DOSSIER PDAGOGIQUE

- Conception et impression : conseil gnral de la Manche - Andr Villers. Protrait de Jacques Prvert. Coll. CG50 - Novembre 2010
Cration graphique
Maison
Jacques Prvert
Omonville-la-Petite
Jacques Prvert, sa vie, son uvre
Ressources pour lenseignant

Contact
Maison Jacques Prvert, Le Val, 50440 Omonville-La-Petite
T./F. : 02 33 52 72 38
Courriel : musee.omonville@manche.fr
1. JACQUES PRVERT, UNE VIE BIEN REMPLIE ! 2

2. PRVERT, LA LANGUE ET LES MOTS 5

3. LES COLLAGES 8

4. LA MAISON DOMONVILLE-LA-PETITE : UNE ARCHITECTURE PARTICULIERE 11

Dossier pdagogique Jacques Prvert, sa vie, son oeuvre

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 1. JACQUES PRVERT, UNE VIE BIEN REMPLIE !

Lenfance, ladolescence
Jacques Prvert nat le 4 fvrier 1900 Neuilly-sur-Seine. Suzanne, sa mre, quilibre,
solide, est dun naturel joyeux. Cest elle qui apprendra lire Jacques. Andr, son pre, est
plutt neurasthnique, instable. Il a un frre an, Jean, qui mourra trs jeune. Un frre
cadet, Pierre, nat en 1906. La vie de la famille Prvert est chaotique, parfois misrable :
chmage du pre, dmnagements frquents, passage des huissiers. Malgr les difficults,
Jacques garde des souvenirs heureux et imprissables, qui mailleront de faon plus ou
moins explicite son uvre : les sorties au thtre et surtout au cinmatographe, la fte
foraine, les muses, les lectures, les vacances au bord de la mer, Pornichet, do sont
originaires les grands-parents paternels.
Aprs un passage malheureux Toulon, o Jacques empche son pre, dsesprant de
trouver la situation quil escomptait, de se jeter dans le port, les Prvert sinstallent Paris. Le grand-pre surnomm
Auguste-le-Svre, royaliste et ultra-catholique, embauche Andr Prvert lOffice des uvres de Bienfaisance de
Paris. Le petit Jacques accompagne son pre travers les rues de la capitale, lors de ses visites aux pauvres . Sous
linfluence du grand-pre, il est inscrit dans une cole catholique. Ainsi se dessinent les sources du Prvert adulte :
amour du Paris populaire, refus de la misre, refus de la religion.
La guerre de 1914-1918 met fin sa formation scolaire. Entre ses 14 et ses 20 ans, la vie de Jacques Prvert est mal
connue. Dans le film Mon Frre Jacques, il dit, au sujet de cette priode : Ma vie prive, cest comme une fille
publique : en parler risquerait de choquer les tlspectateurs . Il occupe quelques petits boulots , au Bazar, au
Bon March, dont il est vite renvoy. Pour le reste, il crira laconiquement : cette poque, lappellation jeunesse
dlinquante ntait pas encore employe .

La jeunesse, lpoque surraliste, Rue

du Chteau
En 1920, Jacques part pour le service militaire. Il y fera deux rencontres
dcisives : dabord prs de Lunville, o il rencontre le Breton Yves
Tanguy, qui essaie vainement de se faire rformer en croquant des
araignes ; ensuite, affect larme dOrient, il fait la connaissance de
Marcel Duhamel, futur producteur de cinma, diteur, qui restera un ami
trs proche.
De retour Paris, Marcel Duhamel, de bonne famille, dirige un htel, ce qui lui permet de louer une maison
Montparnasse au 54 rue du Chteau : il y loge Jacques Prvert et Yves Tanguy, et pourvoit leurs besoins.
Cest un lieu dbullition artistique, aujourdhui devenu mythique, qui se construit Rue du Chteau. La maison devient
un lieu de rencontre pour la jeunesse avant-gardiste des annes 1920 : Robert Desnos, Benjamin Pret, Louis Aragon,
Andr Breton et bien dautres sont attirs par lambiance de folie cratrice qui y rgne. Avant de faire scission, Prvert
participe en lectron libre au Mouvement Surraliste, men par Andr Breton. Il est lorigine du jeu dcriture le plus
clbre du Surralisme : le Cadavre Exquis. Yves Tanguy, lui, deviendra un des peintres emblmatiques du
Mouvement.

Jusqu la fin des annes 1920, Prvert flne dans les rues et les milieux artistiques, parfait son ducation littraire,
blouit par ses discours tincelants, insenss, passant du coq--lne. Il se marie en 1925 avec son amie denfance,
Simone Dienne.
Vers 1928, il commence crire quelques textes, quil publie dans des revues. Avec son frre Pierre et Marcel
Duhamel, ils se passionnent pour le cinma, qui devient parlant : Jacques crit alors ses premiers scnarios, et peu de
ceci seront raliss.

