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Festival
Un festival est une manifestation à caractère festif, organisée à époque fixe et récurrente annuellement,
autour d'une activité liée au spectacle, aux arts, aux loisirs, d'une durée de un ou plusieurs jours.

Sommaire
Histoire et évolution du festival
En France
Sur le continent africain
Histoire des festivals francophones Festival de cinéma de plein air de
Sur le continent américain Visan (France).
États-Unis
Canada
En Europe
Enjeux politiques
Enjeux territoriaux
Valorisation d'une collectivité territoriale
Le discours et l'action des élus
Enjeux culturels et artistiques
Économie des festivals
Financements
Subvention de l'État
Financement des collectivités territoriales
Mécénat
Retombées économiques
Les festivals, générateurs d'emplois
Produit touristique culturel
Direction des festivals
Audience des festivals
Types de festivals
Classification en fonction de l'internationalisation
Classification selon les contenus
Classification par domaines
Classification en fonction des formes de développement
Nuisances sonores
Notes et références
Voir aussi
Bibliographie
Articles connexes
Liens externes

Histoire et évolution du festival

En France

Le terme apparaît dans le Nord de la France en 1829 et est lié au mouvement orphéonique, fête musicale populaire à vocation charitable et
politique qui progressivement s'annualise et se laïcise. Mot emprunté à l'anglais qui est lui-même emprunté à l'ancien français festival « de
fête ; joyeux ; solennel », mot latin festivus.

* Avant 1939 Le premier grand festival est créé à Orange et propose à partir de 1869 principalement des représentations théâtrales, mais
aussi de l'art lyrique et de la musique. Il ne prendra le nom de Chorégies qu'en 1902. Un second festival d'importance voit le jour en 1894 aux
1
arènes de Béziers mais son mécène et organisateur Castelbon de Beauxhostes fera faillite en 1928 . Il n'y a pas d'autres grand festival en
France avant la Seconde Guerre mondiale, hormis le Festival international de musique de Strasbourg créé en 1932.

* Après la Seconde Guerre mondiale

Les festivals participent de la nouvelle ère culturelle qui s'est ouverte après la 1945. Celui d'Avignon s'est

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créé dès 1947 ; le Nice Jazz Festival, dans les arènes de Cimiez, l'année suivante. Théâtre romain de Vienne
ou pinède en bord de plage à Juan-les-Pins, la recette du lieu à dimension touristique devient la valeur
ajoutée. Le territoire français comprend aujourd'hui plus de 2 400 festivals de spectacle vivant et plus de
2
1 600 festivals de musiques actuelles .

Sur le continent africain

* En Tunisie : Les premiers festivals datent du début du XXe  siècle,

Festival d'Avignon
mais leur véritable essor n'a commencé qu'à la fin des années
soixante, après la décolonisation. Le premier festival tunisien a vu le
jour en 1906 à Carthage. Le Festival international de Dougga a débuté
en 1924, un seul spectacle du répertoire du théâtre classique français était alors présenté en juillet de
chaque année. Au cours de cette période de leur évolution, ces festivals ne représentaient pas encore le
phénomène social et culturel qu'ils sont devenus. De par le public ciblé et le contenu de leur
programmation, ces festivals restaient élitistes, voire marginaux par rapport aux attentes des populations
locales. À l'orée des années soixante, les festivals connaissent un essor réel : dans l'exemple tunisien, le
Scène du théâtre romain en cours
festival de Sousse débute en 1958, Tabarka en 1961, Carthage en 1963, Hammamet en 1964, Monastir en
de démontage après le Festival
1965, les Journées cinématographiques de Carthage (JCC), le festival de Testour en 1966; le festival de
international de Carthage (Tunisie)
Douz en 1967... À partir des années 1970, le nombre festivals se multiplie et leur répartition régionale se
confirme. En même temps, ils subissent des mutations importantes tant au niveau du contenu des
programmes que celui du public qu'ils attirent. En outre, ils sont hiérarchisés en plusieurs catégories :
3
internationale, nationale, régionale et locale .

* Au Burkina Faso Le Festival Panafricain du Cinéma et de la télévision de Ouagadougou (FESPACO) demeure le plus grand festival du
continent africain. Il se déroule tous les deux ans à Ouagadougou, capitale du Burkina Faso.

Le Festival international de théâtre et de marionnettes de Ouagadougou (Fitmo), festival biennal, a été créé en 1989.

* Dans les autres pays d'Afrique

Histoire des festivals francophones

Sur le continent américain

États-Unis
4
La Nouvelle-Orléans est la ville qui organise le plus de festivals dans le monde : chaque année, près de 500 manifestations diverses sont
organisées dans différents quartiers.

Le Festival de Tanglewood du nom du centre culturel où il se déroule depuis 1940 situé dans les monts Berkshire au Massachusetts, entre
Lenox et Stockbridge

Canada

Le Festival d'été de Québec est l’événement musical en extérieur le plus important au Canada. Le Festival Acadie Rock se tient tous les ans
à Moncton, au Nouveau-Brunswick depuis 2012. Le festival de Stratford du Canada est un important festival de théâtre qui a lieu l'été dans la
ville de Stratford dans l'Ontario.

