifTement que
l'extrait fuivant
,
de
la
Prface mile
la tte
de
rcole d'Uranie
eftim
par
M.
de Querlon
Auteur
trs-
& trs-connu par les excellcns ouvrages

il
:
prio-
diques dont
des lettres
enrichit depuis long-tems la rpublique
cet extrait
prouve videmment que

eil
l'ou-
vrage que l'on donne aujourd'hui au Pubhc
connu
ar-
& defir
tiiles
,
depuis long-tems par

l'a
les
amateurs
& les
pofie
comme on
y
remarqu ci-devant.
potique,
Rubens, gnie
fi
& dplus lev d'0//o

la
,
Vnius
qui avoit tant de got pour
laifl
un monument des tudes

les
qu'il avoit faites d'ala
prs
potes, dans un recueil o font delines
plupart des aions de l'homme, conformment aux defcriptions qu'en ont

faites les
anciens Auteurs.
Il
contient une
fuite
,
de morceaux extraits principale-
ment de Virgile pompes: ce
&
qui font
comme
autant de ta-
bleaux de combats, de naufrages, de jeux,

qu'il
&
de
avoit ramafle tant pour fon ufage
que pour comparer aux peintures de Raphal
& des
, , ,
AVERTISSEMENT
trait les
autres matres qui avoient w

II
mmes
fujets.
feroit fouhaiter
que ce rpertoire
ft entre les
mains de tous les Peintres; mais il vaudroit encore mieux que chacun, flon fon genre & fon got, pt fe former foi-mme une pareille potique. Rubens
)>
avoit
fi
bien compris
le
befoin que
la plus
,
riche ima-
>>
gination a d'tre nourrie par la leure

il
que
mme
choifis
en peignant,
d'hiftoire
,
fe faifoit lire
ou des morceaux
ou quelques pofies. Lonard de Vinci , long-tems avant Rubens

fait
avoit
des extraits peu prs femblables, o

fujets
il
puifoit ides potiques,

ra6:eres
,
de compofition
ca-
&
on
tous les traits d'rudition qu'il faifoit
paiTer dans fes tableaux. Prface de l'Ecole d'Uranie,
page XVj &fulv.
Au refte
point
lequel
ici
prie le Le:eur d'obferver
que ce
,
n'eft
un Trait lmentaire
fe foit
,
fur le dcffein
dans
on
propof de dvelopper tous
les prin-
cipes de cet art

ticulires
mais que ce font des rflexions parles
de Rubens fur
difTrens
,
carafteres
du
corps de l'homme
le:ure de Virgile
,
& de la femme occafonnes par la de Pline & de quelques autres Au,
teurs anciens.
Pour
,
cet ouvrage
ddommager de ce qui manque on donne dans un fcond volume

le
,
qui fert de fupplment celui-ci

deffein
les
principes
du
apphqus
la
pratique
fuivis d'une
grande
DU LIBRAIRE.
quantit d'exemples de toutes
les
ai
na
xj
parties
du corps hu-
main
de diverfes figures d'Acadmies,
&
de beau-
coup
d'autres eflampes d'aprs les meilleurs maitres de
notre Ecole Franoife moderne.

paroitront en
Ces deux volumes

vendront enfemble
mme
,
tems
la
&
fe
ou fparment
pour
commodit des Amateurs.
9 8 3
TABLE
DES CHAPITRES ET ARTICLES.
V_>
HAPITRE PREMIER. Des

humaine.
trois efpeces cercle
lcmcns de la figure
Page
Des
d hommes
forts
& rohufies.
Du Du
&
du globe.
triangle
&
de la pyramide.
7
humaine.
Chap. il De
la compofition de la figure
tte
9
i
Du
rapport de la
de homme avec
celle
de quelques
animaux.
Explication de la planche
I.
ibid.
i i
Chap. III. De lafigure humaine ccnfidcre dansfon repos, Des diffrentes fiatues antiques. 1
De
la pondration.
Chap. IV. De
vemens.
16 la figure humaine confidre dansfes mou1
âpplication des principes du
mouvement des exemples.
Des figures qui portent quelque chofie. Des Athltes. Chap. V. Des diffrentes efpeces de fiatues
Divers extraits de
l'hifloire
ii
24
des anciens. i8
,
naturelle de Pline
fur
les
3
fiatues des anciens.
De
la manire dont les anciens reprfentoient leurs
Divi-
nits.
Des colofjes les plus clbres. Chap. VI. Des fiatues d'enfans. Chap. VII. Des proportions de la femme.
43
47
49
la
5
De
jm
la perfeclion des diverfes parties
du corps de
femme.
THEORIE
THORIE
DE LA FIG URE HUMAINE.
CHAPITRE PR E M
Des
,
R.
lcmens de la figure humaine.
N peut rduire les lmens ou principes de la figure humaine au cube au cercle, &
,
au
triangle.
Pour former un cube, il faut commencer par dcrire un quarrc lequel tant luimme compof de quatre parties, q. nceflaircment engendr d'un nombre car un eft un , & demeure toujours un tant qu'il eil: feul il peut alors tre confidr comme un point. Deux , ou le nombre binaire, le plus eft petit des nombres qui expriment pluficurs units
, ;
:
THEORIE
rlment de
fuperficie
:
la ligne.
La
li^ne multiplie produit

le
une
,
la
plus fimple de ces figures efl

Il
triangle
procdant du nombre ternaire.

lignes droites
,
eft
compof de
trois
qui
fe
:
joignent par leurs extrmits. Le

il
quarr vient
leurs points
eni'uite
pour lmens quatre
lignes
droites galement loignes l'une de l'autre dans tous

,
&
qui
fe
touchent par
les extrmits.
,
De
cet affemblage nat le relangle folide
appelle Tubilance
ou matire. Car ayant pof quatre points galement diflans l'un de l'autre (i on les joint l'un l'autre par des lignes droites, ils produifent la bafe du cube qui en
,
fupporte toutes
les parties
& les
cts difpofs gale
hauteur, par
a fix cts
le
moyen
les
:
diculairement fur
de quatre lignes levês perpenangles de cette baie. Or, le cube

:
gaux un fur lequel il fe foutient un autre ct en-deflus oppof la baie quatre autres qui forment Ton contour tel eft un d jouer. Ce cube ou quarr parfait eft l'lment primitif (i) de tous les corps forts vigoureux, tels que les Hros, les Athltes, de tout ce qui doit exprimer de la fimplicit de la pefanteur de la fermet de la force car le cube a une bafe fur laquelle il peut fe foutenir lans aucun fecours tranger , il conierve un empire
:
&
&
&
&
&
,
univerfcl fur le corps
humain
,
fur-tout dans le genre
malculin.
Dans
la
femme au
contraire, la force de fes
angles eft afbiblie
& diminue en forme de fphere.

, ,
(i)
Ex
f
vhiU^
cubo , Jive figura ab omni latere quadratd quidquid grave, forte ,TobuJ}um j compacium
quadrati detraxeris
,
Jit omne.
mafculum
cfl
:
aut
I ,
&
athlecum
& quid-
qitid fornsA
auiplltudini quoque peribit. Quintil. Lib.
cap, X.
isKTtems9tmMixiit
DE LA FIGURE HUMAINE.
Des
trois efpeces
d'hommes forts
& robufies.
que
les
Nous voyons, parles
ftatues antiques,
Grecs
vigoureux. Nous avons un exemple de la premire efpece dans la ilatue d'Hercule , ouvrage parfait dans tous fes points
dlftinguoient trois fortes de corps forts
iSc
&
^.
qui caratlrife
,
la
plus grande force.
Glycon
Ath-
de ce chef-d'uvre de fculpture qui fe voit Rome dans la cour du palais Farnefe. Comme la force de ce demi-dieu devoit furpaier tout ce qu'on peut imaginer de plus fort, le Sculpteur a employ
nien
c([ l'auteur
clans cette figure furnaturelle
ce qui defigne
le
plus ce ca-
raftere dans le lion, le taureau,
& mme le cheval. C'eft

cheveux d'Herla
ce qu'on apperoit clairement dans les
cule, qui ont une reflemblance parfaite avec
crinire
en eil de mme de prefque toute fa tte qui tient du taureau le front a quelque fon chofe du taureau du lion le chignon du col pleins emmanchement fur les paules font charnues
du
lion
ou du taureau
il
&
&
&
de mufcles
comme ceux du
taureau.
V oye-^ les planches I,

les
iijn,&iv,& fur-tout la pi. y. On voit encore Rome parmi

,
antiques
une
,
autre ftatue d'Hercule d'une taille
plus lgante
&
moins
l'ont
paiffe.
Sa poitrine
les
eft plus
leve
les
paules
plus
larges, (es bras font plus alongs, fes mains
plus grandes
relerrs;
la
mufcles du ventre plus fermes c plus hanche cft faillante ; fes cuifles font d'une
;
belle paiifeur
d'une forme irrprhenfible, allant en diminuant jufqu'au bout du pied ; le talon un peu grand.
&
To'ites les extrmits des
membres de
cotte
figure
Aij
4
,
THORIE
deviennent plus petites melure qu'elles s'loignent du tronc l'imitation d'une pyramide qui eft l'lment primitif des extrmits du corps humain. Dans cette mme figure les mufcles font traits avec beaucoup d'art d'lgance ; femblables de petites monticules qui s'lvent au milieu d'une valle par leur ampleur leur faillie, ils font voir la force du corps le plus vigoureux jointe la beaut des formes l'obfervation exae des rgles prefcrites parles matres de l'art les plus expriments. Les Ethiopiens, les Africains, &: les Turcs tiennent en quelque manire des proportions de cette llatue non qu'ils aient la mme force , mais leurs membres font peu prs femblables ceux de cet Hercule. Ils ont, par exemple, la tte ronde, les cheveux crpus comme les poils du taureau le col court plein de mufcles , les paules larges, &c. Voye^ les planches & VI. Dans la fconde eipece de corps robuftes , les mufcles ne font pas (i apparens , mais la figure efl: plus charnue ; enforte que les membres y paroiiTent prefque aufl grands, les nerfs tant par-tout couverts de chair. L'antiquit nous en offre un exemple parfait dans la figure du Nil , dans celle de l'Empereur Commode reprfent fous la figure d'Hercule mais fur-tout dans le Nil, Ces deux magnifiques ftatues fe voient Rome ,
&
&
&
&
&
dans
les
les
jardins
du Vatican.
longue; les bras, jambes font plus tendus ; le ventre eft
,
La
troifieme efpece de corps vigoureux eft plusfeche

la tte plus
os en font plus grands
les cuifTes,
plus
.
& les plat & plus relTerr & la

;
chair eft tellement ten-
due
DE LA FIGURE HUMAINE. corps que les nerFs paroiflent par-tout &

le
,
que
lemblables des cordes, on

d'autre fous la peau.
Il
apperolt de ct ne faudrolt pas cependant que

les
&
cela fut port l'excs, ni

qu'il eft difficile d'y
que
,
cela
choqut l'lgance
:
obferver
caufe des proportions
rgulires qu'on eft oblig de fuivre exalement
car
la
pour peu qu'on

difformit.
les
nglige, on
tombe bientt dans

cette
:
Nous avons un
gante
,
trs-beau
modle de
la fois
forme
l-
Rome,
dans
la ville
Borghfe
porte
c'eft la ftatue
du Gladiateur, qui tout

adverfaire
& qui
eft
lait fe
garantir de celui
,
coup fon qui le menace.

le
:
Cette figure
de Thophane
d'Ephefe
elle eft trs-
belle voir de tous les cts.
De
ces trois efpeces diffrentes de proportions
on
en peut former une nifinit d'autres dont on voit de

toutes parts des exemples antiques
lais,
Rome,
dans
les pa,
les
,
maifons des particuliers,

les jardins
,
les
fauxbourgs
les
vignes
Il
&c.
une autre forte de figure qui ne parot pas convenable que celle d'Hercule pour les travaux qui demandent de la force, fans cependant avoir le dfaut de
paroitre foibe
carafteres.
On
la
mais qui tient le milieu entre ces deux ne peut fe former aucune ide de la
perfetlion de cette nature particulire
beaut
d'aprs
& de
la
figure
humaine;
,
les
Peintres
& les Sculpteurs

les
ont
pour
ainfi dire
cr ce genre de beaut fur

:
principes
.inclens
mmes de
leur art
c'eft le
caraftere
Payens donnoient leur Jupiter, C Artlftes modernes ont donn Jcfus-Chrift. Quoique
que les que nos
JKmmmmmm^KmmitimmaaaBmmmmmmamammammmtKummmmmmam
,,
THEORIE
ces figures puifient paroitre parfaites dans toutes leurs
cependant tellement difpofes dans leur proportion, qu'on n'y reconnoit rien qui leur foit propre. On en voit quelques exemples antiques Rome de Mercure tels que quelques Iktues de Jupiter d'Antinoiis dans les jarainfi que celles d'Apollon dins du Vatican. On en trouve auffi un exemple moparties
,
elles font
&
&
derne dans la figure du Chrift qui fe voit Rome , dans ouvrage du clbre Michelle temple de la Minerve Ange Buonarotti. Voil tout ce que j'avois dire fur le
:
cube.
Du
Le
humain
tire
cercle
&
du globe.
cercle eft le fcond lment primitif

:
il
fon origine de l'unit

,
du corps c'ed--dire du
,
point qui
eil
fon centre
,
lequel produit
les
le
;
cercle dans
l'unit
les fuperficies
&
le
globe dans
corps
&
la
fimplicit conftituent fon exiftence. C'efl de ce cercle
ou du globe parfait que drive tout ce qui regarde la femme ou tout ce qui eft rond flexible tortu , courbe &c. (), comme l'lvation du dos, l'paiffeur des parties fuprieures du corps telles que la poitrine & les
,
, , ,
,
paules
&
celle des
,
parties infrieures
efi:
comme
,
le
ventre
les feffes
tout ce qui
charnu
& mufculeux
tant con
& tous les contours extrieurs &

(i)
intrieurs
vexes que concaves. Le cercle contribue pareillement

Ex
circule
Jve globo perficlo

,
carnofum , torofum Hc formant ullam negiic
qudqu'id
omnc fmnium ac midUbre , & , fit jlcxum j tnrtum , curvatum , & incurvum e(l. cjjc pulchrionm Plato, Cicero , de natur
Deoriim
lib. I.
la
7
la
Formation des mufcles qui font mouvoir
les iburcils
;
& qui (aillent fur le front;
celle des ns aquilins
rondeur des jeux, fans qu'il fe trouve aucun mufcle tombant par-defliis, ni aucun pli la peau en cet endroit a la barbe des mchoires qui s'tend en largeur qui forme un cercle autour de la face. La figure du cercle prfide aufliau chignon du col qui efl: trs- charnu, ainfi
&
qu' l'emmanchement des paules

gofier fous le
menton
,
qui eft
& la tte entire, au charnu & entour de

qui ont
barbe paiffe
le
&
une
infinit d'autres parties
cercle pour principe.
Du
Le
main
ell
,
triangle
&
de la pyramide.
triangle
troifieme lment primitif du corps hutire fon origine du nombre ternaire , puifqu'il
,
compof de trois lignes. En effet, ayant difpof trois pomts de taon qu'ils Ibient galement loigns l'un de
l'autre,
ayant joints par autant de lignes droites, il en rfulte une forme triangulaire qui cil la bafe de la pyramide. Le triangle eft donc l'lment des figures dans les furfaces planes , comme la pyramide dans les
& les
folides.
une figure folide , qui d'une fuperficie plane s'lve en manire de faite dont la pointe efl appelle cne ou fommet. On donne le nom de bafe la partie infrieure de cette figure , d'o s'lve peu peu la grandeur de la pyramide , dont les lignes inclines en manire d'un cne forment une pyramide renferme dans le contour de trois cts gaux. Car, fur
eft
La pyramide
A^
O R
une baie triangulaire , Ci l'on lev trois lignes droites qui fe joignent au fommet, elles doivent nceilkirement produire trois triangles qui conftituent la pyramide. Cette figure domine fur toutes les parties de la figure humaine , comme on le verra dans les exemples ci-defIbus ; car elle donne au front toute fa largeur , aux tempes leur plnitude, aux joues leur diminution parle bas , aux yeux leur diftance, au nez la largeur dans fa partie fijprieure qui va en diminuant vers la bouche. Le triangle donne aux paules cette tendue par le haut du corps , formant une pareille figure , dont la pointe aboutit au nombril. Enfin il prfide la largeur de toutes les
parties
du corps
tant fuprieures qu'infrieures
telles
que
de
le
rtrclifement
ainfi
du ventre par en bas,

les
la
largeur
la cuiffe
qui va en diminuant jufqu'au pied,

,
comme
une pyramide
que
paules, les bras, les mains,
diminuent toujours de plus en plus. En un mot , le globe , ou le cercle eft l'lment de la tte ; la pyramide efi: Tlment des le cube celui du tronc,
& les doigts qui

bras
&
&
des jambes.
CHAPITRE
, , ,
CHAPITRE
De
la
II.
compojinon de la figure humaine.
forme virile eft la vraie perfelion de la figure humaine. L'ide parfaite de la beaut efl: l'ouvrage immdiat de la Divinit, qui l'a cre unique d'aprs
LA
&
l'es
propres principes.
,
Comme
5 '"\
il
n'en a cr
d'abord
qu'une feule
la i"^, la
la 4*^,
&
toutes les autres
cratures qui vinrent enfuite, fe font cartes de plus
en plus de cette premire fortie des mains du Crateur elles ont dgnr de fon excellence primitive. Alors changeant de forme de caraftere, elles ont emprunte diverles parties du lion , du taureau , du cheval, qui furpaflcnt tous les autres animaux par la force le courage, c la grandeur du corps. Les exemples qui fuivent dmontreront le rapport que la figure de l'homme peut avoir avec ces animaux. le quarr font, comme on l'a dj dit Le cube les lcmens primitifs de tout ce qui a de l'tendue dans le corps humain. Le triangle &: la pyramide y prfident
&
&
&
&
depuis
l'a
les
paules jufqu' la plante des pieds

la
ainfi
qu'on
l-
remarqu ci-devant, en parlant de
proportion
mentaire.
On
voit en effet que
dans
la
figure
humaine , toutes
les parties
fuprieures font plus amples
&
plus larges
&
qu'elles finiifent en
la
Ainfi
diminuant vers les extrmits. forme pyramidale domine dans la figure de
lo
THORIE
,
l'homme
n'eft
& la
cubique dans
les
mouvemens
car ce
aux
dans
mme principe qui prfide fes aftions & formes de fa figure, comme on le prouvera ci-aprs
pas
le
les
exemples qui accompagnent
la defcription
du
corps fminin.
Du
rapport de la
tte
de l'homme avec
celle
de quelques
animaux.
Le
vifage de
l'homme
tient
beaucoup de
dans
la tte
la
du
de
cheval; cette reflemblance

