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SAISON

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JOURNAL DE LOPRA NICE CTE DAZUR N 33 > AVRIL MAI JUIN 2015

BALLET
NICE
MDITERRANE
EN SOL
JEROME ROBBINS

LA SYLPHIDE

CHORGRAPHIE
AUGUSTE BOURNONVILLE
VERSION DE DINNA BJRN

> OPRA
LA JUIVE HALVY
> CONCERT
MAHLER
SCHOENBERG, BEETHOVEN
SCHUMANN, BRAHMS
BARTK, BOULEZ,
SCHOENBERG, DEBUSSY
> JEUNE PUBLIC
AGN

SOMMAIRE
4 OPRAS
a saison de lOpra Nice Cte dAzur 2014-2015 en cours nous
a dj valu de grands moments comme les reprsentations de
Turandot ou Peter Grimes, la performance de Barbara Hendricks pour louverture de la saison symphonique et celle de lillustre pianiste Nelson Freire, ou encore linterprtation intgrale des
symphonies de Brahms sous la direction de notre chef dorchestre
Philippe Auguin. A cela sajoute le succs jamais dmenti des
concerts en famille du dimanche matin o les parents peuvent
amener gratuitement leurs enfants. Parmi les grands moments, on
aura garde doublier les spectacles donns par notre Ballet Nice
Mditerrane, dirig par le clbre danseur toile ric Vu-An, qui
nous ont permis dapplaudir au moment des ftes de Nol, en tant
que chorgraphe, cette autorit du monde de la danse quest
Claude Bessy. Sa prsence et le spectacle quelle nous a prsent, reprenant une chorgraphie de Gene Kelly, furent, oui, un
vrai cadeau de Nol!
Dans ces temps difficiles o la socit a plus que jamais besoin
de culture et o la ville de Nice accomplit des efforts considrables
pour quen ce domaine les activits se poursuivent, la fin de saison
de notre opra va nous rserver nouveau de grands moments:
la reprsentation de lopra La Juive, qui sera loccasion de
rendre hommage un grand compositeur du XIXe sicle qui a vcu
et fini sa vie Nice, Jacques-Fromental Halvy, la venue de solistes
prestigieux comme le pianiste Krystian Zimerman, lhommage
consacr Pierre Boulez pour lanniversaire de ses 90 ans, ou
encore le ballet tant attendu de La Sylphide dans sa version
historique.
Ces spectacles et concerts feront honneur notre Opra et
notre ville.
Nice a toujours aim la musique et continue le prouver.

LA JUIVE
CRISTINA PASAROIU
LUCA LOMBARDO
JEAN-LUC BALLESTRA

12 CONCERTS
AVRIL
PETER MATTEI
AVRIL
SUNNYI MELLES
MAI
KRYSTIAN ZIMERMAN
JUIN
HOMMAGE PIERRE BOULEZ
MICHAEL BARENBOIM
CONCERTS EN FAMILLE
MUSIQUE DE CHAMBRE

27 BALLETS
LE BALLET NICE MDITERRANE
EN SOL, LA SYLPHIDE
SOIRE DE GALA
GALA PUJOL
BALLET HORS LES MURS

34 CHUR
LE CHUR HORS LES MURS

35 JEUNE PUBLIC
Christian Estrosi
Dput-Maire de Nice
Prsident de la Mtropole Nice Cte dAzur

TUDIANTS ET COLLGIENS
LOPRA

36 MTIERS
LA DIACOSMIE

PUBLICATION TRIMESTRIELLE GRATUITE - SERVICE COMMUNICATION - OPRA NICE CTE DAZUR


4 & 6 rue Saint-Franois-de-Paule, 06364 Nice, cedex 4 www.opera-nice.org 04 92 17 40 00 Location
et renseignements 04 92 17 40 79 Directeur de la publication Anne Ginesta-Valentin Rdacteurs en
chef Anne-Christel Cook, Arno Champalle Photos Dominique Jaussein Ont collabor ce numro :
Maxime Artigues, Sylvie Bailet, Nomie Boichot, Ccile Borghese, Daniela Dominutti, Panaghis Pagoulatos,
Anne Stephant, Martine Viviano Licence dentrepreneur de spectacles 1-1068076 / 2-1068074 / 31068075 Impression NISPHOTOFFSET, Saint-Laurent-du-Var 06 - mars 2015 Conception direction
de la Communication de la ville de Nice

38 CONFRENCES
LA PRESSE EN PARLE

39 LE CERCLE ROUGE&OR

OPRA

HALVY

LA JUIVE

La Juive de
Jacques-Fromental Halvy
a t un des plus

de la Monarchie
de Juillet.

photo Fotolia

grands succs
de lOpra de Paris,
au dbut

NOUVELLE
PRODUCTION

MAI
DIM 17 15H
MER 20 20H
VEN 22 20H
MAR 26 20H

ACTE I

Opra en 5 actes
Livret dEugne Scribe
Cration lAcadmie royale de musique,
Paris, le 23 fvrier 1835
[dure 3h30 env.]

Direction musicale Frdric Chaslin


Mise en scne Gabriele Rech
Dcors Dieter Richter
Costumes Gabriele Heimann
Lumires Patrick Mes
Direction du Chur Giulio Magnanini

ACTE II

Rachel Cristina Pasaroiu


Elazar Luca Lombardo
Lopold Thomas Paul
Princesse Eudoxie Hlne Le Corre
Cardinal Brogni Roberto Scandiuzzi
Ruggiero Jean-Luc Ballestra
Albert Zoltan Nagy
Orchestre Philharmonique de Nice
Chur de lOpra de Nice

ACTE III
MAQUETTES DAPRS LES DCORS DE DIETER RICHTER

CONFRENCE >
FOYER MONTSERRAT CABALL
12 MAI 18H
ASSOCIATION POUR LE RAYONNEMENT
DE LOPRA NICE CTE DAZUR
OPRAS

DETTE DE SANG
Par Christophe Gervot

Chaque fois je promettais


la patronne, qui me la proposait
avec une insistance particulire
en vantant sa grande intelligence
et son instruction, que je ne
manquerais pas un jour de venir
tout exprs pour faire
la connaissance de Rachel,
surnomme par moi
Rachel quand du Seigneur
[...]
La patronne qui ne connaissait pas
lopra dHalvy ignorait pourquoi
javais pris lhabitude de dire
Rachel quand du Seigneur.
Mais ne pas la comprendre na
jamais fait trouver une plaisanterie
moins drle

Le choix, par le narrateur de A la


se transforme en une opposition
sociale, entre plbiens et patrirecherche du temps perdu, du
ciens, mais o les blessures sont
titre de lun des plus beaux airs
aussi vives. Les drames autour de
dElazar de La Juive pour nommer
lidentit sont extrmement prlun de ses personnages, reflte la
sents dans le thtre romantique,
grande popularit de luvre au
trs proche de lopra. La monsdbut du XXe sicle. Lopra de
trueuse Lucrce Borgia, dans la
Jacques-Fromental Halvy, n
pice de Victor Hugo (1833),
Paris en 1799 et mort Nice en
cherche retrouver un fils qui
1862, a t cr le 23 fvrier 1835
elle ne peut dire quelle est sa
lAcadmie royale de musique et
mre, sa blessure rsidant dans ce
inaugura le Palais Garnier en
quil lui est impossible davouer.
1875. A partir de sa cration, il fut
Lautre secret dans La Juive est le
reprsent six cents fois lOpra
dguisement sous lequel apparat
de Paris jusqu sa disparition de
le Prince Lopold Rachel, en Salaffiche en 1934. Cest en 2007,
Marcel
Proust
muel, un peintre juif, afin de la
anne de sa plus rcente reprise
A la recherche du temps perdu
conqurir. Ce travestissement est
en France, que luvre fit son reDeuxime livre A lombre
doublement illusoire, car Lopold
tour lOpra Bastille, dans une
des jeunes filles en fleurs (1919)
est mari la princesse Eudoxie.
mise en scne de Pierre Audi. FiLexplosion de la vrit va prcipigure caractristique du Grand
ter laccomplissement du drame.
opra la franaise , dont lun
des ressorts est la matire histoVERTIGINEUX DILEMME
rique, La Juive a pour cadre le concile de Constance,
runi de 1414 1418 pour mettre fin au grand schisme
doccident. Cet arrire plan de rconciliation religieuse La figure littraire du juif se dcline notamment dans
nempche pas cependant des tensions encore vives luvre de Balzac, dans A la recherche du temps
entre chrtiens et juifs, dans un drame dune puissance perdu de Proust et dans le personnage complexe de
Shylock dans Le Marchand de Venise de Shakespeare.
dmesure et au dnouement inattendu.
Lusurier vnitien a prt de largent Antonio, qui il a
prcis, parmi les clauses du contrat, quil sera en droit
FATALS SECRETS
de prlever une livre de chair sur sa personne, sil ne le
Le livret de La Juive repose sur de sombres secrets de rembourse pas. La pice dessine un troublant rapport
famille, qui gnrent mprises et effets de surprise et entre la dette et la vie humaine, comme si la somme
dont lorigine remonte avant le dbut de laction de non restitue tait une perte qui ne pourrait tre monlopra. Un procd que lon trouvera plus tard dans Le naye. Elazar est galement dune grande complexit.
Trouvre (1853) et Simon Boccanegra (1857) de Verdi. Il a lev et pris soin de la fille de lassassin de ses fils.
Le juif Elazar et de Brogni ont tous deux vcu, par le De son ct, le prince Lopold, travesti en Samuel, est
pass, Rome. Le premier a vu ses deux fils, condam- pris, sans le savoir, dune chrtienne. Durant le repas
ns par le second, prir pour hrsie. Ce dernier tait de la pque juive du deuxime acte, il jette terre le
alors premier magistrat et a retrouv, au retour dune pain rituel sans levain. Ce geste sacrilge veille les
absence, sa femme morte dans lincendie de la ville et soupons de Rachel, qui, plus tard, accuse le prince
son enfant disparu. Dvast par le dsespoir, de Brogni davoir sduit une Juive devant sa femme, la princesse
est entr dans les ordres et est devenu cardinal. Elazar Eudoxie. Cette accusation conduit les protagonistes,
a cependant sauv le bb et la lev, sous le nom de inquits pour des questions religieuses, en prison.
Rachel, comme sa propre fille. Ainsi, le juif est-il devenu Lopold est seulement banni tandis quElazar et sa fille
le pre adoptif dune jeune chrtienne, tout en gardant adoptive sont condamns mort. Au premier acte, le
le secret. Les deux hommes se sont retrouvs juif avait dj t traqu par Ruggiero, maire de la ville,
Constance. Ces figures de pre meurtris annoncent pour stre obstin travailler un jour fri. Durant le
celles de Simon Boccanegra, o la fracture religieuse quatrime acte, de Brogni, qui avait dj sauv le pre
6

OPRAS

une premire fois, tente vainement de convaincre


Rachel de renoncer sa foi, au cours dun change
troublant pour lun et lautre. Cest au cours de cet acte
de la prison quElazar interprte Rachel quand du
Seigneur o sexpriment son dilemme dsespr et
la dmesure de sa dtresse: Javais ton bonheur
vou ma vie entire, et cest moi qui te livre au bourreau. Dans un vritable cri damour pour celle quil a
adopte, il dcide dabjurer jamais sa vengeance,
pour quelle ne meure pas.

GRANDEUR TRAGIQUE
La Juive est un opra en cinq actes, comme la tragdie
classique. Cette caractristique du grand opra la
franaise lui confre une certaine noblesse. Luvre est
traverse dactions leves. Elazar a fait preuve de
grandeur dme en recueillant lenfant dont il connaissait
lorigine. A la fin du deuxime acte, il montre sa tolrance au moment o Lopold lui avoue quil est chrtien, en consentant un mariage qui ne pourra se faire.
Il y a enfin ce renoncement, exprim du fond de la
prison, venger la mort de ses fils, pour sauver sa fille
adoptive. Des propos haineux venus du dehors font
vaciller sa dcision. Rachel refuse de renier la foi juive.

Sa dtermination monter sur le bcher, par fidlit


celui qui ne la jamais abandonne, a quelque chose de
la grandeur de Norma (lopra de Bellini date de 1831).
Elazar rvle la vrit de Brogni, juste avant de mourir
son tour. Cest votre fille qui prit dans ces flammes. La vengeance a t accomplie malgr tout, dans
un sacrifice fatal. Plusieurs livres de chair ont t
ncessaires pour rgler ce compte, pour une perte irreprsentable. Ces identits qui saffirment au seuil de la
mort, en semant leffroi, sont dultimes coups de thtre
dune grande puissance motionnelle. Lucrce Borgia,
dans la toute dernire rplique de la pice de Victor
Hugo, rvle son fils qui elle est Tu mas tue!
Gennaro! Je suis ta mre. Azucena, dans Le Trouvre,
apprend au comte de Luna lidentit de celui quil vient
de faire excuter La victime tait ton propre frre,
puis, elle hurle, dans sa folie vengeresse Tu es venge
ma mre!. La qute identitaire trouve de troublantes
rsonances dans la biographie de Jacques-Fromental
Halvy. Sa famille changea de nom en 1807, alors quil
navait que huit ans. Son pre, Elie Lvy, a souhait
masquer la religion juive. Cet opra, avec ces drames
de la paternit et ces secrets dvoils, nest-il pas aussi
une forme de rconciliation du compositeur avec sa
propre histoire? u

CRISTINA PASAROIU
Une sensibilit fleur de peau
Aprs avoir t la saison dernire une incandescente Adriana
Lecouvreur lOpra Nice Cte dAzur, la soprano Cristina
Pasaroiu y chante cette anne Rachel de La Juive. Son chant
lumineux et la riche palette de sa voix vont offrir dblouissantes couleurs ce personnage la trajectoire bouleversante. De plus, la sensibilit de lartiste est la promesse de
belles motions. Linterprte a une passion pour la musique
franaise et rve daborder dautres rles de ce rpertoire.
Familire de lunivers vriste, Cristina Pasaroiu a chant Magda
de La rondine Bologne et Nancy et a offert un ouragan de
lyrisme dans Suor Angelica dans la mise en scne de Lluis
Pasqual au Liceu de Barcelone en juillet 2014. Elle a galement
t Musetta dans La bohme lOpra dAvignon en fvrier
dernier. Totalement investie dans ses rles, elle dit que sa voix
pleure et rit avec le texte et le personnage. Elle a aussi interprt
Traviata et Desdemona Francfort et elle aime ces hrones qui
lui donnent la possibilit de mourir et de renatre plusieurs
fois. Sa grande satisfaction est de toucher le cur du public.
Dans un registre diffrent, elle a incarn Fiordiligi de Cos fan
tutte lOpra des Flandres fin 2014. Cette figure Mozartienne
partage avec Rachel la dtermination et la grandeur dme.
Cristina Pasaroiu reviendra Nice dans deux beaux rles la
saison prochaine, dont une figure mythique de loprau

Patrick Hnggi

Par Christophe Gervot

Christophe Gervot : Vous chantez pour la premire


fois Elazar de La Juive lOpra Nice Cte dAzur.
Que reprsente pour vous ce personnage ?
Luca Lombardo : Ce rle est une grande tape, marquer dune pierre blanche. Il est la fois trs difficile vocalement et trs fort dramatiquement. Elazar a une
tendresse infinie, qui va jusqu la mort, pour sa fille
adoptive, et en mme temps une soif de vengeance
proche de lintgrisme. Le sujet est atrocement dactualit. Ce personnage a vu ses enfants, condamns
comme hrtiques, brler. Il porte en lui une folie froide.
Cest une figure fascinante. On a tous en tte Neil Shicoff dans ce rle. Il nest pas question de limiter, mais
de sen inspirer.

