LHOMME SANS PASS AKI KAURISMAKI

Lunivers de A.Kaurismaki est lun des plus caractristiques du cinma contemporain ; sa spcificit est de nous montrer un pays quon appelle Finlande, situ aux confins de lEurope, et dont les habitants sont prsents dans un exode ininterrompu qui les mne de la campagne la ville, ceci dbouchant sur la peinture dune sorte de no mans land de lEurope o se donne le spectacle grotesque de la bureaucratie moderne. Il nous montre galement comment un sous-pays, pays rel en voie de pauprisation, a pu prendre racine au sein dun tat prospre, mettant pour ce faire en scne la ralit telle quelle est, sans concessions, et par consquent non pas telle que prsente par les mdias. Un homme sans nom arrive en ville et se fait tabasser mort la premire occasion. Cest le dbut de ce grand drame pique : film ou devrais-je dire rve, o des curs solitaires aux poches vides errent sous la vote cleste de notre Seigneur ou devrais-je dire, la vote cleste des oiseux. : telles sont les premires phrases rdiges par Kaurismaki dans la note dintention de son dernier film. Ce film est limpide, a priori, et pourtant il rvle, lorsquon lanalyse, des enjeux proprement mtaphysiques : Kaurismaki a beau parler de vote cleste, il nest pas question pour lui de faire un film religieux ou mystique (cf. ses propos sur la religion la fin de cet article). A priori toujours, son film raconte lhistoire dun amnsique : pourtant lorsque le hros se fait tabasser mort, ce nest pas une figure de style : il meurt rellement et le mdecin prononce lacte de dcs. Dans la scne suivante, aucune indication ne nous est donne sur son rveil brutal (rveil qui fait penser aux films fantastiques amricains de srie B comme La momie que Kaurismaki admet avoir beaucoup vu dans sa jeunesse) : Rsurrection ou rincarnation ? Il nemploie aucun de ces termes. Il nous faudra nous contenter de sousentendus, de pistes aussitt dmenties. Kaurismaki est un mystique dun genre trs particulier, un mystique athe en quelque sorte : non seulement il tord le cou lavance tout discours religieux mais en plus il ancre son rve dans un contexte social trs virulent, le monde des exclus, ceux qui sont rduits vivre dans des containers.

Luvre de Kaurismaki : essai de classement

Luvre de Kaurismaki peut, grosso modo, tre dcoupe en 4 grandes catgories : - les adaptations littraires : Crime et chtiment en 1983, la vie de bohme en 1992, Juha daprs un classique de la littrature finlandaise en 1999. - les road-movies comiques : Leningrad cow-boys go to America en 1989, Jai engag un tueur gages en 1990, Tiens ton foulard Tatiana en 1994. - la trilogie ouvrire : Shadows in paradise en 1986, Ariel en 1988, La fille aux allumettes en 1989. - les paraboles morales : Au loin sen vont les nuages en 1996, et lhomme sans pass en 2002, films qui sont peut-tre les 2 premiers volets dune nouvelle trilogie.

Le travail de la couleur
La couleur tient dans ce film un rle capital : elle domine lunivers des exclus (baraques peintes, chemises de couleurs vives, juke box flamboyant) . Mme dans un dcor absolument gris, on trouve toujours un carr rouge peint au mur : le rouge habituellement li au danger ou la mort est ici la couleur de la vie, de lespoir. La photographie, minutieusement compose par le chef-op Timo Salminen (qui, selon Kaurismaki, serait daltonien) privilgie les couleurs froides et ralistes dans une lumire si particulire aux pays nordiques, une lumire qui ne finit jamais. Le plus souvent, les intrieurs sont sombres et un peu glauques. Kaurismaki semble littralement amoureux des couleurs, qui rappellent les films hollywoodiens des annes 50. Chez lui, les couleurs nont aucun caractre raliste. Il prcise dailleurs :

 Certaines histoires rclament de la couleur, dautres du noir et blanc, jamais de lentre deux. Pour lui, les couleurs ne sont pas la seule affaire du camraman mais aussi la responsabilit du chef-dcorateur et de la costumire. Il affirme pouvoir discuter des heures durant avec eux de la juxtaposition de 2 bleus ou de lintensit que doit avoir un rouge. Les couleurs sont crites ds le scnario et pour ce film, Kaurismaki voulait des couleurs trs chaudes : un rouge et un jaune trs chauds. Le cinma est un jeu entre les ombres et les lumires, selon le ralisateur de L homme sans pass . Il est possible de faire des rapprochements avec lunivers du peintre amricain Edward Hopper. Hopper (1882/1967) reprsente surtout la vie dans les villes amricaines en accentuant les cts les plus noirs, la solitude de lindividu dans les mtropoles, lhtel, au restaurant ou dans les moyens de transport ou dans la rue. Son oeuvre se caractrise par la rigidit des personnages, qui semblent figs dans une lumire vive et irrelle, avec des ombres bien dessines.