Jules Cefar,
eft vifible
tte
& fur la planche I, o l'on peut remarquer comme le vifage qui tient du cheval doit tre long & ovale avec le nez long & droit les offemens fortement
,
en conferde plus vant pourtant quelque chofe de plus doux

refTentiSjla face dure, les joues
de
mme,
&
dlicat.
Explication de la planche
1.
I.
L'avancement de la tte. 2. Le creux de la tte. 3. Le dcharnement de la joue. 4. Le renflement de la joue. 5. L'galit ou le plat de la joue. 6. La partie circulaire du defTous de la tte. Les planches II III , IV, font une confirmation des
&
principes tablis ci-devant

reau.
& font voir la reffemblance

la tte
du vifage de l'homme avec
du buf ou du tau-
La planche
V fait voir comment la tte d'Hercule, &
celle des Athltes,
ei\
n
,
forme de
celle
ou des hommes les plus vigoureux du lion, mais avec tant d'art & d'a-
doucillement qu'on a de la peme s'en appercevoir. On voit iur la planche VI, que l'homme compof
des lmens de l'univers, participe de tous les animaux
;
mais les traits qui en drivent lont fi bien mnags c tellement difpofs qu'on ne peut les diftinguer, corrme on vient de le dire. Cela Te trouve ainfi diins l'homme en gnral ; mais dans le particulier il y a touparfait
,
pour chaque homme quelqu'animal dont la reflcmqui influe fur Ton caraftere. blance domine en lui Les planches VII &VIII, offrent une confirmation les cuifTes, ainfi que dans de ce principe dans les fefTes nerveux , dont les bras & les paules des hommes forts les mufcles apparens ont beaucoup de refTemblance avec les mmes parties des animaux ci-delTus.
jours
,
&
&
&
CHAPITRE
De
la figure
III.
humaine
confidre dans fort repos.
U:N E
tion
figure eft dans Ton repos lorfque
l'quilibre
tant exaftcment gard, elle ne fe
d'aucun cot
elle
mais elle refle fe trouve c'efl

,
:
meut ni ne s'incline conftamment dans la fituades corps pefants
l'tat
&
la
robuftes.
ftatue de
Nous en avons un
trs-bel
exemple dans
dans
les
l'Empereur Commode , qui fe voit Rome jardins du Vatican , appelle vulgairement le

Il
Belvdre.
efl
reprfent ious l'habillement
&
In
fOBHa
'
Il
THORIE
,
reffemblance d'Hercule
portant un enfant fur
l'on
bras
admire fur tout les attitudes des figures qui paroifTent devoir s'arrter , ou de celles qui femblent prtes quitter le repos pour fe mettre en mouvement. On trouve un exemple digne des plus grands loges de la premire de ces attitudes dans la ffatue d'Antinous ( vulgairement le Lantin ) que Ton voit Rome , dans les mmes jardins du Vatican , dont les membres ont difpo(s avec tant d'art qu'on croiroit que la figure vapaf'er du mouvement au repos , cela avec une vivacit une promptitude extraordinaire. On voit un exemple du fcond genre dans toute fa beaut fa perfe:ion dans la flatue d'Apollon qui efl au mme endroit, qui paroit vouloir fortir de l'tat de repos pour fe mettre en mouvement. Il eff bien furprenant que ces deux chef-d'uvres inimitables de la plus favante antiquit aient pu fe conferver julqu' nous lains entiers au milieu des guerres cruelles des pillages & des calamits fans nombre qui ont ravag l'Italie depuis
gauche.
On
&
&
&
&
tant de (iecles
& qu'elles
aient rfift la ruine entire
deflruion de l'Empire Romain. Il y a une autre attitude mixte qui participe de la figure debout de celle qui efl couche c'efl lorfque la partie infrieure du corps, depuis la hanche ou le haut de la cuiffe jufqu' la plante des pieds , efl foutenue fur une feule jambe, la partie fuperieure du corps le trouvant foutenue fur quelque appui. Telles font la flatue d'Hercule qu'on voit dans la cour du palais Far la
&
&
nle
celle de Silne, nourricier

,
jardins de Medlcis
de Bacchus, dans les celle du Faune rveur, au palais
Juftinien
:
13
celle d'un autre
Faune jouant de
repoient plus
la flte,
dans
la ville
Borghre
,
& quantit d'autres flatues qu'on

ou moins
fur
voit
Rome
lel'quelles fe
l'appui qui les foutient.
Baco Bond'inelU
d'art
a reprfent de
mme
avec autant
que d'intelligence des hommes en diverfes attitudes, dans l'on tableau du mafTacre des Innocens dont on connoit l'eftampe. Les anciens nous ont aufli laiff des ftatues dans des attitudes diffrentes de celle qu'on vient
,
mais qui paroifTent en plein mouvement. De ce nombre font la figure du Gladiateur dans la ville Borghfe , qui d'un pas imptueux fe prpare porter un pare en mme tems celui qui coup fon adverfaire , le menace ou bien , dans les jardins de Medicis, les en-
de dcrire
&
Niob, qui femblent vouloir s'enfuir pour fe drober la fureur d'Apollon de Diane qui les pour(uivent coups de flches. Telles font encore ces figures en adion qu'on voit dans les reprfentations des batailles: celle d'Alexandre domptant le cheval Bucephale , au mont Quirinal Rome, &c.
fans de
&
Des
diffrentes Jatues antiques.
Les Sculpteurs de l'antiquit ne fe font pas renferms dans les bornes troites des exemples prcdens, mais ils ont vari l'infini les attitudes les ajuftemens de leurs fl:atues: ils ont reprfent les unes debout en repos , les autres courantes , d'autres aflifes. On a un exemple inimitable de cette dernire dans le grouppe fameux de Laocoon li avec fes enfans par des fcrpens mon!-
&
&
14
THORIE
trueux qui s'entortillent autour de leurs corps, que l'on voit au Belvdre dans les jardins du Vatican. Ce chefd'uvre de l'art efl prfrable tout ce que l'antiquit a produit de plus beau, foit en peinture , foit en fculpture
;
aufTi
bien que la ftatue de
adoucie par les carefles les lardins de Ludovife
mort qui fe repofe de Cupidon, ou de l'Amour, dans

la
, ,
Rome.
,
On
voit enfin des figures courbes

aiguife
comme
celle de
:
Medicis celles des lutteurs , au mme endroit. Des figures couches comme on reprfente les Dieux-Fleuves d'autres qui paroiflent dormir, comme celle de Cupidon, celle de l'Hermaphrodite, dans la ville Borghfe , au-del de la porte appelle Salaria : des figures accables de langueur , comme celle de Mirmille mourant, dans les jardins de Ludovife celle de Clopatre expirante , au Vatican celle de Vnus languifTante , dans la ville Borghfe. On en voit enfin totalement dans les bras de la mort comme celle d'un des enfans de Niob , dans les jardins de Medicis , &c. Mais en voil fuffamment pour
,
:
l'homme qui
un
fer, dans les jardins de
&
ce qui regarde les
hommes
parlons prfent des flatues

qu'elle eft plus
de femmes.
Celle-ci diffre de
craintive
l'homme en ce
,
& plus foible

le
parce que fon centre de penla

,
gorge ne rpond pas exaQ:ement perpendiculairement au centre d'quilibre qui doit fe trouver au milieu du bas de la jambe , comme cela fe voit dans l'homme debout en repos au lieu que dans la femme , la ligne perpendiculaire abaiffe du nud de fon gofier , va aboutir l'intrieur
teur , qui pafe dans
nud de
&
&
riinm"nnnirnri
mmea
&
15
du talon du pied qui ibutient le poids du corps, comme on peut le voir dans la rtatue de Vnus heureufe, apde la Vnus lortant du pelle aulTi Vnus clefte, bain toutes les deux dans les jardins du Vatican ; & dans beaucoup d'autres figures de femmes. En un mot on peut remarquer dans la belle ftatue de Vnus Aphrodans les jardins dite , ou la Grecque , qui cft Rome
; ,
de Medicis
l'affemblage complet de toutes les beauts
&
perfeftions qu'on peut defirer dans une
femme.
grand nombre de ilatues diffrentes qui fe dans les faux bourgs voient de toutes parts dans la ville de Rome, ainfi que dans fes jardins , villes, palais, maifons de particuliers, nous allons pafTer en revue celles qui tiennent le premier rang, qu'on regarde jufte titre comme autant de modles de perfeion, afin que ceux qui cherchent connoitre ce qu'il y a de plus la peinture , beau de plus favant dans la fculpture tant pour le dcflein la jufte proportion des membres , que pour les mouvcmens , les attitudes, les diffrens contours des figures qui conflituent la beaut du corps humain, puiffent les admirer, mcfurer rechercher foigncufement dans toutes leurs parties , prendre de chacune ce qui eft fufceptible d'imitation. Nous commencerons par les ftatues d'hommes. La ilatuc dHercule , au palais Farnfe celle de l'Empereur Commode, fous la figure d'Hercule, au Belvdre celles d'Antinoiis d'Apollon, au mme endroit: la fameufe ftatue de Laocoon affis , avec fes deux enfans
Parmi
le
&
&
&
&
&
&
&
& &
&
,
embarrafTs dans
teur, la ville
nuds des fcrpens Borghfe Rome.

les
celle
du Gladia-
THORIE
les ftatues
:
de femmes , une feule nous fuffira c'eft celle de Vnus Aphrodite, au palais de Medicis. On croit que les artiftes pourront profiter beaucoup de l'examen rflchi de ces flatues de l'un de l'autre fexe , qui font autant de modles de la plus grande perfeion. On fe contentera donc des exemples que nous venons de rapporter ; car fi l'on vouloir s'tendre fur les beauts de toutes ces figures, cela iroit l'infini. Nous traiterons ci-aprs tout ce qui regarde la diftin6lion de ces diffrentes ftatues confacres par l'antiquit , par leur grandeur par les perfonnages auxquels elles toient ddies; d'autant plus que cette partie regarde plutt l'hiiloire que l'art de la fculpture.
Pour
&
&
De
la pondration.
De
le
l'ingalit
du poids dans
la figure
humaine
nat
mouvement, ainfi qu'on le voit par cette figure V^ de la planche IX, qui fe trouve force ou de fe mouvoir, ou de tomber. Dans tout mouvement, foit prompt ou retard l'homme a toujours la partie fuprieure du
,
corps plus penche du ct fur lequel il s'appuie: l'paule eft plus bafTe plus affaiffe du ct qui rpond
&
&
au pied o
tout
le
l'attitude eft fixe,
&qui
fert
de foutien
corps.
La figure II de la mme planche fait voir la pofture de l'homme debout fans mouvement, o l'paule efl toujours plus baffe du ct de la jambe fur laquelle la figure ed pofe. Or le repos ou la privation de mouvement provient de fgalit de la pondration fur le centre. Pour
mmammmmmm^mmmmoîmHmmmammKm
la
v^m
la
17
du nud de la gorge une perpendiculaire lur le milieu du bas de la jambe o eft le centre d'quilibre du poids iuprieur, divile galemiCnt: de forte que le centre de peianteur rponde perpendiculairement au centre d'appui. La figure III reprlente la manire dont tous les membres d'une figure doivent tre dirpofs , pour qu'en fll'homme* puiflc retourner la tte en chiiTant le corps regarder Tes talons. C'eft la plus grande conarrire cela ne le fera point fans torfion dont il foit capable peine fans qu'il plie les genoux & les hanches en fens contraire, c qu'il n'abaifTe beaucoup l'paule du ct o il regarde en bas.
trouver,
il
fautabailicr
&
&
&
Lorfqu'on porte les bras derrire le dos, furies reins, les coudes ne peuvent jamais s'approcher plus prs que de la longueur depuis le coude jufqu'au bout du plus long doigt de la main les bras tant ainfi placs , la par:
tie
luprieure du corps,
parfait.
Planche
X,
vu par derrire forme un quarr I. La plus grande extenfion du fg.

,
bras deffus l'eftomach ell de pouvoir faire arriver
le
coude jufqu'au milieu du corps. Alors en appuyant la main fur l'paule, le coude fe trouvant au milieu de la poitrine, les deux paules les deux parties du
&
&
bras pli forment
un
triangle quilatral. Planche
h
Lorfque l'homme
violence,
il
fe
difpoie frapper
fe plie
&
fe
un coup avec dtourne autant qu'il peut du

a deiein de frapper. Alors
il
ct oppof celui o
il
recueille toute la force
porter
& la
capable , pour la dcharger enfuite fur la chofe qu'il veut
dont
il
efl:
i8
atteindre, par
THORIE
un mouvement compol. Voye-^
^'^fig-
^^h
mme planche.
Les planches XI &: XII reprfentent le corps humain debout, en diverfes pofturesc attitudes, foit droites ou penches. On voit fur la planche XIII diverfes ftatues antiques "elles que celles dTIercule du palais Farnfejde l'Empereur Commode Tous la figure d'Hercule , &c.
Les planches
tres
XIV
& XV offrent
genoux
,
diffrentes figures
les au-
dans des attitudes trs-varies, les unes debout,
courantes
d'autres
6cc.
CHAPITRE
IV.
T)e la figure humaine confidrie dans fes rouvemens.
ES mouvemens du corps humain peuvent

eipeces diffrentes
;
fe
rapporle local.
ter cinq
favoir
le
,
le
mouvement
naturel,
le
mental,
le
corporel,
mixte,
&
:
On
appelle
mouvement naturel
celui par le
dcrotre duquel un corps peut s'accrotre vement n'eft d'aucune utilit aux artiiles. Le mouvement purement mental deftitue tellement
le
&
moyen ce mou-
corps de toute a:ion, qu'il paroit comme s'il toit mort. En effet , comme il agit en ngligeant abfolument tout mouvement extrieur , les membres du corps lan-
de repos ; enforte qu'il ne donne aucun figne de vie ou de refpiration. Le mouvement purement corporel ne produit que
guiffent,
& font dans un tat
eMT
des geltes vuides de lens
,
,
9!
,
tels
que ceux d'un inlenle

le
ou
eft
dun homme ivre ou dans le dlire. Le mouvement devient mixte quand

joint au mental.
ies, les regards
corporel
Dans
de
la
cette runion
avant toutes cho-
figure le dirigent vers l'objet fur

le
lequel l'elprita riolu de faire agir
corps. Enluite
peu
peu
les
membres
,
fe
difpolent
conformment au moupar des attitudes conve-
vement mental
nables,
afin qu'agil'ant
ils faf'ent
ce que
la
penle propofe excuter.
un corps le transporte d'un lieu dans un autre. Il fe fait ou volontairement , ou avec prcipitation, ou gravement & pas pas, ou violemment, tant enlev, ou entran, eu
port. Les artifles doivent s'appliquer fur-tout bien
Le mouvement
local ell celui par lequel
connoitre tous ces
mouvemens que nous allons expliquer
dans
les
exemples fuivans.
Application des principes du mouvement a des exemples.
Un
primer
artifle
la
& d'ardeur &

l'effort,
trouve beaucoup de difficult bien exfiert, la promptitude , la vivacit , l'agilit, autres chofes femblables , d'un athlte plein de courage, dans lequel il faut faire parotre
,
de
la
force
& non pas de la roideur;

membres
fait
d'autant plus que
toute roideur dans les

vais effet,
toujours un mau-
moins
qui
fe
qu'il
L'homme
lent,
ne s'agiffe d'un corps mort. prpare pour frapper un coup viotrait loin
ou pour lancer un
la partie
de
lui
&
C
avec force,
les
dtourne
fuprieure de fon corps depuis
paules jufqu'au nombril,
&
la
drobe totalement
ij
lo
l'objet qu'il
THORIE
menace ou
qu'il a defTein
de frapper. Il lui prfente feulement la partie infrieure de fon corps en contrafte avec la fuprieure , autant qu'il en eft befoin pour pouvoir fe remettre dans fa fituation naturelle, en
de fon corps, qui en font violemment carts, pour produire un mouveretirant fon bras
& la partie fuprieure

planche
ment plus
fort.
la
deux exemples de ce mme mouvement, qui font trs-difFrens foit en adion ou en puifTance. La figure marque A eft difpofe pour frapper avec plus de violence, parce que la partie infrieure du corps en contrafte avec la fuprieure, eft tourne du ct de l'objet de faon pouvoir retirer la fuOxi voit fur
prieure avec plus de vteffe. Cette promptitude
rapidit font
XVI
& cette
B o
,
que
le
corps lanc en acquiert une plus

loin.
grande force,
la
& eil envoy plus

du corps
La
figure
partie infrieure
le
n'eft
pas affez en contrafte

,
avec
bras qui fe prpare lancer quelque chofe
eft
dans une pofture bien moins commode, ne produira qu'un foible effort: le mouvement qui en rfultera doit
&
de fa force motrice , laquelle efl beaucoup moindre dans cette figure que dans la prcdente , parce qu'elle ne s'lance pas avec affez de violence. On peut comparer ce mouvement celui d'un arc qui, n'tant que mdiocrement tendu, poulTera moins loin le trait qu'il doit lancer. Car de la rupture
la foiblefTe
participer de
du mouvement s'il n'y a point de violence , il ne peut pas y avoir de rupture 6c par confquent peint de mouvement rapide. D'o il luit que la figure A agit plus puilTamment que la figure B.
violente nat
la
rapidit
, ,
Il
une attitude qui n'eft pas ordinaire c'eft lorlque l'paule eft penche du ct dont le pied ne foutient pas le poids du corps alors toute la force de l'quilibre de la figure fe trouve dans la hanche dans
les reins. Voye-^^ la figure
A de
,
la
planche
XVH,
&
il
L'homme
fur les
efl
dans une attitude douteufe lorfqu