GILLES SWIERC

Quelles sont les difficults du rle ?


La version Shicoff, faite Vienne et reprise depuis
lOpra Bastille, est plus accessible. Cest elle qui sera
monte Nice. Les difficults sont comparables celles
que pose le rle dHoffmann et on ne monte pas audel du si bmol. Lorchestration est importante et
quelques ensembles sont trs difficiles, notamment les
trios runissant Elazar, Rachel et Lopold. Si lon jouait
lintgralit, qui dure prs de cinq heures, on serait
confront cette quinte aigu terrible pour les tnors,
trs tendue et avec plusieurs contre-ut. Tony Poncet le
chantait dans une version assez proche de lintgrale
tandis que Georges Thill na enregistr que Rachel
quand du seigneur. Sans coupures, luvre serait infaisable aujourdhui.

ENTRETIEN
AVEC
LUCA
LOMBARDO
Par Christophe Gervot

Vous allez retrouver, pour La Juive, Frdric Chaslin


avec qui vous venez de travailler, en janvier 2015, sur
La rondine de Puccini Tel Aviv. Comment prsenteriez-vous ce chef dorchestre ?
Nous sommes amis de longue date et nous nous
sommes connus sur une production de Manon
lOpra Bastille, il y a une vingtaine dannes. Le courant est pass tout de suite entre nous. Il a un sens de
lquipe et un profond respect pour les voix et ne se
montre jamais un censeur. La rondine est un Puccini
tardif, musicalement trs dlicat, comme de la dentelle.
Durant le spectacle de Tel Aviv, Frdric sest montr
extrmement attentif ce qui se passait sur le plateau,
dans ces conversations entre les personnages. Nous
avons une grande complicit et nous avons beaucoup
parl de cette nouvelle production de La Juive Nice.
Vous tes un habitu du rpertoire franais du XIXe sicle
et avez notamment interprt Hoffmann des Contes
dHoffmann Nice en 2009. Vous faisiez partie lan
pass de la reprise de Werther, dans la mise en scne
de Benot Jacquot lOpra National de Paris o vous
chantez cette saison dans Le Cid de Jules Massenet.
Quelles sont les spcificits de ce rpertoire ?
On me dit souvent habitu du rpertoire franais, alors
que ma culture vocale est plutt italienne. Mon grand-

pre tait napolitain et jai tudi en Italie, Trvise,


avec mon seul professeur, Claude Thiolas qui a beaucoup compt pour moi. Jessaie de chanter le franais
travers litalien, davantage fait pour le chant, en ouvrant
les voyelles et en les faisant vivre pour obtenir un chant
plus libre. Je me suis toujours refus rouler les r dans
lopra franais. Cest un procd un peu vieillot. Je
mefforce davoir la meilleure projection possible, tout
en veillant la prononciation, trs exigeante, pour
dfendre ce rpertoire.
En 2005, vous avez incarn Hrode dans Salom de
Richard Strauss, dans la version franaise daprs
le texte dOscar Wilde, Nice. Quelles traces vous
a laiss ce spectacle ?
Le livret dOscar Wilde est le texte original. Il est dune
richesse phnomnale et les mots sont dune beaut
stupfiante : ils se marient parfaitement avec la musique. Pendant les rptitions, je ne me trompais jamais sur les mots, tellement ils viennent naturellement
et sont bien crits. Jai beaucoup de tendresse pour
Oscar Wilde. Jai galement pris beaucoup de plaisir
interprter ce personnage, dans la mise en scne
imagine par Jean-Louis Pichon.
Vous avez t Don Jos, dans la vision de Carmen
de Calixto Bieito la Fenice de Venise lautomne
2013. Quel souvenir gardez-vous de cette production ?
Carmen est une uvre intemporelle, si lon sort de la
nouvelle de Prosper Mrime. Le spectacle de Calixto
Bieito, avec assez peu de moyens scniques, est vivant
et trs dynamique. Cette relecture a pour lments de
dcors, des voitures (essentiellement des Mercedes),
un mt pour hisser un drapeau et une cabine tlphonique. La scne des contrebandiers se jouait parmi
des voitures voles. Certains moments sont trs violents, mme sexuels et la mise en scne exacerbe les
passions et les sentiments sans aucune fadeur. Micaela apparat comme une femme courageuse et dtermine, presque machiavlique, qui invente lhistoire de
la mre malade pour que Don Jos revienne vers elle.
Ce dernier est, dans la dramaturgie de Bieito, dune
violence dmesure et en mme temps dune incroyable faiblesse. Je garde des souvenirs intenses dautres
relectures, notamment Nantes dun Faust de Gounod
mis en scne en 1994 par Philippe Godefroid et de La
Traviata, dans la proposition de Franoise Terrone en
1996, o Violetta avait le sida. Ces productions montrent que lopra est un art vivant, qui doit voluer. A
partir de quel moment trahit-on une uvre? Lart doit
interpeller le spectateur, poser des questions et proposer des rponses.
Quels sont les projets qui vous tiennent cur?
Jai deux nouvelles productions de Carmen en projet
et la reprise de La Juive qui va tre prsente de Nice
Nuremberg, ce qui est symboliquement trs fort u

ENTRETIEN AVEC
JEAN-LUC
BALLESTRA
Par Christophe Gervot le 5 fvrier 2015

Christophe Gervot: Vous chantez Ruggiero dans La


Juive. Que reprsentent pour vous cet opra et ce
personnage?
Jean-Luc Ballestra: Cest une belle dcouverte et cet
opra, au sujet politique, est dune grande force. La
partition est exigeante, demande de trs bons chanteurs et lorchestration est norme. Cest vraiment une
uvre qui symbolise le XIXe sicle triomphant. Ruggiero
est une figure antipathique, un sale bonhomme, antismite et dvot: une sorte de Scarpia sans la noblesse.
Cest la premire fois que je joue un personnage aussi
fanatique et extrmiste et a mintresse de construire
un rle tellement loign de moi.
Vous venez de jouer Albert dans Werther mis en
scne par Willy Decker lOpra de Rome, en janvier
2015. Quel souvenir en gardez-vous?
Lopra franais est ma culture, malgr mes affinits
avec lopra italien. Quil sagisse dHalvy, de Bizet ou
de Massenet, cest un rpertoire magnifique que jaime
dfendre. La musique de Werther est sublime et tous
les personnages peuvent tre touchants. Dans ce spectacle propos Rome, Albert, au dpart, loin dtre un
cocu, pourrait tre un concurrent crdible de Werther,
mais qui serait tomb dans les travers de la socit.
Cest une sorte de gendre idal qui, progressivement,
ne fait plus rver sa fiance. Le couple explose littralement. Des pantomimes montraient ce foss qui se
creuse. Jai ador le travail avec Jess Lpez Cobos,
un chef exceptionnel, musicalement et humainement.
Vous avez particip une reprise de Pellas et Mlisande dans la vision de Robert Wilson, au Teatro Real
de Madrid lautomne 2011. Comment prsenteriezvous le travail avec ce metteur en scne?
Cest un thtre corporel qui se rapproche dune chorgraphie et dune peinture. Cette mise en scne est
dune beaut surraliste, idale pour la musique de Debussy. Je pratique les arts martiaux depuis quelques
annes et jai ressenti un aspect extrme oriental dans
ce travail sur les corps, les dplacements et lnergie.
Ma recherche personnelle a concid avec la dmarche
OPRAS

Vous avez aussi incarn Limoges Il prigioniero de


Luigi Dallapiccola, en janvier 2011. En quoi cette
uvre vous a-t-elle marqu?
Jai eu un coup de foudre pour cette uvre qui ma permis une vraie dmarche spirituelle. La musique est hallucinante et russit le tour de force dallier le lyrisme
italien avec le dodcaphonisme. Le rle est crit sur
deux octaves pleines, avec des passages trs sombres.
Ce prisonnier a quelque chose de christique dans la
prire quil adresse Dieu, au dbut, pour sortir de sa
position. Patrick Le Mauff, le metteur en scne sest
montr ouvert mes propositions et mon ressenti
pour construire le personnage, tout en me maintenant
dans une sorte de cocon. Ce spectacle a t une exprience quasi-mystique. Sur le dernier mot, Libert,
je sentais le public dans le creux de ma main. Tout le
monde pleurait. Ce Prigioniero a t compos entre
1946 et 1948. Luigi Dallapiccola avait t un fasciste de
la premire heure. Mari une juive, il a t choqu par
les lois antismites. Il a fui Paris, o il a eu lide de
cette partition, inspire de plusieurs textes littraires et
dune force mlodique toute italienne. Jaimerais la
chanter nouveau.
Quels sont les projets qui vous tiennent cur?
Aprs La Juive, je vais faire mes dbuts aux Etats-Unis.
Je chanterai dans Lheure espagnole de Ravel San
Francisco, sous la direction de Charles Dutoit. Je participerai aussi la saison prochaine une reprise des Dialogues des Carmlites, dans la mise en scne de
Robert Carsen Amsterdam. Jinterprterai galement,
Metz, le rle dOlivier de Capriccio de Richard Strauss
dans une vision de Dieter Kaegi, sous la direction musicale de Benjamin Pionnier. Je rverais daborder un
jour Scarpia. Jaimerais beaucoup chanter nouveau
Marc Antoine dans Cloptre de Massenet, que jai
abord en version de concert Salzbourg et poursuivre
mon exploration, encore toute rcente, du rpertoire
mozartien: je viens de faire mon premier Mozart sur
scne en Masetto de Don Giovanni, Bruxelles, en dcembre 2014.
de Robert Wilson. Je me suis jur, aprs cette exprience, que je chanterais un jour Golaud.
En mai 2010, vous avez interprt Escamillo deCarmen
dans le spectacle de Jean-Franois Sivadier,
lOpra de Lille. Quelles traces vous a laiss ce spectacle?
Cest une de mes plus belles expriences dans le rle
dEscamillo. Jean-Franois Sivadier est un artiste dune
nergie extraordinaire, qui respire le thtre et aime ses
interprtes. Il est passionn par les voix et par le chant
et a une capacit smerveiller comme un enfant.
Cest extraordinaire de garder une telle fracheur de regard et dcoute. Jespre le retrouver un jour sur un
autre spectacle.

10 OPRAS

Vous tes originaire de Nice. Que ressentez-vous


lorsque vous vous produisez dans la baie des Anges?
Je ressens des choses incroyables. Mon arriregrand-pre a tenu le bar de lamphithtre de lOpra
pendant prs de cinquante ans, mon grand-pre a
donc grandi dans les coulisses. Mes dbuts ici mont
permis dexprimenter des rles dont je garde des
souvenirs trs forts, comme Mercutio de Romo et Juliette ou le matre de musique dans Ariane Naxos. Et
puis, cest l que jai vu, avec mes parents, en 1992,
Rigoletto, dans la mise en scne de Jrme Savary.
Javais seize ans. Ce spectacle a boulevers ma vie et
a balay tous mes rves daronautique. Jai compris
que ma voie tait l u

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CONCERTS LOPRA DU PHILHARMONIQUE DE NICE

DIRECTEUR MUSICAL, PHILIPPE AUGUIN

L'Orchestre Philharmonique
est prsent pour vous
tout au long de l'anne.
Il vous offre sa virtuosit,
son excellence couvrant
la totalit du rpertoire
symphonique.
Chacune et chacun
d'entre vous est
le bienvenu pour
une offre varie
qui comblera
les attentes de
toutes et tous,
petits ou grands.
La grande musique
a rendez-vous
avec vous ; soyez
au rendez-vous
De la scne au concert
de l'Orchestre
Le fameux baryton sudois nous fait lamiti de venir Nice pour se
Philharmonique
joindre notre prestigieuse phalange sous la baguette de Philippe Auguin loccasion de notre concert Gustav Mahler. Nous sommes exde Nice.
trmement heureux de laccueillir aprs ses reprsentations de Don

PETER MATTEI

Giovanni au Metropolitan Opera de New York et avant celles dEugene


Onegin lOpra de Vienne.
12 CONCERTS

HAKAN FLANK

CONCERTS
LOPRA

SA CARRIRE EN HUIT DATES Pour vous le prsenter, citons quelques


points culminants de sa carrire.
1991 : un dbut sensationnel lOpra Royal de Sude en tant que Penthe
dans Les Bacchantes de Daniel Brtz, mise en scne dIngmar Bergman
1998 : Don Giovanni, le rle-titre, au Festival dAix-en-Provence sous la direction
de Claudio Abbado et dans la mise en scne de Peter Brook
2002 : Le Comte dans Les Noces de Figaro au Staatsoper de Munich sous la
direction de Zubin Mehta et dans la mise en scne de Dieter Dorn
2005 : Wolfram dans Tannhuser au Teatro alla Scala de Milan sous la direction
de Jeffrey Tate et dans la mise en scne de Paul Curran
2009 : Shishka, De la maison des morts au Metropolitan Opera et au Teatro alla
Scala sous la direction dEsa-Pekka Salonen et dans la mise en scne de
Patrice Chreau
2011 : Don Giovanni, le rle-titre, pour louverture du Teatro alla Scala de Milan
sous la direction de Daniel Barenboim et dans la mise en scne de Robert Carsen
2013 : Amfortas dans Parsifal au Metropolitan Opera sous la direction de
Daniele Gatti et dans la mise en scne de Franois Girard
2013 : Eugene Onegin, le rle-titre, au Metropolitan Opera sous la direction
dAlexander Vedernikov et dans la mise en scne de Fiona Shaw

ACTEUR - CHANTEUR Peter Mattei sest impos comme l'un des chanteurs les plus recherchs de sa gnration. Il est lun des plus notoires Don
Giovanni de nos jours pour la qualit de son timbre et de son chant, llgance
et la force dramatique de son interprtation. Il a travaill ce rle avec Peter
Brook, Robert Carsen et Michael Haneke dans des conceptions compltement
diffrentes mais emblmatiques. Suite au Prix Opera News Award qui lui a t
attribu en 2011 pour ses interprtations distingues, Oussama Zahr a crit sur lui:
Lhabilit de Peter Mattei dhabiter une gamme de caractres allant de la
comdie la plus lgre la plus noire des tragdies, fait de lui un artiste du plus
haut niveau. Bien videmment, sa voix somptueuse de baryton est un bel objet
en soi belle, dune mission gnreuse, techniquement brillante, puissante
mais aussi douce dans ses extrmes Mais Mattei est aussi un acteur Dans
une poque o le charisme est souvent synonyme du sex appeal, Mattei
monopolise lattention sans tre vulgaire. Il nous rappelle galement que la
premire exigence pour une carrire internationale est ou du moins devait tre
une voix de classe internationale

UN PALMARS DE CHEFS Il a galement collabor avec des chefs tels


que Sir Georg Solti, Riccardo Muti, Sir Colin Davis, Riccardo Chailly, James
Levine, Antonio Pappano, Herbert Blomstedt, Sir John Eliot Gardiner, Gustavo
Dudamel, Sir Andrew Davis, Daniel Harding... Pendant la saison en cours il est
aussi Le Comte des Noces de Figaro dans une nouvelle production au Metropolitan Opera sous la direction de James Levine, Fernando dans Fidelio au
Teatro alla Scala avec Daniel Barenbom.
DU CONCERT AU DISQUE Peter Mattei affectionne galement le rpertoire
de concertet a dj interprt Ein deutsches Requiem, Kullervo, Des Knaben
Wunderhorn, les Passions de Bach, Le Messie, la Symphonie lyrique de Zemlinsky et le War Requiem de Britten. Dans sa discographie figurent les DVD de
Don Giovanni (Aix-en-Provence), Le Nozze di Figaro (Opra National de Paris),
Eugene Onegin (Salzbourg) et Parsifal (Metropolitan Opera) et les CD de la
Huitime Symphonie de Mahler sous la direction de Riccardo Chailly, Les
Troyens de Berlioz avec Sir Colin Davis (deux Grammy Awards), Fidelio avec
Claudio Abbado.

