Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Acte I, scne 1, une scne dexposition Question : quelles sont les fonctions de cette scne

dintroduction ? Introduction : - Beaumarchais et la trilogie - La Folle Journe ou Le Mariage de Figaro Lecture - Lextrait tudi joue le rle classique dune scne dexposition : il donne une information rapide sur les principales donnes de lintrigue (moment, personnages, situation initiale, enjeu de laction future, lieu de laction); il confirme le ton badin annonc par le titre en campant la personnalit vive et enjoue du couple de domestiques plac au centre de lintrigue. I - Une information rapide sur les principales donnes de lintrigue a) Le moment de laction : ! 3 rplique de Figaro : le matin des noces ! le petit chapeau de fleurs dorange appel chapeau de la marie , la dot , ce joli bouquet virginal , lil amoureux dun poux . ! La pice dbute donc le matin du mariage dont parle le titre. Nous assistons aux prparatifs de la crmonie. b) Des personnages familiers au spectateur (sil a vu le Barbier de Sville) : ! Les personnages en scne : pour le lecteur, leurs noms sont prciss par la didascalie initiale, puis par les didascalies du dialogue ; pour le spectateur, les personnages se nomment lun lautre rapidement : Figaro, ligne : Suzanne, ligne . ! Dautres personnages sont voqus : Monseigneur , Madame , Monsieur le comte Almaviva , ce qui permet de fixer les relations hirarchiques entre matres et serviteurs. Bazile : toujours affubl par Figaro et Suzanne de qualificatifs ironiques soulignant par antiphrase sa fourberie : loyal Bazile, noble matre danser, honnte agent de ses plaisirs, mon mignon . A part Suzanne, tous ces noms et ces caractres sont connus des spectateurs qui, pour la plupart, ont vu Le Barbier de Sville. La phrase de la ligne : Figaro : Javais assez fait pour lesprer (la reconnaissance dAlmaviva) rappelle au spectateur averti laction de cette comdie o Figaro aidait Almaviva conqurir Rosine, la future Comtesse. ! Quelques allusions suffisent donc placer le spectateur en pays connu. c)Lexpos de la situation au dbut de la pice : Cest le refus de la chambre par Suzanne, et la ncessit o elle se trouve de justifier ce refus devant Figaro, qui va fournir loccasion de cette explication : deux rpliques de Suzanne l. et suffiront nous informer. Nous apprenons : ! que le comte est infidle ( las de courtiser ) ! que Bazile est lhomme tout faire du Comte Almaviva. ! que le Comte a jet ses vues sur Suzanne et quil tente de monnayer auprs delle la dot offerte pour son mariage en rclamant en contrepartie la possibilit dexercer un droit de cuissage ( Sache quil la destine (la dot) obtenir de moi secrtement certain quart dheure, seul seule, quun ancien droit du seigneur ) ! Nous apprenons en outre par Figaro que le Comte a lui-mme aboli cette coutume sur ses terres lors de son mariage avec Rosine. Ce dtail nest pas sans importance : il permet de prsenter le comte non comme un aristocrate conservateur et retardataire mais comme un moderniste qui se voudrait libral, mais qui reste accroch ses privilges. Ce qui change la cible politique de la pice. Il sagit de dnoncer le manque de courage et de cohrence des esprits prtendument libraux qui ne vont pas jusquau bout des rformes promises : problme dactualit en 1784. d) Lenjeu de laction future : Cest une rplique de Figaro qui fixe cet enjeu Ah ! sil y avait moyen dattraper ce grand trompeur, de le faire donner dans un pige, et dempocher son or ! : la question sera de savoir si les domestiques parviendront lemporter dans le bras de fer qui les opposera au comte, tout au long de cette folle journe : parviendront-ils attraper ce grand trompeur et empocher son or ? Cest le schma classique de la farce : malin, malin et demi. Mais derrire cette formulation conventionnelle proche de la comdie la plus classique, le spectateur peut sentir la prsence dune double intrigue, plus srieuse et plus moderne (au sens du XVIII sicle) : ! une intrigue amoureuse : Figaro et Suzanne parviendront-ils sauver leur mariage et leur amour ? ! une intrigue sociale : les domestiques, bien mal rcompenss de leur zle par un matre despotique dont ils sont dpendants, parviendront-ils faire valoir leurs droits face au pouvoir absolu du matre ? e) Un lieu scnique choisi pour sa valeur symbolique ! Une longue didascalie initiale dcrit le dcor : une chambre demi-dmeuble (ce qui sexplique par la nouvelle affectation de la chambre, les prparatifs dun dmnagement) ; un grand fauteuil de malade (accessoire classique). Cest dj une preuve que Beaumarchais attache une importance particulire ce dcor. ! La pice commence par une rplique donnant les dimensions exactes de ce dcor : dix-neuf pieds sur vingt-six (6m x 8m,5). Cest lespace disponible pour les acteurs sur la scne de la Comdie Franaise : autrement dit, la scne doit reprsenter exactement, de faon raliste, une grande chambre de mme dimension quelle, telle quil peut en exister dans un chteau. ! Un lieu symbolique : - La chambre nest pas seulement ici un dcor, elle est dune certaine manire, le sujet mme de la scne puisque cest son propos que les personnages se disputent : Tu prends de lhumeur contre la chambre du chteau la plus commode dit Figaro l.28. - De fait, le lieu rsume par lui-mme la situation des personnages : signe de leur dsunion, le Comte et la Comtesse occupent des appartements spars. Le Comte songe mme mettre entre eux leurs domestiques.

