Littrature baroque

Littrature baroque
La littrature baroque appartient un grand mouvement europen, non seulement littraire mais plus gnralement artistique, le baroque.

Historique
Le mouvement baroque apparat la fin du XVIesicle et se termine autour du milieu du XVIIesicle. Bien que li ds l'origine la Contre-Rforme, le mouvement littraire baroque trouve une sphre d'influence plus large, notamment en France. On distingue dun ct les crivains protestants comme Thodore Agrippa d'Aubign et de l'autre les crivains catholiques comme Honor d'Urf et Pierre Corneille ou encore ceux qui se reconvertissent tels Jean de Sponde et Thophile de Viau. En Espagne, le courant baroque est reprsent entre autres par Pedro Caldern de la Barca et Lope de Vega. Andreas Gryphius et Martin Opitz sont ses Vanit, thme baroque. Huile sur toile de Bartholomaeus reprsentants les plus illustres en Allemagne, comme Bruyn le Vieux. Giambattista Marino en Italie (son nom a d'ailleurs donn naissance au terme de marinisme ). En Angleterre, on peut dceler son influence dans certaines pices de William Shakespeare, tant sur le plan thmatique que formel. Mais si le style baroque fut rput de son temps, on ne le redcouvrit que vers la fin de la Seconde Guerre mondiale pour lart, et dans les annes 1930 pour la littrature, avec le livre d'Eugenio d'Ors, Du baroque[1], puis dans son sillage avec les travaux de nombreux historiens de la littrature[2] comme ceux de Jean Rousset dans les annes 1950[3]. Le baroque merge dans une priode de crise (en l'occurrence, les guerres de religion) et prend place dans une poque mtamorphose par les grandes dcouvertes (les Amriques) et le progrs technique (l'invention de la boussole). Cette poque est aussi bouleverse par la finalit de certaines tudes scientifiques : celles entre autres de Nicolas Copernic et de Galile qui prouvent que la terre n'est pas au centre de l'univers. Le mouvement baroque soppose au classicisme. Pour utiliser des concepts nietzscheens, on pourrait assimiler le baroque un lan dionysiaque (li l'instable, l'excs, aux sens et la folie), oppos au mouvement apollinien (tourn vers le rationnel, l'intellect, l'ordre et la mesure) du classicisme.

Le baroque littraire
Ce courant littraire offre quelques lieux communs reprsentatifs : mler les contraires (le rel et l'illusoire, le grotesque et le sublime, le mensonge et la vrit) ; dvelopper limaginaire ; exprimer des sentiments et des sensations; mais aussi l'abondance des dtails et des couleurs, des formes et des parfums. La mort est souvent un thme rcurrent dans les uvres baroques, intimement lies au domaine de l'vasion et de la ferie. Lesthtique baroque est marque par l'exubrance, le foisonnement de lcriture et la surcharge ornementale, domine entre autres par l'alambique rhtorique et la multiplication de figures de style comme la mtaphore. Jouant sur le motif des identits multiples, le thtre et le roman mettent souvent en scne des personnages polyvalents, doubles et mystrieux portant un masque (ex : Dom Juan avec une duplicit acharne.).