3-4 AVRIL
MAHLER
baryton
Peter Mattei
direction musicale
Philippe Auguin

PETER MATTEI ET GUSTAV MAHLER


Quen dit la presse!
Gustav Mahler Lieder eines fahrenden Gesellen
Peter Mattei baryton
James Levine direction musicale
Orchestre du Metropolitan Opera
Carnegie Hall, 22 dcembre 2013
NEW YORK TIMES 24 dcembre 2013
Prtant voix au jeune Mahler,
par Vivien Schweitzer
Peter Mattei a de manire sre lune des plus
belles voix parmi tous les chanteurs en vie un
baryton mlodieux, brillant sans aucun point rugueux et aucune imperfection [] Monsieur
Mattei, dune prsence scnique grande, charismatique et pleine de grce, a imprgn les mlodies avec des myriades de colorations et dtails
THE CLASSICAL REVIEW 23 dcembre 2013
Mattei offre un chant rvlateur dans un
programme Mahler avec Levine et lOrchestre du
Met, par George Grella
Le cycle des mlodies a dj t chant par
plusieurs voix exceptionnelles Dietrich FischerDieskau, Thomas Hampson, Thomas Quasthoff,
Gerald Finley mais linterprtation de Mattei les
surpasse tous. Le son de sa voix tait simplement beau pur et rond, riche en couleurs
mme dans le registre le plus aigu, et son articulation parfaite.
Le chant de Mattei fut une leon magistrale sur
comment le texte musical et la technique emmnent linterprtation des profondeurs que le
manirisme ne peut atteindre
OPERA NEWS Janvier 2014
Peter Mattei; James Levine et lOrchestre du
Met, par David Shengold
Sans aucune tricherie sonore ni ajustements,
il a su saisir toute la rage tonale et dynamique
que le cycle demande, des attaques transparentes se dveloppant pour aboutir aux temptes
enflammes du Ich habein glhend Messer.
Le phras en legato homogne de Mattei devait
servir de leon tous les jeunes chanteurs assez
intelligents pour lcouter

CONCERTS

13

GUSTAV MAHLER

UN DESTIN HORS DU COMMUN


Par Sofiane Boussahel

Mahler jouissait dun nouveau succs commercial au


disque, grce en particulier au nouveau support laser.
Dans limminence de la disparition du Rideau de fer, on
revisitait la vieille ide dun creuset culturel des peuples
dEurope centrale. En tant que sujet juif de lEmpire originaire des pays tchques ayant accd, aprs sa
conversion au catholicisme un passage oblig pour
qui voulait se voir confier des responsabilits officielles
un poste des plus prestigieux, celui de directeur de
lOpra de Cour Vienne, Mahler apparaissait comme
lincarnation parfaite de cette Mitteleuropa qui dsormais prenait tout son sens. De gravures sur CD en rditions discographiques, on redcouvrait Mahler
laube des annes 1980, son romantisme tardif qui
stait entt en plein XXe sicle naissant. Avec lui, nous
avions faire un esprit crateur ptri dun lyrisme datant du dbut du sicle qui le prcdait, celui par exemple du pote allemand Friedrich Rckert (17881866).
Lexpression potique de Rckert parlait directement au
cur de cet individu hors norme, insatisfait de son
temps, ne pouvant sy intgrer pleinement. Ich bin der
Welt abhanden gekommen , tel est le titre dun des
cinq lieder avec orchestre crits sur des pomes de
Rckert en 1901 et 1902 : Je me suis drob au
monde.
Mahler composait, avant tout, lt. A cette poque, il
louait une villa au bord du lac du Wrthersee, dans le
Sud de lAutriche; il stait fait construire en pleine fort
un pavillon un Huschen dont lisolement tait propre lui apporter le calme ncessaire la composition.
De 1900 1907, le Huschen du Wrthersee est le refuge estival de Mahler durant sa priode viennoise, annes dun pouvoir et dune gloire jalouss, durant
lesquelles il parvient raliser un idal artistique de rforme de linstitution lyrique, spuisant la tche tandis
que de violentes cabales sattaquent sa personne et
ses mthodes. Les cinq Rckert Lieder semblent vouloir transcrire au mieux un romantisme fait de tendresse,
deffusion, dintimit, et nous donnent le tmoignage
dun rare moment de bonheur dans la vie de Mahler,
dun regard sur soi plein de confiance et de bienveillance. Cette priode de pleine maturit artistique, de retrait dans lcrin dune sphre de la cration spare du
monde, de la recherche dune harmonie de lindividu
crateur avec la nature, travers une vision panthiste,
renoue avec les thmes de la Troisime symphonie et plus
14 CONCERTS

encore, avec ceux de la lumineuse Quatrime Symphonie. Le mariage en mars 1902 avec Alma Schindler,
grie de lintelligentsia viennoise, apportera un sentiment de plnitude en plus dune stimulation cratrice
durant ces quelques annes.
Des Rckert la Neuvime Symphonie, ce sont pour
Mahler huit annes extrmement prolifiques, parmi lesquelles lanne 1907 marquera un tournant comme
frapp de trois coups du destin , Mahler se voit
contraint dmissionner de lOpra de Vienne suite
de terribles cabales, doit affronter la mort dune de ses
filles emporte par la scarlatine, ainsi que le diagnostic
pos par les mdecins dune maladie cardiaque qui fera
de ses trois saisons quasiment la tte du Metropolitan
Opera et de la Philharmonic Society de New York une
entreprise risque, bien qumaille de nombreuses satisfactions. Lt, Mahler rentre en Europe se reposer
Toblach, dans la partie du Tyrol aujourdhui italienne; il
sy retire galement dans un Huschen. La Neuvime
Symphonie est ainsi compose durant les ts 1909 et
1910. Faisant suite une Huitime cosmogonique, qui
encore plus que les autres symphonies se veut
limage du monde, tel un difice artistique embrassant
la totalit de lUnivers, la Neuvime est au contraire une
uvre de doute, de questionnement, de rsignation,
mais aussi une uvre dans laquelle la musique se veut
salvatrice. Osant un pas hardi dans la modernit, la
Neuvime Symphonie frappe par limpression que le
premier mouvement andante nat et progresse devant
nous, telle une lave en fusion, partir de quelques notes
et bribes de mlodie qui se muent rapidement en lans
et courbes passionns. Pourvue en quelque sorte de
deux scherzos centraux, le premier au caractre du
lndler, danse populaire autrichienne, le second lallure dun rondo dense et rocailleux, sorte de danse macabre, la Neuvime Symphonieatteindrait presque dj
son but si elle se rduisait son Adagio final, travers
de la langueur dune musique se rptant en des variations perptuelles et successives, comme travers une
srie de miroirs dformants invitant lauditeur entrer
dans la symphonie comme on entre dans un roman. u
GUSTAV MAHLER
RCKERT LIEDER
SYMPHONIE N 9 EN R MAJEUR

CONCERTS DU PHILHARMONIQUE DE NICE

CONCERTS
AU CNRR
10-11 AVRIL
SCHOENBERG
BEETHOVEN
rcitante Sunnyi Melles
direction musicale
Philippe Auguin

SUNNYI
MELLES
une artiste
clectique

Sunnyi Melles, Princesse zu Sayn-Wittgenstein-Sayn,


actrice et chanteuse de cinma et de thtre a des origines juives hongroises mais elle est ne Luxembourg
que ses parents artistes (son pre tant professeur de
musique et chef dorchestre, sa mre actrice) ont choisi
comme lieu dexil, fuyant le rgime totalitaire de leur
pays. Elle a fait ses premiers pas sur scne au Stadttheater de Ble lge de dix ans et sa premire apparition sur le grand cran lge de seize ans aux cts
de Max von Sydow, dans le long mtrage Steppenwolf
(Le loup des steppes).

CONCERTS

15

UNE CARRIRE CLECTIQUE


Aprs des tudes de thtre lOtto-FalckenbergSchule de Munich, elle apparat rgulirement depuis
1980 au Mnchner Kammerspiele, au Festival de Salzbourg, au Bayerische Staatsschauspiel et au Wiener
Burgtheaters. Le rle qui la consacre comme une
grande actrice dramatique fut Marguerite dans Faust de
Johann Wolfgang von Goethe, le chef-duvre de la
littrature allemande, dans la mise en scne de Dieter
Dorn au Mnchner Kammerspiele tourn par la suite en
film (1988) sous le titre Faust Vom Himmel durch die
Welt zur Hlle (Faust Du ciel vers lenfer en traversant
le monde). Elle a tourn plus de soixante films pour le
cinma et la tlvision de genres extrmement varis
qui vont de la comdie au drame et des sries populaires (Derrick, Maigret, Tatort...) aux films dramatiques
(Emilia Galotti, Faust, Balzac, Der Baader Meinhof Komplex, Buddenbrooks, Die Vermessung der Welt pour
n'en citer que quelques-uns). Cet ventail trs large de
rpertoire ainsi que laisance interprter avec la mme
qualit des personnages compltement diffrents lui ont
permis dacqurir une norme popularit dans les pays
germanophones. Le principe de sa carrire thtrale
reste le mme : alterner les rles dans les grandes
uvres du rpertoire programmes par les structures
thtrales officielles dont elle a fait partie et les rles
dans des pices modernes de thtre exprimental.

DU THTRE LA MUSIQUE
Elle affectionne tout particulirement la rcitation
lintrieur des uvres symphoniques. Elle a t la
rcitante lors des concerts du Mnchener Kammerorchester, du MDR Sinfonieorchester, du Philharmonisches Ensemble Wien entre autres avec des uvres
du rpertoire telles que Pierre et le loup de Prokofiev ou
des crations contemporaines. Avec lOrchestre Philharmonique de Nice elle a brillamment dbut avec la
partie du rcitant dans Le Chteau de Barbe-bleu de
Bla Bartk sous la direction de Philippe Auguin lors du
Festival du Printemps des Arts de Monaco en 2013. La
saison dernire, elle a offert au public niois une version
potique et sensible de La Nuit transfigure de Schoenberg et une interprtation dramatiquement poignante
du chef-duvre Le survivant de Varsovie du mme
compositeur, lors des concerts de lOPN lauditorium
du CNRR de Nice nouveau sous la baguette de
Philippe Auguin.

NOTORIT PUBLIQUE
Tout au long de sa carrire, elle a reu plusieurs prix et
dcorations. 1984 : Prix de la meilleure jeune actrice
(Deutscher Darstellerpreis Chaplin-Schuh des Bundesverbandes deutscher Film und Fernsehregisseure e. V.
als beste Nachwuchsschauspielerin) / Prix de lartiste
de lanne du magazine Theaterzeitung Munich (Preis
16 CONCERTS

der Mnchner Theaterzeitung als Knstler des Jahres).


2004 : Ordre du mrite bavarois (Bayerischer Verdienstorden) / Prix de lactrice de lanne du magazine
Theater heute (Schauspielerin des Jahres der Zeitschrift
Theater heute). 2005 : Prix de la meilleure actrice d'Autriche) (Nestroy-Theaterpreis). 2008 : Prix de la Culture
de la Haute-Bavire (Oberbayerischer Kulturpreis des
Bezirks Oberbayern).

Madame Melles, vous tes


une grande actrice,
mais vous avez aussi
la rputation dtre difficile!
Sunnyi Melles: Je lespre ! Dans la vie comme
dans lart, un dsir dharmonie factice peut tre fatal.
Eviter les conflits, ne pas tolrer les dsaccords dans
la rflexion et les sentiments Dans lart, cest
comme dans la vie : dans toute recherche dauthenticit, qui est souvent difficile vivre, on se heurte
souvent nos limites et on doit non seulement se
battre contre ceci mais aussi savoir perdre. Le respect mutuel, lhumour et la confiance sont des
choses extrmement importantes. Ces qualits ne
sont pas toujours donnes. Il appartient chacun
de les faonner dans sa relation avec les autres.
Une fois que jy suis parvenue, je sais alors qu tre
difficile en vaut toujours la peine .
Que ressentez-vous quand vous tes sur scne ou
devant une camra ?
Quand tous les regards sont tourns vers vous, vous
tes automatiquement exposs la critique. Parfois
vous tes fantastique, parfois pouvantable, parfois
trop vieille, trop jeune, trop mince, trop grosse, trop
idiote, trop complique, trop blonde. La critique fait
partie de mon mtier, cest mme pour cela que je
laime. Je me sens toujours nue quand je joue, parce
que je mets mon me nu. Quand je reois une
mauvaise critique, je me sens embarrasse daller
dans les magasins le lendemain, car je suis blesse.
Je mets du rouge lvres comme pour me couvrir.
Malgr cela, je lis chaque critique. En premier lieu, je
regarde qui la crite. Jai besoin du regard critique.
Avez-vous une devise dans la vie ?
Jentends toujours la voix de ma mre me dire : Je
te dirai toujours la vrit, parce que je taime de manire dsinteresse. Aujourdhui, je rpte moimme une phrase continuellement mes enfants,
mon mari et jessaie de la transmettre aux autres.
Restez authentiques! u

