ILCEA

Revue de lInstitut des langues et cultures d'Europe,

Amrique, Afrique, Asie et Australie
24 | 2015

Lire et crire ensemble

Des critures en partage. Incorporation,

hybridation, circularit dans Dear Patagonia

Shared Writings. Incorporation, Hybridization, Circularity in Dear Patagonia

Escrituras compartidas. Incorporacin, hibridacin, circularidad en Dear
Patagonia
Claire Latxague

diteur
Ellug / ditions littraires et linguistiques
de luniversit de Grenoble
dition lectronique
URL : http://ilcea.revues.org/3504
ISSN : 2101-0609

dition imprime
ISBN : 978-2-84310-313-1
ISSN : 1639-6073

Rfrence lectronique
Claire Latxague, Des critures en partage. Incorporation, hybridation, circularit dans Dear Patagonia
, ILCEA [En ligne], 24 | 2015, mis en ligne le 21 octobre 2015, consult le 01 octobre 2016. URL :
http://ilcea.revues.org/3504

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ILCEA

Des critures en partage. Incorporation, hybridation, circularit dans Dear P...

Des critures en partage. Incorporation,

hybridation, circularit dans Dear
Patagonia
Shared Writings. Incorporation, Hybridization, Circularity in Dear Patagonia
Escrituras compartidas. Incorporacin, hibridacin, circularidad en Dear
Patagonia

Claire Latxague

Mes remerciements Jorge Gonzlez pour lautorisation de publier ses planches et ses rponses
mes questions ; Alejandro Aguado pour ses prcisions sur la civilisation tehuelche.
1

Michel Lafon tait un inconditionnel de la ligne claire. Cela vouait lchec mes tentatives
de lui faire apprcier les auteurs du Ro de la Plata qui suivent le chemin du sfumato,
jouent avec le clair-obscur ou laborent une esthtique de la tache. Jorge Gonzlez est de
ceux-l car son style se caractrise par une superposition de couches graphiques qui
garde la trace des brouillons et des croquis prparatoires de ses planches. Il est un aspect,
nanmoins, qui aurait pu intresser le chercheur intrigu par lcriture en collaboration,
dont il a propos, avec Benot Peeters, des tudes de cas dans Nous est un autre
(Lafon & Peeters, 2006). Dans ces pages, je propose donc une lecture de Dear Patagonia au
prisme de la co-criture.

Cette uvre, parue en 2011 dans la maison dditions madrilne Sins Entido, porte la
mention Una novela grfica de Jorge Gonzlez en couverture (fig. 1).

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Figure 1. Tapa (illustration 1, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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Bien que lensemble des planches et des dessins des neuf chapitres qui composent le livre
soient de la main du dessinateur, prs de la moiti de luvre est le fruit de sa
collaboration avec diffrents scnaristes : Horacio Altuna (dix pages du chapitre 6),
Hernn Gonzlez (chapitres 7 et 8) et Alejandro Aguado (chapitre 9). Il sagit donc dune
criture en collaboration qui enchsse, dans la trame narrative, des pisodes ou des
chapitres scnariss par des co-auteurs, et dont le liant, pour ainsi dire, est le dessin. Les
huit premiers chapitres constituent un rcit de fiction, qui retrace lhistoire de la
Patagonie de 1888 nos jours, travers les pisodes de la vie de diffrents personnages.
Julin Blumer, fils dimmigrs allemands installs dans la province du Chubut au dbut
du XXe sicle, est la figure centrale autour de laquelle vont sarticuler des personnages
secondaires qui croisent sa route au cours de sa vie. De sa naissance en 1915 dans le
village, au nom trs vocateur, de Facundo, ses vieux jours comme propritaire dun
htel Comodoro Rivadavia, en 2002, il sert de point de rencontre entre diffrents
archtypes de la mosaque identitaire et sociale argentine : Isabel, son amie denfance,
mtisse de pre espagnol et de mre indigne ; le cacique Maniqueque, grand-pre
dIsabel ; lcossais Taylor, ancien chasseur dIndignes, qui ouvre un htel Facundo ;
Hermann Winsler, cinaste allemand, envoy en Argentine sous le nom de Roth par le
Troisime Reich en 1939 et dont les certitudes volent en clats au contact des Indignes
de la toldera de Facundo ; une jeune militante de gauche, hberge une nuit de 1973 par
Julin dans son htel ; une Franaise prparant une rtrospective sur Winsler ; Cuyul,
boxeur dorigine indigne qui a quitt Buenos Aires pour retourner vivre sur la terre de
ses anctres au moment o se met en place le mouvement de rcupration des territoires

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mapuche. Pour cette premire partie, chaque scnariste incorpore de nouveaux

personnages dans le rcit tout en reprenant ceux de la trame initiale.
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cette traverse du XXe sicle sous forme dentrelacs ditinraires personnels sajoute le
neuvime chapitre, dune autre nature graphique et narrative. Le lecteur y dcouvre que
le personnage dIsabel est directement inspir de la grand-mre du scnariste de ce
dernier chapitre, Alejandro Aguado, dont le tmoignage et les travaux sur la Patagonie
ont nourri lcriture de Gonzlez1. Ces pages, qui reprsentent un quart du livre,
compltent le genre de la fresque historique par celui du reportage dessin, dans un
dispositif se rapprochant de lesthtique du carnet de voyage. Jorge Gonzlez offre ainsi
un clairage document du rcit de fiction. Avec Dear Patagonia, nous avons donc affaire
un matriau htroclite trs riche, tant du point de vue graphique que du point de vue
gnrique et qui se met en scne comme tel, exposant au lecteur son assemblage de voix,
de tmoignages, dcritures.

Si cette uvre peut paratre droutante au premier abord par son caractre composite,
elle tmoigne, en fait, du travail de mise au jour, par le dessinateur, de la mmoire
collective patagonique. Celle-ci est transmise par la parole donne diffrents scnaristes
et tmoins, ainsi que grce une palette plastique varie. On peut tablir un parallle
entre lesthtique de ces planches, qui laissent affleurer les traces de croquis successifs,
de brouillons et doprations de dcoupage de laction, et la rvlation dun pass et dune
civilisation touffs par les massacres perptrs au XIXe sicle ainsi que par des dcennies
de ddain. Le rsultat est un livre hybride, qui met en tension deux temporalits, lune
linaire, lautre cyclique, pour se confronter la difficile construction de lidentit des
Patagons.