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Le Groupe Octobre
En 1932, Prvert est sollicit par une troupe de thtre ouvrier pour
crire des textes. Il devient ainsi lauteur principal du Groupe Octobre,
une troupe dagitation-propagande comme on en trouve beaucoup
cette poque, fascine par la Rvolution Russe et lidal communiste.
Avec ses camarades, il crit, met en scne et joue des sketches
politico-satiriques virulents, quils jouent dans la rue, la sortie des
usines, dans les meetings. Sa verve, son humour, son aisance rdiger
trs rapidement sur des sujets dactualit brlants, feront la notorit
du groupe. En 1933, ils connaissent un grand succs Moscou,
loccasion des Olympiades du thtre ouvrier. Laventure dOctobre se J.Prvert dans la Hague, dbut annes 1930
termine en 1936.

Le cinma, le tandem Prvert-Carn

Entre-temps, Prvert a commenc crire srieusement pour le cinma
comme scnariste-dialoguiste. A partir de 1936, et pour une dcennie, il
va en faire son activit principale. Il rencontre le jeune ralisateur Marcel
Carn, avec qui il va raliser parmi les plus grands films du cinma
franais : on retiendra dabord Jenny (1936), puis Drle de Drame (1937),
Quai des Brumes (1938), Le Jour se lve (1939), Les Visiteurs du Soir (1942),
Les Enfants du Paradis (1944), Les Portes de la Nuit (1946). Paralllement,
il travaille avec dautres ralisateurs : son frre Pierre (LAffaire est dans
le sac, Voyage Surprise, Adieu Lonard), Jean Grmillon (Remorques),
Jean Renoir... Il lie des amitis qui vont marquer sa vie, avec les acteurs
Yves Montand, Jean Gabin, Arletty, le musicien Joseph Kosma, le
dcorateur Alexandre Trauner. Avec le pionnier du film danimation,
Paul Grimault, il commence un projet de dessin anim qui ne verra le
jour quaprs sa mort, sous le titre Le Roi et lOiseau.
Pendant la Seconde Guerre Mondiale, Prvert sinstalle dans la zone libre, en
J.Kosma, J.Prvert, M.Carn, J.Gabin. DR
Provence, rgion quil apprciera toujours, et o il fera la connaissance de
nouveaux amis artistes, de Picasso Matisse en passant par Chagall, tous tablis dans les environs de St Paul de
Vence.
Spar de Simone, il vit des aventures avec deux jeunes actrices : Jacqueline Laurent, puis Claudy Carter, avant de
sprendre de la danseuse Janine Tricotet, qui sera sa femme jusqu la fin de ses jours.

Prvert auteur
Sil crit depuis les annes 1930, Jacques Prvert na jamais vraiment cherch se faire diter. Seuls quelques crits
ont t publis dans des revues. Dautres circulent sur des feuilles volantes, de main en main. Certains pomes ne
survivent que grce la mmoire d admirateurs , qui les apprennent par cur.
Ce nest quen 1945 quun jeune diteur, Ren Bertel, propose Jacques Prvert de regrouper ses pomes dans un
recueil, qui sintitulera Paroles. Cest le premier dune longue srie de livres qui connatront un grand succs, de
Spectacle Choses et autres, en passant par La pluie et le beau temps et bien dautres.
En 1946 nat la fille unique de Jacques et Janine, Michle.
En 1948, suite une chute accidentelle dune fentre de la Maison de la Radio, il tombe dans le coma, avant de partir
en convalescence dans le Sud, o il va stablir jusqu la fin des annes cinquante.

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Lami des peintres, des photographes
et des chanteurs
Dans le Sud et Paris, Prvert ctoie peintres, sculpteurs,
photographes. Ainsi, il crit de nombreux textes pour accompagner les
uvres de ses amis, le plus souvent pour des ditions limites : Grand
Bal du printemps, avec le photographe Izis Bidermanas, Les Chiens ont
soif, avec Max Ernst, textes pour le peintre Mir, pour le photographe
Robert Doisneau, etc. Il travaille aussi avec des illustrateurs : il ralise
en 1953 LOpra de la Lune avec Jacqueline Duhme, pionnire de
lillustration pour enfants, ou encore Lettre des les Baladar, avec le
dessinateur Andr Franois.

A St Germain des Prs, qui bouillonne dans les annes 1950, les textes
de Prvert sont la mode. Il crit ainsi certaines des plus belles
chansons du rpertoire franais, comme linoubliable Barbara ou
encore Les Feuilles mortes. Ses interprtes sont Mouloudji, Les Frres
Jacques, Juliette Grco, Yves Montand et bien dautres.
Jacques Prvert photographi par R. Doisneau

Retour Paris
Vers la fin des annes 1950, Prvert revient Paris : il sinstalle dans un appartement au-dessus du Moulin Rouge, au 6
bis Cit Vron. Son voisin de pallier est lcrivain Boris Vian, avec qui il partage la terrasse derrire les ailes du Moulin
Rouge.
En 1961, Pierre Prvert immortalise son frre Jacques et son innarrable gouaille dans un long film tourn Cit Vron.
Depuis une dizaine dannes, Jacques a dvelopp une pratique assidue du collage, dans laquelle il se reconnat de
plus en plus. Ainsi, les collages feront partie intgrante de son uvre potique avec la publication de Fatras et
Imaginaires, o des collages accompagnent les pomes.