BEETHOVEN
ET SCHOENBERG

NOVATEURS ET PENSEURS
LORE DE DEUX SICLES
Par Philippe Auguin

La Troisime Symphonie en mi bmol majeur de Ludwig


van Beethoven, dite Symphonie Hroque, la Premire
symphonie de chambre d'Arnold Schoenberg et son
Ode Napolon tendent un arc au-dessus du sicle qui
les spare et forment mon sens un tout, au-del de la
simple similitude smantique.
Beethoven utilise le matriau dHaydn pour en faire une
chose autre, pour la premire fois.
Schoenberg runit en sa Kammersymphonie tous les
lments de langage de ce qui identifie une symphonie
au sicle de Beethoven.
Comment crire une symphonie aprs Beethoven ?
La question pose ds 1805 et laquelle Schubert,
Schumann, Brahms, Bruckner et Mahler ont rpondu
en la dviant de son nonc et dont il semblait qu'elle
resterait pour toujours rhtorique trouve sa rponse
dans la plnitude formelle de la Kammersymphonie de
Beethoven.
La thtralit des deux accords affirmant le premier
allegro, la volont d'un seul comme moteur dramatique
d'un discours musical dont la forme se suffirait pourtant
totalement elle-mme, loraison funbre au verbe fulgurant, le scherzo tout tendu vers le futur, le final o
l'idal s'incarne en l'individu : cest le geste de Beethoven, plus que tout autre lment de cette uvre essentiellement nouvelle, qui frappe les esprits, en 1805. Il dit
je tout en glorifiant le hros qui agit sur le monde,
vecteur de la lumire promthenne.
Schoenberg a le mme geste, les pisodes sont l,
comme chez Beethoven, dont il contracte formes et dures sans en altrer l'ampleur. Lidologie individualiste
en est expurge, mais la destine des thmes et des
formes semble toujours rgie par un esprit extrieur qui
dit : je veux.
L'uvre que Beethoven intitula initialement Symphonie
Bonaparte porte la marque de la dsillusion : son idal
est trahi par Promthe mettant bas le masque le 2 dcembre 1805.
Lord Byron crit les quinze strophes de son Ode to Napoleon Bonaparte au lendemain de la premire abdication,
le 10 avril 1814. Il vomit l'autocrate qui incarne en un
seul les pires massacreurs de l'histoire, il raille le matre

du monde rduit sa nature drisoire, simulacre


d'idole tombe de son pidestal.
Le 12 juillet 1942, cest la voix de Schoenberg qui crie
la dtestation du dictateur nazi dans le dchirement du
quintette cordes qu'il ajoute au brlot de Lord Byron.
Atonale, luvre pourtant laisse affleurer des touches
de tonalit rsultantes des combinaisons du jeu des sries et se termine en mi bmol, rappel de la symphonie
ddie mmoire d'un grand homme.
Depuis 1805, les trois bmols la cl de la Symphonie
Hroque sont gravs dans l'imaginaire de tous les musiciens, signaux smantiques du discours sur l'homme
se destinant accomplir l'Absolu.
En 1942, retrouvant le geste beethovenien biffant rageusement la ddicace au premier consul, Arnold
Schoenberg contresigne de trois bmols l'acte d'accusation et de condamnation du mal absolu et son incarnation.
Avec le recul qui est le ntre, les deux statues monumentales de Beethoven et de Schoenberg, dresses
chacune l'ore d'un sicle, semblent rayonner jusqu'
nous, tel un Abou Simbel de la culture occidentale. u

ARNOLD SCHOENBERG
SYMPHONIE DE CHAMBRE N 1, OPUS 9
ODE NAPOLON BONAPARTE, OPUS 41
LUDWIG VAN BEETHOVEN
SYMPHONIE N 3 EN MI BMOL MAJEUR,
EROICA, OPUS 55

CONCERTS

17

CONCERTS DU PHILHARMONIQUE DE NIC

KRYSTIAN
ZIMERMAN
Un pianiste
dexception
pour interprter
le Premier concerto
de Brahms

MAT HENNEK / DG

Par Andr Peyrgne

Pour interprter le Premier concerto de Brahms, lOpra


de Nice a fait appel lun des pianistes les plus admirables de notre poque, dj entr dans la lgende:
Krystian Zimerman. Lorsquen 1975, lge de dix-huit
ans, il remporta le clbre Concours Chopin, Varsovie, la Pologne entire crut voir en lui une rincarnation
de Chopin. Depuis, ladmiration quon lui porte na pas
cess.
Krystian Zimerman est n en 1956 Zabrze en Pologne. Il a tudi au conservatoire de musique de Katowice, en Silsie (Pologne du sud) avec Andrzej
Jasiski. Paralllement la musique, il tudia les
langues trangres, la gographie, lhistoire, la littrature et la biologie. Quand il remporta le concours Chopin, au lieu de se lancer dans la carrire effrne que
lui ouvrait sa victoire, il dcida de se retirer pour enrichir
son rpertoire et mrir ses interprtations. Il sinstalla
pour quatorze mois Londres, en profita pour approfondir sa connaissance de la langue et de la littrature
anglaises.
Ayant quitt son pays en 1981 pour sinstaller en
Suisse, il ne donne que peu de concerts travers le
monde, slectionnant scrupuleusement les scnes sur
lesquelles il se produit. Do la chance que nous avons
quil se produise Nice!

CONCERTS
LOPRA

CE

29-30 MAI
SCHUMANN
BRAHMS

Pianiste vedette de la Deutsche Grammophon, il a enregistr tout un rpertoire dans lequel il impose sa personnalit humaine et musicale.
En parcourant sa discographie, on trouve quelques
merveilles parmi lesquelles le Premier concerto de
Brahms enregistr avec Leonard Bernstein, mais aussi
le Premier concerto de Bartk accompagn par Pierre
Boulez, les cinq concerts de Beethoven accompagns
par Leonard Bernstein, les deux concertos de Chopin
dirigs par Carlo-Maria Giulini, les concertos de Liszt
accompagns par Seiji Ozawa, le concerto de Lutoslawski dirig par le compositeur en personne, les
concertos de Rachmaninov sous la direction de Pierre
Boulez, les concertos de Rachmaninov sous la direction
de Seiji Ozawa, les concertos de Schumann et de Grieg
dirigs par Herbert von Karajan. Il y a, videmment, les
concertos de Chopin dans lesquels il dirige lui-mme
lorchestre depuis le clavier de son piano, qui consti-

piano
tuent un vrai rgal esthtique et musiKrystian Zimerman
cal.
direction musicale
Lors de la sortie de son disque sur les
Philippe Auguin
Prludes de Debussy, un critique musical
a crit: Krystian Zimerman allie le culte
de la beaut pure une conception
dramatico-pique et peroit, sous le langage sonore si
intellectualis de Debussy, un langage de lme. Mais il
vite aussi le risque dune interprtation purement illustrative des Prludes, qui peuvent devenir un kalidoscope de scnes de genre. Personne navait fait clore
en Debussy, avant Zimerman, un univers potique aussi
achev, fait de spiritualit et de sentiment, de clart et
de magie, de dlicatesse et de rage.
Cette belle description du style de Zimerman pourrait
convenir la plupart de ses interprtations. Et, certainement, celle de son concerto de Brahms quon attend, Nice, comme une fte. u

QUATRIME SYMPHONIE
DE SCHUMANN

& PREMIER CONCERTO

DE BRAHMS
DEUX SOMMETS DU ROMANTISME
Par Andr Peyrgne

La Quatrime Symphonie de Schumann et le Premier


concerto pour piano et orchestre de Brahms sont deux
sommets de la musique romantique. Tous deux ont t
inspirs par lamour dune mme femme: Clara Schumann.
Clara, la femme de Robert Schumann est linspiratrice
de toute la musique de son mari, quelle soit pour piano,
pour musique de chambre ou pour orchestre. La Quatrime Symphonie rend hommage Clara au travers
dun thme que lon trouve dans les premier et quatrime mouvements. Ce thme (fa-mi-r-do dise-r)
est lanagramme de celui form avec les lettres du prnom de Clara dans lalphabet musical germanique,
transpos une quarte plus bas.

Quant son Premier concerto pour piano et orchestre,


Johannes Brahms le mit en chantier en 1854, aprs la
tentative de suicide de son ami Schumann, au moment
o il se rapprocha de Clara pour lui apporter son soutien et o ce rapprochement se transforma en liaison
amoureuse jusqu la fin de leur vie. Ce nest que lorsque Clara devint elle-mme linterprte de ce concerto
que cette uvre eut du succs auprs du public.

4e SYMPHONIE EN R MINEUR, OP. 120,


DE SCHUMANN
Luvre fut cre le 6 dcembre 1841 par lOrchestre
du Gewandhaus de Leipzig sous la direction de son

CONCERTS

19

premier violon, Ferdinand David. Devant le peu de succs de luvre, Schumann la remania et la dirigea luimme Dsseldorf en 1851. Elle dure une trentaine de
minutes et comporte quatre mouvements qui senchanent: introduction-allegro (indiqu en allemand Ziemlich
langsamLebhaft), romance (Ziemlich langsam),
scherzo(Lebhaft), final (Langsam Lebhaf).
A lorigine, Schumann voulait composer une Fantaisie
symphonique et non une symphonie pure. Cela se
retrouve dans le fond et la forme de cette uvre.
Dans lintroduction, en dehors du thme inspir de
lanagramme de CLARA, apparat un autre thme, au
caractre rveur qui, ici en mineur, reparatra dans la romance en tonalit majeure et soutiendra la structure
rythmique du scherzo. Il y a, on le voit, des chos dun
mouvement lautre qui sont propres au caractre
dune Fantaisie.
Avant que le thme en question napparaisse, on entend au dbut de la romance un chant dlicat nonc
par le hautbois au dessus des violoncelles. La tendresse
prouve pour Clara est prsente dans cette musique.
Le scherzo, bondissant, robuste, arrive ensuite, soutenu
par le thme de lintroduction quon entend, ds le
dbut, en canon. Le final sachve avec les accents hroques caractristiques de la musique romantique.

CONCERTO N 1 EN R MINEUR, OP. 15,


DE JOHANNES BRAHMS
Ce concerto pour piano et orchestre, qui dure une cinquantaine de minutes, est lun des plus longs de lhistoire de la musique. Il fut jou pour la premire fois le 22
janvier 1859 Hanovre par le compositeur au piano. Le
succs fut mitig, les critiques saluant davantage la performance pianistique de Brahms que ses qualits de
compositeur. Brahms navait que vingt ans.
Ce nest nous lavons dit que lorsque Clara Schumann reprendra elle-mme linterprtation de ce
concerto, que cette uvre, quelques annes plus tard,
aura du succs.
20 CONCERTS

Maestoso - Poco pi moderato: Le premier mouvement suit le plan dune forme sonate (exposition des
thmes, dveloppement, rexposition et coda).
Il souvre de manire solennelle par un roulement de
timbales. Dans la lutte entre piano et orchestre
quest un concerto, lorchestre semble prendre lascendant sur linstrument soliste. Ce nest quau bout de
cinq minutes que le piano fait son entre, poursuivant
un dialogue serr avec lorchestre, jusqu ce quapparaisse un thme lallure de choral repris par les cors.
Cest alors, que le dveloppement arrivant, le
piano, intervenant en octaves, prend son autonomie
par rapport lorchestre et dborde de lyrisme.
Adagio: Au haut de la partition, Brahms a crit Benedictus qui venit in nomine Domini. Est-ce un hommage
posthume son ami Robert Schumann, ou une allusion
Clara Schumann, bienvenue dans sa vie ? Le
thme de cet adagio, mditatif, est expos aux cordes
en sourdine, puis aux cors, enfin au piano. Ce thme
est laveu musical dune tendre complicit de Brahms
pour Clara.
Rondo (Allegro ma non troppo - Pi animato Tempo I): Le final est un rondo (alternance de refrains
et couplets) au caractre dansant, dallure presque populaire. Le thme est expos au piano, puis lorchestre. Les couplets sont traits en forme de variations. Le
second couplet prsente un fugato. Il y a, dans le final
de ce concerto, un aspect dansant et brillant que lon
retrouvera dans dautres uvres orchestrales de
Brahms, prouvant quaprs les instants de mditation
du mouvement prcdent on peut retrouver la robustesse dune musique populaire. Un chef-duvre en
tout cas! u
ROBERT SCHUMANN
SYMPHONIE N 4
EN R MINEUR, OPUS 120
JOHANNES BRAHMS
CONCERTO POUR PIANO N 1
EN R MINEUR, OPUS 15

CONCERTS
LOPRA

CONCERTS DU PHILHARMONIQUE DE NICE

5-6 JUIN
BARTK
BOULEZ
SCHOENBERG
DEBUSSY

PIERRE BOULEZ
UN HOMMAGE

violon
Michael Barenboim
direction musicale
Philippe Auguin

POUR SES 90 ANS

Pierre Boulez est


lune des plus
importantes figures
de monde musical
et intellectuel
du XXe sicle.
The Glenn Gould Fondation

Il est impossible
dimaginer la musique
classique au XXe sicle
sans Pierre Boulez.
The Guardian

CONCERTS

21

CONCERT DDICACE
PIERRE BOULEZ
Par Philippe Auguin

Pierre Boulez est le phare qui claire chaque nouvelle


gnration de compositeurs, de musiciens, dinterprtes, de chefs d'orchestre, de musicologues depuis
plus de cinquante ans. Jamais un jour ne passe sans
que par ses crits, ses compositions, ses choix programmatiques et artistiques, sa lecture des uvres, sa
technique de rptition et de direction, il ne nous guide,
influence, conseille. Son verbe crit ou parl, inimitable,
nous accompagne chaque jour de notre vie. Sa
connaissance encyclopdique des arts et de la littrature prouve ce qu'il est humainement possible de faire.
Le programme que je vous propose ne peut forcment
tre qu'un aperu fugace et bien succinct de ce que
Pierre Boulez nous apporte et de ce qu'il signifie. C'est
un fervent tmoignage de reconnaissance, d'admiration, de pit filiale, inconditionnelles et illimites.