Cette lecture au prisme de lcriture en collaboration nest malheureusement pas une

tude prcise des traces de la gense du livre qui permettrait de rendre compte dune ou
de plusieurs pratiques de co-cration. La possibilit daccder des documents qui
tmoigneraient des changes et de la mise en commun de rflexions (correspondance,
brouillons) entre les diffrentes auteurs se ralisera peut-tre ultrieurement. Pour
lheure, je propose danalyser la signification et la porte de la co-criture de cet ouvrage
ainsi que les diffrents motifs qui la thmatisent2.

La mmoire par le trait

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Le style des premiers albums de Jorge Gonzlez est influenc par le trait et la palette de
couleurs de Lorenzo Mattotti. partir de Fuelle (Sins Entido, 2009), cest--dire de sa
premire uvre consacre la mmoire de lidentit culturelle argentine, le dessinateur
affirme son originalit en adoptant une ligne vibrante, parfois indcise, et qui donne aux
formes un caractre indfini. Son trait, construit par couches, laisse transparatre les
traces des esquisses successives et llaboration progressive du dessin. Ses planches sont
ainsi travailles par la rminiscence de leur gense, dans une mise en vidence du
processus d engendrement des images (Garric, 2013).

Dans Dear Patagonia, les planches conservent, non seulement, la trace de croquis
prparatoires, mais galement des brouillons sur lesquels figurent les annotations dordre
scnaristique. Ces planches originelles, sur lesquelles sest droul le travail prparatoire,
servent de trame de fond la disposition des cases. Elles conservent la sensualit des
matriaux (crayon et papier) sur lesquels sont dposes les vignettes retravailles

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lordinateur. Lacte de couper-coller est rendu tangible et dvoile lopration de

composition et de fabrication des planches. On peut parler dun ddoublement en deux
temporalits qui, dune part, prserve la mmoire dune pratique plastique et narrative
et, de lautre, met en vidence lcriture du rcit comme laboration. Il sagit galement
de rvler la beaut qui peut se dgager du processus cratif dans son inachvement.
9

Cette esthtique est particulirement productive dans cet ouvrage qui questionne la
survivance de la culture indigne, la transmission de sa mmoire et la construction
identitaire. Les personnages sy dessinent presque comme des fantmes aux limites
mouvantes. Leur silhouette est traverse par les traces du paysage en fond ou par les
lignes dobjets demi-effacs auxquels ils se superposent. Contrairement la longue
tradition de la bande dessine qui figure le dplacement des personnages par ajout de
traits de mouvement, cet affleurement par transparences met en tension lphmre et la
persistance. Si le neuvime art sest trs tt nourri de leffet de vitesse3 la fuite en avant
des personnages accompagnant le mouvement de lecture et devenant moteur de
laventure le travail plastique de Jorge Gonzlez cherche donner une nouvelle
dimension au binme espace-temps.

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Dans cette logique, le paysage est galement protagoniste du rcit. Le dcoupage de

laction mnage une large place aux planches purement contemplatives qui rassemblent
les tats successifs du ciel et des tendues de terre perte de vue (fig. 2).
Figure 2. Cielo (illustration 2, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

11

Ces vignettes, qui paratraient abstraites en dehors de toute squentialit, composent un

nuancier de teintes et de textures dont la moindre variation est un vnement.
plusieurs reprises, les personnages, fictionnels ou rels, semblent formuler la cl

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dinterprtation de ces cases muettes, comme dans les propos de Trudy Bohme,
propritaire du boliche Los Tamariscos quelle a transform en muse rgional :
Parece que no hay nada, pero hay de todo, solo hay que dejarse llevar, saber ver. No hay
punto medio, es mirar el horizonte o el suelo. (chap. 9)
12

Ces cases produisent effectivement une perte de repres entre ciel et terre, entre le
proche et le lointain. Elles sont sensuelles, fascinantes et volontairement intrigantes. De
mme que dans une scne de tempte le paysage dsertique semplit dune matire et
dun son impntrables pour les marchands ambulants (chap. 2), ces cases invitent
ralentir la lecture pour une exprience synesthsique o lon croirait sentir et entendre le
vent4. Les yeux du lecteur chouent sur ces trames aux teintes grises, bleutres, terreuses
et griffes de traits, tout comme les personnages dimmigrs ont chou, dsempars, sur
cette terre.

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Graphiquement, les personnages traversent le paysage autant quils sont traverss par lui,
comme pour traduire la vulnrabilit, non seulement des individus perdus dans ces
tendues de terre, mais galement de lempreinte de la civilisation patagonique. Le livre
tmoigne la fois de cette fragilit et de la volont de certains acteurs de continuer
faire vivre lhistoire des peuples originels, ce qui se traduit dans lide dune identit
forge par la topographie de cette rgion. Pour le personnage de Taylor, lhistoire de son
errance en Terre de Feu est contenue dans un tableau qui reprsente un paysage
(chap. 2). Le lecteur croit dabord tre en prsence dun nouvelle case-paysage, avant que
napparaisse, la vignette suivante, la rduction de cette mme image, encadre et
accroche un mur :
Nunca supe quin pint este cuadro Lo encontr un da cerca de mi estancia, tirado en el
pasto y desde entonces mes acompaa []Un da vend todo y me sal de la isla. Anduve
de un lado a otro, siempre yendo hacia el norte, buscando lo que pudiese haber detrs de una
colina o de una montaa. Todo se fue desvaneciendo y despus de bastante tiempo llegu a
este pueblo lleno de nada Y ac quiero morir. Este cuadro me recuerda mis aos en Tierra
del Fuego Mis puntos dbiles y en el fondo mi razn de ser (chap. 2)

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Les propos du personnage se chargent dune dimension rflexive sur la valeur du paysage
et de son traitement plastique dans Dear Patagonia. Cette interprtation est galement
renforce par les propos dAlejandro Aguado rapports dans la partie documentaire du
livre :
El permanecer entre tanta soledad acenta los rasgos de la personalidad, lo que se evidencia
en el aspecto fsico, la vestimenta y el modo de expresarse. Sus palabras son justas, medidas,
precisas y aunque narren historias duras, de sacrificios y penurias, sus miradas transmiten
calma. (chap. 9)

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Le dessinateur cherche traduire en images et travers la fiction le tmoignage dAguado

et de ceux qui uvrent la valorisation de la culture indigne. Outre la transmission de
faits et de discours dans la digse, la recherche plastique vise galement rendre
compte des traits qui composent lidentit patagonique. Dans ces planches, le paysage est
la construction des personnages ce que la topographie serait lidentit des Patagons.

