Varia

thique et expression
de lexprience subjective
en journalisme narratif
Marie VANOOST
Aspirante du FRS-FNRS
ORM
Universit catholique de Louvain
marie.vanoost@uclouvain.be

e journalisme narratif, par les

rcits longs, fouills et construits
quil propose, permet daborder
dans le dtail un type dinformation assez particulier: tout ce qui
relve de lexprience subjective.
Si lmotion est bien videmment
largement traite dans les mdias dinformation, le
journalisme narratif lapprhende diffremment,
en cherchant la faire vivre au lecteur. Pour
ce faire, le journaliste a recours des techniques
dcriture qui sont gnralement lapanage des
rcits de fiction: verbes de sentiment et de pense, discours indirect libre, etc. Cependant, ce traitement de lmotion nest pas sans poser question
sur un plan thique. En effectuant un dtour par la
narratologie, cet article dtaille lune de ces questions: peut-on, et avec quelles limites, en rfrence
quelles valeurs thiques, attribuer des penses et
des sentiments des personnagesautres que le
narrateur dans les rcits de journalisme narratif?

Larticle dveloppera dabord une rflexion

thique thorique, base sur les principes et valeurs qui guident la pratique journalistique actuelle.
lissue de cette premire phase, les possibilits de
rendre compte de lexprience subjective dautrui
en journalisme apparatront relativement limites.
Cependant, en analysant les choix de focalisation et
de voix dans deux textes de journalisme narratif pris
en exemples, larticle permettra de mettre en vi-

Pour citer cet article

Rfrence lectronique
Marie Vanoost, thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif, Sur le
journalisme, About journalism, Sobre jornalismo
[En ligne], Vol2, n2 - 2013, mis en ligne le 15dcembre2013. URL: http://surlejournalisme.com/rev

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Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

dence deux stratgies dcriture que les journalistes

peuvent dvelopper pour contourner ces limites.

Les particularits du rcit dans le modle

journalistique narratif

La notion de journalisme narratif provient des

tats-Unis, o ce modle journalistique est largement rpandu. Elle a t introduite ces dernires
annes en Europe francophone, notamment par plusieurs praticiens se rclamant de ce type de journalisme. Ainsi, la revue XXI, en grande partie
lorigine de la vague des mooks contraction des
mots magazine et book qui se multiplient dans
notre paysage mdiatique1, se revendique du narrative writing, ce journalisme de rcit qui prend
le temps daller voir et qui emporte le lecteur dans
la lecture2 . Feuilleton, un autre mook, propose
principalement des traductions darticles narratifs
publis outre-Atlantique. Certains journalistes travaillant pour des mdias plus classiques montrent
galement un intrt pour le modle amricain.
Cest le cas, par exemple, dAlain Lallemand, grand
reporter au quotidien belge Le Soir, qui qualifie certains de ses articles de narratifs. Il est galement
lauteur dun manuel de journalisme narratif bas en
large partie sur ce qui se fait aux tats-Unis (2011).
Dans le monde francophone, ce modle journalistique ne se dveloppe pas sur un terrain vierge, mais
en filiation avec la tradition du (grand) reportage
(Boucharenc et Deluche, 2001; Boucharenc, 2004;
Martin, 2005; Ruellan, 2007). XXI cite ainsi, dans
son premier ditorial, la figure mythique dAlbert
Londres. Lallemand, quant lui, note: le rcit
francophone est mal identifi: la France le nomme
grand reportage, feint dignorer quil charrie ses
personnages, ses dcors, sa structure narrative, ses
intrigues et dnouements, bref, quil outrepasse la
simple collection de faits (2011: 24).
Il nous semble cependant quelque peu rapide
dassimiler (grand) reportage et journalisme narratif, dune part, parce que le reportage peut prendre
des formes trs diffrentes dont, pour reprendre
les termes de Lallemand, la simple collection de faits
qui ne cre pas de rcit proprement parler et,
dautre part, parce quun article narratif peut tre
aussi proche du portrait, de lenqute, de la reconstruction dvnements mme, que du reportage en
prise directe avec un terrain. Puisque la notion de
narrative journalism est commente et enseigne
depuis de nombreuses annes aux tats-Unis, et
puisque les acteurs francophones eux-mmes y
font rfrence, il semble intressant de se tourner
vers les travaux amricains pour en proposer une
dfinition.

Le journalisme narratif se dfinit outre-Atlantique

comme the genre [nous dirions plutt modle ou
forme, au vu des remarques prcdentes concernant
le reportage] that takes the techniques of fiction and
applies them to nonfiction (Nieman Foundation for
Journalism at Harvard, 2012). Cette dfinition renvoie galement dautres dnominations, telles que
literary journalism (Hartsock, 2000; Sims et Kramer, 1995; Sims, 2007), creative nonfiction (Forch et Gerard, 2001), New New Journalism (Boynton, 2005), etc. Sans entrer ici dans le dbat sur
lutilisation de ces diffrents labels, nous justifions
notre choix de parler de journalisme narratif, avant
tout, par la prcision de chaque terme. La notion
de non-fiction recouvre en effet un ensemble bien
plus vaste que celui des productions proprement
journalistiques. Elle inclut notamment mmoires,
biographies et essais. Quant lide de narration,
elle permet de cerner le phnomne au plus prs:
le caractre que certains qualifient de littraire ou
cratif de ce type de journalisme est avant tout mis
au service dune volont de raconter (Forch et Gerard, 2001: 1; Hartsock, 2000: 11).
Il nexiste pas de dfinition prcise du type de
rcit que propose le journalisme narratif qui fasse
lunanimit parmi les spcialistes et les praticiens
amricains. Toutefois, partir des dfinitions proposes par les premiers et des caractristiques
les plus frquemment soulignes par les seconds,
il est possible de proposer une liste assez prcise
des traits dfinitoires de ce type de rcit (Vanoost,
2013). Le rcit, en journalisme narratif, prsente
tous les ingrdients de base dune histoire: personnages, actions, droulement temporel et cadre spatial. Sa mise en forme fait intervenir des techniques
dcriture dites littraires, et particulirement:
la mise en place dune voix personnelle du narrateur, des techniques permettant de crer une forme
dexprience par procuration pour le lecteur (choix
des dtails, rendu des penses et motions, etc.) et
des techniques visant capter et garder son intrt
jusqu la dernire ligne (suspense, tension entre
une complication et sa rsolution, etc.). Le but poursuivi au travers de ces diffrents choix dcriture est
de proposer une comprhension plus profonde de la
ralit raconte.
Cet article sintresse plus particulirement
lune de ces caractristiques: la cration dune
exprience par procuration. Pour y parvenir, il faut
pouvoir exposer au lecteur la faon dont les faits
ont t vcus, lui ouvrir un accs la subjectivit
des sujets impliqus dans lhistoire. En littrature,
on recourt pour cela aux verbes dexpression des
penses et des sentiments, au discours indirect
libre ou encore au monologue intrieur. Mais peuton utiliser ces techniques dcriture dans des rcits