Littrature baroque On a donc une rcurrence de thmes comme linconstance, lillusion (pice de thtre L'Illusion comique de Corneille), les figures minrales, la mtamorphose, le travestissement ou le dguisement (comme dans L'Astre), le rve, le songe (La vie est un songe de Caldern de La Barca), le sommeil, le miroir, le double, le corps humain et la vanit des choses ( Vanit des vanits, tout nest que vanit ). Une place primordiale est accorde au dcor et le rappel de la fiction sa nature d'artifice est assez courant. Les productions baroques usent de manire assez rgulire du procd de mise en abme et ont souvent pour sujet la mise en scne d'un simulacre. De fait, elles cherchent faire de l'existence un petit thtre des apparences, de l'instable et de l'phmre d'o sort l'angoisse de la mort que seule la religion peut, par moments (et selon les auteurs), pallier. L'crivain baroque se veut en ralit didactique et se voit tiraill entre la promotion du progrs scientifique et technique de son poque d'un ct puis de l'autre le rejet d'un monde de violence et de fausses apparences. En posie, le lyrisme amoureux s'panouit (notamment avec Scalion de Virbluneau, sieur d'Ofayel et Louvencourt, seigneur de Vauchelles)[4], et on assiste au dveloppement du sonnet et des odes pindariques ou anacrontiques, avec des potes extrmement originaux qui sillustrent grce leur esprit libertin comme Tristan L'Hermite, Marc-Antoine Girard de Saint-Amant et Thophile de Viau considrs comme des libres penseurs refusant les dogmes et les principes. De fait, certains de ces potes, l'instar de Paul Scarron, s'illustrent dans un registre dit burlesque savoir un rpertoire irrvrencieux et parodique qui ridiculise les modles littraires dominants (comme l'pope) et les figures mythologiques de l'antiquit, gnralement mises en scne dans des postures peu avantageuses ce qui est particulirement sensible dans le Virgile travesti. Ces reprsentations subversives sont inspires des figures mtamorphiques, difformes et hybrides de la Domus aurea romaine, considre comme le lieu de naissance de l'art grotesque. En Europe, deux modles potiques se distinguent sur le plan esthtique : celui de Luis de Gngora, caractris par une syntaxe profuse, une extrme prciosit de la langue et un excs de figures de style et celui promouvant une criture plus synthtique, prcise et ramasse. Tous deux se rejoignent nanmoins par des recherches de style, des innovations linguistiques et des jeux sur la forme et le sens des mots. En Angleterre, John Donne s'oppose ces conceptions par le dveloppement d'une notion concurrente : la posie mtaphysique qui prne une plus grande rigueur et une certaine puret du langage potique, tourn vers l'intellect et non vers l'motion.

Notes et rfrences
[1] [2] [3] [4] E. d'Ors, Du Baroque, trad. d'Agathe Rouardt-Valry, Paris, Gallimard, 1935. Citons Marcel Raymond, Pierre Kohler ou encore Andr Chastel. Jean Rousset, La Littrature de l'ge baroque en France, Circ et le paon, librairie Jos Corti, Paris 1953 Voir Andr Blanchard, La Posie baroque et prcieuse, Paris, Seghers, 1985, pp. 242 et sq.

Bibliographie
Eugenio d'Ors, Du Baroque, trad. d'Agathe Rouardt-Valry, Paris, Gallimard, 1935 Jean Rousset, La Littrature de l'ge baroque en France. Circ et le Paon, Paris, Jos Corti, 1953, 2 vol. ; rd. 1989 Jean Rousset, Anthologie de la posie baroque franaise, Paris, Armand Colin, 1961; rd. Jos Corti, 1988 Jean Rousset, Dernier regard sur le baroque, Paris, Jos Corti, 1998 (it) Giovanni Getto, Il Barocco letterario in Italia, Milano, Mondadori, 2000 [essais crits entre 1951 et 1968 ayant paru en volume en 1969 chez Rizzoli] Michel Jeanneret et Jean Starobinski, L'Aventure baroque, Carouge-Genve, ditions Zo, 2006 [avec plusieurs essais de Jean Rousset et ses traductions des pomes de Andreas Gryphius et Angelus Silesius (d. bilingue franais-allemand)] Jean-Claude Vuillemin, Baroquisme et thtralit: le thtre de Jean Rotrou, Paris-Seattle-Tbingen: PFSCL-Biblio 17, 1994

Littrature baroque Jean-Claude Vuillemin,"Baroque: le mot et la chose, in uvres & Critiques. Dorothe Scholl, ed., La question du baroque 32.2 (2007): 13-21 Potes franais de lge baroque, anthologie (15711677), par Jean Serroy, (Imprimerie nationale, 1999). (http:// ppcritique.free.fr/baroque.html)

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