TRANSMETTRE, VOIL SON MATRE-MOT


Il transmet sans mme le savoir, puisqu'il ne peut
connatre ceux qui n'ont pas eu le privilge d'tre son
lve, peine d'changer quelques mots, mais de l'observer, de le lire, de l'couter avec ferveur. Si celui qui
transmet est le pre, Pierre Boulez est le pre en lequel
plus d'un se reconnat.
Les Quatre Pices pour orchestre de Bla Bartk
opus12 ont t places sur le devant de la scne par
Pierre Boulez. Leur beaut stupfiante m'a frapp un
t Salzbourg lors d'un concert qui a marqu ma vie,
puisqu'il m'a fait dcouvrir aussi son Livre pour cordes.
Bartk parle : C'tait votre Debussy, dont la musique
venait juste de commencer d'arriver jusqu' nous, qui
nous montra le chemin suivre. Le grand service de
Debussy la musique fut de rveiller, parmi tous les
musiciens, une conscience de l'harmonie et de ses
possibilits. En cela, il fut aussi important que Beethoven qui nous rvla la signification de la forme progressive et Bach qui nous montra la signification transcendante
du contrepoint. Eh bien, ce que je me suis toujours demand est ceci : est-il possible de faire une synthse
de trois grands matres, une synthse vivante valide
pour notre propre poque ?
Olivier Messiaen rpondit sans le savoir cette question
lorsqu'il s'adressa son jeune lve, qui le pressait de
dire qui, mais qui serait capable de concrtiser l'avenir
de la musique, en lui disant : Mais vous, Boulez, vous.
Le concerto pour violon de Schoenberg parlera ici pour
22 CONCERTS

Webern, auquel il est ddicac, pour Berg, dont le


concerto est l'exact contemporain et pour tout le continent romantique et post-romantique que Pierre Boulez
a intgr pour nous son pays fertile.
Le Ring du Centenaire Bayreuth, dsormais constitutif
de notre lgende culturelle occidentale, que Patrice
Chreau et Pierre Boulez magiciens de l'phmre ont
transmu en ternit, en trouvera ici - un rve? - un
cho. La venue de Michael Barenboim Nice est en soi
un vnement. Le fait qu'il ait interprt le concerto
pour violon de Schoenberg avec Pierre Boulez n'en
rend son interprtation que plus prcieuse et sa prsence plus riche de signification.
Le Livre pour cordes de Pierre Boulez ne peut tre dcrit en si peu de mots : l'aboutissement de l'criture
pour cordes la plus raffine qui existe, tout ce que Webern, Bartk, Debussy, Berg ont pu perfectionner s'y
trouve rassembl, charg d'un sens nouveau, magnifi,
sublim. Le compositeur Boulez dans toute sa perfection. Onze minutes d'une densit que seul le diamant
possde.
Jeux de Debussy, pome dans, est une uvre de prdilection de Pierre Boulez le chef d'orchestre mais aussi
l'analyste omniscient. Il a dmontr que Jeux, dernire
uvre crite pour orchestre par Debussy, est aussi la
plus accomplie dans sa forme, ses moyens et la modernit qu'elle incarne. 1913 : Jeux parlera aussi pour
Le Sacre et Debussy pour Stravinsky, en ce concertddicace. Une pure merveille, jeu de fulgurances
chappes la nuit.
Un grand soliste, Michael Barenboim et ces quatre uvres dsormais imprissables : un humble tmoignage
d'affection filiale pour le quatre-vingt-dixime anniversaire
du grand homme, un bouquet fait de fleurs qu'il a luimme plantes, leves et fait prosprer en nos curs.
Merci pour tout, cher Matre, soyez heureux. u

BLA BARTK
QUATRE PICES POUR ORCHESTRE, OPUS 12
PIERRE BOULEZ
LIVRE POUR CORDES
ARNOLD SCHOENBERG
CONCERTO POUR VIOLON, OPUS 36
CLAUDE DEBUSSY
JEUX, POME DANS

Janine Escher

MICHAEL
BARENBOIM
Par Sofiane Boussahel

Un hommage personnel
Pierre Boulez
avec Schoenberg

Sofiane Boussahel: Vous avez eu l'occasion de vous


produire sous la direction de Pierre Boulez et de jouer
sa musique.
Michael Barenboim: Pierre Boulez a t jusqu' prsent
une figure importante dans mon dveloppement musical. J'ai jou avec lui en soliste, dans un orchestre sous
sa direction, je joue aussi ses uvres rgulirement.

Quel est votre lien avec la musique de Schoenberg?


Schoenberg est l'un des compositeurs qui m'a toujours
intress le plus. En 2007, alors que je jouais au sein
du West-Eastern Divan Orchestra et que nous travaillions les Variations pour orchestre opus 31 de Schoenberg, j'ai eu comme une rvlation : ce travail m'a
ouvert les portes d'un autre monde. Depuis, je m'intresse beaucoup sa musique et ses crits. Avec
des moyens anciens, traditionnels, Schoenberg arrive
vritablement crer un monde nouveau et inversement, avec des moyens tout nouveaux, il cre une
musique qui sonne de manire traditionnelle.
Le dernier Schoenberg est moins connu du grand
public que le Schoenberg des annes 1900 et 1910,
celui des annes post-romantiques et expressionnistes on pense aux Cinq Pices pour orchestre
opus 16 Pierrot Lunaire , exception faite peut-tre
de l'opra Mose et Aron (1932). Qu'est-ce qui vous a
conduit vous intresser une uvre des annes 1930
de Schoenberg telle que le concerto pour violon?
Je l'ai entendu en concert, jou par Nikolaj Znaider.
J'tais fascin par le langage musical et la virtuosit du
violoniste. Je me suis procur la partition et j'ai t
choqu en la lisant, parce que c'est tout de mme trs
difficile. Je me suis mis peu peu l'apprendre et ai
obtenu un rsultat force de patience. On peut regretter
que ce concerto ne soit pas jou plus souvent.
CONCERTS

23

PORTRAIT
Par Andr Peyrgne

LOrchestre Philharmonique de Nice et son chef Philippe


Auguin rendront hommage, les 5 et 6 juin, loccasion
de ses quatre-vingt dix ans, lhomme que lon peut
considrer comme la personnalit musicale franaise la
plus clbre au monde, Pierre Boulez. En Pierre Boulez,
on clbre la fois le compositeur et le chef dorchestre.
Ainsi entendra-t-on ses Quatre Pices pour orchestre et
son Livre pour cordes et deux uvres quil a magnifiquement diriges et enregistres: le concerto pour violon
de Schoenberg et les Jeux de Debussy deux compositeurs dans la descendance desquels il sinscrit.
Pierre Boulez, n Montbrison le 26 mars 1925, a suivi
les cours de composition dOlivier Messiaen au Conservatoire de Paris et ceux de Ren Leibowitz en matire
de musique srielle.
Nomm en 1946, directeur de la musique de la Compagnie Renaud-Barrault, il compose son Visage nuptial
sur un pome de Ren Char, ainsi que son premier chefduvre, sa deuxime sonate pour piano.
Lanne 1949 est celle de son Livre pour quatuor
cordes. Avec Structures pour deux pianos, Pierre Boulez
tend le principe du srialisme aux hauteurs, dures, intensits et attaques. Il cre en 1953 le Domaine Musical,
lieu de cration de la musique contemporaine. 1955 est
lanne de composition de son clbre Marteau sans
matre sur des pomes de Ren Char. Install la Sdwesfunk de Baden-Baden, il cre sa Troisime sonate
pour piano (1957), Pli selon pli pour soprano et orchestre
(1957), Posie pour pouvoir, pour bande magntique et
trois orchestres (1958), Structures II pour deux pianos
(1961).
Cest alors quexplose sa carrire de chef dorchestre.
En 1971, il succde Leonard Bernstein la tte du Philharmonique de New York et y restera jusquen 1977.
En 1972, le Prsident Georges Pompidou lui confie la
cration de lIRCAM, centre de recherche sur la musique
contemporaine.
En 1975, il cre lEnsemble Intercontemporain.
En 1980, il cre Notations I IV pour lOrchestre de Paris,
puis Rpons pour orchestre, informatique et lectronique, Incises pour piano en 1994, Anthmes 2 pour
violon et dispositif lectronique en 1997, Sur Incises pour
pianos, harpes, percussions en 1998, Notations VII,
uvre cre par Daniel Barenboim Chicago en 1999.
A partir de lan 2000 anne de ses 75 ans senchanent les hommages mondiaux. Ils nont cess depuis.

Quelles sont pour vous les difficults particulires


pour le soliste dans cette uvre?
Techniquement, cette uvre est trs exigeante.
Schoenberg utilise beaucoup d'harmoniques en doubles et triples cordes, des accords dans des positions
trs aigus, tout cela dans des tempos trs rapides. Le
problme n'est pas que personne n'ait fait cela auparavant, mais on ne rencontrait pas une telle criture
avec cette configuration ni dans ce tempo. L'quilibre
avec l'orchestre est trs bien rgl. Tout comme
Brahms, Schoenberg crit dans une manire de
musique de chambre o toutes les voix sont gales et
o toutes les voix sont quivalentes les unes des autres,
sans qu'il y ait une voix principale et d'autres voix qui
accompagnent. Mme quand le violon domine toute
une section, il y a toujours une texture de musique de
chambre, trs fine, avec peu d'instruments et quand
l'orchestre joue seul, tout l'orchestre joue de manire
symphonique. L'quilibre entre concerto pour violon et
uvre symphonique est des plus russi.
Le programme du concert comporte aussi Jeux de
Debussy et les Quatre Pices opus 12 de Bartk, qui
certainement procdent en partie de l'influence de
Debussy quant au timbre. Ne retrouve-t-on pas le
mme plaisir du timbre dans le concerto pour violon
de Schoenberg?
J'ai jou ces Quatre Pices opus 12 sous la direction
de Boulez. Quand un compositeur crit pour un orchestre, il se livre toujours une recherche de timbres
et de couleurs. Schoenberg se dit influenc par Debussy en ce qui concerne la couleur et le timbre. Et on
ne s'en tonne pas l'coute de sa musique.
Quelle est selon vous la place du concerto de
Schoenberg dans le rpertoire de violon?
Je pense que c'est l'un des grands concertos de
l'histoire de la musique. C'est la fois une uvre trs
brahmsienne, comme toute l'uvre de Schoenberg,
et en mme temps une uvre trs contemporaine,
trs moderne. Encore une fois, l'uvre n'est pas
assez joue et devrait l'tre beaucoup plus. Il y a
deux raisons cel: elle est trs difficile et n'entre
pas dans les canons du concerto avec orchestre tel
qu'il est dfini par les conservatoires. C'est le genre
d'uvre laquelle il faut s'attaquer quand on est
jeune parce qu'on apprend alors plus vite. Et si le violoniste attend d'tre entr dans la carrire, avec tout
ce que cela implique (nombreux concerts, tournes),
il ne trouve pas le temps de se plonger dans cette uvre.
Le nom dArnold Schoenberg fait toujours un peu
peur aux agents et aux orchestres. Ils craignent que
le public ne vienne pas au concert. C'est mon sens
un mauvais jugement du compositeur et de son
uvre. u

CONCERTS EN FAMILLE DU DIMANCHE MATIN


11H LOPRA / TARIF UNIQUE 7 / GRATUIT POUR LES ENFANTS DE 4 12 ANS

DIM 5 AVRIL Bach fait un buf


BACH
Concerto Brandebourgeois n 3 en sol majeur, BWV 1048
Concerto Brandebourgeois n 4 en sol majeur, BWV 1049
Concerto Brandebourgeois n 6 en si bmol majeur,
BWV 1051
QUANTZ
Concerto en sol mineur pour deux fltes et orchestre
fltesIsabelle Demourioux, Virginie Diquero
direction musicale Philippe Auguin
Six concerts avec plusieurs instruments
ddis Son Altesse Royalle
Monseigneur Crtien Louis, Marggraf de
Brandenbourg & c. & c. & c.,
par Son tres-humble & trs obeissant Serviteur
Jean Sebastian Bach.
Matre de Chapelle de S.A S. le prince regnant
dAnhalt-Coethen.
A Son Altesse Royalle Monseigneur Crtien Louis
Marggraf de Brandenbourg & c. & c. & c..
Monseigneur
Comme jeus il y a une couple dannes, le bonheur
de me faire entendre Votre Altee Royalle, en vertu
de ses ordres, & que je remarquai alors, quElle prennoit quelque plaisir aux petits talents que le Ciel ma
donns pour la Musique, & quen prennant Conge de
Votre Altee Royalle, Elle voulut bien me faire lhonneur
de me commander de Lui envoyer quelques pieces
de ma Composition : jai donc selon ses tres gracieux
ordres, pris la libert de rendre mes tres-humbles devoirs Votre Altee Royalle, pour les presents
Concerts, que jai accommods plusieurs Instruments ; La priant tres humblement de ne vouloir pas
juger leur imperfection, la rigueur du gout fin et delicat, que tout le monde sait quElle a pour les pices
musicales ; mais de tirer plutot en Benigne consideration, le profonde respect, & la tres-humble obeissance
que je tache Lui temoigner par l. Pour le reste,
Monseigneur, je supplie tres humblement Votre Altee
Royalle, davoir la bont de continr ses bonnes
graces envers moi, et dtre persuade que je nai rien
tant cur, que de pouvoir tre employ en des occasions plus dignes dElle et de son service, moi qui
suis avec un zele sans pareil.
Monseigneur
De Votre Altesse Royalle
Le tres humble et tres obeissant serviteur
Jean Sebastien Bach. Coethen, d. 24 mar. 1721

Ddicace en forme dpitre rdige en franais - la


langue en vigueur de la cour de Berlin - de la Main de
Jean-Sbastien Bach dans le manuscrit de Berlin du 24
mars 1721 au margrave de Brandebourg qui a inspir
au biographe de Bach, Philipp Spitta (1841-1894) le
qualificatif Brandebourgeois.
JOHANN JOACHIM QUANTZ (1697-1773) est un
compositeur allemand baroque, fltiste et le professeur
de flte du roi Frdric II de Prusse. Il a compos surtout pour la flte traversire : plus de 200 sonates, environ 300 concertos pour flte et 45 sonates en trio. La
majeure partie de ses uvres nexiste quen manuscrits. Il fabriquait ses propres fltes et il a apport cet
instrument beaucoup damliorations sur le plan technique et sonore.
DIM 26 AVRIL Les cuivres travers les ges :
de Giovanni Gabrieli Richard Strauss
direction musicale Frdric Deloche
Quatre cors(Bruno Caulier, Julien Heisse, Jean-Marc
Richez, Hubert Apap), quatre trompettes(Franz Baumann, Jean-Christophe Haas, Axel Roberto, Helmut
Fuchs), quatre trombones (Jean-Claude Morisse,
Jean-Christophe Pouget, Max Arbieu, Raphael Patrix-trombone basse solo), un tuba (Medhi Virorello) et
la complicit du timbalier Philippe Serra nous guident
dans le rpertoire de ces instruments qui restent habituellement au fond de lorchestre pour leur sonorit imposante. Nous partirons de lItalie du XVIe sicle pour
arriver la musique de films amricaine de nos jours en
passant par la Vienne de Richard Strauss au dbut du
XXe sicle.
DIM 3 MAI Une dlicieuse assiette anglaise avec
Haydn, Britten et Vaughan Williams
HAYDN
Symphonie concertante en si bmol majeur, Hob.105
violonVera Novakova /violoncelleZela Terry
hautboisSerge Feral /bassonOlivier Feral
VAUGHAN WILLIAMS
Concerto pour hautbois
hautboisFranois Meyer
BRITTEN
Srnade pour tnor et cor
tnorFrdric Diquero
corBruno Caulier
direction musicale Philippe Auguin
La Symphonie Concertante de Joseph Haydn compose en 1792 et cre le 9 mars de la mme anne
Londres, lors de la premire visite du compositeur la

CONCERTS

25

capitale britannique, le concerto pour hautbois de Ralph


Vaughan Williams compos en 1944 et cr le 20 septembre de la mme anne Liverpool, la srnade pour
tnor et cor de Benjamin Britten compose sur une
srie de pomes anglais en 1943 et cre le 15 octobre
1943 au Wigmore Hall de Londres par le tnor Peter
Pears et Dennis Brain au cor sont les friandises
dguster sans modration dans cette assiette: de la
virtuosit lgante dHaydn aux accents de la nuit mystrieuse de Britten passant par les lignes romantiques
de Vaughan Williams.
DIM 31 MAI La symphonie Jupiter :
le monde idal de Mozart
MOZART
Symphonie n 41 en ut majeur, Jupiter, K.551
direction musicale Philippe Auguin
Mozart, le gnie du XVIIIe sicle: sa symphonie n41, la
dernire du catalogue Kchel mais pas forcment la
dernire du compositeur, dite a posteriori Jupiter ou encore symphonie avec fugue finale a t compose
en 1781, mais il nest pas certain quelle ait t cre
du vivant de Mozart.
DIM 7 JUIN Avec Berlioz en enfer :
la Symphonie fantastique
BERLIOZ
Symphonie fantastique, opus 14,
pisode de la vie dun artiste (extraits)
Direction musicale Philippe Auguin
Berlioz, le gnie du XIXe sicle : Philippe Auguin et lOrchestre Philharmonique de Nice nous feront dcouvrir
cette uvre gniale pour loriginalit de la composition
et linsolite de lorchestration. Compose et cre en
1830, six ans seulement aprs la Neuvime symphonie
de Beethoven, elle rvolutionne lart de lorchestration.
Rveries, Un bal, Scne aux champs, Marche au supplice, Songe dune nuit de Sabbat, cinq scnes, cinq
pisodes de la vie dun artiste pleins dimages et
dmotions vivre en compagnie des artistes musiciens
de notre Orchestre.

