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et ces matriaux
Sbastien Hordies
Sae Institute
Aeps906
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INSTITUTE
Sommaire
1. Introduction ..... ... ...... .. .... .. ..... ..... ... ..... .......................... .... .......... 4
2. Historique de l'acoustique ... ... ... ....... .. ....... ........... ... ............ ........ ... 5
3. Nature du son et caractristique de l'onde sonore ............. .. ............ 12
4. Puissance et perception acoustique .. ............ ... ... ... ................... .. ... ... .. .. ... 15
4. a. Champs libre, Champs diffus . .......... . . .. ..... . . ............. . . . . ... . . ........... 17
4. b. La rverbration ............... . ..... . .... . . .......... .... . ..... ... . .. . . .. ........ 19
4. c. Les ondes stationnaires .. .. .... .. .... . ... . .... . .. . . ................ . .. .. ...... ..... 20
S. Les diffrents matriaux acoustique ...... .............. .... .... ... .... ........... ... ...... ... .. 21
S.a. Absorption ....... . . . ... . . . . ......... . ..... ........... . .... . .. .... ................. .. .... ...... 22
S.b. Isolation .... ... ....... . ............ . ..... . .... . . ... . .. .. . ........ .. .. ........ .......... ...... .. 24
S.e. Matriaux rsilients ..... . .......... ......... .............. .. .... ....... ...... .. .. ....... ... 28
6. Caractristiques des matriaux acoustique les plus courants .... .... ...... 32
7. Comparatif et compromis pour 3 types de budget ............. ...... ........ 35
7.a. Bon compromis d'acoustique pour home studio .. . . .............. ..... ............ .. 35
7.b. Bon compromis d'acoustique pour studio semi pro ......... ........ .... .. .... 36
8. Conclusion .............. ................. .... ..... .... ... .......... .. ... .......... .. ......... 38
Annexe:
a. Exemple d'un tableau de coefficient d'absorptions
b. Complment de la liste des matriaux
c. Source
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1. Introduction
La v1e moderne connat un grand dveloppement des moyens audio-visuels nous
procurant sons et images dans tous les lieux o nous vivons et o nous nous dplaons.
La mcanisation et la concentration urbaine sont aussi l'origine de la cration de sons de
plus en plus divers et intenses.
Nous devons tous les jours rsoudre deux types de problmes qui sont ceux de l'acoustique
architecturale : - bien entendre et comprendre les sons utiles
- tre bien protg de l'agression des sons nuisibles qui deviennent des
bruits pour nous
La classification en sons utiles et bruits n'est pas toujours aise. Un son peut tre utile pour
une personne et devenir un bruit pour une autre. C'est le cas classique de notre voisin
dans notre habitation : le son de sa tlvision ou de sa radio est gnralement utile pour
lui, mais constitue un bruit potentiel pour nous. On a coutume de dire : seuls sont gnants
les bruits que font les autres. Chacun coutera avec attention et utilit les sons que
produits le moteur de son automobile, pourtant ces sons deviennent gnralement gnants
pour les personnes se trouvant dans le voisinage.
Les termes isolation et isolement sont souvent employs indiffremment l'un pour l'autre.
On entend parler d'isolation acoustique ou phonique aussi bien que d'isolement
acoustique ou phonique.
Nous dfinissons l'acoustique comme la science relative l'tude des vibrations sonores et
de ses effets sur l'homme. Une partie de cette tude porte sur la transmission des sons
travers les matriaux et donc sur l'isolation.
Le terme phonique est plutt utilis quand on parle de voix, de production du son.
L'isolation est l'action d'isoler, c'est donc l'ensemble des dispositions prises pour rduire
les transmissions d'nergie vibratoire travers un lment de construction.
L'isolement est le rsultat de l'action prcdente, caractris par des nombres obtenus par
calcul ou mesure (un spectre d' isolation). Dans la majorit des cas ces valeurs s'expriment
en dcibel [dB].
Le domaine de l'acoustique est trs vaste, nous nous limiterons aux diffrents matriaux
acoustique (Absorbant, isolent,) et leurs caractristiques.
Les chapitres 3, 4 et 5 vous donneront les notions de bases pour l'tude acoustique.
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2. Historique de r acoustique
Historique de J'acoustique, science dont un domaine nous intresse particulirement, celui
de l'acoustique architecturale, et dont les quelques principes lmentaires mis en oeuvre
viteraient des dboires beaucoup. Avant d'en arriver l, il est important dtudier
comment nat le son et surtout comment il se propage. Ils constituent les deux lments de
recherche essentiels de tous les chercheurs en acoustique au cours des sicles et trouvrent
leur description thorique finale avec l'ouvrage de Lord Rayleigh en 1877 qui demeure
l'ouvrage de base en ce domaine. On ne connat bien une science que lorsqu'on en
connalt 1 'histoire
Les premires tudes sur les phnomnes acoustiques remontent au VIe sicle avant J.C.
En effet, les thoriciens et philosophes grecs dont le plus connu est PYTHAGORE,
laborrent tout un corps de doctrine troitement li leurs considrations
mtaphysiques. L'cole pythagoricienne, dont la conception philosophique fondamentale
prenait pour base le principe de l'identit existant entre la structure du monde physique et
celle des nombres dbouchait ainsi sur les bases d'une vaste Harmonie Universelle :tout
l'univers est musique ; la musique est la connaissance de l'ordre des choses, comme le
dclare HERMES. L'me humaine est, en quelque sorte, forme d'harmonie et l'on peut
rtablir, par le moyen de la musique, cette harmonie existante et primitive de nos facults
intellectuelles, trop souvent trouble par le contact des choses de ce bas monde.
L'tude de l'acoustique se confondant alors avec celle de l'acoustique musicale, les
pythagoriciens parvinrent dgager la relation existant entre la longueur d'une corde
vibrante et la hauteur du son mis et construire mathmatiquement l'chelle musicale.
(Attention : ils n'tablirent pas de relation entre la frquence de la vibration et la hauteur
de la note). Ces manipulations taient sans doute effectues l'aide d'une corde tendue sur
une caisse de rsonance, et que l'on pouvait partager en deux segments rglables volont
par l'intermdiaire d'un sillet mobile. (On a donn ce montage le nom de sonomtre
corde, ce qui n'a absolument rien voir avec l'instrument de mesure que l'on connat
aujourd'hui).
Les rapports de longueur simples (112, 2/ 3, 3/ 4 etc ... ) dterminent des intervalles musicaux
remarquables (octave, quinte, quarte etc ... ) qui avaient frapp les observateurs de
l'antiquit.
On verra que la corde vibrante jalonne l'histoire de l'acoustique et comment, dans un
chapitre consacr celle ci, aux modes et aux gammes, l'on construit ces gammes qui
portent le nom de ces premiers thoriciens : gamme de Pythagore, d'Aristoxne. Dans ces
tudes anciennes, on constate deux tendances : celle des musiciens qui s'occupaient en
premier lieu des impressions auditives et celle des mathmaticiens. Ces deux tendances se
trouvent exprimes dans deux ouvrages attribus tort EUCLIDE : l'introduction
harmonique (courant des musiciens) et la Section du Canon, (courant des
mathmaticiens).
Ces deux ouvrages et, en gnral les connaissances de l'poque sur le son se trouvent
rsums dans les Harmoniques de PTOLME.
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Certains historiens des sciences tels Brunet de Presle (XIXe) et Miali (XXe) ont reconnu
dans ces procds de recherches, les caractristiques typiques de la mthode
exprimentale.
Les anciens avaient galement dcouvert que le son est d aux chocs et aux mouvements
vibratoires en rsultant et savaient, comme l'atteste HERON (I III av. J.C.) qu'il se
produit dans l'air des vibrations longitudinales sous forme d'ondes sonores ; mais l
encore, leurs recherches tmoignaient plus d'un point de vue musical que d'une tude sur
la nature du son.
Un autre domaine important de l'acoustique a t aborde par les Grecs : c'est celui de
l'acoustique des grandes salles ou des thtres de plein air, sur lesquels nous possdons des
documents dus VITRUVE en particulier. Les architectes de l'antiquit semblaient bien
avoir compris quelques phnomnes quant l'intelligibilit de la parole dans le cas des
thtres et quant la rverbration dans le cas de salles faites pour la musique (Odons).
Ces traditions empiriques se perpturent avec un bonheur vari au cours des sicles ; de
temps autre, on trouve une glise dont l'acoustique est remarquable ; certaines glises
romaines possdent des rsonateurs col ou vases acoustiques encastrs au plafond ou
dans les parois.
On continua enseigner les thories de l'acoustique des anciens pendant tout le moyen
ge et la renaissance reprit-elle aussi les thmes chers l'antiquit, comme le tmoigne,
par exemple, les querelles entre GALILE (pre de l'astronome) et ZARLIN matre de
chapelle Venise.
Seuls de rels progrs concernant l'anatomie de l'oreille moyenne et de l'oreille interne
virent le jour grce notamment des gens comme Andr V esale en Belgique, Gabriel
Fallope et Barthlmy Eustachi en Italie.
Seul GASSENDI (1592 -1655), dans sa Thorie Atomique mit l'hypothse que le son
tait d des jets de particules trs petites rayonns par les corps vibrants. Ce n'est qu'
partir du XVII' sicle que l'acoustique, en raison du dveloppement de la mcanique, se
dtacha de l'art musical pour devenir une science du phnomne sonore. En raison de la
tradition antique, il tait naturel que le problme des cordes vibrantes occupt une
position de premier plan dans les recherches. Des rsultats importants furent obtenus dans
ce domaine par le Franais MERSENNE qui publia en 1636 son Harmonicorum Liber; il
dtermine exprimentalement les rapports mathmatiques unissant la frquence, la
longueur, la tension et la masse des cordes vibrantes.
