Du cinma isralien...

et de quelques autres
crit par Maurice Gendre Mercredi, 10 Fvrier 2010

Dans l'article consacr la mort clinique du cinma franais, je signalais que celle-ci n'en est encore que plus manifeste lorsqu'on compare le 7me art hexagonal, au cinma amricain de ces trois dernires annes centr sur le thme du Dclin, ce nouveau cinma italien qui traite de l'histoire rcente de la Pninsule (Il Divo, Romanzo criminale, Gomorra...), ou encore au retour fracassant du cinma russe qui s'tait quelque peu assoupi depuis Tarkovski et dont les deux ralisateurs emblmatiques de ce redressement sont les irremplaables Lounguine et Mikhalkov.

Il est possible de citer quatre autres cinmas nationaux dont les grandes uvres humilient rgulirement notre dprimante production estampille et "certifie conforme CNC".

Le cinma allemand tout d'abord, qui, l'instar de son homologue italien, puise dans un pass parfois douloureux (La Chute, La bande Baader, La vie des autres, Good bye Lenin...) et fait souvent appel aux mmes acteurs : Martina Gedeck, Moritz Bleibtreu ou encore Bruno Ganz (qui a la particularit d'tre Suisse), pour offrir aux spectateurs un cinma riche, complexe et d'une intelligence rare.

Le cinma anglais ensuite. Un cinma d'outre-Manche qui n'a rien envier au no-ralisme italien des grandes annes (This is England, A very british gangster, Bronson...) et qui s'inscrit de plus en plus dans une dmarche de contestation subtile mais implacable de l'Angleterre thatchrienne et post-thatchrienne et porte un regard sans concession sur les ravages qui ont t causs par le no-libralisme au cur du Royaume.

Le cinma ibrique nous gte aussi. Et plus particulirement son cinma d'horreur et

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d'pouvante. A tel point que l'on parle dsormais d'une "cole espagnole" dans ce domaine. Le s proies , Rec , L'orphelinat pour ne citer qu'eux, ont en partie rvolutionn le genre. Un genre stupidement considr comme trs secondaire voire puril par l'aristocratie cinmatographique germanopratine.

Enfin, quatrime cinma, et c'est celui sur lequel nous allons nous pencher un peu plus longuement en traitant d'une de ses dernires uvres : le cinma isralien. C'est peu dire que le 7me art de l'Etat hbreu est d'un dynamisme et d'une acuit toute preuve. Le cinma isralien cultive ce que Kundera appelle "la sagesse de l'incertitude". "Sagesse de l'incertitude" qui manque si cruellement aux hommes politiques de ce pays mais dont les cinastes savent, eux, faire un magnifique usage.

James' journey to Jerusalem (Alexandrowicz), Va, vis et deviens (Mihaileanu), Alila (Gita), Val se avec Bachir (Folman)... autant de grands films d'une incroyable intensit motionnelle, ports par des acteurs grandioses et mis en scne par des orfvres (1).

Et le moins que l'on puisse dire c'est que le film de Samuel Maoz Lebanon ne droge pas la rgle. Lebanon, Lion d'or la 66me Mostra de Venise, est n'en pas douter un des plus grands films de guerre jamais raliss.

Ce film constitue ce que l'on pourrait qualifier d'exprience cinmatographique dfinitive. Radical. Viscral.

Sans artifice. Sans esbroufe. Sans effet de manches. La guerre telle que dcrite par nos grands-parents. Atroce. Insoutenable. Indescriptible.

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Etouffante comme l'est l'intrieur de ce char dans lequel se passe l'intgralit de l'action. A l'exception de deux trs brefs moments qu'il serait inopportun de vous rvler. L'action se droule en 1982, lors de la guerre du Liban. L'quipe de ce char solitaire a pour mission de nettoyer ce qui reste d'un village libanais bombard, sans distinguer entre les francs-tireurs et les rares civils qui n'ont pas t massacrs.

Une tourelle panoramique, une troite fentre de tir : seul contact avec l'extrieur. A travers cette mire : la dsolation, le chaos, la souffrance, la camarde partout. Un frre d'armes qui tombe sous les balles parce qu'on a pas tir assez tt, un leveur de poules dont on dgomme la voiture et qu'on coupe en deux craignant de voir arriver un "terroriste", une femme chrtienne, dans les dcombres, qui dambule hagard aprs la mort de sa fillette de cinq ans, un soldat qui pleure sa mre lorsqu'il comprend que sa dernire heure est peut-tre arrive, des jeunes recrues dpasses, un phalangiste qui explique un prisonnier syrien comment il va lui arracher un il, l'masculer, avant de l'carteler, le haut-commandement qui abandonne ses troufions leur triste sort quand une opration de sauvetage s'avre trop risque. Rien n'est pargn aux spectateurs. Pas mme l'insupportable sentiment de crasse, de promiscuit et d'asphyxie qui rgne dans le char.

Maoz - au mme titre que Gita avec Kippour y tait parvenu - a su viter l'esthtisation de la guerre ou sa mise en scne ultra-spectaculaire (2). Lebanon est une descente en enfer, un aller-simple pour la folie, la dmence.

Maoz, dont le film est autobiographique, dclare d'ailleurs : Avec l'intellect, on pense, mais on ne comprend que par les tripes . Et il ajoute pour mieux faire partager la dmarche de son film : On me dit souvent: Ce n'est pas ta faute. Mais c'est mon doigt qui a tir. L'astuce malfique de la guerre, c'est qu'on tue simplement pour ne pas mourir soi-mme. L'instinct de survie agit comme une drogue puissante et rien ne peut s'y opposer: ni les sentiments, ni les souvenirs, ni l'ducation, ni la conscience. C'est cela qui est effrayant.

Lebanon pose une srie de questions extrmement douloureuses. Une aussi grande uvre peut-elle tre uniquement ralise par un homme dont le pays est en guerre (permanente) ? Et par extension de grandes uvres ne peuvent-elles tre (uniquement?) le fruit de pays ayant encore le sens de la politique, donc le sens du tragique? De pays persuads qu'ils ont encore une destine ou dont les dirigeants et les habitants ont un grand dessein pour leur Nation et leur peuple?

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crit par Maurice Gendre Mercredi, 10 Fvrier 2010

Si ces quelques questions on rpond par l'affirmative, on comprend mieux pourquoi un peuple aussi spoli et martyris que le peuple palestinien peut faire don au monde d'un cinaste comme Elia Suleiman et pourquoi la France qui a trahi la promesse de son Baptme n'est plus en mesure d'offrir quoique ce soit de grand sur le plan artistique.

Maurice Gendre

( 1 ) D'aucuns me rtorqueront que parmi les films cits, on trouve une participation financire franaise. Donc d'une certaine faon "ce sont aussi des films franais" les entend-on dj ructs. Avant d'avancer un tel propos, je conseille ceux qui seraient tents de le faire, d'y rflchir deux fois pour viter de sombrer dans le ridicule.

( 2 ) Ceci tant dit l'esthtisation de la guerre peut aussi faire cadeau de quelques sublimes ppites (La ligne rouge de Terrence Malick), idem pour l'ultra-spectaculaire (Il faut sauver le soldat Ryan de Steven Spielberg).

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