En Europe

* Avant 1939 De même qu'en France, dans les autres pays européens avant 1939, il existe également peu de festivals. Mais trois d'entre eux
ont une réputation et un public international : le Festival de Bayreuth (1876), le Festival de Salzbourg (1920) et le Festival des Arènes de
Vérone (1913). Tous trois sont des festivals de musique classique et d'art lyrique. S'y ajoute la Mostra de Venise, premier festival de cinéma
d'importance mondiale, créé en 1932.

* Après la Seconde Guerre mondiale Se développeront d'autres grands festivals, au premier rang desquels le Festival international
d'Édimbourg (Edinburgh International Festival ou EIF), créé en 1947. C'est un festival artistique voué à tous les arts de la scène qui a lieu
chaque année en août à Édimbourg (Écosse).

Enjeux politiques
5
Les guerres mondiales ont donné l'occasion aux festivals d'associer les échanges artistiques à la promotion de l'idéal de la paix . Plus
largement, les festivals sont bien souvent le théâtre d'enjeux politiques, ils représentent parfois l’occasion de revendiquer une position sur la
scène internationale et une existence nationale. Par exemple, le Festival palestinien de littérature ou PalFest (Palestine Festival of Literature)
vise, depuis 2008, à apporter un festival culturel de niveau international en Palestine pour affirmer « la puissance de la culture sur la culture
du pouvoir ». Par le passé, en tant que moyens d'affirmation politique, le festival des Arts nègres de Dakar (1966), le Festac '77 du Nigeria

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Le festival de danse moderne
d'Alger 2012 (Algérie)
(1977) ou le Panaf à Alger (1969) ont marqué l'histoire des festivals dans ce sens, l'ouvrage Une histoire
des festivals (2014) en décrit l'histoire, et montre aussi la dimension promotionnelle des festivals, qui dans
certains cas s'inscrivent dans le cadre d'une propagande nationale illustrée par l'exemple du festival of
Britain de 1951 (aspect campagne publicitaire) qui est caractéristique de l'enjeu politique. La période de la
guerre froide est aussi très marquée par l'utilisation des festivals dans le grand jeu diplomatique et dans le
cadre de la concurrence entre les deux blocs. Les exemples de ce type de tentative, côté bloc soviétique, est
celui de la création d'un festival concurrent de Cannes et Venise et celui des festivals mondiaux de la
jeunesse organisés pour réunir une jeunesse qui se retrouvait dans des idéaux marxistes. Le festival est
souvent l'occasion de la remise de trophées, de prix et récompenses diverses.
Enjeux territoriaux

Valorisation d'une collectivité territoriale

Les   " vieilles pierres " sont souvent le seul capital culturel dont dispose une collectivité locale.
Après les sons et lumières, et les reconstitutions historiques, la création d'un festival en est devenue le
6
meilleur outil de promotion et de valorisation .   Qu'ils se positionnent ou non, dans une optique
commerciale, les festivals placent souvent sous les projecteurs des terroirs « oubliés ». Christian Troadec,
cofondateur des Vieilles Charrues de Carhaix en 1992, élu en 2001 maire divers gauche de cette ville du
Finistère investit beaucoup dans l'identité bretonne, il a notamment contribué à l'établissement d'un lycée
Festival de sculptures en sable
Diwan à Carhaix. Le musicien Bernard Lubat, reparti en 1977 dans le terroir de ses origines familiales pour
(Berlin, Allemagne)
créer le petit festival de l'Uzeste musical, a monté une compagnie qui s'est implantée dans ce petit pays
d'Oc, et remis à l'œuvre L'Estaminet, qui s'est métamorphosé en centre de recherche et d'innovation
transartistique.

Le discours et l'action des élus

Les festivals ont trouvé une place privilégiée au sein des politiques publiques de la culture. États et collectivités locales insèrent ces festivals
dans des dispositifs administratifs et discursifs qui ont pu varier selon les lieux et les époques. Le soutien à la création artistique et la volonté
de rendre accessible la culture à un plus grand nombre ont été mis en avant dès l’origine. La défense d’une identité culturelle, la participation
au rayonnement culturel et le souhait de renforcer l’attraction culturelle d’un État ou d’une ville constituent, depuis deux ou trois décennies, de
nouveaux arguments. L’événementiel culturel, l’attraction touristique, et les ressources de l’économie créative priment désormais, sans les
effacer totalement, les autres discours qui légitiment les interventions publiques. La multiplication du nombre des festivals, très nette au cours
des années 1980 et 1990, véritable « festivalomanie » (Inez Boogaarts), accompagne une territorialisation croissante des politiques culturelles.

L'anthropologue Alain Bertho s'interroge sur les motivations des   élus locaux urbains, qui sont si
facilement mobilisés pour ces opérations temporaires, coûteuses, dévoreuses de temps et d'énergie que
7
sont les événements culturels . Selon Jacques Denis (Le Monde diplomatique), la réponse tient en partie à
leur volonté de se lancer dans un marketing territorial nappé de culture pour tous.  Les   édiles sont à
l'écoute de toute suggestion qui rendra visible leur clocher sur les autoroutes encombrées de l'été. Un
rapport du CNV (https://www.cnv.fr/) établissait la répartition saisonnière des festivals comme suit : 45 %
8
en été, 22   % au printemps, 26   % à l'automne et 7   % en hiver , car l'enjeu financier pour la filière
8
et les retombées économiques pour les territoires ne sont pas minces .

