Le Ballet Au XIX Pariuoft

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BALLET
au
XIX
sicle
PARIS
DITIONS DE LA NOIJ ELLE

HEXJE FRANAISE
vjsaso'jxfjmxorMrMrMmfAfM^
AdniInlalraUon et Uirectiou
rue de Urenello (VP) Tl.
3.
Fleurus
I2-7
LA REVUE MUSICALE
Directeur
Le Directeur
Henry PRUXIRES
Mardi
reoit les
et
Vendredi de 4
Revue
10
6 h.
Moderne
paraissantonzefoisparan
SOMMAIRE DU NUMRO SPCIAL DE DCE3IBRE
r-c^./mr-rt
h.
de rdaction Andr COEt'ROV

Internationale d'Art Musical Ancien et
Secrc-talre
LE BALLET AU XIX^ SIECLE
^
VAmt
et la Danse, dialogue socratique par

Danaeaae, onnet par Edgar Degas
Danse et Musique, par Andr SuaRS
Le Ballet Moderne, par Emile VuiLLERMOZ
ThophiGauiier et k Ballet Tonvintique. par
Paul ValRY
p.
La
Andr
LEViNSOfi
ZanieUi (pome), par Georges (Habory

5a/oa/ore f^ôTid, par Henry Prunires
I< Ba/fc/ (fc fOp(fra. par Victor DU Bled
Wojner e< fe fa/&/, par Andr Curoy
PcAofosie e/ Da/ue. par Boris DE ScHLOEZER
(97)
33
37
46
(129)
53
67
(149)
(163)
71
(167)
(191)
(133)
(142)
95
110
118
(214)
126
(222)
131
(227)
(206)
VARITS
Lettres de clbrits chorgraphiques
Une dernire upe du Ballet russe, par
3i
Andr Levinson.
GRAVURES ORIGINALES DONT
HORS TEXTE
Portrait de Mademoiselle S., dessin en deux couleurs par D._ Galanis.

Zamhelli dansant, croquis de D. DE Seconzac, grav sxir bois par GEORGES AuBERT.
Trois frontispices, de Galanis.

Danseuses, treize dessins d'j>CAR Degas, gravs k la sanguine par GEORGES AuBERT.
Mouvements de danse, sept dessins, de Joseph Bernaro.
Danse, dessin d'OlHON Friesz.
Cinq croquis la plume, par D. DE Segonzac.
18
REPRODUCTIONS DONT
13
HORS TEXTE
du temps.
Taglioni dans la Sylphide, d'aprs une
Fanny Ellssler dans le Ballet de la Chatte mtamorphose en femme.
estampe anglaise
(Tarlotta Grisi.
Carlolta Grisi.
Fanny
Cerito.
deVigan.
Portrait
Maria Mdina.
Dcor de Sanquirico pour
Auguste Rondel).
les Strelitt (collection
Titans
Dedde
Puanmi
~~"
-~~
par Gavarni.
La Danse, dessin de Prudhon (tibl. d'Art et d'Archologie).
Trois dessins reprsentant Taglioni dans la Sylphide par Bassine
bourg, collection de M"" Trfilova-Soloviewa.
Les
coulisses, lithographie
Portrait
de
Vigano
et
grad,
la
de l'Acadmie de Saint-Pters-
Pallerini.
Maria Mdina, estampes anonymes (d'aprs A. Levinson
les
Matres du Ballet, Petro-
1915).
SUPPLMENT MUSICAL
Air de Ballet de ViGAN Pdalo, 1818).
COXDITIOAS DE L'ABOIVIVEMEVT
doosaot droit tui
lea
nuairoi oMInalrei
et ipAclauz publi* dnrant
DITION ORDINAIRE, Un an
DITION DE LUXE, Un an ;
.-
France, 50
France, 100
fr.
fr.
raanie avec leurt upplmMita
Autres pays, 60
fr.
Autres pays. 120
fr.
Tirage petit nombre sur papier pur fil. Chaque exemplaire st numrot ; un numro qui restera
|e mm pendant toute la durie de l'abonnement est aect i chaque abonn. Les exemplaire* de
l'dition de luxe ne sont pas vendus sparment.
(Compte Chque* postaux n* 19.618
Tout changement
d'adret** doit tre
accompagn de
la
omma d*
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50
0.
CALANIS
se.
OeMi
<li
JoKph
BERNARD.
ERYXIMAQUE
Kmcww*:wK*nK
meurs
Donne-moi de
Socrate, je
l'ide
repas sans piti passe toute apptence concevable et
toute soif digne de foi
!...
Quel
de bonnes
et
que
tion
!...
!...
!...
mon
Porte
choses,
Mon me
trop bonnes, je vous ordonne de
n'est plus
passer
du jour que nous sommes en proie

monde, ce terrible meilleur multipli par
table prsence
!...
la fin, je
auprs de toi-mme et de Phdre

viandes
que
je
vous ?
toujours
renaissantes
tende vos paroles,
la
et
!...
et le
ces
ce
la
!...
d'hriter
Ce
une diges-
qu'un songe que

choses
!...
Hlas, depuis la
qu'il
!...
que de succder
tat
fait la
bonnes
chute
y a de meilleur au
dure, inflige une insuppor-
pris d'un dsir insens
et srieuses, et tout fait spirituelles
l'esprit
nez tes nigmes aigus
matire en lutte avec elle-mme

et
Verse
Permets que
de choses sches,
je
vienne m'asseoir
dos dlibrment oppos ces

urnes
coupe suprme de
intarissables,
mon
esprit.
laisse-moi
Que
disiez-
LA REVUE MUSICALE
100
PHEDRE
Rien, encore.
Nous
regardions manger et boire nos semblables...
kYXIMAQUE
Mais Socrate ne
pas de mditer sur quelque chose?... Peut-il
laissait
jamais demeurer solitaire avec soi-mme, et silencieux jusque dans l'me

Il
souriait
tendrement son dmon sur
Que murmurent
tes lvres,
les
bords tnbreux de ce
festin.
cher Socrate?
SOCRATE
Elles
me
disent
doucement
l'homme qui mange
est le plus juste
des
hommes...
ERYXIMAQUE
Voici dj l'nigme, et l'apptit de l'esprit qu'elle est faite pour exciter...
SOCRATE
L'homme
qui mange, disent-elles,
Chaque bouche
qu'il sent se
fondre
il
et se disperser
porter des forces nouvelles ses vertus,
ses vices. Elle sustente ses tourments

rances
et se divise
en a besoin
comme
quelque part entre

la
haine
et
ma
fils
comme
comme
en lui-mme, va
elle fait
indistinctement
elle engraisse ses
passions et les raisons.
esp-
L'amour
mon amertume, ma mmoire

mme substance d'une becque.
joie et
avec mes projets, se partagent en frres
Qu'en penses-tu,
les
maux.
nourrit ses biens et ses
la
d'Acumne?
ERYXIMAQUE
comme
Je pense que je pense
toi.
SOCRATE
mdecin que tu
es,
j'admirais silencieusement les actes de tous ces
corps qui se nourrissent. Chacun, sans
le savoir,
donne quitablement
ce qui leur revient, chacune des chances de vie, chacun des germes
de mort qui sont en

des dieux.
lui. Ils
ne savent ce qu'ils font, mais
ils le
font
comme
L'AME ET LA DANSE
loi
RYXIMAQUE
Je
l'ai
observ depuis longtemps
comporte dans
se
la suite trs
que l'isthme du gosier
dirait
mystre organis. L, cesse

sance. C'est pourquoi
j'ai
ces drogues inconstantes

diversit
la
il
plat
renonc, dans l'exercice de

le
et je
On
aux destms.
de ncessits capricieuses
et
du
volont, et l'empire certain de la connais-
commun
m'en
un contre un par
vidents, conjugus
comme
prochaine
est le seuil
que
de leurs malades
tout ce qui pntre dans l'homme,
mon
art,
toutes
des mdecins imposent
tiens troitement des
la
remdes
leur nature.
PHEDRE
Quels remdes?
RYXIMAQUE
Il
et
y en a huit
eau
le
le
repos et
chaud,
le
le froid
l'abstinence et son contraire
mouvement. C'est
l'air
tout.
SOCRATE
Mais pour
l'me,
il
n'y en a que deux, Eryximaque.
PHEDRE
Lesquels donc?
SOCRATE
La
vrit et le
mensonge.
PHEDRE
Comment
cela?
SOCRATE
Ne sont-ils
pas
pas entre eux
le rveil et la
vaille?
tifis
nettet de la lumire,
Ne sommes-nous
par
la
comme la veille et le sommeil ? Ne cherches-tu

quand un mauvais rve
te tra-
en personne,
et for-
pas ressuscites par
prsence des corps solides?
point au sommeil et aux songes, que nous
le soleil
Mais, en revanche, n'est-ce
demandons de dissoudre
ennuis, et de suspendre les peines qui nous poursuivent dans le
du jour? Et donc, nous fuyons de

milieu de
la
nuit
les
monde
l'un dans l'autre, invoquant le jour
au
implorant, au contraire, les tnbres, pendant que nous
LA KKVIE MUSICALE
102
^^'.'V';^'.'VX.'V'V'V'VV'V%.'V'VV'V'V'V'V'VX.X.^'V'V'V'.^^
avons
lumire
la
anxieux de savoir, trop heureux d'ignorer, nous cher-
chons dans ce qui
recueille
vrai,
un remde
ce qui n'est pas
et
dans ce qui n
et
que
l'me, en dfinitive, n'a point d'autres ressources
qui est son arme,
et le
est
nous
soulagement ce qui est. Tantt le rel, tantt l'illusion
un
pas,
est,
le
mensonge, son armure.
ERYXIMAQUE
Bien, bien...
quence de
cette
Mais ne crains-tu pas, cher Socrate, une certaine conspense qui t'est venue?
SOCRATE
Quelle consquence?
ERYXIMAQUE
Celle-ci
mme
la vrit et le
mensonge tendent au
chose qui, s'y prenant diversement, nous
diques
comme,
et
mme
but... C'est
menteurs ou
fait
une
vri-
tantt le chaud, tantt le froid, tantt nous attaquent,
tantt nous dfendent, ainsi le vrai et le faux, et les volonts opposes
qui s'y rapportent.
SOCRATE
Rien de plus sr. Je n'y puis
tu le sais
mieux que moi,
rien. C'est la vie
ximaque, pour ne jamais conclure. C'est

N'est-elle pas ce
qui arrive,
assez
me
mouvement mystrieux
tout.
Tout
mme
m'imaginant ncessairement de
pouvons
et
qui
de tout ce
me ramne
reconnatre, je sois ?
Elle est
femme,
si
le
que
une
bond
y pouvait obir jusqu'aux nues. Mais comme nous ne

l'infini, ni dans le rve, ni dans la veille, elle, pareillement,
fait, elle
aller
redevient toujours elle-mme
cesse d'tre flocon, oiseau, ide
enfin tout ce qu'il plut la flte qu'elle fut, car la
envoye,
veut
je le retrouve, et
qui danse, et qui cesserait divinement d'tre
qu'elle a
le
bon, Ery-
lui est
qui, par le dtour
Socrate pour que

le
qui
ne conclure qu' elle-mme...
transforme incessamment en moi-mme,
promptement ce
femme
de
qu'elle se sert
mme
la rappelle, et la
son ami...
mme
d tre
Terre qui
rend toute haletante sa nature de
femme
l'a
et
LAME ET
103
LA DAXSE
PHEDRE
Miracle
homme
!...
Presque un
!...
miracle
Merveilleux
vrai
peine tu parles,
tu engendres ce qu'il faut
!...
Tes images ne peuvent demeurer images !... Voici pr-
comme
cisment,
bouche
cratrice,
beille,
des
voici le
et
l'a-
chur
ail
danseuses
illustres
ta
naissaient
l'abeille,
et
l'abeille,
de
si
!...
L'air rsonne et bourdonnedes
prsages de l'orchestique
Toutes
!...
torches se rveil-
les
lent...
Le murmure des dor-
meurs
se transforme
les
et sur
murs de flammes
agits,
s'merveillent et s'inquitent
ombres
les
ivrognes
!...
immenses
des
Voyez-moi
cette
troupe mi-lgre,
nelle
mi-solen-
Elles entrent comme
des mes
SOCRATE
Par
les
danseuses
gracieuse
plus
dieux,
!...
les claires
Quelle vive
introduction
parfaites
penses
Leurs mains parlent,
et
des
!...
et leurs
pieds semblent crire. Quelle

prcision dans ces tres qui s'tudient user
si
heureusement de I eurs
IIEVIK ML SIC AL K
L\
;{
forces moelleuses
Toutes mes
!...
point prsent de problme
me
difficults
lO'i
dsertent,
et
n'est
il
qui m'exerce, tant j'obis avec bonheur
un jeu
la
mobilit de ces figures
la
connaissance a trouv son acte, et que l'intelligence tout coup con-
la
Ici,
certitude
est
sent aux grces spontanes... Regardez celle-ci
plus absorbe dans
cieusement dure,
exactement par
et
musique
si,
justesse pure...
Qui donc
et
l'oue.
Je
la
cadence, que
la suis, et je la
bouches,
les oreilles
si je
ferme
les
elle
emprunte
yeux,
je la vois
retrouve, et je ne puis jamais la
je la regarde, tant elle est
impossible de ne pas entendre
qu'il m'est
et la
est-elle?... Elle est dli-
inexprimablement souple... Elle cde,
exactement
elle restitue si
perdre
la
que
dirait
mince
plus
la
!...
on
rythme
et
les cithares.
PHEDRE
C'est Rhodopis, je crois, celle-ci qui t'enchante.
SOCRATE
De
Rhodopis,
Qu'elle est juste
alors, l'oreille est

!...
merveilleusement
Le vieux Temps en
lie
est tout rajeuni
la cheville...
ERYXIMAQUE
Mais non, Phdre
Rhodopis
!...
caresser indfiniment de
est l'autre, qui est
si
douce, et
si
aise
l'il.
SOCRATE
Mais
alors, qui
donc
est le
mince monstre de souplesse?
ERYXIMAQUE
Rhodonia.
SOCRATE
De
Rhodonia,
l'oreille est
merveilleusement
lie la cheville.
ERYXIMAQUE
D ailleurs,
leurs
noms.
facilement
je les
Ils
connais toutes, et une une. Je puis vous dire tous
s'arrangent trs bien en
Nips, Nipho,
dopis, Rhodonia, Ptil...
nomme
Nettarion...
Mais
Nma
reine
petit
pome qui
se retient
Quant au
la
un
Niktris, Nphl, Nexis Rhopetit
danseur qui est
du Chur
si
laid,
on
n'est pas encore entre.
le
L'AME ET LA DANSE
103
PHEDRE
Et qui donc rgne sur ces abeilles?
RYXIMAQUE
L'tonnante et l'extrme danseuse, Athikt
PHEDRE
Comme
tu les connais
RYXIMAQUE
Tout
monde charmant
ce
viennent de leurs parents
a bien d'autres
et les autres,
noms
Les uns qui leur
de leurs intimes...
PHEDRE
C'est
l'intime
toi,
!...
Tu
connais beaucoup trop bien
les
ERYXIMAQUE
Je
connais bien mieux que bien, et en quelque manire, un peu
les
mieux
qu'elles se connaissent elles-mmes.
mdecin
En moi, par moi, tous
en secret contre tous
de
les secrets
varis
de leur profession,
danseuse
la
voire la jalousie, qu'elle soit artistique
me
sufft qu'elles
mente, pour que
la
!
/e
mdecine s'changent
Elles m'appellent
(et ces accidents substantiels
aisment d'une carrire trs mobile),
Sais-tu qu'il
de
pour
fantasmes, peines de cur, accidents
toute chose. Entorses, boutons,

si
Phdre, ne suis-je pas
les secrets
me
et leurs
qui se dduisent
mystrieux malaises
ou passionnelle
voire songes
chuchotent quelque rve qui
les
!...
tour-
par exemple, en conclure l'altration de
je puisse,
quelque dent?
SOCRATE
Homme
que
les
admirable, qui par
philosophes aient
les
songes connais
les dents,
penses-tu
les leurs toutes gtes ?
ERYXIMAQUE
De
la
morsure de Socrate
me
prservent
les
dieux
PHEDRE
Regardez-moi plutt ces bras
et ces
jambes innombrables
!...
Quelques
LA REVUE MUSICALE
10
femmes
des
font mille choses. Mille flambeaux, mille pristyles phmres,
treilles,
des colonnes... Les images se fondent, s'vanouissent... C'est
un bosquet aux
106
belles branches tout agites par les brises
ryximaque, qui
Est-il rve,
dangereuses altrations
de
la
de tourments,
signifie plus
musique
et plus
de
de nos esprits?
SOCIETE
Mais
ceci est prcisment le contraire
d'un rve, cher Phdre.
PHEDRE
Mais moi
je rve...
Je rve
la
douceur, multiplie indfiniment par
elle-mme, de ces rencontres et de ces changes de formes de vierges.

Je rve ces contacts inexprimables qui se produisent dans l'me, entre
les
temps, entre
les
blancheurs
de ces membres en mesure,
et les passes
de cette sourde symphonie sur laquelle toutes choses semblent
et les accents
peintes et portes... Je respire,
ce mlange de
filles
comme une
odeur muscate
et
compose,
charmeresses, ce ddale de grces, o chacune se perd
avec une compagne, et se retrouve avec une autre,
SOCIETE
Ame
voluptueuse, vois donc
Mais
absent...
autre rve?...
mme
le
nant,
contraire d'un rve, et le hasard
contraire d'un rve, qu'est-ce, Phdre, sinon quelque
le
Un
rve de vigilance et de tension que ferait

?
l'il
arm,
songe qu'elle
ce
et la
ferait,
monde de
quences
!...
Qui
sait
clairs visages,
combiner selon
la
une Raison
Raison
elle-
rvait, dure,
ses lvres,
ne serait-ce point ce que nous voyons mainte-
Rve,
de symtries, tout ordre, tout actes
et s-
forces exactes et d'illusions tudies?
quelles Lois augustes rvent
et qu'elles s'accordent
aux mortels comment
si
la
bouche ferme, comme matresse de
rve, mais rve tout pntr
de
le
Et que rverait une Raison Que
debout,
ici
dans
le
ici
dessein de manifester
le rel, l'irrel et l'intelligible se
puissance des
qu'elles ont pris
peuvent fondre
et
Muses?
ERYXIMAQUE
Il
Ne
est
bien vrai, Socrate, que
crois-tu pas
que
la
le
trsor de ces images est inestimable...
pense des Immortels
soit
prcisment ce que nous
L'AME ET LA DANSE
107
voyons, et que
l'Infinit
il
de ces nobles similitudes,
les
conversions, les
inversions, les diversions inpuisables qui se rpondent et se dduisent
sous nos yeux, nous transportent dans
les
connaissances divines?
PHEDRE
Qu'il est pur, qu'il est gracieux, ce petit temple rose et rond qu'elles
composent maintenant,
dissipe en jeunes
changer d'ide
et
filles,
qui tourne lentement
les
comme
tuniques s'envolent, et
les
la
nuit
!...
Il
se
dieux semblent
!...
ERYXIMAQUE
La
divine pense est prsent cette foison multicolore de groupes
de figures souriantes
elle
engendre
les redites
de ces manuvres
cieuses, ces tourbillons voluptueux qui se forment

et qui
ne
ne peuvent plus se rompre... L'une
de leurs enchanements enchants
sortira plus
de deux ou
d'elles est
comme
trois
dli-
corps
captive. Elle
!...
SOCRATE
Mais que
font-elles tout coup?... Elles s'emmlent, elles s'enfuient
PHEDRE
aux portes. Elles s'inclinent pour
Elles volent
accueillir.
ERYXIMAQUE
Athlkt
Athikt
!...
dieux
!...
l'Athikt, la palpitante
SOCRATE
Elle n'est rien.
PHEDRE
Petit oiseau
SOCRATE
Chose sans corps
ERYXIMAQUE
Chose sans prix
PHEDRE
O Socrate,
on
dirait qu'elle obit
des figures invisibles
!...
LA REVUE MUSICALE
18
108
SOCRATE
Ou
qu'elle cde quelque noble destine
RYXIMAQUE
Regarde
toute divine
Regarde
commence,
Elle
art
elle
vois-tu bien, par
circulaire... Elle
Cette seconde nature est ce qu'il y a de plus loign de

il
une marche
commence par le
marche avec naturel'sur le sommet qu'elle a atteint.
une simple marche
c'est
suprme de son
!...
la
premire, mais
mprendre.
faut qu'elle lui ressemble s'y
SOCRATE
Je jouis
comme
maintenant, sont
et
ne
sur
la
la
personne de cette magnifique
fixes, et
perdent pas de
comme
vue... Elles
perfection de leur
libert.
Les autres,
enchantes. Les musiciennes s'coutent,
adhrent
la
chose, et semblent insister
accompagnement.
PHEDRE
L'une, de corail rose, et curieusement ploye, souffle dans un norme
coquillage.
RYXIMAQUE
La
trs
longue
fltiste
aux cuisses
tresses, allonge son pied lgant
que
te
semble de
la
dont
fuseles, et l'une l'autre troitement

l'orteil
marque
la
mesure... OSocrate.
danseuse?
SOCRATE
Eryximaque, ce
assume une majest qui

imperceptiblement
et
desse
la
voici
l'enchanement
le
les
;
donne
petit tre
et
penser...
Il
assemble sur
confuse dans nous tous,
tait
acteurs de cette dbauche...
nous, presque des dieux
plus simple
!...
On
!...
Une
Une
Elle semble
numrer
qui habitait
simple marche,
simple marche,
et
les
sonores effigies
compter en pices d'or pur,
ce que nous dpensons distraitement en vulgaire monnaie de pas,
nous marchons toute
fin.
il
dirait qu'elle paye l'espace avec
de beaux actes bien gaux, et qu'elle frappe du talon
du mouvement.
et
soi,
quand
LAME ET
i09
LA DAXSE
13
RYXIMAQUE
Cher Socrate,
elle
nous apprend ce que nous
faisons,
montrant
clai-
rement nos mes, ce que nos corps obscurment accomplissent. A la

lumire de ses jambes, nos mouvements immdiats nous apparaissent
des miracles.
Ils
nous tonnent enfin autant
qu'il le faut.
PHEDRE
En quoi
cette danseuse aurait, selon toi,
nous enseignant, quant
la
quelque chose de socratique,
marche, nous connatre un peu mieux nous-
mmes?
RYXIMAQUE
Nos pas nous
Prcisment.
sont
faciles et si familiers qu'ils n'ont
si
jamais l'honneur d'tre considrs en eux-mmes, et en tant que des

actes tranges (
les admirer)...
rons navement
ou
mme
moins qu'infimes ou perclus,

Ils
mnent donc comme
et suivant le terrain, le
l'clairement de la route,
ils
la
ils le
privation nous conduise
savent, nous qui les igno-
but, l'humeur,
l'tat
sont ce qu'ils sont
dons sans y penser.

Mais considre cette parfaite procession de
de l'homme,
nous
les per-
l'Athikt, sur le sol sans
dfaut, libre, net, et peine lastique. Elle place avec symtrie sur ce
miroir de ses forces, ses appuis alterns
le talon
versant le corps vers la
pointe, l'autre pied passant et recevant ce corps, et le reversant l'avance

et ainsi, et ainsi
cependant que
l'ternel prsent, le front
Comme
le sol est
la
cime adorable de
sa tte trace
dans
d'une vague ondule.
en quelque sorte absolu, tant dgag soigneusement
de toutes causes d'arythmie
et d'incertitude, cette
marche monumentale
qui n'a qu'elle-mme pour but, et dont toutes les impurets variables
ont disparu, devient un modle universel.
Regarde quelle beaut, quelle pleine scurit de l'me rsulte de cette

longueur de ses nobles enjambes. Cette amplitude de ses pas est accorde
avec leur nombre, lequel mane directement de
et
la
musique. Mais nombre
longueur sont d'autre part secrtement en harmonie avec
la stature...
HO
LA REVUE MUSICALE
14
SOCRATE
Tu
parles
bien de ces choses, docte Eryximaque, que je ne puis
si
m empcher de voir selon ta pense. Je contemple cette femme qui

et qui
me donne
le
sentiment de l'immobile. Je ne m'attache qu'
marche
l'galit
de ces mesures...
PHDRE
Elle s'arrte,
au milieu de ces grces commensurables...
ERYXIMAQUE
Vous
allez voir
PHEDRE
Elle ferme les yeux...
SOCRATE
Elle est tout entire dans ses
me, au sein de l'intime
yeux ferms,
et toute seule
attention... Elle se sent
avec son
en elle-mme devenir
quelque vnement.
ERYXIMAQUE
Attendez-vous
...
Silence, silence
PHEDRE
Dlicieux instant...
pour ne pas
crier
Ce
Silence
silence
est
contradiction...
Comment
faire
SOCRATE
Instant absolument vierge. Et puis, instant,
se
rompre dans l'me, dans
l'attente,
se rompre... Et cependant, c'est aussi
o quelque chose doit
dans l'assemble... Quelque chose
comme une
soudure.
ERYXIMAQUE
Athikt
Que
tu es excellente dans l'imminence
PHEDRE
La musique doucement semble
soulve...
la
ressaisir
d'une autre manire,
la
L'AME ET LA DANSE
13
RYXIMAQUE
La musique
change son me.
lui
SOCRATE
Vous
en ce
tes,
Muses
moment
qui va mourir, matresses toutes-puissantes,
Suspens dlicieux des

ses pieds
On
prendre.
et ce
curs
souffles et des
grand voile qui s'abat sans
La pesanteur tombe
aucun bruit le fait com!...
ne doit voir son corps qu en mouvement.
RYXIMAQUE
Ses yeux sont revenus
la lumire...
PHEDRE
Jouissons de
l'oiseau arriv
dans son
instant trs dlicat
au bord
mme du
toit,
elle
change de volont
!...
Comme
brise avec le beau marbre, et
tombe
vol...
ERYXIMAQUE
Je n'aime rien tant que ce qui va se produire
je
ne trouve rien qui l'emporte en volupt sur
ments.
quoi
le
De
toutes les heures
du
jour, l'aube est
et
jusque dans l'amour,
les tout
ma
premiers senti-
prfre. C'est pour-
veux voir avec une tendre motion, poindre sur cette vivante,
je
mouvement
sacr.
invinciblement
Et
la belle fibre
Voyez
tte
la
!,..
Il
nat
de ce glissant regard qui entrane
aux douces narines vers l'paule bien
claire...
tout entire de son corps net et musculeux, de la
jusqu'au talon, se prononce et se tord progressivement
nuque
et le tout frmit...
Elle dessine avec lenteur l'enfantement d'un bond... Elle nous dfend
de respirer jusqu'
l'instant qu'elle jaillisse,
rpondant par un acte brusque
l'clat attendu et inattendu des dchirantes cymbales
!...
SOCRATE
Oh
la voici
donc
enfin, qui entre
dans ce qui n'est pas possible
!...
dans l'exception
Comme
et qui pntre
nos mes sont pareilles, mes
amis, devant ce prestige, qui est gal et entier pour chacune d elles
Comme
elles
boivent ensemble ce qui est beau
!...
LA REVUE MUSICALE
16
112
ni*.'*wv*.'v-v'*^'V^'V'v-v^^-vv'V'v^'v^'V'.^'vx.'.'vv'v'v'w'V'.%.x.'v'^^
ERYXIMAQUE
Toute,
devient danse, et toute se consacre au
elle
mouvement
total
PHEDRE
Elle
semble d'abord, de ses pas pleins
d'esprit, effacer
fatigue, et toute sottise... Et voici qu'elle se fait
de
la
terre toute
une demeure un peu
au-dessus des choses, et l'on dirait qu'elle s'arrange un nid dans ses bras
blancs...
un
tapis indfinissable
la terre
de
Mais prsent, ne croirait-on pas

avec
de
qu'elle se tisse
la dure...
le
charmant ouvrage,
ils
sont
deux pieds
Le mme
s
ces purs ouvriers des dlices
vifs,
trame
prcieux
le travail trs
ses orteils intelligents qui attaquent, qui esquivent, qui
dnouent, qui se pourchassent, qui s'envolent
qu
de ses pieds
sensations... Elle croise, elle dcroise, elle
!...
nouent
et qui
Qu'ils sont habiles,
du temps perdu
Ces
!...
comme des colombes

comme pour un grain
babil!-ent entre eux, et se querellent
point
du
sol les fait se disputer
emportent ensemble,
jamais pieds n'ont
fait
et se
choquent dans
mes
!...
l'air,
lvres plus d'envie
encore
!...
Par
les
!...
Ils
Muses,
SOCRATE
Voici donc que tes lvres sont envieuses de
merveilleux
Tu
la
volubilit
de ces pieds
aimerais de sentir leurs ailes tes paroles, et d'orner
ce que tu dirais de figures aussi vives que leurs bonds
PHEDRE
Moi?...
ERYXIMAQUE
Il
effet
ne songeait qu' becqueter

de cette attention passionne
les
qu'il
Quoi de plus
naturel, Socrate, quoi
Notre Phdre
est tout bloui
lantes qui font
le juste orgueil
donne au spectacle de
C'est
il
un
danse.
la
et
de ces pirouettes tince-
des extrmes orteils de l'Athikt
sentir sur ses lvres courir les agiles

sois pas le
!...
de plus ingnuement mystrieux?...
de ces pointes
dvore de ses yeux merveills,
ne
pdestres tourterelles
leur tend le visage
onyx
moins du monde troubl
il
il
les
croit bien
de
Ne t'excuse pas, cher Phdre,
!...
Tu
n'as rien prouv qui ne
L'AME ET LA DANSE
113
soit lgitime et obscur, et
mortels.
Ne sommes-nous
17
donc, parfaitement conforme
Les
nous de
la
vnements,
machme
des
pas une fantaisie organise? Et notre systme
un dsordre qui
vivant n'est-il pas une incohrence qui fonctionne, et

agit?
la
ne s'changent-ils pas en
les dsirs, les ides,
sorte la plus ncessaire et la plus mcomprhensible?... Quelle
cacophonie de causes
et d'effets
!...
PHEDRE
Mais tu
as trs bien expliqu
toi-mme ce que
j'ai
innocemment
ressenti...
SOCRATE
Cher Phdre, en
vrit, tu
mu
ne fus pas
sans quelque raison. Plus
je regarde, moi aussi, cette danseuse inexprimable, et plus je m'entre-
de merveilles avec moi-mme. Je m'mquite comment la nature

a su enfermer dans cette fille si frle et si fine, un tel monstre de force
tiens
et
de promptitude? Hercule chang en hirondelle, ce mythe
Et comment
cette tte
si
petite, et serre
comme une
pin, peut-elle engendrer infailliblement ces myriades
jeune
existe-t-il?
pomme
de questions
et
de
de
rponses entre ses membres, et ces ttonnements tourdissants qu'elle

produit et reproduit,
les
rpudiant incessamment,
rendant tout aussitt
et les
la
les
recevant de
la
musique
lumire?
RYXIMAQUE
Et moi, de
mon
ct, je
nombrable vibration de
et le
courage
songe
la
puissance de l'insecte, dont
in-
ses ailes soutient indfiniment la fanfare, le poids,
!...
SOCRATE
Celle-ci se dbat dans le rseau
capture.
Mais mon
de nos regards,
comme une mouche
esprit curieux court sur la toile aprs elle, et veut
dvorer ce qu'elle accomplit
PHEDRE
Cher Socrate, tu ne peux donc jamais
jouir
que de toi-mme
SOCRATE
mes amis,
qu'est-ce vritablement
que
la
danse?
LA REVUE MUSICALE
18
114
RYXIMAQUE
N'est-ce pas ce que nous voyons?
danse, que
Que veux-tu de plus
sur
clair
la
danse elle-mme?
la
PHEDRE
Notre Socrate n'a de cesse
mme, l'me de l'me
qu'il n'ait saisi l'me
de toute chose
sinon
SOCRATE
Mais qu'est-ce donc que
danse, et que peuvent dire des pas?
la
PHEDRE
Oh
Jouissons encore un peu, navement, de ces beaux actes
droite,
elle
gauche
semble
offrir
en avant, en arrire
haut
et vers le bas,
des prsents, des parfums, de l'encens, des baisers,
elle-mme, tous
et sa vie
et vers le
!...
les
points de
la
sphre, et aux ples de l'uni-
vers...
Elle trace des roses, des entrelacs, des toiles de
magiques
bondit
aussitt
mouvement,
et
de
enceintes... Elle bondit hors des cercles peine ferms... Elle
et court
qu un
aprs des fantmes
sourire
!...
Oh
par une lgret inpuisable
reprend un
fil...
!...
comme
!...
Elle cueille
elle proteste
une
fleur qui n'est
de son inexistence
Elle s'gare au milieu des sons, elle se
C'est la flte secourable qui
l'a
sauve
Mlodie
!...
SOCRATE
On
dirait
maintenant que tout n'est que spectres autour
enfante en
les
les
fuyant
mais
si,
d'elle... Elle
tout coup, elle se retourne,
semble qu'elle apparaisse aux immortels
il
nous
!...
PHEDRE
N est-elle
la
pas l'me des fables, et l'chappe de toutes
les
portes de
vie?
ERYXIMAQUE
Crois-tu qu'elle en sache quelque chose? et qu'elle se flatte d'engendrer
d autres prodiges que des coups de pied trs levs, des battements, et
des
entrechats
pniblement appris pendant son apprentissage?
L'AME ET LA DANSE
113
19
SOCRATE
Il
est vrai
testable...
que
Un
l'on peut aussi considrer les choses sous ce jour incon-
il
froid
regarderait aisment
la
comme une
dmente,
femme bizarrement dracme, et qui s'arrache incessamment de

propre forme, tandis que ses membres devenus fous semblent se dis-
cette
sa
puter
la terre et les airs
une chevelure
tte
et
Aprs
dlie
et
que son doigt
tout,
et
que sa
que
tte se renverse, tranant sur le sol
l'une de ses jambes est
pourquoi tout ceci?
Il
sufft
pour ne plus concevoir que l'tranget
Que
cule...
si
tu
le
la
place de cette
trace je ne sais quels signes dans la poussire
veux,
mon me,
et le
que l'me
!...
se fixe et se refuse,
dgot de cette agitation
tout ceci est absurde
ridi-
RYXIMAQUE
Tu
peux donc, suivant ton humeur, comprendre, ne pas comprendre
trouver beau, trouver ridicule, ton gr?
SOCRATE
Il
faudrait bien qu'il en soit ainsi...
PHEDRE
Veux-tu
dire,
cher Socrate, que ta raison considre
une trangre, dont
elle
mprise
le
inexplicables, sinon choquantes
langage, et dont les
sinon
mme,
tout
la
danse
murs
fait
lui
comme
semblent
obscnes?
ERYXIMAQUE
La
rien
raison, quelquefois,
me
comprendre notre corps
semble tre
la facult
de notre me de ne
PHEDRE
Mais moi, Socrate,
la
contemplation de
la
danseuse
me
fait
concevoir
bien des choses, et bien des rapports de choses, qui, sur-le-champ, se
ma propre pense, et pensent, en quelque sorte, la place de Phdre.

