Guilhem VINCENT

25/08/2012

LE TRI POSTAL DE NANCY, LES ENJEUX DUNE DCONSTRUCTION

Analyse de la transformation de lancien tri postal de Nancy, construit en 1968 par larchitecte Claude Prouv, en centre des congrs par lagence darchitecture Marc Barani et Christophe Presle, architecte co-traitant. tude ralise dans le cadre du cours Thories dintervention en patrimoine donn par Mme Hlne Vacher au deuxime semestre de Master lEcole Nationale Suprieure dArchitecture de Nancy.

Toutes les photographies prsentes dans ce travail ont t ralises en juin 2012 par lauteur avec des appareils photographiques argentiques. Un Canon AV-1 et un Rollei 35S. Le dveloppement des lms a t ralis par lauteur en amateur. Ils ont t numriss ensuite par un professionnel.

SOMMAIRE :

1- Introduction

2 - Dnition dune architecture

3 - Dconstruction dune architecture ouverte

4 - Nancy 2012

5 - Contre la transformation

6-Bibliographie

INTRODUCTION

Situ proximit de la gare, au milieu dun vaste territoire constitu, dun ct, par limmense poche des voies ferres, de lautre, par le quartier commercial Saint-Sbastien, le tri-postal construit par Claude Prouv Nancy tablissait un subtil quilibre entre lurbanit lgante dun immense immeuble de bureaux et la puissance primitive dun btiment industriel. Il accdait cette identit complexe, sans dtours anecdotiques, par le seul jeu des rponses fonctionnelles et techniques un programme bien formul. Avec ses murs rideaux daluminium et de verre et ses tours qui exprimaient, jusque dans la texture strie de leur bton, le mouvement des coffrages glissants, ce btiment tmoignait de la vivacit tardive de la tradition constructive nancienne, dont il constituait lun des derniers eurons. Point de repre solide dans le paysage quotidien, cet dice reprsentait aussi, pour les historiens, un lment majeur du patrimoine des annes 1970. 1

Cette variation au pass sur lintroduction du livre de Joseph Abram pour la dfense du tri postal de Nancy cible lenjeux du prsent travail. Si la mobilisation contre la destruction du btiment a port ses fruits, et que le Tri-postal de Nancy est encore debout, il est victime dune autre plaie, la transformation en centre des congrs. Aprs le passage des machines de dmontage, il nen reste quun fantme, quune structure vide moiti atrophie. Le corps architectural qui donnait toute son unit et sa force au projet de Claude Prouv a t dmont pour ne garder que son squelette, et un de ses membres a t amput. Ce prsent travail vise exploiter le moment situ entre les deux projets architecturaux pour rvler une ambiguit intrinsque larchitecture de ce btiment qui prend corps dans une opposition entre deux ambitions contradictoires qui lui sont constitutives. Je soulverai, par lanalyse du projet de Claude Prouv, et en mappuyant sur le travail thorique de Joseph Abram, comment son architecture est tiraille entre une volont de sabstraire du vocabulaire architectural en visant une abstraction maximale de la dnition de la structure, et une volont dafrmer un vocabulaire plastique propre aux techniques employes, pour dnir une architecture moderne digne de safrmer dans lhistoire de larchitecture. Cette analyse me permettra de situer les enjeux de cette architecture qui pose problme quant sa (re)dnition smantique, an dapprhender lacte de transformation architecturale au vu des contradictions propres cette architecture. Cette rednition de larchitecture se veut tre une tentative de comprhension de lacte de larchitecte qui doit prendre en compte larchitecture moderne non pas dans sa dnition propre, mais dans les contradictions quelle soulve actuellement. Ainsi je naxerai pas mon travail dans la suite directe de celui de Joseph Abram qui dfendait larchitecture moderne par la dnition dune thorie adquate. Je tenterai de montrer
Variation au pass sur lintroduction du livre de Joseph Abram, Claude Prouv, Le Tri Postal de Nancy, Paris, Jean-Michel Place ditions, 2006, p.5.
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comment cette architecture, comprise dans cet intervalle inhabit, dpasse sa thorie initiale pour faire apparatre des caractristiques plus radicales. Ainsi cest en architecte que jai abord cette analyse de larchitecture moderne. Je proposerai alors un regard photographique sur son prsent pris dans la tempte de la transformation urbaine actuelle, an de mieux montrer comment cette architecture ne se comprend pas directement comme une architecture plastique, mais comme structure active se mesurant aux relations quelle entretient avec son environnement, quil soit urbain, architectural, social, et aux possibilits radicales quelle permet. Cette rednition de larchitecture du projet de Claude Prouv sera alors le cadre dans lequel je proposerai une interprtation du travail non encore ralis de latelier Marc Barani et Christophe Presle architecte co-traitant, en me basant sur les documents qui ont t publis par la Communaut Urbaine du Grand Nancy. Cette analyse ne sera pas le sujet principal de ce travail, car le projet nest pas encore termin et il me parat plus important de saisir le moment vide entre les deux projets pour montrer sous un nouveau jour larchitecture hrite des utopies technicistes de la modernit. Dans une poque qui hrite de ces structures, il est un devoir de les repenser au regard des problmes quelles soulvent et des potentiels quelles contiennent. Sans a, et cest le but de ce travail que de dfendre cette ide, nous resterions dmunis pour comprendre comment ces architectures gnrent un rapport particulier leur dnition structurelle.