HOOKE (1635 - 1703) parvient aux mmes conclusions. SAUVEUR (1653 - 1716) qui a t
le premier a utilis le mot acoustique dtermine par une mthode plus ou moins douteuse
la frquence d'une corde tendue partir de l'amplitude maximale de son point milieu ; par
contre, sa mthode est ingnieuse lorsque, comptant l'oreille les 6 battements
qu'mettent deux tuyaux d'orgue jouant ensemble et faisant entre eux un intervalle de 1/2
ton i.e. ayant des frquences dans le rapport 15/ 16. Il en dduit que leurs frquences
respectives sont 90 et 96; 15 x 6 = 90 16 x 6 = 96. SAUVEUR est aussi un des premiers avec
WALLIS (1616 - 1703) avoir observ qu'une corde peut vibrer en plusieurs parties,
certains points ne bougeant pas, il les appelle les noeuds, tandis que le milieu des segments
ainsi dtermins ont une amplitude maximale. Il n'est donc pas tonnant de voir
apparatre peu de temps aprs la notion de Fondamental et d'Harmonique (vers 1700).
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L'explication du point de vue dynamique de ces observations fut donne par Daniel
Bernouilly (1700 - 1782) dans un clbre mmoire publi par l'Acadmie de Berlin en
1755 ; le fait que plusieurs vibrations simples correspondant chacune un harmonique,
puissent contribuer simultanment la vibration complexe rsultante est appel principe
de superposition ou principe de coexistence des petites oscillations. L'aboutissement
mathmatique de ces observations se fera en 1822 avec FOURRIER (1768 - 1831) et le
clbre thorme portant son nom. Entre temps, c'est le franais LAGRANGE (1736 -
1813) qui, dans un important mmoire l'Acadmie de Turin en 1759 donne une solution
analytique trs lgante qu'a d'ailleurs repris RAYLEIGH dans son ouvrage THEORY OF
SOUND. C'est galement au XVI et XVIIe sicles que s'laborrent les thories sur la
propagation du son. Les premires expriences concernant celle ci furent ralises par
Athanasius KIRCHER (1602 -1680) et rapportes en 1650 dans son ouvrage Musurgia
Universalis. Il y dcrit , en outre, l'exprience dans laquelle il fait le vide (ou croit le faire)
dans un tube avec une cloche son sommet ; pensant qu'il y avait obtenu le vide et
entendant la cloche, il conclut faussement que le son pouvait se transmettre sans aucun
milieu pour le propager.
Cette exprience fut renouvele avec succs par Robert BOYLE (1627 -1691) en 1660 qui
dmontra ainsi que l'air est un milieu ncessaire la propagation du son.
La question suivante tant alors de savoir quelle vitesse celui ci se propage ? MERSENNE
et KIRCHER se penchrent tous deux sur cette question ainsi que les Italiens BORELLI
(1608 - 1679) et VIVIANI (1622 - 1703).
Les rsultats trouvs allaient de 450 rn!s 332 rn!s qui fut le plus prcis (1738), la variation
de la vitesse du son en fonction des principaux paramtres atmosphriques fut galement
dgage.
Le premier s'intresser srieusement la vitesse du son dans les solides fut le physicien
franais J.B. BIOT (1774- 1862) puis le mathmaticien STURM (1803 - 1855) qui, en 1826
mesura la vitesse du son dans le lac de Genve. Pour en revenir avec la propagation du son
dans l'air, c'est dans la seconde moiti du XVII' que prirent peu peu corps les notions
d'ondes et de propagation des vibrations sonores selon un mouvement ondulatoire. C.
HUYGENS, dans le Trait de la lumire publi en 1690, donne une explication globale
des phnomnes sonores et lumineux qu'il considre comme tant constitus par des
vibrations longitudinales la seule diffrence prs que, dans le cas du son, ces vibrations
sont attribues aux molcules des corps lastiques, tandis que, dans le cas de la lumire, il
s'agirait de vibrations de l'Ether. C'est Newton (1642 - 1727) que l'on doit la premire
tentative d'une thorie de l'onde.
Dans le deuxime livre de ses Principes, il compare la propagation du son aux pulsations
que transmet un corps vibrant au milieu adjacent qui l'entoure, ce dernier au suivant et
ainsi de suite ... Ici, NEWTON se permet des affirmations arbitraires comme celle disant
que lorsqu'une onde se propage dans un fluide, les particules de ce fluide se dplacent
d'aprs un mouvement priodique simple ou, comme il le dit lui-mme , sont acclres
ou retardes suivant la loi des oscillations du pendule. A la suite d'une dmonstration sur
laquelle nous reviendrons dans le chapitre ondes, il donne galement la formule
tablissant le rapport entre la vitesse de propagation et le quotient de la racine carre de
l'lasticit par la densit du milieu. Cette formule souleva de nombreuses discussions et ne
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trouva sa confirmation exprimentale qu'en 1826, lorsque LAPLACE y apporta
d'importants correctifs.
Le XVIIIe sicle vit ainsi se multiplier les recherches thoriques, donnant lieu un
important chapitre de la mcanique rationnelle dont l'acoustique est bien
des gards, une branche. Parmi les grands mathmaticiens qui y apportrent leur
contribution, citons TAYLOR, d'ALEMBERT (quations aux drives partielles),
BERNOUILLI, EULER, YOUNG et CHLADNI (1756 - 1824) qui tudia de faon
exprimentale la vibration des plaques et laissa son nom aux lignes nodales (figures de
CHLADNI) matrialise.par du sable lorsque les plaques vibrent. A la suite de la
publication de l'ouvrage Die Akustic de CHLADNI en 1802, NAPOLON offrit par
l'intermdiaire de l'Institut de France un prix de 3000 F or celui qui laborerait une
thorie mathmatique de la vibration des plaques.
Sophie GERMAIN gagna ce prix en 1815 ; Elle donna l'quation diffrentielle du 4me
ordre avec toutefois quelques erreurs aux conditions, aux limites. Ce n'est qu'en 1850 que
KIRCHOFF (1824 - 1887) donna une thorie plus labore.
Cette question est d'ailleurs toujours d'actualit. POISSON (1781 - 1840), CLEBSCH (1833
- 1872) s'attaqurent quant eux aux membranes. POISSON tudia galement la
transmission du son d'un milieu un autre. Ainsi, partir du moment o l'on avait
ramen la nature du son un tat vibratoire, on pouvait partir de cette donne pour
l'tude des phnomnes d'interfrence et l'analyse des sons complexes. En tablissant ainsi
la liaison entre les recherches mathmatiques portant, par exemple sur les corps vibrants
et les recherches exprimentales portant sur l'tude physique de la nature du son, le XIX'
sicle vit la mise au point mathmatique grce aux sries de FOURRIER de l'analyse du
son et de la conception de l'acoustique en tant que science systmatique.
Les grands dveloppements que connu l'acoustique sur le plan thorique et exprimental
sont couronns par l'ouvrage de Lord RAYLEIGH (1842 - 1919) : A THEORY OF
SOUND.
Ce rapide tour d'horizon sur l'historique de l'acoustique nous a permis de voir quelles
taient les principales notions connatre pour aborder n'importe quel problme
d'acoustique: les notions de vibration, d'onde, de propagation.
8
Selon la tradition grecque, on appuyait gnralement les thtres contre une colline.
Derrire la scne, on dbouchait sur la nature, au contraire des thtres romains o se
dressait un grand mur.
Les gradins taient spars en deux groupes par un promenoir.
L'orchestre, dalle de pierre rflchissante restait dgage et jouait le rle d'un rflecteur
de sons.
Les rflexions s'ajoutant au son direct avec un petit dcalage (dlai), on ralisait ainsi une
amplification psychophysiologique du son qui amliore l'intelligibilit de la parole
condition que le dcalage ne fut pas trop important, c'est dire suprieur la dure
moyenne d'un phonatome, (1 / 20 seconde) donc que BCNBA soit infrieur 340 : 20 = 17
rn, ce qui tait respect.
En gnral, le thtre tait orient de telle faon qu'il soit protg du vent, c'est dire du
bruit de fond (qui gnerait galement l'intelligibilit).
VITRUVE nous rapporte galement que de grandes cloches d'airain renverses sur des
supports coniques et placs dans des niches sous les gradins, amliorait la sonorit de ces
thtres.
Ces cloches pouvaient tre galement remplaces par des vases en terre cuite.
Ces espces de rsonateurs taient d'ailleurs accords et rpartis sur deux octaves.
L'action de ces rsonateurs n'est pas vidente : en tout cas, ce n'tait certainement pas un
moyen de renforcer le son pour les spectateurs loigns comme il l'a t souvent affirm.
Ceux qui voudront en savoir plus sur cette question, pourront se rapporter l'ouvrage de
F. CANAC l'acoustique des thtres antiques- 1965 - bulletin du GAM n13, (Laboratoire
d'acoustique musicale, de la facult des sciences Jussieu).
DES EXPERIENCES DE PHYSIQUE
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En 1829 M.TREVEYLAN pose son fer souder contre un morceau de plomb.
A peine le fer touchait-il le plomb que l'on entendait sortir de l'instrument une note
aigu.
En mme temps, le fer se retournait en une vibration rapide Les vibrations observes sont
dues l'expansion brusque de la masse chaude. Au moment ou le fer chaud touche le
plomb en un point donn, le plomb s'y boursoufle et repousse le fer; ce dernier le touche
alors que par quelque autre point ou le mme effet se reproduit.
C'est grce ce jeu de contraction et de dilatations alternatives, que le trembleur excute
sa musique
L'appareil de RIJKE se compose d'un tube de verre dans lequel est fixe (au tiers de la
longueur) une petite toile mtallique que l'on chauffe par une flamme d'alcool.
Quand la toile a t porte au rouge, on retire la flamme, Au bout de quelques instants
d'attente, un son plaintif s'enfle, s'accrot et devient trs fort; puis, mesure que la toile se
refroidit, le son s'vanouit.
Cette exprience n'a pas encore t dcrite ce jour de faon thorique parfaite. En effet,
ces deux expriences font entrer en jeu une autre branche de la physique: la
thermodynamique, le ct thermique de l'acoustique a souvent t nglig notamment au
niveau des transferts d'nergie ; des chercheurs actuellement en tiennent compte, comme
J. KERGOMARD dans sa thse sur les instruments vent o cette ou cette question
semble avoir une influence non ngligeable.
Procd exprimental de KIRCHER Procd exprimental de BOYLE
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..
.
-
i/
.
-
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i

.
Portrait de CHLADNI, qui fut l'un un plus prestigieux exprimentateur en acoustique, et
laissa son nom aux figures dessines par les lignes nodales des plaques en vibration.