:
porte
deux pieds
,
c'eftla pofture orduiaire des perfon-
nes langullTantes de maladie

exceflif
ou fatigues par un
travail
ou bien accables d'une

,
,
vieiilcre dcrpite.
C'ell aulTi celle des enfans
qui n'ont point une conte-
nance aflure. Voyen^ la figure B mme planche. Celui qui marche contre l'effort d'un vent violent n'obferve pas les rgles de la pondration pour tenir fon corps en quilibre , perpendiculairement fur fon centre d'appui mais il le penche d'autant plus en avant que le vent fouffle avec plus de violence. Alme plan:
che, fig. C.
L'homme
core
,
a plus de force
,
pour tirer que pour pouffer,

s
parce qu'en tirant
les
mufcles des bras
joignent en-
lefquels n'ont de force
que pour
auffi
tirer
&
non pour pouffer. Cela vient

qui cft plus fort
feulement B du mufcle
& plus loign du ple du coude, tant en-deffus du bras que le mufcle D E qui efl endeffous qui tend le bras, & qui efl plus foible, tant
bras
,
,
(planche XVIII, figure d'en bas ) qui
fert flchir le
proche du centre du mme coude C. Ce mouvement Q.. produit par une force fimple qui cft celle des bras auffi par une force compofe , lorfqu' la puiffance des bras on ajoute celle du poids de tout le corps, comme on le verra dans l'exemple de la planche f'uivante.
plus
,
&
, ,
^
11
THORIE
On voit iur cette planche XIX, que ces deux hommes
puillamment que dans l'exemple prcdent, parce qu'ils joignent ici la force des bras le poids de de plus la force des reins , des jambes tout le corps , des jarrets. On y voit aufii la diffrence de celui qui pouffe d'avec celui qui tire lui en ce que pour tirer, outre le poids du corps, la force des bras s'y joint, ainfi de l'chin , & que celle de l'exteniion des jambes encore celle des mulcles de l'eftomach, plus ou moins flon que l'attitude oblique de l'homme y eff nceffaire: au lieu que lorfqu'un homme pouffe quelque chofe quoique les mmes parties y concourent, nanmoins la force des bras y eff fans aucun effet, parce qu' pouffer avec un bras tendu tout droit fans mouvement, cela n'aide en rien davantage que (i l'on avoit un morceau la chofe que l'on pouffe. de bois entre l'paule reprfente diverls figures nues La planche
agiflent plus
&
&
&
&
&
XX
&
habilles, dans l'attitude de courir.
Des figures
qui portent quelque chofe.
L'paule fur laquelle un homme porte un fardeau eff toujours plus haute que l'autre , comme fi elle s'efforoit de s'lever contre le poids qui la preffe.
Dans
toutes les figures charges,
la
nature oppofe d'un ct
autant de poids naturel qu'il fe trouve de poids accidcndel de l'autre ct, de manire que le centre de peian-
rpondre perpendiculairement fur le centre d'quilibre fans quoi , la figure ne pouvant fe foutenir, tomberoit infailliblement. Voyez
teur, foit naturel
artificiel, doit
:
ou
mmmmtimtmmMmmmaKmmmmmsammmmmmm
les figures
i
23
&
x de la planche
XXI.
C'efl ce que Lo:
nard de Vinci explique en ces termes Toujours l'paule de l'homme qui porte un fardeau eft plus haute que l'autre paule qui n'eil: point charge ;
& cela le voit en la

par laquelle pafle
la
figure luivante (plane.
2,1. fig.
i ),
ligne centrale de toute la pelanteur
du corps de l'homme
& de (on fardeau
lequel mlange
compofition de pefanteur, fi ce n'efi: qu'il fe partao'c avec une gale pondration fur le centre de la jambe
qui foutient
s'en allt
le faix
,
&
il
faudroit nceiTalrement que tout

la
en cette nceflit , pourvoit .faire qu'une pareille partie de la pefanteur du corps de l'homme, fe jette de l'autre ct oppofite ce fardeau tranger , pour lui donner l'quilibre le contrepoids cela ne fe peut faire fans que l'homme vienne fe courber du ct le plus lger, jufqu' ce que par cette courbure il le fafle participer ce poids accidentel dont il eft charge. Et cela encore ne fe peut faire fi l'paule qui foutient le faix ne fe haufl!'e , que l'paule lgre ik fans charge s'abaifiê c'eft l'expdient dont l'indufirieufe ncefl!it fe fert en une telle rencontre. Lonard de Kinci chap. CC. La figure i'^''" de la mme planche fait voir que rhomme qui marche , charg ou non , doit avoir le centre de fa pefanteur fur le centre de la jambe qui pofe
nature
,
par terre. Mais
&
&
&
&
terre.
La pondration ou l'quilibre de la figure humaine fe d:vife en deux parties; favoir le fimple le compof l'quilibre fimple eft celui que l'homme fait demeurant debout fur fes pieds fans fe mouvoir. Par
, ,
&
IHMI'lllllillllMIIIIIIIIIIIIIIIIf
i 14
l'quilibre
lorl'qu'il a fur
THORIE
compoC , on entend
lui
celui
,
que
fait
un homme
quelque fardeau
divers,
&
qu'il le foutient
en la figure 3 de cette mme planche, reprfentant Hercule qui touffe Anthe , lequel l'ayant foulev de terre , le ferrant avec fes bras contre la poitrine , il faut qu'il fe donne en contrepoids autant de charge de fes propres membres derrire la ligne centrale de fes deux pieds , comme le centre de la pefanteur norme d'Anthe eft en devant de la mme ligne centrale des pieds. Lonard de Pîncl,
par des
mouvemens
comme
&
chapitre
CCLXllL
Des
Athltes.
La dmarche des Athltes

fier
a quelque chofe de plus
de plus fublime que celle des autres hommes. Virgile en a fait des peintures dignes d'admiration dans le cinquime livre de l'Enide. Voyez les figures de Dars B , fur la planche d'Entellus , marques
&
&
A&
XXII.
Talls prima
Dares caput altum

^
in prxla toUitf
OJlcnditquc humeros latos
alternaqucjuclat
Brachia protendens
&
vcrberat iclibus auras.
C'eft ainfi
que Dars levant

,
fa tte
orgueilleufe
s'avance firement dans l'arne
& fe prfente le premier
au combat. Il dcouvre fes larges paules , il tend fes bras nerveux, les agitant alternativement , il frappe l'air coups redoubls.
&
mmmmmmmmmmmmmwmmmmmmmim^
HiC fjtus ,
Exith
dupliccm ex humeris dcjet amclum
artus
,
i^
Et magnos mcmbroriim
,
magna
ojfa
lacertofque
acque tngens mdia conJiJlU arend,
A ces mots
lui
Entellus ayant jette bas
le
vtement qui
jointures de
:
couvroit
les
paules
fait
voir
les fortes
fes
membres, ies grands os, & fes bras vigoureux il marche audacieufement, & parot comme un gant au
milieu de l'arne.
Conjilt'u in digitos
extemplb
arrecliis uierqut ,
Brachitique
ad fuperas
inurriius extulit auras,

iclu
,
yibduxere rctrb longe capita ardua ab
Immifcentqu
manus manibus
pugnamque
fe
lacejfunt.
Aufltt les des pieds,

l'air
deux Athltes
;
dreffent fur la pointe

ils
&
Ils
d'un air intrpide
lvent
les
bras
en
pourfe frapper chacun retire adroitement fa tte en arrire pour la drober aux coups furieux de fon
advcrfaire.
s'approchent
ils fe
,
joignent,
&
fe faifif-
fant l'un l'autre

Dixit
,
par
les
mains
le
combat commence.
,
&
adverji contra Jl et ara jnvenci
Qi donum
ajlahat pugnae ;
duras que reducd
Libravit dextr mdia inter cornua ccflus
Arduus
cffrato que illijit in oJfa

,
cerebro.
Sternitur
exanimis que tremens procumbit humi bos.

Virgil. iEneid.
lib.
V. le
Il
dit,
&s'avanant
il
vis--vis le
taureau qui toit

le
prix de fa viloire,
cefte
,
lev fon bras redoutable arme du
il
s'lance
&
les
balanant fon coup
il
frappe
I
avec force entre
deux cornes
le
crne brif s'en-
wmmaâamBamimammmîmmmammBaammmmmmmiitm^mmiimm
liii
Wm.1
THORIE
Fonce dans
la
Mtt
M
liv.
W0
cervelle
l'animal tremble
chancelle
&
tombe mort
fur la place. Eneid.
V.
Daniel de Volterre a trs-bien reprfent les Lutteurs ; premirement , lorfqu'ils fe menacent , lorfqu'ils s'approchent, lorfqu'ils en viennent aux mains , &c. Voyez les deux figures marques A, le grouppe B, fur la pi,
&
XXIII.
Les Athltes fe prfentoient au combat le corps nud, la peau gra (Te, frotte dgouttante d'huile. C'eft ainfi, au rapport de Vitruve , que Tarchitefte Dinocrate le prfenta devant Alexandre il toit nud, la manire des Athltes , le corps luifant d'huile , ayant fur la
&
une couronne de peuplier, portant fur l'paule gauche la dpouille d'un lion c tenant de la main droite une forte mafue hrifTe de nuds. Vitruve Prface du
tte
,
,
Livre II.
avoit une loi chez les Lacdmoniens qui leur dfendoit de le livrer une certaine molefe , ou d'acIl
qurir un embonpoint capable de nuire aux exercices

qu'ils toient obligs
On
voit fur la
de faire. planche XXIV Laocoon qui

:
s'efforce
de fe dbarraffer du ferpent qui l'environne Hercule portant un fanglier d'une grandeur norme ; le mme foulageant Atlas du poids immenfe de l'atmofphere. Ovide en parle dans ces termes, ( liv. II de fes mta-
&
morphofes
).
j4tlas en ipfe laborat
y
Vix que fuis humeris candenum fujiinct
axern,
lib.
II.
Ovid. metam.
Voyez Atlas lui-mme prt fuccomber
fous le poids

norme du globe
Alole
I-
clefte qu'il porte lur les

dcficitur
ijle
epauks.
fub immtnf pojlquam

viribus
Atlas
Traduur HercuUs
labor.
Lorfqu'Atlas
fatigu
du poids immenfe de
l'atmof-
commenoit pour lui fut confi aux

pherc
,
s'afFoiblir,
ce travail trop pnible
forces invincibles
du vigoureux
affifes
Hercule. La planche
XXV reprfente
quelques figures
& dans le
On
expirans;
repos.
voit fur les planches
XXVI & XXVII

terre
,
plu-
fieurs figures
tels
d'hommes couchs par

que Dars, vaincu
&
terrafl
morts , ou par Entel
lus; Virgile
le
reprfente ainfi demi mort.

capiit
,
Jacanumque utroque
Ore rejeclantem
,
craûm que cruortm
mixtosque in fanguim dents,

Virgil. iEacid. lib.
V.
,
Il
agite, dit-il
:
fa tte
de ct
& d'autre
vomifiant
un fang pais les dents lui fortent de la bouche mles avec des flots de fang. la fin du combat d'Ene contre Turnus il termine
ainfi
fon admirable
Hoc
dicens
,
pome
fcrrum adverfe fub pectore cond'u

illi
Fervidus. Afl
folvuntur frigore membra
Vitaque cum gcmitu fugit indigna ta fub urnbras.

Virgil. jEncid. lib. XII.
mots, Ene, tranfport de colre , lui enfonce fon pe dans le milieu de la poitrine. Alors un froid mortel s'empare de Turnus, lui glace le fang dans les
A ces
&
Du
i8
veines
,
THORIE
tes
foupirs,
&
membres le roidiflent il rend les derniers Ton ame indigne s'chappe dans les airs en
,
pourtant de longs gmiflemens. Virgile
ibid.
Les planches
XXVIII
& XXIX
,
:
reprfentent des
les
hommes
e(l
crucifis,
& concourent &

faire paroitre
avec
deux plano
il
ches prcdentes, pour dmontrer que

l'lment des corps morts
(bit
la ligne droite
c'eft le feul cas
convenable de
voit fur les
membres, comme
On
de la roideur dans les on Ta dj obferv ci-devant. planches XXXI diverfes
XXX &
attitudes d'anges volans
&
de figures enleves fur des
nuages.
de Rubens, imite d'un bas relief antique o l'on voit un Satyre

fuftig par
La planche
XXXII offre une composition
un autre Satyre en l'honneur du Dieu des
Jardins.
CHAPITRE
Des
V.
diffrentes efpeces de Jlatues des anciens.
i^ OUS
grandes,
diflinguons fept efpeces de flatues; favoir,
les pareilles, les
grandes,
les
plus grandes, les trs-
les petites, les
plus petites,
,
& les trs-petites.

les
perfonnages qu'elles reprfentent font dans leurs proportions naturelles. On lev celles-ci aux gens d'un mrite diftingu, aux fages ou philofophes de rputation. On pourroit, [par exemple, en drefer de femblables Armodius,
ftatues pareilles
On appelle
quand
&
, ,
19
Arillogonc , Homre Solon , Hippocrate , Gorgias , Berole , Py thagore , Platon Brutus , Quintus Mucius Clclie , temme forte, aux Gtons Quintus Ennlus, Marcus Varron, Virgile, Ciceron autres perlonna, ,
&
ges
illuflres.
Les flatues font dites grandes lorfqu'elles excdent de moiti la proportion ordinaire on les a appelles Augures , parce qu'on en lev de pareilles aux Rois aux Empereurs, comme Phorone, Lycurgue , Th:
&
Alexandre, Romulus, Numa , Tatius Cneius Pompe, Cfar, Augufte & aux autres Empereurs Romains qui ont t levs au rang des Dieux. C'ell dans cette ide ce que je penle que la Reine Didon prte rendre les derniers foupirs
mirtocle, Xercs
,
s'crie
Mon image
prira
donc avec moi dans

terras ibit
le
tombeau
Et nunc magna met fub
imago!
Elle femble fe plaindre par-l de ce qu'on refufera de
apothofe aprs fa mort , parce que c'toit l'ufage parmi les anciens de ne point accorder cet honneur ceux qui s'toicnt donn volontairement la mort. Les ftatues plus grandes toient d'une proportion double de la grandeur ordinaire on en rigeoit feulelui
,
riger une iatue
&
de
faire fon
ment aux hros
comme
Bacchus, Hercule, Thefe
& d'autres
femblables.
Les ftatues trs-grandes font du triple de la grandeur ordinaire de la figure humaine. On leur a donn le nom de colofjes , foit parce qu'elles font creufes au-
3-0
THORIE
,
que ce nom drive des deux mots grecs oculus comme fi Ton difoit y-xoi , magnus , d'autres dll'ent que ces ftatues ont grand la vue
dedans
loit
&
:
'oVs-o
t alnfi appelles
du nom d'un
en
foit
,
certain ColoJJus
leur
inventeur.
Quoi
qu'il
ces ftatues cololales ne

,
conviennent qu'aux Dieux les plus puiffnnts tels que Jupiter, Minerve, Apollon, Mars, &aux autres Divinits i'emblables ; c'eft donc mal propos que des Empereurs quelques Rois parmi les nations barbares, Romains, ont prtendu cet honneur , ainil qu' celui des arcs de triomphe , au rapport de Pline , qui afTure que l'Empereur Nron avoit ordonn qu'on le peignit fur de la toile , dans une proportion coloflale de CXX pieds de , chap. vil. Il dit auffi que hauteur. Pline , liv. Phidias avoit fait deux figures en manteau, que Catulus plaa dans le temple de la Fortune Rome , avec une
&
XXK
autre figure colof'ale qui toit nue. Pline ^

chap.
liv.
XXXV
FUI.
Il
avoit
Rhodes une
ftatue coloiTale
du
,
Soleil, faite en airain par Chars, lev de Lyfippe
qui avoit
tre
LXX coudes
de haut. Elle toit fitue
l'en-
du port de Rhodes ,
& les navires palloient pleines

Nous en
voiles entre fes jambes. Elle a t regarde jufte titre
comme une
des fept merveilles du monde.
parlerons ci-aprs plus au long.
On
de
la
appelle petites ftatues celles qui font au-deflbus
grandeur humaine -.voici leurs proportions. Divifant la hauteur ordinaire de l'homme en quatre parties gales, on donne trois de ces parties la ftatue, qui fe trouve alors d'un quart plus petite que celles qu'on
p'^'nme
rr^reilles.
51
Les ftatues (ont dites plus petites lorlque leur hauteur cil rduite la moiti de la grandeur ordinaire de la hgure humaine. Celles qu'on appelle trs-petites, n'ont que le quart de cette mme hauteur. Voici, ce me iemble , larailbn de cette diverfit de grandeur dans les ftatucs. La dii'ette du mtal , ou la Facilit du tranfport a occafionn les petites la magniticence , ou la dignit du perfonnage qu'on vouloit reprfenter, en a fait lever quelques-unes juiqu la haudavantage. N'e(l-il pas jufle teur de cent coudes, en effet que ceux qui ont domin liir les autres pendant leur vie par leur courage, ou par la dignit de leurs emplois, l'emportent aufli aprs leur mort fur le commun des hommes par la grandeur c l'excellence des monumens qu'on leur lev? C'eil ce qu'Homre veut taire entendre par les vers fuivans , lorfqu'il nous reprl'ente la Deffc Pallas ornant Ulyffe d'un riche habillement.
:
&
oui mulplium ex humerts Trhonia pallam

Cornponens
,
aux'u corpus
ltawque juvcntam (i).
LaDeffe
Pallas lui mettant fur les paules

la
un man
s'il
teau grands plis, augmente
majeft de Ton corps,

:
&
la
femble
le
rajeunir
&
il
ajoute peu aprs
comme
paroiffoit
lui-mme admis dj au nombre des Dieux. Virgile a trouv une exprefion aufi heureufe danh. peinture qu'il nous fait de l'tonnement de Didon
(1)
l'Iliade
Ces vers font
tirs faite
en ver^ latins, bourg en 1 5 38.
d'une tradiiflion des deux premiers livres de par Camcrarius , in-quarto, imprime Straf-
31
THORIE
,
Reine de Carthage rafpe d'Ene fortant de la nue dont il avoit t envelopp par fa mre Venus , qui avoit eu foin d'embellir fes attraits , pour le faire aimer de Didon.
Rejlhit JEncas
,
claraquc in nube
:
rcfuljlt ,
Os
hurnerofqiit
DeoJimUis
j
namque
ipfa
dccoram
Cfariem nato genitrix
lumenque juvcntcz
Purpureum
&
ltos oculis afflarat honores.
devant la Reine avec grand clat, au milieu de la nue brillante dont

s'arrta,
Ene
& parut
le
il
plus
toit
;
environn.
la
Il
avoit le port
&
la
majeft d'un
Dieu
car
Deffe fa mre avoit pris foin d'embellir fa longue chevelure , elle avoit rpandu une beaut ravivante les grces de la jeuneffe dans fes yeux dans tous les traits de fonvifage. Eneid. liv. I. Xenophon rapporte que Cyrus , aprs la clbre viioire qu'il remporta fur les Alfyriens , toit trs-attentif tout ce qui pouvoit contribuer la beaut lamajeft de fon corps. Et nous lifons dans Quint-Curce que Thaleflris , Reine des Amazones, conut du mpris
&
&
&
&
pour Alexandre le Macdonien quand elle vit la petiteffe de fa taille que ce fut la raifon qui dtermina ce vainqueur de l'Afie fe faire riger dans l'endroit o il avoit camp une ftatue plus grande que le naturel tant perfuad que cette ftatue de grandeur extraordi,
&
naire excitcroit davantage l'admiration de la poftrit.
que c'eft dans la mme intention que l'on a rig nos Empereurs des ftatues plus grandes que le naturel. Et cela ne vient pas tant ( comme le penfe le vulgaire) de ce que fi on les et faites de la proportion
Je penle
auifi
B
ordinaire
ordinaire
,
33
elles
auroient paru trop petites
tant placette gran-
ces fur un
majeft.
monument
lev
que parce que
deur furnaturelle leur donne plus de dignit

