DENIS ROUBIEN

La Rnovation du Thtre Municipal dAthnes par Emmanuel Lazaridis

DANS LES ARCHIVES dArchitecture Nohellnique du Muse Bnaki est conserv un dossier des archives dEmmanuel Lazaridis intitul Thtre Municipal dAthnes - Rnovation: Dessins 1928-31.1 Il contient une srie de dessins pour la rnovation du Thtre Municipal dAthnes, uvre dErnst Ziller, qui se trouvait dans un trs mauvais tat aprs avoir t utilis pour abriter 1500 rfugis de la catastrophe de lAsie Mineure. En 1928 le maire Spyros Patsis obtint le transfert des rfugis et chargea le chef dalors des services dArchitecture de la Ville Emmanuel P. Lazaridis de concevoir un projet de rnovation du btiment.2 Les travaux taient trs avancs, mais ils arrtrent lautomne de 1929.3 Emmanuel Lazaridis (1894-1961) fit ses tudes lEcole des Beaux-Arts de Paris. Il est un des reprsentants grecs les plus importants dun classicisme moderne modr, un mouvement de mise en cause du classicisme romantique, qui, ds la fin du XIXe et surtout au dbut du XXe sicle, tait arriv dans une impasse complte avec les excs de lclectisme. Le courant reprsent par Lazaridis tenta la purification du classicisme et le retour des formes plus archaques, avec une intention puriste qui atteignit souvent lexcs, en donnant des rsultats caractriss par une froideur. Pendant la priode o il soccupa de la rnovation du Thtre Municipal, Lazaridis conut galement le monument au Soldat Inconnu (1929-1930), exemple typique du classicisme archaque simplifi qui caractrise son uvre.4 Cest alors quil conut plusieurs autres thtres, thtres-cinmas et cinmas,5 ainsi que les bureaux de lOrganisme des Tlcommunications de Grce
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(OTE) langle des rues du Stade et Korai et le btiment de la Comptabilit Gnrale langle des rues de lUniversit et Korai.6 Plus tard il soccupa de projets dimmeubles dhabitation.7 Le Thtre Municipal dAthnes sinscrit chronologiquement dans lge dor de ldification de thtres dhiver en Europe. A cela contribua la prosprit financire de la bourgeoisie et lemploi du fer dans la construction.8 Les thtres construits pendant le XIXe sicle suivent les deux types dominants: a) celui de lopra baroque, tel quil se cristallisa au milieu du XVIIe sicle9 - un type issu de la tradition italienne qui dominait lEurope (lopra tait le spectacle prfr des italiens); b) celui du Grand Thtre, qui prit sa forme dfinitive la fin du XVIIIe sicle - un type issu de lcole acadmique franaise. Le premier se forma surtout pour rpondre aux besoins dacoustique de lopra.10 Il a ainsi une scne profonde et une vote plate, tandis que son parterre est en fer cheval et entour dtages superposs de loges compltement spares et du balcon suprieur. Cet espace du public trs diffrenci et hirarchis spare nettement les classes sociales, le parterre tant utilis par les classes populaires et les loges par laristocratie. 11 Au contraire, le Grand Thtre franais rpondait mieux aux besoins de la prose12 et de lexigence pour une meilleure vue.13 Le parterre y est circulaire et les loges lentourant sont disposes de telle manire que la profondeur de chaque tage est infrieure celle de ltage den dessous.14 Dans les thtres franais lentre, le foyer et les espaces de circulation du public occupent une part importante de la superficie totale et

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Fig. 1. Proposition de conversion de la salle. Plan horizontal.