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3. Na ture du son et caractristique de l'onde sonore
Les notions si dessous vont vous expliquer la nature du son et de l'onde sonore, afin de
mieux les comprendre pour mieux les traits.
Pour qu'il y ait phnomne acoustique il faut qu'il y ait production d'une onde.
Il faut donc un metteur et un rcepteur. Dans tout ce qui suit ces deux lments sont
fixes l'un par rapport l'autre.
Une onde acoustique ou sonore se dplace dans un milieu matriel. Elle est caractrise
par la perturbation du milieu lastique dans lequel elle se dplace. L'absence de ce milieu
(vide) empche la propagation.
La perturbation se dplace dans le milieu selon une onde longitudinale si le milieu est
liquide ou gazeux et des ondes longitudinales, transversales et mme superficiel si le
milieu est solide.
Dans un gaz ou liquide, cela se traduit par une variation ~ p de la pression locale.
Dans un solide, il convient de considrer un dplacement de particules.
Fonction d'onde
Il convient de dfinir la fonction d'onde sonore qui dpend du temps et du lieu.
A(t, x)
Dans le cas le plus simple, elle s'crit sous la forme d'une onde sinusodale
A(t,x) = Aosin (wt+x)
w est la pulsation de l'onde associe la frquence et la longueur d'onde.
(t) = 21t f ro s'exprime en radian par seconde
(nils)
est la longueur d'onde. Elle varie en fonction du milieu de propagation en raison de la
vitesse ou clrit de propagation de l'onde. Elle varie dans l'air de 2 cm plusieurs
dizaines de mtres ..
Dans le cas d'un gaz cette clrit s'exprime par par c= Vy/poPO
PO est la pression statique, Pola masse volumique du gaz, y le rapport des chaleurs
massiques, CpiCv.
Dans le cas des liquides, la clrit s'exprime par c= Vl /Kpo
K est le coefficient de compressibilit
12
Grandeurs physiques
Elles sont mesurables
La frquence
La frquence f (unit: le hertz, Hz) et la priode T (unit: la seconde, s).
La premire est le nombre d'vnements identiques se produisant en une unit de temps.
Les sons audibles s'chelonnent de 20Hz 20 000 Hz (notion intuitive). En de, existent
les infrasons et au del, les ultrasons. Les ultrasons s'tendent jusqu' plusieurs milliers de
mgahertz.
Un son simple se dcrit sous forme d'une onde sinusodale. Un son complexe est
dcomposable sous la forme d'une addition de fonctions sinusodales (dcomposition de
Fourrier).
Si Fo est la frquence du "fondamental", elle est accompagne de frquences harmoniques
qui sont ses multiples par valeurs entires.
F
2
=2Fo
'
L'ensemble des frquences associes leur amplitude donne lieu un spectre de
frquences aussi appel par certain spectre de Fourrier.
1
FO 2FO 3FO
Certains sons ne peuvent tre associs un spectre de frquences fixe dans le temps. Il
s'agit alors de bruits. On peut gnrer ces bruits sous forme de fonction alatoire
reproduisant alors un signal non priodique mais variable dans le temps et complexe.
Exemple du bruit "blanc". A (t)= rand (2, t)-1 "rand" est une fonction donnant un
nombre compris entre 1 et 2 de faon alatoire pour chaque valeur de t.
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L'intensit
L'intensit acoustique est associe la puissance acoustique. Elle correspond l'nergie
sonore capte par unit de temps et par unit de surface. L'intensit (ou la puissance
acoustique) s'exprime en W/ m2.
Cette intensit est donne en un point par
A amplitude au point considr
p la masse volumique du milieu
c la vitesse de propagation
Elle s'exprime galement par 1 = L1p2ef:ti PQC.
L1peff est la valeur efficace de la pression acoustique.
A noter que l'intensit acoustique est proportionnelle la puissance.
Un son se dgrade lors de sa propagation. Cette dgradation est fonction du milieu et de la
frquence.
A ces grandeurs mesurables et objectives il convient d'ajouter des grandeurs plus
subjectives qui sont la hauteur et le timbre d'un son
La hauteur d'un son
Elle dpend uniquement de la frquence. Il s'agit de la "sensation" de frquences. Plus un
son est aigu plus sa frquence est leve. Elle s'exprime le plus souvent sous forme d'un
rapport F1/ F2
Le rapport de ces deux frquences dfinit galement un intervalle. En musique, ces
intervalles sont exprims sous des formes diverses. Ainsi, = 2 correspond un octave et
dfinit une chelle logarithmique base 2: log2 (Fl/F2)= 1.
Le timbre d'un son
Il correspond aux caractristiques de l'metteur.
Il correspond la forme de l'onde sonore et dpend du spectre de frquences. Pour une
mme hauteur, deux metteurs peuvent produire des sons de timbres diffrents. Il s'agit
d'tudier donc sa composition spectrale et sa variation dans le temps. L'attaque d'un son
(attaque d'une note) modifie normment le timbre d'un son.
Forme simplifie de l'enveloppe d'un son
14
4. Puissance et perception acoustique
Notion de base pour bien comprendre l'attnuation du niveau avec la distance.
Une source Sonore rayonne la puissance sonore qu'elle met de manire
omnidirectionnelle, c'est--dire identiquement dans toutes les directions, comme une
version tridimensionnelle des ondulations produites par une pierre jete dans un tang.
La puissance mise, exprime en watts, se rpartit sur des surfaces de plus en plus
importantes au fur et mesure que 1 onde s'loigne de la source.
Ainsi, la quantit de puissance par mtre carr traversant une sphre imaginaire centre
sur la source diminue lorsque la distance celle-ci s'accrot.
La consquence pratique est que le niveau sonore chute de 6 dB chaque fois que la
distance la source double.
La loi du carr inverse
La loi de dcroissance de la puissance par unit de surface, ou intensit acoustique, en
fonction de la distance la source est connue sous le nom de loi du carr inverse car 1
intensit dcrot proportionnellement au carr de la distance la source.
La raison en est que la puissance sonore dlivre par une source sonore ponctuelle se
rpartit sur la surface d'une sphre.
Cette dernire, S, est relie au rayon r de la sphre parS = 4.rr.r2
Ce diagramme montre le fonctionnement de la loi en carr inverse. Les lignes reprsentent le flux manant de la source.
Si la puissance dlivre par la source est P watts, alors l'intensit acoustique, ou puissance
surfacique, en W/ m2, la distancer est donne par J = P/ 4.rr2
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Par exemple, pour une puissance la source de 0, 1 W, l' intensit acoustique la distance de
4 rn sera:
1 = 0,1 1 (4x3,14xl6) = 0,0005 W/m2
On pourra alors exprimer cette dernire en dcibels en la rapportant la rfrence de 10 _2
W/m2:
SIL (dB)= 10log {(5x1Q_4) 1 (10-12)}= 87 dB
Les sources sonores relles dlivrent une puissance acoustique tonnamment faible
compare par exemples la puissance lectrique ncessaire pour allumer une ampoule.
Une source sonore produisant une puissance de 20 W provoquera un niveau de pression
sonore voisin du seul de douleur pour auditeur plac sont voisinage. La plupart ne
produisent que des fractions de watt, une partie de cette puissance tant susceptible d'tre
convertie en chaleur. La quantit de chaleur produite par dissipation de l'nergie
acoustique est toutefois trs faible et les chances d'lever la temprature d une salle en y
criant sont rduites, au moins au sens propre.
On confond parfois puissance acoustique et puissance lectrique dlivre par un
amplificateur afin d'attaquer un haut-parleur, et les techniciens audio sont familiariss
avec des puissances dlivres de plusieurs centaines de watts.
Il faut avoir conscience que le rendement d'un haut-parleur est trs faible, seule une petite
partie de la puissance lectrique tant convertie en puissance acoustique.
Ainsi, mme si un haut-parleur reoit une puissance lectrique, disons de 100 W, la
puissance acoustique produite ne sera que de 1 W, si son rendement est de 1% ; le reste de
la puissance est dissipe dans la bobine sous la forme de chaleur.
La pression sonore est la consquence de la puissance sonore sur l'environnement.
A titre de comparaison, considrons un systme de chauffage central.
La puissance sonore est analogue l'nergie calorifique dlivre par le radiateur et la
pression sonore la temprature rgnant dans la pice.
Cette dernire est ce que ressent une personne entrant dans la pice alors que le radiateur
est la source de puissance.
La pression sonore est exprimer en newton par mtre carr, N/m2, unit galement
appele Pascal (Pa).
Pour exprimer les niveaux de pression sonore et l intensit acoustique en dcibels, on a
choisi pour rfrence (note 0 dB) le seuil d'audibilit (autrement dit le son le plus faible
perceptible en moyenne) la frquence de 1kHz, qui correspond une pression de 2x1Q-5
Pa, soit une intensit acoustique d' environ w-12 W/m2 en champ libre.
Les niveaux de pression sonore peuvent alors tre exprims en dcibels, de sorte qu un ni veau
de 63 dB SPL indique que ce niveau est de 63 dB suprieur 2x1Q-5 Pa.
Les niveaux de pression acoustique ne reprsentent cependant pas prcisment le volume
sonore peru, car ils ne tiennent pas compte du comportement de 1' oreille.
Pour se ce faire, une unit, phone, a t introduite.
16
4. a. Champ libre, champ diffus
En acoustique, le terme champ libre dsigne un environnement exempt de rflexions.
Une telle situation est trs rare dans la ralit, ou des rflexions de diffrentes natures se
produisent toujours, fussent-elles un niveau trs faible.
Pour apprhender une telle situation, le lecteur pourra s'imaginer suspendu dans les airs une
grande distance du sol , et loin de tout btiment ou obstacle.
La sensation est alors celle d'un lieu acoustiquement mort.
Pour approcher de telles conditions, le expriences ou mesures acoustique sont souvent
menes au sein des lieux, appels parfois chambres anchroques, ou chambres sourdes,
spcialement traites pour que leurs parois ne produisent de rflexions aucune frquence,
grce des matriaux aussi idalement absorbants que possible.
En champ libre, la totalit de la puissance de la source est rayonne sans qu' aucune partie soit
rflchie.
Le niveau sonore une certaine distance de la source n' obit alors qu' la loi du carr inverse.
Dans le cas d' une source directionnelle, il est ncessaire de faire intervenir le facteur de
directivit.