A propos de lamnsie
Depuis des annes, la question de lamnsie trane dans le cinma mondial et notamment rcemment, que ce soit dans : - le cinma amricain de consommation courante La mmoire dans la peau avec Matt Damon. - le film danimation Le monde de Nmo est le personnage de Doris qui ne possde que quelques secondes de mmoire. - le cinma amricain indpendant Mulholland Drive de David Lynch. - le film dauteur franais Novo de Jean Pierre Limosin - le film europen de qualit Lhomme sans pass de Aki Kaurismaki, mme si, ici, lamnsie nest absolument pas le thme principal du film. Le hros de cinma contemporain est dsormais malade de sa mmoire. Il erre dans le rcit, repasse toujours par les mmes boucles : le rel lui apparat toujours vierge mme si parfois dencombrants souvenirs remontent la surface et le perturbent. Cependant, on peut partir des exemples ci-dessus trouver plusieurs traitements de lamnsie : 1. Eternal sunshine of the spotless mind de Michel Gondry : Gondry a donn la forme de son rcit un air de dcousu, une mobilit de chaque bloc, rendant sensibles les incertitudes et les vacillements dune conscience qui peine capitaliser un savoir et dont les donnes sont en voie de disparition (un peu comme dans le clip que Gondry avait ralis pour la chanson Bachelorette de Bjork o le livre navance quen seffaant.) Ce motif du rcit comme ardoise magique ou de la mmoire comme chantier permanent pose au moins deux questions : lune au type de figure humaine convoque par une telle conception de lidentit (joublie mais je suis !), lautre ltat du cinma narratif forcment interrog parfois mis en crise par ces hros pour qui rien ne peut faire rcit. 2. Mulholland Drive de David Lynch : La brune plantureuse avance blesse et perdue dans la nuit, elle ne sait plus qui elle est. Elle se rfugie dans une maison et se dvt. Nue, dmunie, elle attend que quelquun ( ce sera une jolie blonde !) soccupe delle comme on soccupe dun enfant. Ce personnage, Rita, est un pur fantasme, elle ne se souvient de rien et est donc lobjet rotique parfait. Lynch invente ainsi le personnage de lamnsique sexy. 3. Novo de J.P.Limosin : Ici, le hros est affect dun trouble de la mmoire immdiate, qui efface tout ce quil a vcu dans la journe prcdente. Pour la plus grande joie de sa nouvelle compagne, qui, chaque fois, doit le sduire nouveau et reconduire indfiniment les rituels de sduction. Les 2 personnages ne connaissent que les prmices dune liaison et le hros est condamn voir se rpter linfini lblouissement du coup de foudre. Lusure du couple nentamera jamais la jeunesse de leur amou. 4. Lhomme sans pass de Aki Kaurismaki : suite un mauvais coup sur la tte, le hros se retrouve sans pass. Il intgre une petite communaut de dmunis et y rencontre lamour. Lorsque la police le retrouve et le remet sur le chemin de sa vie, il ne reconnat pas son ex-pouse, ne souhaite pas rintgrer son milieu social et stonne du portrait quon lui dresse de son ancienne personnalit. Il est devenu un autre et son pass lencombre. Lamnsie est ici une puissance de propulsion et de conqute, la possibilit offerte de se rinventer. Lavenir appartient cet homme sans pass.

A propos des exclus et du comique

Pratiquement tous les films de Kaurismaki racontent la vie de personnages, certes conomiquement modestes et briss par le destin mais toujours forts dune dignit et dune honntet exemplaires. Au-del de la douleur et des contraintes, ces personnages parviennent toujours garder lesprit des valeurs fondamentales comme la solidarit, la compassion et la simplicit. Dans un mensuel finlandais qui demandait de nombreuses personnalits de rpondre la question quoi sert la vie ? , Kaurismaki a rpondu : La vie, a sert se forger une morale personnelle qui va nous permettre de respecter la nature, ltre humain et ensuite suivre cette morale. Le monde marginal qui peuple ses films nous est donc dcrit avec un grand sens de lesthtique pauvre. Kaurismaki centre sa mise en scne sur quelques lments quil juge fondamentaux : le regard, lhumour et les gestes de ses personnages : - gestes tellement rduits lessentiel quils se chargent presque naturellement de sens et de responsabilit. - chaque mot est pes longuement avant de rompre des silences gnreux et les dialogues parfois totalement nonsensiques conservent toujours un ton poli et calme. - le jeu des acteurs est le plus souvent minimaliste. Le comique du film relve de cette opposition entre la relative banalit des preuves que doit surmonter M et tous les stratagmes quil doit entreprendre pour y parvenir. Kaurismaki sait transformer le moindre dtail incongru en point de dpart dune mini-fiction burlesque (exemple : louverture dun compte en banque suivie dun hold-up hilarant). Le burlesque chez Kaurismaki plonge directement ses racines dans le muet et trouve avec le personnage principal de M une forme daboutissement figuratif : sa grande taille, son indolence, sa tranquillit toute preuve en font une sorte de zombie affable et pincesans-rire. En cela, Kaurismaki est un burlesque pas si loign que cela de Elia Suleiman, le ralisateur palestinien de Intervention divine (2002). Comme lui, il adopte une ligne franche, claire, directe et frontale, qui permet de faire passer les plus invraisemblables pripties du rcit pour de calmes vidences.

