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Les microphones numriques Sennheiser en tournage

mercredi, 23 janvier 2013 00:00 // Par Benoit Stefani

quelques jours de la n du tournage de La Mante-religieuse, premier long mtrage de Natalie Saracco, Franois De Morant, ingnieur du son toujours impliqu dans la mise en uvre de nouvelles technologies, rpond nos questions sur l'utilisation des micros numriques en tournage de ction. Aprs quelques essais pralables et une premire utilisation sur la srie Soda diffuse sur W9, Franois De Morant, en collaboration avec Tapages et Sennheiser, a choisi d'utiliser une conguration comprenant les micros MKH de la srie 8000 associs l'enregistreur Sound Devices 788T et sa tlcommande CL9. Dots du module numrique AES 42 MZD 8000, les Sennheiser MKH 8040, 50 et 60 ont t utiliss sur perche, mais aussi pour l'enregistrement de sons seuls, d'ambiances et de musique. Premier bilan. Quelles ont t les motivations pour passer au micro numrique? Depuis environ cinq ans, j'utilise la mme conguration de travail avec laquelle je suis trs l'aise, mais je suis curieux de nature et je pense qu'il faut s'obliger s'intresser aux nouvelles techniques, et examiner ce qu'elles peuvent apporter. a fait partie du charme du mtier... Pourquoi s'intresser cette technologie ? Au-del de la curiosit, je suis intimement convaincu qu' terme, l'analogique va disparatre au prot du numrique. En plus, sur le systme Sennheiser, ce sont exactement les mmes capsules qu'en analogique, donc on conserve priori le mme son, on passe juste d'un corps analogique (NDLR : MZX 8000) un module numrique (NDLR : MZD 8000). Sur le papier, le micro numrique possde des qualits indniables. D'abord, il est absolument rsistant tout parasite ou induction magntique. Or, entre la Wi, les tlphones portables, les projecteurs de dernires gnrations, les sources de stress sur un tournage ne cessent de se multiplier. D'autre part, le matriel que l'on utilise en cinma est onreux, et l'une des raisons de ce cot lev rside dans la qualit des pramplis. Avec les micros numriques, il n'y a plus besoin de prampli, donc on peut se tourner vers des systmes moins chers sans pour autant faire de compromis sur la qualit. Trs concrtement, entre le Sound Devices 788T que j'ai utilis et le Cantar, la diffrence de prix est de l'ordre de 5000 euros. Qu'est-ce qui change dans la conguration utilise ? Durant la phase d'essais pralables, j'ai dcouvert que le Cantar auquel j'tais habitu n'tait pas totalement adapt pour grer des micros AES 42, donc du coup, j'ai chang d'enregistreur, de mlangeur et de micro. La seule chose que j'ai garde de ma conguration initiale, ce sont les systmes HF Lectrosonics et les micros cravates. Par rapport ma conguration habituelle, j'ai constat quelques lacunes. Par exemple, il est pour l'instant impossible d'assigner deux micros numriques sur une mme paire AES, ce