,
&
de
Les ftatues que l'on confacre aux Dieux foit de grandeur ordinaire , foit plus grandes , ont t appelles par les Latins ,fimulachra , Idoles telles font celles de Mars, de Venus, de Minerve, de Cupidon , de la Bonne-Foi de la Fortune, des autres Divinits qui n'ont point la forme ordinaire de nos corps. Les ftatues pour les hros ou les demi-dieux, ont t appelles laâ, c'eft--dire faites au cifeau , ou en tant de la matire, comme on travaille les figures en marbre , en pierre, en bois, &c. Ce nom a t donn d'abord toutes les ftatues en gnral , fur-tout celles des Divinits Egyp:
&
tiennes.
Les ftatues desRolstoient appelUes av<f>/afT,y?^rw^ celles des lages, iiKiX^ ^ Jimiles : celles qu'on rigeoit aux gens de mrite ou qui avoient rendu quelque fervice efTentiel la Rpublique ^poT human. On donnoit le nom t uy.ovtyj,q ^ ad Jimilitud'inem expreff , aux figures dont les traits du vifage toient reffemblans , foit en (culpture , foit en peinture les Latins les ont appelles du nom gnral imagines , reflemblances. En vain chercheroit-on des noms particuliers pour les autres ftatues; moins qu'on ne veuille les appeller toutes effigies , re
.
prfentations.
Car
le
,
mot
figure ne convient qu'au con,
tour d'un
homme
d'un cheval
les
ou de toute autre
ci'raA/x cndL
choie, trace fur une furface plane.
Du tems
d'Homre
Grecs appelloient
, ,
34
fimulachra
les
,
THORIE
tous
les
orncmens qui toicnt expofs dans
ils en ont temples aux yeux des Tpeftateurs ; d'autant mieux retenu le nom, que par la fuite, prefque
&
tous les
ornemensde
ces endroits confacrs
aux Dieux
ne confiftoient gure que dans des ftatues Toutes les ftatues dont la grandeur toit au-dcffus de celle d'un homme ordinaire , s'appelloient en gnral
figna, ftatues
:
celles qui toient plus

Il
petites, figilla
petites ftatues.
avoit auffi d'autres figures qui ne

le
reprfentoicnt point
corps humain en entier, que
les
anciens :LppQ\\o'ient hermce , Jeu Jemmata , buftes de Mercure , ou images des anctres. Ces buftes toient ports
fur des troncs quarrs
,
les
uns plus longs
les
autres plus
dont la plupart alloicnt en diminuant, en forme de gaines par le bas ; les modernes leur ont donn le nom de Termes on pouvoit en changer la tte volont. Il y avoit une grande quantit de ces buftes qui reprfentoicnt pour l'ordmaire une tte de Mercure d'o ils ont tir leur nom Herms en grec ipfxn voulant dire Mercure. On mcttoit beaucoup de ces figures autour des tombeaux, pour conferver la mmoire de ceux qui y toient renferms. On avoit coutume de dans placer les flatues des anctres , en latin ftemmata
courts
,
:
:
les
veftibulcs,
;
ou dans
les falles
qui toient l'entre
des maifons
ciennet de
c'toient les
marques de nobleffe
&
d'an:
maifon, avant l'invention des armoiries ils confiftoient en de fimples builcs, dont on ne voyoit que la tte , dont le col toit coup au haut des paules
la
&
& de la poitrine.
>TOKaty*i
Divers extraits de
l'hifloire naturelle
35
de Pline
Jur
les
Jlatues des anciens.
Le bronze fut employ communment aux des Dieux. La premire que je trouve avoir t
ftatues
faite
Rome
la
de ce mtal
pris lur les
royaut
de Cers les frais en furent biens de Spurius Caflius , qui, alpirant fut tu par {on pre. Des Dieux , Tairain
,
ell celle
palla
aux
ftatues des
hommes,
&
des reprfentations
diverfes.
Les anciens leur donnoient une teinte avec du
bitume , d'o il eft d'autant plus furprenant qu'enfuite on fe foit plu les dorer. Je ne fais fi cette invention eft romaine, mais elle n'eft pas ancienne parmi nous. On n'levoit des ftatues qu' ceux dont quelques avions mritoient l'immortalit. Ce fut d'abord pour les viftoires dans les jeux facrs, fur-tout les jeux olympiques, o c'toit la coutume d'lever une ftatue aux vainqueurs. Pour ceux qui avoicnt vaincu trois fois
&
ces
mmes
jeux, leurs ftatues toicnt reflmblantcs dans
pourquoi on les appelloite;;;oi/xa,y7/7z//tf5, reftmblantes. Je ne fais fi ce ne font pas les Athniens qui les premiers ont lev des ftatues, par autorit publique, aux Tyrannicides Harmodius 6c Ariftogiton ceci arriva la mme anne q'.ie les Rois furent chafts de Rome. Par une louable mulation cet ufage fut cnfuite univerfcllement adopt
les diffrentes parties
,
du corps
c'eft
ds-lors les places publiques des villes municipales furent
ornes de ftatues
on perptua
la
& par des infcriptions fur leur bafe mmoire & les dignits des grands
:
THEORIE
&
les galeries
hommes; eniorte que les tombeaux ne furent plus les feuls monumens de leur fouvenir. Bientt les mailbns
des particuliers
bliques.
devinrent des places pu-
Ce
fut ainfi
que
le
refpeî des cliens
pour leurs
patrons imagina de les honorer. Liv.
XXXIK, chap.
IV
fecl.
IX.
Les ftatues ainfi ddies toient anciennement vtues de la toge on fe plut aufli faire des figures nues , tenant une pique elles reprfentoient les jeunes gens qui s'exeroient dans les gymnafes , fe nommoient Achillenes. L'ufage grec ell de ne rien voiler, le romain eft au contraire d'ajouter une armure fur la poitrine des ilatues des militaires. Cefar , tant Dilateur , foufFrit que dans la place qui porte fon nom on lui en levt une cuirafTe; car celles qui font couvertes la manire des Lupercales font aulTi nouvelles que celles qui ont paru depuis peu vtues d'un manteau. Mancinus fe fit reprienter dans le mme tat o il fe trouva lorfqu'if fut livr aux Numantins il toit nud , les mains lies derrire le dos. Nos crivains ont remarqu que le pote L. Accius fit placer dans le temple des Mufes fa latue d'une taille fort grande quoiqu'il fiît fort petit. Quant aux ftatues quellres fi recommandabes chez les Romains leur origine vient certainement des Grecs ; mais les Grecs commencrent par celles un feul cheval pour les vainqueurs dans les jeux facrs ceux qui avoient vaincu deux, ou quatre chevaux, en confacrerent enfuire avec le mme nombre d'o efi: venu chez nous l'ufage d'ajouter mme un char aux ftatues des triomphateurs. Celui des chars fix chevaux , ou
: :
&
BUi
, ,
attels d'lphans, Qi
57
venu plus tard, &. ne parut que

,
fous Augufte. Chap.
feci. x.
L'ufage de reprlenter lur un char deux chevaux ceux qui aprs leur prture , avoient fait le tour du cirque
,
n'efl:
pas
non plus
Tell:
fort ancien
celui des ilatuespofeesfur
des colonnes
davantage.
le
Nous en avons un exemple

des anciens Latins
,
dans celle de C.
Mnius, vainqueur
trait,
le
auxquels, fuivant
lui
peuple Romain don-
noit la troifieme partie
du butin des vaincus. Ce fut qui dans fon Confulat, l'an de Rome 416, fufpendit
aux harangues
les
proues des vaifleaux pris aux Antlates qu'il avoit vaincus. Caus Duillius reut le premier les honneurs du triomphe naval pour fa victoire fur la flotte des Carthaginois fa flatue efl encore aujourd'hui dans la grande place. On y voit auffi celle dj P. Minucius, Intendant des vivres. Elle lui fut leve hors la porte Trigcminienne la dpenfe en fut prife lur une contribution que fit le peuple. J'ignore fi ce fut le premier honneur de cette efpece accord par le peuple le Snat l'avoit dcern auparavant. Belle
la tribune
:
&
coutume
frivoles
!
fi
elle
n'et pas
commenc pour
des fujets
Attus Navius, devant le Snat, une ilatue dont la bafe fut brle dans l'incendie qui le confuma aux funrailles de Publius Clodius. On an rigea une, par dcret public, Hermodore, Ephfien,dansla place des Comices, parce qu'il interpr-
Car on avoit lev
qu'cnvoient les Decemvirs. On rigea une ftatue M. Horatius Cocls , pour une autre raifon mieux fonde il avoit feul repouiT l'ennemi fur le pont Sublicien; la flatue fubfifle encore. Je ne fuis point
toit les loix
&
WmmmmKmmmmtmmmtmmmaimamaamtaBmmam
38
l'urpris
THORIE
:
non plus que la Sybille ait eu des liatues prs de une la tribune aux harangues, quoiqu'il y en ait trois que Sextus Pacuvius Taurus , dile du peuple , fit lever & deux qui le furentparM. Mefala. Je croirois que celle d'Attus Navius, polces du tems de celles-ci Tarquin l'ancien , furent les premires, (i dans le Capitule il n'y en avoit pas des Rois qui l'ont prcd. Chap.
,
&
fec.
XI.
Entre ces dernires, la ftatue de Romulus eft fans tunique , comme celle de Camille , dans la place aux harangues. Celle de Q. Marcius Tremulus , devant le Pollux , toit queftre , auffi fans temple de Caftor vtue de la toge il avoit vaincu deux fois tunique, lesSamnites, &,parlaprii d'Anagnia, il avoit dlivr les Romains du tribut. Les ftatues qu'on doit mettre au rang des plus anciennes font celles qu'on voit dans la place aux harangues de T. Clelius , L. Rofcius , Sp. Nautius, C. Fulcinius, tus par les Fidenates dans une ambaffade. La Rpublique dcernoit ordinairement cet honneur ceux qui , contre le droit des gens , avoient T. t tus. Elle l'accorda aux deux frres P. Junius Coruncanus , qui furent tus par ordre de Teuca Reine des ily riens. Il ne faut pas oublier que , flon nos annales , leurs ftatues dans la place publique toient de trois pieds de haut c'toit alors la mefure honorable. Je n'oublierai pas non plus Cn. Oftavius , ( ou C. Popilius y flon d'autres) , caufe de fon mot fameux au Roi Antiochus. Ce Prince promettant de lui rpondre
&
&
&
&
avec une baguette un cercle autour du Roi ,

celui-ci,
qu'il tenoit
le
par hafard, traa
&
fora de lui donner fa
rponi'c avant qu'il en Ibrtt.
39
Ayant
t tu dans cette
ambaflade , le Snat lui rigea une flatue dans le Heu le plus apparent de la place aux harangues. L'hiftolre dit auli qu'on dcerna une ftatue la veftaleTaracia Caa,
pour tre place o elle voudroit: circonltance qui n'eft pas moins honorable pour elle que d'avoir t quoique femme, honore d'une ftatue. Voici, dans les propres termes des annales ce qui la lui mrita pour avoir fait prfent au peuple du champ du Tibre . Pline , chap. VI Je trouve qu'on leva des ftatues Pythagore Alcibiade, aux deux angles de la place des Comices
ou
SufFetia,
&
lorfque,dans la guerre contre les Samnites , l'Oracle d'Apollon Pythien eut ordonn de confacrer dans le lieu le plus honorable des flatues au plus brave au plus fage des Grecs. Elles fubfifterent jufqu a ce que le Diftateur Sylla fit btir le Snat dans cet endroit. Je luis tonn de ce que les Snateurs d'alors aient donn la prfrence pour la fagefle Pythagore fur Socrate ,
&
qui
par l'Oracle du
mme Dieu
avoit t dclar
la
le
plus fage des
hommes;
&
que pour
valeur
ils
l'aient
accorde Alcibiade, au prjudice de tant d'autres, particulirement celui de Thmiflocle en qui la valeur
,
&
la fagefl'e
,
toient runies.
Onpoloit
les flatues fur
des
colonnes
pour les lever au-defTus des autres hommes. C'ell: auffi ce que fignifie la nouvelle invention des arcs de triomphe. Cependant cet honneur commena chez les Grecs & je crois que perfonne n'eut autant de flatues leves en fon honneur que Demetriusde Phaleres Athnes, puifqu'on lui en rigea trois cent foixante
:
:
40
THEORIE
,
Tanne ne paioit pas encore ce nombre de jours. Elles furent prefqu'auffi-tt briles. Les Tribus Romaines en
avoient lev dans toutes les rues de Rome C. Marius qu'ils renverferent lorfque Sylla entra Gratidianus
dans
la ville.
Pline
chap.
Vl ^fecl. xil.
Les ftatues pdeflres turent lans doute de trs-bonne heure eflimes Rome; cependant l'origine des ftatues quellres efl aulfi fort ancienne on en a mme accord l'honneur des femmes, puilqu'il y en a une de Cllie , comme fi ce n'toit pas alfez de l'avoir orne de la toge Brutus, qui avoient chafl' les tandis que Lucrce n'en eurent Rois pour lefquels Cllie fut en otage celle d'Horatius point. Je croirois que cette (latue Cocls , ont t les premires leves par dcret pubhc fi Pilon ne difoit que ce furent ceux qui avoient t en que Porfenna rendit fa confidotage avec Cllie , ration , qui la lui rigrent. Car pour celle d'Attus pour celles des ce fut Tarquin celles de la Sybille Rois, il eft vraifemblable qu'ils fe les rigrent euxmmes. Le Hrault Annius dit au contraire que la fi:atue quefiire qui toit vis--vis le temple de Jupiter Stateur dans le vefiibule du palais de Tarquin le Superbe , toit celle de Valeria, fille du Conful Publicola , c qu'elle s'toit fauve feule en pafiant le Tibre la nage , les autres otages envoys Porfenna ayant t maflacrs parle parti des Tarquins dans une embuicade. Chap. VI ,
: :
&
&
&
,
&
fec. XIII.
De
De
la manire dont
les
41
anciens
reprfntoient leurs
Divinits.
Le dieu Mars toit honor par les Romains fous les deux noms de Gradivus & de Quirinus : fous le premier, il avoit la flatue dans le champ de Mars , hors de la
ville
:
(bus le fcond
nom
fa ftatue toit
place au mi-
lieu
du Forum, dans i'mtrieur de la ville. Vnus toit reprfente, chez lesLacdmoniens, les armes la main. En Arcadie elle toit noire. En Chy,
pre
elle
avoit de
la
barbe
le
feptre viril,
& des
habil-
lemcns de femme.
avec des ailes, derrire la ftatue de la Fortune, qui tenoit devant elle une corne d'abondance. Dans la ThciTalie , on donnolt trois yeux Jupiter. On dit que Laomedon , enfuite le Roi Priam , avoient fait placer cette ftatue de Jupiter dans une cour, au milieu de leur Palais: c'eft ce que Virgile nous apprend par cette delcription
toit reprfent
En Egypte, l'Amour
&
jEdius in mediis
nudoque fub
atheris
axe
Ingens ara fuit , juxtaqut vettrrima laurus
Incumbms
arcs
aique
umbrd complexa Pnates.

Virgil. iEneid. lib.
II.
Au
milieu du palais de Priam
&
fans
couverture que celle du ciel mme , il autel, proche duquel s'levoit un laurier trs-ancien, appuy contre l'autel, qui couvroit de fon ombre les
aucune autre y avoit un grand
&
Dieux
tutlaires de ce palais.
^2
THEORIE
les
Lorfque Troycs fut lurpriie par accompagn d'Hcube fa femme ,

rfugi vers ce
Grecs
les
Priam
& de
Tes filles, s'toit
mme
autel
embrafTant
fimulachres
invoquoit vainement , car il y fut maffacr de la main de Pyrrhus. Stenebus , fils de Capaneus , fit tranfporter enfuite
des
qu'il
Dieux
cette flatue LarifTe.

