Hlne Duccini : La tlvision et ses mises

en scnes
Ed Nathan 1998 Paris
Introduction
-Comment la tlvision sest elle dveloppe en
France ?
Aprs la seconde guerre mondiale.
Place privilgie dans la vie politique, sociale et
culturelle et familiale.
Situation de pnurie (quelques chaines hertziennes)
Situation dabondance, page, cable, bouquets de
programmes, tlvision numrique.
Changement permanent du paysage audiovisuel
(rvolution dans la conception des programmes) :
- La palo tlvision (Umberto, Eco) affichait 3
objectifs :
Informer, instruire, distraire, les missions du service
public.
-Larrive doperateurs privs (canal plus, tf1, la
cinq) a modifi loffre des programmes sur les chaines
gnralistes :

 La no tlvision qui a pour objectif de crer une

relation avec le tlspectateur.
La tlvision se veut le lieu social des rencontres entre
les citoyens et les gouvernants entre les marchands et
les clients entre les amuseurs et les amuss.
Il faut sduire et distraire, instruire au
passage.surtout capter et retenir le
tlspectateur.
On est pass dune tlvision du message ou le
contenu est prioritaire une tlvision de la
communication, de la convivialit ou lemporte la
relation.
Les genres clairement dlimits, information,
tlfilm, sport et varit, missions pour la jeunesse
et jeu, tendent sabsorber dans une tlvision de
flux, dans laquelle les frontires entre les genres

*sstompent, ou le ton, le rythme, le dbit forment un

fond sonore homogne (talk shows, jeux,
distractions stars show biz. .)
Dans ce nouveau contrat qui lie les chaines leur
public,
la programmation prend une place de premier plan.
Lan tlvision sert de repre dans la journe, la
semaine, lanne (Tlvision de service) (Espace
publicitaire), lagenda de la tlvision c

re des rendez- vous quotidiens ou hebdomadaires :

-Lavant soire (18H-20h) : des sries, des jeux, des
talk shows
- A 20h le journal
-En soire (20h45-22h) des fictions, et les varits
seffacant..
-En aprs soire (22h-minuit) des magazines et des
fictions.
Cette structure sefforce dpouser le rythme des
familles.
Les formats se sont adapts : plus court dans la
journe, ils sallongent en soire avec la rgle de 90
minutes pour les fictions.
Les transitions sont molles et peu marques, pour ne
pas drouter le tlspectateur.
Le rle des prsentateurs- animateurs sest renforc
pour fidliser le public, plus attentif, dans ses choix,
la chaine quau programme.
Ainsi assiste-t-on une homognisation des
produits tlvisuels et, en mme temps, une
recherche de la diffrence pour se distinguer
des concurrents.
( les inserts, logo de la chaine, bandes annonces, des
programmes, enchainement des prsentateurs la fin
de leurs missions avec la suivante, couplage de la
fiction avec la discussion du magazine) sont les signes
de cette nouvelle programmation.

Le pouvoir des tlspectateurs et la tlcommande

qui lui a ouvert le zapping. Le glissement dun
programme un autre est une pratique apparue aux
Etats Unis, la fin des annes soixante- dix, comme
une rponse la prgnance excessive des crans
publicitaires.
En fait, il joue un rle de sanction : en 1997 (57,8
pour cent) des tlspectateurs changent de chane ils
quand ils sennuient.
Enfin, il permet de ngocier le choix des programmes
en famille, car cest en famille (pour 85 pour cent des
spectateurs) que la tlvision se regarde, mme chez
ceux qui disposent de plusieurs postes.
Ainsi le zapping a-t-il cre une nouvelle maitrise du
flux des programmes.
Pour faire simple, on peut dire que les chane
gnralistes offrent quatre formes de mise en scne :
-Des missions de fiction (rediffusions du cinma ou
productions tlvisuelles : tlfilms, feuilletons et
sries
-Des missions de plateau (dbats, talk-shows,
magazines, jeux et divertissements, missions pour la
jeunesse
-Des reportages ou des documentaires
-Des missions en direct, souvent lies aux
retransmissions de grands vnements sportifs et
autres.

Ces mises en scne ont trouv leur forme dans les

annes cinquante et soixante.