constiturent lobjet dun soin particulier de la part des architectes franais. A la diffrence des thtres italiens, la diffrenciation des fonctions est exprime architecturalement lextrieur du btiment aussi, une tendance qui se dveloppa particulirement pendant la seconde moiti du XIXe sicle, la hauteur de la tour de la scne ayant augment avec le perfectionnement des systmes de changement vertical du dcor scnographique.15 De surcrot, pendant cette priode, les btiments isols des thtres sinscrivent organiquement dans les projets urbanistiques ambitieux,16 en exprimant le dsir de la bourgeoisie de se montrer au moyen de btiments qui

lexpriment mieux. Le comble de cette mise en valeur urbanistique et symbolique est constitu par lopra de Charles Garnier Paris.17 Les Grecs de lpoque qui suivit la fondation de lEtat grec ne disposaient pas de leur propre tradition prospre dune architecture thtrale qui pourrait se combiner de faon crative avec les innovations occidentales dominantes.18 En consquence de quoi, larchitecture du thtre en Grce au XIXe sicle tait, ses dbuts, idologiquement et esthtiquement dpendante de larchitecture alors internationale du thtre europen. Malgr lintrt gnral de lpoque lgard des monu

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ments anciens, il ne semble pas que le culte romantique des thtres de lantiquit classique en ruine ft systmatiquement cultiv, ni limitation mticuleuse de leurs formes, sur laquelle stait base la tradition acadmique occidentale.19 Par consquent, le type du koilon grec ancien ne constitua pas un objet dtude ni une source dinspiration pour les architectes qui conurent des thtres en Grce. Tous les facteurs ci-dessus, en mme temps que la prsence dominante des troupes trangres sur les scnes de la Grce post-rvolutionnaire, incitrent les architectes imiter aveuglement les modles europens. Paralllement cela, limitation des types et styles architecturaux de lEurope fut galement favorise par le dsir de la classe dominante grecque -mais aussi par ses besoins de se divertir- de financer des uvres culturelles. Les thtres dhiver monumentaux20 furent les produits du mcnat de cette classe -et notamment des riches Grecs de ltranger. Cependant, les moyens limits et la domination des lois du march dans les affaires thtrales de la Grce moderne ne favorisaient pas ldification de plusieurs de ces thtres ou leur modernisation selon lvolution typologique et stylistique qui avait lieu en Europe. La premire pierre du btiment du Thtre Municipal dAthnes, avec lequel Lazaridis soccupa pendant la priode 1928-1931, fut pose en 1858 pour un Thtre National, sur un projet de Franois-Louis-Florimont Boulanger. Pourtant, jusquen 1872 les travaux ne purent pas avancer au-del des fondations. Ainsi, en 1873 la premire pierre du thtre fut-elle nouveau pose par une autre socit, cette fois-l pour un Thtre Municipal et sur un projet dErnst Ziller (18371923), parce que le projet coteux de Boulanger ne pourrait jamais tre ralis. Ziller se trouvait alors au dbut de sa carrire brillante, au cours de laquelle, avec lintroduction modre dlments Renaissance, il put atteindre la rnovation du classicisme en Grce au moment o dans les grands centres europens le mme objectif avait conduit lloignement complet des principes du classicisme. Cette capacit de Ziller fit de lui larchitecte prfr de la bourgeoisie alors ascendante. Et ce car Ziller savait satisfaire lexigence de la bourgeoisie pour la construction de btiments dont le style exprimait son idologie nationale, sans en exclure lexistence de tous les con3, 2003

Fig. 2. Le parterre de la salle. Etat actuel et proposition. Fig. 3. Le premier tage des loges et du balcon de la salle. Etat actuel et proposition. On distingue le remplacement des loges caractrisant les salles litalienne par le balcon, un trait caractristique des salles la franaise.

forts offerts par les exploits rcents de la technologie. La signification symbolique des thtres dans la vie de la bourgeoisie europenne de lpoque rend naturel le choix de son architecte prfr en Grce. Or, les travaux arrtrent de nouveau en 1874 ayant atteint cette fois-l le premier tage pour reprendre en 1882. La Ville dAthnes acheta alors la socit et pro-

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Fig. 4. Proposition de conversion de la salle. Coupe longitudinale. On distingue le retrait de chaque niveau par rapport au niveau infrieur, un trait caractristique des salles la franaise.