DFINITION DUNE ARCHITECTURE

Construit entre 1964, date de dbut de ltude mene par lagence darchitecture Andr-Prouv, et 1972, le tri-postal tait une vritable icne de larchitecture industrielle. Dans son livre quil lui a consacr, an de le prserver dune destruction lpoque programme, Joseph Abram le dcrit ainsi :

Situ proximit de la gare, au milieu dun vaste territoire constitu, dun ct, par limmense poche des voies ferres, de lautre, par le quartier commercial Saint-Sbastien, le tri-postal construit par Claude Prouv Nancy tablit un subtil quilibre entre lurbanit lgante dun immense immeuble de bureaux et la puissance primitive dun btiment industriel. Il accde cette identit complexe, sans dtours anecdotiques, par le seul jeu des rponses fonctionnelles et techniques un programme bien formul. Avec ses murs rideaux daluminium et de verre et ses tours qui expriment, jusque dans la texture strie de leur bton, le mouvement des coffrages glissants, ce btiment tmoigne de la vivacit tardive de la tradition constructive nancienne, dont il constitue lun des derniers eurons. Point de repre solide dans le paysage quotidien, cet dice reprsente aussi, pour les historiens, un lment majeur du patrimoine des annes 1970. 2

Je ne reconstruirai pas dans ce travail litinraire de cette architecture, travail qui a dj t ralis et que nous retrouvons dans le livre de Joseph Abram, qui dcrit le parcours de larchitecte, son intrt pour larchitecture moderne et industrielle, et comment il en est venu raliser ce projet dans lagence Andr-Prouv. Nous y lisons lvolution du projet et comment a t dni le projet tel quil tait avant sa transformation. Le but de ce travail, qui se veut une analyse dun projet dintervention en patrimoine, est de comprendre, par lexemple du tri-postal de Nancy, les enjeux dun patrimoine en France mal compris. Tout lintrt du travail de Joseph Abram tient dans sa volont de dfendre cette architecture, et comment il montre en quoi cette architecture est dnie par des principes forts, radicaux et parfaitement assums. Toute la construction de son argumentation tient dans lafrmation dune relle qualit architecturale qui fait de ce btiment une vritable icne de larchitecture industrielle. Cest sur sa dnition dune thorie de larchitecture moderne que je mappuis pour tenter de comprendre cette architecture. Lanalyse de points soulevs par Joseph Abram dans sa dfense du tri postal permet de comprendre comment cette architecture pose question quant sa rhabilitation. Ainsi je peux mieux comprendre les enjeux dune prservation au regard des principes qui fondent cette architecture. La thorisation que dveloppe Joseph Abram tient dans deux lments fondamentaux, que nous pouvons trouver dans lextrait cit ci-dessus.