MUSIQUE DE CHAMBRE
LES LUNDIS
FOYER MONTSERRAT CABALL 12H15
27 AVRIL LIEDER ET MUSIQUES
DE SCHUMANN BRAHMS, MAHLER, R. STRAUSS
Liesel Jurgens, soprano / Cristina Greco, mezzo-soprano
Anne Bonifas, violoncelle
Roberto Galfione, piano

11 MAI MELODIES ET MUSIQUES DE FAUR


HAHN, CHAMINADE, TOSTI, DENZA
DI CRESCENZO
Frdric Diquero, tnor
Virginie Diquero, flte
Michel Capolongo, piano

8 JUIN HAYDN, BEETHOVEN, SMETANA


Hristiana Guerguieva, Dimitar Burov, violons
Jol Sultanian, alto / Zela Terry, violoncelle

THTRE DE LA PHOTOGRAPHIE
ET DE LIMAGE 12H30
4 MAI MOZART, JACOB
Franois Meyer, Serge Feral, hautbois
Dominique Demersseman, Frdric Richirt, clarinettes
Olivier Feral, Laurent Van Eenod, bassons
Bruno Caulier, Julien Heisse, cors

15 JUIN MOZART
Reine-Brigitte Sulem, Pascal Roederer, violons
Emmanuella Reiter, alto / Anne Bonifas, violoncelle
Frdric Richirt, clarinette
Bruno Robilliard, piano

MUSE CHAGALL 20H


13 AVRIL BARTK, GRIEG
Orgesa Dylgjeri, Stphane Dall'Olmo, violons
Julien Gisclard, alto / Ian Szakal, violoncelle

18 MAI DVORK, SCHUBERT

NE MANQUEZ PAS
AVRIL 2015
MUSE NATIONAL MARC CHAGALL
VEN 24 20H
SCELSI, REICH, FOSTER
SOPRANO LIESEL JURGENS
DIRECTION MUSICALE ET PIANO
MARK FOSTER

26 CONCERTS

Vera Novakova, Violaine Darmon, violons


Magali Prvot, alto / Zela Terry, violoncelle
Jean-Marie Mariller, contrebasse
Maki Miura-Belkin, piano

22 JUIN
LES SOLISTES DU WIENER PHILHARMONIKER

HAYDN, ROUSSEL, SCHUBERT


Quatuor Kchl
Rainer Kchl, Daniel Froschauer, violons
Heinrich Koll, alto / Robert Nagy, violoncelle

BALLET NICE MDITERRANE

En avril, les danseurs


du Ballet Nice
Mditerrane
vous emportent
dans un tourbillon
dmotion, avec
deux joyaux
chorgraphiques
des XIXe et XXe sicle,
La Sylphide daprs
Auguste Bournonville
et En Sol de
Jerome Robbins.
Puis, dbut juillet
au Thtre de
Verdure,
ils interprteront
de manire
talentueuse
une palette de
chorgraphies riche
et varie, pour
le plus grand
bonheur de tous.

DIRECTION ARTISTIQUE, RIC VU-AN

AVEC LORCHESTRE
PHILHARMONIQUE DE NICE
DIRECTION DAVID GARFORTH
PIANO FRANCESCA TOSI

EN SOL
chorgraphie Jerome Robbins
musique Maurice Ravel

LA SYLPHIDE
chorgraphie Auguste Bournonville
version de Dinna Bjrn
avec la participation dric Vu-An
musique Herman Lvenskjold
costumes Opra National du Rhin
lumires Patrick Mes

AVRIL 2015
TOUT PUBLIC
VEN 17 20H
SAM 18 20H
DIM 19 15H
JEU 23 20H
VEN 24 20H
SAM 25 20H
VEN 10
masterclass 10H
classe ouverte 12H30
SCOLAIRES
MAR 21 14H30
JEU 23 14H30
Ces reprsentations
sont autorises
par le Robbins
Rights Trust

Par Alfio Agostini

Le Romantisme chorgraphique trouva son premier


achvement dans La Sylphide de Filippo Taglioni, cr
lOpra de Paris en 1832. Cet idal romantique en
danse se concrtisa dans le rle-titre et dans la parfaite incarnation dun tel idal par la cratrice du rle,
Marie Taglioni, devenue la Sylphide lgendaire. Le livret, suggr Taglioni par le tnor Adolphe Nourrit
et inspir dune nouvelle de Charles Nodier, est centr
sur lamour impossible et fatal entre un tre humain
et une crature surnaturelle. Si dans le ballet le drame
se rduit laventure intrieure de James, oscillant
entre lamour normal pour sa fiance Effie et une passion ensorcele qui amnera sa destruction et
celle de ltre insaisissable, il ne reste pas moins vrai
que la figure de La Sylphide domine tout louvrage sur
le plan thtral et surtout chorgraphique. Cest la

sublimation de la danseuse, pure image de lidal fminin et protagoniste de la dcouverte technique et


stylistique qui caractrise le ballet partir de ce moment et jusqu nos jours: les pointes. Marie Taglioni,
bien quelle ne ft pas la premire adopter ce
moyen gnial dabstraction, en tablit dfinitivement
dans La Sylphide lusage et la signification esthtique.
La chorgraphie de Filippo Taglioni et la partition originale furent abandonnes partir de 1860 jusqu
notre poque, avec la re-cration de Pierre Lacotte
en 1972. Mais La Sylphide qui nous a t transmise
depuis ses dbuts en tant que chef-duvre authentique du ballet romantique est une autre : celle qui fut
cre par le chorgraphe Auguste Bournonville au
Thtre Royal de Copenhague en 1836, sur la base
du mme livret mais avec une nouvelle partition commande au compositeur danois Herman Lvenskjold.

Cest justement La Sylphide quon voit dans ce


programme, remonte lOpra de Nice par Dinna
Bjrn, spcialiste mondialement reconnue du rpertoire
Bournonville. On y retrouve la potique et le style du
grand chorgraphe, un style o alternent danse et
pantomime lgante mais o domine linvention proprement chorgraphique, dune telle beaut, richesse
et perfection quelle a fait cole jusqu aujourdhui:
ses valeurs sont la transparence cristalline et la fantaisie dans la composition, la noblesse et la vrit
dans lexpression, llgance et le raffinement technique, la musicalit et le legato de chaque combinaison de pas.
Sil y a quelque chose en commun entre le francodanois Auguste Bournonville et le russo-amricain
Jerome Robbins, crateur du deuxime ballet de ce
programme, ce ne serait que sur une liste idale des

JEROME ROBBINS EN SOL

Clothilde Vayer, Matre de ballet


l'Opra National de Paris,
avec les danseurs du Ballet
Nice Mditerrane lors du
remontage de la pice En Sol
par Jerome Robbins

28 BALLETS

plus grands chorgraphes de lhistoire ; le nom de


Bournonville occuperait lune de toutes premires
places dans le XIXe sicle et celui de Robbins serait
parmi les premiers noms du XXe, aprs celui de son
matre George Balanchine. la diffrence de Balanchine qui respirait avec un naturel parfait lair de
lOlympe et qui nen descendait pas trop souvent,
Jerry Robbins, n New York, tait le gnie de la
synthse des genres et des techniques. La danse
classique dabord, la modern dance, le jazz, Broadway, le N japonais, la narration et labstraction, le
(pr)minimalisme, le folklore russe et celui dAmrique,
le tout utilis avec une grande libert qui, finalement
et paradoxalement, amne une cohrence inattendue, celle dune personnalit cratrice unique et
incomparable.
In G fut cr en 1975 pour le New York City Ballet

dans le cadre dun court festival consacr Maurice


Ravel. La partition en est son concerto pour piano et
orchestre en sol majeur (1931). Le titre En Sol fut
adopt en France quand le ballet, la fin de la mme
anne, entra au rpertoire de lOpra de Paris, avec
de nouveaux costumes et dcors signs Ert.
La technique de base est acadmique, mais la syntaxe est originale: tours finis de faon inattendue,
petits pas courus en arrire, ports de bras qui se
transforment en gestes nigmatiques
Pas de sujet, pas dhistoire, pas de sentiments dans
le sens ordinaire de ces termes, dans cette chorgraphie jubilatoire mais qui possde un arrire-plan la
fois bizarre et rveur. Les costumes de lensemble
suggrent la plage et le soleil, mais le deuxime mouvement (adagio) du concerto donne Robbins loccasion dun magnifique pas de deux. u

DINNA BJRN LA SYLPHIDE

BALLETS

29

LES SOIRES DE GALA DE LOPRA


JEAN-PIERRE TRIQUENAUX MCNE PARTICULIER DES SOIRES DE GALA 2014 ET 2015

est de faire rver les spectateurs qui ont le bonheur de vivre


des instants magiques. LOpra doit tre et demeurer un
lieu o lArt et lArtiste sont protger. Aussi, il faut absolument encourager et poursuivre luvre de ces hommes
et si je peux participer financirement en venant ces soires organises et pour lopra, jen suis ravi. Ces soires
sont organises dans un cadre magique avec un vrai dsir
de satisfaire les invits. Le choix des thmes est rflchi
par des responsables consciencieux et soucieux de donner le maximum de bonheur et damour pour lOpra. Moments privilgis ddis au plaisir de consacrer son temps
au monde du rve et du talent, lorsquon y participe une
fois on souhaite ensuite revenir.

Depuis 2012, Le Cercle Rouge&Or invite les entreprises


et particuliers une Soire de Gala lOpra Nice Cte
dAzur. En y participant, ils deviennent mcnes de cette
soire et grce leur gnrosit, les fonds rcolts soutiennent la promotion et la cration artistique de lOpra
Nice Cte dAzur. Gnralement situe au printemps,
loccasion dun temps fort de la programmation, cette
soire exceptionnelle est suivie dun souper de Gala en
prsence des artistes.
Une Soire de Gala est avant tout une soire exceptionnelle o lon soblige respecter une tenue de qualit, et
au cours de laquelle on a lassurance de passer une soire
de qualit en bonne compagnie. Moment privilgi, on y
rencontre des invits de tous horizons qui ont une mme
passion et avec lesquels on savoure le plaisir de partager.
Ces soires sont toujours bnfiques car lchange et la
motivation sont les moteurs de la recherche de la perfection. Tant en France qu ltranger, jai eu loccasion de
participer de nombreuses Soires de Gala, comme celle
du Rotary International Paris, Cannes pour le Festival
du Film, lAmbassade de France de Kinshasa (Zare), et
souvent pour des uvres humanitaires ou caritatives.
Pourquoi participez-vous celles de lOpra de Nice ?
LOpra de Nice est un lieu mythique et superbe, renfermant tous les secrets de la musique, la vraie. Son dcor
est la mmoire dune poque o le somptueux navait de
limites que le talent des artistes qui lont construit. Il est
lme des ralisateurs, des compositeurs, des interprtes,
des artistes, et de tous les artisans qui uvrent dans les
coulisses pour le plus grand plaisir du spectateur. Leur but

30 BALLETS

Un souhait ? Une envie ? Une recommandation ?


La Ville de Nice a le privilge de compter dans son patrimoine ce lieu frique et fantastique. Ce nest pas simple
mais il faut maintenir la pression. Il faut poursuivre cette initiative et dvelopper la communication afin de rassembler
un maximum de participants et garder ce lieu mythique
dans tout lclat de sa splendeur.
Je suis heureux de demeurer prs de Nice et profiter des
heures o le temps sarrte et avoir le vrai bonheur dassister des spectacles inoubliables Sachons transmettre aux gnrations venir ce plaisir de vivre des moments
dont le qualificatif est exceptionnel .
Lexception ne fait pas partie du quotidien, il faut maintenir un temps pour rver et pour oublier tous ses tourments

Cette anne, la Soire de Gala du


Cercle Rouge&Or mettra lhonneur
le Ballet Nice Mditerrane loccasion de la prsentation des deux
nouvelles productions, La Sylphide
dAuguste Bournonville et En Sol de
Jerome Robbins.
Un moment exceptionnel ne pas
manquer le vendredi 17 avril 2015 / 20h.

RENSEIGNEMENTS
Direction du Mcnat
de lOpra Nice Cte dAzur
+33 (0)4 92 17 40 06
+33 (0)4 92 17 40 50
anne.stephant@ville-nice.fr

BALLET NICE MDITERRANE

RENCONTRE AVEC LA SOLISTE

GALA PUJOL

Les danseurs du Ballet


ont chacun leur
parcours et tous sont
diffrents. Nous nous
intressons aujourdhui
celui qui a amen
Gala Pujol rejoindre
ric Vu-An en tant
que danseuse soliste
en 2013.

Gala, o avez-vous fait vos premiers pas de danse ?


Gala Pujol: Ds mon plus jeune ge, jai t attire
par la danse. Ma mre vous dirait que je nai jamais eu
dautre ambition que de devenir danseuse. Jai pris
mes premiers cours dans une cole prive de ma ville
dorigine, Toulouse. Aprs quatre annes dapprentissage des techniques de base, javais les qualits requises pour rejoindre le conservatoire de Toulouse. Ce
nest qu quatorze ans que jai rejoint lcole de Danse
de lOpra de Paris.
Vous avez donc quitt votre cocon familial quatorze
ans. Cest tt?
En ralit, cest plutt tard! Effectivement, quatorze
ans, partir Paris prs de mille kilomtres de sa famille et vivre en internat, cela peut paratre tt. Mais rejoindre cet ge lcole de Danse de lOpra de Paris,
cest entrer en cours de cursus. On peut intgrer cette
cole ds lge de huit ou neuf ans. Je suis arrive
parmi les dernires. En revanche, mme si lexigence

BALLETS

31

est un cran au-dessus, ces conditions taient plus


confortables pour moi qu Toulouse. Moins de perte
de temps dans les transports courir dun cours lautre, de lcole la maison Paris, tout se passait
dans un mme lieu: on mange, on travaille, on danse
dans le mme btiment. Malheureusement, tout ne
sest pass comme prvu. Jai t renvoye!
Vous avez t renvoye de lcole de Danse de
lOpra de Paris ?
Jtais en surpoids seize ans et demi, mon corps
changeait et je ne convenais plus parmi les autres danseuses. La direction a donc pris la dcision de mon renvoi. Il ma alors t trs difficile de retrouver une
structure. Jai navigu dun cours de danse priv un
autre. Puis jai pris mes premiers petits contrats.
Vous avez sign votre premier contrat de soliste
vingt ans?
En effet, jai pu rejoindre le ballet de lOpra de Berlin
en 2003. Jy ai pass huit annes en tant que soliste.
Huit annes trs enrichissantes o jai acquis beaucoup
dexprience. Nous tions quatre-vingt-dix danseurs
pour environ cent spectacles par an. Ctait trs intense. Puis, jai attendu un heureux vnement et jai
souhait me consacrer ma vie de famille. Je suis rentre en France o jai accouch dune petite fille. Je me
suis loigne de la danse pendant deux annes. Puis
la passion a repris le dessus, et jai rejoint le Ballet Nice
Mditerrane en 2013.