Une source prsentant un facteur de directivit gal deux dans sa direction de rayonnement
maximal produit deux fois plus de puissance dans cette direction que si elle avait rayonn la
mme puissance dans toutes les directions.
L' index de directivit est le correspondant en dcibels du facteur de directivit ; il serait gal
3 dB dans 1 ' exemple prcdent.
Si l' on souhaite calculer le niveau sonore une certaine distance d' une source directive, il
faux tenir compte du facteur de directivit en multipliant par autant la puissance la source
avant d' effectuer la division par 4 n r2 .
Le champs acoustique, dans un lieu, est constitu d un son direct et des sons rflchis.
A une certaine distance de la source, en raison de la prdominance des sons rflchis sur le
son direct, on parle de champ diffus, ou champ rverbr.
Un court laps de temps aprs que la source a commenc mettre, un rgime de rflexions
d' tablit dans le lieu et 1' nergie rflchie est sensiblement identique en tous ses points.
A proximit de la source, 1' nergie du son direct importante et 1' nergie rflchie n' entre que
pour une faible part dans ce qui est peru.
Cette rgion est appele champ proche. (Il est Habituel , dans le domaine de l' enregistrement,
d' avoir recours des enceintes dites < de proximit >, qui sont proches de l' auditeur au point
que le son direct domine sur les phnomnes dus la salle).
La distance partir de laquelle le son direct est domin par 1 ' nergie rverbre dpend du
temps de rverbration de la salle, donc du caractre plus ou moins absorbant des parois, et de
sa taille.
La distance critique, distance laquelle les contributions directe et rverbre sont gales, est
d' autant plus importante que la salle est moins rverbrante.
17
Dans le lieu le plus rverbrant, le niveau de pression sonore varie peu avec la distance la
source, car 1' nergie rflchie devient assez rapidement prdominante.
Ces aspects sont importants lors de la conception de lieux, car, bien qu'un temps de
rverbration court soit souhaitable pour ce qui est d'une cabine technique, l'inconvnient est
que le niveau sonore peru varie de manire importante avec la distance aux haut-parleur, ce
qui ncessite des amplificateurs de forte puissance et des haut-parleurs robustes pour obtenir
le niveau d'coute souhait.
Un temps de rverbration lgrement plus important rend un lieu plus agrable vivre et
diminue les contraintes en ce qui concerne le systme d'coute.
niveau champ direct +
champ diffus
niveau
champ diffus
distance source-rcepteur
' Evolution du niveau sonore et distance fa source
Si un champ diffus n'est pas vraiment diffus, c'est qu'il y a quelques fortes rflexions
souvent concidentes (parois lisses).
Si un champs diffus sonne trs diffus, c'est qu'il y a beaucoup de petites rflexions
intervalles rguliers.
La distance partie de laquelle le son direct est domin par l'nergie rverbre dpend du
RT60 de la salle.
La distance critique, distance laquelle les contributions directe et rverbre sont gales,
est d'autant plus importante que la salle est moins rverbrante.
Une formule permet d'tablir la distance critique: de= 0.057 Y QV: RT60
Q = facteur de directivit, si Q = 1 - omnidirectionnel, si Q = 0 - unidirectionnel
Rsum:
On entend en premier le champ direct, aprs ce sont les premires rflexions qm nous
atteignent. Aprs un certain temps, il y a tant de rflexions qu'on ne distingue plus qu'une
soupe appele champs diffus.
18
4. b. La rverbration
Temps de rverbration
Wallace Clment Sabine a dvelopp une formule simple et relativement fiable
permettant de dterminer le temps de rverbration (R.T 60) d'un lieu en supposant que
les matriaux absorbant sont rpartis rgulirement.
Cette formule relie le volume du lieu (V) et sont absorption total (A) au temps mis par la
pression sonore pour chuter de 60 dB aprs que la source a cess d'mettre.
R.T 60 (secondes)= 0.16 V/A
Dans un lieu vaste, qui renferme un volume d'aire considrable, et o les distances entre
les parois sont importantes, l'absorption produite par l'air ne peut plus tre nglige et un
paramtre additionnel doit tre ajout la formule prcdente :
R.T 60 (seconde)= (0.16V) 1 (A+ xV)
Ou x est le facteur d'absorption de 1 air, dont des tables fournissent les valeurs pour
diffrentes tempratures et diffrents degrs d'hygromtrie.
La formule de Sabine a fait l'objet de diffrentes modifications manant de scientifiques
comme Eyring, afin de la rendre plus fiable dans les cas extrmes d'absorption trs
importante.
Il faut avoir conscience que cette formule ne constitue qu'une approche ne permettant
d'obtenir que des ordres de grandeur.
Formule de Eyring: R.T 60 = 0.163. V: 4mv- S ln (1- x)
RT60 =sec
V= Volume en m3
S = Surface en m2
ln= logarithme nprien (base 2,7 1 8 ... )
x = moyen des parois
Cette formule est plus correcte que celle de Sabine.
Elle n'est intressante que quand le x > 0.25
19
4. c. Les ondes stationnaires
Des ondes stationnaires, ou modes propres, peuvent apparatre lorsque le demi-longueur
d'onde, ou un de ces multiples, devient gale l'une des dimensions du lieu (longueur,
largeur ou hauteur).
Les longueurs d'onde sont des valeurs trs variables, aux frquences leves.
Comme elles sont faibles, on peut considrer l'onde sonore comme un rayon lumineux.
Aux basses frquences , ou les longueurs d'onde deviennent commensurables avec les
dimensions du lieu, d' autres aspects doivent tre tenus en compte.
En effet, le lieu se comporte comme un rsonateur ou des maxima et des minima de
pression sonore apparaissent certaines frquences.
Le premier mode correspond une distance entre parois gale la demi longueur d'onde
du signale sonore.
La frquence ou d = /2 et ses multiples verront apparatre des ondes stationnaires.
1 r mode d e r.son.nnce Cvitc e) 1 er mod d e r.son.nnc ( o rc.ss.ion)
' ..,
-----
ventre
2 mc mode de resonance
Une solution est d'incliner les plans.
Mais d'autres problmes apparaissent lorsque l'on incline les plans n'importe comment.
De plus, il ne faut pas considrer que deux murs, mais les 4 murs ainsi que le sol et le
plafond.
3 modes : Les nuds et ventres ne bouge pas
Mode axial: 2 parois - onde stationnaire entre 2 parois (plus frquent) .
Mode tangentiel : 4 parois - onde stationnaire entre 4 parois.
Mode oblique: 6 parois - si l'onde va de travers, entre 6 parois.
Une formule permet de voir quelle frquence apparat le mode le plus lev.
F = (c/2) x (n/d) = (c/2d)
C = clrit, d = dimension, n = numro du mod.
20
S. Les Diffrents matriaux acoustique
Il est important de bien faire la distinction entre les 3 types de matriaux acoustiques.
1. Les matriaux absorbants : laine minrales, mousses, bois expans, matriaux poreux.
Ils servent rduire la rverbration du bruit l'intrieur du local.
Le matriau doit tre poreux pour absorber le bruit :
-Le bton n'absorbe rien (cfficient d'absorption= 0)
-Les matriaux poreux absorbent plus les bruits aigus (hautes frquences).
2. Les matriaux isolants : Bton, briques, pltre, matriaux lourds,
Ils empchent le bruit de passer d'un local l'autre.
Le matriau doit tre lourd pour ne pas vibrer :
- Le mousse est trs lger et n'isole pas du tout.
- Les matriaux lourds bloquent mieux les bruits aigus (on entend les basses frquences de
a musique du voisin).
3. Les matriaux rsilients: feutre, lige, caoutchouc, ressorts, ...
Ils empchent les vibrations mcaniques : la main sur la cloche ou sur la tle qui vibre,
arrte les vibrations et les bruit mis.
- Le matriau doit tre caoutchouteux et ne pas tre cras.
-Le bton n'arrte rien et un choc sur un mur est entendu partout.
-Un mousse est cras et n'arrte rien.
-Les matriaux caoutchouteux (les silent blocks) bloque de nouveau mieux les vibrations
rapides que lentes.
Trs frquemment les 3 matriaux doivent tre utiliss ensemble.
Un silent block en dessous de la machine pour que les vibrations ne se transmettent pas au
sol et au btiment.
Un capot en matriau lourd pour arrter les bruits au niveau de la machine.
Un matriau absorbant l'intrieur du capot pour absorber et liminer le bruit qui s'y
accumule.
21
S.a. Absorption
Nous allons dvelopper les 3 principes de base connatre pour raliser une bonne
acoustique.
Absorptions :
Lorsqu'une onde sonore rencontre une surface, une partie de son nergie est absorbe et
l'autre rflchie.
Le coefficient d'absorption d'un matriau, compris entre 0 et 1, indique le pourcentage
d'nergie absorbe ; un coefficient gal 1 traduit une absorption totale, un coefficient
nul, une rflexion totale.
Le coefficient d'absorption d'un matriau donn dpend de la frquence.
L'absorption d'une salle peut tre value en multipliant le coefficient de chacun des
matriaux par la surface de celui-ci et en ajoutant les rsultats obtenus.
Toutes les surfaces doivent tre prises en compte, y compris le public, les siges et autres
meubles.
Il existe des tableaux indiquant les coefficients d'absorption de nombreux matriaux.
(Voir en annexe)
Dans un absorbants poreux l'nergie acoustique est dissipe en chaleur par friction entre
les parois des pores et les molcules d'air.
Plus les pores sont petits, plus il y a de pores, plus il y de friction et donc l'absorption est
plus forte.
Pour la laine de verre, roche, tissus, mousses, plus la densit est leve, plus l'absorption
est leve.
Si la densit est trs leve, l'absorption en HFS diminue. (Mais augmente toujours en BF)
Les matriaux poreux ont tendance absorber plus les frquences leves que les
frquences basses, alors que les membranes rsonantes, ou panneaux absorbants, sont plus
efficaces pour ces dernires.
A savoir une fentre ouverte est un trs bonne absorbant.