Je me trouve des clarts que je n'eusse jamais obtenues de la prsence
toute seule de mon me...
Tout l'heure, par exemple, l'Athikt me paraissait reprsenter
font
LA REVUE MUSICALE
80
l'amour.
Quel
amour?
misrable aventure
Non
Certes,
celui-ci,
elle
ne
non
faisait
110
celui-l
point
le
et
non quelque
personnage d'une
!...
mime, point de thtre Non, non
Pourquoi feindre, mes amis, quand on dispose du mouvement et de la
mesure, qui sont ce qu'il y a de rel dans le rel?... Elle tait donc tre
amante... Point de
point de fiction
mme de
le dfinir et le
est-il?
diffrence invincible des amants, tandis
de
Comment
Mais quel
peindre? Nous savons bien que l'me de l'amour
l'amour
De quoi
leurs dsirs.
Il
faut
donc que
la
que
est-il fait?
est la
sa matire subtile est l'identit
danse enfante par
la subtilit
des
traits,
par la divinit des lans, par la dlicatesse des pointes stationnaires, cette
crature universelle qui n'a point de corps ni de visage, mais qui a des
dons, et des jours, et des destines, mais qui a une vie et une mort
qui n'est
ni
aucune
mme que
que mort, car
vie et
il
ne connat pas
le
et
sommeil
trve.
C'est pourquoi la seule danseuse peut le rendre visible par ses beaux
actes.
Toute, Socrate, toute,
et feintes inutiles
oui, et les
non, et
et
elle
la
mer?
de
catastrophes
bondit,
l'onde
Elle tait jeux et pleurs,
!...
et les surprises,
et les
pas tristement perdus... Elle clbrait tous
les
l'Aphrodite, regardez-la.
de
l'amour
Charmes, chutes, offrandes
mystres de l'absence
d'ineffables
elle tait
la
!...
prsence
elle
Mais
N'est-elle
semblait quelquefois effleurer
prsent,
pas
pour
soudain
rendre
grces
une vritable vague
Tantt plus lourde, tantt plus lgre que son corps,
comme
d'un roc heurte
elle
retombe mollement...
c'est
ERYXIMAQUE
Phdre, tout prix, prtend qu'elle reprsente quelque chose
PHEDRE
Que
les
penses-tu, Socrate?
SOCRATE
Si elle reprsente quoi
que ce
soit?
PHEDRE
Oui. Crois-tu qu'elle reprsente quelque chose?
L'AME ET LA DAIVSE
117
21
SOCRATE
Nulle chose, cher Phdre.
bien l'amour
comme
mer,
la
Mais toute chose, ryximaque. Aussi

elle-mme,
et la vie
et les penses...
Ne
sentez-vous pas qu'elle est l'acte pur des mtamorphoses?
PHEDRE
depuis que
connu, dans
je t'ai
simple et singulire
sais quelle confiance
Divin Socrate, tu
mcomparables
tes lumires
t'entendre sans te croire, ni te croire sans jouir
Mais que
la
danse d'Athikt ne reprsente
de moi-mme
rien, et
ne
ne puis
je
qui te crois.
soit pas, sur toute
chose, une image des emportements et des grces de l'amour, je
presque insupportable
place,
j'ai
le
trouve
our...
SOCRATE
Je n'ai rien dit de
demander ce que
vement
le
savoir
cruel encore
si
c'est
que
mais
la
danse
le savoir
mes amis,
je
ne
fais
tout
fait
sparment
qu'elle est ce qu'elle est, et qu'elle se rduit ce
que voient
en
ici
sont nombreuses,
dit
nos yeux
donc
qu'elle
mais principalement en nous.
elle-mme,
Quant moi, mes amis, mon
me
L'un
et l'autre tient trs ferme qu'elle reprsente quelque chose, et
n'est point entirement
que vous
et l'un et l'autre paraissez respecti-
incertitude
est
intacte
!...
un bon signe
ce qui n'est jamais
!...
Mes
penses
Nombreuses,
confuses, galement presses autour de moi...
RYXIMAQUE
Tu
te plains d'tre riche
SOCRATE
L'opulence rend immobile. Mais
mon
mouvement, Eryxi-
dsir est
maque... J'aurais besoin maintenant de cette puissance lgre qui est le
propre de
Il
faudrait
pendent
arbitre
l'abeille,
mon
comme
celle-ci,
souverain bien de
le
esprit cette force et ce
l'insecte au-dessus
de
elle est
la diversit
de
de
la
multitude des fleurs
leurs corolles
celle-l, cette rose
mouvement
un peu
qui
le
danseuse...
concentr, qui sus-
qui
le
prsentent
plus carte
la
font le vibrant
comme
et qui lui
il
veut,
permettent
LA REVUE MUSICALE
S3
ou
qu'il l'effleure, qu'il la fuie,
de
celle qu'il a fini d'aimer,
qu'il la pntre... Ils l'loignent
comme
d'y avoir laiss quelque suc dont

l'obsde pendant
le subtil
irait
les
dplacement de
de son
la
mon
me,
aussitt
ils l'y
souvenir
le
vol...
Ou
bien
le
ramnent,
suit,
me
soudain
se repent
s'il
duquel
la
faudrait-il,
suavit
Phdre,
danseuse, qui s'insinuant entre mes penses,
veiller dlicatement
l'ombre de
le
le reste
118
chacune son tour,
et paratre la
plus heureux des ordres possibles
les faisant surgir
de
lumire de vos esprits, dans l'ordre
PHEDRE
Parle, parle... Je vois l'abeille sur ta bouche, et la danseuse
regard
dans ton
ERYXIMAQUE
Parle, Matre
dans
divin de se fier la naissante ide
l'art
!...
Auteur
toujours heureux des consquences merveilleuses d'un accident dialectique
!...
Parle
vivante vrit
Tire
le
fil
dor...
Amne de
tes
absences profondes quelque
PHEDRE
Le hasard
mesure que tu
avec
est
le
toi...
poursuis de
Il
la
se
change insensiblement en sagesse,
voix dans
le
labyrinthe de ton
me
SOCRATE
Eh
bien, je prtends, avant toute chose, consulter notre
mdecin
ERYXIMAQUE
Ce que
tu voudras, cher Socrate.
SOCRATE
Dis-moi donc,
qui
les
d'Acumne, Thrapeute Eryximaque, toi pour

amres et les aromates tnbreux ont si peu de vertus
fils
drogues trs
caches que tu n'en
fais
qu'homme du monde,
aucun usage
toi
donc, qui possdant aussi bien
tous les secrets de
l'art
et
ceux de
la
nature,
toutefois ne prescris, ni ne prconises, baumes, ni bols, ni les mastics
mystrieux
toi,
davantage, qui ne te
philtres confidentiels
fies
aux
lixirs,
qui ne crois gure aux
gurisseur sans lectuaires, ddaigneux de tout
L'AME ET LA DANSE
119
poudres, gouttes, gommes, grumeaux,

happe langue, perce votes
ce qui,
cristaux,
de l'ternuement ou de
sorts
cher ami Eryximaque,
dis-moi cependant
et efficientes, et
temple
comme
macope,
nause, tue ou vivifie
la
des itres
et
plus vers dans
le
ou gemmes ou
flocons,
touche aux res-
olfactives,
les
la
23
dis-moi donc,
matire mdicale,
la
connais-tu point, parmi tant de substances actives
parmi ces prparations magistrales que
des armes vaines ou dtestables, dans l'arsenal de
dis-moi
con-
ta science
la
phar-
donc, connais-tu point quelque remde spcifique,
ou quelque corps exactement antidote, pour ce mal d'entre
les
maux,
ce poison des poisons, ce venin oppos toute la nature...
PHDRE
Quel venin?
SOCRATE
Qui
...
non
se
nomme
l'ennui passager
de vivre
l'ennui
non
germe, ou celui dont on
l'ennui par fatigue,
sait les
ennui, cet ennui qui n'a point

et
qui s'accommode de
conditions,
bornes
J'entends, sache-le bien,
ou l'ennui dont on
mais cet ennui
l'infortune
ou
cause seconde que
absolu n'est en soi que
parfait, ce
l'infirmit
pur
pour origine,
plus heureuse contempler de toutes les
la
cet ennui enfin, qui n'a d'autre substance
et point d'autre
voit le
la vie
la
du
clairvoyance
toute nue,
quand
elle se
que
la vie
vivant.
mme,
Cet ennui
regarde clairement.
ERYXIMAQUE
II
est bien vrai
que
si
notre
me
se
purge de toute fausset,
se prive de toute addition frauduleuse ce qui
menace sur-le-champ, par

et
modre, de
la vie
est,
et qu'elle
notre existence est
cette considration froide, exacte, raisonnable,
humaine
telle qu'elle est.
PHEDRE
La
vie noircit
au contact de
pignon au contact de
l'air,
la vrit,
quand on
comme
fait le
l'crase.
SOCRATE
Eryximaque,
je t'interrogeais
s'il
y avait remde?
douteux cham-
LA UEVUE MUSICALK
84
20
ERYXIMAQUE
Pourquoi gurir un mal
plus morbide en
choses
comme
soi, rien
est impossible de combattre.

le
Une
cur...
dans une me,
goutte
rationnel?
Rien, sans doute, rien de
de plus ennemi de
Une
elles sont.
si
nature,
la
froide et parfaite clart est
Le
sufft,
rel, l'tat
les ressorts et la palpitation
arrte instantanment
pur,
de cette lymphe
glaciale,
du
que de voir les

un poison qu'il
dsir,
pour dtendre
exterminer toutes
esprances, ruiner tous les dieux qui taient dans notre sang. Les Vertus
Le pass,
et les plus nobles couleurs en sont plies, et se dvorent peu peu.
en un peu de cendres; l'avenir, en petit glaon, se rduisent. L'me s apVoil donc les
parat elle-mme, comme une forme vide et mesurable.
choses
de
telles qu'elles
la sorte la
ne peut
sont qui se rejoignent, qui se limitent, et s'enchanent
plus rigoureuse et la plus mortelle...
souffrir,
seul instant, de n'tre
un
de penser que ce qui

d'tre ce qu'il est,
est le
donc
l'a
que ce
Tout ne puisse point

fait se
Socrate, l'univers
qu'il est.
est trange
Il
Son effroi
masques il
se suffire !..
crer et se peindre mille
n'y a point d'autre raison de l'existence des mortels. Pour quoi sont les
Leur affaire est de connatre. Connatre? Et qu'est-ce que conmortels?
natre?
C'est assurment ntre point ce que l'on
humains dlirant
et
pensant, introduisant dans
la
erreurs illimites, et cette myriade de merveilles
Les mprises,
les
apparences,
approfondissent et animent
la
les
jeux de
la
est.
Voici
nature
le
donc
les
principe des
!...
dioptrique de
l'esprit,
misrable masse du monde... L'ide
entrer dans ce qui est, le levain de ce qui n'est pas... Mais
fait
enfin la vrit
quelquefois se dclare, et dtonne dans l'harmonieux systme des fantasmagories et des erreurs... Tout menace aussitt de prir, et Socrate en
me
personne
voyance
et
vient
d'ennui
demander un remde, pour ce
cas dsespr de clair-
!...
SOCRATE
Eh
bien,
dire, tout
ryximaque, puisqu'il
au moins, quel
n'est point
de remde, peux-tu
tat est le plus contraire cet horrible tat
pur dgot, de lucidit meutrrire, et d'inexorable nettet?
me
de
L'AME ET LA DANSE
121
2S
RYXIMAQUE
Je vols d'abord tous
les dlires
non mlancoliques.
SOCRATE
Et ensuite?
ERYXIMAQUE
L'ivresse, et la catgorie des illusions dues
aux vapeurs capiteuses.
SOCRATE
Oui. Mais n'y
dans
le
a-t-il
point des ivresses qui n'aient point leur source
vin ?
RYXIMAQUE
Certes. L'amour, la haine, l'avidit, enivrent
!...
Le sentiment de
la
puissance...
SOCRATE
Tout
ceci
donne got
et
ou d'aimer, ou d'acqurir de
du
la
rel...
Tu
couleur
trs
Nos
vie.
Mais
la
chance de
du grand ennui,
actes, et singulirement
due des
ceux de nos actes qui mettent tout
et admirable... C'est l'tat le plus loign
immobile
les ivresses,
est l'ivresse
notre corps en branle, peuvent nous faire entrer dans
laiss l'observateur
har,
tous les hasards
lie
ne vois donc pas, ryximaque, que parmi toutes
plus noble, et la plus ennemie
actes?
la
grands biens, est
et lucide
de ce
un
triste tat
tat trange
o nous avons
que nous imaginmes tout
l'heure.
PHEDRE
Mais
pour
la
si,
par quelque miracle, celui-ci se prenait de passion subite
danse?... S'il voulait cesser d'tre clair pour devenir lger
donc, s'essayant diffrer infiniment de lui-mme,

sa libert
de jugement en
libert
il
tentait
et si
de changer
de mouvement?
SOCRATE
Alors
il
nous apprendrait d'un seul coup ce que nous cherchons
lucider maintenant...
demande
Mais
j'ai
quelque chose encore
qu'il faut
Eryximaque.
3
que
je
LA REVUE MUSICALE
86
122
^K*.-.'.'.'V>.-.-V'V'V-.'V-.'V-V>.'.-V'V'V'V-VV'V-V-V-V-.^^
ERYXIMAQUE
Ce que
tu voudras, cher Socrate.
SOCRATE
et
Dis-moi donc, sage mdecin, qui as approfondi dans tes priples

dans tes tudes, la science de toutes choses vivantes grand connais;
seur que tu es des formes et des caprices naturels,
dans
le
qui
les ridicules
les anodines, les efficaces
les
douteuses
surprenantes,
les
distingu
t'es
classement des btes et des plantes remarquables
bnignes
et les
toi
(les
nocives
les affreuses,
dis-moi
celles enfin qui n'existent pas),
donc, n'as-tu point ou parler de ces tranges animaux qui vivent et prosprent dans
flamme elle-mme?
la
ERYXIMAQUE
Certes
dies
!...
Leur
murs, cher Socrate, ont t bien tuexistence mme ait rcemment fait l'objet de
figure et leurs
encore que leur
quelques contestations. Je
mes disciples
d'en observer de mes yeux.
bien souvent
les ai dcrits
toutefois je n'ai jamais eu l'occasion
SOCRATE
Eh
que
bien, ne te semble-t-il pas,
ryximaque,
et toi,
cette crature qui vibre l-bas, et qui s'agite
mon
cher Phdre,
adorablement dans nos
regards, cette ardente Athikt qui se divise et se rassemble, qui s'lve

et
qui s'abaisse, qui s'ouvre et se referme
appartenir d'autres constellations que

tout
fait
trs subtile
l'aise,
si
les
proniptement,
ntres,
dans un lment comparable au
de musique
et
de mouvement, o
feu,
elle
et qui parat
a
de
dans une essence
une nergie
respire
inpuisable, cependant qu'elle participe de tout son tre,
immdiate violence de l'extrme
flicit?
Que
vivre,
l'air
si
la
pure
et
nous comparons
notre condition pesante et srieuse, cet tat d'tincelante salamandre,

ne vous semble-t-il pas que nos actes ordinaires, engendrs successive-
ment par nos

soient
dure,
comme
besoins, et
que nos gestes
des matriaux grossiers,
tandis
que
et
nos mouvements accidentels,
comme une impure
cette exaltation et cette vibration
de
matire de
la vie,
tandis
L'AME ET LA DANSE
123
cette suprmatie
que
l'on puisse obtenir
que
la
de
flamme
la tension, et
27
ce ravissement dans
de soi-mme, ont
vertus et les
les
le
plus agile
puissances de
et que les hontes, les ennuis, les niaiseries, et les aliments
monotones de
l'existence s'y
consument, faisant
briller
nos yeux ce
qu'il
y a de divin dans une mortelle ?
PHEDRE
la
Admiia^^le Socrate, regarde vite quel point tu dis vrai

palpitante
Oi. croirait que la danse lui sort du corps
!
flamme
!...
Regarde
comme une
SOCRATE
Flamme
Cette
fille
Flamme
Et qui
me
!...
est peut-tre
une
sotte?...
!...
sait quelles superstitions
quelles sornettes forment
et
son
ordinaire?
Flamme,
Mais qu
mme
mme
toutefois
qu'il
Flamme
!...
mes amis,
moment de
et
divme
qu'une flamme, mes amis,
est-ce
Ce
Chose vive
!...
y a de
fol, et
de joyeux,
et
le
moment
de formidable dans
l'instant
de ce moment qui
est l'acte
!...
si
ce n'est
est entre la terre et le ciel.
tout ce qui passe de l'tat lourd l'tat subtil, passe par le
feu et de lumire...
Et flamme, n est-ce point aussi
la
forme
insaisissable et fire
de
la
plus noble destruction? Ce qui n'arrivera jamais plus, arrive magnifiquement devant nos yeux Ce qui n'arrivera jamais plus, doit arriver
Comme voix chante perplus magnifiquement
se puisse
!
qu'il
le
comme
duement,
et
de
la
la
flamme follement chante entre
matire et l'ther,
n'est-elle point cette dlivrance
tout entier possd de l'esprit
qui bondit
la
matire l'ther, furieusement gronde et se prcipite,
grande Danse, mes amis,
mensonge,
la
et ivre
de
comme
la
la
du mensonge,
ngation de
la
nulle ralit?
flamme remplace
et pitine ce qui est vrai
Comme
et
il
la
de
la
la
de notre corps
musique qui
est
Voyez-moi ce corps,
flamme, voyez
comme
il
foule
dtruit furieusement, joyeusement.
LA KEVllE MUSICALE
mme o
le lieu
ments
il
Mais comme
d
de cette
lutte contre l'esprit
il
de varit avec son me?
libert et
de cette ubiquit
unique
voyez-vous pas qu'il veut
est
Il
trangement jaloux
que possde
qu'il croit
ce qui est possible, ce qui est impossible,
Tout.
Et
ses actes
comme
la
ses parties, et se
il
la
sort
numrs,
combine lui-mme,
incessamment de
soi
!...
Le
clate en
il
mouvement
...
On
veut jouer
vnements
les
et
hypothses, et
comme
comme
donne forme aprs forme,
et se
les
ce corps s'exerce dans toutes
voici enfin
flamme, au milieu des changes
parler de
de
pense excite touche toute chose,
dans notre esprit se forment symtriquement

et sont
affaire
veut remdier son
Il
tant chose,
Un
vibre entre les temps et les instants, franchit toutes diffrences
possibles s'ordonnent
'
ne peut plus se contenir
O se mettre? O devenir? Cet
nombre de
s'emporte
'"'^'^
voil
veut jouer l'universalit de l'me
Il
identit par le
Il
est
le corps qui est ce qui est, le voici qu'il
dans l'tendue
et
!...
et
Et
les
l'esprit
perptuel de l'me est bien ce qui n'existe

ce qui fut, et qui n'est plus
ce qui sera et qui n'est pf"- -"core
l'objet
me, mais non jamais, jamais, ce qui
Ne
vitesse et
Sans doute,
s'enivre de l'excs de ses change-
il
lutter
pas
comme
se trouve, et
121
plus
dans cet
actifs...
tat
On
comparable
ne peut plus
ne distingue plus ses actes d'avec ses
membres...
Cette
femme
qui tait
l,
est
corps, dans ses clats de vigueur,
mme que
elle n'est
pas
faite, et
l'me,
et
propose une extrme pense
que nous en exigeons
ainsi le corps qui est
mme,
me
de
nous demandons notre me bien des choses pour lesquelles
prophtise, qu'elle devine
dvore de figures innombrables... Ce
un point de
pour laquelle
demandes, ne sont
l'avenir, l'adjurant
l,
et
nous
claire, qu'elle
de dcouvrir
le
Dieu,
veut atteindre une possession entire de soi-
gloire surnaturel...
le
qu'elle
mme
Dieu,
Mais
il
et la sagesse, et la
en
est
de
lui
comme de
profondeur qui
ne peuvent tre que des moments, des
lui
sont
clairs,
des fragments d'un temps tranger, des bonds dsesprs hors de sa

forme...
L'AME ET LA DANSE
12a
29
PHEDRE
Regarde, mais regarde
qu'ici tu essayes
traverse
elle
drobe
Il
la
de nous
!...
comme
des
nature des attitudes impossibles, sous
se laisse tromper... Elle traverse
dans
l'instable, elle
en
quels joyaux
dire... Elle fait voir l'instant...
Elle jette ses gestes
!...
donne aux yeux ce
Elle danse l-bas et
fait
impunment
don nos regards
scintillations
!...
Elle
mme du Temps
l'il
!...
l'absurde... Elle est divine

!...
RYXIMAQUE
L'instant engendre la forme, et
forme
la
voir l'instant.
fait
PHEDRE
Elle fuit son
ombre dans
les airs
SOCRATE
Nous ne
voyons jamais que devant tomber...
la
RYXIMAQUE
Elle a fait tout son corps aussi dli, aussi bien
Ma
main
qu'une main
li
agile...
seule peut imiter cette possession et cette facilit de tout son
corps...
SOCRATE
mes
amis, ne vous sentez-vous pas enivrs par saccades, et
par des coups rpts de plus en plus
comme
peu peu rendus semblables
fort,
tous ces convives qui trpignent, et qui ne peuvent plus tenir silencieux
et
cachs leurs
dinaires...
dmons? Moi-mme,
Ou je
je
sens qu'elles sortent de
me
sens envahi de forces extraor-
moi qui ne
savais pas
que
je
conte-
Dans un monde sonore, rsonant et rebondissant, cette fte

du corps devant nos mes offre lumire et joie... Tout est plus
nais ces vertus.
intense
solennel, tout est plus lger, tout est plus vif, plus fort
d'une autre manire

rsiste l'alternance
tout peut
des fortes
et
recommencer
des
peaux
et les
battez
!...
La matire
terre bien frappe
la
cordes bien tendues, bien frappes
tout est possible
indfiniment... Rien ne
faibles... Battez,
frappe, et battue, et heurte, en cadence
les
les
paumes des mains.
LA RKVIIE MUSICALE
30
les talons,
bien frappant et battant
I2
temps, forgeant joie
le
et folie
et toutes
choses en dlire bien rythm, rgnent.
Mais
la joie
croissante et rebondissante tend dborder toute mesure,
branle coups de blier
murs qui sont entre
les
les tres.
chant jusqu'au tumulte. Tout
femmes en cadence mnent
le
frappe et chante
quelque chose grandit
la fois, et
de toutes
le fracas
les
Hommes
armes tincelantes de
la vie
!...
le
et s'lve...
et
monde
J'entends
Les cymbales crasent
nos oreilles toute voix des secrtes penses. Elles sont bruyantes
comme
des baisers de lvres d'airain...
ERYXIMAQUE
L'Athikt cependant prsente une dernire figure. Tout son corps
sur ce gros doigt puissant se dplace.
PHEDRE
Son
sur
et
le
la
orteil
qui
la
supporte tout entire frotte sur
tambour. Quelle attention
est
maintient sur cette pointe
dans ce doigt
!...
Mais
voici
le sol
comme
le
pouce
quelle volont la roidit,
qu'elle tourne sur elle-
mme...
SOCRATE
Elle tourne sur elle-mme,
commencent
voici
que
les
choses ternellement
lies
de se sparer. Elle tourne, elle tourne...
ERYXIMAQUE
C'est vritablement pntrer dans
un autre monde...
SOCRATE
C'est la suprme tentative... Elle tourne, et tout ce qui est visible,
se dtache
pur
de son me
hommes
les
toute la vase de son
et les choses
me
se spare enfin
vont former autour d'elle une
lie
du
plus
informe
et circulaire...
Voyez-vous... Elle tourne...
Un
corps, par sa
simple
son acte, est assez puissant pour altrer plus profondment
force, et par
la
nature des
choses que jamais l'esprit dans ses spculations et dans ses songes n'y
parvint
127
AME ET LA DANSE
31
PHEDRE
On
croirait
que
ceci peut durer ternellement.
SOCRATE
Elle pourrait mourir, ainsi...
RYXIMAQUE
Dormir, peut-tre, s'endormir d'un sommeil magique...
SOCRATE
immobile au centre
Elle reposerait
isole, pareille l'axe
mme
de son mouvement.
Isole,
du monde...
PHDRE
tombe
Elle tourne, elle tourne... Elle
SOCRATE
Elle est
tombe
PHEDRE
Elle est morte...
SOCRATE
Elle a puis ses secondes forces, et le trsor le plus cach dans sa
structure
PHEDRE
Dieux
Elle peut mourir...
ryximaque, va
!...
ERYXIMAQUE
Je n'ai point
coutume de me hter dans
choses doivent s'arranger,

et
qu
il
arrive
un
trs petit
il
sied
moment
que
le
avant
la
ces circonstances
mdecin ne
gurison,
les
SOCRATE
faut cependant aller voir.
PHEDRE
Comme
elle est
blanche
ERYXIMAQUE
Laissons agir
le
repos qui va
la
gurir de son
Si les
du mme pas que
Dieux.
Il
trouble point,
mouvement.
les
LA REVUE MUSICALE
32
128
PHEDRE
Tu
morte?
crois qu'elle n'est pas
ERYXIMAQUE
trs petit sein qui
Regarde ce
faiblement
il
palpite,
ne demande qu' vivre. Vois
comme
suspendu au temps...
PHEDRE
Je ne le vois
que
trop.
ERYXIMAQUE
L'oiseau bat un peu de
l'aile,
avant qu'il reprenne son vol.
SOCRATE
Elle semble assez heureuse.
PHEDRE
Qu*a-t-elle dit?
SOCRATE
Elle a dit quelque chose
pour
soi seule.
ERYXIMAQUE
Elle a dit
Que
je suis
bien
PHEDRE
Ce
petit tas
de membres
et
d'charpes
s'agite...
ERYXIMAQUE
Comment
Allons, petite enfant, rouvrons les yeux.
te sens-tu
mainte-
nant?
ATHIKT
Je ne sens rien. Je ne suis pas morte. Et pourtant,
je
ne suis pas vivante
SOCRATE
D'o reviens-tu?
ATHIKTE
Asile, asile,
mon
asile,
ment, en dehors de toutes
Tourbillon
J'tais
en
toi,
mouve-
les choses...
Paul Valry.
Le
DANSEUSE
par
t:dâr
DEGAS
Danse, gamin
ail,
sur
les
gazons de
Ton bras maigre, plac dans

Equilibre,
Je
te
balance
et
ton
veux, moi qui sais,
la
vol et
ligne
bois.
suivie
ton poids.
une clbre
vie.
Nymphes, Grces, venez des cimes

Taglioni,
venez,
princesse
d'Arcadie,
Ennoblir et former, souriant de
Ce
petit
tre
neuf,
la
d'autrefois
mon
choix.
mine hardie.
Si Montmartre a donn
Roxelane
Tes
pas lgers de jour,
tes
pas
lgers
ton
de
le
tour,
et
Ariel,
la
l'esprit
Chine
donne
nuit...
Mais pour mon got connu quelle garde son

Et garde aux palais d'or
nez
et
les
cette
les
aeux,
yeux,
recrue
>^_
..r.
fruit
la race de sa rue.
V
"'
'
\i\t
Danse
Musique
et
I
Toute danse appelle l'amour. Tout
un
instant ravie n'est
prise,
d'o
danse ne
lui
la
pas
musique
l'a
satisfaite
releve,
ballet
elle
laisse
un
retombe o
l'invitant
a pas permis de se fixer. Cette folle
la
regret
le
suivre,
Mnade
l'me
spectacle
mais o
l'a
la
s'enivre de ses
LA REVUE MUSICALE
bonds
ne brle que du vin qu
elle
ternelle,
que
celle
d'intrieur
sont phmres, et toujours courantes
la
volupt
Amsi, aprs
lgre.
mme
n'en a
elle
suspendue ses bras,
la
et tendre,
et
les
la
de l'homme, que
mme
corps
le
la
la
ne
fait rien
rien
r-oîons
l'art et la
aprs s'tre
demande ce
lui donne
lui
ne
elle
que son lan
jeunesse, elle n'a
plus charmant,
le
main,
musique. Elle
son caprice donner. Et qu'est-ce donc, pour
tise
n'a
ses
mlancolies, tant sa nature est
elle
Comme
Elle
furieuses,
humblement par
dont
pas une ivresse
l'i-oprit.
elle est toute charnelle et toute
danse trahit
car elle n'en a pas.
le sien,
pas
l'avoir saisie
grand cur, passionn

pas
elle n'aspire
Mme
point mditative.
n'est
elle
du cur verse
vigne
la
ello Unit
134
suprme convoi-
s'il
est sans
me?
II
L ancien
ballet
ballet est
que
figurent et
la
un conte ou une pope sans
paroles,
que
musique accompagne avec un excs de
semble immuable
on
le dirait li
les gestes
fidlit.
Le
cette forme suranne. Les Russes
y ont mis beaucoup plus de surprise, une vie et une couleur parfois admirables.
lir
un
Mais
ils
ont beau faire
art qui a fait
son temps.
toutes leurs inventions ne vont qu' embel-
de Nijinski ressuscite
le ballet
mode une beaut dmode

de Vestris, comme l'Europe de
rendent
Ils
le ballet
la
1914 rappelle celle du Directoire.
Quel abus du
aura du tutu dans
faire bref
en
l'air,
l'autre
Le
le ballet,
du rond de jambe, des bras

humain, comme un masque de bouche
tutu n'est qu'un signe, celui
du sourire coll au visage

masque mme dans le feu,
:
un peuple de poupes
mais
il
en tout genre, tutu ou sans tutu. Tant qu'il y

on n'aura pas la danse. Je parle de tutu pour
ballet
me
et
ce sourire est glac.
de pantins en
cire.
Une femme,
souvient avec horreur d'un danseur Scandinave
de plus ridicule, de plus
laid et
aux larges cuisses, au ventre
mou
On
passe encore
:
je
de plus lourd que ce Lapon

qui faisait
la
femme, bien
croit voir
ne
sais rien
gras, fessu,
pis l'aime.
III
La danse
est la
promesse d'un
art, et n'est
danse formelle doit disparatre. La danse pour
pas de
la
l'art vritab'e.
La
danse n'a pas de sens.
DAIVSE ET MUSIQUE
133
Le
En musique,
destin de la danse est d'tre enfin la servante de la musique.
comme
en tout,
c'est le
Tout tourne en
de
39
par
l'art
Le
la
pome
qui compte
film et en ballet.
Le
plbe.
Film
le
plus.
et ballet sont les
cin tend remplacer
ballet se substitue la
o l'image
tient lieu
drame
comdie.
et la
tragdie en vers et au drame lyrique.
pas de plus cruel abaissement. Les gestes sont

tout
le
deux conqutes
de
le
signe
matire vince
la parole, la
n'y a
Il
du sauvage. Parl'esprit.
Les pauvres multitudes sont ravies de ne point penser, et de n avoir
mme
pas faire
moindre
le
sans vers et sans nuances
de
l'lite
fera
une
effort d'imagination.
On
leur sert Brnice
l'anecdote est tout ce qu'il leur faut. Les foules
sont peine moins grossires

galerie de peintures persanes
et
des Mille
Une
et
demain, on leur
d'Hamlet, un carton d'estampes anglaises ou chinoises.

rien
de plus que
cinma des
le
Nuits, on leur
offrira,
Le
en guise
ballet
est
riches.
IV
Le mime nu et rduit au seul langage des gestes est une forme purile
de l'art. La danse pure, aux rythmes simples et carrs, en est une forme
sauvage
place,
et
et
presque
donnant
le
lie l'instinct.
secours de
au pome, peuvent
A mon
gr, la
la
symphonie seule n'y
plus concise
essentiel
ou
le
plastique et
mime
et
danse leur juste
du mouvement
faire la plus belle et la plus riche des
voix rcitantes et des churs.

sion
la
Par contre,
le
Il
suffit pas. J'y
y faudrait
moins de
le
got
le
la
musique
uvres
d'art.
voudrais aussi des
plus sobre et l'expres-
paroles qu'il se pt, et
du sens
le
plus
plus fcond en rsonances, en chos pensants.
La musique aspire cette forme suprme, comme sa dlivrance.