Ibidem, p.5. 5

...le tri-postal construit par Claude Prouv Nancy tablit un subtil quilibre entre lurbanit lgante dun immense immeuble de bureaux et la puissance primitive dun btiment industriel. Il accde cette identit complexe, sans dtours anecdotiques, par le seul jeu des rponses fonctionnelles et techniques un programme bien formul. 3

Dans cette citation est contenue lensemble de la dnition architecturale de ldice. Entre la puissance dune architecture industrielle et le langage travaill dun dice urbain, le tri postal se dnit selon une ambiguit qui sera le noeud de mon analyse. Joseph Abram montre que le projet est le fruit de rponses rationnelles des problmes bien poss, et en quoi Claude Prouv a hrit des connaissances de son pre Jean Prouv et de sa longue formation, pour proposer une architecture industrielle parfaitement maitrise et assimile. Il dcrit ainsi le projet : ...un btiment de quatre niveaux, conus comme autant de plateaux libres (24mx72m), spars les uns des autres par des hauteurs sous-plafond suprieures six mtres et capables de recevoir des charges de plus de mille cinq cents kilos au mtre carr an daccueillir les machines. Ces plateaux, construits au moyen dune ossature en bton arm larges traves (9m x 12m), sont entresols au nord pour loger ladministration des diffrents services. Un mur rideau homogne, peau daluminium et de verre tendue dun tage lautre sur des prols raidisseurs drivs du type tour Eiffel de Jean Prouv, clt cette grande ossature, recouvrant indiffremment les locaux techniques et les bureaux. (...) Pens autour des machines, mais de manire assez ample pour permettre, explique Claude Prouv, dventuelles modications de la mcanisation, le tri postal de Nancy donne voir une version trs accomplie dun mode de construction mixte (mtal/bton), dont il propose une sorte darchtype. Larticulation des matriaux (et des techniques) est ici exemplaire. Les dtails constructifs sont trs soigns. Que lon considre, par exemple, la robustesse des points dappuis : les poteaux cruciformes, de section rgulire aux tages, sont largis au rez-de-chausse en un prol pyramidal lanc, comme pour exprimer lindestructible stabilit de ldice. Lossature de bton est littralement emballe dans un manteau continu, confectionn sur mesure. Avec ses ctes saillantes de trente centimtres et ses angles rentrants ajusts aux poteaux, ce vtement de verre et daluminium relve de la haute couture. On y observe la mme synergie que dans les constructions de Jean Prouv : les raidisseurs sont calculs comme des brise-soleil. Le tri postal apparat comme une variante des immeubles noyau, mais
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Ibidem, p.5. 6

inverse, puisque ici, pour librer les plateaux, les circulations verticales et les conduits de uides sont reports vers la priphrie des dalles. Les ascenseurs, les escaliers, les gaines techniques et les sanitaires sont enferms lintrieur de trois tours en bton. Ces monolithes aux angles arrondis contreventent la grande ossature dont les fondations sur pieux (de quatre-vingts centimtres de diamtre) senfoncent dans le sol une profondeur de vingt-deux mtres. Leur positionnement et leur orientation procdent dune composition savante. Dcolles du paralllpipde vitr, dont ils longent les parois, ils rglent le rythme de chacune des faades, tout en assurant le calage du volume densemble dans lespace urbain. Deux tours sont parallles la grande boite de verre, la troisime sen carte pour marquer lentre destine aux pitons. Le mur rideau se plie, ou plutt de retourne, pour aller la rencontre des hauts monolithes de bton. Ct boulevard, le tri est accessible aux camions par un parvis triangulaire. Ct gare, il est accessible aux trains par des voies ferres dont les segments couverts ressemblent des wagons gants. Deux votes juxtaposes stirent en tunnels ajours au dessus des rails. Un rythme long et puissant se dgage de ces trains immobiles au dessin parfait. lintrieur du btiment, les oprations de tri se dveloppent dun plateau lautre, de bas en haut, puis de haut en bas : le courrier, dcharg au rez-de-chausse, est achemin mcaniquement aux tages, o il est tri. Il regagne ensuite le sol travers quatre cylindres daluminium munis de toboggans. Les sacs postaux sont vacus ainsi, directement, vers les trains.4 Ainsi il montre que le projet est organis de manire rationnelle autour dun programme simple, et propose l une architecture dnie par lafrmation de sa logique structurelle pousse son paroxysme. Cette structure est vue comme une solution architecturale rationnelle un programme industriel. En effet, le projet afrme avec force sa structure qui, par une rationalit bien utilise et par une puration maximale, permet de crer des plateaux libres o peut se dployer une activit industrielle intense, et ce dans des conditions optimales. Tout le projet tient son organisation de sa logique structurelle et du dveloppement de celle-ci. Tout le projet est dni par la structure, et les diffrents organes architecturaux, tel les tours de bton ou les lments des murs rideaux, nen sont que le prolongement. Lensemble permet ainsi, avec des moyens simples et parfaitement optimiss, de librer un potentiel hors du commun en terme de disponibilit et de souplesse programmatique. Nous voyons l se dessiner un trait caractristique de cette architecture qui puise dans sa logique industrielle sa dnition mme. La structure, dans un pur hritage moderne, est llment qui permet, en prenant une place particulirement forte dans la dnition de lespace, doffrir un maximum despace, crant alors un espace ouvert, vide, qui sefface devant sa fonction et laisse alors une possibilit accrue de changements dusages. Ce projet est donc dans un premier temps une structure abstraite ouverte et vide. Ce point fut un des traits soulevs par Joseph Abram dans la dfense du projet, comme nous le verrons plus loin.