BALLET NICE MDITERRANE

CONCERTO
BAROCCO
Chorgraphie George Balanchine
Musique Jean-Sbastien Bach
[Dure 18mn]

EN SOL

Chorgraphie Jerome Robbins


Musique Maurice Ravel
[Dure 22mn]

TROY GAME
Chorgraphie Robert North
Musique Bob Downes et Batucada
[Dure 24mn]

Quest-ce qui vous a amene au Ballet Nice Mditerrane?


Je savais quric Vu-An avait pris la direction du ballet.
Je ne le connaissais pas personnellement mais je le
connaissais du milieu de la danse. Tout le monde le
connat. Je voyais que le Ballet Nice Mditerrane voluait bien et que le rpertoire tait intressant. Je ne
voulais plus partir ltranger. Jai donc rejoint avec le
plus grand plaisir ric Vu-An en tant que soliste.
Quest-ce qui vous plat au Ballet Nice Mditerrane?
Je my panouis compltement! Dj, le rpertoire est
trs vari. On danse aussi bien du classique ou noclassique que du contemporain. Il ny a pas de monotonie, malgr une structure plus rduite qu Berlin.
Ensuite, nous ne sommes que vingt-six danseurs
contre quatre-vingt dix Berlin, ce qui fait quon danse
systmatiquement! Ce ntait pas le cas Berlin, o
mme en tant que soliste, on ntait pas certains de
danser chaque spectacle.
Avez-vous dj envisag la suite de votre carrire?
Pour le moment, pas vraiment. Je suis heureuse
comme cela et ma famille se plat beaucoup dans cette
belle rgion. Je profite de chaque instant ici et pour la
suite, on verra au moment venu! u

32 BALLETS

NE MANQUEZ PAS
MAI 2015
THTRE ANTHA / ANTIBES
SAM 23 20H30
EN SOL ROBBINS / RAVEL
THREE PRELUDES
STEVENSON / RACHMANINOV
GNAWA DUATO
HAKMOUN, RUDOLPH, ALBERTO,
ARTECHE, PAXARIO, KHALIL
VELEZ, KUSUR, SARKISSIAN
NIGHT CREATURE
AILEY / ELLINGTON

JUILLET 2015 VEN 3

SAM 4 21H45

LE

BALLET
HORS LES MURS
THTRE DE VERDURE, NICE

POUR UNE IMAGE DANSE


DE LA MUSIQUE
Profitez de la douceur dune soire estivale au Thtre de Verdure
en compagnie du Ballet Nice Mditerrane!
CONCERTO BAROCCO
BALANCHINE
Chorgraphe majeur du XXe sicle, Georges Balanchine
cre en 1941 le Concerto Barocco sur lun des plus
beaux concertos de Jean-Sbastien Bach, le concerto
en r mineur pour deux violons (BWV 1043) compos
entre 1718 et 1723.
N en Gorgie et form lcole des Ballets Impriaux
de Saint-Ptersbourg, Balanchine se fait connatre en
Occident avec les Ballets Russes de Serge Diaghilev.
Pionnier du ballet contemporain aux tats-Unis, co-fondateur et directeur artistique du New York City Ballet, il
a galement jet les bases du ballet no-classique.
Avec Concerto Barocco, cr pour lAmerican Ballet Caravan New York et revu en 1948 pour le New York City
Ballet, il saffirme comme le chorgraphe incontournable
de son poque. Dailleurs, jamais une pice de Balanchine naura autant rvl son amour pour le corps de
Ballet ; selon ses propos, ce ballet sefforce de ne recourir qu la danse pour susciter lintrt du public, la
danse et sa manire dentrer en relation avec la musique.
[] Il na pas dautre sujet que la partition sur laquelle il
se danse et les danseurs qui en sont les excutants.

EN SOL
ROBBINS

N New York, Jerome Robbins reoit une formation


trs complte : danse classique et moderne, cours de
thtre, de piano et de violon. Ds 1939, il se produit
dans des comdies musicales chorgraphies par
George Balanchine et compose ses premires uvres.
Il entre en 1940 lAmerican Ballet Theatre de New York

comme soliste et en 1944, chorgraphie Fancy Free, son


premier ballet sur une musique de Leonard Bernstein qui
lui vaut un norme succs et lui ouvre les portes de
Broadway et du cinma. Il coralisera West Side Story
en 1961 avec Robert Wise et devient lun des chorgraphes majeurs de Broadway. En 1948, il rejoint Balanchine au New York City Ballet et en devient le directeur
adjoint jusquen 1958; cest dailleurs pour cette compagnie quil crera ses plus beaux ballets. la mort de
Balanchine, il sera co-matre de ballet auprs de Peter
Martins de 1983 1989. Affirmant ds les premiers pas
une humeur aussi joyeuse que contagieuse, En Sol exploite de manire optimale la partition enleve du
concerto en sol de Maurice Ravel. L encore, le chorgraphe imaginant des personnages en tenue de baigneurs propose aux spectateurs une atmosphre
balnaire et mutine qui requiert de la part des danseurs
un engagement physique total et surtout un jeu dinterprte accompli.

TROY GAME
NORTH

Chorgraphe rput pour son sens potique du mouvement et la musicalit de sa danse, Robert North a cr
plus de quatre-vingt chorgraphies pour les compagnies
internationales les plus prestigieuses et mis galement
son talent au service du cinma, du thtre et de lopra.
Troy Game, cr en 1974 pour les danseurs du London
Contemporary Dance Theater est librement inspire de
la capoeira, art martial brsilien, mlant gestes agressifs
et mouvements athltiques. En prsence de ces danseurs presque nus se livrant une dmonstration de
bravoure teinte dhumour, le spectateur est plong
dans un univers guerrier surprenant doriginalit. u

BALLETS

33

BRVES

LE CHUR DE LOPRA DE NICE

DIRECTEUR DU CHUR, GIULIO MAGNANINI

HORS LES MURS

LE CHUR DE LOPRA ILLUMINE


LA NOCTURNE DE LHIPPODROME
DE LA CTE DAZUR

LE CHUR
BAT POUR
LA MUSIQUE...

A loccasion du premier meeting dhiver de


lHippodrome de la Cte dAzur, le 10 fvrier
dernier, le Chur de lOpra de Nice a offert
une prestation inattendue aux mcnes du
Cercle Rouge&Or de lOpra, rassembls
pour une soire trs spciale dans un cadre
indit. Dans le salon Massna, les vingt
choristes ont interprt plusieurs grands
airs sous la direction de leur chef Giulio
Magnanini. Avec La bataille de Marignan de
Clment Janequin, texte mdival retraant
la victoire franco-vnitienne, cette ouverture puissante et rythme faisait cho la
course effrne des chevaux. Un peu plus
tard au cours de cette tonnante soire,
dans le hall principal de lHippodrome, le
chur cra la surprise en entonnant Douce
France, Nationale 7 et La Mer de Charles
Trenet. Cette toute premire collaboration
entre lOpra et lHippodrome a remport
un vif succs qui ne demande qu tre
ritr !

Compos de femmes et dhommes passionns de chant lyrique, dirig de


mains de matre par lexcellent chef de chur Giulio Magnanini, habitu la
scne de lOpra de Nice, le chur par ses qualits artistiques, son exprience
et sa facilit dadaptation est trs souvent invit par les diffrents opras de la
rgion.
Ce fut le cas, le 31 janvier dernier avec lOpra de Monaco qui donnait Guillaume Tell avec la merveilleuse Annick Massis sous la direction de Gianluigi Gelmetti, au Thtre des Champs-Elyses. Aprs quelques rptitions Monaco,
laventure humaine sest poursuivie Paris o les choristes ont t acclams
par un public conquis par la qualit de la reprsentation.
Comme chaque t depuis plusieurs annes, le Festival des Chorgies
dOrange nhsite pas solliciter nos artistes du chur. Nous les retrouverons
ainsi dans deux uvres populaires Carmen et Il Trovatore. Ils auront lhonneur
et le privilge daccompagner sur scne le tnor de tous les superlatifs Jonas
Kauffman dans le rle de Don Jos et le solaire Roberto Alagna dans le rle de
Manrico.
Flicitons ainsi le Chur de lOpra Nice Cte dAzur qui nous fait vibrer
chaque interprtation, quelles que soient les diffrentes scnes! u
LE CHOEUR DE L'OPRA
AU THTRE
DES CHAMPS-LYSES
EN JANVIER 2015

lissue de la 4e course remporte par le n 6 Blumberg Delo driv par Albert Chavatte, Matre Andr
Chauvet, Conseiller municipal dlgu lOpra, a
remis la coupe du Prix Opra Nice Cte dAzur.

LES MIDIS MUSICAUX


LES MARDIS 12H15 / OPRA
14 AVRIL MARDI DU CALM
21 AVRIL MARDI MUSICHUR
19 MAI MARDI BAROQUE

34 CHUR

DOMINIQUE RIBER

NE MANQUEZ PAS

JEUNE PUBLIC
LES LVES
DES CLASSES
DE QUATRIME
DU COLLGE
DON BOSCO
AVEC LEUR
ENSEIGNANTE
RFRENT,
FIONA ODELLO

UN SOUFFLE DE JEUNESSE
DANS LE PUBLIC
Par Grard Pribe

Prs dune centaine de scolaires et dtudiants ont profit de la tarification


particulirement avantageuse que leur propose lOpra
pour assister une reprsentation de Peter Grimes. Et ils ont aim
Pour les soixante-dix lves des classes de 4e du collge Don Bosco et la dizaine de
lycens de Stanislas, cest une premire quils ont vcue, en janvier dernier, en franchissant les portes dun Opra pour assister, ce soir-l, la troisime reprsentation de Peter
Grimes. Comme ctait, dailleurs, le cas pour la majorit de la vingtaine dtudiants de
Sciences-Po Menton qui sy sont galement retrouvs. Les uns et les autres, conduits
par un enseignant rfrent, avaient rpondu favorablement une initiative du dpartement Jeune Public qui avait sensibilis plusieurs tablissements scolaires et universitaires des Alpes-Maritimes la possibilit dassister ce spectacle pour la trs modique
somme de cinq euros. Une tarification, explique sa responsable, Martine Viviano,
qui est propose toute lanne lattention de la jeunesse et quel que soit le spectacle.
Mais, en la circonstance, ctait aussi un test pour nous car ces venues taient cette
fois le rsultat dune communication directe et cible auprs de plusieurs tablissements: une dmarche que nous navions jamais engage jusque l.
Une initiative marketing qui sest avre probante au niveau du nombre mais galement sur le plan du ressenti de ces no-mlomanes aprs leur soire, comme en tmoigne ce florilge des ractions des lves du collge Don Bosco.
Admiratif: Jai trouv les musiciens exceptionnels: ils jouaient tellement bien quon
aurait dit un disque. Technique: Les chanteurs taient fabuleux. Alors quils taient
sans micro, quand ils chantaient tous ensemble cela faisait presque mal aux oreilles tellement ctait fort. Analytique: Les artistes avaient beaucoup de talent car ils arrivaient
montrer leur motion tout en chantant dans les aigus. Fminin:Jai ador voir les
garons bien habills. Si je dois revenir, ce sera avec plaisircar en plus cest chic.
Le rsultat ayant t la hauteur des attentes, des actions de communication et de
sensibilisation cibles en direction dtablissements scolaires et universitaires seront
renouveles loccasion des prochains opras. Une dmarche qui sinscrit dans la
volont bien ancre duvrer continuellement pour le renouvellement du public: cest
ainsi, quen moyenne, la direction de lOpra de Nice programme annuellement une
quarantaine de spectacles gratuits (lyriques, symphoniques et chorgraphiques) spcifiquement lattention de la jeunesse. u

NE MANQUEZ PAS
AVRIL 2015 VILLA KRYLOS
MAR 14 10H & 11H
MER 15 10H & 11H
JEU 16 10H & 11H
VEN 17 10H & 11H

AGN OU LE DUEL ENTRE


DIONYSOS ET APOLLON
MAI 2015 OPRA
VERSION 2 / DEUXIME DEGR

TOUT PUBLIC MER 20 15H


SCOLAIRES JEU 21 14H30
VEN 22 10H

LES FABULEUSES FABLES


DE MONSIEUR
DE LA FONTAINE
CHUR DENFANTS
DE LOPRA DE NICE

JEUNE PUBLIC

35

LES MTIERS DE LA DIACOSMIE

LA DIACOSMIE
Ds que vous pntrez dans ce hangar plutt austre,
il vous faudra quelques minutes pour raliser que vous
tes dans un lieu o naissent les plus grandes ides de
nos metteurs en scne. Il suffit de commencer votre visite dans les diffrentes salles pour raliser enfin que ce
lieu, telle une grotte magique va vous dvoiler tous les
secrets de fabrication.
Aujourdhui sa tte, Caroline Constantin veille scrupuleusement aux activits des cinquante techniciens qui
saffairent raliser quelquefois limpossible.
22000 m2 sont leur disposition pour pouvoir donner
vie nos merveilleuses crations.
ICI CHACUN A SA PLACE ET
CHAQUE TECHNICIEN A SON IMPORTANCE
Daprs une simple maquette remise par le metteur en
scne, viendront prendre vie par les couleurs, les
formes et les activits scniques qui donneront au final
les effets et les rves souhaits.
Les SERRURIERS doivent avant toute chose crer le
squelette du dcor et cest force de soudures et meulages que lossature se ralise. Des assemblages bien
complexes qui atteignent plusieurs tonnes parfois, telle
la tournette qui anime le dcor dans Cos fan tutte et
qui, elle seule, pse dj 2,5 tonnes.
La ferronnerie a command cette saison lquivalent de
5 km de barres de fer pour raliser des dcors qui atteignent jusqu' 12 m de haut.
Viennent ensuite les MENUISIERS qui poseront toutes les
feuilles de contreplaqu, panneaux de bois allant de
5 mm 18 mm ainsi que les renforts. Des prouesses
aujourdhui recherches par nos metteurs en scne.
La commande de bois pour la ralisation des opras
venir correspondrait une fois et demie la superficie en
m2 dun stade de foot. Pas moins de 100 panneaux de
3m10 x 1m50 ont t utiliss pour former le dcor de
Peter Grimes.
La machine infernale de la cration se dirige ensuite
dans les ateliers peintures o 5 PEINTRES autonomes
vont, dabord sur modles rduits, reproduire lchelle
dsire les formes, les courbes ou les personnages qui
agrmenteront un fond de scne. Le travail qui seffectue gnralement au sol sur des toiles allant jusqu 126
m2 peut prendre, suivant le dessin, jusqu' 4 semaines
de labeur. Chacune dentre elles fignolera, suivant leur
spcificit, la pture, les reliefs ou le peaufinage des pe36 DIACOSMIE

tits dtails parfois rptitifs, avec des extrmes patience


et dextrit.
Leur talent est demand galement pour les dcors o
l, les artistes devront produire un effet us et poli et
mme quelquefois sur des vtements comme ce fut le
cas dans Turandot.