Le pome symphonique l'annonce. Le jeu scnique n'ajoute rien aux
il
les gte plutt, parce qu'il les ravale
grandes fresques de Wagner
:
la taille et la prsence des interprtes.
ondines, ni
les nains, ni les gants,
On
On
n'a pas besoin de voir les
qui sont toujours de pauvres hres et
quand on ne voit point les

corps. S'il dpouille le comdien, le chanteur n'en est que plus fidle
la musique. Le bon serait que l'on vit de belles figures mimer les tres
toujours ridicules.
entend mieux
les voix,
LA HKVME MUSICALE
40
OU
qu'on entendt de beaux chants, sans qu'ils fussent
l'action, et
Wagner
n'est pas tran seulement
des chefs d'orchestre
au concert par
la
scne, o le spectacle
messe sublime, pour
la
meilleure part, est
voix mrite bien qu'on
mstrument d'orchestre
Peu de paroles
ou
est plus
visibles.
paresse
la
musique
et
corrompt. Parsifal, cette
mim que je veux dire.

comme un incomparable
concert
luth des passions, la viole humaine.
aussi bien ne les peroit-on jamais. Quelques-unes,
mais du plus haut prix
de
le
le
la
traite enfin
la
l'avarice
musique y
Tristan except, sa
plus elle-mme qu'
La
I3;
et
qui ont
celles qui font rver la vie,
la
porte du texte religieux l'glise
ou qui nomment en nous
les
cimes o
elle
touche, les abmes o elle se penche, les autres horizons. Pour la musique,
pome
tout
doit tre plus
ou moins mystique. Les beaux mimes
faisant
voir l'action, les voix invisibles faisant entendre les sentiments
mes, quel spectacle ce pourrait
et
les
tre.
V
est
Il
un grand rythme, qui
des vrais musiciens est
Les ensembles de
la
la
est
au rythme banal ce que l'harmonie
mlodie des autres.
pense musicale, ses courbes diverses
une
relations entre elles dfinissent ce rythme. Ainsi,
tures constitue la fresque
puis
Concorde
la
du Dme avec
le
et les
monumentale d'une
Champs-Elyses.
Campanile,
Ou
ville
bien
la Cit,
la
et
leurs
suite d'architec-
puis
le
Seigneurie,
et les retours obstins et flins
Louvre,
la
place
de Florence
sur l'Arno.
Je vois fort bien un

seraient
pome de musique mime, dont
vtes
grands rythmes
uniquement par l'alternance calcule des mouvements,
faits
tantt lents, tantt rapides,
ou plus
les
ici
des ondulations,
des bonds plus vifs
comme un palais avec une

ou mieux encore comme les strophes
alternant par masses,
une loge avec un clocher,
glise,
et les
antistrophes, toutes de mtres diffrents.
VI
La
De
l,
barre de mesure porte tout
le ballet
moderne,
l'ennuyeuse monotonie des mimes.
l'gal
de
l'ancien.
L'abus du rythme simple
et carr
montre que
est use
un tableau
La
si
que
ballet est
la
si vieilli
Le rythme
sorte
si
mais cette enfance
La splendeur de
qu'il
la
mise
tourne en peinture
nuance.
et qu'elle
tradition des gestes et des pas,
la
ridicules. Cette barre est
de
fer,
pour
solidit
la
par Vulcain, en don vengeur Terpsichore.
passe de bien loin
ample
symphonie veut embellir
barre de mesure soutient toute
elle a t forge
une
Le
rien.
vivant,
niais la plupart et
41
cet art est encore dans les langes
rpte sans cesse, elle radote.
elle se
en scne n'y change

c'est
MUSIQUE
DAx\SE ET
137
et libre
mesure
y supple.
Il
de rythme qui va dcidment contre
la
la
Pour suppler au rythme simple,
si
us et
besque sonore, avec sa courbe aux lments
si
il
lourd d'ennui,
infinis,
mme
est
mesure.
il
y a
qui est un
l'ara-
rythme
dlivr.
VII
En
tout art, mais en
musique plus qu'en nul
autre,
nous allons un
discours libre de toute entrave, une forme non serve qui ne saurait tre
prescrite, et qui
ne puisse tre imite
celle qui
et elle seule, parce qu'elle est le signe
convient une uvre,
de l'motion qui
l'a
fait
natre.
L'arabesque sonore enferme un pome,
et
aucun autre
L, toute fraude est impossible
elle
en
est le
rythme
rel.
ne peut servir en circonscrire
toute femte, interdite.
De mme que
que
du musicien, l'arabesque sonore
libre
le
gnie sensible
expriment son
l'harmonie naturelle rvle sans maset
son rythme
esprit.
VIII
En
ce qui concerne
en aide
gories,
SI
tt qu'ils
faulx voque
dans
le
pome,
l'allgorie est
figuration grossire de l'anecdote.
la
la
les frises,
venue, de tout temps,
Les mimes sont des
mort.
Une
sans voir o elle pose

la
le pied, c'est la justice
coulisse
et l'on
du
le
ballet
plus
devine
car elle ne sortira pas de scne,
sans avoir trbuch. Cette faon de penser enfantine est pourtant

art
la
forte matrone, qui tient les balances, le regard
aisment qu'elle va boiter dans
que
all-
ne sont plus des drames muets. Le squelette arm de
le
grand
l'anecdote mime, l'histoire sans paroles n'tant vraiment

humble degr du drame. Partout o l'on fait fi de la parole
:
LA REVUE MUSICALE
Vi
belle,
on
fait
fi
de
pense.
la
13U
faut bien des efforts
Il
Les Saisons,
pour penser une
Heures,
les
les
voyages aux plus lointains pays de Tendre, toutes
les
du
lieu
poque o tout
que
le
est plastique.
commun
bfJlet
les
Ages de
la vie,
Indes galantes
ont nourri l'ancien ballet d'allgories. Et peu s'en faut
ne s'en
soit
pensant.
cru
Aujourd'hui,
je
ne sache pas
qu'il pense.
IX
Le rythme en
si
est rest,
simple de l'origine
le
dans
la
plupart des
battement du cur,
mesure deux temps ou quatre
et la
hommes,
la
numration
le souffle respiratoire, cette
marche qui
est fonction des
deux
PANSE ET MUSIQUE
139
43
autres
mouvements. Cette distribution rgulire des temps
temps
faibles revient
cal
priodiquement dans
elle parat fatale, tant elle est
nuance, en ce domaine. Toute
sens de
la
en
quel en est
le
elle est infaillible,
n'a pas encore compris le
la
question est de
la
et l'oreille
il
priode,
Un monde
genre, quelle la teneur, quelle l'tendue.
inconnu s'ouvre au sens du nombre
des
forts et
discours potique ou musi-
organique. Et plus
L'homme commun
plus elle est monotone.
effet,
le
est pas possible
qu'on s'en tienne toujours aux quinze ou vingt premires cases de
est aussi loin
La
Le rythme,
de Pythagore.
table
du rythme
venir que
symtrie est l'expdient
le
qu'on
tel
la
symtrie de l'harmonie vritable.
plus vulgaire, et la parodie
ordre harmonieux. Elle aussi est fonde sur
l'homme. Mais cette ordonnance

courbes planes
il
plan. Je conois la
musique
sant de l'espace l'ordre
du sentiment dans
son beau circuit
rigides
du
la
est
qui part, qui
la voici
s'accomplit dans
ballet doivent disparatre
le
d'un
de
n'y a pas que des
il
le
mme
dcouvertes, et les transpo-
du temps. La priode
pense
elle
mmes
ne sont pas dans
les points
faisant les
mme
ncessit organique
la
n'est pas la seule
en est dont tous
la
communment,
l'entend
une rvolution verbale

fait
route et qui achve
retour de la figure. Les formes
elles font injure
au pome de
la
danse.
Dj
la
fois,
La
bond deux ou trois temps, pour des figures

La marche en cadence est plus riche, cent
de rythmes que les rythmes marqus de nos danses.
danse quitte
plus complexes
le
et plus rares.
en toute sorte
lenteur pme, les langueurs frmissantes et les secousses brusques
des danses nouvelles sont des essais pntrer dans ce
de l'arabesque sonore
et
monde
sduisant
des rythmes inconnus.
X
Si propre aux sentiments et la passion, la
moins au drame. Tout ce qui

nuit toujours l'action
contraire
du
qu'elle parle
musique
l'est
est trop prcis finit par lui nuire
par nature,
chant, et jusqu'
un
elle l'arrte, elle la fixe.
certain point le dialogue
au sentiment, toute musique
est lente.
Au
beaucoup
elle-mme
Le cri est le
mme. Ds
contraire, elle
LA REVUE MUSICALE
44
invite au rve
par o
je
en ouvre
elle
veux conclure
le
les
avenues,
drame des
ides
140
l'infini.
non
Je dirai tout d'abord
rationnelles est le
drame
ne peut plus y avoir de mtaphysique persuasive

ou pntrante qu'en musique. Et cette musique doit tre un pome de
musical entre tous.
Il
danse, ou ne s'en mler pas.
Quand
science ou
la
bon sens vulgaire s'en prennent
le
mtaphy-
la
sique, elle n'a plus qu' refuser le combat, cder la place et fuir.
commune triomphent
science et la raison
vantes du
peu de
frais
sont les ser-
elles
Seigneur, qui sont devenues ses matresses; et elles comptent
du domaine, quand
bien hriter
il
sera
mort du cur. Ces deux
ferme ont l'insolence tranquille des paysans qui, une

ne
La
se rappellent plus leur servage
de
la veille
de
fois propritaires,
remuent
et tandis qu'ils
filles
du purin, qu'ils entassent du fumier et qu'ils prparent leurs champs,

ils demandent avec la plus morne outrecuidance Newton formulant ses
quations sous un pommier, et bien plus encore Shakespeare crivant
A quoi cela sert-il? Mange-t-on du papier? 11 n'est bons
la Tempte
chiffres que la somme des recettes au retour du march. " Mais Shakes:
peare sourit, et
La
rver,
et la
parler Caliban.
science a raison dans son ordre,
de
train
fait
la vie
comme
le
commun
dans
le
quotidienne. Toutefois, tant qu'il y aura des esprits pour
pour concevoir
monde
le
et
n'y pas tre seulement,
mtaphysique seront pour eux une ncessit
amoureuse,
sens
elle est la
plus profonde, sinon
et entre tous les arts, la posie et la
la
comme
la
religion
elle est la
plus
plus directe. L'art y rpond
musique.
XI
J'admire en riant
comme ma
solution est de nature satisfaire tous les
amours propres. Les gens de bon sens diront

mtaphysique
et
en pome
des
autres.
rien
et
la
qu'il est bien
religion qu'elles se rsolvent en art,
digne de
la
en musique
toutes ces fumes sont bien faites pour rpondre les unes
Je
faire ici.
commence.
de
le
crois
la
aussi.
La
logique prend
Faut-il l'avouer?
L'amour,
raison
fin,
tel
que
gomtrique
le
rve de
que l'homme
l'a
n'a
la
plus
posie
conu,
le
DANSE ET MUSIQUE
141
cur,
du bon
qui se
ou de
mais
En
il
charit,
la
sens.
fait
la
vers
La musique
oublier.
l'esprit
musique,
la
rendu sensible
enfin ne sont point de la raison ni
mtaphysique en son fond. Elle
est
Grce
l'art
4o
est
musique, le temps est l'espace

par l'motion. La musique
cur
au
la
du temps
du cur,
est dsor-
vritable expression de la religion et de la philosophie premire.
ou en prose,
ne s'adresse qu'au
le
grand pome ne
solitaire.
l'est
La musique
sans doute pas moins
mais
seule fait l'assemble.
Dieu sensible au cur, voil ce que l'art

des sons propose l'homme. Ces divins propos ou ces fantmes n ont plus
de ralit que dans le pome symphonique de la danse. Et grce la Muse,
Infini
ou absolu. Amour
nous en aurons
Ainsi
fini,
le ballet est la
une
enfin,
fois
pour toutes, avec
forme suprme de
la
la
querelle rationnelle.
mtaphysique.
Andr Suars.
Deuins de Joseph BernArd.
Le
La danse
domaine
Ballet
connu de
tels
littraire, pictural et
Moderne
succs, depuis quelques annes, dans le
musical, qu'elle a
fini
par s'enivrer de son
triomphe. Elle traverse, en ce moment, une lgre crise de mgalomanie.

Elle n'a plus cette divine insouciance, cette candide allgresse qui brillaient jadis, traditionnellement, par les soins des peintres et des sculp-
Muse
teurs, sur le front
de sa
peaux qui orne
faade de notre Acadmie nationale de Danse et ne donne
la
attitre.
Et
le
groupe dionysiaque de Car-
LE BALLET MODERNE
143
47
qu'une ide assez lointaine des travaux chorgraphiques excuts dans

l'intrieur du btiment, n'offre, en tous cas, plus aucun rapport avec la
plupart des ralisations de nos actuelles Terpsichores.
Il
ne faut pas trop se hter de
des ambitions
certaines
dmesures
mais cette fivre
du
la
il
ou mtaphysicienne,
malgr tout, fcondes.
Il
n'y a
y en a cent. Voil de quoi faire
le
dses-
jett-battu et la consolation des spectateurs
de bonne
n'y aura jamais trop d'expressions plastiques pour traduire
volont.
Car
l'infinie
complexit d'un texte musical
il
du mot, que manifestent
idologique
saltation
danse
Sans doute, on peut sourire
sens
les
et cette agitation sont,
plus une technique de

poir des puristes
dans tous
d'une
prtresses
le regretter.
et tout
danseur qui invente un
heureux nologisme corporel devient un bienfaiteur de ces deux

jumeaux. Apollon reconnatra
arts
les siens.
* *
Pourquoi
De
d'ailleurs n'y aurait-il
qu'une technique valable de
la
danse?
quel droit limiterait-on ainsi une formule brevete un art qui rclame
imprieusement un vocabulaire tendu?
Evidemment,
nelle
il
faut bien partir d'une premire ducation profession-
peu prs semblable
et c'est
quoi ne songent pas assez certaines
bacchantes ingnues trop promptes remplacer l'indispensable prparation musculaire par une ardeur et une foi qui ne sont pas toujours
communicatives. Mais lorsque
le
mtier
est
solidement acquis, l'ima-
gination cratrice peut intervenir de la faon la plus libre et la plus inat-
tendue pour en
Une
faire oublier le prosasme.
des grandes erreurs de
tenir trop servilement
quer aveuglment
On
les
l'art
une esthtique purement thorique

canons n'importe
ne veut pas assez tenir compte de
fminin.
On
chorgraphique fut toujours de s'en
enseigne laborieusement
les gestes et les attitudes
quelle
telle
le rsultat est
d'en appli-
apprentie-ballerine.
l'quation personnelle
jeune femme, brve
d'une Zambelli qui a
dsincarnes d'une libellule
et
d'un corps
et potele,
la sveltesse et la lgret
lamentable alors que
la
mme
LA KEVLK MUSICALE
'ie
144
danseuse aurait pu nous mouvoir dans une chorgraphie mieux approprie son architecture spciale. Par la volont de ses hanches troites
ou nergiquement modeles, de
bras fragiles ou forts, par
reins, et quelle
femme
pour
devra,
que
le
soit la valeur
bon gr mal
jambes robustes ou
ses
fuseles,
de
ses
dessin de ses pauler, de sa poitrine et de ses
pdagogique de son professeur, une
abandonner
gr.
de
l'idal
Tamar Karsawina
Duncan, la technique d'Anna Pavlova pour celle

de Loe Fuiler, devenir une Jeanne Ronsay, ou une Trouhanowâ, une
Napierkowska ou une Rgina Badet Et, comme on le dit au Palais, ce
celui d'Isadora
sera justice
Le corps fminin
Nous le voyons au music-hall

o une Spinelly, une Mistinguett ou une Dourga, dans des genres fort
cre sa technique.
diffrents, atteignent parfois des ralisations plastiques
remarquable
sit
et
et
d'une grce vidente, cause de
d'une ingnio-
l'utilisation parfaite
applique de leurs ressources plastiques personnelles.
vu lorsque
telle et telle
transfuges
en changeant de trteau, ont
insouponnes jusqu'alors
avaient pourtant pas
le
fait
Nous
l'avons
du corps de ballet de l'Opra-Comique,

preuve soudain de'qualits techniques
music-hall ou
le
donn brusquement du
thtre de genre ne leur
gnie, mais, en s'vadant
des cadres rigides des quadrilles classiques o
demeuraient des
elles
excutantes mdiocres, elles se libraient d'un esclavage de formules
transcendantes trop ardues pour leurs humbles moyens et pouvaient

dvelopper, en dehors de toute scolastique,
de
la
force,
les secrtes qualits
de souplesse, d'adresse ou de charme dont
les avait
de grce,
enrichies
bienveillante nature.
Elles ont cess
de
faire
de
la
danse
diront ddaigneusement les
rats de nos corps de ballet subventionns, qui travaillent avec

courage leur agrgation de chorgraphie. Mais non ces indpendantes
petits
ont simplement cess d'tre des universitaires.

des
elles
nous laisseront parfois des
svriennes
qui se lancent dans
et
d'unifier
roman,
la
sont
posie ou
le
ralisations mdiocres, elles
ront parfois des chefs-d'uvre. Mais

traliser
le
Elles
il
n'est pas plus
l'enseignement de
la
danse
semblables
journalisme
nous donne-
opportun de cen-
qu'il
ne
serait
pru-
MODEREE
LE BALLET
14i
A9
*^^^
dent de limiter l'apport des normaliens toute
la littrature
franaise.
Qu'on ne prenne pas cette modeste rflexion pour un encouragement

l'amateurisme et une manifestation d'ingratitude l'gard des danseurs
et des crivains qui connaissent bien leur grammaire et leur syntaxe.
Htons-nous de souligner tout ce que nous devons aux
de
la
On
ne
'>
fut pas toujours trs quitable
faut bien avouer,
d'ailleurs, qu'elle s'tait,
jusqu'
intellectualise
Le
dessication.
la
une insensible volution de
La
humanits
danse.
*
Il
raideur gomtrique des
la
pour
pas
technique classique.
du moms,
d'opra avait favoris
ballet
danseuse vers
la
peu peu, chez nous
marionnette articule.
la
des ensembles traditionnels
et
ajou-
du costume transportait la ballerine dans un monde

loign du plan humain. Certaines prouesses, certains
tant la convention
mcanique
trs
pont-aux-nes
Un
sduction.
de son mtier manquaient terriblement de grce
masquer l'indigence mais

tche
difficile.
Et
la
de
plupart des interprtes chouaient dans cette
les artistes s'taient si
bien habitus ddaigner cette
banale gymnastique anachronique, perptue pour

vieux abonns, qu'ils salurent
les
et
sujet exceptionnellement dou pouvait, par miracle, en
femmes qui vinrent
comme
pitiner de la
le
seul plaisir
de nos
des libratrices de gnie toutes
musique sans chaussons roses
et
sans tutu.
une imprudence,
C'tait
voir.
La tunique grecque
les
Fokine,
du fond de
aise
dans
triotes,
la
la
les
mme moment,
Karsawina
Nijinsky, les
chorgraphie classique.
ces rvolutionnaires
Igor et
signification
au
nus nous ont
inflig plus
d'une cruelle
par un singulier paraet
les
Pavlova venaient,
Russie, nous dmontrer les qualits de la pure tradition fran-
une vritable
du Prince
nous n'avons pas tard nous en aperce-
et les pieds
dsillusion. Et prcisment,
doxe,
et
rvlation.
un
tel
Ce
On
respect
fut,
pour beaucoup de nos compa-
ne s'attendait pas dcouvrir chez
du pass
et le voisinage des
du Sacre du Printemps ne donnait qu'une
aux pointes des Sylphides.
danses
plus loquente
LA REVUE MUSICALE
On
que
s'aperut alors
sons roses, de
la
l'esthtique strotype
de danses de Russie
la virtuosit
interprtations de
les
l'acrobatique
du
jupe ballonne de tulle blanc, de
coiffure stricte et des bras nus n'tait pas
146
maillot et des chausla taille serre,
une absurdit. Dans
de Vestris
Chopin qui nous
de
couvents
les
conserve intacte et
s'tait
de
taient offertes s'inspiraient
manuel de haute cole du XVI 11*^
la
Or
sicle.
cette technique
suprieure exige un affranchissement systmatique de toutes
servi-
les
tudes de notre humble condition terrestre pour tendre vers un idal
de
de
lgret,
rapidit,
Le costume
de prestesse
en crature immatrielle, arienne

nit
pour en
trangle et
comme
de
la
faire
une
fe,
un
la
et
un
elfe,
aux membres grles
insecte,
et d'quilibre
classique facilite cette vasion.
Il
transforme
impondrable.
lutin
supra-humain.
ou un papillon.
et lastiques,
aux
Il
de
l'artifice
la
pointe
elle
cre
la
de gaze,
ailes
femme-fleur aux ptales mousseux, aux bras
des lianes. Par
danseuse
la
neutralise sa fmi-
Il
fins et
de ne plus
Grce
la
pointe
miraculeusement
que de l'extrmit de son
effleurer lesol
le
corps entier de
et se
la
la taille
souples
semble se librer des
pesanteur en nous donnant l'impression de planer entre
terre et
femme-
orteil
danseuse s'allonge,
termine d'une faon imprcise au
lois
ciel
et
ddaigneux.
s'tire, s'affine
lieu
de s'tayer
une double plate-forme en contact troit avec le plancher des ruminants. L'immense corolle de mousseline qui fleurit autour de ses hanches
sur
dissimule l'panouissement indiscret du bassin qui affirme, avec un orgueil
inopportun chez une danseuse,
la noblesse du destin maternel. Ce moutonnement de blancheurs frmissantes amincit la taille qui prend la fra-
gilit
d'un corselet de gupe,
et
rend plus
frles les
qui ne doivent pas tre de chair mais voquer
de l'antenne ou du
pistil. Il
y a
faut accepter rsolument et
le
jambes
et les bras
svelte frmissement
une transsubstantiation volontaire
qu'il
ne pas craindre d'accentuer, au besoin, pour
spiritualiser encore cet tat suprieur, ce
mysticisme de
la
chorgraphie pure.
*
* *
Mais
il
s'agit l
d'une vocation exceptionnelle. La religion de Terpsi-
chore a ses ordres mineurs.
Il
ne faut pas obliger de petites surs converses
LE BALLET MODERNE
147
devenir, par principe, des Thrse d'Avila.

rebelles la dsincarnation, d'autres faons
Il
31
pour
a,
de servir
la
les
danse
adolescentes
et la
musique,
Ces dvotions nouvelles, qui ne sont pas des schismes, se sont multiplies
depuis quelques annes. Toutes ne sont pas d'gale ferveur mais 11 serait
imprudent de les dcourager. Elles ont la valeur d'expriences dmonsd'o l'on peut
tratives
ouvertement l'tude d'importants problmes. Elles
Elles mettent
aident
musical.
carrure mlodique
la
et elle le
mique
du
transformation progressive
du langage
lution
de
la
enseignements.
d'utiles
tirer
doit
elle
si elle
classique tait base sur le principe
veut s'annexer
elle
chefs-d'uvre modernes
les
sera bien force de modifier son quilibre ryth-
conception de
et d'assouplir sa
de sa haute doctrine,
La danse
style plastique exige par l'vo-
la
mesure. Sans rien abandonner
a le devoir de suivre
la
nouvelle prosodie de nos
compositeurs.
La danse
connut
lier.
la
classique se trouve arrive au
moment
posie lorsqu'on s'avisa de substituer
La musique
crite l'usage
sur des jeux de rimes et de csures symtriques

la
du
vers libre
ou de
la
ballet reposait, jusqu'ici,

;
il
s'agit
maintenant de
apprendre l'harmonie fuyante
et
prose rythme. L'exemple de Daphnis
et
dshabituer des alexandrins et de
subtile
vers libre au vers rgu-
le
de nos corps de
embarrassant que
lui
Chlo nous a montr que cette transformation tait relativement aise
pour des Interprtes en pleine possession de leur technique. Zambelli

a su dessiner de son pied lger, avec la plus lgante Indpendance, la
capricieuse arabesque des mlodies de Ravel sur le plateau
elle avait
l'habitude de tracer sagement les festons des valses
toire, rguliers
comme
semble calligraphier sur

et
de
l'aile
Une
du
rper-
de l'arroseur qui, pendant l'entracte,

plancher les lois essentielles du rond de jambe
les huit
le
mme
de pigeon.
telle
leon ne doit pas tre perdue.
rajeunir sans trahison. Elle ne saurait
La technique
classique peut se
demeurer en marge du mouvement
musical. Elle est assez souple pour s'adapter tous les styles et toutes les
syntaxes. Aprs avoir
fait
de
la
maticale ou de l'analyse logique.
prosodie
elle
peut
faire
de l'analyse gram-
Des danseurs mlomanes comme
les
Sakha-
la revue musicale
;2
rof
148
nous ont montr avec quelle minutie... philologique on peut dcortiquer
une phrase mlodique, en rendre sensibles
les
plus secrtes intentions
architecturales et faire briller toutes les facettes d'une locution
nieuse.
de
SI
Les chorgraphes n'ont pas
le
droit de ngliger
pour
harmol'avenir
prcieuses indications.
Qu'ils ne soient pas esclaves de leurs prjugs scolaires. Qu'ils accueillent avec discernement mais avec
une
curiosit bienveillante les apports
des danses trangres. Les ballets russes nous ont montr qu'on peut
fonder un excellent conservatoire de chorgraphie occidentale avec des

professeurs et des lves profondment imprgns d'une culture esthtique asiatique.
chez nous
les
L'orientalisme et les persaneries dont on a vulgaris
langueurs voluptueuses
et la fine
pas plus en pril notre got national que ne
grce sensuelle ne mettent
le firent jadis les
turqueries
Nous pouvons y puiser au contraire de fructueux

Nous y apprendrons qu' ct de la danse spiritualise
une danse o le corps fminin impose sa souverainet. Dans celles-ci,
des ballets de cour.
enseignements.
existe
musique obit la chair au lieu de lui imposer sa loi. Et cette nouvelle

forme de collaboration peut engendrer galement des chefs-d'uvre.
C'est de tous ces lments pars que sera fait l'art chorgraphique
la
de demain.
il
II
rpudie
la
On
Il
dynamique
pressent, riche loquent,
et persuasif.
Dj
pantomime
sait se faire
arts.
le
traditionnelle, compose de formules toutes faites.

comprendre par des moyens qui ne doivent rien aux autres
devient complet et profond. Et, dt cet aveu passer pour un odieux
blasphme,
je suis
invitable des
de ceux qui voient en
drames chants
et le plus universel,
le
du lyrisme de
lui
aprs
dernier refuge,
l'avenir
le
la faillite
dsormais
plus sr, d'ailleurs,
Emile Vuillermoz.
Taglioni
(1:iiis
/,((
Sijlpliiite"
Thophile
et
Romantique
Ballet
le
Gautier
La
floraison
que
toufue
multiple
d'art
suscita
et
y a bientt
il
cent ans l'ardente fivre romantique

fit
clore
spectacle
une conception nouvelle du
Que
de danse.
romantique,
le
ballet
ballet
le
1830
con-
une tradidveloppement
un
ou
ininterrompu et plus que sculaire,
qu'il et t prpar de longue main
tinut sous maint rapport
plutt
tion
par
la
matres italiens perfection-
les
nant
et codifiant
la
gymnastique de
danse thtrale, qui songerait
nier?
La
prestigieuse
nouveaut de
ses allures n'en reste pas
moins frap-
pante. C'est que l'esthtique de
danse se
renouvelle
le
la
totalement en
changeant de base. Elle exprime un
nouvel
'
"^
'
tane.
Osons
l'affirmer
la
sensibilit
l'univers.
n'est pas en vain que Maria Taglioni, que
lotta Grisi remplissent les
une
modifie, voire une diffrente vision
de
Ce
d'me,
tat
Fanny Elssler, que Car-
deux mondes d'un frou-frou de blanche

Catchucha de Fanny,
le
tarla-
Pas de l'ombre de Ta-
LA REVUE MUSICALE
4
de
glioni, le libretto
Gisel'e
ne datent pas moins dans
grande gnration romantique que
du Dante,
les
la
les
Barque
la
par son essence mme,
soit,
peu fausse. Contenant des lments de beaut impris-
que
le
genre inaugur en
Taglioni, dynastie de danseurs italienne et venant de Vienne,
comportait toutes
les caractristiques
engouement pour
rveur,
annales de la
priode romantique resterait incom-
la
sable le ballet 1830 est bien de son temps. C'est
France par
les
premire d'Hernani,
Mditations. Apport phmre,
mais sans lequel notre vision de

plte et tant soit
luO
la
du gnie romantique
spiritualisme
couleur locale puise aux sources populaires,
nostalgie de pays lointains
ou feriques, d'un pass oubli ou lgendaire,

amour mystique plus fort que la mort.
Le ballet, qui fut sous l'Ejnpire surtout un divertissement de danse
accol un sujet quelconque de mythologie scolaire ou bien, comme en
Italie, un drame passionne! mim en mesure, se vit ainsi appel exprimer
aspirations d'une poque, sa pense philosophique, son besoin de
les
La danse dite classique, qui fut une

acrobatie lgante satisfaisant un apptit d'harmonie bien ordonne,
de mouvement symtrique, devint le langage de l'Indicible, le mouvement
beaut. Transformation
magique
rigea en symbole, le geste conventionnel se
mule
abstraite.
Le
un mot de Goethe
romantique
tive,
ft
la
ralisation
un
en un signe, une for-
rgal des sens, mais
de l'imaginaire. Rsumons
fut essentiellement, sous
une forme palpable,
selon
le
ballet
directe, sugges-
expression spontane et inconsciente d'une mtaphysique spiri-
C'en
tualiste.
les
spectacle ne fut plus
mua
tait fait
du rationalisme des
multitudes ferventes du moyen-ge
le
classiques.
Ce que
fut
pour
mystre, le ballet romantique le
prouver aux abonns de l'Opra vers 1830.
Le
ballet fut,
il
sied de le prciser,
un des
de l'influence germanique. Marie Taglioni
que du sang Scandinave coule dans
ses veines
foyers de
et ce n'est
rayonnement
pas pour rien
dansa ce qu'avait pens
Kant, ce qu'avait chant Novalls, ce qu'avait Imagin Hoffmann.
Examinons
les sujets
de
la
Sylphide, de
la Fille
du Danube, de
Giselle.
Nous verrons toute la contexture de l'action faire preuve d'un dualisme

marqu le monde de la ralit Immdiate et mesquine et, juxtapos, un
;
THEOPHILE GAUTIER
lai
monde
des ralits essentielles,
Idal, celui
66
la vinit
des apparences et
transcendante prime
la
la
du rve. Partout
dfaite du rve ananti par les passions terrestres dtermine fatalement
le dnouement tragique. Ds que la sylphide a perdu ses ailes, c'en est
la fiction
vrit
de
fait
la
Dans
danse
ballets blancs
du mouvement
mcanisme de
le
lvation
sylphide, ondine, revenant, pri

la
abordant
ralit,
la
danse,
naturel et s'astreint
marche
une destine
l'au-del, la
une existence surnaturelle

terrestre.
danseuse brise avec
une dynamique
ni la
vulgaire,
plus la terre
abstraite et sublime.
;
ce n'est plus
son rgne est

se
s af-
du mouve-
de l'aplomb. La ballerine n'appartient
ncessits
La gymnastique
dlivre.
S'vadant
course. C'est une forme de mouvement inoue, qui
des
mouvement
le
franchit des lois de la gravitation, des habitudes mcaniques
ment
triomphe
les pointes, le
Elle s'lve sur les pointes, sur l'orteil tendu et rigide

ni la
caractre
le
en rsultent. Nous avons vu dans chacun de ces clbres
ballets la protagoniste, la ballerine allier
de
sont puissamment dtermins par cette
conception. L'avnement dcisif des temps sur
de r
relle
le ballet est fini.
tous ces
et l'amplitude
la vie
la
rgion thre,
le
rvle source de
domaine de
la fantaisie
symboles, tremplin de
l'imagination.
quel point et quel
ditionnelle?
eux
videmment
moment
les
prcis se transforme la discipline tra-
lments restent
s'effacent, d'autres s'accentuent.
pour
le
chercheur
Ainsi
le
passages
les
:
mmes, mais
Mais que de
tels
difficults
d'entre
rsoudre
Trait de la Danse de Carlo Blasis, l'illustre matre milanais,
mentionne dans
tions sur
les
le texte
pointes.
partout
le
de
la
premire version (1820)
Mais considrons
les
danseur s'appuie sur
la
tels
temps ou posi-
dessins correspondant ces
demi-pointe
c'est sur
arti-
y a quivoque et il vaut mieux

s'abstenir de dater avec exactitude l'apparition de la danse sur les pointes.
culation de l'orteil
Une
que porte l'aplomb
il
autre conqute de la danse romantique, c'est l'amplitude plus
grande des mouvements,
le
de Jean-Georges Noverre,
diapason plus vaste des lignes. Encore au temps

la
distance extrme entre les
deux pieds de
LA REVUE MUSICALE
iSG
ne devait point dpasser
l'excutant
en pdant maussade
assiste
io2
Auguste Vestris qui
18 pouces.
baroque au renouveau romantique avait
et
bien tourn de son temps d'innombrables pirouettes
son
rival victorieux
prodigieux
Bigottini,
disputer
de
l'avait
bien clips par
Il
revirement complet
cde
le
pas
la
le
romantiques nous montrent
peu conventionnelles
fondamentale
Abolie
peintre
brume
de
la
la
danseur
la
scne dans une envole de temps
Grahn
centaines
Ces images tant
soit
transformation du costume fminin.

la
David
le
deviennent
1'
Nous ne
uniforme
la
et
Taglioni par
de
sylphide, de
la
Mystres, carta non seulement
danseuse,
le
ballet. C'est
le
la libellule,
saurions imaginer aujourd'hui la Grisi ou
la
le
mouvement, l'entourant d'une
le
sans l'ornement de cette corolle renverse.
de
corsage rigide
de tarlatane blanche, inspire
Eugne Lamy, affranchissant
figur par le corps
de lithographies
ballerine ngligeant d'effleurer la terre,
la
de plus en plus exalte de
nalit
Des
aile qui escalade le ciel.
tunique no-grecque
laiteuse,
pan-
s'efface, est rduit la
mivres nous renseignent sur une autre rforme
et
allong, cloche
salamandre.
la
jamais une
danseuse, tre arien, matrialisation diaphane
qui traverse
emporte par une cabriole
>'
de ses bonds
le succs.
l'temel fminin
tutu
de l'poque impriale, ne purent leur
Bias, toiles
sauts et ballons, de jets prodigieux.
l'lasticit
ces triomphes restaient rservs aux danseurs
une Fanny
En 1830
tomime.
Duport
la hauteur
la
Il
arriva
que
Madone de
la
ces
danseur mais l'ensemble,
la
person-
nouveaux
le
chur
Taglioni qui inaugure l'poque bril-
lante et nfaste des virtuoses.
Or, cet incessant va-et-vient entre
le ciel et la terre, cette chelle
Jacob ternellement dresse n'puise point

tique
le clair
de lune mlancolique argentant
mchicoulis peint par Cicri,
ou des fantmes dolents,
la
la
de
matire du ballet roman-
la
les
ruines d'un donjon
ronde nocturne des esprits lmentaires
danse immatrielle
et abstraite
ne remplissent
qu'un des hmisphres de ce monde imaginaire.

L'autre s'panouit en plein
soleil. Si
l'imagination migre se perd dans les
dans
la
Sylphide de
brumes d'Ossian, dans
la
Taglioni
les
lgendes
Fanny Cerito
"**
,*4
rf-m-
^"'^s.-
"^.
-
(Ahlotta
V.>**^"7
("iIUSI
THEOPHILE GAUTIElt
laS
celtes
de Walter Scott, ce sont
servir d'itinraire
systme de
la
les
Contes d'Espagne
Fanny dansant Le
Mais au
Tous
les
diable boiteux.
mme
instant
procds suranns des
danses de caractre
plus varis, authentiques ou
les
la
Catchoucha ou
la
de Thophile Gautier
et
maniant
lments ethnogra-
la
Gitane
les castagnettes, la
cou-
prend volontiers une teinte d'exotisme. La Pri
n'est-elle pas
un cho des
Orientales de Victor
l'invention romantique se retrempe
en contemplant
le
la
sont subitement
transposs, affluent.
Hugo? Souvent
d'Amany,
Nous avons vu le
du style transcen-
Cracovienne de Fanny Elssler, dans
de Taglioni, descendue de l'empyre

leur locale triomphe. Elle
les
qui semblent
colore brillamment.
se
terrestre
l'action
dbords par l'invasion des danses populaires
Dans
et d'Italie
danse classique s'adapter aux exigences
dant.
phiques
37
Fandango de Dolors
aux sources mmes,
Serrai, l'Andalouse, les Colombes
Bayadre.
Par tous ces contacts une conception plus vaste, plus intense de
beaut plastique est bientt instaure
voques ou
devant
l'cole
de Gardel,
s'tiole et disparat.
C'est cette grande rvolution thtrale
Thophile Gautier,
le
de critique que par son
pote d'Emaux
Le
ballet
la
du
*|
future Giselle fut-il
bon Tho
Il
dame aux yeux de
On
intimement ml
romantique
la
violettes
ce forat
action
apparut
synthse suprme. Aussi
un vnement qui pesa sur toute

le
nom
la vie
de
la
sur les lvres.
de l'norme
du
lui
Fanny jusqu'au
mourut trente-deux ans plus tard avec
se doute rarement
tier, journaliste,
fut
Taglioni et
jour o Carlotta Grisi vint raliser l'quilibre,

la
que
Cames, tant par son
et
effort crateur.
sous ses deux espces, personnifies par
le
plnitude des formes
entrevues la grce trique, guinde et toute de convention,
promulgue par
dbut de
la
la
travail fourni
feuilleton. Seules ses
par Thophile
Gau-
chroniques dramatiques
qui ne forment qu'une partie de son labeur monstrueux font revivre

plus de trente ans de vie thtrale.
On
en a
recueilli voil plus
de soixante
5
LA REVUE MUSICALE
;>
lo4
ans deux ou trois cents qui n'ont pas t rimprimes depuis. Dans leur
totalit elles constitueraient
la
matire
dune
vingtaine de volumes.
Ces feuilletons dclent un certain degr son don extraordinaire

de conteur dsinvolte, d'improvisateur sans pareils
de
rival
pour savoir conter d'une manire
une exactitude releve par
l'ironie, ce
claire,
je
ne
qui se passe sur
connais point
lui
image
planches, pour
savoir transposer en
vocateurs
du
avec
et tangible,
les
mots
vision totale
la
spectacle. Telles
de ses
critiques sur le ballet ont
pour nous
mentaire,
valeur docu-
la
charme anim
le
de portraits peints
et prcis
avec toutes
les dlicatesses
du model,
toute
la finesse
harmonieuse du contour
ces
vantes
et
vi-
inaltrables
les
quasi
figures
rendent
portraits
lgendaires
d'une Taglioni, d'une Carlotta.
deux
Ses pieds sont
sur
dissant
marbre
crit
un jour Gautier en parlant de
la
comme
flches d'acier rebon-
Fuoco
un pav
(I).
Ces quatorze
nom de
la
ballerine italienne
oublie ne soit jamais effac des annales de
la
danse?
mots ne
Il
suffisent-ils
serait
pas pour que
le
de Thophile Gautier sur
le ballet,
fl)
moment,
La Fuoco
est
les
de recons-
dont ressortent ses jugements. J'y renonce

thories de Gautier tant par trop paradoxales.
tituer l'esthtique thtrale

le
demi
bien tentant de rduire en formules exactes, l'appui de
citations probantes, les ides
pour
de
une des sept
toiles
de
la
fameuse Pliade des lves de
Blasis.
THEOPHILE GAUTIER
166
mme
fragmentaires ou
Il suffit
de constater que
69
contradictoires pour tre rsumes en passant.

la
plupart de ses opmions sur
le ballet et les
seuses sont tablies sur l'antithse des deux espces-types de
danse voluptueuse
la
passionne incarne par Fanny et

idalise et
exangue de
imaginaires
Aussi
la
et
dan-
danse
d'motion
danse dans sa perfection abstraite,
la
Taglioni,
cet autre
"
ange charmant de cieux
(Banville).
deux fameuses
les
de beaut plastique
et robuste, faite
la
l'une l'autre dans
les
rivales sont-elles
colonnes de
Presse
la
insparablement opposes
comme
jadis les
hros
des
Vies parallles de Plutarque.
Ds
1836, Gautier
dans une
non promu encore
chronique parisienne
grands potes de notre temps

Gautier place
le
la
critique dramatique acclame
Marie Taglioni
comme
jour de son investiture

il
il
a fait son choix.
Dans
retentissante querelle
la
a pris parti.
La danse de Fanny
Elssler
affirme-t-il
dans une page clbre,
compltement des donnes acadmiques
s'loigne
particulier qui la spare des autres danseuses

et virginale
l'un des plus
Stendhal compara Vigan Shakespeare.
sylphide aux cts de Lamartine et de lord Byron. Mais
des deux ballerines
de Taglioni,
c'est
elle a
ce n'est pas
la
un caractre
grce arienne
quelque chose de beaucoup plus humain
qui s'adresse plus vivement aux sens.
Mademoiselle Taglioni
comme un
lines
fait
dont
esprit
elle
aime s'entourer,
ployer peine
Fanny
Elssler est
hardiment sur
de volupt, on
Pomp qui
est
une danseuse
chrtienne... Elle voltige
au milieu des transparentes vapeurs des blanches mousse-
du bout de
elle
me heureuse
qui
ses pieds roses la pointe des fleurs clestes.
une danseuse tout
ses reins et qu'elle jette

croit voir
ressemble une
une de ces
se dtachent blanches
fait paenne...
Quand
elle se
en arrire ses bras enivrs

belles figures
sur
cambre
et
morts
d'Herculanum ou de
un fond noir
et
accompagnent
leurs pas avec les crotales sonores...