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

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du rel, alors quelles ont t identifies comme

des indices de fictionnalit (Cohn, 1990; Hamburger, 1986)? Le journaliste peut-il mettre en uvre
ces techniques alors que son rle est fondamentalement diffrent de celui du narrateur de fiction?
Tout comme lhistorien dcrit par Cohn, le journaliste is a real person who inhabits the real world,
and who is separated from all other beings in that
world, living or dead, by what Proust called those
opaque sections impenetrable to the human spirit
(1990: 790). Au-del du dbat narratologique, la
question relve aussi de lthique journalistique:
comment, et ventuellement sous quelles conditions, avec quelles limites et en vertu de quelles valeurs thiques, un journaliste peut-il rendre compte
des penses et sentiments dune personne relle
dont il raconte lhistoire?

Entrer dans la tte des sujets:

un enjeu thique du rcit

Ce nest bien sr pas l la seule question thique

que soulve le journalisme narratif. La rflexion
thique sur ce type de journalisme, outre-Atlantique, est en trs large partie centre sur des
questions de prcision factuelle (Hart, 2011; Sims
2007) quelle aborde dune manire pragmatique,
en dictant principes gnraux ne pas effectuer
dajout, ne pas tromper le lecteur (Clark, 2002)
ou en tablissant des listes de pratiques proscrire
telles que les scnes composites, les chronologies
incorrectes, les citations inventes, etc. (Kramer,
1995). La plupart des auteurs reconnaissent toutefois, comme Jack Hart, que les questions qui se
posent concrtement au journaliste, tant sur le terrain que lors de lcriture, sont toujours plus complexes: Writing about the real world is just too
complex, too nuanced, and too filled with unpredictable humanity to reduce any situation to an ethical
formula (2011: 236).
Apports et
amricaine

limites

de

lapproche

thique

Lorsquelle sintresse aux problmes plus

concrets que soulve le modle journalistique narratif, la rflexion thique est plus souvent centre
sur la dmarche en immersion auprs des sujets
que sur les questions que pose lirruption, dans le
texte, de techniques traditionnellement utilises
dans la fiction (Kramer et Call, 2007). Quand les
choix dcriture sont au centre de la rflexion,
comme dans louvrage de rfrence de David Craig
(2006), lanalyse qui en est faite dpasse le cadre
du journalisme narratif Craig sintresse notamment la faon dont les journalistes choisissent
leurs anecdotes, leur manire dattribuer leurs in-

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formations leurs sources, ou encore la question

des citations et paraphrases.
Il nous semble que Craig ouvre une voie particulirement intressante, mais quelle pourrait encore
tre affine et quune analyse approfondie, portant
spcifiquement sur les techniques littraires utilises dans le modle journalistique narratif, pourrait
apporter beaucoup la rflexion thique sur ce type
de journalisme. Une analyse pointue des productions journalistiques narratives ne dispensera bien
sr pas dune rflexion thique de fond sur ce type
de journalisme. Elle permettra nanmoins dancrer
cette rflexion en renversant la logique de ldiction de rgles pour partir des pratiques relles. Pas
seulement en se basant sur un ou deux exemples
personnels, pas uniquement partir darticles qui,
de manire flagrante, posent un problme thique
comme lors des affaires Blair et Kelley3 , ni uniquement partir de textes canoniques tel In Cold
Blood (Capote, 1966), dont le rapport aux faits est
encore discut aujourdhui (Sims, 2007). Mais
partir dun ensemble de productions communes
de journalisme narratif, tel quil est pratiqu dans
diverses rdactions, par des journalistes diffrents,
et tel que le lecteur est susceptible de le dcouvrir
dans les mdias aujourdhui.
Lintrt de cette dmarche apparat clairement
si lon reprend la question introduite prcdemment: lattribution de penses et de sentiments
des personnages autres que le narrateur. Cet
exemple nest pas anodin puisquil sagissait dj de
lun des principaux reproches adresss au New Journalism amricain des annes 1960-1970 que lon
peut inscrire dans la mme large tradition que ce
que lon nomme ici journalisme narratif (Boynton,
2005; Hartsock, 2000). Tom Wolfe, principal dfenseur du mouvement, na pas hsit entrer directly into the mind of a character, experiencing the
world through his central nervous system (1975:
33). Wolfe revendique cette possibilit de rendre
compte aussi directement et en dtail de la vie intrieure dautres personnes, condition que ce soit le
rsultat de dmarches de reportage minutieuses et
dinterviews pousses (1975: 35).
Cette pratique est aujourdhui rpandue parmi
les journalistes narratifs et gnralement accepte, car elle fait partie de larsenal technique qui
vise crer une comprhension plus profonde du
monde qui nous entoure il y a donc, fondamentalement, une vise thique derrire la volont de
rendre compte de la vie intrieure des sujets. Cependant, les experts insistent sur la ncessit de
lencadrer (Gutkind, 2008; Kramer, 1995): This
technique should be practiced with the greatest
care. Editors should always question reporters on

Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

the sources of knowledge as to what someone was

thinking. Because, by definition, what goes on in
the head is invisible, the reporting standards must
be higher than usual. When in doubt, attribute
(Clark, 2002).
Cette rgle, propose par Clark, rpond bien
la premire valeur thique souligne par les auteurs amricains dans le cadre du journalisme narratif: lexactitude. Toutefois, pour Daniel Cornu,
rfrence en matire de rflexion thique dans le
monde francophone, la vrit journalistique ne se
construit pas uniquement sur des faits exacts, rcolts de manire objective lobjectivit est pour lui
une mthode qui ne sapplique qu lordre des
faits, et non pas une valeur opposer la subjectivit dans une conception duale. Elle se construit
galement sur une interprtation impartiale qui
ninterdit pas de prendre parti mais commande
de juger sans parti pris (2009: 362) et sur
une narration authentique. Mthode propre
lthique journalistique au mme titre que lobjectivit et limpartialit, lauthenticit est plus difficile
dfinir. Elle tient dans la distance qui impose
de ne pas jouer de lemphase et donc de ne pas tricher avec la ralit des vnements observs pour
les faire mousser. Elle suppose le renoncement
toute attitude qui viserait tromper ses sources,
abuser le public, chercher dlibrment le choquer ou le flatter (la sduction!), cder consciemment une pression ou se prter une manipulation (2009: 375).
Il parat difficile de dterminer avec certitude
si des penses et sentiments sont exacts. La
dontologie journalistique offre nanmoins des procdures pour vrifier lexactitude des faits, et ces
procdures peuvent aussi tre utilises pour les
penses et sentiments cest lapproche dessine
par les auteurs amricains: quelle est la source
de linformation, quels sont ses intrts, existe-t-il
un moyen de recouper (en consultant un journal
intime, en interviewant un autre tmoin, etc.)?
La dontologie noffre toutefois rien de tel lorsquil
sagit de sassurer de lauthenticit de la mise en
forme de ces penses et sentiments. Comment dterminer une rgle ou une procdure pour vrifier
que la faon de rendre compte de lexprience subjective ne sert pas manipuler, choquer ou flatter
le public? Les repres dontologiques savrant
flous, la rflexion thique, pour continuer progresser, doit se confronter aux productions, aux
choix concrets dcriture.
Pour cela, il faut dterminer des outils danalyse. Parce que ce nest pas la valeur des choix
dcriture sur un plan littraire qui nous intresse,
mais bien ce que ces choix supposent et ce quils

apportent la construction du rcit, la narratologie

parat offrir un angle dapproche particulirement
intressant. Larticulation entre narratologie et
thique est rcente, mais en plein dveloppement au
point que lon a pu parler dun tournant thique au
sein de la narratologie (Korthals Altes, 2005). Nora
Berning propose mme de dvelopper une narratologie thique critique (2011) pour tudier les reportages littraires.
Une nouvelle approche, par le biais de la
narratologie
En termes narratologiques, lattribution de penses et de sentiments un personnage semble principalement renvoyer au problme de la focalisation4,
dfinie par Grard Genette comme une restriction
de champ, cest--dire en fait une slection de linformation narrative (1983: 49). Genette distingue
trois types de focalisation. La focalisation zro, ou
non focalisation, correspond ce que lon a coutume
dappeler lomniscience, o le narrateur en dit plus
que nen sait aucun des personnages (1972: 206).
Il ny a donc pas de foyer spcifique de slection de
linformation. En focalisation interne, le foyer correspond un personnage, le rcit peut alors nous
dire tout ce que ce personnage peroit et tout ce
quil pense (1983: 49). En focalisation externe,
le foyer se trouve situ en un point de lunivers digtique choisi par le narrateur, hors de tout personnage, excluant par l toute possibilit dinformation
sur les penses de quiconque (1983: 49).
La thorie de la focalisation post-genettienne a
principalement t influence par les critiques de
Mieke Bal. Bal propose une rorganisation en profondeur de la typologie de Genette sur la base dune
distinction entre focalisateur et focalis (1977:
119). Le focalisateur, sujet qui filtre les perceptions5, peut tre soit le narrateur, situ hors de
lhistoire, soit un personnage. Lobjet focalis peut
quant lui tre soit perceptible, visible de lextrieur, soit imperceptible, existant uniquement dans
lesprit dun personnage. Toutefois, ces propositions
de Bal ont leur tour t largement critiques.
Ainsi, le caractre perceptible ou non dun objet
dpend forcment du sujet qui le peroit: sujet et
objet ne peuvent tre totalement dissocis (Edmiston, 2008: 153). Quant la notion de focalisateur,
certains la considrent comme tout fait inutile:
seul le narrateur peut tre focalisateur, characters
can see and hear, but they can hardly focalize a narrative of whose existence they are not aware (Niederhoff, 2011). On partira donc, dans lanalyse qui
suit, de la typologie de Genette, qui nous semble un
outil danalyse plus maniable, et on ne retournera
vers Bal ou dautres auteurs que si la thorie genettienne montre ses limites.

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

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Au-del des dbats qui lentourent, la question de

la focalisation semble ici ne pas suffire. Elle interagit
en effet avec celle de la voix, du statut du narrateur.
Celui-ci peut tre htrodigtique, sil est absent de
lhistoire quil raconte, ou homodigtique, sil est un
personnage impliqu dans cette histoire (Genette,
1972: 252). La prise en compte simultane de la
voix et du systme de focalisation renvoie la notion
de situation narrative, mise en avant par Franz Stanzel (1984), puis retravaille par Jaap Lintvelt (1981),
avant dtre reprise par Genette (1983). Alors que
Stanzel et Lintvelt proposent des typologies prcises
et bien organises, la rflexion de Genette peut sembler moins aboutie, se limitant souligner un principe
de combinaison entre les diffrents choix de voix et
de focalisation. Elle est cependant par l mme plus
flexible et ouverte vers des situations narratives qui
sortent des canons tablis, ce qui pourrait savrer
un atout pour analyser les rcits hybrides du journalisme narratif. On se basera donc ici nouveau sur
les travaux de Genette, en retournant vers dautres
auteurs au besoin, lors de lanalyse.

naliste comme tmoin-narrateur, il insiste galement

sur la qualit essentielle que le journaliste doit viser
lorsquil endosse ce rle: la modestie. Le journaliste
est tmoin de quelquun ou de quelque chose, non
de lui-mme (2009: 384).
La marge de manuvre du journaliste narratif
semble alors assez rduite: il lui faudrait se limiter
son point de vue, mais sans devenir son propre
tmoin. Cela parat pourtant aller lencontre de
laffirmation de la plupart des auteurs amricains
selon laquelle le journalisme narratif permettrait
de mieux rendre compte du rel, den proposer une
reprsentation plus complexe. Il faut donc prsent
dpasser le stade thorique et passer lanalyse
de productions particulires, pour aller au-del des
contraintes poses a priori et apprhender la multiplicit des choix dcriture possibles, et les contorsions quils permettent.