Les absorbant rsonants (placopltre perfor, bois perfor). L'onde acoustique qui atteint
le rsonateur est capture et dissipe par lui. Gnralement un rsonateur acoustique
est coupl avec un matriau poreux qui permet d'augmenter la dissipation de l'nergie
acoustique capture sous forme de chaleur. Un exemple typique de rsonateur acoustique
(o rsonateur de Helmholtz) est la bouteille en verre.
22
~ - - - - ' (
urface S
olume : V
... ~ "'--------....:
Longueur du goulot : 1 c rs--
La frquence fondamentale de rsonance e t donne par : /
0
= 2!: V V*/
Rflexions :
La relation entre la taille d'un objet et la longueur d'onde est dterminante pour valuer si
cet obstacle sera contourn par cette dernire ou si elle s'y rflchira.
Lorsque les dimensions de l'objet sont grandes devant la longueur d'onde, il constituera
une barrire pour l'onde sonore, alors que, si elles sont faibles, l'onde le contournera ou
subira une diffraction.
Dans la mesure o les longueurs d'onde sonores s'tendent de 18 rn aux basses frquences
environ 1 cm pour les frquences leves, la plupart des objets constitueront un obstacle
pour ces dernires mais n'auront que peu d'effet sur les frquences basses.
Diffraction: Il y a diffraction lorsque les dimensions de l'obstacle sont du mme ordre de
grandeur ou plus petites que la longueur d'onde.
Le bord de l'obstacle se comporte alors comme une source virtuelle et l'onde se disperse
alors dans toutes les directions. Tout se passe comme si l'onde contournait l'obstacle.
Rfraction : changement de direction d'une onde qui n'est pas parallle la normale de la
surface, quand elle change de milieu de propagation. (Diffrente vitesse de propagation)
Diffrente surface :
Pour qu'une surface soit considr comme parfait, il faux que sa plus petit dimension soit
grande par rapport . >, 5.
Surface plane : Il y a rflexion lorsque l'onde sonore touche une surface plane de
dimensions plus grandes que la longueur d'onde.
Surface concave: focalisent les ondes sonores (se trouve rarement en studio).
Surface convexe: une surface convexe diffuse le son et est plus frquemment trouv
qu'une surface concave.
23
s. b. L'isolation
Attention ne pas confondre isolation avec absorption, car l'absorption n'est pas faite pour
isol.
Alors que l'isolation est faite pour empcher le bruit de passer d'un local l'autre.
L'isolement entre deux locaux est l'attnuation du bruit d'un local l'autre.
Il varie en fonction de l'ensemble de la structure et de tous les matriaux sparant les deux
locaux.
L'affaiblissement acoustique est une caractristique intrinsque d'un matriau.
Affaiblissement d'un matriau en paroi simple paisseur
Plus le matriau est lourd plus l'affaiblissement acoustique est lev.
Typiquement l'affaiblissement (R) varie en fonction de la frquence selon la figure
suivante :
8 0 ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~
70
40
30 a..... .............. = - = - .................................... __ ...._....._..__ .......... __ __,
250
500 1K 2K 4K 125
Frquence (Hz)
Il est normalement plus important pour les aigus que pour les sons graves.
Il prsente une chute autour d'une frquence dite <critique> caractristique du matriau.
L'ordre de grandeur de l'affaiblissement 500 Hz;
Environ 40 dB pour une paroi de 100 kglm2.
Il augmente de 4dB si on double le poids.
Il augmente de 4 dB si on double la frquence.
24
3 types de matriaux isolant en paroi simple :
1. Matriaux lourd (bton lourd)
-Le poids par m2 est lev et donc aussi l'affaiblissement.
-La frquence critique est basse et alors la chute d'affaiblissement peu gnant.
2. Matriaux mi-lourds (brique et surtout pltre)
-Le poids par m2 est plus faible et donc aussi l'affaiblissement.
- La frquence critique est proche de 500 Hz et il y a donc une chute d'affaiblissement
telle que la voix humaine est moins attnue.
3. Matriaux lgers (bois, briques creuses, verre . .. )
-Le poids par m2 et donc l'affaiblissement est nettement plus faible.
Parois doubles :
- Les parois doubles sont constitues de deux couches les plus dsolidarises possible.
- Elles permettent d'obtenir des affaiblissements aussi ou plus important qu'une parOI
simple en bton. Ex : deux plaques de pltres espacs de 10 cm.
- L'effet est susceptible d'tre ruin si les deux plaques sont solidarises par des supports
rigides (ponts acoustique). Ex : 2 plaques de pltre spares de 15 cm et supportes chacune par des
montants spars
Source 1
Perte d'affaiblissement par des fentes, trous, . ..
Phnomne:
m
- Un trou ou une fente laisse passer l'nergie sonore incidente.
-Un matriau qui attnue de 40 dB, laisse passer 1/10.000 de l'nergie sonore incidente.
-Un trou de 1 dm2 laisse passer autant de brut qu'un matriau d'affaiblissement 40 dB et
de 100 m2 de surface.
- Un trou ruine donc l'attnuation des matriaux acoustiques et d'autant plus qu' il est
grand.
25
Exemple: la paroi de sparation ne va que jusqu'au faux- plafond. Ce faux-plafond, en matriau absorbant,
n'isole pas. Le bruit se rflchit sur le plafond en dur et arrive dans le local voisin.
'- L
Source 3
Recommandations :
- Supprimez ou rduisez au m1mmum les trous, les fentes ou les lments de faible
affaiblissement :
-Les orifices dans les capots.
- Les passages de canalisation, en particulier les gaines de ventilation dans les murs.
- Les botes lectriques.
- Les fentes autour des portes et fentres.
- Les espaces derrire les chambranles de portes, etc.
Soignez la finition, toutes les fentes et tous les trous apparents et non apparents doivent
tre colmats avec des matriaux isolant (bton, pltre, . . . ) et non des matriaux absorbant.
Ex: La paroi de sparation a t prolonge au-dessus du faux-plafond, jusqu' la structure
par un lment en dur.
Ex: 1. Le faux-plafond a t alourdi de manire tre isolant.
2. Le pont acoustique par les luminaires a t limin au moyen d'une structure
lourde recouvrant chaque luminaire.
3o 'u . a , o
Source 3
Source 3
26
Diffrence entre affaiblissement et isolement :
L'isolement entre deux locaux est fonction :
De l'affaiblissement des matriaux de la parois commune
De celui des matriaux de la paroi latrales.
Des surfaces de ces parois latrales et de la paroi commune.
Du type de raccordement entre ces parois.
De l'homognit des surface :portes, fentes, trous, lments faibles , ...
Amlioration de l'isolement acoustique:
En cas d'isolement acoustique insuffisant entre deux locaux, les actions prioritaires sont :
recherche les fentes, trous, lments faibles et les colmater.
Agissez sur la paroi commune.
Le tableau ci-dessous donne les gains approximatifs en dB, rsultant de diffrentes actions
sur une paroi donne, constitue par exemples de deux panneaux en pltre de 20 mm
d'paisseur spars de 5 cm:
Amlioration Gain en dB
Epaisseur double 1 ct +3
Epaisseur double 2 cts +5
Fixati on lastique 1 ct +6
Fixation lastique 2 cts + 10
Cloisons indpendantes + 10
Absorption dans la cavit +5
Rgle d'amlioration cumulative: valeur la plus grande = 12 somme des autres
Vitrages simples et doubles :
Le vitrage simple a un poids par m2 trop faible (paisseur 3 5 mm) pour donner
des affaiblissements suprieurs 30 dB ( 500Hz).
Le vitrage double thermique offre peu d'avantages du fait qu'une paisseur de
l'espace intermdiaire limite 10 12 mm.
Les chssis, le poids total et l'hermticit des vitrages doubles sont cependant tels
que les isolements acoustiques sont nettement meilleurs.
Un isolement important sera obtenu par un survitrage, deux chssis simples espacs
de 10-15 cm pour constituer une paroi double.
Des vitrages doubles acoustique spciaux sont galement disponibles.
27
S.e. Matriaux rsilients
Problme:
Les vibrations d'une machine sont transmises une tle ou une paroi (sol, mur, . . . ) qui
vibre et rayonne le bruit.
Les matriaux rsilients
Ces matriaux sont destins bloquer la transmission des vibrations. Il s'agit par ordre
d'efficacit de plus en plus importante :
Du feutre.
Du lige.
Du caoutchouc.
Des ressorts.
Des coussins d'air (le plus efficace).
Ils sont prsents sous forme de blocs (silent blocs), de tapis, ou de tapis
sous un bloc de bton (dalle flottante :voir stabilit ci-dessous).
Source 1
Source 10
Source 11
28
Rsonance:
Les matriaux rsilients aggravent la transmission des vibrations autour d'une frquence
dite de rsonance f, qui est fonction :
- Du poids de la machine.
- Des caractristiques du matriau.
-Ils attnuent la transmission des vibration au-del de 1.4 fo
400
sans amortissement
350
~ 300
faible amortissement
-41
250
.0
ii 200
Ill fort amortissement
e 1so
Ill
c::
e 100
~
50
0
0
1fo 1.4 fo
2 fo
Frquence (Hz)
Il est donc ncessaire de choisir le matriau en fonction :
- Du poids de la machine.
3 fo 4fo
< Fo diminue si le poids augmente pour autant que le matriau rsilient ne soit pas
totalement cras.
- Des frquences des vibrations bloquer.
< Fo doit tre idalement 24 fois plus faible.
Stabilit :
Lorsque fo est trs faible, la machine risque d'tre instable.
- On prfre monter la machine.
Sur un socle en bton (augmentation de la masse et abaissement du centre de
gravit).
Ou sur un tapis rsilient (ressorts, lige, ... )
- Dans certains cas, des matriaux rsilients doivent tre installs
Non seulement sous la machine dans l'axe principal des vibrations.
Mais latralement, dans les axes secondaires.
Amortisseurs :
Les amortisseurs ne doivent pas tre confondus avec les matriaux rsilients.
Ils augmentent en fait la transmission mais rduisent les mouvements dangereux lorsque
les frquences des vibrations sont proches de la frquence de rsonance (au dmarrage
d'un ventilateur).