Enjeux culturels et artistiques Festival film court 2014 de Brest

(France)
Le festival, manifestation culturelle éphémère inscrite dans un calendrier le plus souvent annuel, s’est
progressivement imposé comme un dispositif essentiel de médiation culturelle. Issu du domaine musical,
le festival, né dans les années 1830-1840, a été ensuite mobilisé par l’ensemble des secteurs artistiques et
culturels : les arts de la scène, le spectacle vivant, les différentes formes musicales et le cinéma…

Les festivals jouent également un rôle moteur dans le processus de création. Signe d'une vitalité
9
artistique, les festivals étaient porteurs, en 2006, de « 104 créations mondiales » annuelles . Les artistes
et, plus largement les professionnels de la culture, se sont approprié la forme festivalière. La typologie est
diverses, sans exclusive : la construction d’un lieu éponyme dédié à un créateur ; les lieux et moments de
productions de nouvelles créations   ; les lieux de découvertes de nouveaux talents   ; le moment de la
reconnaissance médiatique et artistique   ; les lieux où se structurent les mouvements et les offres qui
scandent le marché de l’art et des œuvres ; les lieux de circulation des œuvres et des productions à l’échelle The happening - Festival de Cannes
nationale et internationale. Le festival de Suresnes Cités Danse a ainsi contribué, depuis 1993, à légitimer
la scène hip-hop, et a favorisé la rencontre avec d’autres chorégraphies. Depuis 2007, ce festival est devenu
un véritable centre de production et d’accompagnement des artistes. Le film The Artist, en compétition à Cannes, sera ainsi présenté dans les
festivals nord-américains, avant de triompher, en février 2012, aux cérémonies des César et des Oscars.

Les festivals, qui rencontrent un succès public croissant, ont contribué à la démocratisation de la culture. « Lieu de rencontres, pouvant
susciter débats et forum, espace festif et de convivialité recherchée ou suscitée, la forme festivalière, souligne l’historien Philippe Poirrier,
continue pourtant de prospérer alors même, que depuis les années 1970, l’individualisation des pratiques culturelles s’accentue, portée par les
évolutions technologiques qui gouvernent les formes de la consommation culturelle ». L’histoire des pratiques festivalières, qui mobilise
aujourd’hui de nombreux chercheurs en sciences sociales, saisie à l’échelle individuelle ou collective, reste indissociable, et étroitement

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articulée, à celle de la démocratisation des loisirs, du tourisme culturel et de l’accroissement des circulations et des mobilités. Enfin, il ne faut
pas sous-estimer le goût de la fête, le souci qu'ont les gens de retrouver par tous les moyens des temps de convivialité dont ils sont privés le
6
reste de l'année. Un festival, c'est le retour de la fête au village, des veillées modernes .

Les festivals jouent aussi un rôle important dans le processus de légitimation artistique de certaines disciplines émergentes et sont souvent le
vecteur d'un ancrage dans le champ artistique de ces nouveaux "arts" : cinéma, télévision, bande dessinée… L'enjeu de reconnaissance peut
être analysé comme une question d'identité, à laquelle s'ajoute une recherche de reconnaissance de la qualité d'une discipline. Des arts réputés
"mineurs" ambitionnent d'être reconnus comme des Arts à part entière. De nombreux exemples de ce rôle des festivals dans ce processus
d'"artification" sont décrits dans le livre "Une histoire des festivals" (Publications de la Sorbonne). Dans cette optique, les festivals sont
souvent le théâtre de conférences et de débats savants qui s'inscrivent dans ce "passage à l'art" de la discipline à laquelle ils sont consacrés. Il
peut y avoir aussi processus de re-légitimation d'une discipline, exemple des festivals d'Aldeburgh et d'Aix-en-Provence et du rôle qu'ils ont
joué dans la renaissance de l'opéra.

Économie des festivals

Outre les composantes artistiques et politiques des festivals, la composante économique constitue un moteur important dans le
développement de ces manifestations culturelles. Mais le développement des festivals peut s'opérer dans des logiques très différentes
. Les Vieilles Charrues sont passées de la « kermesse » pour deux mille personnes en 1993 à l'un des rendez-vous incontournables de juillet -
affichant deux cent mille spectateurs et un budget de 6 millions d'euros. Le festival d'Uzeste fondé par Bernard Lubat, qui dépend des
subventions publiques, baisse régulièrement depuis quinze ans. En 2007,   les   subventions publiques s'élevaient à 56   000   euros, contre
71 550 euros en 2006. Du point de vue de Bernard Lubat, « On a vu apparaître des expositions de technologies, des écrans géants avec des
nains sur scène qui beuglent à la rébellion face à cent mille pèlerins... En juin 2009, trois cent cinq festivals en France de musique, danse et
8
théâtre étaient subventionnés par les collectivités publiques, pour un montant de 19,7 millions d'euros .