Tait
Or
quel que
les trois
foit l'artifle
qui a
re:
cette figure
je crois
que
yeux qu'on y
marque font le fy mbole de la triple puiiTance de Jupiter de deux yeux il regarde la terre c la mer, cdutroiiieme
il
regarde
le ciel.
On
reprfentoit le
Roi Lyfimachus avec une corne
au front , parce qu'un taureau qu'Alexandre toit prt de facrifier ayant rompu les liens , s'tant chapp, ce Roi laififiant le taureau par les cornes , l'arrta avec (es deux mains , le ramena au lieu du facrifice. On met une toile fur le front de Jules Cefar, parce qu'on apperut dit-on une comte dans le ciel le jour qu'il fut allaffin en plein Snat. On reprfente Marcus Brutus avec un petit chapeau deux petits poignards , parce que, le jour de fon forfait, le peuple courut parla ville, un chapeau fur la tte ( le chapeau eft l'emblme de la libert ) qu'il parut que les poignards dont s'toient fervi Brutus CafTius, ctoient les inflrumens qui avoient rtabli la libert dans Rome. Les Romains avoient coutume de joindre de ddier enlemble , dans leurs gymnafes ou collges , les fl:atues de Mercure &c de Minerve Ciceron les appelloit Hermathenes , c'efl -dire flatues de Mercure de
,
&
&
&
&
&
&
&
fta
Minerve
,
43
pol'es fur
ccron Atticus , m'a fait le plus ( dit-il) au (bjet de votre Hermathene grand piaifir: c'eft un ornement trs-convenable notre Acadmie, parce que Herms eft commun toutes
, ,
un mmepidcftal. (Lettres de Cilett. x ). Ce que vous m'crivez liv. I
que cette Acadmie eft confacre particulirement Mmerve. Or lesHermatbenes reflembloient aux autres ftatues d'Herms; c'toient des pideftaux plutt que des ftatues, dont les ttes pouvoient lorfqu'on y plaoit les deux ttes de le cbanger Mercure de Minerve , jointes enfemble, on les appelloit Hermathenes ce nom tant compof de deux aShi^ mots grecs Ep/^? , Mercurius , Minerva.
les
fciences
&
&
&
&
Des
Pour
colojjes les
plus
clbres.
de la grandeur des figures il y en a des exemples innombrables , puifque nous voyons qu'on a imagin des maffcs normes de ftatues appelles
la hardieft'e
,
coloftales
qui font gales des tours. Tel
eft
l'Apollon
au Capitole, apport de la ville d'Apollonie dans le Pont, par M. Lucullus. Il a trente coudes de baut, v a cot 500 talens (i). Tel eft le Jupiter du cbamp de
Mars, confacr par Cl. Ce far &: qu'on appelle Pom peyen parce qu'il eft procbe du thtre de ce nom. Tel eft celui de Tarente fait par Ly fippe il a quarante
, , ,
:
coudes.
Ce
qu'il
ya
d'tonnant
c'eft
que par
,
la
juftefle
de fon quilibre, on peut ( dit-on )

Deux
le
mouvoir
la
(i)
millions trois cent cinquante mille livres.
''fit
, ,
44
main
,
THORIE
fans
cependant qu'aucun ouragan puifle le renverfer. On dit que l'artlfte a prvenu cet inconvnient en oppofantune colonne a peu de dirtance de la ilatue, du ct o il fallolt principalement rompre le vent. La grandeur la difficult de la mouvoir ont empch Fab. Verrucolus d'y toucher , quand il a tranfport du mme endroit l'Hercule qui eft au Capitole. Le plus admir de tous les coloffes fut celui du Soleil Rhodes ; il avoit t fait par Chars de Linde , lev de Lyfippe; cette figure avoit foixante-dix coudes de
&
hauteur. Elle fut renverfe
,
:
cinquante-fix ans aprs
par un tremblement de terre mais toute abattue qu'elle eft, on ne faurolt s'empcher de l'admirer. Il y a peu
d'hommes qui
fes
pulflent embraffer fon
pouce
:
fes
doigts
font plus grands
que la plupart des llatues le vuide de membres rompus reflemble l'ouverture de vaftes
cavernes.
On
voit au-dedans des pierres d'une groffeur
XXXIV
Ce
extrme, dont le poids rafFermifibit fur fa bafe. On dit qu'elle fut douze ans faire, qu'elle cota 300 talens (i), qui furent le prix des approvlfionnemens que le Roi Demetrius avoit laifles devant la ville quand il en leva le fige , ennuy de fa longueur. Pline ^ liv. y chap. yfecl. XVIII.
&
VU
coloie
,
demeura abattu commue

ans
,
,
il
toit fans qu'on

,
y toucht pendant 894

Jefus-Chrift
au bout defquels
le
l'an
de
671
Moawias,
,
fixieme CaUfe ou
Em-
ayant pris Rhodes, le vendit un Marchand Juif, qui en eut la charge de neuf cent
pereur des Sarrafins
Un
(i)
million quatre cent dix mille livres.
chameaux;
c'eft--dire
, ,
45
pour une charge
qu'en comptant huit quintaux l'airain de cette ftatue , aprs le dchet
de tant d'annes par la rouille , 6cc. de ce qui vral(emblablement en avoit t vol , fe montoit encore fept cent vingt mille livres ou fcpt mille deux cent
,
&
quintaux.
Il
Prideaux
,
pan. II ,
liv.
11.
a encore dans la
mme
ville
cent autres colofles

illuftrer la
plus petits
ville
mais qui
fiiffiroient
chacun pour
o ils feroient. Outre ceux-l, il y a cinq colofles de Dieux, faits par Briaxis. L'Italie a produit auffi des colofl'es car nous voyons dans la bibliothque du temple d'Auguile , l'Apollon Tofcan qui a cinquante pieds depuis le pouce , & dans lequel on ne fait ce qui eft le plus admirable ou du bronze , ou du travail. Sp. Carvilius, avec les cuirafl'es, les cafques, & les armures de jambes des Samnites vaincus a fait faire un Jupiter qui
:
efl:
au Capitole. Sa grandeur
efl:
efl:
telle
qu'on
le
voit de
la
place o
(latue
le
Jupiter Latiarius.
,
De
la limaille
de cette
celle
il fit
faire la fienne
qui
efl
aux pieds de
du
:
Capitole attirent l'admiration elles ont t confacres par le Conful P. Lentulus l'une efl: faite par Chars, dont nous avons parl plus
ttes
:
Dieu.
Deux
au
mme
haut
l'autre
tant la
tifl:e
par Dcius. Mais celle du dernier perd comparaifon , qu'elle parot l'ouvrage d'un ar-
abfolument fans mrite. Mais de notre tems , Zenodore a furpafl!e toutes les grandes figures de cette efpece par un Mercure qu'il a fait dans une ville des Gaules en Auvergne. Elle fut dix ans faire cota 400000 petits fefterces (i). Aprs
,
&
i)
Qua;r(; >cni iinll:
Jivr;s.
46
que cet
pays,
il
THORIE
artilte
eut allez
tait
connoitre ion talent dans ce
fut appelle
Rome
,
par
les
Nron dont
,
il
fit
la
rtatue coloflale de cent dix pieds de hauteur. Elle fut
enfuite confacre au foleil
ayant
fait
attelier la
crimes de ce prince dtellerfa mmoire. Nous admirions dans fon refTemblance parfaite non-feulement dans la
modle de l'ouvrage , mais encore dans les petits modles ou efquifles qui avoient fervi d'tudes pour le grand. Cette Itatue fit voir que
figure de terre qui fut le
de fondre le bronze toit perdu , car Nron toit difpol ne pas mnager l'or Zcnodore l'argent,
l'art
&
&
n'toit infrieur
aucun des anciens Statuaires pour la fcience de modeler de rparer. Lorfqu'il faifoit fa ftatue en Auvergne il copia pour Vibius Avitus Gouverneur de la Province, deux vafes cifels de la main de Calamis, dont Cfar Germanicus, qui les aimoit beaucoup, fit prlent Caffius Silanus, oncle d' Avitus, fon prcepteur. La copie toit Ci exafte qu' peine pouvoit-on appercevoir quelque diffrence dans le travail. Ainfi , plus Zenodore toit habile , plus il eft aif de voir qu'on avoit perdu l'art de fondre le bronze (i).
&
Pline y fiiLts de la fection
Les
pi.
XXXII
&
XV III ci-deffi/s. XXXIV, XXXV

que
& XXXVI
offrent la reprfentation de diverfes ttes caraftrifes,
pour des
flatues plus grandes
le naturel.
La
pi.
XXXVII
contient quatre ttes d'Athniens
dans diffrentes attitudes, tires des
monumens
antiques.
(i) Voyez la rfutation de cette abiurdit de Pline , dans une des notes que M. Falconnet a ajoutes fa traduflion des livres XXXIV, XXXV, XXXVI de cet Auteur, imprime Amllerdam en 1771 , /-8. page 41.
&
CHAPITRE
Des Jatues
denfans.
VI.
pA R M
l'antiquit
ter dans
I
,
les
il
modles de
ftatues qui
nous refient de
faut toujours choifir les meilleurs,
& imi-
chacune ce qui convient le mieux chaque par exemple, nous en avons un ge. Pour l'enfance exemple trs-partait dans ces gnies enfans qui fe voient autour de la atue du Nil, dans les jardins du Vatican
,
:
ils
font ronds
,
&
dlicats, dans des attitudes foltres

ainfi dire
&
les
badines
les
uns rampans pour
terre
autres s'efForant de
lur le corps
monter
,
fur les grands fur
de leur pre
comme
,
membres & une haute mon-
tagne. Les enfans que l'on voit auprs de la flatue du
Tibre
tre.
allaits
par une louve

,
font dans le
mme
carac-
Les anciens nous ont laiffe un exemple d'un ge un j)eu plus avanc, mais cependant encore enfantin, dans le Cupidon dormant couch fur la dpouille d'un lion, tenant un flambeau de fa main gauche. L'enfant que l'on voit cot de la flatue de Lda , qui joue avec un cygne, l'Hercule enfant qui touffe un !erj)ent, tant encore au berceau, font des modles d'un ge fuperieur aux prcdens. Enfin on a un modle d'enfant d'un ge eiK:ore plus avanc dans le jeune Grec qui fe mle dans les combats
&
du Cefle.
j\x
48
THORIE
Tous
ces divers caraeres d'enfans
,
qui ont encore
la grofl'eur des membres de l'enfance l'embonpoint fe voient Rome lur les marbres antiques. Les petits enfans doivent fe reprCenter avec des des contorfions de corps quand mouvemens prompts , ils doivent paroitre craintifs ils font aflls. Etant debout
&
&
& peureux. Lon, de Vinci

Tous
les petits
chap.
les
LXl.
,
enfans ont
jointures dlies
& les
&
fe
la
efpnces qui font entre deux plus gros: ce qui arrive parce
qu'il n'y a fur les jointures
que
la feule
peau, fans autre
charnure que d'une nature nerveufe , laquelle attache lie les os enfemble , toute la chair molette pleine
&
&
trouve entre Tune
&
l'autre jointure
enferme entre
les jointures
peau
& les
os.
Mais parce que dans
les
os Ibnt plus gros qu'entre les m.mes jointures, la chair,
mefure que l'homme crot , vient laiffer cette fuperfluit qui demeuroit entre les os la peau, il bien que la peau s'approche plus prs de l'os , vient rendre les membres plus dlis autour des jointures , parce que n'y ayant point-l de cartilages de peau nerveufe, elle ne peut fe dflecher, fans dfecher elle ne diminue point. De forte que, par ces raifons, les petits enfans font foibles dcharns aux jointures, gras entre les mmes jointures comme il parot leurs doigts, aux bras aux paules, qu'ils ont menues, caves , longues. Mais tout au contraire un homme eft gros noueux par-tout aux jointures des- bras des jambes; au lieu que les enfans les ont creufes , ceux-ci les ont
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
releves. Lon, de Vinci
chap.
CLXVllI.
Entre
les
hommes
&
les
enfans je trouve une grande

diffrence
diffrence de longueur de Tune l'autre jointure
tant
,
49
d'au-
que l'homme a depuis la jointure des paules ju(de l'exqu'au coude du coude au bout du pouce, trmit d'une paule l'autre une largeur de deux ttes l'enfant cette largeur n'eft que d'une tte parce que la nature travaille premirement la compofition de la
,
&
&
principale pice
qui eft
le
fige de l'entendement
plutt qu' ce qui concerne leulement les efprits vitaux.

Lon, de Finc'i
,
chap.
CLXIX. Voyez
flir la
les
diffrentes
figures d'enfans reprfents
planche
XXXVII.
CHAPITRE
Des
VII.
proportions de la femme.
E cercle , ou la figure circulaire , dominent dans la forme de la femme Platon afhre cjue c'efl la figure la plus belle (i). Le cercle la forme arrondie font fes
:
&
lmens primitifs , le principe de font la caufe toute beaut comme dans l'homme le cube le quatre font les lmens de la force , de la grandeur , de la grolFeur. Les lmens de la figure humaine font diffrens dans l'homme dans la femme , en ce que dans l'homme tous les lmens tendent la perfeion, comme le cube le triangle quilatral dans la temme, au plus petit. D'o contraire , tout fe trouve plus foible
:
&
&
&
&
&
&
&
6-
il
arrive
que , dans
la
femme,
la
perfelion ell moindre
Mil!1W
(i)
Voyez
la citation latine
de Ciceron
page
ô
THORIE
eft plus
:
grande au lieu du cube qui eftafFoibli dans la figure de la femme, c'eft un quarr-long ou parallelograme-reangle, dont les cts font ingaux ; au lieu du triangle c'efl une pyramide au lieu du cercle , c'ell un ovale. De-l , on peut infrer que, pour la perfeftion des formes, la femme tient le fcond rang aprs l'homme, tant plus fujette que lui la prdelHnation la forme de l'homme n'a donc befoin d'aucun autre animal , mais elle eft conftruite fur fes propres principes l'ide de la beaut de l'homme ayant
mais l'lgance des tormes
&
t cre parfaite
exift
comme
il
eft
trs-probable qu'elle a
primitivement dans
Adam
& dans le Chrift.

femme.
De la
perfeclion des diverfcs parties du corps de la
Voici
foit
les
modles de beaut que

,
les habiles artiftes,

le
Peintres
ou Sculpteurs ont dtermins pour

Il
corps
de
la
femme.
,
faut, flon
eux, qu'elle
foit
d'une ftature
mdiocre qu'elle ne tombe point dans le dfaut d'tre ou trop grande ou trop petite , mais qu'elle tienne un jufte milieu, avec une proportion lgante dans fes membres conformment aux exemples que nous ont
, ,
laifts les
anciens Sculpteurs Grecs. Le corps ne doit tre ni trop mince ou trop maigre , trop gros ou trop gras , mais d'un embonpoint mo,
dr
fuivant
le
modle des
, ,
ftatues antiques,
ferme blanche , teinte d'un rougeple , comme la couleur qui participe du lait du fang, ou forme par un mlange de lys de rofes. Le vifage gracieux , qui ne foit dfigur par aucune
chair folide
La
&
&
&
ride
:
51
,
un peu longuet charnu tait lu tour d'un i'ans aucun poil. blanc de neige dgag , Les paules mdiocrement larges les bras ronds & molcts la main longue C charnue les doigts allongs flexibles qui Te pHent fe courbent pour toucher avec lgret. La poitrine unie ample , avec un peu d'lvation les tettons ou mammelles doucement (pars, ronds, point flafques ni mois faillans modrment llir la poitrine. Les reins vers la ceinture doivent tre plus troits que le haut du corps enibrte que cette partie ait une forme triangulaire. Le pli des hanches, la hanche oue haut de lacuiie
le col
,
&
&
&
&
elles-mmes doivent tre larges amples. La peau du ventre ne doit pas tre lche, ni le ventre pendant , mais mollet d'un contour doux coulant depuis fa plus grande faillie jufqu'au bas du ventre. La
les cuiles
&
&
&
&
partie naturelle petite
&
releve.
du dos qui eft entre les deux aiflelles doit tre plate un peu enfonce dans le milieu charnue enforte qu'il y ait comme un fillon le long de l'pine du dos, & qu'on apperoive peine le contour des
partie
, ,
La
&
paules.
Les
I
fciTcs
rondes
charnues
d'un blanc de neige, re,
troulees,
du tout pendantes. La cuif enfle lur-tout du ct o elle fe joint aux feiles le genou charnu & rond. La jambe doit tre droite, dont le gras faille avec lgance faite au tour, allant en diminuant avec grce comme une pyramide, julqu'au talon. Lejjied petit &
:
& point
jeiKa.rsaiAiV îia9 \tK%s'i i SKrkimi,jsu i3 ^âaiiaaar

' '
' '
!'
v.
h^
SI
THORIE
, ,
avec une tumeur charnue iur la partie Tuprieure appellce coude-pied. Ne vous lafTez point , dit Ovide , de louer les grces de Ton viiage la la beaut de Tes cheveux, la dlicateife de Tes doigts,
bien proportionn
&
petiteffe
de fon pied.
,
Nec facitm
me
,
te
pigeai laudare caplllos
Et
tentes digitoi
exlguumque pcdem.
Ovid.
En un mot
ver que
dans
la
figure de la
femme
ies
il
faut obfer,
fes traits fe
ou
,
les
contours de
mufcles
fa
fa-
on de
pofer
de marcher,
de
s'afTeoir, tous fes
mouvemens
& toutes
,
fes a:ions foient
rcprfents de
manire qu'on n'y apperoive rien qui tienne de l'homme ; mais que conformment fon lment primitif , qui eft le cercle, elle foit entirement ronde dlicate, &fouple , entirement oppoie la forme
,
if
&
robufte
& virile.
beaut des formes
il
la
&
des contours dlicats de

,
la
femme,
faut ajouter
beaucoup de modeftie
&
une
grande fimplicit galit dans fa contenance. Il faut (br-tout viter avec foin , foit dans fes membres, loitl; dans fes attitudes, toute roideur apparence de muf-h des. Enfin, lorfqu'une femme eft debout, la diftance d'un pied l'autre, quand elle eftaffife, l'cartement de fes cuifles doivent tre ajufts fuivant les rgles de la bienfance, dans la raifon de la pyramide qui prfide aux aftions de la femme , d'autant plus que la pyramide renverfe eft galement l'hiroglyphe de la femme , de mme que le cube domine dans les aftions de l'homme ; d'o il luit que daiis les diffrentes attitudes de ce dernier,
&
&
&
BCVRj
Ibit
DE LA FIGURE HUMAINE. debout, loit les jambes & pieds font

alfis
,
53
les
tou-
jours cartes l'un de l'autre.
On
obTervera que
la
mme
la
figure ne
domine point
dans les aions
&
dans
pyramide correfpond on ce que toutes les parties fuprieures tont plus larges que les infrieures , comme les paules le dos la poitrme &c mais le cube prfide fes aions. Au contraire, la forme ovale prfide la figure de la femme, l'alongemcnt fe remarquent parce que la rondeur dans tous fes membres mais la pyramide prfide fes alions comme on vient de le remarquer. Il faut que les femmes foient reprfentes en des actions retenues & pleines de modeftie, les genoux ferrs l-'S bras recueillis enfemble la tcte humblement incline & penchante un peu de ct. Lon, de Vinci , chap.
,
forme des membres ; car la tout ce qui conlHtue l'homme,

,
&
LXIV. Aux femmes

d'ctre
& aux jeunes
gens,
il
ne fied pas bien
en des avions o les jambes foient cartes trop ouvertes, parce que cette contenance paroit hagarde trop effronte mais au contraire les jambes les cuifiês ferres tmoignent de la modeftie. Lon, de Vinci ^ chap.
&
&
&
CCLX.
On voit
humain
tir
,
fur la planche
XXXIX que
,
ell:
imite de celle du cheval

,
beaut du nez lequel efi droit

la
&
& dont les oflemens font refi'entis: la narine efi galement grande longue ronde & fort ouverte dans l'un & dans l'autre.
trs-peu charnu
,
Sur la planche XL on fait une comparaifon de la bouche humaine avec celle du cheval l'on y voit
:
&
que
la
la
ievre de delus avance un peu plus que celle de

,
deiTous
&c
que
la
dillance qui Te trouve entre le nez
&
bouche ei\ fort courte l'un & l'autre. La planche XLI offre diverfes figures du torfe de la femme debout, o l'on peut voir que fon attitude naturelle eu. d'avoir les jambes & les cuiffes ferres l'une contre l'autre, conformment aux prceptes ci-dei'us. On voit fur la planche XLII d'autres exemples de la mme rgle dans diverfes figures de femmes debout. On a donn fur la planche XLIII plufieurs figures de couvertes de draperies, d'aprs quelfemmes debout
&
ques flatues antiques.
La planche
tique, de
Il
XLIV eft un Bacchanale