- Il rsume bien aussi le statut social de Suzanne et Figaro : la chambre, selon Figaro, faciliterait le service des domestiques : elle symbolise leur fonction qui est dtre aux ordres de leurs matres respectifs, toujours prts rpondre leur appel, le plus vite possible. La phrase mme de Figaro est construite avec une structure symtrique qui met en relief le paralllisme des fonctions entre Figaro et Suzanne : Madame correspond Monseigneur ; sonner tinter ; zeste crac ; deux pas trois sauts . - Lallusion au beau lit que Monseigneur nous donne (l.12) contribue renforcer cette signification symbolique du dcor : ce meuble absent rsume bien lide du mariage encore non consomm, et lambigut des cadeaux que le Comte fait ses serviteurs. II - Le portrait psychologique du couple Suzanne-Figaro Un des principaux enjeux de cette scne semble tre pour lauteur de dresser un premier portrait de ses hros positifs , en mettant en valeur les qualits qui doivent leur assurer la victoire dans lpreuve de force quils vont avoir avec le comte. a) des esprits vifs et spirituels : ! le dialogue est souvent trs rapide : l, ., ... Dans ces passages, la plupart des phrases ne dpassent pas six huit syllabes. Lchange verbal est percutant, les personnages se renvoient la balle toute vitesse, cest comme un jeu ; preuve de leur esprit vif, de leur intelligence, de leur agilit verbale. ! stichomythies ! Phrases non-acheves, points de suspension : l.,,,, les personnages se comprennent demi-mot. ! Les plaisanteries abondent : Mon front fertilis Ne le frotte pas Sil y venait un petit bouton, de gens superstitieux allusion humoristique aux cornes qui dit-on parent le front des maris cocus. Cf aussi les menaces humoristiques adresses par Figaro lencontre de Bazile (l...). cf aussi la reprise par Suzanne de zeste et de crac en donnant la seconde onomatope un sens grivois. ! Les formules brillantes fusent : Suzanne : Prouver que jai raison serait accorder que je puis avoir tort (antithse, rythme de maxime). Ou encore : Que les gens desprit sont btes (paradoxe). Figaro : Ah ! sil y avait moyen / dattraper ce grand trompeur (antithse), / de le faire donner dans un bon pige (rythme ascendant) / et demporter son or (rythme descendant ; chute). Phrase structure ternaire : trois groupes linfinitif (la phrase sallonge en jouant sur des synonymes : le deuxime groupe linfinitif reprend le sens du premier) et rythme circonflexe. b) des amoureux tendres et complices : ! Suzanne et Figaro ne cessent de se donner des petits noms pleins de tendresse : ma charmante l., mon fils l., ma petite Suzanne l., mon ami , l., bon garon l. , friponne l.. ! Laveu fait par Suzanne Figaro concernant les entreprises du comte montre la fois sa fidlit et sa pudeur : au dbut de la scne, elle est gne, prfrerait ne rien dire pour pargner ce dsagrment Figaro ; puis quand elle voit la colre de Figaro elle se lance dans une confession pleine de ressentiment accumul contre Almaviva. ! De mme, la colre un peu jalouse de Figaro montre son amour pour Suzanne, mais leur capacit lun et lautre plaisanter sur le sujet pourtant sensible du cocuage la fin de lextrait montre la confiance totale quils se font mutuellement. ! Cette scne est donc aussi une scne de badinage amoureux, qui dmontre la gaiet inaltrable, lentente profonde, la complicit des deux amants (au sens du XVII sicle, cest dire des deux amoureux). ! Ces qualits : vivacit desprit et humeur badine, amour partag et confiance mutuelle, font de Figaro et Suzanne demble des personnages sympathiques et forts, qui paraissent avoir les atouts suffisants pour triompher de lobstacle constitu par le comte. Conclusion : ! Une scne dexposition efficace, qui donne suffisamment dlments pour informer le lecteur ou le spectateur. Au centre de lintrigue, deux hros positifs : Figaro (le personnage ponyme) et Suzanne. Face eux le comte, et la logique sociale qui fait deux des domestiques dpendants du matre. Une qute : le mariage (et la dot). Une motivation : lamour, et laspiration plus de reconnaissance de la part de leur matre pour les services rendus, cest--dire plus de justice sociale et de libert. Les grands ressorts psychologiques et sociaux sont en place. ! Cette exposition installe aussi un ton : celui de la comdie spirituelle, le badinage et la folle gaiet dont parle Beaumarchais dans sa Prface, et dans le titre. ! En bref, une ouverture bien conue pour sduire le spectateur tout en linformant.