Financements

La forte croissance des dépenses consacrées aux   festivals   s'explique par la conjugaison de trois
phénomènes : des dépenses de communication nourries par une course folle à la notoriété, une inflation
des coûts artistiques due au recours de plus en plus fréquent aux vedettes pour " assurer la recette " et
nourrir la popularité de la manifestation, une institutionnalisation des structures de fonctionnement. En
6
effet, réussir un festival devient un vrai métier, une préoccupation de toute une année . Le budget d'un
festival repose sur trois composantes   :   les   recettes propres (essentiellement issues de la
billetterie),  les   subventions des collectivités publiques et le mécénat d'entreprises partenaires. Chaque
festival étant unique, on ne peut pas conclure à une structure de budget idéale entre ces trois sources de
Festival de Verano de Bogota
financement. Bien évidemment, plus la part des ressources propres est importante, plus la situation
(Colombie)
financière du festival est saine. Mais force est de constater que le poids des subventions est souvent très
important pour   les   festivals   de moyenne ampleur et conditionne la pérennité de l'événement. Cette
dépendance de la subvention publique entraine un manque de visibilité à long terme
10
pour les organisateurs .

Subvention de l'État
9
En 2006, une étude démontrait qu'il n'y avait pas de retrait de l'État . En revanche, l'aide de l'État s'était
recentrée sur un nombre restreint de   festivals,   les   plus gros. «   Si le nombre de   festivals   aidés est en
constante diminution de 550 festivals en 1998 à 329 en 2004 , le volume global d'aide se maintient autour
de 5 % des crédits du spectacle vivant » - soit 17,7 millions d'euros en 2004, et 20,2 millions d'euros en
9
2005 . Public, festival des Vieilles Charrues
(France)
En 2003, une directive nationale d'orientation du ministère de la culture indiquait
que les festivals n'étaient plus une priorité de la politique ministérielle, ce qui avait suscité un tollé. La
consigne a été diversement appliquée par les services déconcentrés de l'État (DRAC, directions régionales des affaires culturelles), d'où une
disparité, selon les régions, du soutien de l'État en direction des festivals.

Des "reculades" dans les politiques de soutien et des réductions budgétaires drastiques sont pointées et analysées comme un désengagement
de l'État depuis une décennie. Par exemple, les financements des festivals musicaux, qui représentaient en moyenne 6 % des investissements
8
mis en œuvre pour les festivals en 2005, tombaient à 4 % en 2008 . Les festivals, fils aînés de la « décentralisation culturelle », pour reprendre
11
l'expression d'Emmanuel Négrier , s'inscrivent désormais dans le cadre de la révision générale des politiques publiques (RGPP) visant à
réduire les dépenses de l'État pour tendre à l'équilibre budgétaire.

Financement des collectivités territoriales

Les festivals sont financés, avant tout, par les collectivités locales, en premier lieu par les conseils généraux (départements) : ils attribuent
105   000   euros en moyenne par festival, dont le budget moyen se serait élevé, en 2006, à 570   000   euros. Mais ces subventions sont
extrêmement variables en fonction des festivals. Comme l'indiquait l'un de ses directeurs artistiques des Vieilles charrues au sujet de son
festival: « Les subventions publiques ne constituent que 3 % du budget, sans aucun soutien du ministère. L'autofinancement est la clé de
voûte. La billetterie avec les recettes annexes couvre tous les frais. » Et il faisait remarquer que Les Vieilles Charrues dégageaient des profits,
8
répartis entre la centaine d'associations de bénévoles qui les soutiennent .

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Mécénat

Dans certains festivals comme le Printemps de Bourges se pressent désormais les professionnels. Alors que ce festival s'est positionné depuis
1977 en indicateur de tendances et révélateur de nouveaux talents, il programmait en 2010 Iggy Pop, Diam's ou encore -M-. Nombre de
responsables festivaliers privilégient en effet leurs rapports avec le mécénat esthète, que favorise la loi Aillagon de 2003 qui défiscalise les dons
à hauteur de 60   %. Un festival peut être une occasion idéale pour communiquer sur un nouveau produit. SFR comptait ainsi toucher
la « génération 3 G » à Bourges... La multiplication des soutiens a neutralisé et dépolitisé le financement public analysait le fondateur du
8
Printemps de Bourges .

Le mécénat est de plus en plus sollicité. En termes de ressources, « c'est la plus forte croissance constatée » entre 2002 et 2005. Avec une
moyenne de 71 000 euros attribués en 2006 par festival, le mécénat se situait au quatrième rang des partenaires, derrière le conseil général, le
9
conseil régional et l'intercommunalité. Une chance pour les festivals les plus en vue mais, pour d'autres, une manne qui relève du « miracle » .

Retombées économiques

Les festivals peuvent susciter de belles retombées économiques (122 000 euros par festival en moyenne en France en 2006). Toutefois,
l'évolution « globalement positive » de la fréquentation, en France, entre 2002 et 2005 (+ 8 %), masquait une réalité contrastée : quelques
locomotives tiraient la moyenne vers le haut, mais « 21 festivals enregistraient une baisse » du nombre de visiteurs. Sans lien apparent avec le
9
niveau de subventions .

Les festivals, générateurs d'emplois

Après le bâtiment et le tourisme le secteur des festivals est le troisième employeur en PACA [Provence -
Alpes-Côte d'Azur]. 