Application deux exemples

de journalisme narratif

Si Genette soutient lide dune libert combinatoire a priori entre les catgories de la voix et de
la focalisationvoire mme avec dautres, telles
que celle de la position temporelle, il reconnat
nanmoins une contrainte de la narration homodigtique contrainte quil nomme prfocalisation:
Le narrateur homodigtique, lui, est tenu de
justifier (Comment le sais-tu?) les informations
quil donne sur les scnes do il tait absent
comme personnage, sur les penses dautrui, etc.
(1983: 52)6. Cela rejoint les jalons thiques poss
par les auteurs amricains par rapport au journalisme narratif et, de manire plus large, les diffrentes valeurs mises en avant par Cornu: il faut
non seulement sassurer de lexactitude factuelle,
mais aussi prserver une forme dauthenticit dans
la narration. Le narrateur, toujours selon Genette,
ne peut chapper la prfocalisation que par une
forme de contorsion. On sera donc attentif, lors
de lanalyse, aux possibles contorsions des journalistes par rapport aux contraintes poses par la
prfocalisation.
Dun strict point de vue thorique, le journaliste
semble devoir sen tenir une focalisation interne
fixe sur lui-mme cest l le seul matriau subjectif
dont il ne doit pas justifier lorigine et abandonner tout mode interne de reprsentation de la
vie subjective dun autre puisque ces modes, qui
plongent le lecteur dans lhistoire, permettent difficilement la mise distance ncessaire pour expliquer
comment le journaliste dtient linformation quil
communique. Lthique journalistique vient encore
limiter lampleur de cette focalisation. En effet,
si Cornu souligne bien le rle souvent oubli du jour-

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titre dexemple, appliquons les catgories de

Genette deux textes qui se revendiquent dun
modle journalistique narratif: Bienvenue chez
Mugabe!, de Sophie Bouillon, paru dans la revue
XXI lautomne 2008, et Dans le Sud afghan, la
drle de guerre, dAlain Lallemand, publi dans
le quotidien belge Le Soir le 8 aot 20087. Bouillon,
alors toute jeune journaliste indpendante, conte
lhistoire du retour au pays dun jeune exil zimbabwen, se faisant le tmoin de ses retrouvailles avec
sa famille et ses amis, mais aussi de sa progressive
prise de conscience de ltat de dlabrement dans
lequel est tomb le Zimbabwe depuis quil la quitt.
Le deuxime article raconte une journe de mission
de reconstruction mene par larme nerlandaise
en Afghanistan quaccompagne Lallemand, journaliste dans un quotidien de rfrence avec plus
de vingt ans dexprience dans linvestigation et le
grand reportage. Son rcit commence avec la vrification du matriel, se poursuit avec le trajet du peloton jusquau village afghan et les ngociations avec
les habitants quant leurs besoins en matire de
construction, pour sachever avec le retour des soldats la base.
Une narration homodigtique tiraille entre le
je vis et le je raconte
Bienvenue chez Mugabe! est principalement rdig la deuxime personne du singulier,
un tu qui reprsente le protagoniste, auquel
la journaliste semble raconter sa propre histoire:
Ta mre est morte voici trois ans, emportant
avec elle tes racines. Ta seule raison de rester

Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

avait disparu. Alors, sans rien dire personne, tu

as quitt le Zimbabwe. Tu tes exil, comme on
dit. Sans te retourner sur ce pays qui tavait tant
promis et ne toffrait plus rien. Le je et le
nous incluant gnralement la journaliste et
le protagoniste sont galement souvent utiliss,
rappelant la prsence de la journaliste chaque
tape de lhistoire: John avait promis de passer
nous prendre pour aller voir la demi-finale de la
Ligue des champions dans un bar du quartier prsidentiel. Ce soir, Chelsea joue contre Liverpool
et, a, tu ne veux pas le rater. [] Je croyais que
vous dtestiez les Anglais? Tu dtaches tes yeux
du match et, de lautre bout de la table, tu me fais
signe de me taire.
Lallemand, par contre, apparat peine dans son
rcit. Il nest directement prsent qu trois occasions seulement, au travers dun nous. Une occurrence de ce nous inclut les soldats: Et puis il
y a cette valle aride qui nous attend aujourdhui,
l o coule la rivire Garmab Mandah et court la
piste menant Kandahar. Les deux autres occurrences semblent plus proches du nous dauteur:
Deux jours auparavant, [] le capitaine Jeroen
nous a dress un tat des lieux de la province;
Plus tard, un autre soldat [] nous confiera ne pas
vouloir rempiler.
On constate donc, tout dabord, que les deux
rcits sont soumis aux contraintes de la narration
homodigtique et de la narration factuelle, impliquant une forme de prfocalisation sur le journaliste lui-mme. Si nous parlons ici du journaliste,
sans prciser sil sagit du personnage en situation
ou du narrateur aprs coup, cest parce que la position temporelle adopte dans les deux articles vient
brouiller ces rles. Dans les deux cas, le rcit est
principalement racont au prsent, en narration simultane. En labsence du dcalage temporel entre
narrateur et personnage offert par la narration ultrieure, il devient plus difficile encore de distinguer
les deux rles: le je qui raconte parat se fondre
avec le je qui exprimente.
Toute information ultrieure rcolte par le journalistece qui inclut notamment la connaissance
de la suite et de la fin de lhistoire, qui relve
en fait de linformation extradigtique (Genette,
1983: 51), viendra alors se mler linformation
dont dispose le journaliste-personnage en situation. Ainsi, la morale que propose Lallemand
la fin de son article (Loisivet serait-elle mre
de quelque vertu?), lui est sans doute venue
lesprit bien aprs la mission quil raconte, mais
semble rpondre au passage de lhistoire quil vient
de relater (concernant un soldat qui voudrait quitter larme pour devenir btisseur et pre).