Rubens et
les
dans
fait
le
got an-
la
compofition de Rubens.
l'application
eut t defirer que
des prceptes ci-deffus fur
proportions du corps de
l'homme
de celui de la femme , des exemples choifis puifs dans la nature mais comme il n'en fait aucune mention dans fon livre nous fupplerons cette omiflion
,
:
&
de fa part , en donnant dans un fcond volume, fervant de Supplment celui-ci un Recueil d'tudes de diverfes parties du corps humain, d'acadmies entires, deffmes d'aprs nature , auxquelles on pourra avoir
,
&
recours.
ouvrage par un prcepte tir de l'art de peinture d'Alphonfe Dufrenoy. On peut dit-il, dans la pemture commettre des fautes de toutes fortes de faons femblables aux arbres d'une fort, elles fe multiplient l'infini parmi la quantit de chemins qui peuvent garer il ne s'en trouve qu'un feul qui concet
; ,
Nous terminerons
&
duile au but.
55
grand nombre de lignes qu'on peut tirer d'un point un autre il n'y en a qu'une droite toutes les autres font plus ou moins cour-
De mme
,
que dans
le
bes flon qu'elles s'en loignent plus

garantir,
il
ou moins. Pour
s'en
faut imiter la belle nature,
comme l'ont
pra-
tiqu les anciens,
&en
fe
que
le fujet
qu'on
un heureux choix, fuivant propofe de reprfenterle demande.

faire
ejl
Errorum
Multiplcefque
vice
,
plurima fylva
bene agendi terminus unus,

ejl
Linea
reca velut
fola
&
,
mille recurvce.
Sed juxt antiques naturam

Qualem forma
rei
imitabere pulchram
propria
objectumque requirit.
FIN.
APPROBATION.
f 'ai lu par ordre de Monfeigneur le Chancelier un manufcrit qui a titre : Ihcorie de la figure humaine^ avec quarante- quatre plr^nches ; il ne
tient rien qui
Juillet
pour conce
3
me
paroiffe devoir en emi-cher l'impreflion.
Paris
1773.
LE BEGUE DE PRESLE.
PRIVILEGE DU
ous, par L. ams taux
&;
In
ROI.
& de
&
Navarre
:
grce de Dieu
Roi de France
A nos
Confeillers les
Gens tenant nos Cours de Parlement, Matres
des Requtes ordinaires de notre Htel, Confeils Suprieurs, Prcvt de Paris , Haillif:> , Scncchaux , leurs Lieutenans Civils , aufes nos Jufticiers qu'il appartiendra Salut. Notre amc le Sieur Jombert , pre, nous a fait cx|)ofer qu'il defiroit faire imprimer i donner au Public un Ouvrage
:
MiiUulii
Thorie
de ta figure
humaine
Catalogue
raij'onn
de l'CSuvre
ae
accorder nos Lettres de permillon voulant favorablement traiter pour ce nceflaires. permis permettons par ces Prcfentes , de avons lui 'Expofant , nous de faire impri;ner lefdits Ouvrages autant de fois que bon lui femblera , dbiter par-tout notre Royaume pendant le tems de les faire vendre trois annes confcutives compter du jour de la date des Prfentes. Faiautres perfonnes de quelfons dcfenfes tous Imprimeurs , Libraires , condition qu'elles foient d'en introduire d'impreffion tranque qualit gre dans aucun lieu de notre obiffance ; la charge que ces Prfentes feront enregiftres tout au long furie regiftre de la Communaut des Imprimeurs Libraires de Paris , dans trois mois de la date d'icelles. Que l'impreffion non ailleurs , en beau defdits Ouvrages fera faite dans notre Royaume , beaux caraderes ; que l'Imptrant le conformera en tout aux Rglepaoier notamment celui du jo Avril 1725 , peine de mens del Librairie, Permiffion; qu'avant de l'expofer en vente , le prfente dchance de la de copie l'impreffion defdits Ouvrages, fera fervi manufcrit qui aura l'approbation y aura t donne , es mains de cii tat le mme remis dans notre trs-cher &: fal Chevalier Chancelier Garde des Sceaux de France le fieur DE Maupeou ; qu'il en fera enluite remis deux exemplaires dans notre Bibliothque pubhque , un dans celle de notre chteau du Louvre , un dans celle dudit Sieur de Maupeou ; le tout peine de nullit des Prfenenjoignons de faire jouir ledit tes: du contenu defquelles vous mandons paifiblement, fans fouffi-ir qu'il fes ayans-caufe pleinement Expofant
Sbajnn
CUrc
, s'il
nous
plaifoit lui
A CES causes,
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
& &
aucun trouble ou empchement. Voulons qu' la copie des qui fera imprime tout au long au commencement ou la fin defdits Ouvrages, foi foit ajoute comme l'original. Commandons au premier notre Huiffier ou Sergent fur ce requis , de faire , pour l'excution
leur foit fait
Prfentes
,tous aes requis 6c ncefTaires, fans demander autre permiffion, nonobliant clameur de haro , Charte normande c Lettres ce contraires. Car tel eft notre plaifir. Donn Compiegne le quatrime jour de notre rgne le cindu mois d'Aot l'an mil fept cent foixante-treize , quante-huitime. Par le Roi en fon Confeil, LE BEGUE.
d'icelles
&
&
& Imprimeurs
de 1723.
RegifirfurleRegiftre de Paris
XIX de
,
la
Chambre Royale
& Syndicalt
des Libraires
Paris
, ce
N. 2465, folio 120, conformment au Rglement A. JOMBERT, pre. Syndic. 13 Joc 1773.
r&ii*i'jij^mMi.."), i .4Mi -wigg>ii.wip iigjntjuM.jj
Thecrrie de la I'\gure
Hiunaine
TtaJtcJuI.
HuFmJdcIi
Pîviline
S.ulfjJ.
Thorie de la FiQure IIkiihuiu
PLmdie.ITr
JixJtm^ JJtii.
J^^lvelms
S'culp
Theoiie l
/a- Fuiitrc
Lfuiuaine
rijnJli-
III
Jiuhmdelin
JP^vene
JciJp<f
T/iccm
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P- ^diênc iScidp
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c la Fujure Ifiiuiai/ie
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Bîihcn.' drlin.
Îvcliikf
Sûlvj
Thorie' c/e la Fiawêllwnaine
F/cu^h^ kl
Jiucen.li Jirlm.
PÂvm^ Stulpd.
Thcoric Jj la J'Yonv Uimiinnc'
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Jinoeriii
JfloL
J^ ~ive/ve
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Thorie i/c la Fiîirc Hunniin
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Thcorie de Lx l'uut/v IlanuiaKLeaiiudr.J^mci jâ^-^
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Thccric de la Iîourc Hiiniai/ie
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Planche
XXXI
Rutem
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Hiuiiaine
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Thorie de Li l'unirc Humaine
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J'^-zinebriA
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Humaine
l^LnehrSXX^rr
Jxuiotji den.
1* -/ivehn^ uculp
T/u'oric de Li
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Jeltn.
f- ^re/irU! J'ctUf)'
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Fujiirc Uimi aine
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1^ Affltii<:
L'culf/i..
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J^ên eUlt'n.
P. j4.veJin^
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J^ ^zrelinp
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ThcoTîc
J^ Lz FuniTc SinnaiTLe
^lancAc
kXXiy
NiUu-iU
.tafrh
^'ixf.'/fTie
uculpj.
Thcc?ie dd /a l'ujure Ilunmtne
J'Luic/ieJ^Z.
' I
-Hltcji.t deAf.
J'^-i veine
ScuJp^
Thorie de la Figure fliinuiiiif
Hanche
XL i
niwrna Jean
P.^xreltne
Soukî
TJieji^te c/e
hz
Fhjiir^c
Tlinnaim
TlanJte^
^T.TT
Iivheju( delui.
Jû^whe
Scnlp^
TJif'j'rie
iJi"
la
Fujure Humaine
PLiiuJur
XI.
m.
\ ,
Jfuhen drlm
l'.^'l-reHnc Scu/f.'f
Thorie Je /a Fiaure
Humaine
P/ancflf
XLIV.
Jiuhen drftn
,/
thv
^.^vene
Sculpd.
HMMia
U ITE DE LA THORIE
S
DELA FIGURE HUMAINE.

SECONDE PARTIE^
CONTENANT LES PRINCIPES DE DESSEIN.
Si
PRINCIPES
DE DESSEIN,
APPLIQUS A LA PRATIQUE.
O
l'on
trouve quantit d'exemples de toutes

,
les parties
du corps
humain
varis
,
plufieurs figures
d'Acadmies
got
,
diffrens fujets trs:
propres former
le
&
divers payfages
le
tout
d'aprs les meilleurs Matres de l'Ecole Franoife
moderne.
rr ';r'iii_
in
A PARIS, RUE DAUPHINE,

Chez
CHARLES ANTOINE JOMBERT,

-
Pre, Libraire
du Roi pour
l'Artillerie
&
le
Gnie.
M.
DCC.
XX III.
PRINCIPES
DE DESSEIN,
APPLIQUS A LA PRATIQUE.
Du
dejfein
,
&
de la manire de
l' tudier.
nous arrter aux diffrentes dfinitions du deffein que l'on a donn jufqu'ici, dont la plupart Ibnt plus curicuf'es recherches qu'inftruivcs, nous dirons que c'ell: l'art d'imiter la forme des objets qui fe prfentent nos yeux. Le deffein cdle fondement de la peinture, il en efl la partie la plus efrentielle,pour ceux qui fe deftinent cette noble profefTion. On ne fauroit donc s'y prendre trop tt pour en apprendre les premiers lmens , d'autant plus que dans l'ge le plus tenla main encore docde fe prte plus aifment la dre fouplcffe qu'exige cette forte de travail. Pour parvenir bien deifiner, il efl: nceffairc d'avoir de la juilefie
ANS
&
PRINCIPES
clans les
organes qu'on
y emploie
l'art
&: de les
y former par
une longue
&
continuelle habitude.
Toute
choies
;
la
pratique de
du
deffein fe rduit trois
lavoir, le deffein d'aprs les tudes des grands
Matres, celui qui fe fait d'aprs la boffe, d'aprs le modle vivant, ou d'aprs nature.
dtailler ces trois
&
le deflein
Nous
allons
manires dans
les articles fuivans.
Du dcjjcin
d aprs
les tudes des
grands Matres.
Les premiers delTeins qu'on donne copier aux jeunes levs font faits ordinairement, d'aprs nature, par un habile Matre. La planche i de ce recueil reprfente des ovales de tte vues de face , de trois quarts, de profil , leves , bailles , &c. C'eft par-l qu'un lev doit commencer il doit s'exercer les tracer au crayon les lignes fur jufqu' ce qu'il en ait faiii les divifions lefquelles font pofs les yeux , le nez , la bouche , les oreilles , &c parce que c'eftde ce principe bien conu que l'on parvient mettre enfemble une tte , dans quelque fituation qu'elle fe trouVe. Il copiera enfuite toutes les parties de la tte , prifes fparment , repr:
&
fuivantes, qui offrent fentes fur les planches 5,4, 5, un choix d'tudes faites par les plus habiles artiftes de
&
de Sculpture, trsl'Acadmie royale de Peinture propres pour fervir de modles ceux qui voudront s'inftruire dans l'art du deffein. Ces douze premires
planches font graves par
&
M.
Il
Pafquier, d'aprs
MM.
Dandr Bardon
& Boucher.
ya
cinq planches d'yeux
dans toutes fortes de pofitions, trois planches d'oreilles,
1^
DE DESSEIN.
nez mieux exprim
la
!ni
7
& deux de
& de bouches
,
ni
on ne peut rien voir de de plus propre former le got &

:
main des jeunes gens.

L'lev paflera enfuite aux ttes entires, en faifant
;
ufage des principes qu'il vient de copier

fur lefquelles font placs les
c'eil--dire
par exemple, qu'il doit faire attention que les lignes
yeux
le
nez
,
la
& les oreilles

a
font parallles entre elles
&
bouche , que quoi,
que ces lignes ne foient point traces fur l'original qu'il

devant lui , ce principe n'y eft pas moins obferv exaftement. D'aprs ces confidrations , il commencera par efquiier ou tracer lgrement le tou-enfemble de la tte; en comparant les parties les unes aux autres aux diftances qui les fparent , il examinera ion deflein eft conforme l'original. Alors il donnera plus de fermet cet enfemble ; c'eft--dire, qu'il afTurera davan,
&
tage
ce qu'il vient d'efquifler
puis
il
ajoutera
les
ombres, en fuivant exaement Ion original. Il tablira d abord les principales mafTes d'ombres , qu'il adoucira
vers
la
lumire par des demi-teintes
en chargeant
moins de crayon Ion deifein. Il comparera aufli les parties ombres les unes aux autres , les demi-teintes aux reflets, il rfervera fes derniers coups de crayon pour
&
les
touches les plus fortes. L'lev continuera copier des dcfleins de ttcs vues de diffrcns cts, jufqu'ce qu'il fe foit aflez familiarif avec ces premiers principes pour s'y conformer pafl'ablcm jnt. Il deffincra enfuite des pieds des mains , des
&
bras
& des
jambes; on en trouvera des exemples fur

,
les
-
douze planches (uivantes
depuis
le
n".
1 5
jufques
&
PRINCIPES
le n*\
compris
24. Elles font graves par le

les deffeins
mme M.
,
du clbre Bouchardcn & de MM. Lemoine, Boucher, & Natoire trois des dont le plus habiles Peintres de notre cole moderne nom feul vaut un loge. Aprs ces tudes ritres, Tleve copiera des deffeins d'acadmies, ou ligures entires; mais auparavant
Pafquier, d'aprs
,
_,
il
doit apprendre en connotre
les
,
proportions gn-
rales.
le
En commenant ion deffein il s'attachera Taifir tour ou le mouvement de la figure qui lui fert de
,
modle
en l'erquifTant lgrement au crayon. Il obfervera llir ce modle les parties qui ie correfpondent horizontalement , afin de les perpendiculairement mettre chacune leur place , les unes l'gard des autres. Aid par les proportions qu'il connot dj , il le conformera celles du deflein qu'il copie; c'eft--dire , au rapport de toutes les aux proportions rciproques
&
&
parties
avec
la figure entire.
, il
Enfin lorfqu'il croira tre
ir de toutes ces choies
fortifiera les
figure
le en y donnant toutes les caraere la lgret de l'originni. Il indiquera les apparentes occafionnes par la formes extrieures pofition intrieure des mufcles , les malTes d'ombre de lumire. C'eft ce que l'on appelle mettre enfemble
,
,
contours de finefles de dtail ,
fa
&
&
&
ou au
trait
une
la
figure.
Alors
il
finira
Ion deiTein
c'eft-
-dire, qu'ill'ombrera,
en obfervant
teintes
Il
nous avons ditci-deflus comparaifon des ombres avec les demitablir
comme
& les reflets du defTein original.

commencer par
,
faut
lgrement toutes
les
les'
1
maffes d'ombre
afin
de pouvoir
porter petit petit
au
,,
DE DESSEIN.
au ton de celles de Ton exemple , en fe rfervant pour la fin de donner les forces les touches les plus vlgou-
&
reufes.
On
mnagera
les reflets
&
l'on
fortifiera
les
on fera bien attention aux demi-teintes qui lient les lumires aux ombres d'une manire infenfible qui empchent les ombres de
endroits qui n'en reoivent point
; ,
&
trancher. Enfin l'on fuivra de point en point ce qu'on a

fous les
telle
yeux
car copier un deifein

l'on puifle
,
c'eft l'imiter
de
manire que
prendre
la
copie pour
l'ori-
ginal.
Pour
cet effet
il
faut s'exercer plufieurs reprifes
fur diffrens deffeins
de ttes, pieds , mains, acadmies, figures entires d'hommes, de femmes, d'enfans de figures drapes , &c. On peut definer indiffremment , foit au crayon de fanguine ou de pierre rouge fur du papier blanc , foit blanc fur du papier de demi-teinte , au crayon noir gris, bleu, ou couleur de chair tendre, que l'on fabrique exprs pour les deflinateurs toutes ces manires de deffmer reviennent au mme. Si , par exemple , on deffine fur du papier de demi-teinte, le ton du papier formera naturellement les demi-teintes, Se l'on rhauffera les lumires avec le crayon blanc: par confquent, on chargera moins fon deffein de crayon de fanguine , ou de pierre noire , pour former les ombres. Au contraire lorfqu'on deffme fur le papier blanc les plus fortes lumires font formes par le papier mme on eft oblig de faire les demi-teintes avec le crayon de couleur l'on charge les ombres proportion , fuivant fon ori-
&
&
&
&
ginal.
Par l'tude que nous venons de prcfcrire
l'lev
, ,
PRINCIPES
,
acquerra ce coup-d'll jufte

facilit
cette habitude
& cette
,
manier le crayon que l'on nomme pratique du qui doivent tre le principal objet de ion tude, tems qu'il y emploiera , s'il veut faire quelque progrs dans l'art du deffein. On donne dans la IIP fuite ( qui contient les douze planches depuis le n". 15 jufqu'au n"". 36), douze
&
figures d'acadmies deflines d'aprs nature
&
graves
pour la plupart par les plus habiles Matres de l'Acadmie ;favoir, MM. Bouchardon, CoUin de Vermont Natoire. La Tremolieres Carie Vanloo, Boucher, quatrime fuite contient douze autres planches d'acadmies, depuis le n*^. 57 jufqu'au n".48, defines pareilen partie graves par les mmes lement d'aprs nature , Acadmiciens les autres planches de figures d'acadAveline mies font graves par MM. Cochin pre Soubeyran, tous excellens Graveurs Perronneau, qui fe font attachs bien rendre l'efprit qui fait le mrite des deleins originaux. Ces morceaux peuvent tre mis entre les mains des jeunes levs pour les copier en attendant qu'ils fe trouvent affez forts pour voler de pour travailler par eux-mmes leurs propres ailes , d'aprs le modle vivant.
,
&
&
&
&
Du
Il
dejfein d'aprs la bojfc.
grande diffrence entre copier un deffein trac fur le papier, deffmer d'aprs nature fur une furface plate des objets qu'on voit de ronde boffe , ou de relief, qu'il n'eft gure poffible de paffer tout d'un . " "Fi"Tinir'""-"irTiiiiHiiiiiiiiim n mi
une
fi
&
DE DESSEIN.
coup du
celui d'aprs le
deircin d'aprs les tudes des grands Matres
trouv un milieu qui aide pafler de l'un l'autre, c'eftcc qu'on appelle defllner d'aprs la boffe. Cette bofle n'eft autre chofc qu'un objet quelconque, comme tte , pied m.ain ou figure entire, model en terre ou en cire, ou de pltre jette en moule ou bien c'eft une figure de marbre de pierre
modle.
On
de bronze , cc. ou enfin un bas-relief. Ces objets divers qui ont la mme rondeur que la nature , tant privs de mouvement donnent la facilit l'lev , qui volt toujours fa figure fous le mme afpeft , de dediner cet objet, en fe tenant bien juile dans le mme point de
,
Dans le modle vivant, au contraire, le moindre mouvement involontaire & prefque inlenfible embarvue.
,
rafie l'artifle
encore novice
en
lui
prfentant fouvent
des furfaces nouvelles,

rens.
&
des effets de lumire difc-
Dans
cults
l'tude d'aprs la bofle, l'attention devient plus
ncefl'aire
que dans
l'lev
celle d'aprs les deflêins;
& les diffi,
prouve deviennent plus grandes. Il ce qu'il compare ce qu'il a fait faut qu'il raifonne ce qu'il va voir avec ce qu'il a vu dans qu'il va faire
que
&
&
les defleins
des Matres qu'il a copis jufqu'ici.
Il
faut qu'il
connoifl!e les os par leurs
leurs articulations
qu'il
par leurs formes , connoiffe les mufclcs qui