clama un concours pour la modification du projet originel. Le concours fut remport par J.Girard, mais le btiment fut achev en 1888 sur un nouveau projet de Ziller et avec laide financier dAndre Syngros.21 Cependant, le projet originel de Ziller fut modifi. Le Thtre Municipal constitua, jusquen 1940 o il fut dmoli et avec les autres btiments de la place Louis -lactuelle place de lHtel de Ville ou Kotzia- savoir lHtel de Ville, la Banque Nationale et la Poste, un ensemble architectural trs caractristique de la capitale grecque. En ce qui est de la position du btiment dans le tissu urbain, il est noter que le Thtre Municipal constituait un des rares btiments (publics ou privs) dAthnes qui taient entours par des rues sur tous les quatre

cts. Cela peut tre, naturellement, d au hasard, mais il ne peut viter de nous rappeler quune place similaire dans le tissu urbain est occupe par lOpra Garnier Paris, ainsi que par les opras de Vienne et de Berlin et le Thtre National de Vienne. De la mme faon, les btiments du Parlement et de lHtel de Ville, datant de la mme poque, furent galement construits sur un lot propre eux. Il est clair quun btiment entour de rues a une apparence bien plus majestueuse et une place dominante dans la ville. Si lon se rend compte que les thtres, les parlements et les htels de ville constituaient les btiments - symboles par excellence de la bourgeoisie, qui justement cette poque-l ralise un progrs impressionnant et fait sentir de toutes les manires son pouvoir et sa prsence dans la vie cono

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Fig. 5. Proposition de conversion de la salle (variante?). Coupe longitudinale avec reprsentation dtaille du dcor de la partie suprieure et du plafond.

mique et politique, alors le soin particulier consacr linsertion de ces btiments dans le tissu urbain et leur mise en valeur nest peut-tre pas un hasard. Par ailleurs, en raison de cette importance symbolique des btiments ci-dessus et en dpit de lesprit plus pratique qui domina lpoque de Georges Ier, les thtres refltent plus que tout autre btiment les phnomnes de mimtisme et par consquent de mauvaise valuation des besoins rels de la capitale grecque. Ainsi, au tournant du XXe sicle, Athnes dispose-t-elle dun nombre excessif de thtres tant par rapport sa population que par rapport aux thtres des autres mtropoles europennes.22 En outre, le Thtre Municipal fut construit pendant une priode dessor de lopra, la mme poque o furent construits les grands opras
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europens, comme ceux de Paris et de Vienne. Au sujet de la typologie, il faut observer que larchitecture du classicisme en gnral nest pas caractrise par des efforts particuliers pour un accord entre laspect extrieur et la disposition intrieure. Cependant, il y a des cas o les difices publics athniens, bien que sans prsenter un accord complet entre leur typologie et leur fonction, comprennent les caractristiques du type de btiment quils reprsentent. Un tel cas est celui du Thtre Municipal, sous la forme que lui donna Ziller. Lentre festive qui occupait la quasi-totalit de la largeur de la faade correspondait la longueur du foyer. De surcrot, lespace cubique comprenant le parterre et les espaces de circulation des spectateurs, les fuseaux latraux jouxtant lespace couvrant la scne avec ses

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Fig. 6. Coupe de la scne avec sa machinerie.

installations, les statues de lattique relatives au thtre qui devinrent encore plus nombreuses plus tard dans le Thtre Royal constituaient des lments morphologiques caractristiques du type thtral. Dans la variante B du projet de Ziller on ajoute des portails pourvus darcs dans les entres latrales, qui sont peut-tre moins ncessaires du point de vue morphologique que de celui fonctionnel, pour mieux servir le public du thtre dans les jours de mauvais temps, puisque les fiacres pourraient stationner en dessous pour y laisser leurs passagers. De lautre part, cet intrt la fonctionnalit est dmenti par linformation que le Thtre Municipal navait pas de locaux pour les acteurs,23 si elle est vraie. Par ailleurs, dans le Thtre Municipal comme dans dautres difices publics dAthnes des fonctions commerciales et dautres fonctions lucratives furent combines avec celles publiques proprement dites. Et ce parce que, au-del des rcompenses morales, sous Georges 1er le financement dun difice public pourrait aussi apporter des profits matriels. Dautant plus que le Thtre Municipal fut financ par Syngros, un des plus grands hommes daffaires de son temps. Cest lui qui chargea Ziller de remplacer plusieurs espaces du projet originel destins lusage du thtre par des boutiques et des bureaux qui lui apporteraient des loyers. Syngros sest rserv les revenus provenant des boutiques et les bureaux louer et