Retraite en Cotentin
En 1970, Jacques et Janine achtent une maison
Omonville-la-Petite, non loin de Cherbourg. Jacques
connat la rgion de la Hague depuis des vacances dans
les annes 1930. Aprs guerre, ils y viennent en vacances
rgulirement, dautant plus quAlexandre Trauner, le
dcorateur complice des films de Marcel Carn, vient dy
acheter une maison. Cest lui qui dgotte la demeure du
Val. Installs en 1971, aprs les travaux, ils voguent entre
la Cit Vron et Omonville, jusquen 1975 : Jacques,
atteint dun cancer du poumon, est trop malade. Il passe
ses deux dernires annes dans son refuge normand, o il
steint le 11 avril 1977. Il est enterr au cimetire
dOmonville-la-Petite.

Jacques et Janine Prvert dans la Hague, annes 1970. DR

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 2. PRVERT, LA LANGUE ET LES MOTS

Gense et publication des textes

Si Jacques Prvert est aujourdhui peru comme un pote - qualificatif que dailleurs, il refusait- il ne publia en
ralit son premier livre qu lge de 45 ans. A cette poque, limmdiat aprs-guerre, le nom de Prvert
voquait plutt le talentueux scnariste dialoguiste des Enfants du Paradis ou du Quai des Brumes
De 1929 1945, Prvert crit quelques textes pars, qui paraissent dans des revues, circulent sous forme
dactylographie. Il na ni lenvie ni lide de rassembler ses textes pour en faire un livre. Trois longs textes-cls,
parus dans des revues, marquent pourtant les esprits. En 1930, dans Souvenirs de famille ou lange garde-
chiourme , il rgle ses comptes de manire virulente avec la famille bourgeoise, lEglise et larme. En 1931,
Tentative de description dun dner de ttes Paris France est un texte extrmement corrosif qui oppose
deux catgories de la socit : les riches, gostes et les opprims, prisonniers de leur misre, dont Prvert
prend videmment le parti. Enfin, en 1936, parat La Crosse en lair , violemment antimilitariste et
anticlrical, avec en arrire-fond la guerre civile espagnole et la monte du fascisme italien.
En 1945, Ren Bertel, qui vient de fonder la maison ddition Le Point du jour , obtient laccord de Prvert
pour regrouper et publier ses textes. Le terme de recueil prend ici un sens particulier puisque cest un vritable
travail de collecte que Bertel effectue pour retrouver les textes dissmins et l. Le recueil sintitule
Paroles. Il comporte 80 textes reproduits dans lordre chronologique de leur gense. Le titre, comme la
couverture reprsentant un graffiti, semble souligner que les mots de Prvert appartiennent tout le monde,
quils sont volatiles, libres.
Ds sa sortie, Paroles rencontre un succs qui ne sest jamais dmenti. Du ct de la critique, si certains saluent
le talent de Prvert, dautres crient au scandale, affirmant Ce nest pas de la posie ! . Aujourdhui encore,
ces deux tendances existent : pour certains, ne reconnaissant pas en Prvert un talent littraire, il reste
cantonn, de faon pjorative, la posie populaire .
Spectacle parat en 1951, puis La pluie et le beau temps (1955) et Histoires (1963). Fatras (1966) et Imaginaires
(1970) associent textes et collages. Le dernier recueil paru de son vivant, dont certains textes sont crits dans
la Hague, est Choses et autres (1972). Paralllement, dautres livres plus confidentiels paraissent, associant
textes et travail damis artistes (photographies, gravures). En 1972 parat un livre dentretiens avec le
journaliste Andr Pozner : Hebdromadaires. Aprs sa mort paraissent deux recueils posthumes : Soleil de Nuit
et La Cinquime saison.

Principaux thmes
Les thmes chers Prvert apparaissent clairement dans Paroles : on les retrouve dans les recueils qui
suivennt. Sil aborde des sujets du quotidien (la naissance, la mort, lamour, lcole), ses textes mlent une
critique acerbe de la guerre, des prtres, des bourgeois, des politiciens, et un univers plus doux et rveur,
enfantin, dans des textes comme Le cancre , Page dcriture Cest souvent cette facette de luvre de
Prvert que lon retient, mais il ne faut pas oublier qu ct de ces textes en figurent dautres extrmement
combatifs. Prvert ne saurait tre rduit un pote pour coliers.