Un livre gigogne
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Lcriture en collaboration entre dessinateur et scnariste est trs frquente en bande

dessine. En Argentine, de fameux tandems sont lorigine duvres qui ont marqu le
neuvime art par leur inventivit graphique et narrative tels que H. G. Oesterheld et

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Alberto Breccia, Carlos Trillo et Horacio Altuna, Carlos Sampayo et Jos Muoz ou encore,
tout rcemment, Diego Agrimbau et Lucas Varela. Il arrive galement que soient dits
des albums collectifs pour lesquels un scnariste rassemble diffrents dessinateurs afin de
composer un recueil de rcits brefs5, parfois relis par un fil conducteur narratif6. Dear
Patagonia se distingue de cette tradition de duos ou de collectifs, tout dabord, parce que
le dnominateur commun se trouve en la personne du dessinateur, mais galement parce
quil sagit bien de co-crire un seul rcit. Cette auctorialit plurielle, nest certes pas
annonce ds la couverture, o ne figure que le nom de Jorge Gonzlez. Ceci est aisment
comprhensible, en termes de stratgie ditoriale, puisque le roman graphique est le
second dit chez Sins Entido aprs Fuelle, pour lequel lauteur a reu le prix Fnac-Sins
Entido. En revanche, le nom des diffrents scnaristes est bien indiqu pour chacun des
chapitres concerns, ce qui manifeste une mise en valeur du travail collectif et une
certaine gnrosit vouloir faire bnficier ces auteurs du succs de lalbum prcdent,
en les invitant participer ce projet attendu du public.
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Le premier chapitre faisant mention du nom dun nouveau scnariste est le sixime, qui
se droule pendant une semaine de 1973 et pour lequel Horacio Altuna a scnaris dix
pages. Il ne sagit pas de la premire collaboration entre les deux auteurs car Altuna a
dj scnaris deux des premiers albums publis par Jorge Gonzlez (Gonzlez et Altuna,
2001, 2006). On peut voir, dans cette invitation, une forme de reconnaissance envers lun
des matres qui a accompagn les pas du jeune dessinateur et avec lequel la complicit
sest consolide lorsque Gonzlez a immigr en Espagne o Altuna rside depuis 1982. Ce
chapitre sintitule Rolando Rivas, taxista , du nom de la srie tlvise la plus regarde
par les Argentins entre 1972 et 1973 sur Canal 13, et dont Julin est un fidle spectateur.
Lui, qui avait t un jeune homme fascin par Buenos Aires et navait eu de cesse
dessayer dimporter dans son village les attributs de la ville chaussures de football,
smokings blancs, radios (chap. 4 et 5), mne prsent une vie banale dhtelier. Cette
sensation dimmobilit est servie par le dcoupage de type gaufrier de lensemble des
planches du chapitre, invariablement composes de neuf vignettes de taille gale (fig. 3).

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Figure 3. Hotel (illustration 5, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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Le rythme de laction produit un effet de pitinement grce la rptition presque

lidentique de dcors et de cadrages dune vignette lautre. Julin est devenu spectateur
du temps qui passe et vit par procuration travers la telenovela, rejoignant ainsi
lensemble dune socit majoritairement passive pendant cette priode noire de
lhistoire argentine.

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Or, le dernier pisode de la srie, dans lequel Rolando Rivas retrouve le pre quil na pas
connu, semble le pousser retourner dans la maison familiale de Facundo, quil a quitte
en 1939, mu par la colre et la soif de modernit, et coupant toute relation avec ses
parents. Il y retrouve les bobines des films tourns par Roth/Winsler, plus de trente ans
plus tt, ainsi que ses carnets de notes quil remettra, au chapitre suivant, la Franaise.
Ce faisant, il devient, lui le fils prodigue ayant tourn le dos son histoire, passeur,
malgr lui, de la mmoire de la culture indigne. Il sagit dun chapitre pivot de la fiction,
dune part parce quil fait office de clture de la partie historique les chapitres suivants
se droulant dans les annes 2000 , de lautre parce quen renouant avec son pass le
personnage de Julin va permettre lavnement de la suite de lhistoire, cette fois-ci sous
la plume dHernn Gonzlez (chap. 7 et 8).

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Les pages dAltuna ont pour fonction dintgrer le contexte historique de la rpression et
de la violence dtat. Julin coute le rcit dune jeune femme, lie la militance
politique, tout juste arrive son htel. Elle rapporte des nouvelles de lextrieur et
raconte la fuite dune soi-disant amie, ayant t faite prisonnire avec son mari, et
rcemment relche par les militaires. Le lecteur comprend rapidement quelle nest
autre que cette femme et quelle est en fuite. Son personnage rejoint donc la liste de ceux
qui, dans les chapitres prcdents, sont arrivs en Patagonie par ncessit plutt que par

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choix et changent didentit7. Pour cet pisode, Gonzlez a donc fait appel lun de ses
matres, qui a justement connu son heure de gloire pendant les dcennies 1970-1980, et
quil invite contribuer au rcit en tant que tmoin de cette priode de rpression et de
dictature.
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Lanne 1973 est celle o Altuna est devenu le dessinateur de lun des comic strips
argentins les plus populaires, El Loco Chvez, scnaris par Carlos Trillo et publi dans
Clarn entre 1973 et 1987. Il est fort probable que le succs de Rolando Rivas, taxista ,
ait inspir Carlos Trillo, car il sagissait de la premire telenovela argentine qui rendt avec
ralisme les dcors de la ville de Buenos Aires, certaines scnes tant tournes en
extrieur. El Loco Chvez est galement la premire srie raliste de bande dessine dont
les personnages sexprimaient en porteo. Son protagoniste tait un journaliste dont les
reportages lui permettaient de traverser diffrentes sphres sociales et de recueillir les
histoires de nombreux personnages. partir de 1976, les auteurs font revenir Hugo
Chvez de ses missions ltranger et son installation Buenos Aires entrane labandon
de laventure au profit du comique de couleur locale et de la romance, comme lexplique
Juan Sasturain (2004 : 12) :
De tira de aventuras, a comedia de situaciones. El mismo Trillo lo explic reiterada y
largamente: las peripecias ms o menos convencionales del primer ciclo se transformaron [
] en el registro libre de la vida cotidiana; empez saludable y originalmente a pasar poco
y a no pasar nada.