Ibidem, p.30-39. 7

 Dans un second temps, et cest le second axe danalyse que Joseph Abram a soulev pour dfendre les qualits de cette architecture, ce projet se caractrise par une relation ambige et complexe aux problmes de la plastique architecturale et la dnition dun vocabulaire propre larchitecture moderne. En effet, si le projet se caractrise par une abstraction radicale de la structure du fait de sa dimension industrielle, tout le talent de Claude Prouv a t de traiter chaque lment dans ses moindres dtails de manire plastique. Joseph Abram en parle ainsi : Minimal dans ses moyens dexpression, mais complexe dans ses signications, le tri postal mle composition et construction dans un processus de conception trs contrl, qui fait de la spatialit lunique rceptacle des techniques. Parce quil faonne plastiquement la construction, sans chercher la conformer des images a priori, il en libre llgance et la force. (...) La dmarche de Claude Prouv implique demble la matrialit. On pourrait lexprimer par ladage suivant : Tout est construction / tout est composition. Rien, pour lui, nest vraiment sparable. Technique et esthtique fusionnent en une totalit indfectible. Larchitecture sidentie sa fabrication par un jeu dajustement qui abouti, in ne, leur quivalence absolue. (...) ...la plastique du tri postal de Nancy puise sa force dans la double culture du mur rideau et du coffrage bton. Lopposition / articulation des matriaux (et de leurs logiques constructives) conduit sublimer leurs diffrences en une vision thique de la totalit, rve comme harmonie naturelle. 5 Si nous avons vu comment ce projet se dnissait dans sa relation la structure en tant quelle libre lespace en s'effaant, il se dnit galement par lafrmation de celle-ci comme lment plastique. Et cest du lien indfectible entre les deux que le tri postal tirait sa force et sa beaut. Cest pour cette raison que ce btiment est dsign par Joseph Abram comme un reprsentant majeur de la maturit dune architecture industrielle moderne, et il nhsite pas le comparer des illustres ralisations de grands matres de lpoque. Son argumentation en faveur de cette architecture repose sur le fait quelle ralise le tour de force de faire accder des pures structures industrielles au statut darchitecture pouvant rivaliser avec les grands modles de lhistoire de larchitecture. Ainsi, dit-il, il est dur de reconnatre un mur rideau de qualit dun autre mur rideau dans lensemble de la production industrielle, mais le tri postal fait partie de ceux qui ont pouss son sommet une architecture industrielle de grande qualit. Lide que je dfendrai dans la suite de ce travail est que cette unit indfectible entre la structure et la plastique architecturale cre une certaine opposition smantique quand on pense la reconversion du projet. Entre la volont dafrmer une architecture industrielle radicale par une abstraction presque totale de la structure an de librer un espace libre pour lactivit industrielle et la volont dafrmer cette logique structurelle par un traitement plastique tout aussi radical, une certaine opposition se cre. En effet, si cette runion constitue une thique de la totalit louable dans la ralisation dune architecture complte et assume, dans le cadre de la transformation de cette architecture, la question se pose quant lindfectibilit de cette totalit.