Lengagement politique, la critique sociale

Jusqu sa mort, Prvert commente les vnements et sintresse ce qui se passe dans le monde. Il
sattaque tout particulirement aux guerres (guerre civile espagnole, guerre dAlgrie). Lexclamation
Quelle connerie la guerre ! , dans le pome Barbara , fait scandale. Ce pome est chant par
Mouloudji, tout comme linoubliable Familiale , qui voque une famille confronte la guerre. Les
grands hommes, les hros de lHistoire, associs des guerres, comme Napolon, apparaissent
souvent. Les bourgeois, les militaires, les forces de lordre sont les cibles privilgies dun Prvert
anarchiste, insoumis et moqueur (dans Quartier libre : Jai mis mon kpi dans la cage / et je suis
sorti avec loiseau sur la tte / alors / on ne salue plus / a demand le commandant / non / on ne salue
plus / a rpondu loiseau () ).
Autre trait marquant, Prvert est radicalement paen et anticlrical : la religion, ses dogmes comme
ses reprsentants (le clerg ou mme le Christ en personne) sont des cibles privilgies lgard
desquelles Prvert ne mche pas ses mots, tantt joyeusement athe ( Notre Pre qui tes aux cieux

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 / restez-y () ) tantt accusateur. Il dnonce lintolrance de lEglise, sa compromission ou sa
complaisance vis--vis de situations dinjustice (guerre dEspagne, rgime fasciste).
Enfin, depuis toujours, Prvert prend le parti des pauvres, des sans-voix, des opprims. Les petites
gens, les ouvriers, sont les personnages de drames ou de sketches. On voque le mpris avec
lequel est traite une employe de maison. Le Temps perdu met en scne un ouvrier qui soudain
sarrte pour interroger le soleil Dis donc camarade Soleil / tu ne trouves pas que cest plutt con / de
donner une journe pareille / un patron ? . Enfin, La Grasse matine fait le portrait poignant
dun homme qui a faim.

La libert, le refus des ides reues

Si le thme de la libert est omniprsent dans les textes caractre politique, on
le trouve galement dans des textes plus lgers, narratifs, mettant en scne des
enfants rveurs, des personnages atypiques. Ainsi les textes lis lcole ( Le
cancre , Page dcriture , La mningerie ) font lloge de la pense libre,
oppose un enseignement-carcan, liberticide. La libert est souvent associe
aux animaux, notamment les oiseaux ( Pour faire le portrait dun oiseau ,
Salut loiseau : Je te salue / oiseau des permissionnaires / oiseau des
insoumis / oiseau du ruisseau oiseau de taudis ()), ou encore la nature,
notamment locan. Le refus des ides reues, lloge de la libert passent aussi
par un parti pris en faveur des enfants, des jeunes, opposs aux vieillards ,
ressentis comme conservateurs, rtrogrades ( Le Temps des Noyaux ).

Lamour, les femmes

Lamour est un thme central chez Prvert. Il a dailleurs donn la chanson franaise ses plus belles
chansons damour, comme Les Feuilles Mortes, Barbara. Bien plus quun simple sentiment, lamour est
un vritable blouissement, quivalent exact de la vie. Cest une valeur sure , porteuse
desprance, un rempart imparable contre le malheur. Les femmes occupent dans la posie de
Prvert, tout comme dans son cinma, une place de choix. Les amantes sont voques dans des
moments dintimit ( Alicante ). Un des aspects les plus marquants du style de Prvert est le fait
que de nombreux textes la premire personne sont crits au fminin : on pourrait y voir une
proximit, une identification aux femmes, ou mme un double autobiographique qui ne craint pas de
dvoiler une sensibilit fminine.

Lautobiographie, la vie
Prvert a une faon trs personnelle de livrer des mots voquant la vie, la mort : il est obsd par la
naissance (Premier jour) et la mort (Le message), parfois mme le suicide. Il aime livrer des pisodes,
imaginaires ou vcus de la vie quotidienne, des instantans, des moments forts, des rcits de ftes,
des petites histoires . Certains textes peuvent tre directement ou indirectement rattachs des
pisodes de sa vie, de son enfance. Cest vers la fin de sa vie quil crit des textes ouvertement
autobiographiques dont le principal est Enfance , paru dans Choses et Autres. La boutique
dAdrienne , La Femme Acphale , o lon retrouve le Je fminin, sont aussi des textes forts de
souvenirs ou dintrospection.

3. Lexpression, le style
La posie , pour Prvert
Ce qui caractrise peut-tre le mieux Prvert, cest son refus des dfinitions. Comme il refusera
toujours, malgr ses prises de position, de sengager au Parti communiste, car dit-il on ly mettrait
dans une cellule , il rejettera toujours lappellation de pote . Car pour lui, dfinir, cest figer. Il
prfre pour sa part la libert, le mouvement. Sa non-dfinition de la posie en dit long : La posie,

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 cest ce quon rve, ce quon imagine, ce quon dsire et ce qui arrive, souvent. La posie est partout
comme Dieu est nulle part. La posie, cest un des plus vrais, des plus utiles surnoms de la vie.
Dailleurs, cest lclectisme le plus total qui prime dans la composition de ses recueils, o il mlange
allgrement les genres. Le titre du recueil Fatras fait ouvertement allusion la notion dassemblage
dexpression trs diverses. Les textes vont du trs long au trs court, de laphorisme au rcit, du
pamphlet la chanson, de linstantan la fable On y trouve des rcits en prose, des faits divers,
comme des dialogues, des sketches, voire des scnarios.