Les festivals sont donc générateurs d'emplois. Mais pour leur fonctionnement, le bénévolat reste un
«   pilier   » de l'activité de certaines structures, même si, en 2006, quinze   festivals l'excluaient
totalement. La même année, pour 38 festivals  l'emploi était constitué à plus de 60 % par le bénévolat. Par
ailleurs, les structures, « massivement » de type associatif, ont dû faire face à la disparition des emplois-
jeunes, fortement aidés par l'État. « La tendance est que les dépenses des festivals progressent plus vite
que   les   recettes. L'emploi artistique augmente, mais la rémunération n'est pas tout à fait
9
proportionnelle », commentait Emmanuel Négrier . Ainsi, 77 festivals employaient 18 011 interprètes, Festival de Salzbourg,
« aux deux tiers français » pour les festivals de musique. Festspielhaus 2014 (Autriche)

Produit touristique culturel

Le festival est considéré comme un élément du produit touristique culturel, un des facteurs qui incitent les gens à voyager. Pour le tourisme, ce
produit de niche, le tourisme événementiel, est un produit de consommation qui peut dans certains cas devenir un moteur important du
tourisme local, doper les réservations. En Tunisie, par exemple, les grands événements à caractère touristique ont pris une ampleur telle qu'ils
10
ont nécessairement un impact sur l'économie locale, régionale, voire nationale . Chaque été, des centaines de festivals sont organisés dans les
villes tunisiennes touristiques qui vivent au rythmes des festivals de toutes sortes à Hammamet, Carthage, Tabarka, à Mahdia et à El Djem.
10
Sans que cela soit encore un produit toujours « rentable » mais les bienfaits des festivals internationaux sur la dynamique économique sont
probants. À Tabarka, la moitié du chiffre d'affaires de la ville était réalisée pendant l'été et particulièrement pendant les festivals du jazz, de
world music et du raï.

Mais le développement du festival est largement tributaires des capacités touristiques du lieu où il se déroule. La
présence d'infrastructures d'accueil et de transports est une condition nécessaire à l'émergence d'une clientèle
touristique. Un festival ne peut se développer en termes de fréquentation si les festivaliers n'arrivent pas à se loger
dans les environs ou si le site est difficile d'accès. Pour reprendre l'exemple tunisien, à Hammamet, parvenir à
trouver un logement pendant le festival en juillet et en août n'est pas toujours facile, les capacités hôtelières de la
ville atteignent très vite leur seuil de saturation et la ville où se déroule le festival et ses environs doit pouvoir
Festival Aixoises du 10
absorber un flux massif de festivaliers dans un espace temps très limité .
Jazz à Aix-les-Bains
Un véritable phénomène de concurrence est apparu entre   les   diverses manifestations, notamment estivales. La
programmation reste un bon levier de différenciation, tout comme la durée du festival (un festival de trois jours n'a
pas le même impact qu'un festival d'une semaine). Mais pour pouvoir réaliser une manifestation de qualité, il faut disposer de moyens
financiers et humains à la hauteur de ses ambitions.

L'économie des festivals engendre des retombées économiques directes, reflétées par le budget de l'événement, et des retombées indirectes
dans les secteurs suivants: hôtellerie, restauration, transport, nettoyage, sécurité, alimentation et commerce en général, santé et action sociale,
Poste et télécoms, associations socioculturelles. À Avignon et à Lorient, le chiffre de l'économie induite par la présence du public festivalier
serait de plus de 7 millions d'euros (sans le festival "off" à Avignon); à Édimbourg, de près de 9 millions d'euros; à Salzbourg, de près de
10
15 millions d'euros; à Wexford (en), de 850 000 euros .

Les retombées sur une ville et une région sont nombreuses et vont bien au-delà des seules retombées économiques. Les bénéfices en termes de
communication et d'image, qui contribuent au développement touristique du lieu, peuvent être aussi importants. L'organisation d'un festival,
si sa programmation est cohérente avec les caractéristiques du lieu et repose sur un projet artistique de qualité, contribue, en effet, à la
valorisation de l'image de la ville, et donc au développement de l'attractivité touristique du lieu. Cela suppose de proposer un projet original,
innovant et différencié, permettant d'affirmer l'identité de la collectivité organisatrice. Ce potentiel de communication n'a d'ailleurs pas
échappé aux entreprises, qui y trouvent souvent, non seulement le support d'une promotion commerciale de leurs activités et produits, mais

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aussi un vecteur efficace de valorisation de leur image, tant en interne que vis-à-vis de leurs partenaires. En termes touristiques, l'impact
des   festivals   est de deux types. D'une part,  les   festivals   ont une incidence sur l'attractivité d'une ville, en intervenant dans   les   choix de
destination touristique des vacanciers. D'autre part, ils contribuent à l'animation touristique du lieu .La population qu'ils attirent présente, en
général, une forte propension aux consommations culturelles. Les festivals permettent également de renouveler l'attractivité du territoire
10
d'une année sur l'autre. Ils peuvent être le support de produits touristiques (forfaits, voyages à thème...) .

Direction des festivals

Le choix d'implanter un festival tient souvent à la volonté d'une personnalité à fort ancrage local. La trajectoire de Jean-Louis Guilhaumon est
un cas d'école. Principal du collège de Marciac, il a porté le projet de Jazz in Marciac. Ce village du Gers incarne un haut lieu du jazz mondial;
8
son directeur en est maire, ainsi que vice-président du conseil régional... chargé entre autres de l'économie touristique .