29
Efficacit relle :
Un systme anti-vibratoire deviens inutile si:
Le matriau rsilient est compltement cras (ce qui est plus facile voir pour un
ressort que pour un tapis de caoutchouc)
Des connexions rigides existent entre la machine et l'extrieur (conduites d'eau,
d'air, d'lectricit, ... )
Des dbris accumuls prs des socles court-circuitent le matriau rsilient
Le matriau a vieilli trop rapidement (caoutchouc haute tempratures, corrosion par
ozone, ... )
Propagation des vibrations vers le local infrieur :
Les vibrations, chocs (coup de marteau, pas, dplacement d'u objet lourd ... ) sont transmis
par structure et peuvent occasionner un bruit important dans le local infrieur.
Les solutions sont :
-Placez un revtement rsilient sur le sol:
Des dalles de vinyle, gain ngligeable.
2.5 mm linolum, gain lger.
6 mm linolum sur liges, gain moyen
Moquette, gain important.
Source 3
- Dalle ou plancher flottant :
Dalle de bton (6cm par exemple) ou d'asphalte pose sur un matelas rsilient que
la laine minrale spciale.
Plancher pos sur matelas rsilient.
Aucun lien entre la dalle et le gros uvre (ponts acoustiques).
Source 4
30
- Plafond lger
Plaques de bois poses sur gtes, mauvais isolement
- Amlioration progressive si :
-Matriau lourd (plaque de pltre)
- Faux plafond suspendu, double paroi
- Matriau absorbant dans le vide plafond - faux plafond.
31
6. Caractristiques des matriaux acoustiques les plus courants
Voici une liste dtaille avec les caractristiques des matriaux acoustiques les plus utiliss
dans le domaine du son. (Studio, home studio, etc ... )
Le bass-trap : (Absorbeurs basses frquences)
La prsence de murs non parallles et d'absorbeurs poreux n'limine pas compltement les
ondes stationnaires, sources de colorations importantes.
Ceci est particulirement gnant dans les locaux aux dimensions rduites o les ondes
stationnaires se forment des frquences basses parfaitement audibles.
Pour les attnuer, il existe des lments spcifiques que l'on regroupe sous le terme bass-
trap.
Le bass-trap cavit ractive, largement utilis dans les studios d'enregistrement se
compose d'un volume semi clos, dont la profondeur est accorde sur la longueur d'onde de
la frquence la plus basse attnuer et dans lequel on dispose des panneaux absorbants
pour freiner le mouvement des particules d'air.
Ce bass-trap est galement efficace pour les harmoniques mais aussi trs volumineux : 2
mtres de profondeur pour une frquence de 40Hz soit la moiti de la longueur libre de la
pice!
Heureusement, il existe d'autres systmes parmi lesquels le rsonateur de Helmholtz, les
panneaux perfors et les rsonateurs diaphragme.
Ces derniers fonctionnent selon le principe qu'une membrane (ou diaphragme) mise en
vibration par une onde sonore absorbe une nergie importante la frquence de vibration.
La masse du diaphragme, sa surface et son amortissement dtermine la frquence et
l'efficacit du bass-trap.
32
Diffuseur de Schrder Classique :
Face un cho prononc conduisant invitablement une perte d'intelligibilit, on a
souvent tendance appliquer des revtements absorbants.
L'cho est partiellement attnu mais le local devient plus sourd aux frquences leves et
perd toute brillance.
Les frquences basses deviennent prpondrantes (son de tonneau) et une sensation
dsagrable et fatigante est ressentie par les personnes occupent les lieux.
Dvelopp partir des t ravaux de Manfred R. Schroder, le diffuseur rsi du
quadratique DS prsente une diffusion spatiale semi- circulaire const ante et
uniformment rpart ie sur une bande de frquences.
L'nergie sonore est prserve, l'cho laisse place une rverbration homogne, les
irrgularits de phase disparaissent.
Petits volumes.
Dans une rgie d'enregistrement ou une cabine de mixage, le diffuseur de Schrder vite
la remonte des basses frquemment rencontre prs du mur arrire et les problmes de
flutter-echo lis la prsence de surfaces parallles.
Le son touff d'une cabine vocale ou d'une rgie gagne en clart et donne l'impression
d'un volume plus grand.
Grands volumes:
Recommand pour l'enregistrement des chorales et des cmvres le diffuseur rsidu
quadratique trouve bien sr sa place dans les studios mais il amliore aussi l'intelligibilit
dans les auditoriums de cinma et dans les salles de concert.
33
Polycylindres :
Les polycylindres sont des rsonateurs diaphragme dont la proprit est d'absorber les
frquences basses indsirables tout en maintenant la clart et la brillance du son original.
Dlaisss pendant quelques annes, les polycylindres reviennent la mode et on peut en
voir dans de nombreux auditoriums et studios.
Bas sur le principe du rsonateur diaphragme le polycylindre utilise la vibration d'une
membrane pour absorber un spectre de frquences.
Sa faible slectivit lui confre une bande d'absorption assez large (2 3 octaves selon les
modles).
La forme convexe du diaphragme distribue les frquences non absorbes dans de multiples
directions, assurant ainsi une bonne diffusion du son.
Le polycylindre clos se compose d'un diaphragme mont souple sur un caisson tanche.
Le volume intrieur du caisson contient une chambre de compression troite, amortie par
un sandwich de matriaux absorbants de diffrentes densits.
Un systme de cloisonnement limine les rsonances internes et rpartit le matriau
absorbant de manire obtenir la courbe et le coefficient d'absorption dsirs en fonction
de la masse du diaphragme.
L'efficacit d'un polycylindre dpend essentiellement de sa taille et de l'amortissement du
diaphragme.
Sa qualit dpend de l'tanchit du caisson, du matriau absorbant qu'il contient et du
cloisonnement qui ne doit pas freiner la vibration du diaphragme.
Il peut tre peint ou gain de tissu lger sans que cela affecte ses performances.
La suite de la liste se trouve en annexe ainsi que les matriaux utiliser pour les exemples
chapitre7.
34
7. Comparatif et compromis pour 3 types de budget
7. a. Bon compromis d'acoustique pour home studio
En annexe, un lien pour les matriaux situ si dessous en + de la description chapitre 7.
Entirement compos d'lments en mousse polyurthane l'exemple suivent reprsente la
rponse minimale aux problmes les plus frquemment rencontrs dans les petits volumes.
Avec ce traitement, le temps de rverbration et l'effet de brillance sont sensiblement
rduits, l'image strophonique est mieux dfinie, les basses deviennent plus prcises.
-Exemple rgi de 4.40 mx 3.40 m x 2.50 m
L'nergie basse frquence concentre dans les angles est absorbe par quatre "corners"
CR3030.
Les premires rflexions sont rduites par la surface absorbante des modules de faade.
L'nergie haute frquence non absorbe est rediffuse grce au relief des lments DF150
et DF180.
Les dents de scie ST1212 appliques sur les murs latraux limitent les chos flottants dans
le mode transversal.
Le mur arrire est tapiss par huit panneaux ST605 dont le relief en zig-zag multiplie la
surface d'absorption de manire viter la formation d'chos isols.
Un positionnement judicieux des enceintes associ aux quatre lments d'angle CR3030
offre une rponse prcise dans les basses frquences.
En cas de rsonance initiale prononce, le doublement des corners CR3030 donnera un
contrle des basses encore meilleur.
Remarque: Attention quand mme aux modes verticaux.
Le plafond n'est pas trait et la prsence d'un cho flottant est toujours craindre.
Si vous entendez une rsonance mtallique en tapant dans les mains, prvoyez 4 dalles
ST415 au plafond et disposez un tapis sur le parquet.
La pice mesure 4,40m x 3,40m x2,50m.
Composants utiliss
11
4 Corner traps CR3030
8 Panneaux ST605
4 Panneaux DF150
4 Panneaux DF180
16 Dents de scie ST1212
Budget pour cette version horne studio : environ 600 euros H. T
35
7. b. Bon compromis d'acoustique pour studio semi pro
Ds lors que le temps de rverbration optimal est obtenu, il devient inutile d'ajouter des
lments absorbants sur les parois d'un local d'coute ou de production.
Par contre, on peut amliorer les performances acoustiques en peaufinant certains
paramtres, tels la distribution de l'nergie et la diffusion du champ rverbrer.
Exemple rgi de 5.80 rn x 4 rn x 2.50 rn
La diffrence rside dans le contrle des rflexions latrales au del de la distance critique.
Les ondes sonores diriges vers les murs latraux rencontrent les lments ST1510 qui
ressemblent des absorbeurs en dent de scie dont une face serait occulte.
L'objet de ce dispositif est quadruple :
D'une part, il s'agit d'absorber les ondes incidentes avant qu'elles soient rflchies par les
murs.
Il faut ensuite casser les ondes stationnaires issues du paralllisme des murs latraux en
crant une surface de diffraction par des parois rflchissantes inclines dans l'axe vertical.
L'orientation tend diriger les ondes rflchies vers l'arrire de la pice en vitant la zone
d'coute.
La surface rflchissante tant fractionne en 8 parois, on obtient en mme temps une
diffusion du champ rverbr par diffractions multiples.
Enfin, les parois rflchissantes des lments contribuent ne pas diminuer le temps de
rverbration dans la mesure o celui-ci a dj atteint la dure souhaite.
Pour diffuser davantage La zone "live" de la pice on ajoute 2 polycylindres P57B.
Ce sont des caissons dont la faade de forme convexe rflchie l'nergie sonore dans de
multiples directions. Le champ rverbr gagne encore en diffusion. Les chos s'effacent,
la rverbration devient plus homogne et perd toute coloration rsiduelle.
La membrane du polycylindre absorbe les frquences basses sur une bande large qui
englobe les rsonances graves.
Le reste du traitement est identique l'autre exemple.
Rfrez-vous la prsentation de ce dernier pour les principes de traitement de la faade,
des angles et du mur arrire.
Remarque: Attention aux rflexions dans le mode vertical.
Le plafond n'est pas trait et la prsence d'un cho flottant est toujours craindre.
Si vous entendez une rsonance mtallique en tapant dans les mains, nous conseillons la
pose d'un plafond suspendu.
Dans ce cas, la prsence des dalles influe sur le temps de rverbration.