Une posie populaire ?

Les mots de Prvert, ses paroles , ses histoires , ses choses et autres font appel bien souvent
un vocabulaire populaire, peu rudit, parfois mme largot. Il utilise les mots de la rue, qui
appartiennent tout le monde. Pour autant, on ne peut pas dire que Prvert crivait comme il parlait,
rdigeant au fil de la plume, comme on lentend si souvent. Sil tait rput pour sa conversation
brillante, foisonnante, sil y avait certes une ressemblance entre ses manires de parler et dcrire, il
tait dune grande exigence face lcrit. Il travaillait sur le mot juste, le rythme, la structure de
lensemble. De cette minutie tmoignent les brouillons, qui attestent dune recherche de prcision
lexicale, rythmique, mais aussi de ponctuation. De plus, autodidacte en littrature, Prvert est un
grand connaisseur des auteurs du pass comme du XXme sicle : son uvre est aussi une criture
savante, truffe de rfrences culturelles.
Il affectionne particulirement les pomes-inventaires , faits de dnombrements, dnumrations
htroclites dobjets, daccumulations. Ces listes interpellent par leur aspect compltement
inattendu, par leur puissance dvocation. Elles semblent revtir une fonction de description du
monde, par association dides, de recherche dexhaustivit, tout en faisant merger un fort
sentiment dabsurdit, avec une volont de cassure du rel. La composition des textes-inventaires
rappelle certains automatismes surralistes.
Comme dans les conversations, Prvert sait faire preuve dune loquence extraordinaire et sensible,
faite de jaillissements, de fulgurances, dassociations dides. Il manie merveille le burlesque,
lhumour au vitriol, lironie. Il sait aussi faire preuve dune grande sensibilit, dans des panchements
damour ou de dsespoir.

Un maniement virtuose du langage

Chez Prvert, on sent un got trs prononc pour les mots et leur dtournement.
Les apports surralistes sont notoires. Rappelons en effet que Prvert a frquent le groupe dAndr
Breton la fin des annes 1920. Cette priode correspond pour lui un apprentissage littraire, en
lecture comme en criture. Il garde de cette priode le got des images lies au rve, parfois veill
( Page dcriture ), des images hallucinatoires, des collages de mots. Il affectionne terriblement la
destruction reconstruction du langage, le dtournement des clichs langagiers et des lieux
communs, comme dans le pome Cortge . Les aphorismes sont souvent, eux aussi, loccasion de
samuser avec les mots : Quand quelquun dit : je me tue vous le dire ! Laissez-le mourir
(Spectacle)
Lhumour, les jeux de mots, sont omniprsents : Prvert combine les sonorits, joue avec des
contrepteries ( je vous salis, ma rue , martyr, cest pourrir un peu ) invente, joue sur lambigut
sens propre / sens figur.

Jacques Prvert, un braconnier qui rvolutionne la posie

() Avec Paroles, Prvert cre une vraie modernit potique. Il tend la posie au-del des frontires du genre,
linstar de ces mots quil prononcera dans Mon frre Jacques : Aujourdhui, les potes sortent de Sciences-Po ou
dautres choses Cest lthique, cest la morale des potes. Ce quils oublient, cest lthique de la Po : la potique
par exemple, alors ils sparent toujours lme du corps. Il faut toujours quils expliquent lexistence du grand
critique qui est l-haut et qui nous juge, avec des trompettes ou nimporte quoi. Quest-ce que a peut me foutre
moi personnellement ? Ils ont un permis de chasse. Moi je men fous Moi je suis braconnier.
Extrait de Jacques Prvert, Portrait dune vie, par Carole Aurouet. Paris : Ed. Ramsay, 2007

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 3. LES COLLAGES

Jacques Prvert, artiste de limage

Si Jacques Prvert ne sest jamais illustr par son talent de dessinateur (il
avouait navoir pas dpass le niveau dun enfant), il a toujours affich un
grand intrt pour les arts visuels comme lillustrent son implication dans le
cinma, les mille petits dessins illustrant ses scnarios, ses affinits avec les
plus grands artistes de son temps.
Ses collages restent aujourdhui encore peu connus du grand public. Ils font
pourtant partie intgrante de son uvre, formant un cho troublant ses
textes, autant par la forme que par les sujets voqus.
Il commence probablement raliser des collages dans les annes 1940.
Son premier collage connu date de 1943 : il sagit dune photographie de sa
femme Janine, encadre dlments floraux, de plantes, dcoups dans des
planches de botanique. En 1948, suite une grave chute de la fentre dun
tage de la Maison de la radio, Jacques Prvert ne peut plus crire pendant
quelques temps : les collages deviennent alors un medium Des socits secrtes Membre de lIntelligentsia
artistique plus appropri que lcriture.