, ,
noms
&
les
enveloppent, leur origine, leur infertion leurs foncleurs formes, afin de pouvoir donner le caractions, la reflemblance convenables au mouvement de tre la figure c'eft l'tude de l'anatomie qui doit le guider
&
&
prfentement.
On
trouve
chez Jombert un Abrg
Il
PRINCIPES
,
d'anatome a l'ufage des Peintres

bat
y
mis au jour par Tone-
en un volume in-folio, que nous croyons fuffifant pour remplir cet objet; nous n'avons pas cru devoir en parler ici pour viter un double emploi. L'lev pourra tudier, dans cet abrg d'anatomie, le Iqueette humain qui y eft deffin fort en grand vu de trois cts l'corch y efl: pareillement reprfent, avec des lettres de renvoi pour le difcours d'explication qui eft vis-,
&
conduira definer d'aprs la bofle &: enfuite d'aprs nature , avec connoiiTance difcernement , donner toutes fes produ6tions un caraftere de vraifemblance. Les principales figures antiques que nous connoiflbns
vis.
Le
fruit qui rfultera
de cette tude
le
&
&
font l'Hercule Farnfe
l'Antinoiis
,
l'Apollon,
la
Vnus
de Medicis, leLaocoon, le Torfe &c. tant d'autres qui offrent aux artiftes les moyens de connoltre les belles tormes l'lgance des proportions. On les trouve dtailles dans le livre intitul Mthode pour apprendre le dejjein, par Charles- j4ntoine Jombert, in-quarto. 1755 ,
&
&
jeune lev , curieux d'apprendre , ne peut fe difpenfer de joindre la le61:ure de cet ouvrage celui-ci, nous nous difpenferons d'en parler davantage. Nous ferons obferver feulement que ces chef-d'uvres de l'antiquit font d'autant plus prcieux que leurs Auteurs en les formant, ont corrig les dfauts mmes de la nature. Nous ajouterons que , par la beaut de leur choix , ces figures raffemblent chacune , relativement ce qu'elles reprfentent, un fi beau
pag. 7^
fuivantes.
le
,
chap.
V,
&
Comme
caraftere
joint tant de
,
grces, d'lgance,
impofilble
pertel:ion
qu'il
feroit
de
les
de trouver
&
DE DESSEIN.
runies dans un
15
mme
lujet
anime.
,
Avant que de bon d'en dcfiner

pieds, mains
la
,
defliner en entier ces antiques

les parties
:
il
fera
fparment,
prendra
comme
ttes,
&c on
,
fera enluite toute la figure.

s'y
Pour
mettre enfemble
des acadmies,
on
comme
nous avons
dit
ombrera en fuivant exaement l'effet du modle , & en comparant les malTes d'ombre aux reflets aux demi-teintes. Le but de cette
l'on
&
&
tude de
de prparer l'lev deffiner d'aprs nature lui faire connotre les belles proportions les belles formes.
efl
,
&
&
que d'aprs nature au jour ou bien la lampe avec tel crayon fur tel papier que l'on juge propos. Avant que de commencer cette tude d'aprs nature , il fera bon d'apprendre la perfpeive. On n'a point jug propos d'en donner les principes dans cet abrg mais on les trouvera trsbien dmontrs mis la porte des artiftes dans le livre qui a pour titre Trait de perfpeciive a ufage des
deffine d'aprs la bofle
,
On
ainfi
&
&
anjles
flon
la
mthode de M.
Sebajiien
^
le
Clerc
par
yi.Jeaurat fon
petit-fils, in-quarto
avec beaucoup de
figures, chez Jomkert.
Du deffein
Nous
que
ferons
ici la
d'aprs le modle vivant.
rcapitulation des connoiflances
l'lev doit avoir acquils en tudiant la perfpec,
tivc, l'anatomie
& les figures
antiques
afin d'en faire
une jufte application. La perfpeftive eft abfolument ncefaire au jeune
14
artifte
PRINCIPES
:
pour bien concevoir le plan d'une figure ou d*un la diminution grouppe pour exprimer les raccourcis des corps melure qu'ils s'loignent de l'il du fpecpour pouvoir mettre en mme tems de l'inteltateur d'ombre relatiligence dans les mafics de lumire vement aux plans qu'ils occupent. Les deffeins des grands Matres prouvent clairement qu'ils avoient fait une tude irieufe de cette Tcience, ainfi que de l'anatomie, qu'ils regardoient comme la bafe fondamentale du deffein. En effet, lorfqu'on les poiTede toutes deux , nonde peine, feulement on s'pargne beaucoup de tems l'on ne fait rien auhafard; mais tout ce que l'on define d'aprs nature porte avec foi ce caraere de vrit de prcifion qui frappe au premier coup-d'il. faire :La perfpeftive eii encore ncefl'aire pour faifir paiTer propos un contour fur un autre, afin de chafTer
&
&
&
&
&
&
&
la partie qui fuit
intelligence fans laquelle l'enfembe

l'eilet le
fera faux
&
:
avec
lumires
fe
& les ombres

il
les
mieux entendu avec les mieux obferves, une figure

,
parotra toujours ridicule,
& n'aura
mme
du
fini,
pas l'aftion qu'on

les
propofoit
en eu de
pour
grouppes de
l'effet, c'efl
plufieurs figures.
aufil la
A l'gard
ou de
peripeive qui dtermine en gnral le degr leur affoide force des ombres fur les premiers plans, bliffement mefure que les corps qui les produifent s'loignent. Les ombres portes fuiventce mme principe; il faut cependant y joindre la connoiffance des effets de lumire que l'on nomme clair-obfcur. La connoiffance de l'anatomie cfl d'une ncefit indifpenfable pour le jeune defTinateur elle fert lui faire
&
DE DESSEIN.
connoitre
la
,
,
15
charpente du corps humain, c'eil--dire la il:ru:ure des os qui modifient la forme extrieure du corps en gnral celle de chaque membre en particulier elle lui lert encore pour donner aux mufcles leur
&
vritable pofition
&
pour pouvoir
les
exprimer con,
venablement l'aftion qu'ils ont lur les membres aux mouvemens qu'ils leur impriment. C'eft par Ton fecours que l'on marque davantage ceux qui font en ailon, que l'on donne ceux qui obiffent au mouvement des autres -les inflexions qui forment ce beau contrafle que l'on remarque dans la nature.
&
&
L'tude rflchie des antiques
fert reftiiier les for-
mes quelquefois dfeftueules

,
de
la
nature
&
fe
dterminer furie choix de celles qu'il efl: plus important de fnifir de faire fentir ; car en tudiant la nature , il ei\ propos, en ne s'cartant point de la vrit, de s'accoutumer y voir principalement ce qu'elle offre de grand de noble , en y fubordonnant toutes les petites parties. On doit donc s'habituer de bonne heure faire ce choix par la comparaifon de la nature avec les belles productions des antiques les ouvrages des grands
&
&
&
Matres.
on pofe volont un homme nud, foit debout, afTis, ou couch , ou dans quelque autre attitude que ce foit mais cependant
defliner d'aprs nature
,
,
Pour
naturelle
c'eft
ce qu'on appelle po(er le modle.
Il
peut tre clair par la lumire du jour, ou par celle d'une lampe quoique le modle foit beau defllner de tous les cts , on eft libre cependant de choifir celui qui intrcfle davantage. On dcillne indifl^rcm
:
TOWTWaM
i6
PRINCIPES
lur le papier blanc
ment
ou
fur celui de demi-teinte.
On
doit
comme on l'a
,
dj dit en parlant de l'tude

le
d'aprs des deiTeins d'acadmies, s'appliquer, ds le pre-
mier inftant
figure par
faifir
le
tour ou
,
mouvement de
le
la fe
un
trait
lger
parce que
modle peut
fatiguer
& varier,
l'art
fur-tout lorlqu'on cherche Te pr,
parer
de la compofition dont un des plus grands le mouvement. mrites eft de bien rendre l'aftion Mais lorfqu'on tend fe perfeionner dans celui de bien excuter les dtails , il eft quelquefois avantageux
&
d'attendre
pour arrter fon trait, que le modle fe foit prfent en quelque manire, & qu'il ait pris la pofition
,
qui
qu'on eft fur qu'il reprendra toujours naturellement; malgr les avis de ceux qui prfrent de faifir le premier mouvement de l'aftion. Il en
lui eft plus
,
commode
qu'on a beaucoup de facilit tudier les parties qui fe reprfentent toujours fous le mme afpe. Le fentiment qu'on ofe avancer ici pourra d'abord parotre contraire aux leons que donnent ordinairement les
rfulte
bons Matres, il efi fond fur l'exprience. On prendra donc ici les mmes prcautions que nous avont indiques ci-devant pour mettre toutes les parties l'on achvera de fur leur plan, bien leur place , mettre enfemble fa figure , en obfervant les proportions gnrales, en indiquant lesmufclcs apparenspar des contours des coups de crayon plus affurs. On apportera beaucoup d'attention ne point mettre d'galit dans les formes , parce que la nature n'en a pas , c'eft-dire , qu'une forme efi: toujours balance par une autre plus grande ou plus petite qui la fait valoir , de manire
&
&
&
&
que
DE DESSEIN.
que
les
17
contours extrieurs ne le rencontrent jamais vis-vis les unes des autres, comme ceux d'un baludre ; mais au contraire , ils femblent viter cette rencontre , s'enveloppent m.utuellemcnt. Il ne faut que confid-
&
pour s'en convaincre. Pour ombrer ia figure, il faut commencer par tablir fes principales maffes d'ombre en leur donnant peu afin de prs la moiti du ton qu'elles doivent avoir pouvoir rferver les reflets de lumire que le modle
rer la nature
, ,
reoit des corps trangers qui l'environnent. Si l'on confidere
en gnral tout le ct clair du modle , on n'appercevra qu'une leule mafle de lumire dans laquelle font des dtails occafionns par le plus ou moins de relief qu'ont les mulcles, mais qui ne l'interrompent
pas. Ainfi
il
faut
que tous ces

:
dtails, toutes ces parties
lumineufes foient lies enfemble de manire qu'elles ne
en rfervant feulement celles qui font les plus faillantes qui reoivent la lumire la plus large, les plus grands clairs.
fafiênt
qu'un tout
&
En examinant
la
nature
on s'appercevra que
la lu-
mire a cette proprit de rendre fenfibles tous les objets de dtails qui font dans fa mafie gnrale , qu'au contraire les mafl'es d'ombres teignent confondent enfemble ces mmes dtails, moins qu'ils ne foient reflts par d'autres objets clairs d'o il s'eniuit que les ombres les plus fourdes les plus vigoureufcs ne font pas toujours fur les premiers plans, mais fur ceux o il efl: impoffible qu'il foit apport aucun reflet, ou bien fur ceux qui font trop loigns pour que cette lumire de reflet puifle parvenir allez nos yeux les afil'6ter
&
&
&
&
'
i8
affez
PRINCIPES
On
fortement pour y produire quelque fenfation. En gnral, les principaux grouppes de lumire font toujours foutenus par les ombres portes les plus vigoureu-
peut faire ces obfervations fur pufieurs figures les vignettes de grouppes enfemble dans les eftampes ce recueil, qui fuivent les exemples de figures acadfes.
&
miques que nous y donnons. Enfin l'on achvera fa figure en donnant aux ombres toute la force que l'on verra dans le modle , en obfervant de les adoucir du ct des lumires par des demiteintes , afin qu'elles ne tranchent point. On fortifiera davantage les ombres dans les endroits qui ne reoivent
contours du ct de donner plus de fermet ceux qui en la lumire, font privs. On doit faire aufli la comparaifon de toutes les parties les unes avec les autres, afin de placer proles touches les plus vigoureufes, pos les lumires
point de reflets.
Il
faut
mnager
les
&
&
&
celles qui fuient. de faire fentir celles qui avancent Par ce moyen , on parviendra donner fon defi'ein l'effet de la nature. Il faut fur-tout toute l'harmonie s'attacher particulirement finir avec foin la tte , les les pieds ces parties bien deffines donnent mains, font juger ordinairebeaucoup de grce une figure,
&
&
&
&
ment de
la
capacit du deiinateur.
On
doit prendre garde que ce

faire
que
les
l'on fait
de Tana:
tomie n'entrane
Ils
trop fentir
la
muicles
c'eft
un
dfaut dans lequel tombent
plupart des jeunes gens.
croient par-l donner un caraere plus mle

:
& plus
vigoureux leurs figures, mais ils fe trompent ils prouvent tout au plus qu'ils favcnt l'anatomie. Quand on
oa
DE DESSEIN.
veut exprimer de
fir
19
il
,
la
force &: de
la
vigueur,
taut choi-
un modle plus robufte de plus nerveux le defliner tel qu'il eft alors on trouvera bien de la diffrence entre un pareil deflein fait d'aprs nature, & refpece
:
&
d'corch qu'on auroit deflin d'imagination.

efl:
Ce
vice
l
d'autant plus
dangereux pour ceux qui
fe
livrent
manire, qu'il leur eft prefqu'impofiible par la luite de s'affujettir rendre fidlement les grces la fimplicit de la nature. On doit donc s'habitutrde bonne heure defner les objets tels qu'on les voit, en ne fe ervant des lumires que l'on a acquifes que pour en juger
cette
&
faiiiement.
On fera
ufage des
mmes
principes pour defTmer d'

enfans
,
en obfervant que les mulclesfont moins apparens, ce qui rend les contours trs-coulans.On peut voir ce que dit Rubens ce fujet dans la premire partie de cet ouvrage, les exemples
prs nature les
les
femmes
&
&
qu'il
en donne
,
planches
XXXVIII &
il
fuivantes
,
mais
l'ado-
en gnral
lefcence,
lorfqu'on veut cara6lrifcr l'enfance

vieillefle,&c,
la
faut en faire auffi des tudes
d'aprs nature,
& faire un choix judicieux des models

caractres des pajfions*
dont on
fe fervira.
Des
L'exprefion des partions eft une tude qui

,
demande
beaucoup d'application & que l'on ne doit point ngliger parce que les moindres compofitions ont un
,
objet qui oblige ncefairement
le
deffinateur de don-
ner aux tctes de
fes figures le
caralcre qui leur convient

i
mmmmmmmm
Cij
10
PRINCIPES
comment pouvoir mouvemens de l'ame
deffiner
?
elativement au fujet. Mais

l
aprs nature les divers

faifir,
Complu-
nent pouvoir
fieurs
d'aprs une fcene

les fenfations
compor de
perfonnes, toutes
qui les affeftent
chacune fparment, fuivant l'intrt particulier qu'elles prennent au fpedacle qui les occupe ou de haine, ou de colre, ou de drefpoir, ou d'tonnement, ou d'horreur ? Quand on fe propoferoit de ne faifir qu'une de ces
,
expreffions
^:)arce
la
tentative deviendroit prefqu'impofTible
qu'elles ne font toutes produites
que par
les cir-
conftances d'un
Dofe
moment que
,
l'inftant d'aprs
tel
dcom-
& dtruit
,
c'eft -dire,
que
homme
paflera d'un
moment
l'autre de la haine la piti, de l'tonnement
l'admiration
de
la
joie la douleur:
ou que
la
mme
paffion fubfiftant, elle fe fortifiera

le
ou s'afblblira , & que mme perfonnage prendra, pour un obfervateur atune

infinit
de phyfionomies fuccefTivement. Voil des difficults prefque infurmontables pour le deffinateur qui fe propoferoit de faifir avec la pointe de fcn crayon des phnomnes aufi fugitifs. Il efl donc trs-important pour le jeune deffinateur de faire une frieufe attention aux phyfionomies des perfonnages dans les diffrentes fcenes de la vie dont il fera tmoin les images le frappent, elles le gravent les fantmes de fon imagination le dans fon efprit, rveillent au befoln , fe reprfentent devant lui deviennent des modles d'aprs lefquels il compofe fon fiicile des richeifes de fujet. Mais pour tirer un parti fur
tentif,
:
&
&
&
fon imagination
Il
eft ncefiiiire
d'avoir tudi aupale
ravant dans
les defTeins
des Matres qui les ont
mieux
DE DESSEIN.
rendus
jeune
lbre
partie
,
n
convenables
paflon.
les fignes qu'ils
ont trouvs
tte telle
les plus
pour exprimer dans une

artifte
ou
telle
Le
confultera au/Ti fa railbn c
ne fera rien que ce qu'il fentira

le
j
cur, & bien lui-mme. Le cl'on
qui avoit tudi particulirement cette nous a laifT de trs-beaux modles de ces difF,
Brun
rens caraleres des paffions, que l'on peut confulter.
Il
y en
grave par Audran , qui fe vend chez Chereau rue Samt-Jacques. Sbaftien le Clerc a aufll grav les mmes carafteres, plus en petit au fimple trait, en un petit livret de vingt feuilles, qui fe vend chez JouUain fils, Marchand d'eflampes, quai de la
a
une
,
fuite
&
Mgifferie.
De
Il eft
tude des
la
draperies.
beaut d'une figure que les draperies en foicnt jettes naturellement , que l'arrangement des plis fe reflentede la nature des toffe s:
trs-important pour
&
ainfi l'on doit,
autant qu'il eil poflible,
les deifiner d'aprs
nature,
& fur un modle vivant. Cependant comme ce modle eft fujet varier, & que les moindres mouvemens peuvent dranger, finon la maffe gnrale del draperie , du moins la quantit des plis, & leur donner chaque inflant des formes diffrentes ; il arrive de-l que le dcffinateur efl: oblig de paffer lgrement fur quantit de petits dtails importans pour ne s'attacher qu'au jeu du tout enfemble & l'effet gnral qu'il lupple au refte en travaillant d'imagination. Cet incon, ,
&
:
de grande confquence , il apporte fouvent de grands dfauts de vrit dans un dcffein car il
vnient
efl:
&
11
eil efTentiel
,
PRINCIPES
comme on
de
,
vient de
le
dire
que
la
Forme
des plis, leurs ombres, nature
&
leurs reflets, caraftrilent la