Ibidem, p.49-53. 8

DCONSTRUCTION DUNE ARCHITECTURE OUVERTE

La reconversion dune architecture pose deux questions. Dune part quelles potentialits une architecture propose-t-elle quant sa raffectation, et comment le vocabulaire architectural, le langage propre larchitecture originelle, dnit le projet futur. Lexemple de la raffectation dun dice religieux, question dactualit cruciale dans le patrimoine, pose cette question. tants des dices fortement dnis par leur structure et leur organisation, et laissant un vaste espace disponible, les dices religieux, hautement chargs symboliquement et formellement, illustrent cette opposition leur manire. Comment prendre en compte le langage particulier dune glise ? Nous voyons bien combien le langage dans ce cas l dnit fortement tout projet voulant se glisser dans ce discours architectural. Mais dans larchitecture industrielle, cette question se pose tout autrement. Comment penser le lien au langage architectural quand les caractristiques principales de larchitecture dans laquelle on intervient sont la grande libert que sa logique architecturale permet ? Le cas du tri postal pose cette question, car, comme je lavais soulev, la grande libert quil propose quant sa raffectation entraine une facilit de reconversion que seule larchitecture industrielle permet. De plus, la gnrosit de sa structure permet dy affecter presque nimporte quel usage. Ses capacits de support de charges et la taille de sa structure font de ce btiment une structure pure considre quasiment comme du sol libre, et non comme une architecture. Labstraction presque totale de la structure pose la question du vocabulaire et du langage architectural du fait que dans un premier temps, dans le tri postal, cela renvoie une ncessit industrielle. Comme nous lavons vu, le vocabulaire et le langage architectural sont indfectiblement lis la structure et son expression. Claude Prouv a magni une logique industrielle pour en faire un langage architectural propre et afrm. Ce projet afrme donc une primaut de la structure comme lment de libration dun espace ouvert se mettant en retrait pour mettre au centre le vide qui sy dploie, et larchitecture se manifeste par les organes qui la constitue. lments architecturaux composs comme un ensemble autour du vide libr par la structure, le projet de Prouv possde une identit, comme la dni Joseph Abram, qui allie les qualits de larchitecture industrielle et lurbanit dun immeuble de bureaux; cest--dire une libert propre larchitecture moderne et en mme temps une plastique architecturale faisant de lui un dice urbain. Cest dans ce potentiel urbain et la libert que sa structure permet que nous pouvons comprendre la transformation de cette architecture. Comment pouvons-nous analyser ltat dans lequel se trouve le btiment actuellement, au milieu de lanne 2012 ? En effet, cette architecture totalise sest vue transformer pour changer de fonction et devenir un centre des congrs. Sa dconstruction pose la question de sa dnition, quand un projet de transformation vise une architecture dnie, comme nous lavons vu plus haut, comment prendre en compte ses principes fondamentaux et en faire des principes de projet, sans rester dans une conservation pure et simple de lensemble bti ? Entre la libert permise par la logique structurelle du projet de Prouv et la subtilit digne, comme Joseph Abram le souligne, de la haute couture, quel est llment principal garder, en sachant que cette opposition repose sur des lments architecturaux diffrents. Si la logique structurelle du projet peut facilement tre conserve et utilise comme principe fondamental de projet, quen est-il des dtails, lgers comme un vtement, que sont les lments du mur rideaux par exemple ? Nous voyons l que se pose la question de la dnition de cette architecture, et comment, en dehors de la ralisation nalise de Prouv, penser cette architecture dans ses fondements ? Parce quune opposition constitue cette architecture, il nest pas vident de savoir comment