lespace du deuxime escalier du thtre, o il installa sa banque.24 Ainsi, le portique deux tages du projet originel de Ziller fut-il supprim et la profondeur de la scne futelle excessivement raccourcie des 20 m du projet initial 12,50 m. De surcrot, lentre principale fut rtrcie dans sa partie centrale, puisque lon boucha les portails de cette partie vers les deux entres latrales, dont celle de gauche abrita la banque de Syngros et celle de droite un caf. Enfin, on sacrifia encore dautres espaces des coulisses et des spectateurs, afin dy crer des bureaux et des boutiques.25 Les thtres, en tant que symboles par excellence de leffort deuropanisation de la bourgeoisie grecque, imitent ouvertement leurs modles europens respectifs et, par consquent, leur riche dcor aussi, bien quavec des moyens moins coteux. Ainsi, le Thtre Municipal prsentait-il plusieurs similitudes avec le Schauspielhaus de Karl Friedrich Schinkel qui trouva des imitateurs Paris, Vienne, Dresde etc. En ce qui concerne son intrieur, la salle en fer cheval litalienne rappelle le premier Opra de Dresde,26 tandis que la peinture du plafond dans les deux coupes finales de Ziller semble influence par le mme btiment, bien que labsence de photos ne nous permette pas de savoir si ce projet fut ralis. Les trois niveaux en saillie des loges avec les garde-corps pleins ouvrags et le garde-corps aux colonnettes de la galerie sont profondment influencs par des uvres antrieures de Gottfried Semper. Leur composition constitue une imitation simplifie du premier Opra de Dresde, tandis que le dcor sculpt fut influenc par le second Opra de la mme ville.27 Enfin, dans la composition des volumes le Thtre Municipal est influenc par le Thtre Royal de Berlin, ainsi que par le btiment de lUnion Musicale de Theophil Hansen Vienne.28 Ziller, en suivant la tradition allemande de larchitecture thtrale, diffrencia les fonctions principales du btiment lextrieur aussi, ce que la tradition italienne ne faisait pas. Malgr la pauvret de lEtat grec, les difices publics dAthnes, en raison de leur charge symbolique trs forte, en tant que reprsentants de leuropanisation de la Grce, taient conus avec une grandeur analogue celle de leurs modles de lEurope occidentale. On peut considrer comme un tel cas de luxe excessif le projet Boulanger pour le Thtre Municipal. Les espaces du

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Fig. 7. Proposition de conversion de la scne. Elvation et coupe. On distingue la dformation de llvation du Thtre Municipal qui serait le rsultat de la ralisation de cette proposition.

public (vestibules, foyer, escaliers etc.) furent conus et dcors avec excs pour une salle, dont le parterre navait que 16 ranges de siges.29 En outre, ce luxe tait irraliste pour ltat financier de la Grce ottonienne.30 Au contraire, du point de vue de la construction le Thtre Municipal ralis est le parent pauvre des thtres homologues de lEurope occidentale, car, malgr la grandeur du projet de Ziller, il sagissait dune construction bon-march, sans la haute technologie et le luxe des thtres respectifs de lEurope occidentale. Il est vrai que les toits de la salle et de la scne furent construits avec des fermes en fer couverture mtallique, o Ziller employa une mthode de construction qui tait aussi nouvelle en Grce que coteuse, tout comme dans les terrasses et les planchers des couloirs et du salon, qui
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constituaient des constructions sophistiques aux poutres en fer, aux votes en briques et aux dalles en ciment. Mais dans tous les autres cas on employa des mthodes de construction conventionnelles, des matriaux bonmarch et un dcor architectural standardis, qui connat une norme propagation lpoque. Les lments architecturaux de la faade (corniches, frontons, encadrements darcs, pilastres) furent faits en enduit tir et complts par des lments incrusts en terre cuite, enduits de couleur blanche. Ces derniers taient des chapiteaux de pilastres et de colonnes, des cls darcs, des denticules, des balustres et des statues. Le marbre se limitait en fait dans les escaliers, la partie basse des pilastres de lentre et dans une partie des dallages, tout comme dans les constructions populaires prives. Est-