Les deux articles jouent pourtant sur une forme

de suspense, comme si le journaliste ignorait lissue
des vnements quil raconte. Ainsi, Bouillon crit:
Demain, ce sera les lections. [] Leurs sourires
rassurants font penser que cette fois cest la bonne.
Tu pourras peut-tre rester vivre ici, qui sait? Et
Lallemand: Gijs et les siens [] ancrent toutes
fins utiles un pied de mortier qui sait? puis
laissent lquipe de reconstruction se prsenter
pied aux habitants du village. On passe ainsi sans
cesse, et souvent sans le savoir, du point de vue du
narrateur celui du personnage.
Dans une perspective narratologique, tout parti
pris de focalisation rigoureux semble donc dores et
dj impossible. Dans une perspective thique, ce
choix de narration simultane, qui permet de mieux
immerger le lecteur dans lhistoire, cre une image
du journaliste quelque peu dforme. Le journaliste
devient une sorte de sur-tmoin, au milieu de
laction mais ayant dj sur elle le recul dun narrateur. Cette dformation peut interpeller sur un plan
thique, mais elle correspond, dune certaine manire, une ralit: le journaliste apparat comme
dou dun grand entendement par rapport aux
faits quil rapporte, mais cest justement l son rle.
Il nest pas un tmoin comme un autre, mais un tmoin renseign, prpar, form lobservation.
Le point de vue de tmoin effac chez Lallemand
Au-del de cette ambigit entre personnage et
narrateur, larticle de Lallemand prsente un type
de focalisation trs proche de celui dfini comme
thique sur un plan purement thorique. Les scnes
qui forment le rcit sont celles auxquelles le journaliste a assist et cest son regard qui oriente les
descriptions tant de lieux que dactions, mais son
ressenti et son opinion ne sexpriment qu quelques
rares et discrtes occasions (Si ce taux se maintient durant quinze ans, lUruzgan sera en 2031 aussi
riche que le Bangladesh. pleurer).
Ce choix de focalisation nest pas indpendant
du choix vocal, lexpression de sentiments personnels semblant plus dlicate en nous quen je,
et dautant plus si ce nous lui-mme reste rare.
On pourrait parler dune focalisation interne minimale o la perception et les connaissances du journaliste constituent les limites du racontable, mais o
son ressenti et ses opinions passent larrire-plan.
Dans des termes plus genettiens, on pourrait parler
de focalisation interne restreinte avec paralipse forte
des penses et des sentiments8.
Le parti pris de focalisation du journaliste semble
cependant tendre vers une forme domniscience,
donc vers une focalisation zro, par ltendue de

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

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linformation quil possde: il connat le but des soldats, de larme en gnral et des tribus afghanes,
il peut dchiffrer les sous-entendus, interprter
les ractions, etc. Un peu paradoxalement, un bon
travail journalistique peut donc crer une image
trompeuse. Cette impression domniscience est
galement rapprocher du choix dune narration
simultane qui, comme on la dit, ne permet pas de
distinguer entre linformation que possde le personnage et celle, toujours plus tendue, du narrateur.
Certaines formulations viennent ainsi renforcer limpression domniscience: Bientt, le soleil tendra
son empire [] tout deviendra brlant sous la pulpe
des doigts nus.
Toutefois, Lallemand prend garde, par ailleurs,
de nier toute omniscience en dvoilant la faon
dont il connat certaines informations et en exprimant une forme dincertitude, comme lorsquil
crit: Mais si on en croit le renseignement militaire, les talibans en sont absents. Reste savoir
si les voies daccs nont pas t mines. Cest
donc en collant son rle de journaliste en donnant la source de son information , mais aussi en
exploitant les possibilits de la narration simultane que le reporter sloigne de la figure du narrateur omniscient. Le statut de sur-tmoin,
pour dformant quil puisse paratre premire
vue, ne semble donc dfinitivement pas sopposer
lauthenticit de la narration, mais peut mme,
linverse, y contribuer.
Il ny a que deux endroits dans larticle o le journaliste semble oprer une plonge rapide dans le
point de vue dune autre personne. Il note, lgard
dun lieutenant: Gijs le sait, la majorit de ses
hommes se sont ennuys aujourdhui, mme si aucun
deux ne souhaite le contact avec lennemi et, un
peu plus loin, Lhoreca, cela lui semble soudain
plus concret que ce quil ralise en ce moment en
Afghanistan. La perspective adopte dans ces
phrases ne choque pourtant pas la lecture, tant
donn le passage intercal entre les deux: Gijs
confie ne pas savoir de quoi sera fait son avenir:
Rempiler ou renouer avec lhtellerie? Le lecteur
peut comprendre que les deux autres phrases sont
des reformulations de la conversation entre le journaliste et le soldat.
Lauthenticit de lexpression de la subjectivit
dautrui ne parat donc pas menace, puisque cette
expression, trs limite, est justifie. Lallemand fait
preuve dune certaine crativit pour indiquer sa
source: il ne la donne pas explicitement, mais mle
la citation journalistique un mode interne de
reprsentation des penses. On se trouve donc face
un premier type de contorsion, o une utilisation plus libre du langage permet dviter une forme

166

de justification directe qui aurait peut-tre risqu de

sortir le lecteur de son immersion dans lhistoire.
Sur lensemble du texte, on ne semble donc
jamais vraiment sortir des connaissances et de la
perspective du journaliste, sans pour autant devenir
familier avec la personne quil est. La modestie de
cette posture est vidente, mais cela signifie-t-il pour
autant que lauthenticit de lexpression du journaliste soit prserve? Si le nous dauteur limite les
tentations narcissiques, il apparat aussi comme un
masque sous lequel le je devient acceptable dans
un grand journal quotidien. Ce nous est donc
tiraill entre deux tendances contradictoires: dune
part, il aide prserver une certaine authenticit du
rcit; de lautre, il contribue opacifier la narration,
menaant ds lors lauthenticit sur un autre front.
La subjectivit assume du point de vue chez
Bouillon
Dans larticle de Bouillon, la situation narrative
est plus complexe. Comme on la dj expliqu,
la journaliste, prsente en je, semble raconter
au protagoniste, auquel elle sadresse en tu, sa
propre histoire. Ce sont non seulement les actions
de celui-ci (Le bus se vide, mais tu restes assis),
mais aussi ses perceptions (Tes yeux ne peuvent se
dfaire de cette lune ronde et familire) et ses sentiments (Tu ne voulais pas que je voie ton geste)
qui forment le cur du rcit. La journaliste semble
donc avoir accs, dans une large mesure, ce qui se
passe dans la tte du protagoniste. Cest galement
le cas pour dautres personnages, rencontrs au gr
du voyage. En parlant dun ami du protagoniste, elle
note par exemple: Il lui suffit de se prtendre fermier. Jamais il navouera quil na pas les moyens
dacheter autre chose que ce tas de ferraille dmembr et puant.
Cet exemple, avec ses qualificatifs trs forts,
montre que les perceptions et opinions de la journaliste ne sont pas non plus absentes du texte. Tout au
long de larticle, elle commente ce quelle voit (Tu
avais raison, ta ville est magnifique), ce quelle vit
(Tu ne trouves pas que cest trange? Ici, on deale
sa monnaie et on achte manger comme des trafiquants de drogue), les ractions du protagoniste
(aprs que la cousine du protagoniste souhaite en
pleine rue larrive dun nouveau prsident, la journaliste note: Tu devrais lui faire signe de rentrer
dans la cour), etc. Cest surtout visible dans les
cas, assez nombreux, o la journaliste se distancie
de la perspective du protagoniste, quand elle joue
sur une forme de dissonance (Cohn, 1978) avec le
point de vue de ce dernier. Il nous semble cependant
important de souligner que, mme dans certains
cas de consonance entre la perspective du prota-

Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

goniste et celle de la journaliste, cette dernire fait

en sorte de montrer clairement quelle se range
derrire le point de vue du personnage alors
que lattitude habituelle en cas de reprsentation de
penses consonantes est la fusion du narrateur avec
le point de vue rapport: Je timagine couter ces
histoires au fond de ton lit. Elle teignait la lumire
et tu voyais Robert Mugabe, combattant tmraire
venant la sauver.
En se prsentant la fois comme un tmoin,
un personnage de lhistoire, et comme un narrateur capable de dcoder ce qui se passe dans la
tte des autres et de le commenter, la journaliste
semble acqurir un statut particulier qui dpasse
de loin celui de sur-tmoin. Ce statut ne renvoie aucune des situations narratives identifies
par Stanzel (1984) ou Lintvelt (1981)pour qui un
narrateur prsent dans son histoire reste toujours
limit sa propre perspective, mais semble plutt relever des possibilits non explores de la combinatoire genettienne. Il sagirait ici, du moins ce
stade de lanalyse, dune narration homodigtique
couple avec une focalisation interne variable. Il est
vrai que, comme Lallemand, Bouillon possde une
connaissance tendue du dossier: elle connat lhistoire et la culture du pays, tout comme sa situation
actuelle jusqu la variation de la valeur des biens
en quelques annes. De plus, elle rend compte des
penses et sentiments de plusieurs personnages,
sans donner dindices sur la faon dont elle a pu obtenir ces informations. Tout cela, ainsi que le choix
dune narration simultane, peut contribuer crer
une impression domniscience.
Cependant, dautres lments plaident pour une
focalisation interne variable. On peut dabord relever plusieurs indices laissant paratre les limites des
connaissances de la journaliste, notamment concernant lavenir, comme on la dj dit. La journaliste ne
se prsente pas non plus comme possdant une comprhension parfaite des choses: confront un reportage de CNN sur le Zimbabwe, tu temportes:
Faut-il quil y ait des Blancs victimes dun rgime
pour que lon sintresse nous? Pourquoi ne parlez-vous jamais des milliers de morts en Somalie?
Ne crie pas, je nen sais rien
Mme propos du protagoniste, quelle parat
pourtant certains moments si bien cerner, la journaliste donne parfois limpression de ne pas tout
savoir ou comprendre. Ainsi, alors que le jeune
exil discute avec une riche supportrice de Mugabe,
qui ne connat pas les souffrances de la majorit du
peuple, elle crit: Tu acquiesces. Tu la dfends.
Sans cesse, tu rptes quelle est ne dans ce rgime, quil est normal quelle sen fasse lavocate.
Mais toi? De la mme manire, alors que le jeune

homme vient de retrouver son grand-pre, larticle

se finit sur une simple description dactions, sans
plonger dans la subjectivit du personnage: Tu es
rest deux jours auprs de lui. Il ta offert quelques
goyaves de son jardin. Tu es reparti.
Il nous semble que lon peut comprendre ces
absences daccs au point de vue du personnage
comme des indices de lincapacit de Bouillon
jouer un rle de narrateur omniscient, comme une
forme de modestie vis--vis de son rle de journaliste: elle peut nous en apprendre beaucoup sur
ce pays et ses habitants, mais ce nest pas elle
de donner une interprtation dfinitive du protagoniste. Elle nie donc, au moins en partie, la position privilgie quelle stait construite au travers
de son traitement de la subjectivit de ses personnages, la capacit quelle semblait avoir de pntrer
lesprit de ceux-ci. Elle semble mme revendiquer
sa position de tmoin, toujours extrieur et toujours subjectif, ds les premires lignes de larticle:
Et la lune regarde la scne, stupfaite. Elle est l,
ronde, parfaite, pose sur ce ciel obscur. Ses cratres dessinent une bouche grande ouverte et des
yeux exorbits. moins que ce ne soit les tiens.
Cette dernire phrase nexprime bien videmment pas une relle incertitude de la journaliste.
Cest juste lexpression du lien tout fait personnel quelle fait, en tant que tmoin de cette scne,
entre la lune et le protagoniste.
Bouillon apparat donc comme un tmoin plus affich que Lallemand. Cette affirmation de sa subjectivit bouscule la conception traditionnelle de lobjectivit journalistique, mais respecte une autre valeur,
celle que Cornu appelle remettre en vidence:
lauthenticit. En tablissant do elle parle, comment elle se positionne par rapport au protagoniste
et comment elle ragit par rapport lhistoire dont
elle est tmoin, elle donne au lecteur des cls pour
quil puisse valuer lui-mme son travail journalistique et la faon dont elle en rend compte.
Double focalisation et stratgies de contorsion
Il semble finalement difficile de maintenir lide
dune focalisation interne variable dans le texte de
Bouillon: mme lorsquelle rend compte des sentiments dun autre personnage, elle le fait dune manire qui est colore par son propre filtre perceptif,
cognitif et motionnel. Ce nest pas uniquement le
cas dans cet article particulier, bien sr. Dans les
cas de narration factuelle que celle-ci soit homodigtique ou htrodigtique , il parat donc utile
de revenir la distinction propose par Bal entre
objet et sujet de la focalisation. Celle-ci permet en
effet de distinguer diffrents niveaux de focalisation
lorsquun objet focalis devient son tour sujet foca-