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penser une transformation. Libre par une structure abstraite, cette architecture est ce que javais appel une structure active. Cela ne renvoie absolument pas la conception applique larchitecture gothique dont on aurait voulu quelle soit active, dans un sens purement mcanique. Ici la notion de structure active renvoie une dnition fonctionnelle de la structure; elle est ici vecteur dune activit industrielle. Cette structure est active car elle libre une nergie et est pense pour cela, cest--dire que ce qui se passe dans larchitecture est plus important que larchitecture elle-mme. Tel un condensateur sovitique, elle agit comme vecteur socital, et se dnit par cette fonction. En ce sens, ce nest pas larchitecture en tant que telle qui est importante mais ce quelle permet, et ici le projet est particulirement gnreux, par dnition. Dans la cadre dune transformation, cet lment prend le dessus sur la plasticit des lments qui la constitue. Ces lments, comme les murs rideaux, sont les plus sensibles une transformation. Ainsi nous voyons combien cette indfectible unit, qui a prsid llaboration par Prouv du tri postal de Nancy, est mise en question quand on laborde du point de vue contemporain. Une question par exemple qui peut se poser un thoricien de larchitecture : Comment peut-on penser une transformation de cet dice si celui-ci se prsente dans une dualit afrme entre dun ct la structure centrale qui dnit le volume architectural principal, donc une ontologie de la structure particulire, et dun autre ct une dnition plastique que nous trouvons merveilleusement afrme par les monolithes de bton, ceux-ci composant lurbanit et la plastique de ldice, composition savante qui est contrebalance par la lgret des murs rideaux qui ferment le volume ? Ne pouvonsnous pas voir l les lments qui composent la double identit de ldice, mi industriel mi urbain ? Ainsi, comment repenser son unit quand elle se dcompose en deux types de constructions diffrentes, savamment mises en contraste par Claude Prouv dans la composition originale du projet ? Si la structure centrale dnit un espace totalement ouvert et rutilisable, quen est-il des lments plastiques ? Sont-ils dnis par leur relation la structure, et si oui de quelle manire ? Sont-ils la rponse rationnelle un programme bien compris ? Si cest le cas, comment penser la transformation de ldice ? Sils sont une rponse rationnelle un programme bien compris, le changement de programme ne rendrait-il pas leur dnition caduque ? Entretiendront-ils encore une relation harmonieuse avec la structure, comme organe architectural dnit par une fonction particulire ? Et quen est-il de leur relation avec la structure ? Si elle est pense comme tant purement organique et dnie par la fonction de chaque organe, ne pouvons-nous pas penser que ceux-ci pourraient tre totalement transforms en gardant le mme type de relation bas sur un accord entre la fonction et la plasticit ici merveilleusement monumentale et urbaine que sont par exemple les monolithes de bton ? Ne pouvons-nous pas penser que ces organes pourraient muter, se transformer, et que dautres puissent pousser sur cette structure vide an de rednir lusage de cette architecture, sans perturber la logique formelle qui la dnit ? Cette architecture peut-elle supporter de changer de visage sans changer de logique ? Architecture industrielle, ne peut-elle pas activer une volution sans perdre son me ? Garder le projet dans la forme quil a pris sa naissance ne relve-t-il pas dans ce contexte dun ftichisme port sur lobjet ni ? O et quand le langage propre Claude Prouv dnit-il de faon dnitive la forme de cette architecture ? Pouvons-nous penser cette architecture comme rellement volutive et permettant, en restant intgre, de voir une innit de programmes diffrents, la faire voluer dans des sens nouveaux ? Un projet intgrant la mme dnition du rapport plastique la structure et la construction peut-il voir le jour dans cette architecture ? Ce projet serait-il un prolongement, ou alors une destruction qui en plagierait les principes ? Doit-on garder tous les organes architecturaux qui donnent leur qualit ldice ? Ces qualits ne sont-elles pas provisoires et en relation au programme ?
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NANCY 2012