...
Sans doute,
le
spiritualisme est chose respectable
de danse, on peut bien
faire
mais,
en
fait
quelques concessions au matrialisme. La
danse, aprs tout, n'a d'autre but que de montrer de belles formes dans
LA UEVIJK MISICALK
iS6
.-vw.'%.'^-k'.'';v'%;K.'.'.-.'.-.-.'.'.^^'.'.'.'^^
des poses gracieuses et de dvelopper des lignes agrables
un rythme muet, une musique que
rendre
l'amour,
ides mtaphysiques
les
le
La danse
l'on regarde.
l'il
c'est
peu
se prte
elle n'exprime que des passions
dsir avec toutes ses coquetteries,
l'homme qui attaque
et la
les
danses
Mademoiselle Fanny Elssler a compris parfaitement cette
vrit.
femme
qui se dfend mollement, forment
de toutes
le sujet
primitives.
Elle a plus os qu'aucune autre danseuse de l'Opra
la
premire,
elle a
transport sur ces planches pudiques l'audacieuse cachucha sans presque

rien lui faire perdre
depuis
de sa saveur native. Elle danse de tout son corps,
pointe des cheveux jusqu'
la
la
pointe des
orteils...
Cependant Gautier ose reprocher l'idole sa dfaillance dans la

Muette de Portici, pour ne l'exalter que plus hautement propos
de
la
dans
Gipsy, ballet de Mazilier qui servit de cadre
lgende Elsslrienne ct de
la
Vous peindre
danse
cette
la
Cachucha
danse qui se place
la
;
c'est la Cracovienne.
avoue Thophile Gautier aprs avoir
une chose impossible c'est

une prcision rythmique mle d'un abandon charmant, une prestesse
nerveuse et sautillante dont on ne peut se faire une ide le babil mtal-
dcrit avec verve le
costume de Fanny,
est
lique des perons, espce de castagnettes talonnires, accentue nettement
chaque pas
irrsistible
Une
donne
et
!
fois
la danse
Fanny
partie
dans ses
danseuse la
rappeler
la
quable
portrait crit
l'Opra,
On
jamais sous
fait
comme
elle
pour l'Amrique
ct
laisse
l'article
purement
se charge
Parisiens.
Du
reste le trs remar-
propos dans Les beauts de
avait
qu'il
les
envisage
plastique, se plaint-il au dbut. C'est ce
Mademoiselle Fanny Elssler
elle a les
est
publi au Figaro
beaut des actrices, on ne
point de vue qu'il se place en abordant encore une fois
du pangyrique de Taglioni, n
d'ensemble
la
son critique
chapper aucune occasion de
qu'il fait d'elle ce
n'analyse jamais
le
ne
lettres,
mmoire des
album o Jules Janin
qu'une rduction de
en 1837.
caractre de vivacit joyeuse tout
qualifie Gautier
un
est grande,
le sujet Elssler.
souple et bien dcouple
poignets minces et les chevilles fines
ses jambes,
d'un tour
TIIOIMIILK GAUTIER
IS7
61
lgant et pur, rappellent la sveltesse vigoureuse des jambes de Diane,
chasseresse virginale
la
genou
irrprochable
est
dtaches et
bien
nettes,
le
jambes diffrent beaucoup des jambes
ses
sont
rotules
les
habituelles des danseuses, dont tout le corps semble avoir coul en bas
et s'y tre tass...
s'excuse d'insister
Il
si
longuement sur
les
jambes, mais
elles
sont bien
dignes d'tre amoureusement tudies.
Mademoiselle Elssler
continue-t-il dans son loge,
bien tourns, ne laissant pas percer les os
du coude
et
a des bras ronds,
n'ayant rien de
la
misre de formes des bras de ses compagnes...

...
Quant au
caractre de la tte, nous avouons qu'il ne nous parat
pas aussi gracieux qu'on
Mademoiselle Elssler possde de superbes
le dit.
cheveux qui s'abattent de chaque ct de ses tempes,
comme
deux ailes d'oiseau
un peu trop mridionalement sur

physionomie
...
On
a appel Mademoiselle Elssler une Espagnole
en accentuant l'antithse
par
le sourire,
du
front.
fluettes et
et
par
sion se
blancheur de
la
la
elle hsite
du Nord, constate-
la
peau,
la
coupe de
petits pieds, ses
ses reins.
entre l'Espagne et l'Allemagne. Et cette
remarque dans
le
caractre
du sexe
comme
elle est
une
charmant garon du monde.
Sur quelques
trait
que
trs
mains
Deux natures
Elle est jolie mais elle manque
cambrure un peu hardie de
se combattent en elle...
la figure, la placi-
mme
indci-
ses hanches sont peu dve-
loppes, sa poitrine ne va pas au del des rondeurs de
antique
de sa
caractris
C'est son dfaut. Elle est Allemande
Espagnole par sa chevelure, par ses
mignonnes,
deux tempraments
de race
germanisme bien
ce ne sont pas les cheveux de cette tte et de ce corps...
t-il
dit
le
lustrs, et vernisss
fonce de cette chevelure tranche
la teinte
charmante femme,
l'hermaphrodite
elle serait le
plus
avis savants sur la coiffure et le sourire s'achve ce por-
qui nous parat un document iconographique aussi peu ngligeable

les lithographies
de Grvedon ou de Jentsen. C'est ce
minutieusement observ par un

(paroles de Gautier sur
l'image de
la
homme
lui-mme
pour qui
cites
par
le
les
dtail plastique
monde
visible existe
Concourt) qui revt
danseuse de ce caractre de vivacit et d intimit.
LA UEVUR MUSICALE
<2
Le
beaux
Fanny reprend
jour que
de Taglioni
titres
les
deux
franchement
Le
Elssler.
de grces
bon Tho
ceux de
la gloire thtrale,
dans un
se dclare
il
montre
se
qui avaient t
rles,
du Danube, non seulement Gautier ne
Fille
lt
pour
pour
Marie pleine
Mademoiselle Taglioni, fatigue par d'interminables voyages, n'est
plus ce qu'elle a t
vation.
Quand
elle
elle
a perdu beaucoup de sa lgret et de son l-
entre en scne, c'est toujours
de moussehnes transparentes,
divine que vous savez
vient, l'haleine
avec
manque,
blanche vapeur baigne
la
vision arienne et pudique, la volupt
la
mais, au bout de quelques mesures,
sueur perle sur
la
effort, les bras et la poitrine rougissent
vous voulez, mais rien de
tout l'heure c'tait une
Cette pemture impitoyable du dclin de Taglioni est

la
Mademoiselle Fanny Elssler
son talent
danseuse des hommes,
c'est la
danseuse des femmes.
Remarquez bien
comme
disait
du monde
faite
pour servir
rivale heureuse.
est aujourd'hui
ne peut que varier sa perfection
elle
fatigue
plus...
de repoussoir l'apothose de
la
muscles se tendent
le front, les
vraie sylphide, ce n'est qu'une danseuse, la premire danseuse

si
la
au sacrilge, mais
portrait parallle
alors presque cruel
plus
Sylphide et de
la
crie point
nouveau
les
dans toute
non
et
comme Mademoiselle
la
force de
au del
;...
Taglioni tait
la
aller
cet insidieux petit
mot
ce
tait,
un autre propos Gautier, appliqu par
prtrit trpass
lui
une danseuse
qui ne compte que 34 printemps et qui a encore dix ans de succs devant
elle
...
Quand Fanny danse ,
Taglioni vous
faisait
renchrit-il,
on pense mille choses
penser aux valles pleines d'ombre
joyeuses...
et
de
fra-
cheur, o une blanche vision sort tout coup de l'corce d'un chne
aux yeux d'un jeune pasteur surpris
mprendre
au
clair
et rougissant
ressemblait s'y
elle
ces fes d'Ecosse, dont parle Walter Scott, qui vont errer
de lune, prs de
la
fontaine mystrieuse, avec
un fil d'or pour ceinture...

Combien diffre de cet art immatriel, de
de rose
un
collier
de perles
et
cette
idale sraphicit
THEOPHILE GAUTIER
139
de
la
cit
Sylphide,
ce
dmon dont
63
Nodier
n'avait pas rv Charles
espagnole de Fanny tempre par sa
dans
Milet, les belles Ioniennes, dont
il
vaient pas danser autrement
suppose Gautier. Quelle
pour Fanny
plastique
le
type du
Si,
c'est
est tant parl
l'homme,
faire aux sentiments intimes de
la
je l'ignore
son propre idal artistique qu'affirme
ne de-
l'antiquit,
est ici la part
mais en combattant
le
chef de
1'
quitte restaurer quelques annes plus tard dans sa
ballet blanc
viva-
navet allemande. Les filles de
cole
Giselle
en faveur d'une troisime ballerine.
emport par l'ardeur de
la
Gautier constatait
bataille thtrale,
avec un pdantisme non dnu de mchancet l'amoindrissement du
marqu par les stygmates du temps, il se rtracte

compltement six ans plus tard quand la danseuse renonce au thtre
ou du moins fait ses adieux Paris. Il compare la ballerine qui rentre dans
charme de
l'ombre
Taglioni,
la
la
Taglioni,
dit-il, c'tait la
danse,
comme Malibran
Taglioni commenait devenir pour
une autre pente, qui
amours une
figure
de la' rampe?
la ralit
c'est toujours la
doux, spirituel et modeste
d'autres
mme
;
taille,
mouvements
d'attitude et surtout quelle
Dans
musique
vie avait pris
enthousiasmes
d autres
et
Pourrait-elle
Heureuse femme
lgante et svelte, le
rpond
mme
visage
pas une plume n'est tombe de son aile
pas un cheveu n'a pli sous sa couronne
quel rythme de
la
une personnification potique.
idale,
sans dboire affronter
Gautier,
s'taient fait
c'tait la
gens dont
les
Musset.
fut chante par
mort prmature
cantatrice dont la
de fleurs... Quelle lgret
quelle noblesse de
geste
quelle posie
douce mlancolie, quel chaste abandon
du critique-pote la danseuse je signale surtout

mouvement vhment de la diction au fond Gautier n'enri-
ces adieux
l'motion, le
chit son admiration
pour
ainsi dire rtrospective
d'aucune formule indite.
Taglioni tait d'une autre gnration que Tho,
le
dbut du pote
correspondait l'apoge de l'actrice. Bien diffremment, son apprciation de Fanny, qui fut le
de Gautier, sensuelle
double
et plastique,
l'incarnation prodigieuse de la
ne
fait
de nouvelles mtaphores blouissantes. C'est

ballet pastoral
muse
que s'approfondir, que s'orner

ainsi
de Dauberval, La fille mal garde,
que
la
reprise
lui sert
du
vtust
quinze ans aprs
LA REVUE MUSICALE
4
le
Le
premier
nous
article par
ou battant
le
et ces bras
la
beurre, n'est que
nymphe Terpsichore
sous
de prtexte une nouvelle apothose.
cit
sourire rustique de Lise,
160
bonne
le
en jupon court,
fille
masque de
la
divinit
filant le lin
c'est la
blanche
qui se cache sous ce travestissement trop vident
la toile grossire,
mais ce sont ceux qui manquent
la
Vnus de Milo.
Tel ce dernier jugement de l'homme de quarante ans sur
sa
contemporaine, jugement qui remplit
le rcit
de ce
la
danseuse
agrable-
ballet
ment inepte
d un arme
l'enveloppe
d'ambroisie,
d'un rayonnement surnaturel.
Pour Fanny Gautier
transforme
fois
une
en mythe
la
dernire
chronique
thtrale.
Carlotta Grisi, qui devait tre

jet
pour Gautier
ob-
d'une amiti amoureuse,
d'une longue
et
adorable
torture pareille au culte
du
Russe Tourgnev pour
la
cantatrice Viardot, qui devait
en plus dcider de sa
vocation de pote dramatique, Carlotta Grisi est
buts
la
Renaissance dans
l'Opra. C'est
emporte
une premire
du
reste
les suffrages
Madame
mentionne propos de
Zingaro, dbut qui
lui
son mari,
la
Perrot l'Arien
ouvrit les portes de
Taglioni mle
Carlotta Grisi seconde admirablement Perrot

;
cachet elle
elle a
;
du
feu,
c'est bien,
nom
qui
de Grisi dont
elle
mais pas assez d'originalit
sait
elle
mais ce n'est pas mieux... Quant
sa figure, elle n'est pas fort italienne, et
qu'veille le
ses d-
Carlotta n'est encore apprcie qu'en second lieu.
danser, ce qui est rare
manque de
le
fois
rpond peu aux ides brunes
elle est parente.
Elle a des
cheveux ch-
THOPHILE GAUTIEH
161
et,
autant qu'on peut
ment
de
elle est
restrictions
distinguer sous
moyenne,
taille
nous voyons
Sylphide avait exprim intgralement
que
Gautier
programme de
le
Dans son
feuilleton
vable de
la
en forme de
La
lettre
Carlotta entrait dans la gloire.
Henri Heine, auquel
Il
tient cette fois surtout la
dlicate qui la mettent

la
pantomime,
il
tait
rede-
classer
elle a
dpass toutes
mme...
Quelques mois plus tard Gautier suivra
les
esprances
c'est
la
nature
et la navet
de son triomphe. Ce sont
propres Carlotta qu'il exalte
de Saint-Georges
Que
au premier rang entre Elssler
un mouvement faux
pas un geste de convention, pas
intime de l'actrice.
l'tre
Carlotta a dans avec une perfection, une lgret, une hardiesse,
une volupt chaste et

pour
et la Taglioni
l'cho
la
personnalit de Marie Taglioni.
la
Gis^lle
comme
propres
qualits
ses
premire inspiration, Gautier parle brivement de l'excu-
de Gisle par Carlotta.
tion
pour ce nouveau talent
crer
compltement
la fiction s'identifie
fit
critique
le
une uvre nouvelle, qui correspond
Il fallait
bien prise, sa maigreur
svelte, assez
peine coule depuis cet loge mesur et plein de
s'est
et
color naturelle-
le fard, le teint
pour une danseuse...
n'est pas excessive
Une anne
le
d'tre noirs, des traits assez rguliers,
que
tains plus prs d'tre blonds
6S
Giselle
les qualits
Londres pour se
d'motion
propos de La
Adam, cauchemar romantique
e'
et
jolie fille
faire
de pathtique,
de Gand, uvre
frisant
le
macabre.
Carlotta Grisi danst parfaitement ses pas, cela n'tait douteux
pour personne
elle
est prsent
mais on aurait pu craindre que
la
premire danseuse de l'Europe
scnes dramatiques et violentes
les
du
conu tout en pantomime, ne convinssent pas sa nature simple

potique. Elle a dpass toutes les esprances... Sa sensibilit pntrante,
livret,
et
son nergie dans

sous
la
En
les
scnes situation, sa terreur
si
maldiction paternelle n'ont rien laiss dsirer.

ce qui concerne
danse, Gautier ne tarit pas
la
de danser avec plus de perfection

apprciation
Deux
du
mtier
ans aprs Giselle
si
pathtique
est
impossible
vraie et
Il
telle est en termes gnraliss son
de Carlotta.
il
lui est
donn encore une
fois
de collaborer
B
3
N
>
g
CD
H
ZAMBELLl
Est-il de Paris Pkin
Plus joli masque de
Qui
Nus
sourie
tlilre
aux anges de
sous le
Vous savez
pltre
manteau d'Arlequin
lire
entre les lignes...
Les mots nagent dans l'encrier
Mais
les
mois ne sont pas des cygnes
Je ne pourrai jamais
Dans
Si
ce
tailler
nuage une statue,
je n'ai
pas vaincu
les
mots
La
danseuse sortant des flots
De
tulle-illusion-perduc.
Georges Gabory.
Salvatore Vigan
Maria Mdina Vigano
Salvatore
Il
Vigan
n'y a plus aujourd'hui que les stendhaliens pour connatre
le
nom
de Vigan. Celui que Stendhal plaait dans son estime aussi haut que
Napolon, Monti, Canova,
et Rossini, celui qu'il galait
Shakespeare
(1). La chorgraphie est sans doute de tous les

prissable. Ds que l'animateur, ds que celui qui dispose et
est totalement oubli
arts le plus
fait
mouvoir
les
groupes de danseurs en d'harmonieux quilibres, n est
plus l pour surveiller

disloque.
(1)
Deux
Vigan
ans aprs
est peine
les
la
volutions cadences de sa troupe, tout se
mort de Vigan, Stendhal parle de
mentionn dans
les histoires
de
la
Danse. Vuillier se borne
ses
citer
admison sujet
un passage de Stendhal. Je pensais tre le premier mtre occup de Vigan et la prsente tude tait
dj presque termine quand j'appris que M. Levinson, dont l'rudition en matire chorgraphique
est universelle, avait consacr un chapitre de son ouvrage sur les Matres du Ballet, publi en langue russe
Ptrograd en 91 5, Stendhal et Vigan J'ai t heureux de constater que ses conclusions taient peu
1
prs identiques aux miennes.
LA REVIT
7i
rables ballets
un
KJ
comme d'uvres d'art ananties depuis des
nouveau qui
art
JUS ICA LE
i;
Stendhal ne
mort avec ce grand homme.
est
sicles
Les journaux taient pleins des louanges prodigues
Ce
graphe.
critiques
n'taient
dtaillant
que sonnets hyperboliques
toutes
est salu par les
(1).
C'tait
alors en
sa gloire,
Italie.
chor-
l'illustre
que
lettres
beauts de ses spectacles et expliquant
les
sens cach des allgories
le
que partager l'opinion gnrale
faisait
Enthousiasme excessif? Le
comme
contemporains
le
ballet
de Vigan
point de dpart d'un art magni-
fique et entirement nouveau. Aussitt aprs sa mort tous constatent
l'irrmdiable dcadence de la chorgraphie en Italie.
Stendhal
s'efforait
de
faire
comprendre
ses amis parisiens l'abme
qui sparait Vigan des autres matres de ballet
par Gardel,
c'est
exactement
comme
si
Vous jugez de Vigan
Madame
vous jugiez de
Catalani
par Mademoiselle Arnaud ou de Raphal par David ou de Canova par
homme
un succs immense dans sa nation est

remarquable aux yeux du philosophe. Je vous dis que Vigan a eu ce succs.
M.
Lemot... Tout
qui a
Par exemple on payait quatre mille francs par an

a quarante-quatre
trouve
l'art d'crire les gestes et les
lui
parlera plus de lui
homme
que de
Vigan
groupes, je maintiens qu'en
1860 on
Madame de Stal, donc
donner les raisons de son admiration.
en
mme temps
les lisant la
dans Otello
Voil
prend soin de
moindre ide de
l'art
Il
pu
l'appeler
grand
(3)...
les avertir qu'ils
C'est aussi fort
que
le
la
Il
qui se rencontre
ne pourront se
faire
Vous y voyez par exemple

tonnement , mais comment?
de Vigan
de ce grand homme.
"Parlant de
la difficult
envoie ses amis des scnarios,
Les Snateurs expriment leur
le talent
humains
j'ai
1819...
(2)...
Stendhal d'ailleurs ne se dissimule pas
mais en
compositeurs de
Si
mille
ballets
les
pour
francs
a observ admirablement les gestes
Vestale, Stendhal crit le 15 juillet 1818
plus atroce Shakespeare. C'est
un
art
dont on ne
(1) Voir notamment la srie des Letlere critkhe du doct Giulio Ferrario sur Prome'lhe (1813). sur
Mirra, Dedalo ed Otello (1818), sur la Veslale (1818) et la critique des Titans par Angclo Petracchi. Je
possde un recueil factice de ces rares brochures que Ritorni cite partiellement.
(2) Lettre De Mareste du 24 octobre 1818.
(3) Lettre du 3 septembre 1818 de Mareste.
SALVATORE VIGAJVO
169
se
doute pas o vous tes
pas
mme
73
Mais en quoi consiste
cet art,
ne tente
il
de l'expliquer. Si Stendhal jugeait impossible de dcrire avec
exactitude les merveilles chorgraphiques dont
il
tait le spectateur assidu,
il peut sembler prsomptueux de tenter l'entreprise maintenant que s'est

nous allons toutefois
teint jusqu'au souvenir de ces drames danss
;
nous y
heureux
efforcer,
si,
avec l'aide des documents iconographiques,
des relations contemporaines, des scnarios et de
donner une
de gnie.
ville (I).
Son
pre,
Onorato
des meilleurs matres de ballets de ce temps. Protg
tait l'un
par l'impratrice Marie-Thrse,
il
avait
remport Vienne
et
dans toute
d'clatants succs.
La danse
tait la profession hrditaire
comme
d'Onorato taient
du
homme
25 mars 1769 au hasard d'une
le
tourne qui avait conduit ses parents en cette
l'Italie
musique nous pouvons
trs lgre ide des ballets invents par cet
Salvatore Vigan naquit Naples
Vigan,
la
lui
de
la famille
Vigan. Les frres
danseurs et chorgraphes. Sa femme, sur
clbre compositeur Boccherini, tait elle aussi une fameuse ballerine.
Leurs enfants suivirent l'exemple paternel.

Salvatore reut une ducation toute professionnelle.
tonner constater
ses uvres.
la
On
pourrait s'en
vaste culture, presque l'rudition dont tmoignent
Sans doute
l'intuition et
une prodigieuse mmoire, jointes

de suppler, comme ce fut le
d'intelligentes lectures, lui permirent-ils
cas pour Beethoven, aux lacunes de son instruction.
ne se
ft
adonn
nouvel Arioste.
d'un pote
Vigan
fit
Il
la
de
la
regrettait qu'il
posies assurant qu'il y avait chez lui l'toffe d'un
est incontestable
que Vigan sut unir l'imagination
vision d'un peintre et la

la
Monti
musique une tude
sensibilit
particulire
d'un musicien.
comme
s'il
avait
eu
Pour la biographie de Vigan, comme pour tous les renseignements concernant son uvre,
moins d'indications contraires, le livre de Carlo Ritomi, vritable monument lev la gloire
du grand chorgraphe. Commentant dlia vita e dlie opre coredrammatiche di Salvatore Vigartd e dlia
(I)
je suis,
coregrafia e de corepei scritii
da Carlo Ritomi Reggiano. Milano, 1838, in-8.
LA REVUE MUSICALE
74
de se consacrer
l'intention
donna sans doute sinon des

il
composa
la
170
composition. Son oncle Boccherini
leons,
du moins des
conseils.
lui
dix-sept ans,
partition d'un bref opra bu0a ou plus exactement d un
la
intermezzo qui fut reprsent
Rome. Nous aurons
de musicien de Vigan. Son esthtique, nous

tiellement fonde sur l'intime liaison
Aprs avoir dbut
du
le
geste et
Rome comme
revenir sur le talent
verrons, va tre essen-
du rythme.
danseur, Salvatore partit avec
son oncle Giovanni Vigan pour l'Espagne afin de prendre part aux ftes
du couronnement du roi Charles IV. A Madrid, il s'prit d'une jeune
danseuse espagnole d'une beaut surprenante. Maria Mdina,

Salvatore
de
fit
la
du clbre danseur et matre

frapp du talent du jeune homme, lui
connaissance, Madrid,
Dauberval. Celui-ci,
ballets
et l'pousa.
proposa de l'emmener en Angleterre
et
de
l'initier
aux
secrets
de
la
danse
thtrale franaise.
Vers
du XVIII sicle, la danse franaise jouissait d'un

De Moscou Naples, de Londres Vienne, le ballet
la fin
universel.
prestige
franais
triomphait. Partout appels, partout fts, les danseurs de l'Acadmie
Musique
royale de
en France que
Elle tait enfin
Allard ou
de
la
la
faisaient les
s'tait
lentement labore
entrechats, leurs pirouettes,
la
technique de
la
danse thtrale.
parvenue au dernier point de perfection. Camargo ou Salle,

Guimard, Gardel, Dauberval ou Vestris faisaient preuve
plus tonnante virtuosit.
avaient les
beaux jours des cours trangres. C'est
Quand on
avait
on trouvait que
jambes de plomb
les
admir leurs bonds, leurs

danseurs des autres pays
Les Franais n'avaient pas tard abuser de cette virtuosit.
Ils
se
complaisaient des exercices de souplesse, de force, d'agilit dans lesquels

l'esprit n'avait
Il
pas grande part. Noverre avait tent d'y mettre bon ordre.
avait dclar la guerre
perruques
tiquit,
il
frises,
masques avaient
avait rappel
non seulement
aux costumes
et accessoires
t par lui proscrits.
aux danseurs que leur
les sens,
mais aussi
les
vue.
Un
ballet
Au nom
art devait tendre
de
An-
mouvoir
sentiments des spectateurs, que tous
leurs gestes devaient tre expressifs et

la
suranns. Panniers,
non pas seulement agrables
ne devait pas consister en une succession d'entres
bril-
SALVATORE VIGANO
171
lantes,
mais devait former une action
Dauberval, auquel
s'tait
attach
76
plusieurs tableaux.
en
divise
jeune Vigan, tait l'un des trs
le
de
rares chorgraphes franais qui s'efforassent d'appliquer les thories
Noverre, thories auxquelles Noverre lui-mme
Quoique danseur prestigieux, Dauberval

plus grande importance la pantomime. Elle exprime avec
conform dans
attachait la
pratique.
la
rapidit, disait-il, les
mouvements de l'me
parole
de
une douleur extrme ou une
plaire
aux yeux, proclamait-il,
je
langage de tous
elle est le
peuples, de tous les ges, de tous les temps

la
bien rarement
s'tait
elle
peint encore
joie excessive.
Il
>'
veux intresser
ne
mieux que
me
cur
le
et
le
pas de deux qu'il avait compos pour
en lequel un faune
intrigue amoureuse.
la
et
le bcJlet
On
pas
Les
citait
de Silvia
mimaient en dansant toute une
une nymphe
recueillit donc de
Vigan
pure tradition de Noverre,
sufft
(1).
danses de Dauberval avaient toujours un caractre expressif.
en exemple
les
fait trs
la
bouche de Dauberval
important car nous
le
verrons par
la suite tirer les dernires consquences des principes du grand rformateur. En 1790, Vigan regagna l'Italie et ft paratre aux yeux des Vni-
tiens sur la scne

les
grces de
la
du San Samuele dont son pre
technique franaise. L'anne suivante,
ce thtre son premier ballet Raoul,
tir
peut-tre imit d'un ballet de Dauberval.
mal garde du chorgraphe franais.

En 793, il partait pour Vienne avec
1
les
Autrichiens. Vigan
sa
la faisait
composait pour
il
d'une comdie de Manuel
En
son admiration pour son matre en mettant
enchanta
l'imprsario, toutes
teiit
1792,
la
il
scne
femme. La
et
affirmait d'ailleurs
la
Fenice
belle
La
Fille
Maria Mdina
danser presque nue, sous des
voiles lgers, qui moulaient son corps admirable.
Sa danse
trs
voluptueuse
consistait, au tmoignage d'un contemporain, en une succession
d'atti-
tudes empruntes aux statues, bas-reliefs et fresques antiques (2).

La sduisante Espagnole fit une vive impression sur l'empereur.
dans son Trait. (Milan, 1820. pp. 10 et 39.)
Miscellanea di Storia itatiana
(2) Lettera politiche de Abate Casti... publ. par Em. Greppi dans les
dita per cura dlia Regia Deputazione di Storia palria. Turin, 1883, tome XXI, pp. 158 et suiv.
(1) Cit par Blasis
~et
document relatif Vigan m'a t signal par mon savant collgue et ami_ Giorgio Banni
qui connat mieux que personne les choses de thtre et de musique du dbut du XIX sicle.
intressant
LA REVUE MUSICALE
7t
172
L'impratrice en fut jalouse et les courtisans aviss cessrent de frquenter
contmua s'y touffer.

Les danseurs faisaient fureur. Le jeune Beethoven composait sur un
thme des Nozze disturbate un menuet la Vigan(l) et les lgantes
le thtre,
mais
la
Viennoises voyant
foule
la taille
de Maria Medina paissie par une grossesse
dnommes
s'empressaient porter de singulires tournures
la Vigan
...
Il
ventres
n'y avait coif-
ou
chaussure
fure,
contredanse
nouvelle qui ne ft elle aussi
Vigan
la
Le premier
nigg protgeait
ministre Schloisz-
couple
le
et l'avait
engager pour deux ans de suite
fait
la
souveraine se mit en tte qu'il
Maria Mdina de-
souhaitait voir
venir
la
de Franois
favorite
II afin
de gouverner sa guise. Elle multiplia les intrigues
et
le
ministre
fut disgraci (2).
Vigan toutefois
Vienne jusqu'
contrat et y
Kf3
^'., .-
'^^
Cur
tir
et
ft
l'expiration
de Lion dont
si
pantomime de Marguerite angoisse par un rve
mant des groupes
De
1795 1798,
le
Prod'homme La jeunesse
(2) Cf. la lettre
le
scnario tait
bien rgl sur
la nuit,
et la
le sol.
On
la
mu-
admira
scne en laquelle
avec leurs lanternes for-
pittoresques.
couple Vigan parcourt l'Europe centrale.
l'applaudit Prague, Dresde, Berlin,

(\ )
de son
de l'opra comique de Sedaine
Grtry. Les Viennois applaudirent un dfil
des gardes accouraient de toutes parts,
reprsenter Richard
sique que les fers des chevaux retombaient en cadence sur

la
demeura
Hambourg.
de Beethoven. Paris, Payot, 1921
de l'abb Casti du 17 juin 1793 (op.
cil.).
in-4, p. 191
Il
On
regagne ensuite
SALVATORE VIGANO
173
l'Italie,
puis de nouveau se rend Vienne et s'y fixe jusqu'en 1803, C'est
alors
que Vigan
ballet
reprsenter Les
fait
l'on reconnat la
phique Promthe
Beethoven
la
et
dont
Noce
Hommes
de Promthe, mdiocre
premire ide de son clbre drame chorgrale
meilleur titre de gloire est d'avoir valu
commande d'une
/ giochi Istmici, Il
partition.
Vienne
compose galement
il
di Benevenio et plusieurs autres ballets.
Jusque-l rien de trs nouveau n'apparat dans
Ce
77
crations de Vigan
les
sont des ballets allgoriques ou mythologiques
L'action en est toujours danse
en vogue dans lesquels
la
la
la
mode
franaise.
diffrence des ballets historiques alors
pantomime
marche
tait
non excute
et
en cadence. Le gnie de Vigan clats pourtant dj aux yeux des contemporains qui admirent la parfaite mise au point, la ralisation minutieuse
des dtails,
l'art
incomparable des groupements
masses. Carpani qui, dans une lettre du
et
des mouvements de
dcembre 1804,
12
se plaint
de l'obscurit excessive des allgories imagines par Vigan, parle de

lui
comme
d'un
C'est en
il
sacrifia
homme
de gnie
1804 que Vigan
dans une large mesure
(1).
fit
la
ses dbuts Milan.
danse proprement dite
entendue de tous
La harangue muette de Coriolan fut

et de ceux-l mmes qui ne suivaient pas
il
Dans
Coriolan,
la
pantomime.
les
spectateurs
l'action sur le libretto, sans lequel
et t impossible de rien comprendre aux ballets historiques des Cle-
rico,
des Onorato Vigan, des Angiolini, des
chorgraphes
Au
italiens
et
des autres
de ce temps.
cours des annes suivantes, Vigan
air isola Cristina dont
Domenico Rossi
le
tableau de
la
reprsenter Gli SpagmtoU
fit
rbellion
demeura longtemps
clbre,
Sammete e Tamiri, enfin Padoue en 1809 Ippotoo et Venise / Strelitzi.