Avec le temps, cette pratique va saffirmer pour atteindre son paroxysme dans les annes 1960-1970. Ds
1957, la Galerie Maeght, St Paul de Vence, organise une exposition de collages de Jacques Prvert. En 1961,
dans le film Mon Frre Jacques lditeur et ami Ren Bertel souligne quel point le talent de Prvert
spanouit dornavant dans cet art et souligne : Moi je pense que ses collages au fond sont des pomes. Et
dautre part, on se rend compte maintenant que certains de ses pomes sont un peu des collages de mots.
Dailleurs, en 1966, dans le recueil Fatras, puis en 1970, pour Imaginaires, Prvert va associer ses textes des
collages.
A sa mort en 1977, il laisse derrire lui une centaine de collages, qui sont donns par sa femme la
Bibliothque Nationale, formant ainsi un fonds public de rfrence. Sans compter quelques probables autres
centaines, restes chez les amis, la famille, les personnes croises : offerts, envoys par la poste, raliss ct
dune ddicace sur la page de garde dun recueil.

1. Rpertoire
Le choix des motifs qui vont composer limage est
extrmement prcis. Prvert ne dcoupait pas tort et
travers dans tout ce qui lui tombait sous la main. Il avait ses
sources privilgies, en nombre assez limit. Il avait
galement ses gisements , sachant prcisment o il
pourrait trouver ce quil cherchait : la foire la Ferraille, les
marchs aux puces, les librairies anciennes, les bouquinistes
des quais de Seine. Franoise Woimant et Anne Moeglin-
Delcroix, dans le catalogue prsentant les collages de la BN,
parlent dune vritable esthtique de la trouvaille .
Dailleurs, ils ont finement analys les sources des collages, et
ont dfini les catgories dimages que lon retrouve
systmatiquement. En premier lieu, on trouve limagerie
pieuse ou populaire du XIXme sicle. Les grandes planches
colores du Catchisme en images sont rcurrentes. Il y a
aussi les images de tous les jours : cartes postales
touristiques, reproductions duvres dart clbres, images

de magazines. Enfin, il a souvent recours aux clichs de ses amis photographes, quil Le Cur sacr
accommode et modifie son got.

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2. Dcoupage
Lorsquil avait une vingtaine dannes, Prvert a travaill avec son ami Yves Tanguy lArgus de la
Presse : leur rle tait de dpouiller la presse et dadresser aux clients de lArgus tous les articles les
concernant. Ils sacquittrent de cette tche avec tant de fantaisie quils furent vite licencis. La
pratique compulsive du dcoupage restera chez Prvert une source intarissable dinspiration. Ainsi
louvrage Hebdromadaires, fait dentretiens avec Andr Pozner, est construit autour des articles
dcoups par Prvert, sur des sujets extrmement divers. De mme, dans le recueil Fatras, Prvert
reproduit tels quels, sans commentaire, des textes parus dans divers journaux : propos choquants,
faits divers insolites
Le dcoupage des images semble procder du mme mcanisme. Prvert dcoupe ce qui lui parle, il
collecte, il stocke. Quand quelque chose me plat, je le dcoupe et je le mets dans un tiroir. Mais il
faut que a me plaise. Pas de prmditation, donc. Les images dorment dans des cartons, dans sa
rserve images, attendant limage idale, avec qui il pourra la marier.

3. Collage / Codage
Ca reste quelquefois des mois, des annes dans mon tiroir, mais je sais que cest l. Un jour, je
trouve un nouveau petit lment et tout coup, je me dis : Mais a, a va avec a ! . Alors je my
mets, les ciseaux, la colle, cest vite fait. Ainsi, le processus de cration revt une certaine
fulgurance, que lon peut rapprocher de la parole de Prvert, souvent dcrite par ses proches comme
un extraordinaire flot ininterrompu de savants coq--lne, de jeux de mots et dassociations dides.
Cest aussi cette vivacit, ce flot qui nourrissent les textes crits. Prvert dit dailleurs Moi jai fait des
collages, cest--dire quavec des ciseaux, de la colle, on peut faire des images analogues ou pas
pareilles, ce qui revient au mme -, comme les images dites littraires, des mtaphores, des
associations de mots.
Si le dcoupage des images est trs prcis, souvent, la colle dborde. Les supports, extrmement
divers, peuvent tre : limage qui va servir de fond, qui est ensuite souvent colle avec le plus grand
soin sur un carton color, mais aussi la page dun livre, une carte postale, une enveloppe