,
&
Cl
l'elpere
l'toffe
enlbrte que l'on pulffe

toffes
juger
de loie, &c. Or, comment rendre ce qui appartient chacune de ces efpeces de draperies diffrentes, l les formes des
c'eft
du linge
du drap, des
plis
les
lumires,
les
ombres,
&
les reflets s'vanouif-
ient
chaque inflant, premier tat, fur-tout
&
ne paroiffent jamais dans leur
lorl'que les toffes l'ont lgres
&
caffantes?
Voici le moyen dont on fe fert pour remdier cet la diffrence inconvnient , 6c pour tudier la rature des draperies plus commodment il ell: d'un grand fecours, fur-tout pour les commenans. On jette une toffe quelconque fur une figure inanime mais de grandeur
&
que Ton nomme mannequin ; il nV a pas de Peintre ni de Deffinareur qui ne la connoilTe. On pofe cette figure dans l'attitude que l'on a alors on en deffine la draperie telle qu'on la choifle voit on peut l'imitera (on gr dans les plis, fes ombres, par la comparaifon que l'on fes reflets fes lumires,
,
: :
& de proportion naturelle
&
en
fait. Il
faut ritrer cette tude
fur des toffas diff-
rentes, afin de s'habituer les traiter diffremment,
parce que les formes des draperies fe loutienncnt davan(e rompent ou fe brifent tage dans certaines toffes, plus ou moins dans d'autres. On obfcrvera auffi que les les reflets ttes des plis font plus ou moins pinces, plus ou moins clairs c'efl toutes ces vrits bien rendues que l'on connot que les draperies ont t deffines
&
&
d'aprs nature.
Le
definateur ne doit pas ignorer la manire de dra:
per des anciens antiques draps;

des beauts
,
il
la
connoitra en deffinant d'aprs
les
c'eft
un
ftyle particulier qui a de granles plus
& o l'on peut puifer les principes

On
,
certains de l'art de draper.
en pourra faire l'applica-
tion en diffrentes occafions.
Aprs une longue

d'aprs la boie
fi
& pniou
l'anti-
ble tude d'aprs les deffeins
que
& d'aprs
la
nature
mme,
l'on a
du gnie, on
paffera la compofition.
De la
compojinon.
& des
afin
diffrentes manires de deffiner.
Lorfque
penfe fur
l'on
le
compofe un
,
fujet,
on
jette fa
Tes
papier
de diftribuer
premire grouppes de
figures fur des plans qui puilfent produire
tageux, par de belles

deffein Te
un effet avanmaffes de lumire & d'ombre ce

:
nomme
croquis. C'eft en confquence
de
de cette efpece de deffein prliminaire que l'on connoit toutes les tudes de figures de draperies faire pour que le deffein foit correft fini. On le fert de diffrens moyens pour deffiner ils font tous galement bons quand ils rempliffent l'objet qu'on s'ert propof. On deffme avec la fanguine avec la pierre noire avec la mine de plomb , la plume , au lavis d'encre de la Chine, &c. Pour ombrer fon deffein, on fe Icrt ou du pinceau, ou de l'eftompc. On fait ainfi des deffeins plus ou moins rendus, plus ou moins agrables, lur les fonds qu'on croit les plus propres. Les paftels mme de diffrentes couleurs fervent indiquer les tons que l'on a remarqus dans la nature. Enfin , l'art de dcfficette diftribution
&
& &
14
P R
N C
ner embralle une infinit de parties, telles que l'effet des mufcles la pondration des corps, la judelFe de l'ac,
proportion des parties la puret du trait, les carafteres de ttes, la connoiiance des antiques, l'extion,
la
,
prefTion des paffions, la varit des attitudes,
la
beaut
,
&c. qu'dferoit trop long de traiter ici & pour lefquellcs on peut avoir recours la mthode pour apprendre le dejjein , par Jomhert^ cite ci-defi'us ou bien aux Traits de peinture de Lonard de Vinci, Bernard du Puy du Grez,dePiles,duFrenoy, WateletjDandr Bardon &c. Il n'eft gure poffible de donner aux jeunes levs des exemples capables de les guider dans le talent de la compofition: cet art dpend du gnie du definatcur, de
des grouppes
,
, ,
&
propoCe de reprfenter. Cependant il faut convenir que la vue des ouvrages des grands Matres peut leur chauffer l'imagination leur infpirer des ides heureufes. C'efl dans cette intention qu'aprs les tudes de ttes , pieds, mains , de figures entires d'acadmies, que l'on a vu fur les quarante-huit premires planches de ce recueil, nous avons cru pouvoir offrir aux jeunes tudians,dans les quarantehuit feuilles iuivantes, plufieurs exemples de compofitions extrm,ement varies fur toutes fortes de fujets; la plus grande partie de ces feuilles contiennent des vignetgravs par le clbre M. tes fleurons &c. deffins Cochln, dont le mrite eft tellement connu que fonnom feul fufit pour exciter la curiofit des artifles des amateurs clairs. 0\\ y a joint quelques produftions de plufieurs autres artirtes en toutes fortes de genres , dont la
la
nature des diffrens fujets qu'il
Te
&
&
&
&
grande
DE DESSEIN.
&
i^
'^
grande diveriit ne peut tre que trs-avantagcule pour le progrs des tudes des jeunes dcffinatcurs. Les vingt dernires feuilles de ce recueil font des vues des payfages de divers Auteurs, parmi Icfquels on peut citer un des plus grands payiagsfles le tameux Van-Goyen que la Hollande ait produite. Ce volume cil "termin par douze trs-beaux payfages de cet artifte clbre gravs par Jean VilTcher, qui feront d'autant plus utiles que ce font des vues des plus beaux endroits des PaysBas, deffines d'aprs nature avec toute l'exaditude la prcifion que l'on peut defirer.
,
,
&
De
L'art
l'tude des
animaux
&
du payfage.
pour but ordinairement d'imiter les contours extrieurs les formes les proportions du c'eft en effet fon objet le plus noble &: corps bumain;
deffein a
,
du
&
&
le
plus difficile. D'ailleurs celui qui

facilit
rulit fe
trouve
avoir acquis une
extrme pour imiter les autres produions de la nature lefquellcs demandent cepenune attendant, chacune dans fon genre une tude
, ,
&
tion particulires.
L'tude des animaux doit tre
faite
d'aprs nature
lorfqu'on veut les deffiner correcmcnt
&
&
avec
;
la
grce
& le cnra61:ere
tres
qui cft propre chacun d'eux

fujets diverfes paffions,
l'infini.
ce font des
anims j
capables de
mouvemens
varis
Leurs parties diffrent des
ntres dans les formes, dans les jointures,
&
dans
les
emmanchemens.
d'hiiloire faffe
donc nceffaire qu'un Peint r: des tudes, fur-tout d'aprs les animaux
Il
eft
d"
l
qui
Te
PRINCIPES
trouvent plus lis avec les ahons ordinaires des hommes, ou avec les fujets qu'il a le plus Couvent occaiion de traiter. Il n'y a rien de fi ordinaire pour les Peintres d'hiftoire que la ncefit de reprfenter des che vaux on trouve cependant beaucoup dcTirer fur ce point dans les ouvrages des plus habiles; c'efl: pourquoi que les jeunes artiftes apprilTent de il feroit defirer bonne heure en bien, connotre l'anatomie. On peut
:
aufli confulter
ce fujet
fe
les
dei'eins
des meilleurs Ma-
propole quelque fupriorit dans le genre particulier des animaux on ne doit rien faire que d'aprs nature elle feule peut conduire une imitation vraie , qui eft le but de fart. Tout ce qui eft fait de pratique n'en impofe qu'au premier coup-d'il ; queltres;
mais
(i
Ton
:
&
que agrment fdu-6eur

vrit
il
qu'il puiffe
prfenter
fans la
ne peut
fatisfaire le vritable connoiiTeur.
Le payfage fait encore une partie effentielle de l'art de deffiner. La libert que donnent fes formes indtermines pourroit faire croire que l'tude de la nature leroit moins nceflaire pour cette partie ; cependant il ei\ fi facile de diftinguer dans un tableau un fite pris fur la nature, de celui qui n'efi: compof que d'imagination, qu'on ne peut conteller le degr de perfcion qu'ajoute cette vrit qui fe fait fi bien fentir. D'ailleurs, quelque fertile que foit l'imagination d'un artifl:e, il lui efi: bien difficile de ne point fe rpter, s'il n'a recours la nature, qui efi: une fource inpuifable de varits. Les draperies, les fleurs, les fruits
,
tout enfin doit tre defiin,
autant qu'il
cft pofilble, fur le naturel.
Enfin
l'art confifte
voir la nature telle qu'elle
efi:,
&
DE DESSEIN.
ientir les beauts.
27
Lorfqu'on
rendre
& l'on
:
polTede alors
on peut bien les ce qu'on appelle la bonne

les lent
,
manire
dent
expreion qui luppofe toujours
la plus
fcrupu-
leuTe imitation.
,
Mais ce
n'eft
que par
le zle le plus ar-
&rex})rience ia pus confommce que l'on parvient ce but. La rccompenfe efl: entre les mains de l'artifte il cultive fon propre hrirriide la plus iaborieufe,
:
tage
il
arrofe les propres lauriers

le
les fleurs
& les fruits
conduiront au temple de l'immortalit , que l'envie mme lera forc de lui ouvrir. On le fert quelquefois de la chambre obfcure pour dcfliner des payfages, des ruines d'anciens difices 3 ou les vues perfpelives. Cet instrument a l'avantage de reprfenter les objets tels qu'ils font dans la nature; de manire que ceux mmes qui ne favent point defliner peuvent facilement reprfenter tout ce qu'ils veulent
qui natront de ce travail
Cependant lorfqu'on pofede le deffem, on ne doit pomt abufer de la facilit que procure cet indrument, en ce qu'il refroidiroit le got, que
trs-correl:ement.
&
c:tte habitude arrcteroitinfenfiblement les progrs qu'on
du deffein. On peut voir la defcription de cette chambre obfcure la fin de notre Mthode pour apprendre le defjein y dition de 1755. Les prceptes les rflexions judicieufes contenus dans cet Abrg de principes fur le defl'ein font tirs pour la plupart, d'un dilcoursplac la tte des planches lur le dcflein dans le trolflemc volume du recueil de planches fur les fcienccs & fur les arts, faifant partie du
pourroit
fiiire
dans
l'art
&
grand Dictionnaire encyclopdique. Comme ce difcours lur le defliin fe trouve ml avec une infinit d'autres
Bsaetfssimsssa
18
PRINCIPES DE DESSEIN.
fur les difFerens arts
& mtiers
dans une fuite de vingt-
volumes in folio, dont le prix eft devenu excefivement cher, nous croyons rendre un fervice effentiel aux jeunes artiiies en leur offrant ici un extrait de ce qu'il y
huit
a de plus intreiTant dans cet excellent difcours
,
appli-
qu aux eftampes qui forment notre recueil,

rafle
&
dbar-
de tout ce qui pourroit tre tranger notre fujet. Pour rendre fon Auteur ( dont nous ignorons le nom ) la juftice qui lui efl: due nous reconnoiflbns ici publiquement que tout ce qu'il y a de bon dans ce qui prcde efl tir de cette explication des planches de l'Encyclopdie , laquelle nous avons fait les changemens les additions que nous avons juges nceffaires.
,
&
FIN.
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Thorie de la figure humaine, considre dans ses principes, soit en repos ou en mouvement. Ouvrage traduit du latin de Pierre-Paul-RUBENS, avec XLIV planches graves par Pierre Aveline, d'aprs les dessins de ce clbre artiste. [Avec] Suite de la Thorie de la figure humaine. Seconde partie, contenant les Principes de dessein, appliqus la pratique. O l'on trouve quantit d'exemples de toutes les parties du corps humain, plusieurs figures
Pierre-Paul.
[RELIURE AUX ARMES.] RUBENS
d'Acadmies, diffrons sujets trs-varis propres former

,
le
got,
&
divers
d'aprs les meilleurs Matres de l'Ecole Franoise mochez Charles-Antoine Jombert, 1773. Deux parties en un volume in-4, plein veau de l'poque, dos cinq nerfs, cloisonn et fleuronn, pice de titre rouge, trois filets sur les plats, armes dores au centre, tranches dores, Vlli-55-[1]-28 pages, vignettes graves aux titres, un por-
paysages
le tout
derne.
Paris,
trait-frontispice
pour
la
premire partie
et
un
titre-frontispice
filet
pour
la
se-
conde, 44 + 96 planches graves. Texte encadr d'un
typographique
:
double. Ex-libris dor sur cuir en bordure des contreplats
A monsieur
de
Nervet. (Reliure restaure, mouillure marginale en pied de page.)

Seules les planches de
la
premire partie sont graves d'aprs
les
dessin.s
RuBENS. La seconde
par
partie,
compte 96 planches portant plus de 140
sujets,
gravs
HUQUIER d'aprs Dandr-Bardon, Boucher, Natoire, Collin de VERMONT, VaNLO. etc. BRUNET IV, 1442. COHEN, 915-916. First proofs of
Universal Catalogue of Buuks on Art,
II,
1788.
Exemplaire aux armes du Chancelier de Maupeou. Ren-Nicolas-CharlesAugustin de Maupeou (1714-1792), premier prsident du Parlement en octobre
1763,
il
fut
nomm
chancelier et garde des sceaux en septembre 1768, sur
la
d-
mission de son pre.
En 1771
il
e xila le parlement de Paris et le remplaa par un
y
Notre
librairie
LIVRES ANCIENS
82, rue Bonaparte
et
MODERNES
01.43.26.42.64
75006 PARIS
Tel
01.43.26.96.73 Fax
:
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met votre disposition d'importants rayons d'archologie, d'histoire de l'art et de rgionalisme et voyages, d'histoire, de religion et philosophie, de livres anciens (tous sujets). Notre stock tant informatis, nous pouvons rpondre sur le champ toute recherche sur auteurs, titres et thmes quelconques. Si nous n'avoas pas en rayon le livre que vous recherchez, nous pouvons le noter, sans engagement de votre part, et vous le proposer plus tard, l'occasion d'un de nos achats. Nous effectuons expertises et partages. Nous publioas catalogues et listes d'ouvrages que nous vous adresserons sur simple demande.
architecture,
nouveau, mais ses vellits de rforme de

Louis de Louis
parlements.
la justice furent
ananties par
la
mort de
XV. Louis XVI lui reprit les sceaux en 1774 et rtablit les anciens Maupeou ne reparut jamais ni la Cour, ni Paris. Ce fut le dernier
chancelier de France.
Ohr 2243,
variante du fer 2.
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Notre
met votre disposition d'importants rayons d'archologie, d'histoire de l'art et de rgionalisme et voyages, d'histoire, de religion et philosophie, de livres anciens (tous sujets). Notre stock tant informatis, nous pouvons rpondre sur le champ toute recherche sur auteurs, titres et thmes quelconques. Si nous n'avons pas en rayon le livre que vous recherchez, nous pouvons le noter, sans engagement de votre part, et vous le proposer plus tard, A l'occasion d'un de nos achats. Nous effectuons expertises et partages. Nous publions catalogues et listes d'ouvrages que nous
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architecture,
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Bibliographie Record
#6150497
10/31/2008
2:27:02
PM
Tag
Ind 2
Bibliographie Data
00563cama22001095i-4500
6150497
20080929131409.0
080929-1773-fr
fr-
ta Rubens, Peter Paul, te
Sir,
td 1577-1640.
:
ta Thorie de la figure humaine tb considre dans ses phncipes, soit en repos ou en mouvement / te ouvrage traduit du Latin de Pierre-Paul
Rubens, avec XLIV planches graves par Pierre Aveline, d'aprs

desseins de ce clbre
artiste.
...,
les
260
ta Paris
tb Chez Charles-Antoine Jombert, pre

ca.
te 1773.
700
ta Aveline, Pierre-Alexandre, td
1710-1760
Holdings Record #8597008
10/31/2008
2:30:42
PM
Tag
000
001
Ind
Ind 2
Bibliographie Data
00277cx-a22000854-4500
8597008 6150497
20081031143024.0
004
005
008
0809290p- 8--1001UU- -OOOOOOO

paid on Betty tb yrspback tx purchase, Librairie PICARD, 2008 Rosenberg fund given to Jain Fletcher for cat. (10/31/2008)
;
852
Holdings Record #8597008
10/31/2008 2:30:42 PM
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Theo Riedel A Figur 00 Rube

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Library ofthe Uiiiversity of Califoniia,

Los Angeles, from Elmer

fj^CUX ^^aU^ qO^Jo<&9 H0LU(.

C ' *** ^<-

Planches graves par de ce clbre Artifte.

A PARIS, RUE DAUPHINE,

CHARLES -ANTOINE JOMBERT,

AVEC APPROBATION ET PRIVILEGE DU

doit (bn exiftence l'achat

de l'anne dernire, des planla

ches de cuivre graves d'aprs les deiTeins tracs de

main de Rubens pour

preuves de ces planches toit jointe une copie

l'original, qu'il m'a fallu

moi-mme une nouvelle

tonn que cet ouvrage qui a

qui toit attendu

depuis long-tems par

avec une efpece d'im-

pofldoit fuprieurement le talent de la peinture.

doit faire attention

compof par Rubens dans

l'intention de lui faire voir

jour; c'toit feulement un rpertoire dans lequel

couchoit par crit, pour

connoiffances qu'il puifoit

nature, foit dans

Public de ces fragmens des tudes de Rubens

dansfon manufcrit. J'en

ment retranch deux

chapitres de principes cabaliili-

l'un fur les proprits des

nombres appliqus aux

mitive de l'homme cr d'abord hermaphrodite, puis

qui font d'ailleurs aui trangres au fujet principal

pas le feul grand artifte qui

avif d'allier les principes

qui ont crit fur

que Vincent Scamozzi,

Aurele Meyflbnier, dans leur ide d'une architefture

font pareillement gars dans le labyrinthe oblcur des

mls avec ceux du deflein.

Nous n'en donneronspour

les trois extraits

du Trait des Proin-folio

par Hilaire Pader, Peintre Tolofain

649. Ces grandes proportions harmoniques que Lo1

corps humain par

parfaite fymmtrie de ce petit monde ;c'efi: pourquoi

uvre de la nature Roi des animaux, qui

mufique y trouve la divifion de gomtrie fes points, lignes , figures,

mais de furcrot philofophie

& fa forme & la chymie la diffrence de fes vaiffeaux ^ fourneaux. Et ne t'matire

tu n'efl fpagyrique, tu ne deviendras pas ex>).

VI ,page zz De plus, les

livre cit ci- de(Jus.

blables, font tirs

qu'il eft dit

qui avoit fagement

No, comme celui machine du monde toutes

avoit pilogues au plus

pied en dix degrs,