Ce sont ces questions qui selon moi se posent quant la (re)dnition de ce tri postal, et pour les soulever plus fortement je me suis propos de porter un regard contemporain sur le projet, qui actuellement en travaux, reste pour peu de temps encore dans une phase o elles ne sont pas totalement tranches. Le projet se situe encore dans la frange entre le projet de Prouv et le futur centre des congrs. Ni tri postal ni centre des congrs, cette architecture nest que pure thorie, que pure structure vide et en mutation. Cest cette mutation que jai essay de montrer dans une srie de photographies que jai ralis en Juin 2012. Ces photographies se veulent tre les documents fondamentaux sur lesquels je base mon analyse, non pas pour rpondre la question de savoir si le projet actuellement en chantier est le bon, ntant pas encore ralis, une monographie sur celle-ci ne serait pas pertinente. Je ferai en conclusion de ce travail une analyse des intentions qui ont dni le projet de latelier Marc Barani et de Christophe Presle architecte co-traitant, mais je nen ferai pas une analyse approfondie. Ce qui mintresse en tant quarchitecte, cest comment penser une intervention dans le cadre de ce projet, et quelles sont les questions qui sont souleves par sa transformation. Ainsi cest en architecte de terrain que je propose un regard photographique sur le prsent de cette architecture pour situer les enjeux de sa transformation. Saisir le moment vide, o larchitecture est absente pour mieux rvler ses possibilits et ses dnitions. Si lanalyse de Joseph Abram a permis de penser une dnition de larchitecture du tri postal, pour en dfendre la prservation, le travail na pas t fait pour dfendre rellement une thique de la transformation de cette icne de larchitecture moderne en France. Le temps viendra pour faire une monographie de ce martyr de larchitecture qui subit en ce moment les blessures des machines quil devait avant abriter, mais cela sera plus pertinent quand le projet sera termin. Maintenant, le temps est compt pour saisir cette priode de latence entre deux moments darchitecture. Questionner le vide smantique qui habite cette structure durant le temps des travaux est le but que je me suis x, et pour cela je propose une srie de photographies qui tentent de saisir lambiguit de cette architecture que jai soulev plus haut.