4. Offrande
La diversit des supports montre quel point la cration
artistique est dsacralise chez Prvert : pas de prciosit, de
protection dmesure. Comme les mots de tous les jours dans
son uvre crite, les images de tous les jours peuvent devenir
art, posie, sans quil faille pour autant se prendre au srieux.
Dailleurs, Prvert ne garde pas ses collages pour lui : beaucoup
sont destins tre offerts des amis, des proches. Certains
sont ddicacs. Dautres, dans une sorte de langage cod, font
rfrence la personne qui luvre est adresse, par des
signes caractristiques, des attributs, des rfrences
communes. Ainsi, les collages sur cartes postales, envoys par
la Poste comme il se doit, ne comportent que trs peu de mot
au verso : le collage se suffit lui-mme. A son jeune voisin de 9
ans dOmonville, Prvert envoie une image figurant un petit
garon et son ballon courant sur la mer. Au verso, le texte est
laconique : alors ? . Mais le petit voisin comprend : le garon
sur locan, cest lui, et alors ? , cest une rfrence lui parce
quil ne peut sempcher de dire tout le temps alors . Cest
limpide. Au Diable Vert. Rue St Merri

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Le collage chez Prvert : lesthtique, les thmes
potiques
On rencontre dans les collages les mmes proccupations, les mmes obsessions que dans les crits : travers
des jeux dhumour, des associations insolites, apparat souvent la satire dun monde grotesque, de la socit
avec ses injustices. Comme dans les textes, les enfants, les animaux, les peintres, la nature sont omniprsents.
Comme dans les textes, la religion, pour qui Prvert nourrit un attachement ngatif , reste le sujet de
prdilection.
La subversion est partout prsente : il dsarticule la ralit pour crer une confusion, invite repenser le
monde, prendre une distance vis--vis de lvidence des images. Ainsi, comme dans ses crits, il attaque la
religion, dnonce la condition de la femme, des opprims, le pouvoir des politiques. Dautres fois, luvre
revt un caractre plus intime, avec la srie des Ecorchs, partir de viscres issues de planches anatomiques.

Des images banales, par le dcoupage, lintrusion, suffisent faire basculer les strotypes, bousculer la
reprsentation familire, faire surgir linsolite, labsurde, le drle, le merveilleux. Par le collage, et
notamment par les masques quil colle sur les visages, Prvert semble procder une mise nu du rel, de
lenvers du dcor.
La construction du collage rappelle souvent une vritable mise en
scne thtrale : sur une image de dpart, qui sert de dcor, J. Prvert
dispose des personnages, et les dplace jusqu ce quils trouvent leur
place Dune importance dcisive, le dcor est toujours constitu
dune image unique, tour tour architecture ecclsiastique, paysage
marin ou urbain, tableau de matre (Les Glaneuses, de JF Millet). Les
collages sont ainsi autant de scnes , de tableaux , comme des
arrts sur image au cours dune action thtrale.
La composition est aussi plastique : le choix des couleurs, souvent
vives, est loin dtre indiffrent. On note une prdilection pour le
rouge. Le choix des formes est toujours trs prcis, la force, souvent
humoristique, du montage dpendant de ladquation entre les
lments juxtaposs. Prvert joue des disproportions (grosses ttes
sur petits corps), des rptitions (monstres plusieurs ttes), revenant
souvent la figure du monstre, qui traverse son uvre potique (La
femme acphale). Il intervient parfois sur le collage en le rehaussant,
en le grattant. Lencadrement ou le support papier sur lequel il est
mont font lobjet dun grand soin.
Ainsi, le collage chez Prvert, cest une volont dtre en veil et
dveiller, cest un projet conscient de subversion calcule de notre patrimoine visuel et intellectuel.

Le Sixime commandement
Le collage dans lart du XXme sicle
Cest au dbut du XXme sicle que le collage apparat dans le champ des arts plastiques. Les cubistes Picasso et
Braque intgrent ds 1912 des papiers colls leurs toiles. Avec la naissance du mouvement Dada (vers 1916),
puis du Surralisme (vers 1923), le collage devient une pratique artistique majeure.
Ces deux groupes, bien que diffrents bien des gards, ont pour point commun la rvolte, le got du scandale, de
la drision et de labsurde. Lassemblage de dchets (tickets de mtro, chiffons chez Schwitters), le photomontage
deviennent le moyen dexpression dune esthtique moderne, dsacralisant lart. Chez les Surralistes, le collage
est associ la fascination pour la psychanalyse et linconscient. Max Ernst sillustre particulirement par des
montages insolites, dans une recherche quasi hallucinatoire.
Pour dautres artistes, la technique du collage relve dune recherche esthtique tendant vers labstraction, avec
lutilisation de papiers peints, puis dchirs ou dcoups (Jean Arp, Joan Miro). Matisse utilisera cette technique
dans une optique figurative (srie des Nus bleus)
Dans les annes 1950, Robert Rauschenberg cre les Combine-Paintings, sortes de tableaux-collages dans
lesquels se mlent photos, objets, peinture
Le collage reste aujourdhui utilis par de nombreux artistes contemporains.