La tlvision tait un nouveau mdia, un moyen

technique de retransmission de lvnement et de la
conversation au mme titre que la radio, un substitut
du thtre et du cinma par la diffusion de la fiction
domicile.
Etudier de la mise en scne de la tlvision aujourdhui
revient privilgier ce qui est proprement
tlvisuel : le plateau et le directle matriau de
laudiovisuel : limage et le son.
La cration : scnario, tournage et le montage
Dcors, rles et dispositifs
Le direct (retransmission des grands vnements
politiques et sportifs ou commmoratifs)
Tlthons (alternance plateau et terrain)
Tlspectateur (rcepteur passif et agent critique)
Tlvision nouveau espace scnique : le dcor
Dispositifs scniques : seul ou deux, les yeux dans les
yeux, le dialogue, invits et animateurs.
////////////////////////////////////////////////////////////////////
-accorder un pouvoir dterminant au dispositif
technique

Penser la tlvision
Mdias Recherches
(Actes du colloque de Cerisy) Sous la direction
de Jrme Bourdon et Franois Jost Ed INA athan
1998 Paris
Introduction
Discours prophtique qui distingue un pass moins
mauvais dun prsent calamiteux.
La tlvision comme instrument de maintien de lordre
symbolique (Pierre Bourdieu)
La tlvision qui pourrait tre un formidable instrument
de dmocratisation est devenue le premier outil de
loppression symbolique (Bourdieu)
La tlvision est un instrument dmocratique par
excellence et qui rclame que lon fasse confiance au
public (Dominique Walton)
La tlvision aurait pu tre une bndiction, elle a
tourn lhorreur (Karl Popper)
Pourquoi on dplore la tlvision ?
Mauvais genre (Gorges Friedmann) (Antona)
(Bourdon) populo-misrabilisme
La lenteur de la tlvision de papa, la reproduction
sophistique des strotypes
Laspect protiforme de lobjet- tlvision.

La palo-tlvision fige en des genres bien

dlimits.

La no-tlvision est marque par la diversit des

formes et des dispositifs.
La distinction trs classique entre chanes publiques et
prives.
Mdiation verbale et visuelle, la polyphonie
tlvisuelle..
La tlvision a toujours t postmoderne (aprs lart
moderne, le ralisme, le cinma exprimental.
Elle est faite par des genres cultivs au sens formel,
dj form au cinma.

Umberto Eco : La guerre du faux Ed Grasset Paris 2008

(8 dition)
TV :La transparence perdue
1- La No- tv
Autrefois il y avait la Palo-Tlvision

(Officielle, vridique, publique, les rubriques sont

dfinies)
La caractristique principale de la No-TV, cest
le fait quelle parle de moins en moins du monde
extrieur (ce que la Palo-TV faisait ou feignait de
faire).
Elle parle delle-mme et du contact quelle est
en train dtablir avec son public. Peu importe ce
quelle dit ou de quoi elle parle (parce que le
public arm de tlcommandes dcide du
moment ou elle peut parler et du moment ou il
change de chaine).Pour survivre ce pouvoir du
public, elle essaie de retenir le spectateur en lui
disant : Je suis l, je suis moi et je suis
toi.. Je tannonce, oh merveille, que tu es en
train de me voir ; si tu ny crois pas, compose ce
numro et appelle moi, je te rpondrai.
La No-TV est une invention tlvisuelle.
2- Information et fiction
Une dichotomie fondamentale de thories de
communication, les programmes tlvisuels
peuvent tre rangs et, dans lopinion commune
se rangent, en deux grandes catgories.
1- Programme dinformation comme devoir :
a- En disant la vrit,
b- b- en la disant selon des critres
dimportance et de proportion,
c- en sparant linformation des
commentaires.
La tlvision renseigne correctement .
2- Programmes dimagination ou de fiction,
habituellement appels spectacles, comme les
drames, les comdies, lopra, les films, les
tlfilms.

(les programmes de fiction vhiculent une

vrit en forme de parabole ; c'est--dire
rpondant laffirmation des principaux
moraux, religieux ou politiques).
On sait que cette vrit allgorique ne peut
pas tre soumise la censure, du moins de la
mme faon que la vrit de linformation.
En ralit, on pense que les programmes
dinformation ont une importance politique,
alors que les programmes de fiction ont une
importance culturelle et,
en tant que tels ne concernent pas le
politicien.
3- Regarder dans la camra
4- Je suis en train dmettre, et cest vrai
1- La perche dans la Palo-TV (cri dalarme
perche dans le champ), il fallait donc cacher
lartifice. Puis la tlvision ne cache plus
lartifice, sa prsence sert dsormais
cacher lartifice.
2- La camra. IL ne fallait pas voir non plus la
camra. Aujourdhui on la voit, elle aussi. En
la montrant, la tlvision dit : Je suis l et,
si je suis l, cela veut dire que devant nous il
y a la ralit, c'est--dire la tlvision qui
filme.
3- Le tlphone du JT .
4- Le tlphone de Portobello, mettre en
contact la tl
5- vision et le public, le signe triomphant de
laccs direct
6- Le tlphone des enchres.

7- Lapplaudissement. Lapplaudissement dans

la No-TV ne feint plus, nest plus faux, il est
vraiment tlvis.
5 . La mise en scne
1- (le fait de savoir que lvnement va tre
film influence sa prparation, angle de
vue sur la ralit)
2- La prsence des camras influence le
droulement de lvnement.
6 . Quelques ptards, pour finir
-La tlvision parle delle-mme,
transparente, en contact avec le monde
extrieur (une fentre ouverte sur le
monde clos)
Avec la Palo-TV, il y a peu de chose voir
et nous tions tous au lit avant minuit.
La No-TV offre des dizaines de
programmes jusqu une heure avance
de la nuit.