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Pour cet pisode dans Dear Patagonia, les confidences de la jeune femme se font dans le
caf de lhtel et sachvent pour laisser place aux discussions de comptoir des habitus.
Tandis que le dessin de Jorge Gonzlez prsente les caractristiques de ce qui a pu tre
nomm nouvelle bande dessine cest--dire une approche du dessin dont le mot
dordre nest plus la lisibilit mais la recherche plastique (Dayez, 2002, voir aussi Menu,
Jarry, Dupuis, Nhou & Pichelin, 2004) le scnario dAltuna ravive le style de la bande
dessine costumbrista de lpoque. Il est intressant de remarquer quil sagit, en termes de
catgories ditoriales, de linclusion, dans une bande dessine dauteur , dune
rminiscence de lhistorieta populaire.

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Ce dialogue entre culture de masse et cration dauteur est renforc par lincorporation
des cinq pages consacres la rcriture de scnes et de dialogues du dernier pisode de
la fameuse srie tlvise. Rolando Rivas, en tant que chauffeur de taxi, est galement
amen ctoyer des personnages issus de diffrentes couches sociales et devient
confident de ses clients au gr des courses travers la ville de Buenos Aires. Le chapitre
intgre ou emprunte donc des critures qui renvoient la culture populaire de lpoque,
ainsi qu un type de hros du quotidien, plutt tmoin des vnements que protagoniste
de ses aventures, exactement ce quest devenu Julin ce moment du rcit. Tout comme
Rolando Rivas, il accueille, non pas dans un taxi mais dans son htel, les clients avec leurs
histoires, o lintime se dessine sur fond dautoritarisme. Ce chapitre gigogne fait office
de matrice de Dear Patagonia. Lhtel de Julin, tout comme le taxi de Rolando Rivas, est
un lieu clos et apparemment protg o sont dposs les tmoignages apports de
lextrieur. Il peut tre vu comme avatar fictionnel du livre lui-mme, qui recueille
diffrentes voix scnaristiques et dont le principal rsident est incit recouvrer son
pass grce la fiction.

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Vertus de lhybridation8
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Les deux chapitres suivants sont entirement scnariss par Hernn Gonzlez et
sintitulent Baires (chap. 7) et Dear Patagonia (chap. 8). Ces titres, qui se rfrent
deux territoires que tout oppose, ici la mgalopole fourmillante, l les grandes tendues
dsertiques, sopposent galement dans leur logique smantique. Celui-l renvoie
lappellation argotique de la ville de Buenos Aires, travers une forme de condensation
ou de fusion phontique. Celui-ci est une formulation hybride, o ladjectif anglais
contraste avec le toponyme Patagonia, driv du nom patagones, duquel Magallanes a
baptis les Tehuelches rencontrs en 1520 son arrive dans la baie de San Julin. Ces
chapitres emploient une esthtique tremendista pour dire les rsultats de plusieurs sicles
de violence et de mpris subis par les Indignes. Ils sinscrivent galement dans la
problmatique de civilisation et barbarie qui nourrit la culture argentine depuis le
Facundo (Sarmiento, 1845). Enfin, ils prolongent la fiction historique des six premiers
chapitres par le genre de la fiction spculative, en introduisant la figure dun savant fou,
mlange de Docteur Moreau, de Josef Mengele et dIvo Pitanguy. Celui-ci reprsente,
certes de faon caricaturale, les consquences de lintgration dex-nazi dans la socit
argentine. Il propose des habitants de Villa 31 dorigine indigne de les transformer en
sosies de Brad Pitt et dAngelina Jolie grce la chirurgie esthtique, afin quils puissent
sintgrer plus facilement la socit urbaine. Poursuivi par la police, il trouve refuge au
nord-ouest du Chubut o il est emport par sa dmence, au point de dclamer ses crits
thoriques des troupeaux de moutons :
El nacionalismo es un cimiento comn de mis desarrollos tericos y prcticos, pero de
ninguna manera constituye parte del mismo edificio. Donde los nazis decidieron eliminacin
y genocidio, yo he decidido transformacin adaptativa. Recurdese mi calidad de
latinoamericano y mi compromiso con estas tierras. Con mi obra, solo he intentado provocar
la conversin fsica del indgena que vive en medio de dos culturas desde la conquista para
as transformarlo en miembro de la cultura dominante. (chap. 8)

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Dans ces deux chapitres, le corps des personnages dorigine indigne est soumis des
transformations (opration, amputation, greffe) qui refltent le conflit identitaire, le
racisme assimil et la difficult trouver leur place dans la socit. Les catgories de
civilisation et de barbarie produisent des personnages conflictuels aux prises entre
hybridation et monstruosit physique ou morale.

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De Baires Dear Patagonia , laction se dplace de la grande capitale la pampa

patagonique, en suivant, notamment, le personnage de Cuyul. Il sagit du premier
personnage dIndigne protagoniste de ses pripties, contrairement aux autres, qui
nont pas didentit dfinie ou qui se caractrisent prcisment par leur docilit. Il porte
lhistoire de ses anctres sur ses paules, et son corps, auto-mutil ( Baires ) puis greff
( Dear Patagonia ), exprime les ravages que produit une socit qui perptue la
dichotomie civilisation/barbarie. Le roman graphique retrace lhistoire des Indignes
travers le rapport leur corps injuri, dguis, transform. Ils sont dabord mutils par
les mercenaires chargs de les exterminer (chap. 1), puis exhibs lexposition
universelle de 1889, o on les prsente comme cannibales (chap. 1). Ils sont galement
alcooliss car le pre de Julin, Karl Blumer, leur achte des peaux en change de gin.
Leur corps est aussi porteur dune double identit, soit mtisse, soit duelle. Ainsi,
chapitre 3, la figure de la petite Isabel, courant en robe blanche dans la pampa
patagonique, rpond celle de Cacho, Indigne travesti, galement en robe blanche, qui se