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

167

lisateur. On pourrait ainsi dire que, dans les rcits

du rel, le narrateur est toujours le focalisateur principal, quil cherche seffacer ou quil se prsente en
tant que personnage, quil soit conscient de son rle
de filtre ou non. Il peut tenter dadopter le point de
vue dune autre personne, qui devient alors focalisateur second, mais ce deuxime niveau de focalisation
reste soumis linformation et la perspective, indpassables, du focalisateur principal.
On peut sopposer, comme la fait Genette
(1983: 51), ce type de construction de la focalisation en diffrents niveaux pour les rcits fictionnels,
o une description objective est concevable dans
la mesure o la matire narrative dpend entirement du narrateur, qui peut dcider quelle existe
objectivement de telle ou telle faon. Dans les
rcits factuels, toute apprhension de la matire
relle ne peut tre que subjective, au sens o
elle est soumise au filtre dun individu singulier,
mme si celui-ci met en uvre une srie de mthodes ou de rituels visant sapprocher autant que
possible de ce que serait la ralit objective.
Dans le cas du journalisme narratif, une partie des
mthodes et des rituels dobjectivit journalistique
est abandonne, au profit dune certaine reconnaissance de la subjectivit du journaliste. On lui rend
ainsi pleinement son rle de focalisateur principal
dans ses rcits mme sil reste savoir sil en a
conscience.
Ajouter une focalisation secondaire celle du journaliste pose nanmoins question sur le plan thique si
cette deuxime focalisation ne saccompagne pas dlments qui permettent de la justifier ou den montrer les
limites. Le texte de Lallemand, avec ces deux courtes
plonges dans le point de vue du lieutenant, met en
uvre la premire solution: les plonges sont justifies
par la prsence dune citation du lieutenant qui, de plus,
est prsente comme une confidence (Gijs confie).
Le journaliste rappelle ainsi quil a non seulement pu
interviewer les soldats, mais quil a aussi partag une
partie de leur vie.
Bouillon semble opter pour la seconde stratgie:
elle souligne son travail de focalisation seconde et
les limites de cette focalisation, dune part en affichant parfois sa propre subjectivit, que celle-ci soit
consonante ou dissonante par rapport au foyer de
focalisation secondaire, et dautre part en vitant,
certains moments, de pntrer dans la tte de
son protagoniste et dexpliquer son comportement.
Elle expose ainsi son statut de tmoin, certes professionnel, mais forcment situ, limit, subjectif.
Le lecteur peut comprendre que, mme lorsquelle
raconte ce que vivent dautres personnages, elle le
fait toujours avec ce mme statut de tmoin. Cette
deuxime forme de contorsion est plus implicite:

168

il ne sagit plus dune justification, mme indirecte,

mais dune sorte de relativisation.

Conclusion
Dans les deux articles analyss, la configuration
qui nat des diffrents choix dcriture savre bien
indissociable du positionnement thique du journaliste. Se mettre en scne comme un je ou un
nous, utiliser plutt des citations ou plutt un
mode interne de reprsentation de lexprience
subjective, donner des indices quant aux sources de
ses informations, etc.: tous ces choix, qui peuvent
sembler relever uniquement de lcriture, tracent en
fait les contours de rapports trs diffrents du journaliste au rel, mais aussi aux sujets dont il raconte
lhistoire et aux lecteurs qui cette histoire est destine. Autrement dit, des rapports trs diffrents
la vrit dcline en faits exacts, opinion juste et
rcit vridique et au respect de lautre la fois
sujet et lecteur , qui sont les deux grandes valeurs
thiques mises en vidence par Cornu (2009).
En indiquant indirectement sa source, Lallemand
semble soucieux dasseoir, autant que possible, la vrit dune information aussi dlicate que des penses
et sentiments. Il vite que le lecteur ait se poser des
questions sur la faon dont il a obtenu cette information. On peut galement y voir une forme de respect
du sujet, qui napparat pas comme un livre ouvert
que le journaliste est capable de parcourir sa
guise, mais comme une personne avec qui il a dvelopp une certaine relation de confiance. Lallemand
limite pourtant le recours de ce type dinformation,
tant en ce qui concerne ses sujets que lui-mme.
Tout au long de son rcit, il se prsente comme un
tmoin qui raconte ce qui se passe autour de lui,
laissant comprendre au lecteur de quelle faon il est
impliqu dans le rcit sans pour autant insister sur la
faon dont le rcit le touche personnellement.
Bouillon accorde plus dimportance la vie intrieure de ses sujets. Ce qui se passe dans la tte
de son protagoniste est au cur du rcit: cest autant son parcours physique que mental que le lecteur suit. La journaliste accorde aussi plus de place
que Lallemand ses propres ractions et son ressenti: elle se met en scne comme un tmoin situ
et forcment subjectif. Si elle semble parfois avoir
facilement accs aux penses et sentiments de ses
sujets, dautres passages du texte mettent en scne
les limites de son accs la vie subjective des personnages. Il sagit donc dune faon de reconnatre
et respecter lirrductible extriorit de ceux-ci.
Cela traduit aussi, nouveau, un certain souci du
lecteur. Dailleurs, la vrit du rcit semble ici moins
reposer sur une volont de transparence directe vis-

Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

-vis du lecteur que sur la cration dune relation de

confiance avec ce lecteur: cest parce quil dcouvre
dans une certaine mesure et mme sil sagit dune
construction qui est la journaliste que le lecteur
peut valuer la vrit de son rcit.
Lapproche prsente ici, mettant la narratologie
au service de la rflexion thique, permet donc desquisser, partir du rcit, un certain portrait du journaliste dans son travail. En termes de perspectives
de recherche, cette approche mene une plus
grande chelle et tendue dautres questions souleves par lutilisation de techniques littraires en
journalisme, comme la transformation de personnes
relles en personnages, les jeux sur la tension et le
suspense, etc., pourrait videmment aider complter et prciser les rgles gnrales et les conseils
pratiques dj dicts par les auteurs amricains
pour guider la pratique du journalisme narratif. Cependant, en dpassant la dmarche casuistique, elle
pourrait galement permettre de cerner la figure

que le journaliste construit de lui-mme dans son

texte, renvoyant ainsi la question plus large de la
posture du journaliste dans ce modle particulier.
Cette question nous semble particulirement
importante aujourdhui, avec la crise que connat le
journalisme. Le journalisme narratif nous parat en
effet tre un lieu particulirement intressant pour
aborder la question qui est cur de cette crise: celle
de lidentit journalistique. Les marges, o sexpriment le plus clairement les tentations vers dautres
sphres, dautres modes de fonctionnement, dautres
valeurs mmes, ne constituent-elles pas des lieux
privilgis pour aborder cette question de lidentit? Approcher la figure du journaliste narratif telle
quelle se dgage de ses productions pourrait constituer une voie dtourne pour rinterroger lidentit
de journaliste aujourdhui.

Notes
1.