Durant toute cette priode de son existence, Vigan travaille difficilement,
passe des mois rflchir, mditer sur son art. Avec les Strelitz, il va
s'engager dans une nouvelle voie.
Jusque-l,
heureusement
il
s'est
content de concilier de son mieux et parfois fort
l'action
(1) Rossiniane, 1824, pp. 35,
pantomime chre aux

46
et suiv.
Ces
Italiens et la
lettres sont dates
de 1804.
chorgraphie
LA
78
REVUE MUSICALE
franaise telle qu'il la tient de Dauberval.

qu'il est vain
de mimer une tragdie au
mieux fdre que d'imiter
le
Il
lieu
174
se rend
de
la
compte maintenant
dclamer, que
thtre parl, qu'il a ses
moyens d'expres-
sion, ses lois propres et qu'il doit toujours reposer sur la danse.
appelle ainsi
cices
et rgle
ballabile,
auquel
mais
la
Vigan
technique savante du ballet franais avec ses exer-
de virtuosit, mais une gesticulation expressive, rigoureusement
rythme
du
non pas
le ballet
les
il
par
la
musique.
ne pourra d'un seul coup s'affranchir
Il
de l'pisode de danse, de
l'invitable pas
de deux ou du solo
spectateurs sont habitus et qu'exigent les directeurs de thtre,
va en rduire l'importance et justifiera son intervention dans
ballet par les ncessits
Dans
les Strelitz,
il
de
l'action er attendant
commence
mettre en pratique ses ides sur la
chorgraphie dramatique. L'acte de

caserne est pour
lui l'occasion
la
conjuration des Strelitz dans leur
de groupements pittoresques
tions d'une merveilleuse nouveaut.
graphe Sanquirico nous en a
laiss
Une
et d'volu-
magnifique gravure du scno-
un vivant tmoignage
(1).
On
pourrait
s'imaginer reconnatre en ces gestes soumis l'imprieuse ncessit
rythme,
la
le
de le pouvoir supprimer.
trace des recherches d'un Nijinsky
ou des thories
les
du
plus
rcentes d'un Jaques-Dalcroze.
partir
scne de
la
de 1812, Salvatore Vigan se

Scala sur laquelle peut
fixe
Milan. C'est pour
manuvrer
l'aise
la vaste
une arme de dan-
seurs et de figurants, c'est pour ce thtre dont le dcorateur Sanquirico

est
un homme de
gnie, qu'il va crire ses chefs-d'uvre.
il
cette date,
ne connat plus
les
proccupations matrielles. Son
pre Onorato, qu'il avait sa charge, vient de mourir.
ment de toute
la
Il
a hrit par testa-
fortune d'une riche admiratrice. Les imprsarios mila-
(I) Nous la reproduisons en hors-texte d'aprs une planche en couleur d'un prcieux recueil de
scnographies de Sanquirico faisant partie de la collection de
Auguste Rondel, auquel nous adressons
ici nos bien vifs remerciements pour rextrme complaisance arec laquelle il a guid et aid nos recherches
conographiques.
SALVATORE VIGAXO
17S
nais le paient fort cher.

les raisons
du monde
peut donc travailler en paix.
Il
d'tre parfaitement
ne
et volage
pouse trop belle
et travaille
mthodiquement, sans
criailleries
des imprsarios
si
un profond
aurait toutes
d une
chagrin.
se consacre la chorgraphie
il
de
Il
les mfdlits
de
hte, la ralisation
le laissent
si la
heureux
causaient
lui
Vigan a renonc danser lui-mme,
des mois entiers. Tant pis
79
glace.
Il
ses ides.
rpter
fait
un
Les
ballet
premire reprsentation annonce pour
le
printemps ne peut se donner qu' l'automne. Souvent, au milieu d une

rptition,
une ide
lui vient.
heures entires que
Stendhal nous
scne de
la
le
arrte tout et les artistes attendent des
maestro leur indique
montre
le
Il
environn de quatre-vingts danseurs sur
Scala, ayant ses pieds
posant et faisant
un
impitoyablement
jeu de scne excuter.
le
dix mesures de son ballet qui
lui
orchestre de dix musiciens
la
com-
recommencer, toute une matine,
semblent
laisser dsirer (1).
menacent de
Parfois les directeurs exasprs
le faire
mettre en prison
Vigano ne s'alarme
pour non excution de
ses contrats,
mais
il
lento e freddo
pas pour
son ide. Parfois
il
se trompe, mais, dit Stendhal,
si
peu.
Il
suit
l'excrable de ce grand
Avant Vigan on
France qu'en
sives,
en
mais
les
corps de
vement
les
groupements
varis.
Aussi bien en
coryphes excutaient des pantomimes expreset les
mmes
ballet ft divis
dans l'ensemble.
la
les
danseurs
diffrent.
meilleur que l'excellent des autres (2).
ignorait l'art des
Italie,
mme temps
homme est
figurants se bornaient accomplir tous

gestes.
Tout au
plus
arrivait-il
que
le
en plusieurs troupes excutant chacune un mou-
Avec Vigan, chaque danseur conserve son mdividuaht
On
s'imagine quel travail devait tre pour
mise au point de scnes
comme
la
le
chorgraphe
rception d'Othello par
le
Snat
de Venise en laquelle chaque personnage devait agir pour son compte

tout en formant avec les autres des groupes expressifs et harmonieux.
La
difficult
augmentait encore du
fait qu'il
ne
s'agissait
pas de composer
(1) Rome, Naples et Florence, I, 395. Une curieuse lettre de Vigan la Directrice du thtre
Royal Vienne du 30 dcembre 18%, nous montre quel soin il apportait aux rptitions. Il s oppose
absolument ce que la troupe rpte en mme temps un ballet de Taglioni, elle doit s'occuper excluCette lettre fait partie de notre collection
sivement de ma venue.
(2) Lettre k de Mareste du 22 dcembre 1820.
LA RKVLE AIUSICALE
00
170
des tableaux vivants, mais des tableaux d'une continuelle mobilit puisque
tous les personnages devaient agir en conformant leurs gestes aux injonctions
du rythme musical.
Ces gestes dont Stendhal vante
naturel,
la vrit, le
nous apparaissent
sur les estampes, curieusement styliss. Vigan est bien de son temps.
L'Antiquit
hante. Ses personnages, qu'ils portent
le
des Streiitz,
la
gardent des attitudes semblables celles des dieux
au flanc des vases ou des sarcophages grecs.

nature plutt qu'imitation servile
un sens
le
genre de Shakespeare
musical dans cette tte
y a transposition de
Il
la
une prodigieuse imagina-
fallait
rare de la composition picturale et de la musique.
Stendhal nous affirme qu'il avait ces
dans
il
des hros sculpts
et
bien en cela que consiste l'Art.
et c'est
Pour accomplir une pareille tche

tion servie par
tunique fourre
la
toge romaine ou l'ample robe des snateurs vnitiens,
il
trois
dons
C'est
une imagination
y a du gnie du peintre,
il
y a du gnie
(1).
t
Il
un gros ouvrage
faudrait
et
il
serait bien souhaiter
que quelqu'un
un jour, pour tudier dans leurs dtails les ballets de Vigan

au moyen des scnarios, des relations contemporaines, des estampes,
de la musique, enfin surtout du livre prcieux de Carlo Ritorni. Nous
l'crivt
nous contenterons de dcrire quelques
de ceux dont
et
il
est le plus
en particulier dans
Le premier
ballet
ballets
de
souvent question dans
la
les
priode milanaise,
mmoires du temps
de Stendhal.
les livres et les lettres
en lequel Vigan semble avoir donn sa mesure fut
Promthe reprsent au printemps de l'anne 81 3. Abandonnant

1
les sujets
historiques et les fables mythologiques intrigues amoureuses, Vigan

reprenait
le
vieux mythe pour peindre sur
et les origines
de
la civilisation.
la
scne l'humanit primitive
Le premier
tableau apparaissait d'une
originalit puissante et contrastait avec les scnes habituelles
(I)
Rome. Naples
et Florence, I.
395.
de
ballet
oc
H-*
SALVATORE VK.AAO
177
81
t^jrjr^^^^f*
amours d'un dieu
illustrant les
et
d'une mortelle parmi des bosquets
et
des portiques enguirlands.
On
de roches. Des
humaine, mais qu'on pouvait difficilement
tres face
gisaient et l en des attitudes qui trahis-
hommes,
reconnatre pour des
saient leur stupidit bestiale
s'ignorer les uns les autres.
dcouvrait une lande inculte, couverte
ou bien erraient sur la scne en paraissant

Dans le fond, sur une colline, on apercevait
Promthe au milieu du chur des Muses et des Arts. On assistait ensuite

aux efforts striles du Titan pour instruire les hommes dans l'art de construire des habitations et de cultiver la terre. Une pomme donne par lui
d'une rixe que nous dcrit minutieusement Carlo Ritorni
passe de main en main, toujours saisie par le plus fort. On
tait l'occasion
La pomme
pouvait voir
comme
les mille attitudes diverses
en une cole de nu,
de ces
sauvages athltes, des raccourcis, des enlacements, des contrastes plus
nombreux que n'en

mesure,
le
mmes
tableau changeait et les
poser un tableau entirement nouveau

les ides
de Noverre sur
que
ides
ques.
Ce
vritables
le
le
ralisme de
btes
froces,
hommes
se servant d'un tronc

la
pomme. Ce
Promthe
au son de
bait sur la
tincelles
la
mimique,
furieux que montrait Vigan, mais de
les
femmes,
les enfants.
et
leurs dents,
A la lin,
l'un d'eux,
ceux qui semblaient
tableau, qui tait rgl sur quarante mesures
dit
Ritorni,
une impression profonde.
tableau se droulait travers les vastes tendues des
Le deuxime
du monde
mise en scne et de
comme d'une massue, assommait
de musique, produisait,
tions
Vigan mettait en pratique
combattant avec leurs ongles
s'acharnant sur les plus faibles,
cieux.
chaque
lments concouraient com-
(1).
la
peintre.
rformateur lui-mme n'avait jamais intgralement appli-
n'taient pas des
devoir ravir
du meilleur
saurait rendre l'art
et
la
Minerve passaient sur un char au milieu des constellamusique crite par Haydn pour peindre la Cration
Promthe ayant allum un brandon au char du soleil retomterre et au troisime acte, en faisait prsent aux hommes. Des
du feu
naissaient de petits
amours qui en un mstant
jaillis-
(I) Fokine a ralis un tableau chorgraphique du mme genre dans l'admirable scne des pirates
frapps de terreur panique dans le ballet de Daphnis et Chlo (musique de Maurice Ravel). La pantomime de cette scne est rythme musicalement.
REVUE MUSICALE
LA
82
de partout
salent
des arbres.
Ils
comme des
semblaient
et
en descendaient sur un
hommes. Ceux-ci commenaient

la
oiseaux peupler les branches
mlodieux
poursuivaient
les
prendre conscience de la beaut
de
air
nature et de leur misrable situation. L'amour
premire
pntraient en leur me,
fois
libre interprtation
librateur. Cette
Les
et
mais six vastes tableaux.
Sans doute,
un drame
crit Stendhal,
absurdes dans Promthe, mais au bout de dix ans,
que
frais
Au
le
premier jour
consistait
dans
encore
et l'on s'tonne
point de vue chorgraphique,

la parfaite
y a des parties
il
souvenir en est aussi
le
principal intrt de Promthe
le
mise au point des mouvements de
secret qu'au tmoignage des contemporains
un autre type de
il
emporta dans
Il
foule, des
de Vigan,
l le secret
dramatique.
ballet
sa
tombe.
commenait par
une fte, ide originale dont Stendhal a clbr la hardiesse en

souvent cite
(2).
On
assistait
rgulier,
(1).
volutions cadences des divers groupes. C'tait
Otello offre
tait intressante.
russis et d'un sens allgorique
assez obscur. Vigan disait n'avoir pas voulu composer
la
du Titan
s'empressaient autour
ils
pour
et la gratitude
du mythe antique
moins
trois actes suivants taient
178
une page
au triomphe d'Othello vainqueur, sa rcep-
tion solennelle par le Snat
de Venise
et
aux rjouissances populaires,
excellent prtexte pour faire danser la forlana, mais ensuite toute l'action
se concentrait entre Othello,
Desdmone
lago, avec l'intervention
et
de rares personnages pisodiques. Depuis que
cinmatographe nous a
le
non moins
rvl la possibilit d'actions muettes d'un effet terrifiant et
expressives, d'une psychologie
non moins
dlicate
nous imaginons assez bien ce que pouvait tre
mime par des

dire
il
que
ne
Tous
8
le
artistes
de gnie
pas
les gestes,
ici
de jeux de scne
tous les
Mjrra qui prcda

1)
la Pallerini
les
drames
rcits,
mort de Desdmone,
et
Mollnari. Est-ce
principal mrite en revenait aux inteprtes? Nullement, car
s'agissait
mouvements
excuter sinon en cadence,
i:2)
comme
que
la
Rome. Naples
et Florence, I,
Vie de Roy.ini. 1824. p. 284.
395.
taient rgls par
du moins
Olello, est tire
laisss l'initiative
de
la
sur
des acteurs.
Vigan
et devaient
un rythme dtermin.
tragdie d'Alfieri. Ilyabeaucoup
SALVATORE VIGANO
179
83
de danses dans ce drcime chorgraphique, mais toujours

l'action
Danses d'esclaves pour

de
craignit pas
du
par
danses
Vigan ne
ballet face la statue
que
thtre en sorte
tristesse,
l'usage traditionnel,
de
faire voluer le corps
place sur le ct
Mirra de sa
distraire
Rompant avec
sacres dans le temple.
justifies
du Dieu
danseurs se prsentaient
les
de flanc aux regards des spectateurs. L'intrigue passionne bouleversa

tous les assistants.
Alfieri
dans Mirra,
crit
Ferj-ario,
Shakespeare dans
Othello ne pourraient jamais, par le secours de leurs vers sublimes et de
de larmes
leurs dialogues, faire verser tant
d'horreur et d'pouvante que ne
curs d'autant
ce grand chorgraphe avec ces
l'a fait
inimitables ballets (I).
Le
ni remplir les
succs de Ddale s'explique moins aisment. L'action en est obs-
cure, mais quelques scnes d'un
triomphe Vigan. Ce
crivait
de Mareste
le
en prison Vigan. Cet

papier.
Il
grandiose suffirent assurer un
effet
ballet lui avait cot des peines infinies.
5 janvier 1818
homme
commenc Ddale
On a
de gnie
et Icare le
ne
t sur le point
sait
4 aot
Stendhal
de mettre
pas composer sur le
et l'a fini le
25 dcembre,
en faisant rpter de dix heures du matin quatre heures aprs minuit.

t;
On
teurs y
que
admira beaucoup, au
2*^
acte, l'atelier
de Ddale.
parmi
l'enfant Icare se jouait
uvres bauches.
les
surtout le finale de cet acte, lorsque Ddale

l'image monstrueuse du taureau dans
la
Une
reine Pasipha.
De
jeunes sculp-
en cadence dgrossir des blocs de marbre tandis
travaillaient
belle
fait
les flancs
On
applaudit
tramer par ses lves
de laquelle
s est
cache
estampe de Sanquirico nous a conserv ce
tableau d'une varit et d'une ingniosit de composition extraordinaires.
Le
dernier acte qui se passait
de Stendhal
de madrpores
la
cour de Neptune,
et
de
corail
ne peut pas se comprendre
pendant huit jours
(2).
Par
C'est magnifique et surtout singulier, mais

Paris. Cela convient
la suite,
mes
les ballets russes
de semblables magnificences sous-mannes dans Sadkp

Ci)
Costume
di tutti
Lettre
De
faisait la joie
Rien moins que des poissons dansants dans un palais
popoli, cit par Ritorni, p. 149.
Mareste du 6 janvier 1818.
nerfs et
m'occupe
nous ont montr

et
nous ne trou-
LA
vons plus
La
REVUE
Ml SIC A LE
pour de
ridicule l'admiration de Stendhal
si
180
tels spectacles.
Vestale semble bien avoir t l'uvre la plus parfaite de Vigan.
Si l'on n'y trouve pas des tableaux d'une originalit aussi frappante que
dans Promlhe ou
Titans,
les
on ne
saurait assez admirer l'harmonieux
quilibre entre les scnes grande figuration est celles dont l'action se cir-
Le sujet en est tir de l'opra clbre

de Jouy. Dans la prface du scnario, Vigan
conscrit entre quelques personnages.
de Spontini sur un
dclare.
Chacun
livret
doit tout voir et tout comprendre, sans tude prala-
ble et sans recourir ni l'argument ni aux commentaires.
On
durant le premier acte, aux jeux du cirque. Sur les gradins

une foule de figurants draps dans leurs toges et leurs manteaux
assistait,
se pressait
en des attitudes pittoresques. En perspective on voyait courir de vritables
chevaux
Aprs
attels des chars.
la
course, les Vestales faisaient leur
entre sur un rythme d'une mouvante gravit, portant les couronnes

destines aux vainqueurs.
Leur danse
consistait
rappelant celles des Victoires sculptes sur
les
en attitudes
en poses
et
Arcs de Triomphe romains.
Elles semblaient se soutenir en l'air en levant vers le ciel les couronnes.
Au
cours du sacrifice solennel qui suivait,
qui venait de remporter
de
la vestale
que
Emilia
prix de
la
la
le
jeune Dcius,
fils
d'un consul,
course, croisait ses regards avec ceux
un grand trouble
et
occups
les assistants,
attention.
le
les saisissait l'un et l'autre
sans
clbration de l'holocauste, y prtassent
L'acte finissait par une bacchanale sacre excute par des
mnades, des satyres
de jeunes bacchantes. Vigan y faisait un heureux

mlange des ressources de la danse moderne et des attitudes rvles
par
art
et
de l'Antiquit. Malgr
acte se droulait pour
qu un
seul dtail
la joie
Un
fils
sa complexit, sa varit infinie, ce
des yeux.
de consul
La
premier
critique n'y trouva reprendre
comme Dcius
ne pouvait vraisem-
blablement prendre part une course de chars.
Au
second
acte, Dcius,
cours du festin que

grecs.
Vigan
avait
nais, concession
classique venait
lui offre
ici
en proie l'amour, regarde sans
son ami Murena,
les
plaisir
au
danses de deux esclaves
introduit le pas de deux exig des amateurs mila-
malheureuse au got du public, car cet intermde de danse
rompre l'harmonie de ce drame chorgraphique
entire-
SALVATORE VIGAIVO
181
ment
pantomime rythme. Aprs
construit sur l'emploi de la
le
dpart
son dessein de pntrer dans le
Murena
des convives, Dcius expose
83
couvent des Vestales pour parvenir jusqu' celle qu'il aime.
dcide
Il
non sans peine Murena l'accompagner dans sa folle entreprise. Les critiques milanais blmrent fort Vigan d'avoir donn ce spectacle immoral
d'un ami entranant au mal son ami.
Le
troisime acte se passe l'intrieur
nuit. Emilia garde le feu sacr.
Ritorni,
du
du temple de Vesta.
Comment donner une
jeu de la Pallerini, dont
le
physique
C'est la
ide, s'crie Carlo
et les traits
rpondaient
exactement aux intentions du Matre voulant peindre une terreur

tragique par des images toutes grecques et romaines. Elle se tient appuye
si
l'autel, absorbe dans sa rverie. Elle

s'en carte
la
un peu
et,
remue
et entretient le foyer. Elle
rflchissant ce qui se passe en elle,
semble couter
voix de sa passion naissante. Elle veut d'abord en triompher en faisant
appel
gion.
la raison. Elle
pense son caractre sacr, son devoir,
la fin elle croit
de
plus efficace de recourir
amour
desse et
la
supplie
coupable... Tandis qu'elle descend les marches
de
la dlivrer
de
l'autel sur lesquelles elle a pri,
cet
la
la reli-
une vision
lui
reprsente les traits de
Dcius. Elle veut chasser cette image, mais inutilement. Elle baisse
regards vers
la
le sol
et s'absorbe
vision est toujours
tt elle
l.
dans une prire. Quand
les
elle les relve,
Elle ne peut rsister et lui tend les bras, mais aussi-
recule pouvante. Elle fuit vers l'autel, en proie au remords.
on sent qu'elle souhaite de tout son tre le retour

de l'image enfin vanouie. A ce moment parat Dcius, accompagn de
Elle prie, mais en vain,
Murena.
de suivre Ritorni dans sa minutieuse description

du jeu des deux acteurs en cette scne de sduction qui mettait Stendhal
dans un tat difficile dcrire (1). Aprs une longue rsistance, la Vestale
Il
serait fastidieux
succombe
et
Dcius l'emporte dans ses bras.
s'teint et la scne se trouve
son amant
(1)
Voir
et vient s'abattre
la lettre
A cet
plonge dans l'obscurit. Emilia chappe
vanouie au pied de
du 3 septembre 1818
instant, le feu sacr
De
Mareste.
l'autel.
Dcius en fuyant
LA UEVUE UlUSICALK
86
Au
heurte une colonne.
de
la
12
bruit, les vestales accourent et se dsesprent
flamme morte. Scne de dsordre
et
d'pouvante dans
les
tnbres
qu'claire seulement la lueur fugitive des lanternes agites par les vestales
dans leur course. Emilia
Au
emmene
est
4* acte, le jugement de
Vestale coupable et au 5^ son supplice
la
de tableaux d'une grandeur tragique. Amsi
l'occasion
taient
prisonnire.
ce drame chorgraphique que Stendhal proclamait
atroce de Shakespeare
Nous avons
pantomime des premiers
insist sur la
les
comme on
pas de gestes conventionnels
finissait
que
plus
le
ballets
les
actes afin de
mon-
somme
de Vigan. En
enseignait dans les coles
mais des gestes naturels, mouvants, expressifs sans doute
d'opras,
un peu
aussi fort
en quoi consistait l'action dans
trer
styliss et se
rapprochant des attitudes familires
la statuaire
antique. Les acteurs de Vigan faisaient aussi grand usage de jeux de
moment
physionomie. Les descriptions contemporaines signalent tout
ou rougit ou que son regard exprime

terreur ou l'amour. Mieux que l'actuelle pantomime de l'Opra un
que
la
l'hrone
change de visage
film dramatique
tourn
",
plit
par des matres de
l'art
cinmatographique
peut donner une ide de ces longues actions muettes, mais on ne doit pas
oublier que dans les ballets de Vigan tous les
sur un rythme dtermin par
la
mouvements
musique.
Inutile d'Insister sur les autres ballets
de Vigan, malgr
que renfermaient des spectacles comme Psammi ou La Spada
mieux vaut
critiqu
s'arrter sur celui qui fut
la
de
le
beauts
Kenneth
plus clbre et
dernire grande composition de Vigan.
encore une Jeanne d'Arc
Il
de tous
di
les
le
(1 ),
plus
/ Titan.
Les Titans furent
pltes
s'effectuaient
et
Il
inventera
une Didon, mais ces uvres ingales ou incom-
ne peuvent donner une ide juste de son gnie chorgraphique.
nous apparat au contraire dans cette uvre grandiose avec l'ensemble

ses qualits et
de ses dfauts caractristiques, son imagination roman-
tique, sa vision toute picturale, son entente des grandes scnes
(1)
Stendhal aimait ce ballet qu'il disait tre
<
une
fte
pour l'imagination
>.
Cf. lettre
du
21
nom-
mars 1818.
SALVATORE VIGAXO
183
breuse figuration. Dans
got du public.
Titans
les
supprime
Il
il
ne
fait
87
plus aucune concession au
hallabile et pas de
deux traditionnels. Toute
une pantomime rythme.
l'action consiste en
Les Titans furent reprsents pour
la
premire
fois la
Scala
9 oc-
le
tobre 1819. L'attente tait grande et l'on tait accouru de toutes les villes
d'Italie
pour
assister ce spectacle
Nous savons par un tmoin
oculaire
unanime d'enthousiasme
cri
l'ge d'or.
Des
que
saluait Vigan. C'est
enfants, des petites
peine leve
la toile s'tait
que nous avons devant
tableau de l'Albane
de
dont on contait l'avance merveille.
les
filles,
en vrit un
yeux
qu un
beau
trs
la cleste
peinture
des adolescents formant des
groupes harmonieux, s'amusent avec de pacifiques animaux, cueillent des

fleurs et des fruits, jouent, foltrent et s'battent, reprsentant
au naturel
tout ce que l'esprit peut concevoir de plus sduisant pour la peinture d'un
ge
heureux
si
dont
la
(1).
Une
brve action trouvait place dans ce long tableau
composition variait tout moment. Thia, de

son mari Hyprion de son
faisait part
la
race des Titans,
intention d'aller visiter ses frres
prcipits dans le Tartare par Jupiter.
Au
2^ acte, on distinguait dans les tnbres les formes monstrueuses
des Titans vaincus. Vigan

Jules
Romain au
sur
trois
retour sur
Il
en
du
la terre,
une
au 3^
acte,
disait-on,
fresques de
inspir des
Mantoue. Les Titans remettaient leur
urnes de mtal dont
sortait
ciel se
palais
s'tait,
ils
faisaient prsent
aux hommes.
Thia s'empressait d'ouvrir
premier vase.
le
paisse vapeur qui mettait fin l'ternel printemps.
couvrait de nuages, les intempries svissaient,
daient leurs feuilles et leurs fruits.
menacs de mourir de faim
Amour
et leur faisait
les
le
Le
arbres per-
venait au secours des
enseigner par
son
hommes
dieu Pan
l'art
des travaux champtres et pastoraux.
La deuxime
cataclysme.
urne, renverse par accident, provoquait
l'ge d'argent succdait l'ge
de bronze. Les
hommes
de fourrures pour se prserver du froid deviennent durs

Ils
un nouveau
et
vtus
gostes.
refusent tout secours au vieil Hyprion qui meurt dans la neige.
(I) C. Ritomi, pp. cit. 241 Voir aussi l'tude critique de Petracchi
TitoNani, pronipote dei Titani. Milano, Giusti, 1818, in-8.
.
//
Ballo iniitulato I
TITANI da
LA REVUE MUSICALE
tR
Le
acte se passe dans les profondeurs d'une caverne. L'enfant
4"^
Sln y ouvre par curiosit
Il
femme
la
fait
amant de
parer de ses bijoux. L'ge de fer

faibles et les massacrent.
prennent
lutte
il
fallait
contre
dieux.
Wagner
et l'on
de
la
si
se
forts se ruent sur les
de
du dcor du V^
le sujet
peut se demander
s'il
mme de
la terre et
re-
l'intrigue
acte, reprsen-
la fin, les
la
n'avait pas
ballet
Titans sont
Ttralogie de Richard
au moins lu quelque
de Vigan
conut
lorsqu'il
proche avec ses gants, son Walhalla, ses'guerriers primitifs,
du chorgraphe
fantasmagorie mythologique et symbolique
Au
Il
malheurs qui dcoulent pour l'hu-
les
ou quelque scnario du
description
son uvre,
possession de l'or est
la
joyaux.
au triomphe de Jupiter.
L'ide principale des Titans
manit de
tels
de ce moment
partir
toute la magnificence
et l'on assiste
l'admire,
un diadme.
et
entrailles
tant l'Empyre, pour intresser les spectateurs.
foudroys
monde
despotisme se donnent
vol, la violence, le
les
le
pauvre Sln pour s'em-
la
commence. Les
Les Titans alors surgissent des
la
languit et
Le
prudente
donner de
lui
y dcouvre un glaive
et
craindre de tous et ne tarde pas gorger
libre cours.
Tout
et s'en pare.
jalouse et prie son
cherche dans l'urne fatale
la
dernier des vases qu'y a cach
le
y trouve des bracelets
Tfiia. Elle
mais une
IM
tmoignage des contemporains l'excution de ce
ingale, mais jamais
Vigan ne
ralisa
plus harmonieux, plus vari que

baissa aprs le premier acte,
il
celui
un tableau
de
ballet
milanais.
fut
trs
plus idalement beau,
l'ge d'or.
Quand
le
rideau se
n'y eut pas d'applaudissements mais une
clameur prolonge d'admiration. Le troisime acte parut long. Le quatrime

suscita
de nouveau l'enthousiasme. Les dernires scnes ennuyrent.
Stendhal crivait de Milan de Mareste
hommes,
savoir
Le premier
de l'urne de
Monti
et
il
2 novembre 1819
Deux grands
moi sommes fous des deux premiers
peint l'innocence.
fer
le
Au
quatrime
y a des bracelets,
les
une pe
et
actes.
malheurs qui sortent
un diadme (notez ce
du dernier grand en fait d'art.

Ce que pouvait tre un spectacle de ce genre, nous pouvons
dernier mot) sont
assez
bien l'imaginer d'aprs les descriptions et les estampes, nous qui avons
vu
les ballets
russes et qui
sommes
initis
aux ressources de
la
comdie
SALVATORE VIGAXO
18a
89
WM^^M
muette qu'est
le
cinmatographe. Les amis de Stendhal qui ne connais-
que ceux de Gardel ou de Duport avec leurs intrigues

amoureuses convenues, simples prtextes pas de deux, variations,
exercices de haute virtuosit, ne se le pouvaient figurer et Beyle enrageait
saient d'autres ballets
du scepticisme de ses correspondants.

Ce que Stendhal prisait par-dessus
d'un
ballet
comme
les
di Benevento avec son
Vigan,
crit-il
dans tous
les
Stendhal
romantique.
essentiellement
invention
leur
c'tait
tout dans ces ballets de Vigan,
Titam ou comme Promthe,
mlange de surnaturel
dans Rome, Naples
et
et
adorait //
de grotesque
Florence
domaines. L'instinct de son
il
raffolait
la
Noce
Hoffmann.
a avanc l'expression
(I),
art lui a
mme
dcouvrir
fait
romantique par excellence. Tout ce que le

drame parl peut admettre dans ce genre, Shakespeare l'a donn, mais
le Chne de Bnvent est une bien autre fte pour l'imagination charme
gnie
le vrai
que
la
du
ballet
le
Grotte d'Imogne ou
L'me emporte par
la
Fort des Ardennes du mlancolique Jacques.
le plaisir
de
la
nouveaut a des transports pendant
cinq quarts d'heure de suite, et quoique ces transports soient impossibles

exprimer par crit, de peur du ridicule, on s'en souvient aprs de longues
annes...
Chaque imagination mue par
la
musique prend son
vol et fait
discourir sa manire ces personnages qui ne parlent jamais. C'est ainsi
que
le ballet
la
Vigan a une rapidit laquelle Shakespeare lui-mme
ne peut atteindre. Ce genre singulier va peut-tre se perdre...
Vigan
travaillait sa
Didon
fluxion de poitrine. Milan lui

d'Italie lui
I,
393.
10 aoiit 1821 d'une
le
les
potes
vivait spar
de sa
des obsques solennelles et tous
longues annes
seul avait survcu
(1)
mourut
composrent d'mouvantes pitaphes.
femme depuis de
un
fit
lorsqu'il
il
Il
en avait eu plusieurs enfants, mais
Elena Vigan, chanteuse
et pianiste
de
talent
LA HEVUE MUSICALE
90
I8
diez qui frquentait assidment Stendhal durant son sjour Milan
Au
physique, Vigan
tait
agrable, des yeux intelligents,

ceur.
Il
jamais en colre et aimait
longues
mais bien
taille,
siestes,
non moins que

mais
l'oisivet,
sa patience.
il
visage
de dou-
et
Il
ne se mettait
probable que durant ses
est
son imagination ne cessait de
travailler
de nouvelles combinaisons de mouvements, de nouvelles

sait la
Un
fait.
semble avoir t d'une humeur gale, d'un flegme imperturbable.
lenteur tait proverbiale
Smi
de petite
une grande expression de bont
(1).
d'enfanter
et
visions.
Il
pas-
nuit travailler avec sa troupe ou causer avec des amis et ne se
couchait jamais avant
le jour. Il tait trs
gnreux
Une
,î^
et tenait table ouverte.
foule de parents, d'amis et
d amis de
amis vivaient a ses
ses
crochets, sans qu'il s'en mt.
Une humeur aussi
agrable tait
d'autant plus surprenante qu'il

fort
tait
sourd, infirmit qui
d'ordinaire aigrit les meilleurs.
wmf//
Nous
/-/
vail. Il
l'avons dj
rle,
vailler
danseur sparment
puis
tait
de chaque figurant
faon parfaite avec ceux des autres,

logerie
toutes les pices
comme
les faisait tra-
venu de rpter
scne entire
les gestes
il
par groupe et lorsque
moment
avec surprise que tous
tra-
commenait par montrer
chaque
son
vu au
se
le
la
on reconnaissait
combinaient de
en un mouvement d'hor-
sparment doivent un moment
excutes
dtermin s'ajuster exactement entre
elles
pour constituer
le
mcanisme
voulu par l'ouvrier.
Vigan sut former une troupe admirable.

rini
en qui
(I) Cf.
les
contemporains ont vu
H. Prunires. Stendhal
et Rossini,
Revue
le
Il
fut le matre
de
la Palle-
plus grand talent tragique de ce
critique des ides et des livres, 15 juillet 1920.
SALVATORE VIGAIVO
187
temps
et qui
elle fut
donna
Auprs
d'utiles conseils la Pasta(l). Excellente danseuse,
mime incomparable
surtout une
Nicola
brillrent
d'elle
91
(2).
Giuseppe Bocci,
Molinari,
Costa, enfin Cleste Vigan, sur de Salvatore qui eut
La plupart de
dinaire pour les rles burlesques.
de
la Pallerini,
ne
fut plus l
que prsente
de
ne donnrent plus
pour
l'histoire
la tradition,
uns de ses
les diriger.
du
ballets,
C'est
thtre
On
plus curieux
immdiate
reprendra bien encore quelques-
l'imiter,
mais
le
charme
est
rompu, on
de Vigan sans Vigan.
ballet
l'avons vu, ce qui caractrisait surtout son art, c'tait l'emploi
comme
danse, quelque chose semble-t-il
bonne humeur ralise par
un
les
que Vigan
cette disparition presque
d'une pantomime rythme intermdiaire entre
crer
talent ds
un des phnomnes
que
on cherchera
talent extraor-
ces artistes, l'exception
mesure de leur
de Vigan.
style
ne saurait monter un
Nous
du
la
un
Luigi
Massine
ballet d'action entirement
qui,
la
mimique
l'action
dans
danse des Femmes de
aussi,
lui
naturelle et la
proccupait de
se
musique tait une autre caractLa complte soumission du

ristique de l'art de Vigan. Nous avons vu que, neveu du clbre Bccchegeste la
rini,
Il
Salvatore avait en sa jeunesse pouss trs loin l'tude de
excellait choisir
dans
les
veut dire,
il
ne peut pas trouver un
On
le fait (3).
dont
il
ballets.
air qui
Souvent,
exprime ce
qu'il
trouve ainsi dans les partitions des ballets
de Vigan publies chez Ricordi, le

siteurs illustres
musique.
opras et les uvres symphoniques des mor-
ceaux pouvant convenir aux diverses situations de ses

crit Stendhal, lorsqu'il
la
empruntait
nom
les
de Vigan ml ceux des compo-
uvres
Mozart, Rossini, Beethoven,
Spontini, Haydn, et ceux de ses compositeurs gages
Lichtenthal,
Weigl, Umlauf, Ayblinger, Brambilla ou ce comte de Gallemberg qui fut

l'poux de l'immortelle bien-aime Giuletta Guicciardi.
La musique de Vigan
ou des Gallemberg.
On
est infiniment suprieure celle
sent trs fortement l'influence
(1) Cf. Stendhal, P'ie Je Rossini, passim.