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prostitue dans le port de Buenos Aires. Puis vient lintroduction de la modernit, apporte
de la capitale par Julin, dont le choix du nom est particulirement significatif si lon
pense que larrive de Magallanes par la baie de San Julin a reprsent le premier
contact avec la civilisation occidentale9. En effet, Julin est le pourvoyeur dapparences,
aussi bien pour fournir Roth/Winsler les vtements dont il aura besoin pour son sjour
Facundo que pour faire revtir aux Indignes les signes de la civilisation (chap. 5). Il
cherche forcer lhybridation entre deux socits en habillant loccidentale les hommes
de la toldera, croyant ainsi donner au cinaste allemand matire de belles images. Cette
scne emblmatique, qui marque la rupture entre Julin et Roth/Winsler, et provoque le
dpart sans retour du premier, a t choisie pour illustrer la couverture du livre (fig. 1) :
deux Tehuelches en costume de soire blanc entourent le cacique Maniqueque assis par
terre et envelopp dans son quillango. Ce travestissement grotesque, qui fait entrer le
cinaste en qute dauthenticit dans une terrible colre, contient, elle aussi, une
dimension mtaleptique qui illustre le caractre hybride de luvre, au sens de sa nonappartenance un genre ou un style dfinis.
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Dear Patagonia, nous y avons assez insist, est une uvre composite qui, sous lapparence
dun roman graphique imposant (couverture cartonne, 20x27, 280 pages), est un
assemblage hybride, et quelque peu sauvage pour certains lecteurs. Lappellation roman
graphique , qui a contribu donner ses lettres de noblesse la bande dessine en
rompant avec le format traditionnel de lalbum cartonn de 46 pages couleur, offre un
espace propice au renouveau du neuvime art (Paltani-Sargologos, 2011). Au-del de la
stratgie ditoriale visant toucher un public adulte, le recours ce nouveau format a
donn de nombreux auteurs une plus grande libert dans la composition de leurs
ouvrages. Tout comme le roman contemporain en littrature crite peut assembler toute
sorte de textes de nature diffrente, la catgorie du roman graphique permet Jorge
Gonzlez de nous donner lire une uvre htrogne. Cette dualit, entre un dehors qui
force le respect et un dedans bien mois norm du point de vue graphique et gnrique,
est annonce, ds la couverture, par lillustration dcrite ci-dessus ainsi que par le choix
de deux graphies diffrentes dans la composition du titre. Dune part, le terme Dear ,
rappelle la prsence anglaise sur le territoire argentin, partir des expditions de la fin
du XVIIIe sicle. Le mot est calligraphi et les lettres agrandies de sorte que lon peroit la
texture de lencre partiellement absorbe par le papier, comme sil sagissait dun terme
extrait dune ancienne correspondance. Pour Patagonia , le choix sest port sur une
typographie que son paisseur et ses emptements imposent de faon solennelle, et qui
pourrait faire cho aux descriptions des Indignes faites par les chroniqueurs ds le XVIe
sicle. En effet, lune des hypothses au sujet de ltymologie du nom patagn voudrait
quil ait t inspir par la grande taille et surtout les grands pieds des Indignes, couverts
de peaux de btes, qui impressionnrent les premiers voyageurs (Doura, 2011 : 37-78). En
somme, Dear Patagonia fonctionne comme un oxymore, produit de lassociation de
deux clichs culturels, la rencontre entre le raffinement britannique et la rusticit
patagonique. Ce titre hybride mle lintime au gographique, exprime une relation
affective au territoire, tout en marquant une distance du fait de lemploi de deux
typographies et de deux langues. Il contient dj lannonce de la problmatique
identitaire des Indignes et de la composition du livre partir dun assemblage de voix. Il
place, certes, le livre sous le signe de ladresse lautre, du dialogue possible, non sans
instiller, nanmoins, une certaine dissonance qui se rvle dans les deux derniers
chapitres de la fiction.

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Le corps de Cuyul incarne cette hybridation au risque de la monstruosit. Il en devient la

figure allgorique, tout en problmatisant lhritage du mythe de lIndien (Moreau, 2014).
En crant ce personnage de boxeur, Hernn Gonzlez propose une figure dIndigne qui
russit Buenos Aires en exposant son corps la violence, non plus sauvage comme celle
dont ont t victimes ses anctres, mais police et lie au code dhonneur des gentlemen.
Or, afin que son corps rentre dans les normes tablies et quil ait le droit de participer au
combat, il doit galement renoncer son intgrit physique. Sa soif de victoire le pousse
samputer dun bras pour ne pas dpasser le poids rglementaire avant la pese qui
lautorise monter sur le ring (chap. 7). Au chapitre suivant, il tente un retour la terre
en sinstallant au nord-ouest du Chubut pour y rapprendre vivre en autarcie, en
retrouvant les gestes de ses anctres, dans une vocation contemporaine du retour
ltat de nature. Il est alors rou de coups par les gardiens chargs dexpulser tout
tranger des terres appartenant Benetton et retrouv inconscient par le Mengele de la
Villa 31 qui se cache dans ces terres peuples dovins. son rveil, Cuyul a la tte
totalement couverte de bandages et saperoit quune patte de mouton a t greffe son
moignon. Sous cette apparence mi-humaine mi-animale, sans que jamais ne soit dvoil
son nouveau visage, il reprend sa route et finit par entrer en territoire mapuche rcupr
(fig. 4).
Figure 4. Monstruo (illustration 6, extraite de Dear Patagonia)

Jorge Gonzlez, 2011.

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Cest donc sous lapparence dun tre hybride, pour le moins monstrueux, que se fait le
retour ses origines. Le scnario dHernn Gonzlez fait, ainsi, prendre une tournure
surraliste la fiction, selon les termes du dessinateur (Jimnez, 2011). Il renoue,
nanmoins, avec limaginaire mythique qui a motiv lattribution du terme patagn aux
Indignes de la rgion. Celui-ci aurait t inspir par le monstre corps dhomme et tte

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de chien du roman de chevalerie grand succs Primalen de Grecia (1511), que Magallanes
aurait vraisemblablement lu et qui aurait mme pu se trouver bord de son navire
(Doura, 2011 : 64-69). Ainsi, lhybridation du corps de Cuyul signifie la prgnance du point
de vue occidental sur la construction identitaire des Indignes. Or, cette vocation de la
fabrication du monstrueux concide, dans la fiction, avec le retour une ralit concrte.
En effet, le dnouement du rcit rejoint le contexte des mouvements indignistes
contemporains. On peut se demander si travers le personnage de Cuyul il sagit de
donner voir la construction de lidentit politique indigne partir des stigmates de son
hybridation (Gaona, 2014).
30