Audience des festivals

« Le mot festival est devenu efficace en termes de levée de fonds. (...) Tous les programmateurs le savent,
12
pour   les   financeurs et   les   audiences potentiels, le message doit être spectaculaire   ». Le Festival de
Salzbourg, né en 1920, paraît à ce titre emblématique   : près de deux cent cinquante mille personnes
viennent en juillet consommer de la culture dans le cadre prestigieux qui fut le berceau de Mozart.

Il existe autant de publics que de festivals; en outre, ceux-ci attirent chaque année un flot de nouveaux
spectateurs. L'amateur qui va écouter des musiques postindustrielles dans les froidures de l'hiver ne se
rend pas forcément au bord d'une plage l'été pour fredonner des bluettes. Le mélomane qui se déplace tout
spécialement dans un festival pour une création originale peut pour sa part se trouver assis à côté d'un Festival de Woodstock, août 1969,
simple curieux venu pour la notoriété de ce festival. En revanche, une chose est sûre : la hausse régulière le public
de la fréquentation va de pair avec la structuration professionnelle de telles manifestations. « Les festivals,
après   les   musées, s'érigent en labels industrialisés. Surtout dans la musique. Le premier signe est
13
l'affluence record », analyse le philosophe Yves Michaud . Une étude portant sur le public des festivals en Languedoc-Roussillon, réalisée en
novembre 2009, fait ainsi apparaître que 39 % de l'audience était constituée en 2008 de nouveaux venus - un phénomène encore accentué
s'agissant des musiques actuelles et du jazz. Selon cette étude, le public était composé majoritairement de femmes mais aussi d'actifs, âgés en
moyenne de 51 ans, diplômés à plus de 70 % de l'enseignement supérieur, habitant dans la région et ayant dépensé en moyenne 23 euros pour
8
l'occasion .

Types de festivals
Devant l'importance qu'a pris le phénomène festival et devant l'extraordinaire variété de festivals que l'on
trouve, il peut être utile de d'établir des classifications.

Classification en fonction de l'internationalisation

Les   festivals   peuvent être classés en quatre catégories   : international, national, régional, local. Cette
classification n'est pas établie sur les critères de notoriété (internationale, nationale, régionale, locale) de
rayonnement et d'audience, mais selon la quote-part des programmes présentés   : part des spectacles
d'origine internationale, nationale, régionale ou locale.

Classification selon les contenus

Il est aussi bien-sûr possible de répertorier les festivals selon d'autres critères, notamment le contenu de

3
leurs activités  : Habillé en costume de tigre, Pékin,
Festival du dragon (Chine,
▪ Manifestations à caractère artistique axées sur un art en particulier (musique, cinéma, arts 1917-1919)
plastiques, théâtre, danse) ou la jonction entre plusieurs arts (humour et musique par exemple)
▪ Manifestations à caractère polyculturel ou pluridisciplinaire, englobant les différents arts (musique,
cinéma, arts plastiques, théâtre, danse...) dans leur programmation: Festival international de
Carthage, Festival international d'Edimbourg, Festival international d'Hammamet, Festival d'automne
à Paris, etc. .
▪ Manifestations à caractère patrimonial, prolongement des formes traditionnelles culturelle locales (y
compris les manifestations à caractère artisanal) 14,
▪ Manifestations à caractère agro-culturel : Festival des vignobles de Thibar, festival fêtes des
orangers Béni-Khaled, festival de la pêche Sayada.

Classification par domaines Slipknot - Soundwave Festival,

Melbourne Australia, 2d March 2012
Établir une typologie festivalière se révèle difficile car on trouve une palette de domaines extrêmement (2)
variée : théâtre, cinéma, musique, bande-dessinée, pyrotechnie, cerfs-volants... Chaque domaine ayant en
outre des spécialisations ou des spécificités de genres. En musique, les festivals couvrent aussi bien le jazz,
le rock, le classique que la chanson ou le rap. De même pour les festivals de films cinématographique (film d'aventure, film policier, film LGBT,
films documentaires, etc.), etc. La liste suivante est donc loin d'être exhaustive.

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Festival — Wikipédia https://fr.wikipedia.org/wiki/Festival

▪ Festival sportif et culturel

▪ Festival d'humour (stand up) et de musique
▪ Festival d'humour
▪ Festival du bois
▪ Festival du voyage
▪ Festival de géographie
▪ Festival de bande dessinée
▪ Festival de cirque
▪ Festival des filets bleus
▪ Festival de cinéma
▪ Festival nature
▪ Festival manga
▪ Festival de danse
▪ Festival de musique
▪ Festival de photographie
▪ Festival de la neige 
▪ Festival de théâtre
▪ Festival de rue
▪ Festival littéraire
▪ Festival de conte
▪ Festival de jeux
▪ Festival de feux d'artifice 15
▪ Festival gastronomique 16
▪ Festival de fêtes comme les fêtes landaises par exemple où l'on peut observer des groupes de musiques appelés Bandas défilant dans
la rue où la fête se fait fortement sentir
▪ Convention de jonglerie
▪ Festival national d'archéologie de Privas
▪ Festivals excentriques :
▪ les différents festivals de la couille aux États-Unis

Classification en fonction des formes de développement

L'hétérogénéité du monde des festivals est grande: petit budget à forte valeur créative comme grands moyens aux ambitions artistiques
modestes; soutien de l'État à des récréations sans intérêt comme adhésion populaire à des innovations sans subventions. Cette diversité est
accentuée par le fait que l'expansion des festivals s'est faite au niveau international et dans des domaines toujours plus variés.