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qui m'oblige supprimer la voie inutilise dans le dispatch du 788. Il manque galement une console de mlange vritablement adapte aux micros numriques. Sur la tlcommande CL9, la prcision de l'encodeur qui commande le Trim d'entre est sensible la vitesse de rotation, ce qui est une aberration, car dans l'urgence, on a tendance tourner l'encodeur rapidement. Du coup, il m'est arriv plusieurs fois, en voulant viter une saturation sur l'tage d'entre, de baisser accidentellement le niveau de 35 dB, ce qui est beaucoup trop ! Pour moi, c'est un problme majeur. Est-ce que la latence lie au numrique s'est montre gnante ? Non, elle est de 24 frames selon le constructeur, ce qui me semble peu, mais cette lgre latence m'arrangerait plutt car les HF Lectrosonics ont un retard plus important. En pratique, l'exprience montre que le dlai acoustique est bien plus gnant que le retard li au numrique. Au pire le rephasage se fait facilement en postproduction sur une station Pro Tools. Quid de l'nergie et de l'autonomie ? Ce n'est pas un souci majeur ici car je travaille avec une conguration lourde sur roulante et avec des batteries puissantes. En effet, j'enregistre les pistes spares sur le disque interne, un mixdown ou une copie sur carte CF, et une autre copie sur disque externe. Avec en plus un ou deux micros numriques, plus les HF a fait beaucoup. En utilisant uniquement la batterie interne du 788, j'ai constat qu'il n'y avait pas assez de puissance pour alimenter le DD externe... Qu'est-ce que la rsistance aux interfrences lectromagntiques change sur un plateau ? Comme je dois parfois rester loign du plateau ou, en intrieur, m'installer un autre tage, il nous arrive couramment de tirer cinquante mtres de longueur de cble. Nous avons donc opt pour du cble AES dont l'impdance est spcique plutt que du cble pour micro analogique. En pratique, je n'ai jamais rcupr de bruits lis l'induction magntique mme avec des variateurs ou des ballasts lectroniques proximit. En revanche, il m'est arriv de capter le bruit acoustique du variateur, et de manire encore plus nette qu'en analogique ! En tout cas, sur ce point, le numrique nous libre de tous ces problmes et permet de nous consacrer d'avantage au son et au mixage. Quels micros numriques ont t utiliss ? Le choix des micros est vraiment une question de gots et de couleurs. En tournage, je prfre les micros Sennheiser au Neumann qui ont souvent tendance restituer trop bien l'empreinte acoustique des lieux rarement intressante. Je me suis donc lanc avec la srie 8000 quip du module numrique. Autant j'ai tout de suite t sduit par le 8050 (hypercardiode) qui possde une jolie couleur, autant au dpart, je trouvais le 8060 (canon court) un peu agressif voire aigre. Mais nalement, ce micro se montre en pratique extrmement efcace sur les plans larges o il ramne une prsence relle. Mme lorsque la perche se trouve trois mtres des comdiens, on comprend bien le texte et j'ai l'impression qu'en analogique, on n'aurait pas eu le mme rsultat, mais pour tre honnte, il aurait fallut comparer... Quels changements par rapports aux microphones analogiques ? Je dcouvre une prcision dans le dtail absolument diabolique ! Par exemple, sur une scne o je trouvais les bruits de pas un peu trop envahissants, je pose, comme c'est

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souvent l'usage, de la moquette au sol. Et l, oh surprise ! J'entends tellement bien le son de la moquette sous les chaussures que j'ai d me rsoudre l'enlever car le bruit des pas ne correspondait plus du tout l'acoustique du lieu. Pour rsumer, je dirais que la prcision dans le dtail que l'on gagne n'est pas inintressante, mais elle demande de changer les habitudes, de travailler autrement. Sinon, l'absence de soufe part celui de la capsule est bien relle et on peut pousser les niveaux dans des extrmes impensables en analogique. Revers de la mdaille, la saturation numrique ne pardonne pas. Qu'elles sont les spcicits de ce tournage ? Sur La Mante-religieuse c'est peu le grand cart technologique entre l'image et le son puisque l'image est lme en 35 mm 3 perfos scope, alors que le son est trs high-tech. Sinon, nous avons tourn dans de nombreux dcors et la part des dialogues est importante. J'ai eu l'occasion d'effectuer quelques prises de musiques rediffuses ensuite en playback pendant le tournage. Pour ces enregistrements, j'ai utilis jusqu' huit micros. Principalement des 6040 et 50 que j'ai mlangs sans problme avec des micros analogiques. Quel bilan tirer de cette exprience ? Pour l'instant, le montage image a dj commenc et personne n'est venu me dire : ce n'est pas comme d'habitude . Et effectivement, je ne pense pas qu'il y ait de diffrence signicative sur le rsultat pour quelqu'un qui n'exerce pas dans le son. Le montage son dmarre dans un mois et j'attends avec intrt leurs ractions... Sinon, j'aimerais pouvoir disposer d'un compresseur numrique qui m'aiderait contenir la dynamique sur les dialogues. Zaxcom a ouvert la voie sur le Deva Fusion o le traitement de dynamique pour chaque voie est dj disponible en tant qu'option logicielle. Neumann en propose galement un que l'on peut piloter via AES 42 dans le logiciel de contrle de ses interfaces DMI, mais il ne fonctionne pas pour l'instant avec les micros Sennheiser. Aujourd'hui, disposer d'un trs bon limiteur et d'un trs bon compresseur sur un tournage me semble incontournable car cela correspond un rel besoin, le but tant de ramener du tournage un maximum de matire exploitable tout en minimisant le travail de postproduction. Hors, le numrique permet de disposer d'une multitude de traitements, de manire simple et peu onreuse, chose inenvisageable en analogique...

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