Cependant, et avant de passer la dernire partie de cette lecture, le corps de Cuyul nest
pas uniquement un corps en souffrance. Il est galement lun des seuls tre reprsent
dans lexprience de la volupt. Avant de senfoncer dans la pampa, le boxeur noue une
relation charnelle avec la Franaise le temps de leur sjour commun dans lhtel de Julin
(chap. 8). Ce personnage fminin est celui qui vient sauver et prserver la mmoire des
Indignes en la donnant voir au monde. Ainsi, il est important de remarquer que les
pripties de Cuyul lors de son retour la nature sont racontes en parallle avec la
dcouverte du contenu des pellicules et des carnets de Roth/Winsler par cette Franaise
grce laide de Julin. Tandis que les images de crmonies rituelles et dbats amoureux
des Indignes, films par le cinaste allemand plus de soixante ans plus tt, dfilent sur le
grand cran du cinma de Comodoro Rivadavia pour la premire fois, Cuyul, rjoui dtre
parvenu pcher son premier poisson et allumer un feu au beau milieu de la nature,
sabandonne aux plaisirs solitaires que cette satisfaction veille en lui. Une dimension
charnelle est ainsi donne la rcupration de la mmoire.

31

Enfin, la prservation de la mmoire ne semble pouvoir se raliser que dans la rencontre

avec lautre. Il faut le regard de deux trangers, Roth/Winsler puis la Franaise, pour que
la culture Indigne soit vue et reconnue dans son authenticit. En double du dessinateur,
le cinaste cherche tre au plus prs de son ide de vrit. No son como yo o como vos
Ni como tus padres Parecen de verdad , avait-il dit Julin aprs avoir commenc
observer les habitants de la toldera (chap. 5). Ce dernier, avec lequel lincomprhension
sur la valeur de la culture indigne est totale, devient tout de mme passeur de sa pense,
puisquil traduit de lallemand lespagnol le carnet de notes retrouv chez ses parents
pour le rendre comprhensible par la Franaise :
Dos. Piedra y muerte.
Filmar a una persona puede destruirla.
Tierra, pies.
Negacin. No-dicho.
Desconfo de mi enorme carga de sueos. Solo puedo asomarme unos segundos a ellos para
luego sentir como si fueran una bala en el hgado.
Paralizado. Soy un asco.
Qu vnculo existe entre lo que hago y lo que soy?
La seduccin del dolor es lo ms encantador. La posibilidad de revelacin del ser.
Mirar fijamente un punto nico y no moverme. Perderse en los bordes.
Uno de mis dedos ya no tiene ua.
El sonido de ese nombre tiene en s algo de calma.
Tir el trpode, cmara en mano. (chap. 8)

32

Lgrnement de ces notes au fil des cases, tandis que la Franaise dcouvre le contenu
des bobines contre-jour, ajoute une nouvelle paisseur textuelle au rcit, en intgrant le
genre du journal dartiste, qui annonce la dcouverte que fera son tour le lecteur en
parcourant le dernier chapitre du livre. Ce chapelet de rflexions dcousues rassemble en

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quelques formules, et de faon nigmatique, les questionnements qui traversent toute

luvre jusque dans sa composition. La correspondance entre identit, corps et actes. Le
lien entre le silence de la pampa et les non-dits de lhistoire. La dimension monstrueuse ;
la perte et la douleur comme rites initiatiques. Enfin, ces notes sachvent sur la
formulation dune prise de position esthtique : le cinaste dcide de filmer camra la
main pour se rapprocher de son sujet, simpliquer physiquement dans la prise de vue, au
risque du boug. On y lit clairement un dvoilement du processus du dessin chez Jorge
Gonzlez, qui cherche privilgier la spontanit et dvoiler le processus cratif plutt
que de figer ses images. Il sagit aussi dun manifeste esthtique, dclarant la ncessaire
implication de lartiste, qui se montre autant quil donne voir. Le livre dvoile sa
fabrication, sa fconde impuret (Gerbier, 2014 : 11), sa sensualit, en exposant ses
coupures et ses sutures (prsence de scotch et de ratures sur quelques planches), mais
galement ses origines, pour signifier chaque page quil est tout sauf premptoire :
Lhybridation, cest alors la littrature puise par le rel, lart dchiquetant ses
propres formes pour laisser jaillir par toutes leurs coutures et tous leurs
rapicements linforme de la vie. (Gerbier, 2014 : 17)
33

Le dessinateur lutte contre la fixation du graphein, tant du point de vue de limage que du
texte. Faire intervenir diffrents scnaristes et transcrire diffrents tmoignages
participe cette mme volont dinsuffler du mouvement la reprsentation, de
chercher une criture vivante pour dire cette civilisation que lhistoriographie a enterre.

Circulante circularit
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Dear Patagonia se prsente comme un livre-monstre, qui expose son laboration, ainsi que
les traces de sa facture, pour que le lecteur participe sa recomposition. Son style
graphique oblige fournir un effort de dchiffrage dans certaines pages. Des allersretours sont parfois ncessaires, qui rendent impossible une lecture strictement linaire.
Le dernier chapitre du livre vient rcompenser cet effort, en dvoilant les origines du
projet tout en ravivant la ncessit de relire lensemble de la fiction la lueur du
reportage et des croquis prparatoires. Sous le titre de Siguiendo la espiral torcida ,
Alejandro Aguado raconte un journaliste lenqute qui la men crire El Valle de los
ancestros (Aguado, 2008), qui a servi de base documentaire au rcit de dpart. Lemploi du
grondif et la figure de la spirale dans le titre du chapitre indiquent que cette uvre nest
pas close sur elle-mme mais bien construite selon une structure cyclique, mnageant des
voies de passage entre diffrentes poques et laissant ouverte toute hypothse
dinterprtation.

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Le rcit de fiction tait dj marqu par des lments non-linaires qui permettaient de
relier les poques entre elles, de faon rtrospective ou prospective, notamment travers
le motif du trou. Le trou est dabord li au personnage de Taylor, le premier travers les
yeux duquel est contempl lhorizon de Patagonie ds lincipit de luvre. Ce face face
entre le chasseur cossais et le ciel est figur par une perce bleue aprs une succession
de cases noires qui reprsentent les yeux ferms du personnage en camra subjective
(chap. 1) (fig. 5).