En appliquant la grille de lecture stratégique, on obtient une classification des festivals qui tient compte de leur mode de financements, de leur
gouvernance, de leur modèle de croissance et de diversification, et de leur degré de réputation indépendamment des contenus et des domaines
17
d'activités. L'étude réalisée sur 158 acteurs culturels dont 12 festivals par Mario d'Angelo donne une autre vision de cette activité culturelle et
créative.

On peut alors distinguer les Festivals de type Institutionnel (gérée dans la sphère publique parfois en direct par une collectivité publique
comme le Festival de Rock de Alacuás dans la région de Valence en Espagne), les festivals de type Conventionné (par exemple le Festival de
danse de Kalamata en Grèce, cofinancé par le ministère de la Culture et la ville mais ayant une structure juridique autonome à but non
lucratif), le festival de type Indépendant tel que le Paléo Festival de Nyon, également de forme juridique à but non lucratif mais autofinançant
18
son fonctionnement et son développement . Les festivals de type Fragile sont nombreux souvent avec une réputation locale ou limitée à des
cercles spécialisés et étant peu médiatisés. Ils sont le plus souvent issus d'un processus "bottom up" reposant sur l'initiative de bénévoles voire
militante. À la différence du type Indépendant qui a des recettes importantes de partenariats commerciaux ou de mécènes, ce type de festival
19
est fragilisé par l'absence de telles ressources étant insuffisamment médiatisé .

Cependant les festivals qui sont positionnés sur des segments "grand public" ont de plus en plus souvent une forme juridique d'entreprise
commerciale, parfois en créant une structure associative parallèle pour ouvrir l'activité à des bénévoles. Ainsi la société Volt s'est développée à
20
Budapest avec le Sziget Festival puis a développé d'autres festivals (Gourmet Festival, lac Balaton) . Dès lors que l'activité festival dégage un
excédent brut d'exploitation (EBE) suffisant pour financer la croissance, on observe des phénomènes de concentration. Ainsi Lollapalooza se
situe entre le festival et la tournée de concerts entre les États-Unis, l'Amérique latine et l'Europe, nécessitant des investissements dans les
firmes concernées. Deux types de festivals se dégagent donc de cette analyse: le type Follower (firme ayant un but commercial et lucratif, qui
doit se diversifier en l'occurrence territorialement comme le fait Volt, utilisant le nom d'un festival comme une marque, mais reste de taille
limitée avec des dirigeants qui restent proches d'un métier) et le type Leader (le festival appartient à un groupe diversifié, financiarisé, présent
dans plusieurs activités comme les tournées internationales, la billetterie) avec une gouvernance caractérisée par l'importance des
investisseurs ayant un objectif de rentabilité de leur investissements. Même si la concentration reste très limitée en Europe, on observe tout de
même la présence de plusieurs grands groupes dans le secteur du festival comme évènementiel, en particulier dans les festivals de musiques
(Live Nation et AEG Live).

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Festival — Wikipédia https://fr.wikipedia.org/wiki/Festival

Nuisances sonores
Un festival peut parfois être le source de nuisances sonores.
21
C'est notamment le cas à Bacares où a du s'organiser une association électrostop pour arrêter les nuisances sonores du festival Electrobeach .
Il apparait ainsi que 55 % des personnes répondent qu'elles sont obligées de partir de chez elles pendant la période et 97 % font ressortir le
21
bruit trop important .