Pour que ce dernier de devienne pas trop court, il suffit d'intercaler quelques diffuseurs de
Schroder DS600 entre les dalles
36
Composants utiliss
il
il
il
8
8
8
Corner-traps CR3030
Panneaux ST605
Panneaux DF150
il 8 Panneaux DF180
il 16 Dents de scie ST1212
il 6 Dents de scie ST151 0
il 2 Polycylindres P57B
Budget pour cette version home studio: environ 2080 euros H.T
Exemples du rsultat de la rgie. (Pour l'exemple semi pro)
Il faut savoir que les matriaux dvelopps ci-dessus sont des modles de base.
Il peuvent bien videment varier en fonction des marques et des models.
Mais le principe et l'utilit restent dans la mme optique, il n'y a que la performance qui
varie en fonction des modles. (Le plus souvent en fonction du prix qu'on y met)
La formule la plus chre n'est pas toujours le mieux, il faut avant tout bien matris l'tude
acoustique de la pice afin de la traiter au mieux.
Il n'est pas rare de voir des traitements acoustiques plus dcoratifs qu'autre chose ...
37
8. Conclusion
Pour obtenir une reproduction acoustique homogne, la qualit des enceintes doit tre
comparable celle du traitement acoustique du local.
Certains investissent dans une paire d'enceinte de haut de gamme et cependant, ils restent
dus du rendu global.
Une paire d'enceinte contribue 50% la qualit de la reproduction, le local fait le reste.
Il n'est pourtant pas ncessaire de dpenser une fortune pour atteindre une qualit trs
honorable.
Il faut d'abord distinguer l'isolation phonique du traitement acoustique.
Une bonne isolation phonique garantit l'indpendance l'gard des nuisances venues de
l'extrieur ou que vous pourriez mettre.
Plutt que de multiplier les corrections, il vaut mieux viter les erreurs.
Assurez vous d'abord que les lieux conviennent l'utilisation laquelle vous les destinez.
Il serait dommage d'investir dans le traitement acoustique d'un local qui s'avrerait
inutilisable une fois termine.
38
Annexe:
Coefficients d absorption de matriaux classiques
Basses
Moyennes Hautes
frquences frquences frquences
125Hz
500Hz 2kHz 4kHz
Pierre, bton lisse 0,01 0,02 0,02 0,02
Revtement de sol dur 0,03 0,03 0,05 0,05
Lige, blocs de bois, linolum ou
0 05 0,05 0 1 0,1
caoutchouc sur sol ou mur dur
Fentres verre 3 mm 0,2 0,1 0,05 0,02
Grandes fentres 7 mm 0,1 0,04 0,02 0,02
Plafonnage sur fond dur 0,03 0,03 0,04 0,04
Plafonnage sur vide 0,3 0,1 0,04 0,04
Plafonnage suspendu au plafond avec
0,2 0,1 0,04 0,04
vide important
Contreplaqu sur fond dur 0,05 0,05 0,05 0,05
Idem sur vide ou chevron 0,3 0,15 0,1 0,05
Idem avec matriau absorbant dans
0,4 0,15 0,1 0,05
vide
Panneaux bois comprim 13 mm sur
0,05 015 0,3 0,3
fond dur
Idem avec vide d'air ou mont sur
0,3 0,3 0,3 0,3
chevrons
Carpette moyenne paisseur sur sol en
0,1 0,3 05 0,5
bton
Feutre sous membrane pertore sur
0,1 07 08 0,8
fond dur
Panneaux bois non comprim 25 mm
0,1 0,4 0,6 0,6
sur fond dur
ldem80mm 0,2 0,8 0,8 0,8
Idem 25 mm sur vide 0,15 0,6 0,6 0,6
Laine de verre 25 mm sur fond dur 0,2 0,7 0,9 0,8
Idem 50 mm 0,3 0,8 0,9 0,9
Laine de verre 25 mm sur espace vide 0,4 0,8 0,9 0,8
39
Panneaux ST605 et ST608 : (matriau utiliser dans les exemples du chapitre 8)
Les panneaux en zig-zag ST605 et ST608 ont un rle similaire aux panneaux DF. Ils se
distinguent par l'orientation de leur relief perpendiculaire celui des panneaux
prcdents.
Thoriquement, les faces inclines les destinent davantage la diffraction des ondes
moyennes qu' la diffusion.
Mais la diffrence reste faible et dans les deux cas le relief est surtout destin augmenter
la surface d'absorption.
Ondes arrires :
Les rflexions du mur arrire favorisent les rsonances dans le mode longitudinal et sont
susceptibles de crer un cho dans certains cas. La pose espace en ligne ou en quinconce
de panneaux ST sur le mur arrire vitera ce phnomne tout en conservant un minimum
de rflexions utiles l'tablissement du champ rverbr.
Dimensions :
ST605: 585x390x58mm
ST608: 585x390x80mm
40
Dents de scie ST1212 : (matriau utiliser dans les exemples du chapitre 8)
La zone d'coute situe gale distance de 2 murs parallles est souvent le thtre de
rflexions latrales qui entranent une perte d'intelligibilit, source de confusion et de
fatigue auditive.
Les dents de scie ST1212 sont l pour rsoudre ce problme.
Elles possdent une paisseur qui permet de travailler en large bande.
Leur position permet de contrler le temps de rverbration dans la partie centrale de la
pice et de modifier la distance critique.
Si on observe une absorption excessive, il est possible de recouvrir le cot large de chaque
dent avec un panneau rflchissant en bois vernis.
Les lments deviennent polariss avec une face absorbante cote enceinte et un volet de
relle diffraction face au point d'coute.
Les lments sont individuels. Deux orientations sont possibles avec un angle de 90 ou 60
par rapport au mur.
Dimensions: 585x195x105mm.
41
Corners CR3030: (matriau utiliser dans les exemples du chapitre 8)
Le Corner Trap CR3030 est galement un absorbeur large bande.
Il se prsente sous la forme d'un profil en mousse de polyurthane dcoupe.
Les cellules ouvertes absorbent la plus grande partie de l'nergie depuis le bas mdium
jusqu'en haut du spectre
Les ondes sont freines la double traverse du matriau.
L'nergie rsiduelle dans les hautes frquences est diffracte par la gomtrie du profil.
Le relief de la partie apparente agit comme un diffuseur sous divers angles d'incidence.
Pour les locaux aux rsonances svres, est conseill d'empiler 2 ou 3 corners dans chaque
angle de la pice.
On peut aussi en disposer horizontalement aux angles murs/plafond.
Dimensions: 585x300x300mm
42
Description en dtails des 3 modles prcdent: (ST1212, CR3030, ST605)
Spcifications techniques :
Matriau
Absorption
Masse volumique
Raction au feu
Couleur
mousse polyether
voir courbes
30kg/m3
Ininflammable, FMVSS, UL-94
Pourcentage de cellules ouvertes
Gris anthracite, rsistante aux UV.
90%
Rsistance la compression
(40%)
Rsistance la traction
Allongement la rupture
Temprature d'utilisation
Fabrication Franaise.
1,2
1,0
Q)
c
..i
0,8
~
zs
c
_g
0,6
a.
.....
5l
~
0.4
0,2
0
125 250
S,Skpa
130kpa
140%
-20C +90C
500 1k 2k
Frquence
- ST1212
- DF180
- ST608
- DF150
- ST605
4k Hz
La mousse abrite des millions de petites bulles d'air qui communiquent entre elles.
L'nergie sonore qui pntre dans les bulles transmet la vibration de l'air aux fines parois
des cavits.
La nature lastique du matriau amorti la vibration et converti l'nergie en chaleur. Plus la
mousse est paisse et plus l'absorption est importante.
43
La mousse acoustique Stop flam M 1 :
Est une mousse polyurthane souple base de polyester ignifug.
Sa structure flexible cellules communicantes et sa densit leve lui confre d'excellentes
proprits d'absorption acoustique.
Outre une trs bonne tenue dans le temps, la mousse "Stop flam M 1" ne rpand ni fibre , ni
poussire.
Utilisation :
Tous traitements acoustiques ncessitant un classement au feu Ml: btiments, ascenseurs,
hpitaux, locaux publics, salles de concert, salles de cinma, discothques, studios
d'enregistrement.
Application:
Par auto-adhsif ou par collage.
Il est important que la surface du support soit propre, sche et libre de toute poussire ou
de graisse (r minimum de pose: l5C).
CARACTRISTIQUES:
. Masse volumique: 45 +/ - 10 kg/m3
Tenue la temprature : -45 110 C
Rsistance la rupture : 70 Kpa
Rsistance au dchirement : 250 N/ mm
Allongement maxi : 170%
Tenue au feu: Ml (suivant norme NF P92-501)
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T I 0 U E S
Variation par frquence du coefficient d'absorption
alpha sabine < en fonction de la frquence.
AAS2025 AASSR1025
125Hz
250Hz
500Hz
1000Hz
2000Hz
4000Hz
8000Hz
0,100,10
0,150,15
0,28 0,28
0,50 0,50
0,95 0,95
0,85 0,85
0,90 0,9
44
Mousses acoustiques auto-adhsives spectra
La mousse Spectra est une mousse de polyurthane base de polyester.
Sa structure flexible cellules communicantes lui confre d'excellentes proprits
d'absorption acoustique.
Outre une trs bonne tenue dans le temps, la mousse Spectra ne rpand pas de fibres ou de
poussire.
Utilisation:
Insonorisation de carters, enceintes et capotage entourant des sources de bruit.
Le garnissage intrieur de leurs parois avec de la mousse a pour effet de diminuer la
rflexion des ondes et, par consquent, d'attnuer le niveau sonore.
Application:
Par auto-adhsif.
Il est important que la surface du support soit propre, sche, et libre de toute poussire ou
de graisse (r minimum de pose: 15C) .
CA R A CTRISTIQUES:
Couleur : grise ou noire
Masse volumique : 30 kg/m3
Tenue la temprature : -40 120 C
Tenue l'humidit: bonne
Tenue aux hydrocarbures : bonne
Rsistance la rupture : 1.2 daN/cm
Rsistance au dchirement : 40 NI cm
Allongement maxi : 200%
Tenue au feu: suivant norme D45 1333 Type B
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T I Q U E S
Variation par frquence du coefficient d'absorption
alpha sabine < en fonction de la frquence.
AA2020 AA2050
125Hz 0,10 0,20
250Hz 0,15 0,30
500Hz 0,28 0,42
1000Hz 0,50 0,97
2000Hz 0,95 0,82
4000Hz 0,85 0,98
8000Hz 0,90 0,98
45
La mousse architecturale Piano :
. --
.,.;-,,
. ~ . . . . . <' f J r. ..... ~ ;.:"'
- ~ . r .