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Figure 5. Agujero (illustration 3, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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Quelques annes plus tard, lorsque Taylor montre son tableau Roth/Winsler, le vieil
homme parle des fantmes de son pass en les assimilant des trous. Cette scne scelle
vritablement lentente entre les deux trangers que la vie en Patagonie a compltement
transforms, et cre une forme de circulation entre le vcu des deux hommes. Parece ser
que compartimos agujeros rpond le cinaste son ami (chap. 5). Cette formulation
traduit les mcanismes qui relient certains pisodes entre eux, toujours travers le motif
du trou. Ainsi, dans ce mme chapitre, Julin rve quil voit tomber une femme nue au
fond dun grand trou sombre et ne fait rien pour rpondre ses appels au secours (fig. 6).

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Figure 6. Gol (illustration 4, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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On peut interprter ce cauchemar comme une prmonition de sa rencontre avec la jeune

femme militante au chapitre suivant, cette hypothse tant renforce par le recours au
dcoupage en gaufrier qui sera repris au chapitre 6 ainsi que par la position de Julin en
spectateur passif de la chute du personnage fminin. Le fait quil se contente de crier
Goool! peut galement superposer cette scne lvocation des tmoignages de
victimes de la torture qui entendaient les clameurs de la Coupe du monde de 1978 depuis
leur gele.

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Ces allers-retours entre pass et prsent, qui mlent la figure du trou celle du rve
comme sil sagissait de voies de communication entre les personnages, sinspirent
notamment de la croyance tehuelche qui veut que les anctres communiquent avec les
vivants et leur transmettent des messages travers les rves, comme lexplique le cacique
Botello Alejandro Aguado dans la partie documentaire :
Nosotros seguimos en contacto con los ancestros. Se hacen presentes en los sueos, nos
indican sus mandatos, que cuidemos la tierra, que la preservemos. El cacique se present y
me entreg la lanza de mando, de jefe. (chap. 9)

39

Ce mme cacique raconte galement Aguado des vnements anciens de plus dun sicle
la premire personne du pluriel, comme si travers lui le vcu de ses anctres tait sans
cesse raviv :
ramos como veinte familias y le hicimos un cerco a los mapuches. Tremenda paliza les
dimos. Los cagamos a palos. Jejejeje, parece que entonces los viejos peleaban con piedritas.
[]
Fue como hace cien aos y matamos unos cincuenta. A los que escapaban vivos los
perseguimos y los fuimos matando hasta Huemules, cerca de Chile. (chap. 9)

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Ainsi, la cosmogonie tehuelche et la vision que les Indignes ont de leur histoire
saccordent avec la structure du rcit de fiction, la circulation des personnages entre
diffrents scnaristes, et lesthtique de Jorge Gonzlez :
No me interesan especialmente las historias que cierran, sino los huecos. Tambin hay
elipsis prolongadas entre los captulos y es cierto que pueden generar desconcierto o
incomodidad pero a m me interesan ms esas sensaciones no cerradas ni justificadas.
(Berrocal, 2012)

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Cette dernire partie pouvant englober tout type de document de travail contient
galement un extrait de Tierra sin tiempo, ouvrage dHuberto Cuevas Acevedo consacr la
mythologie tehuelche. Il sagit de la reproduction de la page qui rapporte la lgende de
lorigine du monde :
Unos rumores lejanos estuvieron sacudiendo toda la lisura. Entonces era aqulla una
larguedad inmensa, oscura y desierta. Solo contornos minerales. De porte severo, envueltos
en un cielo cargado de amenazas.
Quietud tensa y algunas vibraciones extraas seguan viniendo de lo hondo. Hasta que la
tierra salt de adentro reventando chispas y sigui saliendo dndose vueltas.
El hervor se extendi lejos y todo fue quedando abajo, tapado por la tierra nueva. Despus los
resplandores cambiaron y la tierra nueva no estuvo mucho palpitando.
Colorido se diluy el cielo con unos colores raros. Pero otras luces volvieron despus a
encenderlo y no se vio ya lo que antes haba, sino esta otra tierra, lagunas, caadones y ros.
Guanacos, andes, maras y lloicas. Y el hombre de la tierra, libre como el viento. (chap. 9)

42

Il me semble percevoir dans ces lignes un nouvel intertexte de la gense de Dear Patagonia,
au niveau plastique texture des paysages, superposition des traits et narratif Cuyul
marchant seul vers la zone de territoire mapuche rcupr (chap. 8).

43

Le dernier chapitre de Dear Patagonia est une sorte de bouquet final de la polyphonie de
styles du livre. Pour reconstruire lenqute dAguado, Gonzlez adopte un trait propre au
cartoon, trs stylis, simple et direct, parfois proche de la caricature. Il sagit plutt
dbauches (crayon sur papier), de prises de notes dessines, dont seules certaines images
vont tre lgrement traites lordinateur, colories et mises en exergue par-dessus les
croquis (fig. 7).

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Figure 7. Cartoon (illustration 7, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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Ces scnes alternent avec des dessins de documentation plus travaills et raliss avec
diffrentes techniques (stylo bille, pastel, crayon de couleur et aquarelle). Publier ces
carnets de croquis permet aussi de retracer la gense de certaines vignettes. Le
dessinateur sest inspir des couleurs lies aux traditions des Indignes pour choisir les
tons de la fiction. On retrouve les teintes dsatures de marron, de gris, de noir et de
blanc qui sont celles des quillangos faits en peaux de btes et dont les motifs gomtriques
sont parfois imits par le quadrillage serr et rgulier de certaines planches de la fiction.
De mme, les planches de la premire partie qui prsentent un ciel noir tach dtoils ou
de neige fonctionnent comme une rminiscence des peintures corporelles rituelles,
noires mouchetes de blanc (fig. 8).

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Figure 8. Tehuelche (illustration 8, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

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Le dessin semble rendre justice au corps maltrait des Indignes en le sublimant travers
sa dispersion et sa communion avec le paysage.