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 4. LA MAISON DOMONVILLE-LA-PETITE :
UNE ARCHITECTURE PARTICULIERE

Jacques Prvert dcouvre la Hague dans les annes 1930. Toute sa vie, il est fascin par locan, les bouts du
monde. A 70 ans il acquiert cette demeure, o il finit ses jours en 1977. Son vieil ami, le dcorateur de cinma
Alexandre Trauner, possde aussi une maison dans le village. Cest ensemble quils amnagent leurs refuges
normands. Les deux complices, Trauner et Prvert, reposent dans le petit cimetire dOmonville.

Proprit du conseil gnral de la Manche, la maison a ouvert au public en 1995, suite au dcs de Janine
Prvert, la femme de Jacques Prvert. Jacques Prvert vit longtemps en nomade, voguant de meubl en
chambre dhtel. Mais vers la fin de sa vie, il partage son existence entre deux lieux chers, sur lesquels il laisse
son empreinte : son appartement parisien situ au-dessus du Moulin Rouge, o il partage sa terrasse avec
Boris Vian, et sa maison dOmonville-la-Petite, o il finit ses jours. Par loriginalit de son amnagement, de
son jardin, la maison garde aujourdhui lme que Jacques Prvert lui a transmise.

Janine et Jacques Prvert devant leur maison Fatras Succession Jacques Prvert

Historique
Comme il lavait fait pour son appartement de la Cit Vron Paris, Jacques Prvert fait entirement rnover
lintrieur de cette maison, sans que laspect extrieur ne change. Lagencement est compltement revu, de
nouvelles pices sont cres, lescalier est dplac Cest le dcorateur de cinma Alexandre Trauner qui
dirige les travaux des artisans. Le caractre si particulier du lieu est le fruit d'un mlange entre larchitecture
traditionnelle, un esprit moderne, des influences mridionales Prvert et Trauner ayant vcu en Provence.
Aujourdhui, si le mobilier nest pas conserv, lamnagement voulu par les Prvert reste visible : le lieu reste
marqu par leur empreinte, ce qui fait de lui un muse pas comme les autres.

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Quelques pistes pour la visite
Il importe de faire ressentir aux lves quavant dtre un muse, ce lieu est une maison. On fait bien ressentir
laspect maison en visitant les pices les plus emblmatiques dun lieu de vie, comme la salle de bain ou de
la cuisine.

Plan du rez de chausse

Entre
Salon

Salle
manger
Sdb

Cuisine
Cour

Le salon - salle manger (actuel espace dexposition temporaire)

La chemine est un symbole des rceptions et du foyer. Au sol, les pierres
forment un dessin labor. Un panneau montre une photographie de la
pice au temps des Prvert. La pice ouvre la fois sur la vranda, sur
l'entre du jardin et sur la petite cour.
Su r

La salle de bain (actuels WC) : auparavant relie la chambre d'ami, elle

tmoigne dun style particulier (carrelages, tomette, fentre) que lon

retrouve dans la cuisine, le couloir de ltage et la salle de bain de ltage (ferme au public).

La cuisine (pour la visiter, demander une autorisation pralable au personnel)

C'est une pice significative puisqu'avec son vier, ses placards et son foyer, elle concrtise
l'empreinte des Prvert. Le style rappelle celui de la salle de bain. La cuisine communique avec
le couloir de ltage par une fentre intrieure car elle a t construite en extension.

Cour : la statue du nain

On y trouve une reproduction, offerte Prvert par Alexandre Trauner, de la fontaine de
Bacchus (1560), uvre de Valerio Cigoli, qui se trouve dans les jardins de Boboli Florence.

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 er
Plan du 1 tage

Chambre des Chambre

dami Latelier
Prvert

La chambre de Janine et Jacques Prvert (actuel espace dexposition permanente)

Raliss par les ateliers de menuiserie des Studios de Boulogne-Billancourt comme un dcor de cinma !, les
placards en bois couvrent un mur entier : lune des portes donne sur une salle de bain, actuellement ferme au
public.

Latelier

C'tait la pice o Jacques Prvert passait le

plus de temps. La bibliothque bleue tait celle
de Jacques Prvert et on peut encore y trouver
quelques-uns de ses livres. L'ange amusait
beaucoup Prvert puisqu'il tait sexu, chose
trs rare dans leur reprsentation. On peut
observer sur la table des fac-simils de ses
dossiers personnels.

Quelques pistes
Quest-ce que Prvert faisait dans cette pice ? Comment sappelle-t-elle ?
Trouver des lments de rponse en observant les objets et outils de la table.
Faire merger le mot atelier.

Latelier
Cest un lieu de travail, un lieu de cration pour un artiste.
Quelles sont les caractristiques dun atelier pour susciter la cration artistique ? (calme, lumire, volume,
sources dinspirations comme les livres)
Quels autres mtiers se pratiquent dans un atelier ?
Imaginer Prvert dans ce lieu : son entre, sa posture de travail

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