Les TAPISSIERS qui, au nombre de 4, travaillent en


troite collaboration avec le service de la peinture auront
pour tche de crer fauteuils, chaises, lits qui seront mis
en espace dans les dcors. De la cration des meubles
par les menuisiers, il faudra rembourrer, clouter, tapisser
avec les couleurs et qualits de tissus imposs par les
dcorateurs afin de rendre le meuble ou le pouf lidentique de ce qui est souhait. Pas toujours facile de se
plier tous les caprices surtout quand dun jour lautre
la couleur ou la forme peut changer.

Pour lun de nos derniers opras, ont t utiliss 600 m2


de tissus, ce qui aurait pu recouvrir entirement une fois
et demie notre salle de spectacle.
Au SCULPTEUR ensuite de livrer tous ses talents dar-

ET LES RVES DEVIENNENT RALIT


Par Christian Vacher

tiste ; il doit imprativement donner lillusion de la ralit


en fabriquant tous les objets factices qui finiront les
meubles et reprsenteront lpoque choisie, depuis les
moulures aux statuettes. Cet artiste travaille actuellement sur la fabrication de lnorme scorpion qui sera
sur la production de Semiramide.
Ouf!!!! la premire partie sur la fabrication se termine,
mais nous sommes encore loin de la fin. Tous ces artistes devront tre maintenant habills par les petites
mains des ateliers COUTURE. Pas moins de 11 personnes sattellent mesurer, couper, surpiquer, broder
dans les tissus les plus nobles, les habits de scne. Un
travail de grande envergure qui demande chaque fois
beaucoup de patience.

Pour les spectateurs qui ont eu le plaisir et la joie de dcouvrir le ballet de fin danne, pas moins de 600 strass
ont t poss sur les costumes de nos charmantes
danseuses. Les magnifiques coiffes furent ralises par
la modiste. Il faut donc une organisation minutieuse
pour arriver honorer les commandes des metteurs en
scne, des dcorateurs et des costumiers.
La part de travail quexcutent les ACCESSOIRISTES
vient en complment toute cette fourmilire; ils sont
sollicits par le dcorateur en premier, pour la cration
des diffrents objets de dcorations mais galement
pour la fabrication des casques, des fusils, des pes
ou des lances qui sharmoniseront dans le spectacle. Ils
seront ensuite prsents chaque reprsentation en coulisses pour attribuer aux artistes et aux figurants les objets dont ils ont besoin sur scne, un ballet de fournitures
transite donc de Cour Jardin dans une discipline de fer.
Un spectacle sans la touche finale de la coiffure et du
maquillage ne serait pas digne dun opra. Pour nos

deux COIFFEUSES-MAQUILLEUSES attitres, des


heures de prparation simposent bien avant la premire, comme ce sera le cas pour Semiramide o, devant
les difficults des maquillages, nos deux magiciennes
du visage devront utiliser des techniques bien particulires,ce sera du jamais vu! Inutile donc de prciser
limportance de la grande concentration quil faudra ensuite traduire aux intermittentes qui viendront prter
mains fortes.
Sur la production de Manon, pas moins de 16 jeunes
femmes furent dtaches pour accomplir la magie de
la beaut sur nos artistes. Dans une valse infernale,
dtage en tage peignes, laque, pinceaux et palettes
de couleurs schangent pour donner vie nos artistes.
Une fois le rideau tomb, quand le calme revient, les
services de lHABILLAGE et de la BUANDERIE prendront
en charge le nettoyage des costumes. Etage par tage,
ils feront un inventaire minutieux des tenues des artistes
et des figurants et trieront chaussures, chapeaux et
accessoires. Le reste du temps, ces trois personnes en
charge de la gestion des costumes la Diacosmie
saffairent sans cesse pour prparer les malles qui partiront en leur compagnie, dans toutes les tournes quorganise notre thtre.
Une boucle se ferme donc autour des mtiers de la
Diacosmie.

Et si le cur vous en dit, nhsitez pas venir lors des


portes ouvertes organises pour les Journes du Patrimoine, pour dcouvrir nos ateliers et surtout prendre le
temps de dambuler dans la rserve des costumes o
la personne en charge des stocks conserve avec amour
toutes ces tenues qui ont fait trs souvent rver notre
public! u
DIACOSMIE

37

CALENDRIER

CONF
RENCES
LOPRA
AVRIL
SAM 18 15H
> Tristan, 150 ans de passion
par Jos de Mendiguren
& Pascal Perret
CERCLE RICHARD WAGNER
NICE CTE DAZUR
MAI
MAR 12 18H
> La Juive
par Andr Peyrgne
ASSOCIATION
POUR LE RAYONNEMENT
DE LOPRA NICE
CTE DAZUR
SAM 16 16H
> Histoire de la cration
franaise de Lohengrin
Nice
par Andr Peyrgne
CERCLE RICHARD WAGNER
RIVE DROITE
JUIN
SAM 13 15H
> La femme et lOpra
par Muriel Marland-Militello
CERCLE RICHARD WAGNER
RIVE DROITE

LA PRESSE EN PARLE
NICE-MATIN MARDI 27 JANVIER 2015 / Sahra Laurent
La rencontre
Il mne la danse. [] Rencontre avec ric Vu-An qui a lexigence de sa discipline: la danse. Une
passion qui lui a permis de dployer son puissant et dtre llu de trs grands comme le regrett
Maurice Bjart. Depuis votre arrive la compagnie de lOpra de Nice en 2009, quest ce
qui a chang? Le Ballet Nice Mditerrane est en plein essor. Quand je suis arriv, il y avait une
compagnie de 18 danseurs. Maintenant, ils sont 26 danseurs.[] Notre compagnie rayonne
linternational. Mme si elle est petite au niveau des effectifs -, on commence faire partie du
mme rseau que les plus grandes. [] Quelles sont les difficults auxquelles vous tes
confronts? Tout est difficile! Je suis l tous les matins, toujours avec eux. Donc, il faut les motiver et puis se motiver soi-mme parce quil y a des matins o je nai pas envie de me lever. Je
suis plus g queux, jai le rle du pre, du matre de ballet. Ensuite, cest difficile aussi quand il
faut faire des choix entre certaines personnes.[] Il faut bien jauger les choses pour les respecter
eux et respecter le travail. Ce poste Nice reprsente-t-il un aboutissement? Oui! Je peux
exercer ma passion.[...] Jai russi en vivre. Jai russi faire une carrire qui ma amen dans
une rgion que jadore. Tout en tant mtisse Je trouve que Nice me ressemble. Je trouve que
Nice est unique, elle-mme. [] Je me sens chez moi. Je ne suis pas peu fier dtre un grand
niois parmi les niois.
LAVENIR CTE DAZUR VENDREDI 30 JANVIER 2015 / Yves Courmes
Un great Britten
Dans le droit fil de sa volont doffrir au public de lOpra de Nice un rpertoire renouvel, Marc
Adam a programm Peter Grimes, le chef-duvre de Benjamin Britten qui fut cr Londres le
7 juin 1945. Un spectacle total. Le drame raconte les tourments de Peter Grimes un pcheur
pauvre et rejet par la plupart de ses concitoyens. [] Marc Adam ralise, pour cette production
nioise une mise en scne totalement aboutie, assortie dune direction dacteurs dune efficacit
constante qui met en exergue lopposition entre lindividu lexclu et la masse. [] Cette grande
russite doit aussi beaucoup la direction de Bruno Ferrandis qui a manifestement travaill son
sujet. [] Les pupitres de lOPN trs sollicits et en grande forme sen donnent cur joie pour
exprimer les mouvements de la mer ou le bruit des vents. [] Et comme un bonheur narrive
jamais seul le plateau est la hauteur de lvnement avec des seconds rles de haute tenue et
un trio vocal irrprochable compos de John Graham Hall, Fabienne Jost et Vincent Le Texier.
Le public a rserv un triomphe justifi tous les protagonistes de ce spectacle. [] Il nous rappelle les grandes heures du thtre et lui fait particulirement honneur.
OPERA MAGAZINE JANVIER 2015 / Franois Lehel
Irina Rindzuner est une Turandot dune prsence fascinante, ds son entre dans un superbe
manteau gris perle, avant que le dernier la mise nu dans une simple robe blanche. [] La voix
aux aigus impeccables est idalement glaciale et tranchante pour des changes de toute beaut
avec un Calaf au timbre plus ardent. [] Roland Ber enfin dirige avec fermet et prcision sans
forcer le trait un Orchestre Philharmonique de Nice dans sa meilleure forme et un Chur de
lOpra suffisamment performant. Un ensemble qui nous a vivement impressionns et mus pour
une vision de luvre quon nattendait pas renouvele ce point et avec un tel bonheur.
NICE-MATIN VENDREDI 30 JANVIER 2015 / Andr Peyrgne
Ce sera sans conteste lun des vnements de musique classique de lhiver sur la Cte: la venue
pour deux concerts de lun des plus grands pianistes du monde, Nelson Freire, vendredi et samedi
lOpra de Nice. Le brsilien force ladmiration. Il nest pas de ceux qui cherchent lesbroufe, qui
hante les medias. Son seul credo est la beaut, la grandeur de la musique classique. Voil un demisicle quil suscite le respect de tous. Evitant de multiplier les concerts, il se produit rarement.
NICE-MATIN MERCREDI 11 FVRIER 2015
Le chur de lOpra de Nice donne le la aux trots nocturnes de Cagnes
Le chur de lOpra de Nice sest nouveau illustr hier soir lhippodrome de Cagnes. Changement de dcor et de registre puisque cette fois, les chanteurs ont interprt des textes mdivaux et du Charles Trenet, sous la direction de Giulio Magnanini, le fou chantant qui a berc
les spectateurs entre deux courses et donn des ailes aux jockeys loccasion de la premire
des dix nocturnes de trot programmes jusquau 13 mars.

SOUTENIR LOPRA

Un acte stratgique caractre philanthropique


CLUB DES PARTENAIRES
AIR FRANCE
CCI
CHAMPAGNE HENRIOT

JEAN-FRANOIS RICHOMME
Prsident
de la GIE
La Collection des Htels 3 A

CONSEIL IMMO YVES COURMES

DE ANGELIS BAT-IR

D.R.

CRDIT AGRICOLE

DISTRI SCNES
ERNST & YOUNG
FRAGONARD
GALERIES LAFAYETTE
HTEL ASTON LA SCALA
HTEL BEAU RIVAGE
HTEL WEST END
LE GRAND BALCON
LENTRE
LIGNES DAZUR
LYONNAISE DES EAUX
MOLINARD
NICEXPO
ORANGE
PERADOTTO
PHILEA
GROUPE PIZZORNO
ENVIRONNEMENT
POIVRE NOIR
RICCOBONO
SRIGRAPHIE MODERNE

LA COLLECTION DES HTELS 3A: UNE LGANCE MDITERRANENNE


Jean-Franois Richomme, Prsident de la GIE La Collection des Htels 3 A
Aprs de classiques tudes lEcole Htelire Jean Drouant de Paris, Jean-Franois
Richomme suit un parcours traditionnel dans lhtellerie qui le mne en Angleterre, dans des
palaces New Dehli et Bombay ou encore au Chteau Royal de Nouma. Il devient contrleur gnral du Maeva Beach Htel de Papeete et du Marara Htel Bora Bora pour Dino
de Laurentis. Il ouvre galement le premier quatre toiles de la Sierra Leone. Il poursuit sa
carrire en France et sinstalle Nice en 2006.
La collection des Htels 3A appartient une famille nioise ayant tout dabord investi dans
le domaine mdical, puis a continu dans lhtellerie. A Nice, cette socit regroupe les
Htels et Plage Beau Rivage, Aston La Scala et West End.
Puissant vecteur de communication, le partenariat prsente de nombreux avantages. La
Collection des Htels 3A tant une entreprise nioise, nous souhaitons participer au rayonnement de la ville de Nice et de son Opra. Cest galement une manire de dvelopper la
relation inter-entrepreneuriale B to B puisquil permet de valoriser les produits de lentreprise.
Par ailleurs, selon le type daccord choisi, mcnat ou partenariat, les dirigeants peuvent y
trouver soit un intrt fiscal, soit une visibilit mdiatique notamment grce la prsence du
logo sur de nombreux supports de communication.
Lorsque jtais Paris, jai dj eu loccasion de nouer des partenariats. Le plus notable a
t celui tiss avec le muse Marmottant lorsque je travaillais en qualit de Directeur des
Exploitations aux Htels de Paris. A Nice, nous sommes entre autres partenaires du Jazz
Festival et du Thtre National de Nice. Nous sponsorisons galement beaucoup dvnements sportifs, dont le Tournoi de Tennis de Nice.
Dans le cadre du partenariat avec lOpra de Nice, nous accueillons certains artistes, matres
duvres qui participent aux spectacles ainsi que des journalistes prsents pour loccasion.
Notre engagement auprs de lOpra, qui est dj ancien, nous tient trs cur car cest
un partenaire de prestige. Pour moi lOpra raconte la vie de tous les jours, avec ses intrigues, ses situations comiques ou burlesques, ses tragdies. Il permet de faire passer un
message diffrents publics, message quils nentendraient pas autrement. Comme au
thtre, cest un vecteur extraordinaire de vrit.
Nous sommes aussi trs fiers dtre partenaires de lOpra Nice Cte dAzur car en tant
quacteurs de la vie touristique et conomique de la ville de Nice, nous nous apportons une
mulation certaine. Pour lavenir, je souhaiterais que lopra se dmocratise, quil souvre
tous et notamment au Jeune public. Jai pu dailleurs voir avec satisfaction une ouverture
vers ces nouveaux publics, notamment grce la tarification de 5 dont bnficient les
jeunes pour tous les spectacles.
Mais pour terminer, je reprendrai mon compte la phrase de Sinouh l'Egyptien dans le
roman finlandais de Mika Waltari: Il faut vivre le prsent en pleine conscience, car de demain nul nest certain. Et lOpra nous le fait vivre pleinement! u
LE CERCLE ROUGE&OR

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