46

Sous lapparence de linachev, le livre se rvle donc comme un projet collectif o tout
lment cherche reproduire, retrouver, se rapprocher du regard patagonique, grand
absent de lhistoriographie nationale :
La mirada patagnica elaborada desde cualquiera de los campos literarios y acadmicos es la
gran ausente a nivel nacional. Las editoriales de los grandes centros urbanos privilegian la
mirada extraada de los cronistas de siglos atrs o bien la de extranjeros. El contraste entre
ambos relatos resulta notable mientras que el patagnico no cesa de renovarse,
retroalimentarse y acrecentarse a pasos agigantados, el forneo parece estancado en la
imagen que ellos mismos se crearon. Pareciera que Patagonia les sirve para proyectarse a s
mismos Y eso que es una tierra que les resulta totalmente ajena, extraa. (chap. 9)

47

Certes les personnages de Taylor, de Roth/Winsler et de la Franaise sinscrivent dans la

continuit de ce regard tranger, dcrit par Aguado. Il sagit de le prendre en compte
puisquil a t partiellement assimil par les Patagons eux-mmes. Nanmoins, la matire
plastique de Dear Patagonia, agit comme le paysage qui modle ces visions et explore les
moyens de faire affleurer ce qui serait proprement mapuche ou tehuelche. Dans le
chapitre 9, le dessin opre galement une forme de mtissage stylistique : les
reprsentations de citadins dans la foule de Buenos Aires sont bauches presque la
faon de peintures rupestres ou de masques (fig. 9), tandis que les portraits dIndignes
sont plus ralistes. Lexploration de toutes ces voies de reprsentation possibles lutte
contre la tentation de la ptrification et cherche faire entendre une culture dans toutes
ses nuances. Ce dernier chapitre place ainsi le lecteur dans la position de Julin et de la
Franaise retrouvant les films et les carnets dHermann Winsler. Il recre une forme de

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dcouverte de documents darchives qui linstruisent autant sur les lacunes de

lhistoriographie officielle que sur la valeur mmorielle de lesthtique du livre.
Figure 9. Mscaras (illustration 9, extraite de Dear Patagonia).

Jorge Gonzlez, 2011.

48

Dear Patagonia est donc le rcit collectif dune histoire dont il faut faire entendre les voix
enfouies, faire ressurgir les traces estompes. Le livre fonctionne comme un espace
hybride, de mise en dialogue, dans lequel les frontires entre fiction et documentaire sont
volontairement brouilles pour proposer une approche circulante de la mmoire. Chaque
chapitre sme les indices de la logique gouvernant lensemble de luvre travers des
lieux (le tableau de Taylor, lhtel de Julin) ou des personnages (Roth/Winsler, Cuyul, la
Franaise) qui thmatisent la gense du livre. Le dessin de Jorge Gonzlez seffeuille en
diffrentes couches, expose ajouts et repentirs dans une esthtique de lindfini. La
versatilit de son style porte le rcit choral et lenrichit. Malgr limpression dclatement
qui pourrait en dcouler, les correspondances qui se tissent renforcent sa cohrence et
renouvellent sans cesse la lecture.

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NOTES
1. La bibliographie complte de ses ouvrages est disponible sur son blog : < https://
aguadolibrospatagonia.wordpress.com/>.
2. Les pages du livre ntant pas numrotes, les numros des chapitres seront rappels pour
chaque exemple.
3. Pensons aux pisodes de poursuites des romans en estampes de Rodolphe Tpffer tels que M.
Vieux Bois (1839) et M. Cryptogame (1845), ainsi qu de nombreuses squences des Aventures de
Tintin.
4. cet gard, le titre du premier chapitre, Viento de oveja , place la lecture sous le signe de la
synesthsie, ds son commencement.
5. En Argentine, de jeunes auteurs de bande dessine ont ainsi associ leur travail de scnariste
celui dditeur afin de publier leurs propres ouvrages collectifs. Voir Grunauer et al. (2012), et
Connelly et al. (2012).
6. Le projet participatif Webtrip. Saison 2 (< http://saison2.webtrip-comics.com/fr/>) a ainsi
rassembl douze dessinateurs franais et latino-amricains autour de la cration dun feuilleton
de bande dessine dont la matrice scnaristique leur avait t soumise par Jean-Christophe
Deveney.
7. Il est noter que plusieurs personnages de Dear Patagonia se racontent travers lautre, soit
quils aient recours une double identit (fausse ou passe), soit quils se refltent dans le vcu
dun autre personnage.
8. Cette partie est redevable louvrage dirig par Laurent Gerbier, Hybridations. Les rencontres du
texte et de limage, et en particulier au cadre conceptuel pos par le philosophe ds son
introduction (11-27).
9. Lors de nos changes, Jorge Gonzlez a prcis que, bien quelle soit fortuite, cette concidence
est particulirement productive.

RSUMS
Le roman graphique de Jorge Gonzlez, Dear Patagonia (Sins Entido, 2011), est le fruit de lcriture
en collaboration entre le dessinateur et trois autres scnaristes : Horacio Altuna, Hernn
Gonzlez et Alejandro Aguado. Cet assemblage dcritures fait entendre les voix et les
tmoignages de la culture indigne. Il entre en rsonance avec le dessin de Gonzlez, qui se
donne voir dans son engendrement en conservant les traces de brouillons et desquisses. Rcit
fictionnel, documentaire et carnet de voyage sont relis par les motifs de lincorporation, de
lhybridation et de la circularit afin de mettre au jour les problmatiques identitaires en
Patagonie.
Jorge Gonzlezs graphic novel Dear Patagonia (Sins Entido, 2011) is the fruit of the collaborative
writing between the artist and three other scriptwriters: Horacio Altuna, Hernn Gonzlez and
Alejandro Aguado. This assembly of writings makes the voices and testimonies of the Indigenous
culture heard. It resonates with Gonzlezs drawing, which unveils its creative process by letting
the marks of initial drafts and sketches appear. Fictional story, documentary and travel journal

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are linked by the motifs of incorporation, hybridization and circularity in order to reveal the
identity issues in Patagonia.
La novela grfica de Jorge Gonzlez, Dear Patagonia (Sins Entido, 2011), nace de la escritura en
colaboracin entre el dibujante y otros tres guionistas: Horacio Altuna, Hernn Gonzlez y
Alejandro Aguado. Esta combinacin de escrituras transmite las voces y los testimonios de la
cultura indgena. Se sintoniza con el dibujo de Gonzlez, que expone su proceso de
engendramiento a travs de las huellas de borradores y bocetos. Relato ficcional, documental y
diario de viajes se encuentran ligados por los motivos de la incorporacin, la hibridacin y la
circularidad para desvelar las problemticas identitarias en Patagonia.

INDEX
Mots-cls : Jorge Gonzlez, criture en collaboration, roman graphique, Indignes, identit,
dessin
Palabras claves : escritura en colaboracin, novela grfica, indgenas, identidad, dibujo
Keywords : collaborative writing, graphic novel, indigenous, identity, drawing

AUTEUR
CLAIRE LATXAGUE
LLACS Universit Paul Valry, Montpellier 3

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