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ce dire que le Thtre Municipal dAthnes tait moins luxueux, non seulement que dautres thtres municipaux du pays tels ceux de Patras et du Pire, mais galement moins luxueux que plusieurs palais bourgeois de la capitale.31 Quant aux chiffres purement financiers, le Thtre Municipal tait dun budget de 550.000 drachmes. Mais son dification sarrta, 300.000 drachmes ayant dj t dpenses pour les fondations et une partie du premier tage.32 Lapparition de Syngros plus tard permit lachvement du btiment, et un budget plus lev, mais toujours un cot relativement bas. Ceci montre, entre autres, la diffrence de mentalit entre les donateurs, comme par exemple entre Sinas et Syngros. Le premier voulut offrir un difice-monument en faisant construire lAcadmie entirement - lexception du soubassement- en marbre du Pentlique,33 tandis que le second voulut tout dabord dresser une entreprise lucrative dans un btiment le moins coteux possible. Mais ceci est lesprit gnral de lpoque, qui est caractrise par les nouveaux idaux de la bourgeoisie ascendante. Lpoque hroque de la premire jeunesse de lEtat grec appartient dj lhistoire. Le dossier provenant des archives dEmmanuel Lazaridis contient 36 dessins au total. Ceux qui portent des dates sont des annes 1928, 1929, 1930 et 1931. En ce qui concerne la langue des lgendes, 16 dessins ont des lgendes grecques, 11 des lgendes franaises et 9 nen ont pas. Plus prcisment, dans les originaux qui portent des lgendes celles-ci sont en grec, lexception dun papier-calque contenant des dtails de construction et dun dessin au lavis (encre de chine dilue) dont les lgendes sont en franais. Egalement en franais sont toutes les photocopies, dont les photocopies dun papier-calque reprsentant un chariot, tandis que loriginal ne porte aucune lgende. Lemploi des lgendes franaises peut tre d la domination de la langue franaise lpoque, mais peut-tre aussi la collaboration de Lazaridis avec une agence parisienne, comme le laisse supposer un cachet existant sur un dessin. Ce cachet nous donne le nom et ladresse de l Atelier Lavignac - Pelegry, au 8, Impasse du Puits, Paris 19e. Ce cachet pourrait constituer un argument pour lhypothse que certains dessins (sinon tous) aux lgendes franaises du moins sous leur forme finale furent excuts dans lagence parisienne. Par ailleurs, le fait que tous