Il ne faudrait pas pour autant associer trop rapidement mooks

et journalisme narratif. Si plusieurs de ces publications sinscrivent effectivement dans une dmarche narrative, dautres se
positionnent dans un registre plus analytique, comme Usbek et
Rica, ou prsentent des modles mixtes, comme Le Tigre.
2.
Laurent Beccaria, directeur de la publication, dans une
interview accorde Grgoire Lemnager, Le monde pass
en revue, BibliObs, le 13 mai 2009: http://bibliobs.nouvelobs.
com/actualites/20080116.BIB0626/le-monde-passe-en-revue.html
(consult le 10 septembre 2013).
3.
En 2003, les diteurs du New York Times ont dcouvert que
plusieurs articles dun de leurs reporters, Jayson Blair, plagiaient
des articles existants ou taient tout bonnement invents. Un
an plus tard, USA Today a t victime dun scandale similaire,
impliquant le journaliste Jack Kelley.
4.
Certains prfrent utiliser le terme de point de vue pour
rendre compte de lexprience subjective dun personnage et
rserver celui de focalisation le sens dune slection de linformation destine crer des effets tels que le suspense ou le
mystre (Niederhoff, 2011). Il nous semble toutefois difficile de
diffrencier strictement ces deux types de slection de linformation narrative: le suspense, en effet, ne nat-il pas souvent de la
perception qua un protagoniste dune menace? Et le mystre
ne peut-il pas tre cr par linaccessibilit, pour le lecteur, des
penses et sentiments dun personnage? Cest pourquoi nous
conserverons ici le terme propos lorigine par Genette en
remplacement de la notion de point de vue.

5.

Bal en revient en effet une conception de la focalisation

centre sur les perceptions alors que Genette tentait de donner
ce terme une ampleur plus importante.
6.
Si Edmiston (2008) a largement nuanc cette position en tudiant en dtail les possibilits de focalisation pour un narrateur
la premire personne dans le monde de la fiction, un rcit factuel impose des contraintes de vridicit bien plus importantes
quun rcit de fiction. Ce qui nous ramne finalement au mme
type de situation que celle de la prfocalisation: ne rapporter
que ce que lon sait, mais tout ce que lon sait, de pertinent et
dire comment on le sait (Genette, 2004: 153).
7.
Comme nous lavons dj expliqu, tant XXI que Lallemand
se rclament du journalisme narratif. Les deux textes prsentent
dailleurs toutes les caractristiques du rcit dans le modle journalistique narratif amricain exposes plus tt dans cet article.
En outre, ils reprsentent les deux grands types de mdia crits
o le journalisme narratif est actuellement pratiqu en Europe
francophone: la presse traditionnelle et un mook. Enfin, comme
le montrera lanalyse, les deux textes prsentent des stratgies
de contorsion trs diffrentes.
8.
Genette parle, par exemple, de focalisation interne restreinte avec paralipse presque totale des penses (1983:
85), la paralipse tant un type daltration de la focalisation o
le narrateur en dit moins que ce que lui permet son choix de
focalisation.

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

169

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Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

Sur le journalisme - About journalism - Sobre jornalismo - Vol 2, n2 - 2013

171

Rsum | Abstract | Resumo

Fr.

Le journalisme narratif, phnomne actuellement en (re-)dveloppement dans

les pays dEurope francophone et largement rpandu aux Etats-Unis, vise
crer une forme d exprience pour le lecteur, lui faire vivre lhistoire
raconte. Il accorde donc une importance particulire tout ce qui relve de lexprience
subjective des sujets impliqus dans lhistoire. Pour crer cette exprience , le journaliste
a recours des techniques dcriture qui ont pourtant t identifies comme des indices
de fictionnalit : les verbes de sentiment et de pense ou le discours indirect libre, par
exemple. Cela soulve des questions sur le plan thique. En empruntant certaines notions
la narratologie, principalement celles de focalisation et de voix, cet article dtaille lune
de ces questions : comment, avec quelles limites et en rfrence quelles valeurs thiques,
le journaliste peut-il rendre compte des penses et sentiments de ses sujets ? Larticle
prsente dabord le seul positionnement qui semble, sur la base dune rflexion purement
thorique, respecter les diffrentes exigences et valeurs thiques. Il analyse ensuite les
stratgies dcriture concrtes mises en place dans deux articles narratifs francophones,
Bienvenue chez Mugabe ! de Sophie Bouillon (XXI) et Dans le Sud afghan, la drle de
guerre dAlain Lallemand (Le Soir), montrant ainsi comment il est possible de contourner
les contraintes qui semblaient poses a priori.
Mots-cls: journalisme narratif, criture, motion, subjectivit, thique, narratologie

En.

Narrative journalism is a journalistic model now (re-)developing in Francophone European countries while already widespread in the United States.
Because it attempts to make the reader feel the story, this kind of journalism emphasizes conveying the subjective experience of the subjects - the people who are involved in this story. In order to do so, the journalist uses writing techniques that are usually
considered fiction devices, such as thinking and feeling verbs, or free indirect discourse.
This, however, raises ethical issues. Referring to the framework of narratology, and mainly
to the notions of focalization and voice, this article discusses one of these ethical issues:
how, with what limitations, and in accordance with what ethical values can the journalist
convey the thoughts and feelings of his subjects? The article first builds on a theoretical discussion to describe the only position that seems to respect ethical requirements and values.
Then it analyzes the writing strategies adopted in two Francophone narratives, Bienvenue
chez Mugabe! by Sophie Bouillon (XXI) and Dans le Sud afghan, la drle de guerre by
Alain Lallemand (Le Soir), showing how a priori constraints can be bent in particular texts.
Keywords: Narrative journalism, writing, emotion, subjectivity, ethics, narratology.

172

Marie Vanoost - thique et expression de lexprience subjective en journalisme narratif

Pt.

O jornalismo narrativo, fenmeno atualmente em desenvolvimento nos pases

da Europa francfona e j largamente difundido nos Estados Unidos, permite
tratar em profundidade tudo o que releva a experincia subjetiva dos sujeitos,
em que o jornalismo, procura fazer o leitor viver a histria contada. Para tal, o jornalista tem a sua disposio tcnicas de escrita que so, geralmente, prprias de histrias
de fico, como os verbos de sentimentos e de pensamentos, ou o discurso indireto livre.
Isso levanta, no entanto, questes no plano tico. Ao efetuar um desvio pela narratologia,
principalmente no que diz respeito a noes de focalizao e voz, este artigo analisa uma
dessas questes: como, com que limites e sobre a base de que valores ticos pode o jornalista transmitir os pensamentos e os sentimentos dos seus sujeitos? O artigo apresenta
primeiro a nica posio que parece, a partir de uma reflexo puramente terica, respeitar
as diferentes necessidades e valores ticos. Depois analisa as estratgias de escrita especificas implementadas em dois artigos narrativos francfonos - Bienvenue chez Mugabe!, de
Sophie Bouillon (XXI), e Dans le Sud afghan, la drle de guerre, de Alain Lallemand (Le
Soir), mostrando como possvel contornar as restries que pareciam impostas a priori.
Palavras-chave: jornalismo narrativo, escritura, emoo, subjetividade, tica, narratologia.

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173