,
,
^, _^. .
,
Ortigues, Le iJalcon de
(2) La Pallerini tait aussi cantatrice 1 occasion. Cf.
(3)
Rome, Naples
et Florence,
I,
395.
des Ayblinger
de
l'cole alle-
vn
j
iq
Upra, \Oii,
)\'>
p. Z4Z.
LA nEVIE MUSICALE
02
mande des Haydn
et
ne s'y manifeste
et les ides
de
airs
ballets
de
pour cet
la
la
comme
que
qu'il tait
rythmique
sa sensibilit
trouve dans
musique des
les relations
aux
Au
de
sorte
chercha
celesta
usage dans
faire
admirablement dou
le servit
puissamment pour
et l'on
vante toujours
La musique
avait
II
mme
la parfaite
tenait
adap-
une grande
invent un instru-
semble-t-il, intitul le clavicilindro
>>
les Titans.
point de vue pictural, Vigan fut admirablement second par San-
quirico. L'imagination
du chorgraphe
lui
reprsentait les scnes d'un
comme une succession de fresques animes.
ballet
le
(1).
sujets reprsents.
place dans les proccupations de Vigan.
il
des
trivialit
contemporaines de frquentes allusions
de Vigan
ballets
tation des airs choisis
dont
la
trs raffi-
Stendhal prtendre que Vigan avait
chefs-d'uvre chorgraphiques
ment nouveau,
harmonique
mlodiques n'ont jamais
musique, on peut affirmer
art et
raliser ses
On
sensibilit
ses habituels fournisseurs.
Sans s'aventurer
gnie de
Une
des Mozart.
lin
entirement dans ses vues
comptent parmi
excuta pour
et
plus beaux de
les
l'art
lui
Sanquinco entra
d'tonnants
dcors qui
scnographique dans tous
les
temps. Ceux du ballet gyptien de Psammi en particulier dconcertent

par leur hardiesse et leur magnificence. C'est dj
dcor synthtique
le
par masse, sans petits dtails inutiles, avec une libert d'excution
trait
vraiment gniale.
(I) On pourra juger du talent de Vigan par l'air de ballet tir de la partition de Ddale que nous
publions dans le supplment musical. J'ai eu la bonne fortune de retrouver un talage, dans une rue
de Rome, la musique de plusieurs ballets de Vigan que l'on croyait perdue. Voici les titres des partiGran Ballo Tragico Invenlatoe postosulle scne del Teairo alla Scala
tions de ma collection :OrLZ.O
dal Sig. SalvatOTC yiganS Mmica di diversi rinomali autori Ridotto per cembalo solo Dedicato dali
Madalena Piazzoni Grompo nota Marchesa Eslense Salvalico
ditore
Alla Nobde Sig. Contessa
Milano, Presso Gio. Ricordi... Prezzo 4. 50 con programma (41 p.).
Gran Ballo invenlalo e posto sulle scne del R. Teatro alla Scala dal Sig. Salvatore
|
DEDALO
Vigan... (51 p.).
KENNETH
Gran Ballo Eroico

LA SPADA DI
Coreogralo Signore Saloatore Vigan... (25 p.).
BIANCA
tro alla
Scala
ger... (41
del Sign. Salvatore
Vigan
composta
PERDONO PER SORPRESA
SIA IL
|
Ballo
e direlio al
R.
Teairo lai Scala
dal
inventato e poslo sulle scne del R. Tea-
Musica espressamente composta dal
sig.
Gio. Gasparo Axjblin-
p.).
LA VESTALE
Gran Ballo
Salvatore Vigan... (47
p.).
Tragico, inventato e posto sulle scne del R.
Teatro alla Scala
dal Sign.
SALVATORE VIGAiVO
189
On
ne saurait clouter que
spectacle et d'une
93
de Vigan ne
le ballet
originalit telle que,
lui
ft
un merveilleux
mort, personne ne russit
produire en ce genre rien qui en approcht. Gioja, presque
de Vigan
et
qui l'avait imit avec intelligence et adresse, russit donner
encore quelques ballets brillants, mais auxquels

quoi qui
contemporam
il
manquait ce
je
ne
sais
des drames chorgraphiques de Vigan des uvres d art
faisait
qu'une tragdie de Racine ou un tableau du Poussin. Henry

tenta de conserver la tradition du ballet la Vigan . Il fit reprsenter
dans toute l'Italie et l'tranger, en France notamment, des ballets panau
mme
titre
inspirs de l'esthtique de son matre, mais ses productions ne
tomimes
dpassrent pas
d'une honnte mdiocrit.
les limites
Les contemporains constatrent

dramatique auquel
mme
tenir
devaient de profondes motions artistiques.
compte
ses
lgendes,
y eut en
le ballet
Ce
de Vigan.
des critiques absurdes qui lui furent prodigues
anachronismes ou des liberts
au sujet de
il
dcadence foudroyante d'un genre
que tous aient admir sans rserve
n'est pas dire
Sans
ils
la
Italie
tout
un
parti
qu'il prenait
avec
les vieilles
pour se plaindre de voir
sacrifier
l'art de la danse, la merveilleuse technique franaise laquelle les connais-
seurs trouvaient tant de charme,
un
idal exclusif d'expression
drama-
un dfaut chez Vigan Trop

de pantomime, pas assez de danse "(1). Beaucoup taient de cet avis
qui prfraient les grces de la danse franaise aux tragdies muettes du
tique.
Un
soir,
Rossini
grand chorgraphe. Et
raison.
Leur seul
diffrentes.
Rameau
et
relle s'est
On
fit
tort tait
de vouloir comparer deux formes d'art aussi
ne peut mettre en parallle Watteau
Beethoven.
faut bien le dire, les uns et les autres avaient
il
De
et
Michel-Ange
nos jours, propos des ballets russes,
ranime. Partisans du ballet traditionnel et partisans de
d'action ont chang les
(I)
voir Stendhal
Note de Stendhal
cite par
meilleurs arguments du monde, sans
Blanchard de Forges, Correspondant, 1909,
p. 1098.
la
la
quedanse
russir
LA REVUE MUSICALE
94
se convertir aux ides
les
uns des autres. En
place pour ces deux genres chorgraphiques.

leurs le plus grand besoin d'interprtes
classique.
Fokme
190
ralit,
Le
rompus
ballet d'action a d'ailla
Les meilleurs pantomimes sont en gnral
a ressuscit
le ballet
d'action, mais sa
y a parfaitement
il
pratique de
les
la
danse
meilleurs danseurs.
pantomime
n'est pas toujours
cadence, rythme rigoureusement. Massine a repris trs inconsciemment

la voie o, le
premier,
engag Vigan et nous a donn quelques char-
s'tait
mantes comdies muettes, mais

graphe milanais
l'art
il
de disposer
lui
manque
et faire
don suprme du chormouvoir les masses. Un grand

le
chorgraphe moderne aurait intrt tudier de

Vigan.
Il
y a beaucoup
d'un Jaques-Dalcroze,
les ralisations
de
la
par
la
pantomime
musique,
et
Nijinsky,
d'une Isadora Duncan,
des Massine prsagent l'av-
thtrale nouvelle qui sera la danse classique ce
continu de Debussy est
de
la
la
que
mlodie de Gounod. L'union parfaite
danse en
est ce vers
de
dans cet ordre d'ides. Les recherches
les trouvailles instinctives
des Fokine, des
nement d'une danse

le rcit
faire
trs prs les ballets
une action dramatique, rythme
quoi tendent plus ou moins consciemment
tous les chorgraphes modernes. C'est cette union qu'avait su raliser

il
y a plus d'un
sicle Salvatore
Vigan.
Henry
Prunires.
LE BALLET
DE
L'OPRA
Comme
la
cour du
la
comme
tout empire,
des
roi
administration,
comme
rois,
comme
comme toute
cour des
rois,
toute rpublique, le ballet de
l'Opra a sa hirarchie, son tiquette,

hirarchie dont les sujets gravissent
les chelons, lentement,
au prix d'un
travail
pniblement,
forcen.
Avant
LA REVI
90
UrSICALE
i;
sommaue de
d'esquisser une psychologie
102
danseuse, de dire quelle
la
hantise exercent sur elle les sept pchs capitaux, les vertus thologales,
les
dfauts et qualits d'ordre secondaire, l'opinion des potes et des
mondains, des
du corps de
lignes l'organisation
l'poque o
mon
temps,
Zambelli
du
faut expliquer
Je
le
me
en
ferai
en quelques
reportant
Maury
Aida Boni
aux
n'a gure chang, et quant
Subra,
et
elles
qui, depuis assez
d'ail-
toiles
ont t remplaces par Carlotta
longtemps
dj, battent le record
talent.
Il
1
le
et
ballet.
il
frquentais beaucoup l'Opra, entre 1890 et 1905
je
nombre des danseuses
leurs le
de
des ignorants,
et
initis
comprenait alors
Une, deux,
pas des Sabots dans
Subra
jouait,
Maury
trois toiles. Quelles dlices lorsque

la
Korrigane, ses variations dans
mimait, dansait
le
excutait
Cid, lorsque
personnage de Copplia, bauchant
le
d'abord des pas raides, timides de poupe, puis peu peu entrant pleines
voiles
dans
la vie et l'art le
plus raffin, le plus enveloppant
demandions comment on pourrait

ft possible. L'histoire est l
dans toutes
de
nous doutions que cela
l'art,
de
la science,
furent,
compliment-ddicace de Victor
Hugo
Taglioni
ailes !
Dignes des vers de Voltaire au temps de
et Salle
comme
personne n'est indispen-
aussi
irremplaable.
ni
Nous nous
pour dmontrer, qu'en chorgraphie
D autres
sable
le
les varits
remplacer
les
dignes
sont
:
d'inspirer
vos pieds, vos
la rivalit
entre
Camargo
Ab
Camargo, que vous
Mais que
Que
tes brillante !
Sabl, grands dieux, est ravissante
vos pas sont lgers,
et
que
les siens sont
Elle est inimitable, et Vous tes nouvelle
doux
Les Nymphes sautent comme vous.
Mais
Les
2
1900,
toiles
les
Grces dansent comme
elle.
touchent de 25.000 40.000 francs
Dix premiers
sujets, la tte
Hirsch, Lobstein, Sandrini
desquels
et Piodi.
Couat, Marthe Urban, Jeanne Schwârz
et
Maury en
brillaient,
En 1913
avait 40.000.
toujours vers
Brune, Georgette
Jeanne Barbier.
Les Coulisses de l'Oper;

p;ir (i.VV.MiNI
LE BALLET DE L'OPRA
193
Comme
Marguerite de Navarre,
en papier que
de
Banque de France
la
pas non plus
de
la
blique
mais,
quand
s'agit ici
il
les
poulets
des poulets aux armes
elle est intelligente, elle
ne ddaigne
poulets potiques, sachant fort bien qu'ils deviennent
les
copie dans
danseuse aime mieux
la
poulets en fricasse
les
97
les livres, les
journaux, et qu'ainsi
ils
font l'opmion pu-
et cette opinion publique, c'est la gloire, la gloriole avec leurs
prcieux accessoires. Les bravos des spectateurs, des journalistes et des

rimeurs dterminent les gros engagements, les cachets opulents en ville,
les
d'une danseuse qui exigeait une grosse
On
mois Ptrograd.
c'est le traitement
lui
rapporte que
d'un feld-marchal
danser ses feld-marchaux.
Les premiers
On
m'a
six mois.
elle a
Eh
bien,
le
Mais ce mois,
que l'empereur
fasse
.200 francs par mois.
5 600 francs par mois.
ces seconds sujets qui grignota huit cent mille francs
des dents toutes petites
cette Clotilde
c'est
elle,
Et
le tsar s'est rcri
de 600
sujets recevaient
un de
cit
Vous savez
3 Vingt-deux seconds sujets
en
mot
somme pour danser pendant un
tournes triomphales aux Etats-Unis, en Europe.
Mafleuroy,
Evidemment
l'idal
qui le prince Pignatelli,
amiral
pour
comte
Maza-
une pension de douze cent mille francs, 1

redo quatre cent mille ct de ces deux protecteurs actifs, un modeste
amoureux platonique payait cent mille francs le privilge de s'asseoir
d'Egmont,
servait
auprs de
l'toile
pendant son dner. Je
cite
pour mmoire Boeldieu,
qu'elle pousa en 1802, mariage dont la lune de miel tourna
en lune de
pour
elle
fiel,
sous
les
les
rapidement
passades avec ces brillants officiers qui se battaient
rverbres.
4 Trois divisions de coryphes 350 et 300 francs par mois, compre-
nant chacune deux sections de

5
Deux
six, et
une section de huit
quadrilles diviss chacun en
deux
sections.
ballerines.
C'est dans
les
trouve ces demoiselles Cardinal qui
quadrilles et les coryphes qu'on
un chef-d'uvre d'observation ironique.

abonn, le marquis de M... et une coryphe s'aimaient d'amour tendre.
la mre pleure, le pre reste stoque.
soir la petite ne reparut pas
inspirrent Ludovic Halvy
Un
Un
Impassible, endosse son ancien uniforme,
et,
l'pe au ct, sort, le visage
LA REVUE MUSICALE
98
sombre,
il
l'allure
d'un hros de tragdie.
sonne, parlemente avec
Un
attitude svre, qu'ils le laissent entrer.

le
marquis
le reoit
dans son cabinet
ils
va-t-il?
leur en
les valets,
104
l'htel
du
ravisseur
comme on
peu troubl
Enfin
mon
moins
les petites classes et les
pense,
se saluent gravement, et le vieux
grognard, brillant ses vaisseaux, hasarde cette revendication

sieur le marquis, aurai-je au
impose tellement par son
litre
marcheuses.
Il
tous
jours?
les
Mon-
y a quelque vingt ans, les
lves externes, chaque fois qu'elles jouaient, recevaient
un cachet de deux
marcheuses de 30 50 francs par mois. C'est ce menu fretin

que Nestor Roqueplan baptisa du nom de rats d'o la boutade de M'"'' de
francs, les
Des rats, ces demoiselles qui n'ont

Allons donc !... Des chauves-souris, je ne dis pas
Girardin
dj plus de cheveux
la patrie cabriolante,
de
la
C'est le printemps de
graine d'toiles ou de premiers sujets, l'esp-
rance des directeurs, des matres de danse. Peu de navet en gnral,

volont
ambition
obstine,
prcoce,
allures
et
gavroches,
caractre
absence relative d'enseignement moral, ducation qui rappelle celle que
donne
le
Neveu de Rameau son
m assurent
les initis,
cheuses et
les petites classes.
fils,
ardeur extrme au
quelques principaux
On me
traits
dit aussi
travail, voil,
qui distinguent les mar-
que bon nombre de mar-
cheuses n'attendent pas d'tre montes aux quadrilles pour casser leur
patin.
Dans
le Ballet
de la Neige du Prophte, figure
le
fameux pas des
patins, pas difficile
pour lequel ces demoiselles recevaient une
tion exceptionnelle
de cinq francs. Nombreuses taient
nombreux
les
remplacements, car,
la
moindre
faute,
les
la
gratifica-
demandes,
coupable se
voyait casse aux patins et cette expression figure s'appliqua bientt
aux jeunes personnes qui commettaient une autre erreur.
L organisation
Ce
du corps de
ballet a
sont toujours des toiles, des grands
phes, des quadrilles paraissent sur

tion
du ministre, on
du
ballet,
49 membres
petites classes,
des petits sujets, des cory-
et
scne. D'aprs les tats de situa-
un peu arbitrairement
divise,
personnel en deux sections
la
peu chang depuis vingt ans.
Artistes
dans
ces
de
la
danse, 57
sections
mais naturellement figurent
mon
membres
sens,
;
ne sont pas comprises

les
ce
artistes
les
vingt-quatre danseurs.
LE BALLET DE L'OPRA
193
99
ce qui porte 82 le chiffre des danseuses. Les traitements des toiles

n'ont pas augment,
ils
mme
ont
plutt diminu
ceux des autres
membres du corps de ballet et des employs de l'Opra ont sensiblement progress, si bien qu'aujourd'hui chaque reprsentation cote
40.580 francs, tandis que la recette moyenne de 1920 ne dpasse pas
25.000 francs.
que
C'est entre 1830 et 1870
pour l'Opra,
se place,
la
priode bril-
Des habitus tels que Morny,

Paul Daru, Aguado, la Valette, Walewski, Montguyon, Halvy, Denormandie, Rossini, Meyerbeer, Scribe, Auber, etc.. tablissent une sorte
beaucoup
de communication continuelle entre le public et les artistes
lante
du
foyer, des coulisses et des loges.
les gens du monde, mettent

diplomatico-politique,
corps
du
en lumire la pntration rciproque
du corps chantant et cabriolant. Des chefs-d'uvre discuts, admirs
surtout, entretiennent dans l'opinion cette sorte de frmissement amou-
de ces derniers, leur tour, font
le
pont avec
reux qui se rsout en intrt passionn

teurs aviss, habiles jeter de
et
en enthousiasme.
poudre aux yeux, ayant
la
Deux
direc-
le flair et le
sentiment du succs, amis des littrateurs qu'ils reoivent avec
presque crivains eux-mmes,

tiennent en
le
force sympathies. Si bien que,
la vie, la
docteur Vron
splendeur
et le
et
mouvement d'o
un endroit o
leur cur, leur sociabilit, et
ils
rallient
pendant ces quarante annes, l'Opra

naissent les beaux dividendes,
avec cette fascination qui, certaines poques, ramne

tingus dans
faste,
Nestor Roqueplan,
malgr des fortunes diverses,
veil la curiosit, et,
pres-
trouvent
mme
les
hommes
dis-
de quoi alimenter leur espnt,
leurs dfauts. Et en vrit, lorsque les
femmes applaudissaient Nourrit, Duprez, Levasseur, Baroilhet, Roger,

Faure, M'"^^ Falcon, Damoreau, Stolz, Krauss, Nilsson, etc.. elles dondmenti cet humoriste qui prtend
naient,
pour leur
que
Franaises vont au thtre pour tre vues, pourvoir, et un peu pour
les
entendre.
part, le plus lgant
LA Ur.VME MUSICALE
100
Les premires loges avaient des

marquise de Gontaut-Biron,
schild,
duchesses de
les
bufra, de Dino, etc..
M"^'^''
gauche du rez-de-chausse
tait dite
Loge
La grande
infernale, parce
membres importants du Jockey-Club, dchanaient

ou
sifflets
c'taient,
sous Louis-Philippe,
Biron,
Frdric
Lupm,
Paul Daru, etc..
de
Lagrange,
En
la tte
de Duponchel,
en carton
La
salie tait
comble,
MM.
Bouchez,
Achille
l'affreux directeur qui...
scne par
part de l'orchestre
Avant que
La
Une
dpart de Taglioni,
tte
les lions
les lions aient
de-camp du
roi entre
de Duponchel
tte
eu
temps de
le
Auguste
Lherbette,
le
de
rclamerait
l'on
d'homme coupe
loge infernale
la
triomphaient bruyamment,
les Elssiristes
dans leur loge,
La
tte
faire le geste
les supplie,
bravos
leur gr
royale assistait la reprsentation d'adieux de Taglioni.
ses abonns,
d'Albon, de Gontaut-
1837, lorsqu'on apprit
serait jete sur la
loge
baignoire de
que
une grande manifestation o
ses partisans projetrent
la
marquise Aguado, toujours entoure
colonie espagnole.
la
de Trvise, d'Al-
d'Istrie,
La grande avant-scne de gauche formait
femmes de
jolies
illustres
de Vatry, Schickler, James de Roth
royale, celle d'en face appartenait la
des plus
noms
des
titulaires portant
Rochefoucauld,
la
198
au
la
famille
Une clameur
de Duponchel
symbolique, un aide-
nom
de
la reine,
de
renoncer leur macabre plaisanterie. Le rgicide Meunier devant tre

excut
le
lendemain, Marie-Amlie s'pouvantait l'ide de voir un
simulacre de tte tranche rouler sur
la
de dfrer son vu,
le roi signait la
et le
lendemain
Nestor Roqueplan affirme

1
Opra
sauf
la
qu'il
scne. Les lions s'empressrent
grce de Meunier
n'y eut jamais de loge infernale
loge de l'Empereur et la loge voisine, rserve pour
la
Maison de celui-ci, sauf les deux loges en face et les deux avant-scnes
du rez-de-chausse, toutes les loges d'avant-scne, prtend-il, taient
occupes par des hommes,
et
organises en omnibus, c'est--dire partages
entre plusieurs souscripteurs, dont
un
seul tait titulaire
jamais tenu de conciliabules infernaux...

les
abonns d'une de ces loges
des plus assidus

trer
au public
la
et
J'ai
compt,
il
On
est vrai,
parmi
on y put remarquer souvent, au nombre
des plus voyants, Balzac, navement heureux de
pomme
n'y a
de sa fameuse canne. C'tait
la
mode
mon-
alors
de
LE BALLET DE L'OPRA
197
chuter les mauvaises danseuses et

lit
propre
n'tait
ni
que nous.
patient
les
mauvais chanteurs. Mais l'inferna-
notre loge ni d'autres
Roqueplan
brouille
raison pour le second Empire, son
101
ici les
le
public n'tait pas plus
dates et les poques
amour du paradoxe
l'gar
il
pour l'poque
antrieure.
Parmi
les fidles
qui firent encore grande figure d'lgants, de causeurs
ou de Mcnes plus ou moins amoureux au foyer de la danse, je dois

nommer lord Hartford, Jules Janin, Thophile Gautier, Mry, Roger
:
de Beauvoir, Rolle, Altaroche, Bazancourt,

Gozlan, Dreux-Brz, Lautour-Mzeray,
les
Rothschild,
Berlioz, Gavarni,
Adam, Lon
Chaix d'Est-
Ange, d'Alton-She, Escudier, Isabey, Eugne Lamy, les Batta. Et pour

les habitus du Second Empire Demidof, Modne, Delamarre, Paskiewitch,
:
Gramont-Caderousse, Saint-Priest, Blount, marquis de Caux,

Montreuil, Duperr, Fitz-James, les Poniatowski, DaviUiers, Toulon-
Massa,
les
geon, Persigny, Fleury, marchal Bosquet, Arese, Mrime, Lepic,
Redorte,
Vallier,
la
Bourdonnaye, Bernis, Narischkine, Gouy,
A. de Vogii, Scpeaux, Delahante, Magnan,
du
se retrouvent, aprs 1870, dans cette citadelle
jours
le
prise
et
D'une manire gnrale,

danses l'Opra
les
les
experts
Fouid. Plusieurs
plaisir,
toujours prendre, qu'on appela, non
nouvel embarquement pour Cythre,
les
docks de
La
Hamilton, Saint-
citadelle tou-
sans
emphase
la galanterie.
distinguent trois sortes de
Les danses d'attitude.
2 Les danses de circulation ou de parcours,

3
Il
La
danse sur
les pointes.
y en aurait une quatrime que signale Henri Heine dans une page
des Reisebilder que je
un peu
...
me
permets de recommander nos ballerines,
plus cultives, m'assure-t-on, ou moins illettres qu'autrefois
Mademoiselle Laurence... dansait
comme
la
nature
commande
LA UKVUR MUSICALE
102
aux hommes de danser. Toute sa personne

bras.
Ce
tait
108
en harmonie avec ses
n'taient pas seulement ses pieds, mais c'tait son corps entier
mme
qui dansait, son visage
dansait
devenait ple parfois, mais
elle
d'une pleur mortelle, ses yeux s'ouvraient tout grands
comme
d'un spectre
et l'efroi.
autour de ses lvres palpitaient
la curiosit
danse avait parfois quelque chose d'involontaire, d'enivr, de

dansait
comme
fatal
ceux
Sa
elle
la destine...
Les danses russes depuis une dizaine d'annes,
les
danses orientales
l'Exposition universelle de 1900, n'ont pas laiss de nous rvler d'autres
incarnations de
certains tats
Pour
il
la
chorgraphie, incarnations qui traduisent leur faon
la
d'mes des pays o
elles fleurissent.
danse de M^' Laurence,
faut autre chose
il
Madame Dominique,
verre, Taglioni,
Mrante,
moyenne
toiles vritables ce qu'est
est
aux
que du mtier,
que n'enseignaient point No-
faut l'inspiration, le don, l'tincelle, ce
Mauri.
un diplomate
Une
sorti
danseuse
de l'Ecole
des Sciences politiques un Talleyrand, un Cavour. Cependant que

d'tudes
Que
d'efforts
Quel svre stage

cet ge
seulement
Il
le
Que d'amertumes
dvorer
plies,
les divers
la
une
suite
la
de grces
dgags
terre,
ronds
l'air,
prparation des temps sauts
de sductions
et
dvelopps
prparation cambre en arrire,
prparation de pirouettes sur
pointe, pose
pour commencer une
de leons avant de savoir ce mtier qui,

les
ronds de jambe en
demi-hauteur,
seconde, attitudes, arabesques ouvertes, croises, prparation de
renverses,
la
la
adages ou dvelopps, qui sont
pirouettes la quatrime,
sur
premiers temps de pointes, grands battements, etc.. Plus tard,
qu'on peut dfinir
de dboires
corps se montre assez souple pour se prter aux
dgags
terre,
Que
de huit ans, parce qu'
faut se prparer ds l'ge
cinq premires positions. Puis viennent les exercices
de jambe
ballerines
mesure
qu'elles
coup de pied, pirouettes
le
variation. Total
comme
l'exercent,
pirouettes
huit
ou dix ans
les autres mtiers,
et
faonne
qu'elles doivent cultiver
sans cesse pour demeurer au pinacle ou ne pas dchoir.

Qu'elles sachent aussi
et qu'elles
un peu de musique
apprennent bien marcher sur
la
afin
scne.
de danser en mesure,
Beaucoup ne
s'en doutent
LE BALLET DE L'OPRA
199
mme
cour
grces et les attitudes
une importance extrme,
et,
du corps
dans
les
rdigs par Courchamps, on peut
donne par Vestris un
prince.
lire
On ne
Lorsque
rpondent
et
dcadence
Injustice
d'une leon de maintien
le rcit
saurait pontifier d'une manire plus
perdu en partie son prestige.
du
sort
Caprice de
le
mode
beaucoup
sous-prfet du Monde o Von s'ennuie au snateur
qui veut connatre l'esprit de son arrondissement

elles
la
l'on interroge les initis sur l'esprit des ballerines,
comme
la
ces choses-l autrefois avaient
Souvenirs de la marquise de Crqui,
plaisante. Aujourd'hui cette tiquette a
Grandeur
aux gens de
excellaient, apprenaient
Les anciens danseurs y
pas.
les
103
Il
n'en a pas.
Certes,
ne font pas concurrence Rivarol, Chamfort ou Henri Lavedan,
leur horizon intellectuel ne dpasse gure celui de l'Opra, leur instruction

est
mdiocre, et
elles
n'ont pas, en gnral,
de capacit. Cependant
a produit son
que
le
effet
mme
temps de dcrocher
y a progrs sensible
dans
la
le
brevet
l'instruction obligatoire
rgion cabriolante.
Il
faut convenir aussi
nos ballerines ont l'esprit de leur mtier, l'esprit de leur ambition,
bagout de
la
Parisienne des faubourgs. Et puis quelques-unes montrent
de solides qualits
avec
il
le
les
intellectuelles.
On
composerait une anthologie amusante
mots qui s'changent au foyer de
la
danse, depuis cent cinquante
ans, entre les vestales de la chorgraphie et les habitus
mots profonds, mots de
situation,
mots
mots drles,
reprsentatifs d'tats d'mes.
La mre d'une coryphe entre en sanglotant dans la loge de sa fille

au moment o celle-ci achve de se maquiller Mon enfant, ton pre
L'enfant candide, touffant un sanglot Oh maman, pourest mort
quoi me dire cela prsent? Est-ce que je peux pleurer? a drangerait
:
mon
heure
'>
mastic.
:
N'oublions pas, en
effet,
que
couche paisse de blanc liquide sur
paules, avec
un soupon de cold-cream
mes de vermillon,
lvres avives
et
le
mastic dure prs d'une
la figure, les bras, le
de poudre de
riz,
cou, les
joues allu-
de carmin, dents lustres
l'mail.
LA HKVIE MUSICALE
104
200
^'^''^'^^
yeux allongs au khoI (quelques-unes au-dessous des yeux esquissent
les
un disque
d'azur)
Ce
cercle bleu trac par le bonheur.
Sourcils dessins l'encre de Chine, quelques mouches,

l
amour,
poses
pour vous
plaire
pour
la
rivale
l'Opra
Vnus de Mdicis de
ses pieds jaillissaient des diamants.
un
jour qu'elle avait
tanes de
lui
faire porter
temps de
chez
Madame
cette
danse, et dont
la
il
Gardel
livres, j'aurais
charm Napolon par
ses adages,
elle les classiques franais,
la
pas trop
foi, sire,
mieux aim en
francs.
relis.
Comment?
Il
le
Premier Empire
du foyer de
la
l'Opra,
remarque
disgrces physiques des figurantes
le
les
bon
les
ces
ministre de
relevant de son
la
plaisir
l'empereur trouvait sans doute
c'tait assez
D'o viennent
m'a paye
soir,
il
quelque
Avez- vous t contente
que
lendemain,
et,
plus jolies ballerines, les emmenaient avec eux
les
en campagne, au diable, ou ailleurs
que de
disait
ordonna Fon-
il
richement
danse avait eu un rle assez effac sous
gnraux enlevaient
horreurs
que
Cependant Bigottini l'emporta,
l'empereur interroge Bigottini
l,
Le foyer de
les
amorces de
envoyer un cadeau. Fontanes n'imagina rien de mieux que de
de Fontanes? Ma
en
les
Voyez, public, que de peines on se donne
Bigottini eut
Noverre appela
et l
Comdie pour alimenter
femmes? Qu'on en
police
on
ait
commenait une
la causerie.
d'autres
rafle
parmi
choisit les plus grandes, autant
Quelles
Ds
mme
langues rapportent que
les
des
rires,
puis on s'y
fit,
que possible
et les
figurantes recrutes par cette
originale, firent les dlices des Allis
le
les sujets
plus belles, entre dix-huit et vingt-cinq ans, de vrais grenadiers.
eut d'abord des sourires,
Un
y
mauvaises
Il
conscription
en 1814, que beaucoup devinrent
des grandes dames trangres, des mres de famille respectes.
Ce demi-sommeil du
foyer de l'Opra se prolongeait encore sous
la
f.flll.. Ii.l
...
i.ii.. i..^r,y-T^
rr
/.'/
>***^
LE BALLET DE L'OPRA
201
lOo
pudeur nave de Sosthnes de

surintendant des thtres royaux, qui avait tabli deux
Restauration, grce
les
hommes, un pour
de
ballet
murs
quelle profanation
me
Dites ces demoiselles que,
comme
Rochefoucauld,
escaliers,
tiers les
jupes
un pour
du corps
Des pantalons
l'Opra. Toucher aux tutus,
jambes prs du bonnet, et on
L'motion fut vive
Les danseuses ont
d'un
et allong
la
plaire? disait-il ces dames.
plus au temps o Napolon
n'tait
:
femmes,
les
Voulez- vous
larges et des
Arts
la
les
son ministre des Beaux-
crivait
ne
si elles
se tiennent pas tranquilles,
un gnral qui les fera marcher militairement ". Naturellement brocards et pigrammes ne furent pas pargns
au vertueux surintendant, qui d'ailleurs eut le mrite de comprendre
je leur
donnerai
Rossini, de
directeur
la France par
le lier
un
en
trait
rgle, et
tels que Nourrit, Levasseur et

montre de l'esprit dansant, de l'esprit
Duvernay
Pauline
Rvolte au Srail, conte Vron, pendant les manuvres
des chanteurs
la
de donner l'Opra
M"* Damoreau.
corps de
ballet,
il
se formait sur la scne
des officiers suprieurs de l'arme
charge d'un des principaux

rituelle,
un
le livret
rles, imagina,
conseil
Dans
militaires du
de guerre compos
par
la
pantomime
d'un conseil de guerre tenu par des femmes.
Un
mit l'preuve un jeune diplomate en
rire gnral et
ses dents, celle

le
du
milieu.
Il
part, revient,
vide produit par l'ablation.
lui
de repr-
des applau-
et comiques...
demandant une de
apporte Pauline
Malheureux,
plus spi-
de donner une ide
dissements unanimes accueillirent ces jeux de scne gais
montre
la
les gestes les plus expressifs et les plus passionns,
par
n'en disait pas plus. Pauline,
senter tous les incidents d'une discussion anime, et
Elle
parl.
la
dent,
s'crie l'espigle,
demand la dent du bas, et vous m'apportez celle du haut

Rosita Mauri avait de la drlerie dans l'esprit cette Espagnole devenait parfois un gavroche parisien, comme le jour o, voyant que le tsar
e vous avais
>>
causait dans sa loge au lieu de la contempler, elle grondait

je
ne mangerai plus de caviar
est alle la
famille?
et
Une
des attaches...
disait-on, est trs belle
Officielles avec le
Dcidment,
de ses camarades raconte qu'elle
veille au Jardin des Plantes.
M.,
Tout
le
monde va
bien dans ta
des yeux, une bouche, une gorge...
Gouvernement
interrompt Mauri.
8
LA REVUE MUSICALE
I(>
un
Taglioni eut un salon,
202
o frquentrent Mry,
vritable salon,
Alexandre Dumas, Eugne Sue, Musset, Balzac, Grard de Nerval,
Roger de Beauvoir,
M"^*^
Halvy, Liszt, Donizetti,
Adam,
Rossini, tenaient
Mry
quelques couplets pour son album.

le
charme de
Ne
d'argent et de saintet, ne crois que
Le comte
pouvant refuser de
Je
s'agira
il
le
proverbe
moiti de
la
la
les
italien
grce,
entre toutes
on
lui fait
faire
de son avocat qui, ne
prdiction
la
des sommations
me
que vous
c'est
la
famille, avertissait l'im-
si
de
de modestie apparente ses caprices,
bien que public, adorateurs, ne
telles
que
Que de
si
la
Celle-ci eut lieu
Vous voyez que
le ballet
la
par-
tiennent point rigueur
reine de l'Opra est
mieux
de Gsi'.e, inspir de
du cumul, voulant sduire par

de danseuse
Voici Lucie
lgende des Willis
Plus tard
ses entrechats qui,
Ferraris,
Amina
et alors
il
point,
l'adora.
du
fameux des pas de quatre
La blonde
jour
Londres, avec Taglioni, Territo
la nuit, et
Ma
foi,
Marquet
c'est le jour, et la
Th. Gautier observa gaiement
l'on voudrait faire
une
C'est
Boschetti, Delphine et Louise
qui faisaient dire Roger de Beauvoir

;
sut remplacer Taglioni dans la Sylphide
Essler et Carlotta Grisi, dansa le plus
Rosati, Amlia,
beaucoup de cantatrices qui ne dansent
Graham, qui
Cernto, clbre par
c'est la nuit
la
ses roulades et ses pirouettes,
ce compliment fourr d'ironie de Th. Gautier
trs jolie voix
sait
fantasque
ovations l'Opra, que la reine Marie- Amlie ne peut
n'en pourraient pas faire autant.
instants
elle est
souvenirs amusants on grnerait en esquissant Carlotta Grisi,
elle rcolta
Fanny
lui
reine des Franais elle-mme.
applaudie dans
partisan
affaire,
continuerez votre confiance
de plaider pour vous en sparation.
s'empcher de remarquer
accueillie
En
moiti.
en 1844, aprs neuf annes de mariage mouvement. Taglioni
fumer de
l'esprit
compli-
consens volontiers vous assister dans cette
mais une condition,
quand
dan s
Gilbert de Voisins pousa Taglioni contre vent et mare,
s'en repentit, se souvint alors de
prudent
honneur de composer
en causant. Mais
pas leur appliquer
faut-il
Auber, Spontini,
affirme qu'elle avait
ses pieds divins, qu'elle dansait
ments de potes
fait
Meyerbeer,
de Girardin.
il
brune
y a des
rciproquement
LE BALLET DE L'OPRA
203
Emma
Livry, emporte, hlas
(1862)
la
par une mort affreuse
mre
le feu prit
un
soir
gaze de ses jupons, et elle expira aprs six mois d'atroces souf-
frances, ge de vingt ans peine
sa
107
lendemain de l'accident,
le
me
Je
fai
et
suis sentie perdue, dit-elle

vite fait
prire.
un bout de
Quand Feydeau commena le Mari de la danseuse, roman o l'hrone

tait brle vive, il demanda Emma Livry de lui expliquer le langage
que des notions assez vagues; elle le ft,
et complta la leon en dansant le pas du ballet de la Sylphide que le
romancier voulait dcrire En retour, dit-elle, racontez-moi votre roman.

chorgraphique dont
il
n'avait
Quand
eut
il
fini, elle
une
frapper
belle
:
puis, se retournant vers sa
mre
observa-t-elle, cela doit faire bien souffrir. C'est gal,
Mourir brle,
c'est
demeura pensive,
mort pour une danseuse.
Cette
belle
mort ne tarda pas
tandis qu'on emportait au cimetire son cercueil couvert
la
de
blanches draperies et de fleurs virginales, un rat du dernier quadrille

murmura, un peu mlancolique Moi aussi, j'aurais bien aim mourir
:
sage
Mais
je
n'en avais pas
amre
moyen.
comdie ctoie
et leurs sourires, la
tantt
le
et tantt consolatrice,
le
Ainsi les choses ont leurs larmes
>'
drame,
et la
grande
d'ironie,
loi
domine l'humanit.
Et cette charmante Beaugrand qui dut quitter l'Opra, trente-huit

Mais Mrante avait prononc
ans, l'apoge de son talent, en 1880
!
l'arrt
elle n'est
plus jeune! Sur quoi elle remarqua :I1 ne
me trouve plus
Beaugrand qui dansait mieux que toute

autre une variation de violon, qui avait de la nuance, de l'esprit, de 1 orthographe, et inspirait un sonnet Sully-Prudhomme Beaugrand
jeune parce que
je le vieillis.
Dont
le
pas lgant, sa chaste caresse.
Sans corrompre
le
cur, enchanait
Cette grce particulire, qui
ft
dire
le
regard.
Roqueplan
Elle danse en fran-
on ne se relve pas de cela , ne retarda point en effet son dpart,

mais son verbe vif et mcrdant ne la quitta point. Que voulez-vous,
Oh ft-elle.
autre langue.
lui disait-on, Sangalli danse dans une
ais
Une
autre langue
Dites donc
un
patois
Ce
serait plus juste.
La plus spirituelle de nos ballerines, vers 1900,
tait
M^^^
Salles
LA REVUE MUSICALE
lOa
un
du
feu roulant de plaisanteries, de ripostes
204
au
tac
de remarques
tac,
gaies, caustiques.
Celle-l n'engendre la mlancolie,
dans
proclciment Charles Bocher. C'est elle qui, jouant
la vie prive,
ni
la
scne,
ni
l'ef-
un Panamiste, au moment o il va pntrer dans le

cabinet du directeur de lOpra Mon cher, n'entrez pas il est en con-
froi,
donne ce
conseil
frence avec
le
connaissait des livres de morale
connaissent
^mc
la
Je*** ne
les bras
juge d'instruction.
gendarmerie.
On
de N***,
Oui, repart-elle,
disait
Savez-vous,
quand
sort pas sans gants noirs
cette leon
de juron
se contenter
de dire
ayant dclar qu'elle

ger contre
la
Comment
Quand une
artiste
lui arracherait la figure
voleurs
pourquoi
pleut? C'est qu'elle a
il
mains en marchant.
Et
elle doit
Une bonne petite camarade