les dessins franais soient sans exception des dtails de construction signifie peut-tre que la technologie prsuppose par le projet de rnovation du thtre par Lazaridis ntait pas disponible en Grce ou que mme les connaissances techniques exiges ny existaient pas, ce qui imposa la collaboration avec une agence trangre. Le relev de Lazaridis nous donne des informations prcieuses sur la forme sous laquelle le thtre fut finalement ralis et sur les diffrences par rapport au projet de Ziller. Sur les plans horizontaux de ltat existant il existe plusieurs diffrences par rapport au projet dfinitif de Ziller, tel quon le connat. A titre dexemple, dans le projet de Ziller les deux bras du fer cheval du parterre convergent vers la scne, tandis que dans le relev de Lazaridis ils sont parallles. De plus, dans le premier apparaissent 27 loges par niveau, tandis que dans le relev il en existe 25. On voit galement plusieurs diffrences dans les petits locaux et dans les escaliers flanquant la salle, en ce qui concerne lagencement des premiers et lemplacement des derniers. En sachant que lhistoire de presque tous les difices publics dAthnes -surtout de ceux qui furent construits avec des moyens financiers limits- est remplie de changements continus de projets, avant, pendant et (plus rarement) aprs la construction, avec ou sans le consentement de leurs architectes, ce phnomne ne doit pas nous surprendre. Surtout dans le cas du Thtre Municipal dAthnes, qui fut construit avec un esprit dconomie particulier et sous les pressions intenses et continues du donateur Andre Syngros pour ladaptation du projet afin quil y abritt sa banque et dautres fonctions qui lui apporteraient du profit, lexplication la plus probable doit tre que mme le projet dfinitif de Ziller subit des changements au dernier moment, peut-tre mme sur le chantier, sans que nous puissions exclure certaines modifications ultrieures qui nous sont inconnues. En ce qui est des propositions pour lamnagement intrieur du Thtre Municipal, sur les plans horizontaux et la coupe de la salle on observe quune partie des loges originelles est remplace par des balcons en retrait, tandis qu la place de leurs hautes cloisons on en met dautres plus basses la franaise. La galerie est supprime et le troisime tage de loges est amnag en balcon semi-circulaire. On observe que toutes ces modifications sont dans

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la direction de la suppression de la sparation stricte des places par classes sociales, qui caractrisait les salles litalienne. Au contraire, les salles la franaise sont caractrises par une plus grande unification des espaces et par la suppression de ltanchit entre les classes sociales. Certes, ces tendances taient apparues en Europe occidentale plusieurs dcennies auparavant et le thtre rpublicain avait dj t matrialis avec le Festspielhaus Bayreuth. Or, comme dans tous les autres types de btiments, la Grce suivait avec un dcalage important lvolution dans larchitecture europenne. Il faut de toute faon souligner que cette conversion dune salle litalienne en une salle la franaise peut tre relative au fait que le premier type est idal pour lopra, tandis que le deuxime lest pour la prose. Le grand essor de lopra lpoque de construction du Thtre Municipal dAthnes -le thtre fut dailleurs inaugur le 27 octobre 1888 avec lopra Mignon dAmbroise Thomas34- et son dclin total lpoque de la conception du projet de Lazaridis donnent peuttre une explication satisfaisante de la conversion propose.35 De la coupe on dduit que les modifications morphologiques sont radicales et nettement influences par lart dco.36 De plus, dans les coupes du foyer, en les comparant avec de vieilles photos,37 on voit que les ttes dAthna sont loignes des cls des arcs, tandis quil parat que la frise est galement modifie. En ce qui est des propositions pour lextrieur du btiment, sur une lvation latrale comprise dans le dossier on voit que la proposition de Lazaridis prvoyait une altration importante de laspect du thtre, avec ldification dune sorte de tour sept tages le rez-dechausse non compris, qui ne correspondaient pas aux niveaux fixs par les baies et les corniches du reste de llvation qui restait telle quelle. Ce rajout aurait un aspect purement entre-deux-guerres, sans prendre en compte la morphologie du btiment noclassique. Si le Thtre Municipal navait pas t dmoli, on aurait pu dire quil serait un bonheur que la proposition de Lazaridis ne fut pas ralise, du moins en ce qui est de lextrieur du thtre. En dpit du cachet fort de lentre-deux-guerres dans la proposition de Lazaridis, il faut mettre en vidence le fait que deux dessins -un achev et un compltement schmatique-, de destination inconnue, reprsentent
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un profile dAthna, qui semble sinspirer de lAthna de Varvakeion.38 Ces dessins font un tel contraste avec la gomtrie typiquement stylise de lentre-deux-guerres de tous les autres dessins, jusque dans les lettres des lgendes, tant donn, certes, quils appartiennent ce projet et ne se sont pas trouvs dans ce dossier par erreur, que, mme si lon connat pas quoi ils serviraient, ils rendent vident que, malgr le temps avanc, le classicisme navait pas encore dit son dernier mot. Denis Roubien, docteur en architecture, restaurateur diplm de lEcole Polytechnique dAthnes et du C.H.E.C. de Paris Hatzihristou 14, 11742 Athnes e-mail: d_roubien@yahoo.gr
Notes 1. Toutes les archives de Lazaridis furent obtenues de la famille dEmmanuel Paulidis en 1997. 2. H. Fessa-Emmanuel, (Athnes 1994) 281.