La mousse architecturale "Piano" est une mousse de mlamine blanche, chanfreine sur les
bords.
Elle se caractrise par une mise en forme aise et des caractristiques acoustiques trs
intressantes.
Utilisation :
Diminution des temps de rverbration dans les locaux du tertiaire.
Application:
Dcoupe aise l'aide d'un cutter.
Fixation par collage. Il est impratif que la surface du support soit propre, sche, et libre de
toute poussire OU de graisse. (r minimum de pose: l5C).
Produit recommand : colle Noprne Gel.
GARA CTRISTIQUES:
Qualit d'absorption acoustique : bonne
Qualit d'isolation thermique : bonne
Rflexion lumineuse : bonne
Couleur : blanche ou grise
Faible masse volumique : 11 kg/m
3
Tenue au feu: Ml (suivant norme NF P 92-501)
. r d'utilisation long terme: 150C maxi
Rsistance aux hydrocarbures, aux alcools, l'ester et l'actone : bonne
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T I Q U E S
Variation du coefficient d'absorption alpha sabine ex en fonction de la frquence.
Piano 30 Piano 50
125hZ 0,07 0,08
250hZ 0,20 0,28
500hZ 0,42 0,60
1000Hz 0,70 0,9
2000hZ 0,80 1,05
4000hZ 0,90 1,15
46
Mousse acoustique structure :
La mousse structure Spectra est une mousse de polyurthane souple relief (base
polyester).
Sa structure flexible cellules communicantes et son relief lui confrent d' excellentes
proprits d'absorption acoustique.
Outre une trs bonne tenue dans le temps, la mousse Spectra ne rpand pas de fibre ou de
poussire.
Utilisation :
Insonorisation de locaux o la rverbration sonore est trop leve.
Le garnissage intrieur des parois avec de la mousse structure a pour effet de diminuer
l'amplification du bruit lie la rflexion des ondes sur les parois rverbrantes, par
consquent, d'attnuer le niveau sonore l'intrieur des zones traites.
Application:
Par auto-adhsif.
Il est important que la surface du support soit propre, sche, et libre de toute poussire ou
de graisse (r minimum de pose: 15C).
CARACTRISTIQUES:
Couleur : grise ou noire
Masse volumique : 30 kg/m3
Tenue la temprature: -40 120 C
Tenue l'humidit: bonne
Tenue aux hydrocarbures: bonne
Rsistance la rupture: 1.2 daN/ corn
Allongement maxi : 200 %
Tenue au feu: suivant norme D45 1333 Type B
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T I 0 U E S
Variation par frquence du coefficient d'absorption alpha sabine a: en fonction de la
frquence.
Grce sa forme alvole, le nombre d'units d'absorption au m
2
d'une mousse relief est
environ 1,5 fois plus lev que celui d'une mousse plane.
AA2020 AA2050
125Hz 0,10 0,20
250 Hz 0,15 0,30
500 Hz 0,28 0,42
1000 Hz 0,50 0,97
2000 Hz 0,95 0,82
4000 Hz 0,85 0,98
8000Hz 0,90 0,98
Grce sa forme alvole, le nombre d'units d'absorption au m
2
d'une mousse relief est
environ 1,5 fois plus lev que celui d'une mousse plane.
47
Les panneaux de laine de roche :
Les panneaux de laine de roche : "Domisol" sont constitus d'un matriau de trs haute
densit (120 kg/m
3
), de plusieurs couches ralises par enroulement pendulaire.
Cette technique de fabrication a pour effet de crer des cavits de rsonance dans le
mdia, ce qui donne la laine de roche des proprits acoustiques et thermiques trs
intressantes.
Utilisation:
Les panneaux de laine de roche "Domisol" sont utiliss dans la ralisation de traitements
acoustiques des sols dans le cas de bruits d'impacts notamment, et des plafonds industriels
dans le cas de bruits ariens.
Une utilisation pour un traitement combin thermo acoustique est galement
envisageable.
Application:
Les panneaux de laine de roche "Domisol" n'tant pas auto-portants, leur mise en oeuvre
ncssite la ralisation d'un maillage en profils (sols et plafonds industriels).
GA R A CT RISTIQUES :
paisseur : 20 mm.
Qualits acoustiques : excellentes
Qualits thermiques: bonnes
Masse volumique : 120 kg/m
3
Comportement au feu: selon normes MO (CSTB 95/40294), Euroclasse Al
Comportement l'eau: non hydrophile, (Vritas DLC/ L7.87.212).
Compressibilit: selon DTU 52-1- Classe III (Vritas DME/7.92.576).
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T 1 Q U E S
Indice d'affaiblissement acoustique R dB(A)
Bruit d'impact
Bruit arien
Domisol p. 20
(IL) 19 dB (A)
(R) 28 dB (A)
48
Mousse architecturale Sonex M 1 :
La mousse architecturale "Sonex M 1" est une mousse de mlamine blanche au relief moul
sur la face suprieure.
Elle se caractrise par une mise en forme aise et des caractristiques acoustiques trs
intressantes.
Utilisation:
Diminution des temps de rverbration dans les locaux du tertiaire.
A pplication:
Dcoupe aise l'aide d'un cutter.
Fixation par collage. Il est impratif que la surface du support soit propre, sche, et libre de
toute poussire ou de graisse. (re minimum de pose : l5C).
Produit recommand : colle Noprne Gel.
CA R A CTRISTIQUES:
Qualit d'absorption acoustique: bonne
Qualit d'isolation thermique : bonne
Rflexion lumineuse couleur blanche: bonne
Faible masse volumique: 11 kg/m
3
Tenue au feu: Ml (suivant norme NF P 92-501)
. r d'utilisation long terme : 150C maxi
Rsistance aux hydrocarbures, aux alcools, l'ester et l'actone : bonne
P E R F 0 RMA N C E S A C 0 U S T I 0 U E S
Variation du coefficient d'absorption alphasabine a en fonction de la frquence.
Sonex 35/ 125 Sonex 45/ 125
125Hz 0,08 0,05
250Hz 0,21 0,30
500Hz 0,45 0,64
1000Hz 0,71 1,00
2000Hz 0,82 1,10
4000Hz 0,91 1,22
Grce son relief, le nombre d'units d'absorption au m
2
de cette mousse est environ 1,5
fois plus lev que celui d'une mousse plane.
49
Laine de roche :
Les panneaux de laine de roche "Spectrisol" sont constitus d'un matriau de haute densit
(70 kg/m
3
), de plusieurs couches ralises par enroulement pendulaire.
Cette technique de fabrication a pour effet de crer des cavits de rsonance dans le
mdia, ce qui donne la laine de roche des proprits acoustiques et thermiques trs
intressantes.
Utilisation:
Les panneaux de laine de roche "Spectrisol" sont utiliss dans la ralisation de traitements
acoustiques, type cloisons, sous toiture industrielle, capotages de machines, baffles
acoustiques, ... Une utilisation pour un traitement combin thermo acoustique est
galement envisageable.
Application:
Les panneaux de laine de roche "Spectrisol" n'tant pas autoportants, leur mise en oeuvre
ncessite la ralisation de : Bacs ou de cadres (cloisons, baffles)
Maillage en profils (toit industriel) Leur mise en oeuvre peut galement tre ralise par
collage.
GARA CTRIS TIQUES:
paisseur : 50 mm.
Panneaux rigides 601na, en laine de diabase : particulirement performants pour
l'absorption acoustique et l'isolation thermique. Recouverts d'un voile de verre anti-
dfibrage cru sur une face, vitant ainsi l'arrachement de fibres, et donc leurs dispersions
dans l'environnement.
Qualits acoustiques : trs bonnes
Qualits thermiques : bonnes
Masse volumique: 70 kg/m
3
Comportement au feu : MO (selon norme CSTB 94/ 38421), Euroclasse Al
Comportement l'eau: non hydrophile, (Vritas 794493-01/02)
P E RFO RMANC E SAC 0 US TI 0 U ES
Variation du coefficient d'absorption alpha sabine a en fonction de la frquence.
125Hz 0,70
250Hz 0,85
500Hz 0,90
1000Hz 0,95
2000Hz 0,90
4000Hz 0,80
50
Complexe structur acoustique :
Le complexe structur acoustique Spectra est un panneau sandwich constitu d'un
amortissant viscolastique et d' une mousse acoustique relief, il combine en un seul
lment, les proprits des deux produits, soit : Trs absorbant, isolant et antivibratoire.
Utilisation:
Isolation renforce et diminution de la rverbration dans les cabines et capotages pour
amliorer l'indice d'affaiblissement acoustique des parois existantes.
Application:
Par auto-adhsif. Il est important que la surface du support soit propre, sche, et libre de
toute poussire OU de graisse (r minimum de pose : 15C).
GA R A CTRISTIQUES:
Couleur : grise ou noire
Poids: masse 5- 8kg/m
2
+ mousse 30kg/m3
Tenue la temprature: -40 100 C
Tenue l'humidit : bonne
Tenue aux hydrocarbures : bonne
Inflammabilit : auto extinguible
P E RF 0 RMAN CE SAC 0 US TI 0 U ES
Gain supplmentaire en dB obtenu par doublage d'une cloison en tle d'paisseur 1mm.
Epaisseur 55 +/ -2 Kg/m2- 9
125Hz 17
250Hz 23
500Hz 29
1000Hz 36
2000Hz 42
4000Hz 47
8000Hz 53
Grce sa forme alvole, le nombre d'units d'absorption au m
2
d'une mousse relief est
environ 1,5 fois plus lev que celui d'une mousse plane.
51
Source:
Ency clopdie Wikipdia (_http://fr. wi.kipedia.orcJ
Cours SAE Institut (intro audio) Thierry Baquet, (acoustique) Pierre.
- Son&Enregistrement de Francis Rumsey & Tim McCormick
Edition Eyrolles.
http://www.dbmute.com
htto:llwww.home-studio.com (Site ou J'on peut trouver tout les matriaux de la
marque col sound utilis chapitre 8) Ex: Rf: ST605, CR3030, ST1212. . ..
http://www.acoustix. be
52