Eh bien, si c'est pour l'chan-
sienne, elle ne pourra qu'y gagner.
danseuses? Elles prennent leur
finissent les
les
de l'Opra tient jurer,
passer outre.
F... et
sujet, qu'elle
comme
continue-t-elle,
longs, qu'elle craint de se crotter les
si
2*^
retraite,
comme
de bons fonctionnaires, quand vient
l'ge fatidique.
sacrent l'enseignement de leur art.
Beaucoup font fortune, tandis que
tant de chanteuses, d'actrices, vgtent

allaient les
choses au XVIII
tion scientifique
sicle, et
et cela
D'aucunes se con-
ne date pas d'hier
ainsi
d'Alembert en donna cette explica-
C'est une suite naturelle des
du mouvement. Si
lois
la
majorit estime qu'on ne doit pas penser au mariage par respect pour
1
amour
une danseuse marie sent mauvais,
autres, plus prises
dcor de
qu
la
elles regrettent
Genis
d'Argens
de
considration
ralits correctes,
:
le
le
duc de Nevers
marquis de Fleury
le
tempte, une tempte
frquemment. M^^ Roland pousa
Defresne
Roqueplan,
demandent au sacrement
et c'est le port aprs la
Quinault-Dufresne,
;
affirmait
le
marquis de Saint-
Grognet,
Sullivan, lord
le
marquis
Crawfford
Chonchon le prsident de Mnires Grandpr, le marquis de Senneville

etc.. Fanny Elssler convole en justes noces avec un banquier allemand
;
Thrse Elssler en mariage morganatique avec
le
prince Adalbert de
LE BALLET DE L'OPERA
205
109
^^^^^^^^w^^wf^^^^^^^^ r^^
Prusse
Sangalli, en 1886, devient la
Pierre, ancien
diplomate
Don
femme
lgitime
Fernando, mari de
la
du baron de
Scilnt-
reine de Portugal
Maria Gloria de Bragance, veuf en 1853, pouse morganatiquement, en

secondes noces, une ancienne danseuse.
Elles disparaissent enfin, ces cratures qui furent des cratrices d'il-
lusions charmantes, printemps d'amour,

billon, divinits d'action gracieuse
un grand
Et pour
elles
de
joies
vivre, fleurs
peut-tre, prendre leur part des danses infernales
elles je
de tour-
s'en vont, elles aussi, qurir
ou
clestes.
propose cette pitaphe qu'un pote de l'anthologie grecque
composa en l'honneur d'une de

/erre,
Elle
si
ne
pt%e.
leurs aeules
pas sur
peu pes sur
elle !
toi l
Victor du Bled.
Wagner
Un
d'un ballet-pantomime, dont

sujet.
Le
ballet
point culminant
la
Reme
clure la
du
assistait
d'Antoine
spectacle tait
et
la reprsentation
de Cloptre
marqu par
la
faisait le
mise au tom-
prtexte aux volutions les plus diverses
du corps de
Le public italien manifestait son enthousiasme

dont Wagner fut choqu. Il ne manqua point d'en con-
dans toute sa
avec une chaleur
de ce
la vie
Ballet
le
Wagner
la Scala de Milan,
soir,
beau de
et
gloire.
grande dmoralisation
ballet et des costumes,
en
du
fin
public.
A son
sens, c'tait l'attente
de spectacle, qui pouvait seule per-
mettre ces pauvres auditeurs de supporter auparavant trois heures de
mauvais opra
(1).
Cette mchante
le
ballet
pas pour
lui
il
n'est point
Les danseuses,
affecte
de
un accs
les
les ignorer.
passager.
Wagner
dteste
danseurs, les toiles n'existent
Pas une
fois,
dans toute son uvre
ne cite mme le nom des virtuoses de la danse les plus fameux.

nom de Fanny Elssler apparat dans Ma Vie (2), mais par accident
comme un jalon dans la mmoire c'est le souvenir d'une lourde btisse
littraire,
Seul
et
classique.
humeur
il
le
Tou'es les rfrences se rapportent l'Edition populaire des crits

(1) Ma Vie (3'' partie, p. 183).
complets de Richard Wagner en 8 volumes doubles, chez Breitkopf et Haertcl.
(2) 3' partie, p. 167.
WAGNER ET
207
De Noverre
vnitienne qui l'voque.
LE BALLET
il
lit
n'est question nulle part
encore
moins de Vigan (mais cela n'est gure tonnant). Quant Gluck, sur
qui
en
Wagner aime
dit,
de
la
tant disserter,
place
tenait le ballet dans le systme
que
que Wagner ne
n'est pas d'occasion
Il
on ne se douterait gure,
saisisse
lire
ce qu'il
du rformateur.
pour dcocher quelque
flche au ballet classique, et tout particulirement au ballet parisien.
Sa verve d'crivain qui est vive (et d'une tout autre veine que son plat
comique d'homme de thtre) cingle les statuts majestueusement entts de l'Opra qui exigeaient, dans toute uvre reprsente, une danse
en imposrent une
et qui
la partition
du Freysc/iu7z, lorsque
cet opra fut
mis en scne Paris. C'tait un dsarroi. Autant qu'on en pouvait juger

par la partition, il n'y avait nulle part d'air de danse . Quelle dtresse
Personne ne savait quel endroit de cette dsesprante musique on pourrait faire danser l'homme en satin jaune et les deux dames aux longues
jambes
en jupes courtes. Aprs
et
Impossible.
Ou
peut-tre aprs le
le
Laendier qui prcde
chur
des chasseurs ?
l'air
Ou
Max?
de
encore aprs
C'tait dsesprer. Et pourtant

Wie nahte mir der Schlummer}
l'air
il fallait une danse, un ballet, mme si on se dcidait, pour le reste, donner la pice sous sa forme intgrale. Mais tous les scrupules s'vanouirent
quand on se souvint que ce mme Weber avait crit une Invitation la
:
Valse
qu'aurait-on dire,
Comme le Freyschiitz,
et c'est ce
que Wagner
si
l'on dansait sur cette invitation
Tannhuser eut subir
l'assaut
le
de l'introduction d'un
ballet
Directeur,
dans
il
apprend que
la pice, et, trs
Ds
sa pre-
succs dpendra
prcisment, au deuxime
vain rpond-il que suspendre l'action au second acte en faveur
acte.
En
d'un
ballet serait la pire des maladresses, alors
du Venusberg, au premier
acte,
qu'au contraire
tre all jusqu' tracer le
la
scne
en pouvait admettre un, puisqu'aussi
bien lui-mme avait cru devoir y laisser une place
la
danse.
Il
rapporte (2)
plan d'un divertissement qui devait donner
la scne toute son ampleur. Peine perdue
(2)
le
de ces exigences
ne pardonna jamais l'Opra de Paris.
mire entrevue avec
(1)
du matre (
Le Freyschtz Paris. 1841 (p. 223).

Sur la reprsentation de Tannhuser Paris
(p. 141).
Il fallait
que
le
ballet ft
LA KKVrK Ml'SlCALK
112
208
^'^.'.^.'vv'V'V'v^'V'V'm.^'vv.'V'^.'V'V'V'V'v.'V'Vft.'v'v.'V'vv'V'v^
au second
n'arrivaient jamais
Il
du Jockey, qui protgent
acte, car ces messieurs
pour
le
premier
garda de l'aventure une
Une
ces dames,
rancur que, dans son factum drama-
telle
o il dverse toutes ses haines, il ne peut retenir

deux pauvres rpliques qui prtendent stigmatiser, comme une tare indtique
got des Parisiens pour
lbile, le
1
ge,
il
Capitulation,
danses de l'Opra
redoutera encore, avec un comique
des ballets sur sa tombe

Cette haine
ment
les
du
artistique.
que
effroi,
(1).
l'on
Au
dclin de
ne vienne danser
(2).
ballet n'est
donc
point, l'origine, d'essence exclusive-
Les dboires personnels
pour tout
et,
y ont leur part. Cela est
si
exception pour
viennois et berlinois.
les ballets
dire, le patriotisme
que Wagner n'a point scrupule
vrai
On
faire
les
devant
louanges inattendues qu'il dcerne, en 1861, un ballet du temps
La
comtesse
Egmont
(3).
D'aprs l'analyse qu'il en donne,
proprement Imbcile. Mais tout

de
reste stupfait
ballet
Rota
est plein
le
monde y
la
danseuse Conqui a du gnie,
de got,
livret
le
trouve son compte
le
est
matre
les diver-
tissements sont excellents, les dcorateurs tonnants, l'ensemble est magistral et le
directeur mrite qu'on l'embrasse. Enfin cet enthousiasme ne
recule pas devant les
Vienne
et
de Berlin
mots 'extase
qui
l'et
et
cru?
de sublime. Bien plus,
est
une cole
chefs d'orchestre. C'est par lui que ceux-ci peuvent acqurir
qui trop souvent leur
qui
meut
C est
le ballet
de
pour
les
profitable
la
prcision
manque (4). Car alors

c'est une main unique
du spectacle, la main du matre de ballet .
toutes les parties
ce matre qui prescrit l'orchestre les
les intgre
dans
le
rythme gnral du
mouvements
spectacle,
suivre et qui
donnant l'auditeur une
sensation bienfaisante d'quilibre qui ne se rencontre pas dans les excutions d'opras.
(1) Au moment o Lefvre annonce la trahison de Trochu, le chur hurle : Trahison ! Trahison !
Folles donner l'artillerie I Nous voulons de l'opra, et surtout du ballet. Et plus loin aprs l'allocution grotes<jue de Hugo qui parle des rats : Quoi ? Des rais ? Des rats? Et pas d'opra P El pas de ballet ?
(2) Introduction l'an 1880 (p. 30).
(3) L'Opra de la cour de Vienne (p. 292).
(4)
Sur
l'art
de conduire l'orchestre (p. 325).
WAGNEK ET LE BALLET
209
113
dsir d'unit entre les diverses parties d'un spectacle, cette recherche
Ce
d'quilibre quoi se ramnent en fin de
compte toutes
riennes, voil justement ce qui va, la rflexion, clairer
sur la valeur artistique

l'ide de danse.
La danse
expression vivante
Par
sa valeur.
rythme
En
tant
que mimique,
spirituel
de
la
l'expression d'une unique
ment
et
cieuse est familire
par
Wagner
riches chefs-d'uvre de la
immdiate de
loi
(1).
que
(3).
Il
La danse harmonise
malgr
et
les
danse dveloppe pour elle-mme,
la
c'est
est
parallle-
ces thormes dont la forme senten-
symphonie moderne
suit finalement,
la vie
La danse
que traduisent
>'
est la base des plus
(2).
Et
L artiste
la fois danseur, musicien et pote n'exprime qu'une seule et
chose
double
rythme sensuel du son, mais
puissance spirituelle
l
du danseur.
la parole, elle
elle est l'expression
De
ne
Elle
des bras, mais bien en une
parole qui lui dicte sa
posie et la musique.
la
une mimique.
est
laquelle participent le corps et l'me
intrieure, et ce n'est plus seulement le

le
nom
digne de ce
rythme, cette mimique devient un art
le
peu peu Wagner
qui s'opposera ds lors en son esprit
ballet,
mouvements des jambes
consiste pas en
du
wagn-
les thories
complaisances viennoises,
danse art pour
la
mme
l'art est
un
fondement thorique de ce mpris pour les virtuoses

danseurs). Il en rsulte mme, par un ingnieux et mchant dtour dont
Wagner n'est pas peu satisfait, que l'opra franais dans son ensemble
monstre
(et voil le
moins monstrueux. Car
n'est pas
sinon
elle
pas dans
pas son
nom
L'uvre
(2) Ibid.
le fait
Opra
et
que tous
d'airs
de grands opras
(Tart de Faoenir (livre II, chap. 3
IV
Et
les quadrilles
;
vritable lorsque le directeur
(L'Art des
(3) Ibid. (livre
(4)
musique d'opra
une musique de contredanse (4)?
qu'un pot-pourri
(1)
la
:L'Art de
et
la
preuve vidente n'en
du Second Empire ne
chacun
la danse, p. 71).
Caractres de l'uvre d'art de Favenir, p. 156.)

partie, p, 269).
est-
sont
de ces airs ne reoit-il
du quadrille crie Pantalon
sons. p. 90).
drame (I"
franais, qu'est-elle
En
LA IIEVUE MUSICALE
114
avant deux
Ronde Chane anglaise (1)? Ce que
appellent
mlodie
conclut-il
danser
la
moyens
une musique conue sous cette
Wagner ne comprend pas l'opra parisien,
les dilettantes
n'est-ce pas, au vrai,
forme (2)? En sorte que

c'est,
210
si
avec une insolente dsinvolture, pour ne savoir
pas
contredanse.
Mais Rienzi, cette uvre qu'un sous-titre imprudent dnonce comme

un Grand Opra tragique, cette uvre dont Wagner disait qu'il y avait
vu son
point lui-mme
pas
le seul
un de
coupures dans
encore
non sans
ballet
ce Rienzi ne contenait-il
ces ballets excrs? Et ce ballet pitoyable n'tait-il
Mais
(3).
soir,
au thtre de Darmstadt, de nombreuses
premiers actes, pour donner plus d'ampleur cette
les
parade de saltimbanques?
gissait
passage de l'uvre qui plt au Roi de Prusse? Et, disgrce
suprme, ne fit-on point un
et,
de l'opra
sujet travers les lunettes
adresse,
il
un demi-sicle de
russit expliquer
il
distance,
de ceux que
n'est pas
l'on
comment
Wagner en rou-
prend sans vert
de Rienzi, bien loin de reprsenter une concession
du grand opra,
au cours de
tait
ordonn, exig par
l'action, Rienzi tait oblig
Wagner
la
fte
pour
et
de Tarquln. Malheureusement cette pantomime grandiose
de cette
fte
avciit choisi
place, sur tous les thtres qui jouaient l'opra, par

C'tait, se
me
faire
hte de remarquer
gravement
de mes intentions,
tionnel
ballet
tort
fait loi, et
Auber
Musique de l'Avenir
(1) Souvenirs sur
(p. 50).
(2)
(p. 125).
(3)
Ma
(4)
Communication mei amis
mme
au peuple,
un
tait
rem-
ballet rgulier (4).
seulement), c'tait
car ce ballet faisait mconnatre la noblesse
indispensable une musique
rougissait sincrement
formule
l'pisode de Lucrce
Wagner (mais en note
et ravalait la scne
Mais ncessit
la
marche du drame
de donner une
et
l'Illustration
ce malencontreux
Dresde,
Vie (2' partie, p. 37).

(p. 259).
il
au niveau du grand opra convenavait t contraint d'crire
d'une tonnante faiblesse

oii avait t
reprsent pour
pour ce
dont
la
il
pre-
WAGNER ET
211
mire
un
de deux
se contenter
temps des pas
certain
IIS
ne possdait que de prcaires ressources chorgraphiques;
fois Rienzi,
aussi avait-il
LE BALLET
(1) stupides
petites danseuses
;
qui excutaient
aprs quoi apparaissait une maigre
troupe de soldats, imitant, avec leurs boucliers poss sur leurs

tortue
vieille
romaine
couleur chair, sautaient sur ce
lots
moment o
le
thtre clatait
Tannhuser, on
toit
de boucliers
vu,
l'a
faillit
pt'r
explique longuement ce qu'est au juste
de
la
mme
de
ralisation
nos opras
la
ballet,
et
Wagner
le ballet
premire scne de l'opra, de
de nos
que
dans
danse
la
sut s'y drober
la
scne du Venus-
(si je
prte pas.
ballets habituels, cela va sans dire
l'on chargerait d'excuter
Ce que
j'ai
c'est la
puis ainsi dire)
et
telle
d'ailleurs le matre
danse sur cette musique,
que
la
musique ne
s'y
en vue, au contraire, c'est de mettre en uvre toutes
ressources possibles de
de groupes
une
de nous dtromper et de dclarer
aurait vite fait
les
compromission. Mais,
Venusberg. Qu'il ne s'agisse point d'une danse semblable celle de
du
de
C'tait
encore un point important indiquer au rgisseur
est
Il
s'puisaient
lumire de ses principes chorgraphiques personnels qu'il
et c'est la
ils
toujours en applaudissements
plus conscient de ses buts de guerre artistiques,
berg
oij
de gladiateurs.
( leur sens) des exploits
en cabrioles, images
le
ttes, la
enfin le matre de ballet et son acolyte, en mail-
la
danse mime
de mouvements, de mollesse
sion dbordante d'une joie dchane.
un chaos sauvage
et
et
sducteur
de langueur jusqu'
Le problme,
l'explo-
certes, n'est pas ais
rsoudre, et l'impression chaotique que je dsire ne peut s'obtenir
qu'au prix d'un agencement minutieux des dtails

partition le
ses points essentiels, et je dois prier celui qui la
tement, malgr toute
de repre
de
lui
Il
En
(2)
Sur
le
suggrer
(1)
dans
fixs
s'agit
les
plus menus. Sur
la
cours de cette scne sauvage est indiqu avec prcision dans
la libert d'interprtation
une audition frquente de

les ides ncessaires
la mise en
les
je lui laisse, les points
musique
est le meilleur
moyen
aurait sa fin en soi, mais d'une
danse
Fidde son rve de la fraternit des arts, Wagner,

148).
rapports de cette danse avec les dcors.
scnedeTannKmtrip.
paragraphe suivant, envisage
que
la ralisation de cette scne (2).
donc non d'une danse qui
franais dans le texte.
la
montera d'observer exac-
nKVrC MISICALK
LA
il2
qui exprime par des gestes exactement ce que
des sons.
sacrifie
Il
la musique exprime par

donc non d'un spectacle dont l'agrment pompeux
s'agit
au got des grands seigneurs
(1),
mais d'une action dramatique
parallle l'orchestre.
La
relation sur Les
du problme
le
h tes de Bayreuth en 1882
fut
ardue de dbarrasser
que leur avaient imposes

bord tous
un
autre aspect
costume. Dans cet opuscule, dat de Venise, o
bilan de l'activit bayreuthienne,
le
claire
les effets
>'
Wagner
scne et
la
les
les spectacles
la
fait
tche
dcors des mauvaises habitudes
d'opras.
qui ne visaient qu'
combien
rappelle
il
la
Il fallait
montre. Le
jeter par-dessus
ballet
des Filles-
Fleurs de Parsifal fut
l'occasion de nombreuses difficults. Aussitt

que Wagner demandait un costume pour l'une de ces Filles-Fleurs,
on lui soumettait des oripeaux de ballet ou de mascarade . La vogue
des bals masqus avait gt

1
les meilleurs artistes en les habituant, dans

agencement des costumes, une luxuriance conventionnelle. Et cette
convention ne s'accordait point du tout avec
du moins
le croyait-il
tumes en accord avec
le
le
naturel.
Il
l'idal
fallut
de Wcigner, qui
tait
donc combiner des cos-
jardin enchant de Klingsor,
des costumes qui
paruss nt surgir tout naturellement de cette flore ensorcele. Avec deux
de ces
calices floraux,
combin
le
sa parure,
dont
la
splendeur ornait
le jardin,
costume de chaque Fille-Fleur, qui ds

n avait plus qu'
fixer
lors,
pour complter
rapidement dans sa chevelure une des
larges fleurs panouies autour d'elle
ainsi,
rpudiant toute
habituelle des ballets d'opra, nous avions exactement ce
devoir tre reprsent.
nous avions
la
convention
que nous jugions
Mais peut-tre
ou
celle
vaut-il mieux ne pas scruter de trop prs cette scne,

du Venusberg, de peur d'y reconnatre, en dpit de l'habile plai-
doyer, quelques-unes de ces

(1)
Opra
et
drame (\"
partie, p. 236).
conventions habituelles
du Grand Opra.
WAGNER ET
ai3
LE BALLET
117
Peut-tre ces danses ne surgissent-elles pas de l'action avec cette inluc-
table ncessit que croit y dcouvrir leur auteur. Et peut-tre ne sontelles,
en
de compte, que des intermdes pittoresques relevant de cette
fin
esthtique
des apprentis dans
Fantme, ou
commande
pnible Nietzsche) qui
(si
soient-elles,
de
la
des vieux divertissements d'opra.
Wagner,
sera,
que
la
danse
un
drame
mais
geste,
(I).
il
est
Elle existe dans les
faut la dcouvrir
un simple
subjuguent
une
lyrique,
musique de danse populaire
symphonie
la
le
La
vritable danse,
action dramatique, tout
que de lui-mme
elle se dissimule. Elle est parfois
la
profondeur de
cette conception d'une chorgraphie,
mme un peu
lie
Wagner
(2), entre
donne du son au
fil
de
l'action, c'est
un Berlioz
sorte
son bien. Mais on
et
et
le
(1)
La Musique
Andr George.
et le jeu
comme on
des acteurs, o
geste devient chant.
de l'Avenir, p. 128.
A propos des Troyens (La Nouvelle fourne,
mme
un Lesueur connaissaient
de correspondance troite,
musique
la
geste
au
Andr Curoy.
(2)
la
qui ne soit
a tort de ne pas dire, que, dans le
plus tt,
pantomime hypocntique
a dit excellemment
dans
Et sans doute Wagner ne procde-t-il
Sieglinde.
qu'attitude signifiante et qui se
chestre
cette vritable
grimace en silence, que Hans Sachs rve ou que
aurait tort d'oublier, et
mme
geste dont l'intensit et la puissance d'expression
Mime
Siegmund approche
et
de
rpte
devenue menuet ou scherzo dans
drames wagnriens,
d'un moment du drame, o l'absence des mots aide
la
adroite-
dans ces scnes muettes qui sont l'expression plastique
pense, soit que
temps,
si
dans une Epe brandie, dans une Coupe leve, dans un Voile
agit. Elle est
ICI
valse
Vaisseau-
le
ineffaables traces,
la
m.agnificence rythme ou de l'anecdote
colore
dans
nomm
Matres, les bats des matelots dans
les
chevauche des Walkyries
la
ment dissimules
point
\" octobre
1921. p. 247).
l'or-
Psychologie
Danse
et
(Considrations sur la danse classique).
Le terme
qu
la
c'assique,
appliqu
philosophie, aussi bien qu'
musique,
la
posie, n'a
la
danse,
la
pour
pense de
et la sculpture
telle nation, telle
des Grecs,
la
la fin
du
qu
Il
auquel
elles
le ballet
de
la
la
XIX, en France, en Italie, puis
poques en ces pays

libre,
poque dtermine
peinture de
rature franaise au XVII*' sicle,
les
l'art ait atteint
un
est classique
la
fix
la litt-
seconde moiti du XVIII

Il
sicle
semble qu' ces
certain tat de perfection, d'qui-
gnrations qui suivirent ne purent rien ajouter, mais
dtruisirent plutt par leurs analyses, leurs recherches successives.
y aurait donc un type historiquement bien dfini de pense
classique
philosophie
Renaissance italienne,
en Russie.
bien
plupart de ceux
la
qui l'emploient qu'une signification historique et locale

l'art, la
aussi
picturale, musicale, chorgraphique, celui-l
et
mme
par certains peuples certaines poques de leur histoire
ainsi porter
videmment
la
marque de
ses crateurs.
La
de beaut
et
qui fut
qui doit
sculpture clas-
sique par excellence serait celle de Phidias, de Praxitle, de Scopas et
de leurs lves
le
la
jeune Beethoven
de
musique classique en
la
soi
danse classique type est
ballets et danseurs franais
L'art classique n'aurait
du
celle
c'est
XVIII*' sicle et leurs
donc qu'un temps
il
Mozart, Haydn,
qu'ont cre
les
matres
successeurs.
serait limit
un point
PSYCHOLOGIE ET DANSE
21S
dtermin de l'espace
119
ne survivrait qu'en tant que modle, qu'idal
et
copi ou combattu.
En
ce qui concerne plus spcialement
la
danse, dont on n a jamais
il
apparat clairement que les
autant discut qu'en ces dernires annes,
dfenseurs et admirateurs de
adversaires
chorgraphie classique, aussi bien que ses
la
plus acharns, se livrent bataille autour
les
danse bien dtermin, concret, celui qui fut
par
fix
d'un type de
matres de ballet
les
des XVIII et XIX sicles. Etre partisan du ballet classique, c'est ncessaire-
ment admirer,
jambes,
semble-t-il,
devenus bien
les tutus,
chorgraphie classique
tort, d'ailleurs, le
repousser,
les
battements, les ronds de
les pirouettes, les
symbole
mme
de
la
renoncer au ballet
quivaut
classique et adopter les rformes d'un Fokine, d'un Dalcroze.
Ce
Le
point de vue est videmment faux.
thtrale
au XIX
en France, en
sicle
classicisme chorgraphique, de
pictural classique, mais
que
l'art
la seule,
non de
danse
un des
celle-ci,
Raphal ne
fixe
du
aspects
pas
beau
le
une des formes de ce type de beaut, de
mme
de Mozart, de Beethoven n'est qu'une des manifestations de

en musique
l'esprit classique
non
mme que
la
en Russie, ne reprsente
Italie,
pas la danse classique, mais une des formes de
en tutu,
ballet
l'unique.
l'histoire,
une des plus compltes, peut-tre, mais
Ce terme
mais de
c'assique relve
thorie de
la
donc en premier
lieu
C'est la thorie, l'esth-
l'art.
tique de fixer tout d'abord son contenu, d'tablir sa signification gnrale

c'est l'histoire ensuite nous renseigner
de
cette conception
classique qui
admir, se
Le
l'art
que nous appelons
cristallise,
prend
forme,
ralisation la plus pure, la plus

il
revt
se ralise
classique,
les
ici
comment
marque de
l'idcJ
repouss ou
plus divers.
en tutu fut probablement jusqu'ici
complte de
artistes,
l'idal
l'poque, des artistes qui
la
chorgraphique clas-
ne l'puis pas, ne l'incarne pas dfinitivement, car
trs apparente, la
ou
aspects les
toujours prsent l'esprit des
fut
ballet dit classique, le ballet
sique, mais
comment
le
il
porte,
crrent. D'autres
viendront qui reprendront cette conception, aujourd'hui battue en brche
de toutes
parts, et dcouvriront
au problme de
la
danse
fin
en
une solution non moins lgante peut-tre

soi.
LA REVUE MITSICALE
120
2IG
nKV-VV'V-V-V-V-VV'VX.^'V'VV-V-V-V'V'V'V'V'V':V'V'.'V'W.'lA.-.'V'V'^^
II
Si, dlaissant le terrain historique et ses contingences,
ons au point de vue purement thorique,

chorgraphique, aussi bien que de
de
complte de
la
la
En musique, en
un
la
musique,
qui proclame l'autonomie
psychologie.
comme
peinture,
de puret
idal
celle
l'art
danse, le caractre sui generis de cet art et son indpendance
absolue l'gard de
est
conception classique de
peinture, d'ailleurs, de
la
comme
nous apparatra
posie,
la
la
nous nous pla-
et
de
libert
en chorgraphie,
mode
ce
l'idal
classique
d'activit qui s'appelle cra-
tion musicale possde ses propres lois qui ne sont pas celles de la posie,
de
non plus celles de la psychologie. Il y a

une logique musicale non moins spcifique que celle de la pense la
la
peinture, qui ne sont pas
dgager, traiter
de
ici
son en lui-mme,
c'est
justement ce que s'efforcent
les
compositeurs dits classiques.
plus ou moins sciemment,
faire,
Un
le
matre de ballet, un danseur classique, agit de
mme
seulement
ce n est plus avec le son, c'est avec le corps vivant qu'il opre. C'est
de ce corps ou de ce groupe de corps, de leurs formes, de leurs aptitudes,

de leurs tendances
pour
qu'il s'agit
lui
de dgager
la
logique spciale
qui rglera leurs mouvements.

Voici devant nous, sur
scne,
un corps humain en mouvement.
mouvements sont uniquement dtermins par
Si ces
ments,
il
la
les
dsirs,
n'y a que
impressions de l'individu,
les
pantomime
il
les ides, les senti-
n'y a pas danse
tudes du danseur sont en fonction directe de son tat psychique,

tat explique
entirement chacun de ces mouvements, nous
dehors des limites de
l'art
chorgraphique qui n'existe que
vement, l'attitude deviennent

II
en est de
dtermine par
une
srie
de
mme
les
cris,
descriptive ou expressive. Si les gestes, les atti-
fin
en
en musique
si
cet
sommes en
o le mou-
soi.
:
si
l'activit
sonore est uniquement
sentiments, les dsirs, les impressions, nous obtenons
de gmissements, de soupirs, mais non de
la
musique,
qui reprsente un systme autonome de sons qui se suivent et s'engendrent

selon leur affinit propre.
La danse
contient donc ncessairement
un
La Danse
par Prudiion
217
I2fl
r^^^^^^*
lment spcifique
une
attitude,
un
geste suit
une pirouette
un autre
une attitude engendre
geste,
de conclusion une
sert
de bonds non
srie
pour des motifs psychologiques, utilitaires ou non, mais pour ce qu on

pourrait appeler des raisons purement plastiques et dynamiques. Il y a
une logique du corps en mouvement, comme il y a une logique musicale,
une logique
potique.
Cette affinit entre deux mouvements du corps,
mouvement
semble appeler, voquer, exiger
qui
affinit
qu'un
fait
immdiatement
second
le
son achvement, sa conclusion, ces rapports intimes ne peuvent
comme
tre rduits
de simples impressions
visuelles
les
sensations motrices
ballet non seulenous

y jouent galement un grand rle
ment en spectateurs, mais jusqu' un certain point, en participants aussi
un
assistons
nous prenons part aux mouvements, aux attitudes
tel
mouvement qui
du mou-
parat nos yeux dcouler tout naturellement et trs facilement
notre corps, pour autant qu'il y
vement prcdent, peut sembler
secrtement part, en complet dsaccord avec

insister sur cet aspect
car les
de
la
le
question plus que
je
prcdent.
ne puis
chorgraphes sont quelque peu tents de l'oublier
Il
les
faudrait
faire
le
ici,
nous prenons
part la danse qui se droule devant nous tout autant qu'
qui nous meut, avec
prend
un drame
personnages duquel nous sympathisons.
III
mouvements
Les
par
le
de
facteur psychologique
aussi par
un
danse
la
facteur spcifique.
sont
dtermins
non
motion, reprsentations,
La
seulement
etc.,
la
danse que
le
facteur spcifique, en ne tenant
considrations relatives l'esthtique
que
pour autant qu'elle
du corps
est jusqu'
est vritablement
danse
et
un
la
struc-
compte que des
vivant. Mais,
de ce second facteur se
y ait danse, il faut

on peut donc dire que toute danse
l'action
mais
tendance classique consiste justement
liminer le facteur psychologique et ne faire intervenir dans

ture de
pour
qu'il
fasse toujours sentir:
certain point classique,
non simple succession de
mouvements conditionns psychologiquement.

9
LA HRVUK MUSICALE
rJ2
218
une danse psychologiquement
L'idal de la chorgraphie classique est
inconditionne, se dveloppant par ses propres forces, de soi-mme, rgie
par ses propres
lois,
prive de toute signification descriptive et expressive,
une danse qui se droule
libre, c'est--dire
gymnastique, ce n'est pas un jeu d'adresse

guette tout classicisme), mais
et
la ralisation
autonome. Ce
mme
le
limination
du
une
de force (bien que ce danger
dans
le
de toutes les puissances, de toutes les possibilits

C'est cette
n'est pas
temps
et
dans l'espace
du corps humain.
facteur psychologique que poursuivent
peintre, le musicien classique, bien qu'elle ne puisse tre jamais dfini-
tivement ralise parce qu'une danse, une sonate, un tableau sont toujours
le
produit d'un certain tat psychologique qu'ils refltent plus ou moins
directement
gnral
dans leur structure,
la plante,
Mais
nourrit.
leur
dveloppement,
caractre
leur
de mme, dpend des proprits de l'humus dont
cette dpendance,
pour
la
elle se
danse, peut tre rduite indfini-
ment sans jamais pourtant tomber zro.

Dans sa lutte contre tout ralisme psychologique, contre
la
CKpressive ou descriptive,
ne recula
le ballet dit
classique, le ballet en tutu
devant aucune absurdit, guid par un trs sr instinct

assez souvent maintenant sans
la
comprendre que
on
le lui
l'absurdit, le
vrit
reproche
mensonge,
fausset vidente de ses conceptions au point de vue psychologique
n'taient
pour
lui
qu'un moyen commode de dcouvrir, de dgager
pure beaut du corps en mouvement,

tude,
non en
tant
que
en eux-mmes. C'est
seuses
la
signe,
non en
tant
du
de
geste,
l'atti-
que moyen d'expression, mais
raison d'tre de la petite jupe de gaze de nos dan-
c'est l'explication
du
rle
prpondrant des jambes dans
classique au dtriment des bras dont

et tout
la signification
la
la
le ballet
gesticulation acquiert rapidement
naturellement une signification expressive ou descriptive toujours
vite par les classiques.
Evidemment,
sur
la
je
ne souligne que
le
caractre dominant, je n'insiste
tendance principale du ballet classique au XIX^
tainement des priodes (Vigan,
le
sicle.
ballet romantique) o
Il
y eut cer-
les
tendances
descriptives et expressives paraissaient vouloir reprendre le dessus,
ralisme psychologique essayait de rtablir ses droits
que
le
mais tous ces
219
ne parvinrent pas modifier l'orientation
efforts, toutes ces tentatives
du
gnrale
ballet vers le
quement vide
de ce
sicle
du
et plastique
en
psychologi-
soi,
raction ne se prononce nettement qu'au dbut
on s'attaque ds
tions ridicules
validit
beau dynamique
La
et nul.
123
lors
non plus ce qu'on appelait
ballet classique,
les
exagra-
mais son principe mme. C'est
de ce prmcipe que mettent en question
les
la
premires tentatives
chorgraphiques de Fokine qui ne veut admettre nul geste, nulle
atti-
tude qui ne soient psychologiquement explicables, qui n'aient leurs raisons
du danseur, dans
d'tre dans l'tat d'esprit
ses motions, ses dsirs, qui
n'en puissent tre dduits.

C'est
le
psychologisme simpliste, brutal, auquel Fokine lui-mme a
renonc plus tard

cela
mme
J'ai
derne,
en est un autre, cach, plus complexe
il
plus redoutable pour
par ses
rgi
mais
lois
la
par
conception classique du corps mouvant
propres, possdant sa signification particulire.
en vue ce qu'on pourrait appeler

la
et
tendance
danse, faire rgir
le
dalcrozisme
musique dans
faire intervenir la
la
ballet
mo-
structure de la
systme des mouvements du corps par
le
du
le
systme des
sons.
Ces rformes sont tout
fait
contraires l'esprit classique qui pose
en principe l'indpendance complte des diffrents

des autres et leur autonomie intrieure
toute diffrente de
le
beau musical.
la
beaut picturale,
On
connat la mprisante et superbe indiffrence des
musique qui accompagnait
la
musique marque
certaine atmosphre,
un
la
La danse ne
d'hui
le
de deux
ralise pas la
danse. C'est
le
c'est tout.
il
rythme
leurs chefs-
Son
rle
donc
au drouest subal-
musique, mais cette dernire soutient,
fixer, cristalliser la vie fluide et
y a donc actuellement confusion entre
la
domaines
les
arts diffrents et aussi ralisme psychologique, car
du rythme comment donc
cre une
et
rapport contraire qui tend s'tablir aujour-
corps mouvant est destin
ondoyante des sons
le
tat d'esprit favorable l'closion et
lement des visions chorgraphiques,
la
ainsi, est
beaut potique et celle-ci n'a aucun rapport avec
d'uvre chorgraphiques
accompagne
uns vis--vis
la
grands matres de ballet envers
terne.
arts les
en dehors
musique peut-elle conditionner
la
danse
LA REVrE MUSICALE
124
du
sinon par l'entremise

lien rel
est cense
autrement
Le rythme
facteur psychologique?
qu'on puisse apercevoir entre
reste est littrature
220
dit
la
musique
danse
et la
psychologie.
est le seul
et
tout le
La musique en
efet
voquer par associations certaines motions, certains sentiments,
que
certains dsirs
la
danse a son tour
oblige de manifester et
est
d'extrioriser.
Mais
alors,
que devient donc
la
logique du corps mouvant,
son dveloppement sont commands, d'une part par
les
si
sa vie,
rythmes musi-
caux, d'un autre ct par les tats psychiques que cette musique pro-
voque?
plte
Il
n'y a
comme
art
',
l'exige la
pourtant, que
il
y a autonomie, sinon com-
pure conception classique, tout au moins partielle;
cas qui nous occupe, le caractre spcifique de la danse dispa-
or,
dans
rat
sans laisser de trace. C'est ce rsultat que tendent rellement, sans
le
en avoir d'ailleurs nettement conscience,

et
la
plupart des rformateurs
des rnovateurs du ballet moderne.