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CONTRE LA TRANSFORMATION

Dans le cadre des questions que jai soulev dans le chapitre Dconstruction dune architecture ouverte, je propose danalyser la stratgie de projet de latelier Marc Barani et Christophe Presle, architecte co-traitant, telle quelle est prsente dans les documents que la Communaut Urbaine du Grand Nancy. Cette courte analyse vise montrer comment le projet a t pens, et quels sont les lments fondamentaux de celui-ci. Nous verrons alors quil nutilise pas une stratgie correspondant aux hypothses que jai faite quant la transformation de la structure de Prouv. Les documents qui servent mon analyse se trouvent en annexe et sont disponibles sur Internet. Un travail de fond pourra tre fait pour analyser la ralit du projet, en regroupant une analyse in-situ une fois le projet termin et les archives de llaboration du projet. Mais ce nest pas le but de cette tude, qui porte sur le projet tel quil se prsente en tant que projet architectural et urbain ayant lanc la dconstruction de larchitecture de Prouv. Ces traces de la transformation prsentes dans la chair du projet, ajoutes aux documents du projet, permettent dj de se faire une ide sur la stratgie utilise dans celui-ci. Le projet vise la transformation du tri postal en centre des congrs, et propose dutiliser la structure de Prouv comme lment de base de la conception. Lintention louable de prserver le tri postal, de ce point de vue, peut tre vu comme une stratgie qui a dni le projet de Marc Barani et Christophe Presle architecte co-traitant. Dans les mots, les intentions soutenues par les architectes visent prendre en compte la ralit du btiment de Prouv, ils prtendent inscrire leur projet dans le respect de ce btiment et de ses lignes de force. Le projet porte sur la reconversion et lextension du tri postal. La question se pose donc doublement de savoir comment la structure construite par Prouv est reconvertie, et quel rapport entretient lextension avec cette structure. Le programme projet contient un hall daccueil et dexposition de 1400m2, un auditorium principal de 850 places, un auditorium de 300 places, douze salles de commissions pour 1200m2, deux espaces de restauration de 900 et 300 places, un foyer bar pour 1200m2, un espace dexposition de 2700m2, un parking public souterrain de 450 places, 150 places pour stationnement de vlos. Lintention du projet est de faire une vitrine sur la ville, ouverte sur la place. Elle vise rendre le tri postal de Prouv transparent en ouvrant son rez-de-chausse sur la ville et en dgageant un grand hall entirement vitr. Les espaces suprieurs sont raffects des usages publics comme les espaces de restauration, et accueillent galement des salles de commissions. Le rezde-chausse est ouvert sur ltage suprieur pour laisser place un grand escalier faisant le lien entre les niveaux et entre les deux corps de btiment. En effet, est greff la place des rails couverts servants dans le temps desservir le tri postal un corps de btiment massif accueillant le parking en sous-sol, lespace dexposition ouvert sur la ville au rezde-chausse et le foyer bar et les auditoriums ltage, accessible par les grands escaliers. Cette transformation qui prtend respecter le projet de Prouv se comprend dans sa volont dtendre sa structure et dajouter des fonctions supplmentaires. Mais comment penser ce projet au vu des dveloppements que jai fait quant aux possibilits dune thique de la reconversion respectueuse des lignes de force du projet de Prouv ? Si la structure abstraite est rutilise, comment la reconversion prend-t-elle en compte son vide et son abstraction ? Le projet magnie-t-il la structure de Prouv ? Et dans un second temps, lextension de la structure sarticule-t-elle bien son langage,
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prend-t-elle en compte la radicalit et la qualit du travail plastique de larchitecte ? Lextension peut-elle tre vue comme un organe mutant se greffant sur un projet existant ? Il me semble que le projet de Marc Barani et de Christophe Presle ne tient pas sufsamment compte de la radicalit et de la puissance du projet de Claude Prouv, et passe ct de sa tche. Si la structure de Prouv est vide et rutilise, le projet, malgr la nouvelle robe de verre qui veut rappeler les magniques murs rideaux de Prouv en rvlant la structure de bton par transparence, ne semble pas afrmer la radicalit de la structure dorigine. Pourquoi ne pas y avoir fait sy dvelopper le maximum despaces vides, par exemple, pour accueillir le public dans un ensemble architectural montrant avec force la radicalit de larchitecture industrielle. Les grands espaces dexposition nauraient-ils pas pu prendre place dans cette structure comme au centre Pompidou de Paris dailleurs ? Lextension serait alors le lieu pour afrmer des organes architecturaux individualiss dialoguant de manire contrle avec la structure abstraite. Au lieu de cela les architectes ont choisi de crer un corps de btiment individualis qui nentre pas dans un vritable dialogue. Le parti des architectes est de crer un vide entre les deux btiments pour y greffer les circulations verticales qui sont senses crer du lien entre les diffrents niveaux et les deux corps de btiment. Mais ces lments rentrent en contradiction avec la logique plastique et architecturale du projet de Prouv. Cela sest sold par la destruction dune des tours de bton, ce qui perturbe fortement lquilibre du projet initial. La proposition fait penser quil sagit de deux corps de btiment quivalents organiss par un entre-deux consacr aux circulations. Seulement, cela ne cre pas un rapport adquat au projet de Prouv, en faisant penser quil nest quun organe dun projet plus grand, alors quil aurait pu servir de base une extension qui aurait fonctionn comme une mutation le mettant en valeur en tant qulment originaire. Sajoute cela un traitement architectural contestable du point de vue plastique, tant donn le peu de rapport quentretient lextension avec le caractre du projet de Prouv. Dans un premier temps, le nouveau mur rideau cre un rappel de celui de Prouv, ce qui est plutt un bon choix. Mais cest le traitement des matriaux de lextension qui ne semblent pas crer de rel dialogue, ntant ni en opposition franche avec le langage de Prouv, ni dans une continuit relle pouvant faire considrer lextension comme un organe de sa structure. Ainsi, le projet, sil rpond la demande de crer un dice urbain tout en prservant une partie du projet de Claude Prouv, cela ne semble pas se faire dans un respect pour larchitecture radicale et iconique cre par Claude Prouv. En mmoire ce grand corch, je soutiens que la ville de Nancy a peut-tre perdu un grand reprsentant de larchitecture moderne, et larchitecte est peut-tre pass ct des rels enjeux soulevs par sa reconversion. Cela sera vrier une fois le projet abouti, mais les premires traces de larchitecture venir qui apparaissent petit petit laissent otter quelques doutes quant la qualit de lintervention, particulirement concernant le mur rideau. Celui-ci ne semble pas offrir la transparence promise dans les images de concours.

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BIBLIOGRAPHIE
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