Notes et références
1. Mario d'Angelo, "Musique et musiciens à la Belle Époque"], in
Mario d'Angelo, La musique à la Belle Époque. Autour du foyer
artistique de Gustave Fayet. Paris, Éditions Ke Manuscrit, 2013,
p. 109-162
2. Chiffres donnés par Bénédicte Dumeige, directrice de France
Festivals. Source : Natacha Gorwitz, « Baisse des dotations : les
festivals menacés ? » (http://www.publicsenat.fr/lcp/politique/baiss
e-des-dotations-festivals-menaces-919384), sur publicsenat.fr,
20 mai 2015.
3. « Tunisie: Les festivals et le tourisme culturel - Les vicissitudes
d'une corrélation », La presse (Tunis), 8 août 2014 (lire en ligne (ht
tp://fr.allafrica.com/stories/201408081285.html))
4. Bruno Lesprit, Jazz Fest à New Orleans, dans Le Mondeweb du 6
mai 2006 (https://www.lemonde.fr/web/article/0,1-0@2-3230,36-76
8954,0.html)
5. Pascal Ory, Qu’est-ce qu’un festival ? Une définition par l’histoire,
Colloque international Pour une histoire des festivals (XIXe –  10. Kamel Bouaouina, « Sont-ils de bons alliés ? », Le Temps
XXIe siècles), "Une histoire des festivals", publié en décembre 2013
(http://publications-chs.eklablog.com/une-histoire-des-festivals-xxe
-xxie-siecles-a100453721)
6. Emmanuel Hoog, directeur du Festival de poésie du Haut Allier, et
fonctionnaire au ministère de la culture., « La France en
festivals », Le Monde, 30 septembre 1991, p. 15
7. Anne-Marie Autissier (sous la dir. de), L'Europe des festivals. De
Zagreb à Edimbourg, points de vue croisés, Culture Europe
International, Toulouse, Editions de l'attribut, 2008
8. Jacques Denis, « Entre démocratisation et commerce. Le grand
cirque des festivals musicaux », Le Monde diplomatique,
juillet 2010, p. 22-23
9. « Les nouveaux territoires des festivals » : étude limitée aux
secteurs de la musique et de la danse - menée en 2006 par deux
chercheurs au CNRS, Emmanuel Négrier et Marie-Thérèse
Jourda, pour le compte de France Festivals (fédération qui
regroupe 84 festivals de musique) et avec le soutien du ministère
de la culture et de la communication. L'enquête portait sur
86 festivals bien identifiés du public et des professionnels, de
notoriété internationale ou plus confidentielle : 76 festivals de
musique (La Chaise-Dieu, Jazz in Marciac, Chorégies d'Orange,
Festival de l'Epau dans la Sarthe...), et 10 festivals de danse
(Biennale de Lyon, Rencontres chorégraphiques internationales de
Seine-Saint-Denis, Faits divers à Paris...). Une quarantaine
d'entretiens réalisés avec des responsables de festivals, des
partenaires institutionnels et des experts, complétaient le tableau.
Étude résumée dans l'article du Monde du samedi 30 décembre
2006, p. 21, "La santé fragile des festivals de musique et de
danse".
d'Algérie, juillet 2013
11. Emmanuel Négrier et Marie-Thérèse Jourda, Les Nouveaux
Territoires des festivals, France Festivals-Michel de Maule, Paris,
2007, p. 180.
12. M. Dragan Klaic, professeur à l'université de Leiden, aux Pays-
Bas, initiateur et directeur du Groupe européen de recherche
sur les festivals (EFRP), cité dans l'ouvrage dirigé par Anne-Marie
Autissier, L'Europe des festivals. De Zagreb à Edimbourg, points
de vue croisés, Culture Europe International - Éditions de l'attribut,
Toulouse, 2008, p. 212.
13. 13 juin 2009, « Le Monde 2 », Le Monde, 13 juin 2009
14. Par exemple, le Festival Musique et histoire - Pour un dialogue
interculturel qui a lieu à l'abbaye de Fontfroide (Narbonne).
15. Comme le festival international d'art pyro-mélodique de Royan ou
le Festival Rhin en flammes (Rhein in Flammen)).
16. Par exemple le Festival internationale de la gastronomie à
Mougins.
17. Voir Acteurs culturels: positions et stratégies dans le champ de la
culture et des industries créatives. Une étude sur vingt pays
d'Europe, Paris, Éditions Idée Europe, 2018.
18. Mario d'Angelo, id., p. 110
19. Mario d'Angelo, id., p. 84-85
20. Mario d'Angelo, id., p. 123
21. « Electrostop au Barcares, 55 % des personnes doivent partir »,
L'Indépentant, 6 août 2019 (lire en ligne (https://www.lindependant.
fr/2019/08/06/electrostop-au-barcares-55-des-personnes-doivent-p
artir,8349646.php)).

Voir aussi

Bibliographie
▪ L'ouvrage Une histoire des festivals XXe – XXIe siècle, publications de la Sorbonne (décembre 2013), sous la direction de Anaïs Flechet,
Pascale Goetschel, Patricia Hidiroglou, Sophie Jacotot, Caroline Moine, Julie Verlaine. Le livre est issu du Colloque international Pour
une histoire des festivals (XIXe – XXIe siècles), novembre 2011, organisé par le Centre d'histoire sociale du XXe siècle (Université Paris 1
– Panthéon-Sorbonne)] et le Centre d’histoire culturelle des sociétés contemporaines (Institut d’études culturelles - Université de
Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines).
▪ Festivals et sociétés en Europe, XIXe – XXIe siècle, sous la direction de Philippe Poirrier, Territoires contemporains, 2012.

Articles connexes
▪ Exposition universelle
▪ Catégorie:Salon

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Festival — Wikipédia https://fr.wikipedia.org/wiki/Festival

▪ Éco-festival
▪ Festival d’Avignon

Liens externes
▪ Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : Sur les autres projets Wikimedia :
Encyclopædia Britannica (https://www.britannica.com/topic/feast-religion) ·
Encyclopædia Universalis (https://www.universalis.fr/encyclopedie/festivals/) · les festivals (https://commons.wikimedia.
org/wiki/Category:Festivals?uselang=fr),
sur Wikimedia Commons
festival, sur le Wiktionnaire

Gran Enciclopedia Aragonesa (http://www.enciclopedia-aragonesa.com/voz.asp?voz_id=5664) ·

L'Encyclopédie canadienne (https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/festivals)
▪ Notices d'autorité : Bibliothèque nationale de France (http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb11931402h)
(données (http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11931402h)) · Bibliothèque du Congrès (http://id.loc.gov/authorities/sh85047932) ·
Gemeinsame Normdatei (http://d-nb.info/gnd/4154198-4)

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