Il
sique
faut croire pourtant

;
non
telle
dj, qui, fixes
ou
que
telle
l'avenir appartiendra la conception clas-
des formules classiques que nous connaissons
dans tous leurs
ne
dtails,
laissent
place aujourd'hui
nul effort crateur et n'autorisent que d'ennuyeuses et plates rptitions,
mais un classicisme d'un type nouveau

et
encore de dgager
qu'il s'agit
de dterminer, qui adoptera probablement
et
fera
siennes
nombre
de recherches chorgraphiques de ces vingt dernires annes, mais en

effaant leur signification psychologique, en les librant de l'emprise
de
la
musique.
Est-ce dire que l'idal de
la
danse classique dnue de toute valeur
psychologique est une beaut de pure forme, une beaut abstraite, semblable celle
que nous prsentent
Aucunement.
On
les figures et
ornements gomtriques?
nous propose ce dilemme ou bien

:
et s'adresse alors l'esprit,
ou bien
elle n'est
danse
est expressive
plaisir
des sens, un
la
qu'un
divertissement visuel. Mais, prive de toute signification psychologique,

inexpressive, la danse ne se rduit pas pour cela
un chapelet de
une pure gymnastique,
figures gomtriques. Si la danse
veut tre ni symbole, ni description, ni expression,
du corps
elle
vivant ne
possde nanmoins
221
las
du mme
ordre que celles que nous dcouvrent un trait de logique, un temple
dorique, une fugue de Bach
le corps dansant ne nous livre que soimme, mais cela sufft, et c'est tout un monde, infiniment vaste, riche
sa propre signification, elle manifeste sa propre ralit qui est
et
complexe.
Boris de Schloezer.
Varits
QUELQUES LETTRES INEDITES
DE CELEBRITES
CHOREGRAPHIQUES
On
a beaucoup crit sur
des artistes de
la vie
la
ont runi les lments d'intressantes biographies.

authentiques
la vie
Il
danse au XVIII*
sicle.
Les Concourt
reste crire d'aprs des
documents
d'un Gardel, d'un Vigan6, d'une Taglioni... Pour contribuer ces futurs
ouvrages, voici quelques lettres indites de plusieurs chorgraphes ou danseuses clbres.
D'abord une
de
la
lettre
danse sous
la
du fameux Gaetano Vestris qui
offre
un
certain intrt pour l'histoire
Rvolution. Cette lettre est adresse d'Angleterre Cardel.

Londres, ce 17 mai I79I.
J'avais rpondu d'avance,
dernirement
au
Comit.
mon
cher Gardel, ta lettre obligeante
Mes camarades
qui je
te prie
dais pas mieux que de revenir Paris sous deux mois
du 5 de
ce mois,
par
celle
que j'adressai
dfaire mes compliments ont d voir que je ne deman-
au plus tard pour contribuer avec eux aux amusements
de cette capitale. L'loignement de Mons. Boucerf (?) dont la bont pouvoit seule m'en loigner, son rempla-
cement par Mons. Jean- Jacques Le
Roux
et surtout l'amiti
ne peuvent qu'augmenter ce dsir. J'espre,

de mes sentiments pour
le
2 Haymarket.
Comit,
et
me
mon
croire
de mes camarades, dont je fais
cher Gardel, que tu voudras bien tre
le
plus
grand
cas,
interprte et le garant
pour la vie ton sincre amy,
VESTRIS.
VARITS
223
auxquels Gardel
tre crite sous le
Con-
fonctions de Directeur de l'Instruction publique. Les
sulat, lorsque Fourcroy exerait les
ballets
pas date, mais qui a
Voici une lettre de Gardel, qui n'est
deux
127
reprsents
furent
allusion
fait
Daphnis
et
Pandrose
14 janvier 1803et /lc/ii7/e Scyros le 18 dcembre 1804.
GARDEL,
Chef des Ballets du Thtre des Arts
Au
citoyen
FOURCROI,
Conseiller d'tat.
Citoyen Conseiller d'tat,

J'ai appris, par
tallets d'action
Musique
J'ignore,
tice
de
Cellrien, que le sieur Gallet vous avait adress
C"
le
prouver que tous
les
matres de Ballets (ou tous

Il appuie,
au Thtre des Arts.
un mmoire dans lequel
individus qui croient l'tre) ont
les
m'a-t-on
dit,
son assertion sur
le
T exemple
droit
il
cherclie
tablir des
des Compositeurs de
Potes lyriques qui (mrite part) jouissent galement de la facult de mettre leurs ouvrages.
CiTOYEN CONSEILLER d'tat, quels autres moyens de persuasion il emploie pour mettre votre jus-
et sur les
en dfaut
mais comme
je les crois infrieurs celui
que je viens de
citer, je
vous prie de
me
permettre
le rfuter.
Si Gluck, Sacchini Grtry, Guillard,

nistration,
une somme par anne pour
ce qui peut, enfin, s'appeller corve,
se
le
Depuis six ans
et recevoient,
par l'Admi-
remplissages de la copie, et des pomes, et de tout
moment de
cet ingrat travail
ils
tabliraient tant
jouir de cette convention et aprs en avoir t
engagemens, sur
Eh
bien,
ma
position qui serait la
CiTOYEN CONSEILLER d'tat,
rglemens, sur la rputation, sur
les
CITOYEN CONSEILLER d'tat,
mon
Gallet. Je ne compare srement point
mais seulement
citer,
les
non sans doute.
et peut-tre sur le talent ?
moment
les
en dpit
tffet des circonstances, seroit-il juste, dis-je, qu'un individu quelconque vint,
priv 5 eu 6 ans far
de toute espce de loyaut, l'emporter sur
faire en ce
au Thtre des Arts
attachs
condition que pour rcompenser
par an. Seroit-il juste qu'au
d'ouvrages nouveaux
que je viens de
etc., taient
charger de tous
c'est ce
les servicts.
que propose de mt
faible talent ceux des
hommes
clbres
mme.
les petites intrigues, les
ngligances, les manques de volont
toutes
loignent la mise de mes ouvrages. J'ai pour les tablir des arrts, des ordres, des dlibrations de
administrations, de toutes
les
Tell ont t faites trois fois

(/'Achille
autorits qui se sont succdes depuis ce temps. Les dcorations de
celles
de Daphnis et Pandrose sont commences depuis peu prs 2 ans,
Scyros ne sont pas encore
trois Ballets, je n'en ai nullement
murmur parce
me
ne
esquisses, je
suis
jamais plaint
qu'il pouvoit tre utile
dispositions et les talents de ce jeune compositeur, et parce qu'il toit,
Mais
ici
un tranger arrive,
et se
prtend
le
droit de
me
ravir
le
non,
l'administration de connatre ks
comme moi, attach au Thtre
seul agrment de
CiTOYEN Conseiller d'tat, vous ne
sans reproches, et j'ose dire, non pas sans loges, soient
Mais en
et celles
mon camarade Milon a donn
ma
souffrirez pas que
pay par un tel affront.

me sont particuliers,
laissant de cal les considrations et les droits qui
des
Arh.
pnible place ? et ce que
crasons qu
j'ai acquis, par six annes de patience, de rsignation, et de travaux, d'autant plus
purement de mtier
ks
Guillaume
ils
taient
trente ans de services
qu'il
me
soit
permis de
que l'on cherche introduire.

f aire quelques observations sur les consquences de cette innovation
les grands faiseurs de grandes pan(sans
compter
de
ballets
matres
seulement,
20
France
en
connais,
Je
action.
tomimes) qui, n'ayant que cela faire, peuvent produire par an chacun 20 programmes de Ballets d
Je
l'Opra
thtre
de
sur
le
productions
leurs
d'tablir
matres de Ballets, bons ou mauvais, ont le droit
Si
ces
Paris, quel est l'homme talent qui voudra rester attache ce thtre pour n'avoir que
de la place,
semble
le
et
pour tre
le trs
humble serviteur du premier venu? aucun. Cependant
penser que la place dont
promettroit bien souvent
le
il
s'agit soit
tenue par un
homme
succs de maints opras qui cotent de
les
il
travaux dsagrables
est plus essentiel
qu'on
d'un talent avou, car la mdiocrit com-
50 80.000
/.
monter. Qui choisira d'ail-
LA RFVrF, MUSICALE
fin
leurs
dans
400 programmes
ces
que
les belles couleurs,
l'Etablissement court
injustice P
celui
qu un squelette o
tf action n'est
ou
les
deux que ion peut
par anne? Le programme d'un Ballet
tablir
on ne peut dcouvrir la chair,
compositeur seul peut
le
les
224
de la peau,
la finesse
donner. Tous Ballets cotent
lui
ceux qui sont sans place,
ceux qui intriguent
et
il
faut donc que
travail a besoin de la plus grande tranquillit, soit la merci de
Il est temps,
(qu'ils
les
matre des Ballets au premier
le
CITOYEN CONSEILLER d'Etat, dfaire
une
anne,
et
qui pour ce
t
enfin cesser les intrigues de ceux qui veulent des plac es

les
occupent,
et
qui prouvent qu'ils
occuper encore.
Je demande vous, ClTOYEN CONSEILLER d'Etat,

ont dans tous
pays trangers, c est--dire tre
les
Thtres du Gouvernement franais, ou
homme
que peut la mriter un
telle
douteux,
l'homme sans place ou de iintrigan
ne sauraient peut-tre pas bien occuper), diriges contre ceux qui
peuvent
contours agrables,
risques d'un arrir. Quels sont les matres de Ballets qui viermeni solliciter cette atroce
Thtre du Monde, qui par son travail n a pas une heure de repos dans toute
mme
les
et lorsque le succs est
rapport l'art qu
il
si je
n en
je
demande au Gouvernement,
nomm Mattre
suis
mes confrres
pas jug digne, je demande une retraite honorable,
qui a servi trente ans son pays de toutes
exerce et par tous
ce que tous
des Ballets en chef et sans partage des
les
et
manires qui peuvent avoir
qui ont t son pouvoir.
les sacrifices
Je vous prie (Ttre bien convaincu. Citoyen Conseiller d'Etat, que
si j'obtiens
de vous l'une ou l'autre
de ces faveurs, je vous en aurai une ternelle obligation.
Salut et respect,
GARDEE.
Depuis 1793, Gardel, tout en
reprsents.
Il
ment suivant
occupant activement de l'Opra, n'y avait pas eu de ballets
est possible qu'il ait
eu des
difficults
tendrait nous le faire croire
avec
le
Comit de Salut Public. Le docu-
CONVENTION NATIONALE
COMIT DE SRET GNRALE ET DE SURVEILLANCE
DE LA CONVENTION NATIONALE
Du
21"^
ventse, l'an second de la Rpublique Franaise, une et indivisible.
Le Comit de Sret Gnrale de

Opra,
se rendra
la
Convention Nationale arrte que
sur-le-champ au lieu ordinaire de
deviennent ncessaires dans
ses sances,
pour
le
lui
Citoyen Gardel, directeur du gran i
donner des renseignements qui lui
intrt de la chose publique.
Les reprsentants du peuple, membres du Comit de Sret,

lie
LACOSTE. VADIER. M. BAYLE, DUBARRAU
Avant de quitter Gardel donnons
cette lettre sans date qu'il adressait
danseuse Victoire Saulnier et qui nous

les
Il
Tune
ya
bien longtemps que je sens tout l'excs de
me flattais de
vritable,
cpure amiti
r.
rapjjelle
la
facilit
pour
sa fte la
avec laquelle s'attendrissaient
contemporains du sensible Robespierre...
jourd'hui. Je
'
Louis du Bas-Rhin.
Ce n
est
d une
mon malheur, mais jamais avec autant
l'espoir d'aller dposer sur les
ternelle amiti et je
me
belles joues
vois forc d'appliquer sur
Je ne vous dirai pas aujourd'hui
pas un jour de fte que
deux
les
motifs qui
on doit parler de douleur,
me
de Victoire,
le
un papier glac,
contraignent
de..., etc., etc.,
me
d'amerturrK qu'au-
baiser d'une sincre,

le
chaud papier de
priver dfun grand plai-
mais on peut prouver sa bonrye
VARIETES
22o
129
mes vux
intention et manifester ses regrets. Recevez les donc. Belle Victoire, ainsi que tous
de
mon attachement
et
et
assurance
mon dvoment.
de tout
GARDEL.
P.-S.
Si
cur vous portait venir me
votre
assure qa'autsitSt que je croirai pouvoir
ne {coutez pas, je vous
voir,
irai vous prsenter
moi qui
faire sans danger, ce sera
le
par ce temps-ci,
prie,
soyez
et
mes hommages.
^&
Il
de
de publier un recueil de
serait intressant
dfaut d'orthographe.
l'esprit
adresse de Londres une amie
Un mot
terrible
sur les thtres
ici.
On
lettres
de Maria Taglioni. La Sylphide avait
en peut juger par ce fragment d'une
date,
D abord nous
sommes arrivs
22 9 heures du
le
une traverse
soir aprs
dont je suis sortie triomphante, car je n'ai pas t malade. J'ai trouv un logement qu on nous avait
retenu en face
du
thtre. Jeudi
f ai t voir
le
spectacle.
On
donnait
Don Juan
chant par Rubini, Tanwurini,
Lablache, Grisi et Persiani. Le public tait trs froid surtout pour Grisi. Elle
s'est fait le
en se sparant de son mari qui, ce qu'il parait, s'tait trs bien conduit pour
elle ; cela
et tout le succs retombe sur la Persiani.
Robert
tait
non
lettre
le
Les danseuses
Diable, compos par
et
M.
animaux savants
les
donn sa femme par-dessus
march et
le
sur de
la
tort
public froid
Personne n'a t redemand aprs l'opra. Le ballet qu'on donnait
est ici
et des concerts
qui se promne
avait t engag par Brunne qui,
; il
un schelling a fait banqueroute
son voyage. Laporte veut bien l'engager mais pour peu et lui ne veut pas pour rien
je vais voir la Garcia,
le
Guerra. Ce n'est pas grand' chose. Laporle y avait fait grande dpense.
danseurs sont dtestables. Perrot
aprs avoir donn
plus grand
rend
ie
vous assure que
Malibran.
On
le
par-dessus
le
Perrot en
et
comme
march n
est
prtend qu'on n'a jamais vu un talent
fait
pas fameux.
comme
pour
est
Guerra qui a
Ce
soir
celui-l. Elle
chante Desdemona. Je suis bien contente de l'entendre...
Saint-Ptersbourg elle crit quelques annes plus tard une lettre intressante
De
Saint-Ptersbourg, 5/17 janvier 1842.
Mon
cher Monsieur Courtin,
Quoiqu'il soit un peu tard pour venir vous souhaiter la bonne anne car vous tes au 17 e/ nous ne sonvnes
qu'au 5. Mais enfin

cres, je
tel tardifs (sic)
que soyent mes vux,
ils
n'en sont pas moins vrais et sincres et plus sin-
vous Fassure, que ceux de bien des gens qui croiraient manquer toutes
donner tant de vux
ce premier de janvier sans se
et
de baisers de Judas.
Que
les
convenances en passant
puis-je vous souhaiter ?
De
la
sant, rien que de la sant et tout ce que je souhaite, moi, c'est de pouvoir bientt vous embrasser.
Je quitte la Russie au mois de mars pour sans doute n'y plus revenir ; je vais passer un an en
commencerai par Milan o je serai au mois de mai. J'aimerais pourtant bien aussi venir faire un
Paris. Je verrai
s'il
n'y a pas
Quel hiver avez-vous
Nous n'avons pas de
cette
neige,
moyen d'arranger
cela.
anne ? Le ntre
ici
jours qu'il fait un bon froid. Avant,

SUT notre caractre.
mon
le
temps
humide
et triste, ce qui
et il
y a que peu de
heureusement n'influe pas beaucoup
toujours gais et tous en boime sant. Il n'y a que
moi qui ai t
trs
malade
rettur de Stodôlm, cependant cela n'a pas eu de longues suites.
La Sude m'a
de...
Nous sommes
Je
petit tour
ne ressemble nullement ceux des armes prcdentes.
par consquent pas de tranage, ce qui rend tout fort cher

tait
Italie.
beaucoup plu. J'y ai t fte en vraie
reine,
fy
ai va
ma
bonne grand'mre
J'y ai t reue la cour et Leurs Majests m'ont fait de beaux cadeaux, ce qui
du
reste
ne
et les frres
me manque
pas
ici.
REVUE MISICALE
LA
130
Mon
bnfice qui a eu lieu dernirement arec
un superbe cadeau de F Empereur du prix de dix
un
ballet
226
nouveau qui a eu un
mille roubles. J'espre que celui de
Nous montons encore un ballet pour celte reprsentation.

Nous avons en ce moment beaucoup de nouveaut. Mademoiselle Dupont,
trs
grand succs, m'a valu
mon
second bnfice ne sera
pas moindre.
au Thtre Franais
Damoreau qui donne

est
mres nobles, la pauvre
femme a eu
et
un pot de fer
succs dans
les
devant la cour.
venue que pour voir sa sur, que peut-tre
rien,
yoil ce que
Mademoiselle
on
au contraire,
Mademoiselle Valrie Miro

elle
s'en sont fait
venue
est aussi
elle
la
ce temps-l
est aussi ici,
mais
elle
le
bon
donnera un concert. Elle a su mettre
un ennemi
;
trouva une grande perfection,
lui
et
que peut hlas un pot de terre
pauvre femme a dbut, a eu assez de
n'a pas russi dans /'cole des Vieillards et ce jour-l elle jouait
partie a donc t perdue et elle se trouve dans une bien triste position. Elle n'a absolument
c'est
pas sans engagement
me
Jeux de l'Amour mais
Sa
chantant beaucoup trop de romances. Mademoiselle Falcon
directeur dans sa manche, les autres,
c ontre
des Franais, qui est engage
bien des dboires
des concerts ne la trouve plus assez jeune. Elle est venue esprant faire fortune
esprit de dire qu'elle n'est
de
les
pass pour la Russie. Elle a pourtant chant deux fois la Cour
mais pas de voix
le
pour jouer
d'ici
que
les
gens qui ne veulent pas couter
les
bons conseils
Je
leur avais dit
Ne
venez
Elles ont cru que j'avais peur d'elles et maintenant quelles sont l, elles sont forces
rendre justice.
Je vous ai parl de tout ce monde, mon cher Courtin, parce que vous
pas de nouvelles donner
Embrassez
rrta
les
connaissez, car
du
reste il n'i/
d'ici.
bonne Manette pour moi, pour nous tous
de tous pour vota, et moi je vous embrasse de
et
que je lui souhaite tout
le
bonheur possible. Amitis
cceur.
Maria
TAGUONl.
'e"*v,.f;5^
UNE DERNIERE TAPE DES
BALLETS RUSSES
LA BELLE AU BOIS DORMANT

La
Spectacle mouvant entre tous que la oremire de
C'est que cette victoire incontestable et
Marius Petipas sur
manuvres
le
du
reste parfaitement prvue
public de Leicester-Square,
effectues sur
un
terrain solidement
je la
la plus hardie entreprise
homme intrpide contre telles

De mme Igor Stravinski qui, dans
par cet
fut le plus actif susciter.
comme
le vrai, le dcisif
arrire est
Londres
de Tcha kovski et de
considrai? surtout
occup avant
Car ce retour de M. de Diaghilev en
sera livr Paris.
Belle au Bois dormant
des grandes
assaut
videmment
qui
l'offensive
prventions invtres qu'il

sa lettre au Times, s'lance
fond de train et la cravache brandie contre les prsums dtracteurs de Tcha- kovski, ne serait
que
Don
Quichotte chargeant un troupeau de brebis,
insulaire
vist Paris
(1)
de
la
tant d'engouement bat

ce
montr aux auditions du matre
Cette lettre franchira
tire la veille
paisible et
a invariablement
le
dtroit
telle
une escouade
russe,
effet
dj
franchi (N.
D. L. R).
le
public
n'tait qu'il
d'claireurs violant la fron-
dclaration de guerre. C'est pourquoi je croyais
bruyamment sympathique comme une odeur de combat.
Elle Va en
si
humer dans
cette
salle
LA RKVTK MUSICALK
''^2
Quelle est
un
de
ballet
un
essai
de
la
de ce grand geste de dfi? Diaghilev
la signification
de reconstitution, d'exhumation d'un
S agit-il
comme
obtenu dans
lui
Eh
La
bien,
le
encore
moderne que ce cahier
Belle au Bois dormant n'est
l'art
taire et
la
ddaigneuse du
Marie
Le 3
le
chiffrer le rsultat
est appel dresser?
c'est
une
en Russie qui, sans se renier, sans dchoir, sombre
pril,
il
y a continuit parfaite.
programme
Saint-Ptersbourg
y a huit mois ou bien neuf
il
ml un public de gardes rouges
je l'ai
de matelots
et
en corve
et
Moscou
vu de mes yeux au
Thtre
...
janvier 1890, jour de la premire de la 6e//e, fut une des plus grandes dates de la
priode hroque
renonant
du
ballet russe s'afranchissant enfin
de
la tutelle
des virtuoses
italiens,
musique trangre fabrique par des musiciens appoints. C lui qui contribua
puissamment la cration d'une cole nationale fut le Marseillais Marius Petipas qui
si
tint la
la
Russie par 56 ans de services ininterrompus sous quatre empereurs, qui fut l'du-
cateur de tant de gnrations de danseurs russes et qui, ayant dans VEsmeralda avec
Elssler et le Faust de Perrot avec Carlotta Grisi, devait
un jour
Pavlova. Sa collaboration avec Pierre Ilitch Tchakovski, que
de
diriger les premier pas

la
mort dj
guettait,
Fanny
d'Anna
dcida
la victoire.
Je refuse de relever
je
un
rtrospective,
un pastiche savant
dbcle matrielle et morale du pays et cet effort d'une personnalit autori-
C'est que le ballet de Petipas-Tchakovski n'avait
jamais quitt
chemin o s'engage
russe vivant transplante en Europe et que Diaghilev s'essaie greffer sur le
thtre occidental. Entre le ballet russe
peu peu dans
le
formidablement battue
aucunement une vocation
spectacle historique pniblement dchiffr par l'rudition,
pousse de
si
Damas? Et comment devons-nous
bilan de la danse
restauration
gnrale quelque mauvais plai-
la
la tradition qu'il avait hier
en brche, celui de Canossa ou celui de

par
surann et dsuet, une
art
opinait narquoisement
d'une capitulation ou d'un affranchissement? Quel est
fameux manager en exaltant
le
en montant
aurait-il,
plus pure essence classique et qui date de 1890, fait uvre d'archologue,
la
maison Romanoff
sant?
<i2
me
le
gant jet par Stravinski
rcuse, n'tant point musicien mais surtout
ballettomane.
G)mme
tel je suis
un de ceux
et
cration chorgraphique, considrent la danse

caractres rythmiques la
la sensibilit
selon
est
un
les
danses de Petipas. Si,
aient
qui,
pays
dans toute
l'lment primordial, imposant ses
le
danse classique, calquant
comme
ralisa
un
les
matre de ballet, s'adaptant aux

le
rythme sur
les accents et les
texte musical qui secondait merveilleu-
je suis tent
de
le
supposer,
la
musique de danse
l'uvre de Tchakovski en remplit toutes les fonctions essentielles.
Cela n'empche point

peut-tre
la
du mouvement du corps humain,
art appliqu,
mon
musique qui l'accompagne. Tchakovski composant toutes
formes symtriques propres
sement
locution d'usage en
qu'on ne m'en veuille pas
comme
pages de sa partition selon les mouvements indiqus par
intervalles
la
musicale moderne ou plutt
que
tels scherzi
du
divertissement final
bien des chances d'tre apprcis
Le
petit chat blanc
grce leurs jeux
harmoniques
VARIETES
829
comme de charmants exemples de
divers et l'invention mlodique toujours en veil
mour
133
l'hu-
musical.
L'action dramatique du ballet-ferie est tablie sur les donnes trs simples fournies
que chacun
par le conte de Perrault
un milieu Louis
XV
remmore. Les auteurs ont situ
se
LuUy ou
Tcha:kovski et Petipas n'ont pas song arranger

leur libre et potique fiction d'un
dans
grand
sicle
imaginaire.
plagier Pcourt en faveur de

Ils
ont prfr l'mvention dsin-
volte nuance de souvenirs historiques, d'lments de style frappants.
l'poque des
cette action
de fantaisie, d'une splendeur nave, d'une majest enfantine. Aussi
neiges d'antan
que se droulent
les
En somme
vnements danss du
c'est
ballet.
Aussi toutes ces crmonies et danses de cour s'accordent-elles parfaitement avec
lments classiques de l'uvre

des masques
vision
>'
danses d'ensemble des fes, variations de
avec guirlandes et corbeilles, le
italiens, la clbre valse villageoise
et des
nymphes, pisode de
les
princesse Aurore,
la
pas de
la
venant se mler l'action fastueusement
brefs pisodes jous et danss, raccourcis
ballet blanc
colore.
Viennent enfin
de
les
"
danses des contes de fes
sujets qui hantent l'imagination enfantine, ce
le Pttii
que
les
Anglais appelleraient des
sketches
chaperon rouge, VOiseau bleu (ce pas de deux est une des 3 ou 4 pages les plus mer-
norme de
veilleuses de grjce et d'invention de tout l'uvre
Petipas), d'autres encore. Dia-
ghilev en lagua quelques-unes en les remplaant par des danses d'un caractre analogue
tires
d'un autre ballet de Tchaikovski
mier acte par
mme
la
l'une d'elles, ainsi
que
le
programme
et obscur, l'ombre des lauriers
homme
M'' Nijinska, sur du danseur
illustre
units
Jean
tesque russe, variation d'Aurore, biffe avant
Je
me
nom
n'est
la
le
Londres par
enfin furent introduites
simple
mouvement de
trs
premire de 1890
excute, une Barbe bleue plutt insignifiante, une Shhrazade
en
le
d'un talent admirable qui vgtait, modeste
de Petipas.
Restituons-lui donc sa part. D'autres
excute au pre-
Fe des Lilas appartient en propre feu Lon Ivanov, dont
pas mentionn sur
dtonait
la variation
somme un ensemble norme de morceaux
borne aujourd'hui cette brve nomenclature
et,
style, gro-
en consquence, jamais
parodie qui,
vrai dire,
chorgraphiques, tout un
monde
toute analyse suivie des formes
des procds sera mieux apprcie par un lecteur qui aura t spectateur
elle est
et
donc
remettre pour plus tard.

Si en Russie les danses imagines par Petipas avaient conserv leur clat primitif,
tait pas de
la
mme du
il
n'en
spectacle dans son ensemble qui avait sensiblement priclit depuis
mort du matre nonagnaire. Les anciens dcors brosss par des praticiens prouvs,
costumes dessins par Vsevolocdsky, directeur-grand seigneur, aimable

teinte,
les
et distingu dilet-
qui ne manquait ni de science ni d'imagination, avaient t Saint-Ptersbourg sacrifis
une nouvelle variante excute par

impressionniste, trivialement
le peintre
document
Korovine. Sous
et alourdi
le
poids de ce Louis
de clinquant, leVve que fut ce
XIV
ballet
LA REVUE MUSICALE
134
s'effondrait lamentablement.
De mme
figurants, auxquels Petipas tenait
230
groupes, processions, ensembles dcoratifs de
les
normment
taient totalement ngligs.
rgraphique Diaghilev pouvait s'appuyer en toute confiance sur
Pour
texte cho-
le
con-
les notations et tracs
servs par le rgisseur Serguev et surtout sur les souvenirs des excutants. Pour le spectacle
et sa
magie tout
Ce que
tait
refaire. Lon Bakst en fut charg.
Bakst importe
ralisa
aux
rique,
du
facilits
point pour les destines de
tel
La
que
Belle
ne saurais
je
non plus ne succomba pas aux suggestions du document
passer sous silence. Lui
le
pastiche.
histo-
ne fut point tent de copier Versailles. Si l'on veut, c'est
Il
plutt l'esprit de Tiepolo et de Piranse qui plane au-dessus de ses colonnades en rotonde,
de ses escaliers monumentaux. Grandiose, lgre

parties
et
sobre l'architecture de ses dcors
en sont situes dans l'espace de faon obtenir une impression de profondeur
et
les
de
hauteur prodigieuse, une harmonie de lignes et de volumes, de plans verticaux et de contours

incurvs,
les
si
vaste et
Bibbiena
et les
si
multiple qu'il faut remonter au del de
Gonziigo pour rechercher
tumes improviss en six semaines,
je
entre leurs colorations chatoyantes

part. Aussi les
groupes ordonns par
les rivaux
de Bakst
pour ce qui
la
la
correspondance
des couleurs ne se dment nulle
la
scne finale du premier acte o les cour-
montent en une vague vermeille nuance d'meraude vers
fois les
300 cos-
Nijinska sur le fond de ces dcors imposants forment
princesse et le couple royal, velours bleu et hermine, avec
pour repoussoir. Mainte
est des
ne signalerai que l'exactitude parfaite des rapports tablis
des ensembles qui vont jusqu'au pathtique. Telle

tisans prosterns
scnographie moderne, vers
la
le
berceau de
un groupe de ngres
dcors furent applaudis ds le lever
du
rideau
la
noir et or
et
pour
cause
L'excution fut remarquable quoique ingale.
Spessivtseva, jeune ballerine qui nous vint
depuis ses examens. Elle possde
vous voulez
si
elle a l'air
elle
de voler
kova
la ligne
romantique
Elle est double par
petite tte
fe
on connat sa verve, son ingnuit sympathique. Parmi
pirouette,
la
la
M.
ballerine avec vigueur,
Vilzac, bien
toutes ces apprciations au jour
dormant
soir fut
c'est alors
aux
traits
galement que
fait,
Olga
progrs
;
charmants
bonne danseuse
des Lilas est
les
M"^ Lopou-
hommes M.
me suis attard ce
Idzikovski,
de qualits plastiques,
M. Vla-
bon acteur, virtuose somptueux du saut
quilibr,
paratra sur
les
reste,
trs
gracieux.
Mais mieux vaut remettre
une scne parisienne La Belle au Bois
spcialistes
pourront juger des qualits du fou-
gueux M. Fitelberg, chef d'orchestre clbre en Russie, mais dbutant dans

Si je
M"^
je suis les
dans toute sa vibrante beaut
M""' Egorova,
beaucoup de noblesse, point d'motion. La
dimirov, soutenant
de
du premier
une vignette de Clestin Nanteuil. Danseuse encore incomplte
admirable sauteur, lger, vibrant de musique, dnu, du
et
de tenir peine debout. Avec sa
et
mais incomparablement potique

de prcision
princesse
exagre Taglioni, tant sont frles et dlicats ses bras et ses jambes allonges ;
et tristes, elle ressemble
La
rcemment de Ptrograd et dont
bref aperu de la premire londonienne, c'est que
j'ai
les ballets.
cru, en toute
VARIKTES
231
humilit, crire une page de l'histoire
sur les planches mal rabotes de

laire et illustre,
du
je l'ai dit
l'avenir
de
thtre national russe.
Alhambra
une part importante de
comme
la
1'
i3o
Ce
qui se joue actuellement
c'est peut-tre l'avenir
l'avoir artistique russe.
d'une tradition scu-
Formidable enjeu
Mais,
tout de suite, c'est Pans que sera joue la partie suprme dont dpend
danse classique.
Andr LEVINSON.
OCTOKKE
O M M .4 I It E ni I"
i!
Les Artisans du Folklore musical espagnol, par

Borodine
Souvenirs sur Dodat de Svcrac, par Eugne
L'uvre de
La Musique
Felipe
PEDRELL.
CRUPPI.
amis d'aprs sa correspondance, par Louise
et ses
ROUART.
BONNET.
Jean DE ROUX.
Philidor, par G.-E.
polytonale, par
CHROMQLES ET AOTES
MtsiyiE i;x FR.v\CE et a l tra\;i;u

naiiltnU et Cltlo par Emile VI MLI.ERUOI
I.
i.v
Allemagne, par Paul Stefan, S.
tats-Unis, par L. Saminsky.
Pis'ing, J.-G.
PioJ" homme.
Portugal, par Dr. Jos Saavedra.
Autriche, par Paul Castiaux.

Belgique, par Pierre Janlet.
Suisse, par Robert Godet.
II.
Les
Livres,
par L.
Curoy, Marc
de
La
LIVRES. REVITES, (a>rri()\ MISICAI.E
Laurencie,
Andr
(1
Pincherle.
||
L'Edition Musicale, par Roland-Manuel, G.

III.
M.-G.
M.
Gatti,
Les Revues
Marc
sonate inconnue de Mozart, par
Des
Lettres de Beethoven, par J.-G. Prud'homme.
Nicolas Oboukhoff, par Boris de
LA MUSIQUE E.\ FRANCE ET A L'TRA.\GER

Rentre par Emile WiLÊHtlOX
et Boris de
de
l'Art,
par
Marc
Pincherle.
Autriche, par Egon Wellcsz.
Andr Curoy.
Espagne, par H. Prunires.

Hollande, par
Province, par Lon Vallas.
II.
H.
de Grool.
Suisse, par R. Godet.
Allemagne, par H.-R. Fleischmann,
Tchco-Slovaquie, par V. Stpan.
LIVRES, REVCES, I>ITI()\ MISICALK
Les Livres, par Andr Curoy, A. Gettemann,
Henry
BARTOK.
COURVILLE.
Belgique, par
La Musique en
Pincherle.
SCHLZER.
Schlzer.
d'histoire
Les Revues
Marc
Prunires.
et
la
Presse
par .Andr Curoy
Pincherle.
L'Edition Musicale, par G. Migot, A- Tansman.

III.
VARIT
Quelques opinions de Musiciens sur Csar Franck.
Le Grant. J.-G
et
CHRONIQUES ET NOTES
Les Gincerts, par Andr Curoy

Gangrs
Andr Coattoy
de Saint-Foix.
L'Ariane de Monteverdi, par Xavier de
Le
Presse, par
A. Tansman, Marc
Vues sur Beethoven, par Andr SUARS.

La Musique populaire hongroise, par Bla
la
VARITS
Une
1.
et
Pincherle.
TRONCHE
Imp. F.
PAILLART.
Abbeville
et
PLEASE
CARDS OR
SLIPS
UNIVERSITY
GV
17S7
.^3
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Le ballet au XIX sicle

Le Ballet Au XIX Pariuoft

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DITIONS DE LA NOIJ ELLE

rue de Urenello (VP) Tl.

SOMMAIRE DU NUMRO SPCIAL DE DCE3IBRE

de rdaction Andr COEt'ROV

LE BALLET AU XIX^ SIECLE

et la Danse, dialogue socratique par

ZanieUi (pome), par Georges (Habory

GRAVURES ORIGINALES DONT

Portrait de Mademoiselle S., dessin en deux couleurs par D._ Galanis.

Trois frontispices, de Galanis.

les Strelitt (collection

Maria Mdina, estampes anonymes (d'aprs A. Levinson

Matres du Ballet, Petro-

et ipAclauz publi* dnrant

raanie avec leurt upplmMita

Autres pays. 120

(Compte Chque* postaux n* 19.618

d'adret** doit tre

repas sans piti passe toute apptence concevable et

toute soif digne de foi

trop bonnes, je vous ordonne de

du jour que nous sommes en proie

auprs de toi-mme et de Phdre

tende vos paroles,

qu'un songe que

dure, inflige une insuppor-

pris d'un dsir insens

et srieuses, et tout fait spirituelles

nez tes nigmes aigus

matire en lutte avec elle-mme

dos dlibrment oppos ces

regardions manger et boire nos semblables...

pas de mditer sur quelque chose?... Peut-il

jamais demeurer solitaire avec soi-mme, et silencieux jusque dans l'me

tendrement son dmon sur

l'homme qui mange

est le plus juste

qui mange, disent-elles,

porter des forces nouvelles ses vertus,

ses vices. Elle sustente ses tourments

quelque part entre

elle engraisse ses

passions et les raisons.

mon amertume, ma mmoire

avec mes projets, se partagent en frres

nourrit ses biens et ses

Je pense que je pense

j'admirais silencieusement les actes de tous ces

corps qui se nourrissent. Chacun, sans

de mort qui sont en

ne savent ce qu'ils font, mais

observ depuis longtemps

que l'isthme du gosier

mystre organis. L, cesse

ces drogues inconstantes

renonc, dans l'exercice de

volont, et l'empire certain de la connais-

tout ce qui pntre dans l'homme,

des mdecins imposent

tiens troitement des

l'abstinence et son contraire

n'y en a que deux, Eryximaque.