3. K. H. Biris, . . . (Athnes 1958). 4. D. Philippidis, (Athnes 1984) 29. 5. Fessa-Emmanuel (n.2) (Athnes 1994) 69, 80, 90, 92, 102, 106, 108. 6. Philippidis (n. 4) 167. 7. op.cit. 229. 8. Fessa-Emmanuel (n. 2) 111. 9. op.cit. 112. 10. op.cit. 115. 11. M. R. Booth, The Theatre and its Audience, in: The Revels History of Drama in English, VI: 1750-1880 (London 1975) 4. 12. Fessa-Emmanuel (n. 2) 111-12. 13. P. Lavedan, Larchitecture franaise (Paris 1944) 195. 14. Fessa-Emmanuel (n. 2) 111-12. 15. A. Nicoll, The Development of the Theatre (London 1966) 203. 16. P. Pougnaud, Thtre: 4 Sicles darchitecture et dhistoire (Paris 1980) 31-32, 68. 17. Fessa-Emmanuel (n. 2) 133. 18. Fessa-Emmanuel (n. 2) 142. 19. S. Tidworth, Theatres. An Illustrated History (London

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1973) 46-53. 20. Fessa-Emmanuel (n. 2) 142. 21. K.Biris, (Athnes 1966-1967) 204; D. Papastamos, , (Athnes 1973) 13-14; J. Travlos, (Athnes 1967) 142; M. Kardamitsi-Adami, A. Papanikolaou-Christensen, Ernst Ziller, (- . . -) (Athnes 1997) 91. 22. M. Skaltsa, 19 (Thessalonique 1983) 593. 23. ( Athnes 1927) 263 s.v. . 24. Fessa-Emmanuel (n. 2) 281; Kardamitsi-Adami, Papanikolaou-Christensen (n. 21) 91, 95. 25. Fessa-Emmanuel (n. 2) 285. 26. op.cit. 285. 27. op.cit. 294. 28. L. Balsev Jorgensen, D. Porphyrios (d.), Neoclassical Architecture in Copenhagen and Athens, A.D., vol. 57, No 3/4 (1987) 33. 29. Fessa-Emmanuel (n. 2) 293. 30. op.cit. 276. 31. op.cit. 283-85. 32. op.cit. 280. 33. Baedeker, (s.l. 1901) 56; Eleutheroudakis, ( ) (Athnes 1930) 64. 34. D. Skouzes, (Athnes 1962-1965) 78-91. 35. La forme allonge du thtre italien avec les nombreuses ranges de siges, qui fut tellement utile pour les reprsentations de lopra, ainsi que le type du thtre de festival de Bayreuth, qui fut au dbut cr pour servir les exigences musicales de Wagner, taient des solutions architecturales qui ne pouvaient pas sadapter aux exigences du rpertoire moderne, voir H. Athanasopoulos, (Athnes 1976) 130. 36. Lazaridis suit un style similaire dans son projet ultrieur et non ralis pour le Thtre Municipal de Mytilne, voir Fessa-Emmanuel (n. 2) 102. 37. op.cit. 282. 38. Le Lyce Varvakeion, dans le terrain duquel fut dcouverte en 1880 cette copie dpoque romaine de lAthna en or et en ivoire de Phidias, tait trs proche au Thtre Municipal.

, , , 19 20 . . - : 1928-31. , . , 1929 1940. . 1858 , Franois Florimont Boulanger, 1888 . 36 . 1928, 1929, 1930 1931. . , . , , ,

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. , . , 19 . , . , . art dco. , , , , . , . , , .

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