Extraits de propos tenus par Aki Kaurismaki sur tout et rien

Pour Lhomme sans pass , Kaurismaki avait pens plusieurs titres qui tournaient tous autour de lide du vagabond, comme en hommage au court-mtrage de Charlie Chaplin ( The tramp ). Cependant, le film ne racontant pas vraiment lhistoire dun vagabond, au dernier moment, il a pens ce titre Lhomme sans pass , tout en tant surpris dapprendre que personne ne lavait jamais utilis avant lui, mme Hollywood. Pour le personnage principal, Kaurismaki a pens quil tait prfrable quon se rfre lui au moyen de la lettre M. En effet, en finnois, M est la premire lettre commune aux trois questions fondamentales : pourquoi, quand et o comme le W en anglais. Ses influences : Pour ce film, Kaurismaki dit avoir voulu faire du no-ralisme en couleurs et avec de lhumour en plus . Il se dfinit comme un shaker cocktails plus que comme un cinaste : 30 % de De Sica + 30 % dOzu (pour la manire de raconter une histoire) + 15 % de D.Sirk (pour le ct idaliste des films en couleurs) + 10 % de Capra (pour le ct mlodrame social optimiste) et 15 % de Hopper, le peintre amricain (pour son traitement des ombres et des couleurs).

Ses gots actuels : Kaurismaki est trs cinphile ; avant de dbuter sa carrire, il voyait dans des cin-clubs jusqu 10 films par semaine : il faut dire que son emploi dalors, la poste, lui ; laissait quasiment tous ses aprs-midis. Pour lui, le cinma amricain est mort en 1962. Pourquoi 62 ? Parce que ma Cadillac date de 1962 !!!!! Il dit avoir beaucoup aim Rosetta des frres Dardenne, mme sil leur reproche davoir, en fait, ralis une variation autour de la Mouchette de Bresson. Dans lensemble, Kaurismaki dsespre du cinma contemporain, il avoue ne plus frquenter les cinmas que de faon exceptionnelle, surtout pour voir les films de ses amis cinastes comme Ouedraogo, Jarmush ou Kiarostami, dont il a rcemment pris la dfense lors du festival de New York. Mais il dsespre surtout du cinma de son propre pays. Les jeunes sont, daprs lui, trop fainants ; Cela fait 5 gnrations que jattends que quelquun vienne me battre sur mon terrain parce que je suis trop vieux et fatigu mais personne nest jamais venu. Daprs lui, les jeunes sont incapables de choisir entre le travail et le bar mais il ajoute que, personnellement, il pratique les deux. La marche suivre selon Kaurismaki : Avant tout, il faut soublier soi-mme. Commencer avec le dbut, savoir que vous ntes rien, juste de la poussire. Vous visionnez des centaines de films devant lesquels vous restez silencieux. Puis vous marchez seul dans la fort en vous disant vous-mme que vous ntes personne. Aprs cela, vous devez vous concentrer, ce qui signifie que vous devez voir une centaine de films supplmentaires. Puis vous commencez vous mettre au travail. Le pessimisme selon Kaurismaki : Le monde dans lequel nous vivons est sans espoir et sa fin aura lieu en 2021 ! Au fond de moi, je suis trs religieux. Je crois au pardon et St Pierre. Dieu est mort, il y a longtemps et Jsus tait un drogu. Le seul qui habite maintenant le ciel, cest St Pierre et il possde les cls : cest la seule chose qui compte. Nous vivons dans une socit o les riches sont de plus en plus riches et les pauvres de plus en plus pauvres, comme dans tout le monde occidental. Ce film ( lhomme sans pass ) est un conte de fes par comparaison avec la ralit qui est beaucoup plus dure. La mthode Kaurismaki : quelques rgles Je filme toujours la premire rptition. Mes interprtes sont des habitus, ils connaissent ma mthode. Comme ils savent que je filme les rptitions, ils jouent tout de suite, les salauds ! Il faut dabord soccuper des couleurs et de la lumire avec le directeur de la photo. Puis faire venir les acteurs, les faire asseoir et leur demander de dire les dialogues sans jouer. Puis les faire dplacer en fonction de lclairage et ne surtout pas leur dire quon est prts tourner. Puis filmer leur insu la premire rptition et ensuite les remercier. Enfin, passer aux plans plus rapprochs. Au moment du scnario, jimagine lhistoire de chacun de mes personnages, ce quils ont pu faire pour en arriver l. Mais je nen informe pas les acteurs afin quils ne soient pas surpris par ces dtails. Par exemple, pour le personnage dIrma (interprte par Kati Outinen), jai imagin quelle a eu une histoire damour lcole mais une tante trs riche la fait rompre ; du coup, Irma a prouv le besoin de faire un travail social, daider les autres et elle a t facilement happe par linstitution qui lemploie. Je suis trs hostile la violence au cinma : 95 % des ralisateurs se consacrent la violence et au sexe ; il peut bien y avoir une minorit qui nen fait pas le centre de ses proccupations. Bruno TAQUE.