Introduction lanalyse de la
tlvision. F ; Jost Ed ellipses 1999
Introduction
le cinma fabrique de la mmoire et la
tlvision de loubli. Godard
Ce jugement est li lobstacle majeur o
se heurte lanalyse des missions
tlvisuelles
- (continuel prsent)
- lactualit, la quotidiennet
Le besoin de connaitre lobjet et de
lanalyser (centre darchives tlvisuelles,
Inathque de France) ont facilit laccs aux
missions.
On peut travailler dsormais avec la mme
rigueur quun texte ou un film.
Cette nouvelle situation a modifi en
profondeur lapproche de la tlvision, on
se contente plus de discours gnraux, on
est aujourdhui en mesure danalyser les
images et les sons qui peaufinent nos
crans.

Quelle mthode et grille danalyse faut il

envisager ?
Ce livre fournit des voies daccs aux
missions quotidiennes, aux
programmes exceptionnels (information,
fiction et jeu)

La trilogie : LAuthentifiant, le Fictif, le

Ludique.
Elle organise lanalyse des genres
tlvisuels, ce parcours est guid par trois
principes :
- Un point de vue communicationnel :
lanalyse ne doit pas autonomiser les
missions, cest dire, les dcomposer
en tenant compte leur place dans la
grille et le savoir et croyance pluriels du
tlspectateur attachs aux grands
genres.
Les missions sont conues comme
propositions de sens, des promesses,
faites par les chaines en vue de
stratgies spcifiques.
- La tlvision est un mixte de mdiations
verbales et visuelles,
Ce qui caractrise lanalyse des grands
genres.

- Les grands genres tlvisuels

empruntent trs largement aux autres
mdias (radio, presse crite) ou
dautres arts (cinma, thtre).
La tlvision comme moyen de
transport privilgi pour transmettre
distance des images et des sons
pouvant tre reproduits sur un cran.
Etait qualifi comme( le cinma) une
invention sans avenir ; nest quune
technologie de reproduction visuelle du
monde, mais elle a su se transformer en
spectacle, institution humaine.
Elle devient un mdia part entire.

1-De la tlvision comme nouvelle

technologie
A-Linvention du tlspectateur
1-Prolongement du regard (Rudolph
Arnheim)
2-Lexprience du direct (immdiat,
simultanit) moyen pour comprendre le
monde..
Tmoin oculaire de la ralit et des
vnements.
B-Du spectateur au tlspectateur
1- Lhorizon dattente du public (HRJ
1978) :

 La lecture des textes est historique et

dpend de lhorizon dattente du
lecteur un moment donne, la
rception dun nouveau mdia dpend
troitement du contexte o il apparait,
son utilisateur tant toujours imprgn
des habitudes perceptives et cognitives
forges par la frquentation de ceux qui
lont prcd.
2-La vie quotidienne du tlspectateur
Le tlspectateur ne peut tre un
spectateur au sens plein du terme,
parce quil ne peut consacrer toute son
attention lcran sans cesser de vivre.
Le spectateur est considr come le
tout percevant parce quil entre
dans une salle et se consacrer au
spectacle cinmatographique.
Le tlspectateur, est chez lui, mme
sil veut regarder son poste, ne peut
chapper de nombreuses sollicitations
extrieures attention flottante : talk
show, questions -rpons (faire la
cuisine, rpondre au tlphone, etc.).
IL faut donc laborer des programmes
en fonction de la discontinuit
perceptive qui en rsulte. La tlvision
est le prolongement de notre regardsi
nous la regardons.

(Simple radio quon coute dune

oreille). Do 3 types dmissions
doser :
des missions requrant une
attention totale aussi bien aux sons
quaux images ;
des missions exigeant une attention
totale pour le son et tolrant une
attention distraite pour limage ;
des missions saccommodant dune
attention distraite mme pour le son.
2-La tlvision comme institution
Selon le thoricien italien Umberto Eco, les
programmes tlvisuels auraient connu
deux grandes priodes : la Palo-tlvision
et la No-tlvision. Cette dernire se
distinguerait de la palo-tlvision,
notamment sur deux points:
Leffacement du medium tlvision dans
la palo-tlvision en tant que sujet de
lnonciation (Eco 1985, p. 202), en
particulier par la quasi-absence du regard
la camra.tous les procds qui auraient
empch le tlspectateur daccder
directement la ralit.

La sparation nette entre la ralit et la

fiction dans la palo-tlvision et le
mlange des genres dans la no-tlvision.
La palo-tv venue den haut
pdagogique, du monopole, des pionniers
asservie au pouvoir politique.
La no-tv (question mdias et socit civile)
A1-

La tlvision au singulier
Le spectacle du pauvre